पेड्रो अलेक्जेंडिनो फर्नांडीस डॉस सैंटोस (साओ पाउलो, 26 नवंबर 1856 – साओ पाउलो, 19 जुलाई 1942 में) एक चित्रकार, डिजाइनर, डेकोरेटर और शिक्षक ब्राजील थे। प्लास्टिक कला के भीतर ब्राजील के प्राकृतिक आंदोलन में उनकी महत्वपूर्ण भागीदारी थी। उनका अधिकांश कार्य परिदृश्य, इनडोर वातावरण और अभी भी जीवन के कैनवास पर तेल चित्रों पर आधारित है। उन्होंने अपना काम साओ पाउलो के राज्य में विकसित किया, मुख्य रूप से राजधानी में और कैम्पिनास शहर में।

जीवनी
पेड्रो अलेक्जेंडिनो बोर्जेस का जन्म साओ पाउलो शहर में हुआ था, उस समय रुआ लिबरो बदारो में, रूआ साओ जोस। वह फ्रांसिस्को जोआकिम बोर्गेस अल्बुकर्कई, खनिकों के वंशज और साओ पाउलो के रोजा फ्रांसिस्का डी टोलेडो के बेटे हैं, जो वर्तमान फ्रीगोसियस डो Francisco में पैदा हुए थे। 6 जनवरी, 1857 को चर्च ऑफ द सी में उन्हें बपतिस्मा दिया गया था।

पेड्रो एलेक्जेंड्रिनो का अपने परिवार के साथ कलात्मक क्षेत्र से संबंध था। उनके पिता चर्चों और पार्टियों में संगीत वाद्ययंत्र बजाने वाले और विशिष्ट क्षेत्रीय समारोहों में इस्तेमाल की जाने वाली वस्तुओं के चित्रकार थे। उनके दादा फ्रैंसिस्को रबेको होंगे, जिन्होंने अपने द्वारा चलाए गए वाद्य यंत्र का उपनाम रखा था। यह साक्षरता के लिए जिम्मेदार दादा थे।

बचपन से और विशेष रूप से किशोरावस्था में, पेंटिंग की इच्छा विकसित करता है। 1867 में, 11 साल की उम्र में, उन्होंने कैंपिनास के मेट्रोपॉलिटन कैथेड्रल की सजावट में फ्रांसीसी सज्जाकार क्लाउड-पॉल बारैंडियर के साथ काम करना शुरू किया। साओ पाउलो में, इसी अवधि में महलों, घरों और अन्य चर्चों में काम किया है। 1873 में, वह चर्चों और निजी घरों में एक चित्रकार-सज्जाकार के रूप में काम करता है, जिसके निर्माणकर्ता सिमो दा कोस्टा और जोस लुकास मेडेयेरोस हैं। चित्रकार माटो ग्रोसो के साथ जॉन बोवेंटुरा दा क्रूज़ (इंपीरियल एकेडमी ऑफ फाइन आर्ट्स में गठित) ने 1880 में एक चित्रकार के रूप में अपना पहला पाठ पढ़ाया था। जोआओ बोआवेंतुरा साओ पाउलो में आया था, जिसमें रियो डी जनेरियो के कानून के छात्रों का एक समूह शामिल था। दोनों ने पिरपोरा के चर्च की सजावट में एक साथ काम किया। इसके अलावा, इस अवधि में, पेड्रो एलेक्जेंड्रिनो ने अपने पहले व्यक्तिगत कार्यों को विकसित करना शुरू कर दिया, राजधानी के निवास और साओ पाउलो के अंदरूनी हिस्सों में। लेकिन 1883 में, उन्होंने अल्मेडा जूनियर के साथ लिबरडेड के पड़ोस में रूआ डा ग्लोरिया में अपने एटियलियर में कुछ कामों के लिए एक मॉडल के रूप में काम करना शुरू किया। उन्होंने जोस मारिया डी मेडेइरोस और ज़ेफ़ेरिनो दा कोस्टा के साथ भी अध्ययन किया।

शिक्षा
उनका शैक्षणिक प्रशिक्षण इंपीरियल एकेडमी ऑफ फाइन आर्ट्स में शुरू होता है, रियो डी जनेरियो में, एक छात्र छात्र के रूप में, साओ पाउलो राज्य की सरकार द्वारा वित्तपोषित। इसे स्पेन के चित्रकार-सज्जाकार विलारोंगा ने प्रोत्साहित किया, जो इस अवधि के दौरान साओ पाउलो में थे और वित्तीय कठिनाई के समय में पेड्रो एलेक्जेंडिनो को वित्तपोषित किया। जोआकिम एगिडियो डी सूसा अरान्हा, मार्किस ऑफ ट्रिस रियोस, उनके गुरु हो सकते थे, लेकिन उन्होंने एक संरक्षक की मदद करने से इनकार कर दिया। इससे पहले, कलाकार ने पहले से ही मार्कीस (अब यूएसपी के पॉलिटेक्निक स्कूल के घर) को सजाया था। 1890 में 1890 के बीच, वह नेशनल स्कूल ऑफ फाइन आर्ट्स में थे, अभी भी रियो डी जनेरियो की राजधानी में थे, लेकिन अपनी पढ़ाई पूरी नहीं की। पुरस्कार प्राप्त करने और कार्यों के लिए पहचाने जाने के बावजूद, पेड्रो एलेक्जेंड्रिनो वित्तीय कठिनाई का सामना कर रहा है। वह अपनी पत्नी एना जस्टिना मोरेरा के साथ रहता है, जिससे उसने 1884 में एक कमरे में एक बिस्तर के रूप में एक चटाई का उपयोग करके शादी की थी। दो साल (1895 और 1896) के दौरान, वह साओ पाउलो के कला और शिल्प के लिसेयुम में प्रोफेसर थे। अप्रैल 1888 में, उसकी पत्नी की मृत्यु हो गई, टाइफस का शिकार। 1894 में, कार्य क्षेत्र द्वारा फील्ड में तृतीय श्रेणी का स्वर्ण पदक प्राप्त किया। उसी वर्ष, उन्होंने साओ पाउलो में, लैवेस स्ट्रीट पर, कैम्बुकीनेघोरहोलस में एटेलियर खोला।

बाद में, 1897 में, उन्होंने अपनी नई पत्नी, कैन्डिडा रोजा मारिया और अल्मेडा ज्यूयसियर के साथ यूरोप की यात्रा की। विशेष रूप से पेरिस में, उनके बीच कई कलाकारों के साथ संपर्क है, रेने-लुइ चेरेतिन, एंटोनी वोलेन – अभी भी जीवन के चित्रों के लिए भविष्यवाणी के लिए एक और प्रेरणा – और मोनरो। फर्नांड कॉर्मन एकेडमी, क्विनालौ कम्युनिटी स्कूल और लॉरी स्टूडियो में भाग लेता है। फ्रांस में, यह बिना किसी पूर्व शर्त के, लेकिन विविध रास्तों और यात्राओं के साथ एक शांत जीवन व्यतीत करता है। वह रोथ्सचाइल्ड के बैरन से संयुक्त राज्य में जाने का निमंत्रण प्राप्त करता है। उसी समय, ब्राजील के एक राजनेता को कैचैम्प्स एलिसीस के महल में एलेक्जेंड्रिनो की तस्वीरें डालने का शौक है। हालाँकि, वह बैरन के निमंत्रण को स्वीकार करने के लिए वातानुकूलित है, अलेक्जेंड्रिनो ब्राजील लौटता है और यहां पहुंचने पर सूचित किया जाता है कि चित्रों को महल की लकड़ी की दीवारों पर प्रदर्शित नहीं किया जा सकता था। ब्राजील में वापस, 1905 में पेरिस लौटने के लिए कोई पैसा नहीं है, वह 110 चित्रों के साथ लिसु डी आर्टेस ऑफ द आईसियोस में एक व्यक्तिगत प्रदर्शनी आयोजित करता है, उनमें से 84 अभी भी एक शैली है, एक शैली जो उसे पवित्रा करती है। वह कुछ आधुनिकतावादियों के प्रोफेसर थे, जैसे तारसीला अमर (1917 से), अनीता मालफट्टी (1919 से) और एल्डो बोनादेई (1925 से)। कई पुरस्कारों के धारक, उन्होंने ब्राजील और विदेशों में अपने काम का प्रदर्शन किया। हमेशा एक वापसी का सपना देखने के बाद, वह 1907 में फ्रांसीसी भूमि में रहकर, 1907 में पेरिस लौट आए। इस यात्रा पर, हालांकि, कोई जानकारी नहीं है।

कुछ ही समय बाद, 1907 की शुरुआत में, एलेक्जेंड्रिनो ने अपनी इच्छा का एहसास किया और पेरिस लौट आए। यदि पेड्रो एलेक्जेंड्रिनो हमेशा के लिए पेरिस में रह सकते थे। प्रकाश नगर हर बातचीत में उनका पसंदीदा विषय था और वे इसे “संस्कृति शहर” कहते थे। ब्राजील लौटने के बाद, वह रिपब्लिक पड़ोस में, रुआ सेटे डी अब्रिल में, और बाद में मेजर सर्टोइरियो स्ट्रीट, विला बुअर्क में, साओ पाउलो के मध्य क्षेत्र में भी रहे।

पेड्रो एलेक्जेंड्रिनो ने अपनी पत्नी डोना कैंडीन्हा द्वारा परोसी गई फ्राइडे पर चाय और केक के लिए अपने Atelier में दोस्तों को इकट्ठा करना पसंद किया। उन्होंने विभिन्न विषयों पर बात की, लेकिन अन्य लोगों के बारे में कोई टिप्पणी नहीं की गई। अलेक्जेंडिनो ने फ्रांसीसी शब्दावली का इस्तेमाल करते हुए भी अपने हिचकी उच्चारण को बनाए रखा। पेड्रो एलेक्जेंड्रिनो के पास लेखक मोंटेइरो लोबेटो के महान प्रशंसक थे, जिन्होंने अपने काम को कला को अवशोषण का एक दैनिक अभ्यास बनाने का तरीका बताया। लोबेटो ने एलेक्जेंड्रिनो के स्टूडियो की यात्राओं की सिफारिश करने वाले लेख लिखे। महान समाज के बगल में अधिक महान स्थानों पर बार-बार आमंत्रित किए जाने के बावजूद, कलाकार आमतौर पर उन्हें मना कर देता है और अपनी शैली को अधिक घर का बना और व्यक्तिगत बनाए रखना पसंद करता है।

कैरियर के विकास
प्रथम विश्व युद्ध के दौरान और बाद में, राष्ट्रवादी आंदोलन सामाजिक स्तर के बीच ताकत हासिल करता है। पेड्रो एलेक्जेंड्रिनो इस संदर्भ में सम्मिलित करता है और देश में विदेशी गैर-पश्चिमी कला के प्रवेश द्वार में ब्राजील सरकार की अनुमति के लिए प्रतिस्पर्धा करता है। इतना कि आलोचना और आधुनिक कलात्मक आंदोलनों में डाला नहीं गया है। यह तकनीकी विकास और समाज के मशीनीकरण की भी आलोचना करता है।

1920 के दशक में, पेड्रो एलेक्जेंडिनो को जेनोआ में ललित कला अकादमी से सम्मानित किया गया था। प्रतिध्वनि महान थी और 13 मई और उन्मूलन सड़कों के निवासियों की आवाजाही थी ताकि उन्हें पेड्रो एलेक्जेंड्रिनो कहा जाए। मोंटेइरो लोबेटो के अलावा, पेड्रो एलेक्जेंड्रिनो के कई प्रशंसक थे, उनमें से: पाउलो डी सिकीरा, प्रेस्टेस माया, जूलियो मेसक्विता फिल्हो, अमाडेउ अमरल, पेड्रो कैलमन डुरान, नेस्टर पेस्ताना, वेंससलाउ डे क्विरो, अन्य।

इस अवधि में, साओ पाउलो में, घर पर पेड्रो एलेक्जेंड्रिनो की पेंटिंग होना एक स्थिति का विषय बन जाता है। उनके पास पड़ोसी, मित्र और उच्च समाज की प्रशंसा हुई। बिक्री की उच्च संख्या के कारण, पेड्रो एलेक्जेंड्रिनो कुछ पेंटिंग बनी हुई हैं और प्रदर्शनियों को नहीं खोल सकती हैं। एक प्रतिबंधित व्यक्ति होने के नाते, कलाकार की धार्मिक पसंद के बारे में बहुत कम लोग जानते हैं, लेकिन यह माना जाता है कि कैथोलिक चर्च के पुजारियों से बहुत संपर्क रखने के बावजूद वह नास्तिक था। व्यक्तिवादी और कलात्मक क्षेत्र में अपना स्थान खोने से डरते हुए, पेड्रो एलेक्जेंड्रिनो अन्य कलाकारों को महत्व देने से इनकार करते हैं जो अभी भी जीवन को चित्रित करते हैं। उनका मानना ​​है कि यह विकल्प अद्वितीय है और विशेष रूप से उनका है। 1936 में, सरकार इतालवी, पेड्रो एलेक्जेंड्रिनो के प्रस्ताव को इटली के कमांडर ऑफ द क्राउन का खिताब मिला, जिसे एसएम विटोरियो इमानुएल II ने प्रदान किया।

बुढ़ापे में, वह कला के लिए अपना उत्साह खो देता है, लेकिन हर सुबह उसके स्टूडियो में चित्र चित्रित किए जाते हैं। 19 जुलाई, 1942 को शाम 4:00 बजे, पेड्रो एलेक्जेंड्रिनो की मृत्यु 85 वर्ष की आयु में, एक इन्फ्लूएंजा का शिकार हुई जो निमोनिया की ओर बढ़ गई। साओ पाउलो राज्य के पिनाकोटेका ने अर्ध-मस्तूल को झंडी दिखाई है। स्कूल ऑफ फाइन आर्ट्स में कक्षाएं निलंबित कर दी गईं। आपका अंतिम संस्कार राज्य द्वारा भुगतान किया जाता है।

विश्लेषण
अल्मेडा जूनियर को पेड्रो एलेक्जेंड्रिनो के सुझाव के लिए खुद को समर्पित करने के लिए जिम्मेदार ठहराया जाता है। अलमेडा जूनियर के साथ उनका संबंध गहन था, खासकर अपने करियर की शुरुआत में। चित्रों के लिए एक मॉडल के रूप में सेवा करने के अलावा, जैसे सेंट पॉल के रूपांतरण, पेड्रो एलेक्जेंड्रिनो की नकल, प्रशिक्षण के रूप में, उनके गुरु द्वारा बनाई गई पेंटिंग। कलाकार ने कहा कि अल्मेडा जूनियर को नहीं पता था कि कुछ चित्रों का उनका संस्करण क्या था और उनका छात्र क्या था।

अपनी पहली प्रदर्शनियों में, पेड्रो एलेक्जेंड्रिनो को उनकी व्यक्तिगत और मजबूत शैली के लिए आलोचना की जाती है, जो कि फिलिंग्स की विशेषता है। समय के साथ, हालांकि, राय बदल गई है, और कलाकार अपने कार्यों की सामग्री की आसान समझ के कारण लोकप्रिय हो गया है।

फिर भी जीवन का प्रतिनिधित्व करने के लिए सबसे कठिन शैलियों में से एक माना जाता है, क्योंकि कार्यों के विश्लेषण में, कलाकार के इरादों को समझने के लिए छोटे विवरण और वस्तुओं का बहुत महत्व है।

यूरोप जाने से पहले भी, पेड्रो एलेक्जेंड्रिनो देश में पहले से ही अभी भी जीवन की पेंटिंग के लिए जाना जाता था। लेकिन उन्हें नई तकनीकों को विशेषज्ञता और सीखने की जरूरत थी। शुरुआत में, इसमें स्टीफन सिल्वा का काफी प्रभाव था। वह आसानी से टहलता रहा, जिसमें वह ब्रश नहीं करता था। उन्होंने छोटे चित्रों को पसंद किया, फिर भी कृत्रिम और थोड़ी सहजता के साथ। बाद में, वह बड़े चित्रों को चित्रित करना शुरू कर देता है और त्वरित, लघु, जीवंत, सावधानीपूर्वक और कठोर स्पर्शों के साथ अपनी शैली बनाता है।

अंदाज
पेड्रो एलेक्जेंड्रिनो की मुख्य विशेषताओं में उनकी जोरदार विशेषता और सामान्य और प्राकृतिक स्थानों में दृश्य की वस्तुओं की व्यवस्था करके विकल्प हैं। उनके अधिकांश कार्यों में, वस्तुओं को एक देहाती लकड़ी की मेज के ऊपर स्थित किया जाता है, जैसे कि कप में एक तौलिया द्वारा अर्ध-कवर किया जाता है। यह अवतल और उत्तल रूपों को भी महत्व देता है।

फलों और फूलों के अलावा, पेड्रो एलेक्जेंड्रिनो धातु की वस्तुओं की पेंटिंग से अपनी क्षमताओं का प्रदर्शन करना पसंद करते हैं, जिनके लिए रंगों की सही पसंद के अलावा, उनके द्वारा प्रदान किए गए प्रतिबिंब का प्रतिनिधित्व होता है। इसे “मास्टर ऑफ मेटल्स” के रूप में जाना जाता है। यह केवल एक प्रकार की धातु (कांस्य, चांदी, दूसरों के बीच) का प्रतिनिधित्व करने तक सीमित नहीं है।

यह समझा जाता है कि पेड्रो एलेक्जेंड्रिनो एक चित्रकार है जो अपने कलात्मक अभ्यावेदन में रंग और दृश्य में वस्तुओं की मात्रा दोनों में अधिकता नहीं करता है। इस तरह, उनके कार्यों को समझने में आसानी होती है और वास्तविकता से बच नहीं पाते हैं। उनके काम में क्या ध्यान आकर्षित होता है, इसका ब्योरा पूरा नहीं है। इसलिए, ऐसा नहीं है कि उनके चित्र विस्तार से समृद्ध नहीं हैं। पनीर उनके कामों में एक लगातार वस्तु है, जो चेरेटिन के चित्रों के लिए सामान्य है।

प्रबुद्धता पीटर एलेक्जेंड्रिनो के कार्यों का एक और महत्वपूर्ण विवरण है। यह उनके अधिकांश चित्रों में दोहराया जाता है। पर्यवेक्षक के दाईं ओर का हिस्सा, इसलिए अंधेरे पृष्ठभूमि या धुंधलका छोड़ रहा है। यह विशेषता, पेड्रो एलेक्जेंडरिनो ने फ्रांस में हासिल की, उस अवधि के दौरान जिसमें यह वहां था। उन्होंने इन स्वरों को प्राप्त करने के लिए व्यापक, बरबाद ब्रशस्ट्रोक और कम पेंट का उपयोग करना सीखा। आत्मज्ञान की विशेषताओं के द्वारा, उनके कार्यों को आमतौर पर नाटकीय और ईमानदारी के रूप में देखा जाता है। यह भी कहा जाता है कि अलेक्जेंड्रिनो के काम पुराने चित्रों के प्रतिस्थापन हैं और इसलिए, पुराने जमाने के लिए। पेड्रो एलेक्जेंडरिनो रोजमर्रा की आदतों और भोजन का प्रतिनिधित्व करने के लिए पुरस्कार देते हैं, कभी-कभी शानदार वस्तुओं और महंगे फलों या साधारण और देहाती वस्तुओं के साथ। चित्रण में पसंदीदा फलों में विदेशी थे: अंगूर, सेब, नाशपाती, नट, खुबानी और आड़ू। पेड्रो एलेक्जेंड्रिनो के पास इन आयातित फलों को खरीदने के लिए हमेशा पैसे नहीं थे। इसीलिए, कई अवसरों पर, उन्हें चित्रों के आदेशों के साथ फल भी प्राप्त हुआ। वह दान, आम, गिनती के फल, काराम्बोल, जबीतिका, केले, अनानास, संतरा, अंजीर, अनार और काजू को भी चित्रित करता है। उन्होंने शायद ही कभी स्तनधारियों को चित्रित किया, कुछ में से एक खरगोश था, एक नाखून पर लटका दिया, पहले से ही मृत, चित्र के एक तत्व के रूप में। पक्षियों के बीच, उन्होंने बतख, गीज़ और टर्की को चित्रित किया। वह अपने चित्रों में चित्रित करना पसंद करते थे, परिष्कृत क्रस्टेशियन, प्राचीन और बुर्जुआ भोजन में मौजूद होते हैं, जैसे झींगे और झींगा मछली।

आम तौर पर, यूरोप की अपनी यात्रा से पहले की अवधि में, पेड्रो एलेक्जेंड्रिनो केवल साधारण विषयों और नाजुक ब्रश हमलों के साथ जो कुछ भी देखता है, उसकी प्रतियां बनाता है। फ्रांस में, यह सहज और प्राकृतिक ब्रशस्ट्रोक के साथ, यथार्थवाद और प्रभाववाद के बीच एक एकल विद्यालय और दोलन तक सीमित नहीं है। लेकिन, यह ब्राजील में उसकी वापसी में खो जाता है, जब वह भारी शैली और सरल रचनाओं को पुनः प्राप्त करता है।

काम करता है
पेड्रो एलेक्जेंड्रिनो ने भूनिर्माण के लिए ज्यादा समर्पित नहीं किया था और इसलिए, वह इस क्षेत्र में अपनी गतिविधियों के लिए बहुत कम जाना जाता था। यह चरण युवाओं में अधिक तीव्र था। यहां तक ​​कि उन्होंने पीरपोरा और साल्टो डी इटू के परिदृश्य को चित्रित किया। इस बात का कोई आदेश नहीं था कि बड़े या छोटे आकार के कार्य किए जाएं या नहीं। यहां, उनके ब्रशस्ट्रोक मुश्किल से बोधगम्य हैं, वे भोले दिखाई देते हैं, शायद अपने करियर की शुरुआत तक।

यूरोप की अपनी पहली यात्रा से पहले, पेड्रो एलेक्जेंड्रिनो ट्रेड गिल्ड में एक प्रदर्शनी आयोजित करता है। इसमें अभी भी 21 लोगों की जान गई और पांच लैंडस्केप हुए। भूनिर्माण वह नहीं था जो अलेक्जेंडरिनो के करीब आया और यूरोप में इस्तेमाल किए गए रंगों के लिए पसंद को दोहराया और ब्राजील के साथ बहुत कम संबंध थे। यह सुविधा केवल आधुनिकतावादी चित्रकारों के जन्म के साथ बदल जाएगी। पेड्रो एलेक्जेंड्रिनो ने पेरिस में एक भूस्खलनकर्ता के रूप में अपने संग्रह का बहुत विकास किया। यह पृष्ठभूमि के रूप में इस्तेमाल किया लक्समबर्ग के गार्डन और Villeneuf के क्षेत्र।

पेड्रो एलेक्जेंड्रिनो एक चित्र कलाकार नहीं थे, हालांकि उन्होंने इस विषय के साथ कुछ कैनवस चित्रित किए, जो आदेशों में शामिल थे।

पेड्रो एलेक्जेंड्रिनो, छोटी मात्रा में – लगभग दस -, लेकिन उच्च गुणवत्ता और डच प्रभाव के साथ अंदरूनी पेंट करने के लिए आता है।

व्यक्तित्व
पेड्रो एलेक्जेंडरिनो दिखने से संबंधित व्यक्ति नहीं थे, उनमें बहुत कम घमंड था। लेकिन वह अपनी उम्र प्रकट करना पसंद नहीं करते थे, इस आधार पर कि एक कलाकार को इसे कभी नहीं बताना चाहिए। उन्हें अपने दोस्तों द्वारा एक घरेलू व्यक्ति के रूप में दिखाया गया था, जो स्पॉटलाइट से बाहर भाग गया था। वह अपने घर और अपने स्टूडियो की सुविधा को पसंद करते हुए, शानदार परिवेश में जाना पसंद नहीं करते थे।

व्यक्तिगत जीवन
उन्होंने 1884 में एना जस्टिना मोरेरा से शादी की। वह 1888 में टाइफस की शिकार हुई थी। हालांकि, कुछ ही समय बाद, वह अपनी भाभी, कैंडिडा रोजा मारिया (डोना कैंडिंह) के प्यार में पड़ जाती है, जो उस समय केवल 17 वर्ष की थी। दंपति के दो बच्चे थे, रुबेंस और वैन डिक, जो परिवार की अपील की कमी के कारण अभी भी बच्चों की मृत्यु करते हैं।