एक पेस्टल छड़ी के रूप में एक कला माध्यम है, जिसमें शुद्ध पाउडर पिगमेंट और एक बांधने की मशीन शामिल है। पेस्टल्स में इस्तेमाल किए जाने वाले पिगमेंट वही हैं जो ऑल पेंट्स सहित सभी रंगीन कला मीडिया का उत्पादन करते थे; बांधने की मशीन एक तटस्थ रंग और कम संतृप्ति की है। पेस्टल्स का रंग प्रभाव किसी अन्य प्रक्रिया की तुलना में प्राकृतिक सूखे रंजकों के करीब है।

तेल चित्रकला, गौचे या ऐक्रेलिक पेंटिंग के विपरीत, जो मिश्रण से अनंत रंगों को बनाने की अनुमति देता है, पेस्टल केवल एक सीमित तरीके से रंगों का मिश्रण कर सकते हैं। दरअसल, रंगों का मिश्रण बहुत जल्दी कागज के छिद्रों को संतृप्त करता है, जिस पर एक पेंट होता है। इसलिए पेस्टलिस्ट को यथासंभव रंगों की एक सीमा लाना चाहिए।

सॉफ्ट पेस्टल पेस्टल सबसे अधिक नाजुक का प्रकार है क्योंकि सबसे अधिक भंगुर है। यह पिगमेंट के रूप में पिगमेंट, चाक और गम अरबी से बना है। ये पेस्टल्स हैं जिनके लिए हम व्यापार में सबसे व्यापक रंगीन पैमाने पाते हैं।

कई पेस्टल ब्रांड उपलब्ध हैं, प्रत्येक अलग-अलग गुणों के साथ, विशेष रूप से छड़ी कोमलता और इसलिए फ्रैबिलिटी के संदर्भ में। ड्राइंग की सुरक्षा के लिए एक लगानेवाला का उपयोग करना उचित है।

पेस्टल का उपयोग कलाकारों द्वारा पुनर्जागरण के बाद से किया गया है, और 18 वीं शताब्दी में काफी लोकप्रियता हासिल की, जब कई उल्लेखनीय कलाकारों ने पेस्टल को अपना प्राथमिक माध्यम बनाया।

पेस्टल्स का उपयोग करके बनाई गई कलाकृति को पेस्टल (या पेस्टल ड्राइंग या पेस्टल पेंटिंग) कहा जाता है। एक क्रिया के रूप में इस्तेमाल किया जाने वाला पेस्टल का मतलब है पेस्टल के साथ एक कलाकृति का उत्पादन करना; विशेषण के रूप में इसका मतलब है रंग में पीला।

पेस्टल की छड़ें या क्रेयॉन एक बाइंडर के साथ मिलकर शुद्ध पाउडर पिगमेंट से बने होते हैं। एक व्यक्तिगत पेस्टल स्टिक की सटीक संरचना और विशेषताएं पेस्टल के प्रकार और उपयोग किए जाने वाले बाइंडर के प्रकार और मात्रा पर निर्भर करती हैं। यह अलग-अलग निर्माता द्वारा भी भिन्न होता है।

सूखे पेस्टल में ऐतिहासिक रूप से गोंद अरबी और गोंद ट्रेगाकैंथ जैसे बाइंडर्स का उपयोग किया गया है। मिथाइल सेलुलोज को बीसवीं शताब्दी में एक बांधने की मशीन के रूप में पेश किया गया था। अक्सर एक चाक या जिप्सम घटक मौजूद होता है। वे कठोरता के अलग-अलग डिग्री में उपलब्ध हैं, नरम किस्मों को कागज में लपेटा जा रहा है। कुछ पेस्टल ब्रांड पेपर को रोकने और अधिक दांत बनाने के लिए बाइंडर में प्यूमिस का उपयोग करते हैं।

ड्राई पेस्टल मीडिया को निम्न प्रकार से विभाजित किया जा सकता है:

सॉफ्ट पेस्टल: यह पेस्टल का सबसे व्यापक रूप से इस्तेमाल किया जाने वाला रूप है। लाठी में वर्णक का कम भाग और कम बांधने वाला होता है, जिसके परिणामस्वरूप चमकीले रंग होते हैं। ड्राइंग को आसानी से सुलझाया और मिश्रित किया जा सकता है, लेकिन इसके परिणामस्वरूप धूल का अनुपात अधिक होता है। नरम पेस्टल के साथ तैयार किए गए चित्र को संरक्षित करने की आवश्यकता होती है, या तो कांच के नीचे फंसाया जाता है या गलाने को रोकने के लिए एक लगानेवाला के साथ छिड़काव; हेयरस्प्रे भी काम करता है, हालांकि सावधानी बरतनी चाहिए, क्योंकि जुड़नार ड्राइंग के रंग या बनावट को प्रभावित कर सकते हैं। सफेद चाक का उपयोग अधिक चमकीलेपन के साथ हल्के और चमकीले रंग के उत्पादन में भराव के रूप में किया जा सकता है।
पैन पेस्टल्स: ये फ्लैट कॉम्पैक्ट (कुछ मेकअप के समान) में न्यूनतम बांधने की मशीन के साथ तैयार किए जाते हैं और विशेष शीतल माइक्रोप्रो स्पंज उपकरण के साथ लागू होते हैं। कोई तरल शामिल नहीं है। 21 वीं सदी के एक आविष्कार, पान पेस्टल्स का उपयोग पूरी पेंटिंग के लिए या नरम और कठोर छड़ें के संयोजन में किया जा सकता है।
हार्ड पेस्टल्स: इनमें बाइंडर का हिस्सा अधिक होता है और कम पिगमेंट होता है, जिससे एक शार्प ड्रॉइंग मैटेरियल तैयार होता है, जो बारीक विवरण के लिए उपयोगी है। इनका इस्तेमाल अन्य पेस्टल्स के साथ आउटलाइन खींचने और एक्सेंट जोड़ने के लिए किया जा सकता है। हार्ड पेस्टल्स को पारंपरिक रूप से एक रचना से प्रारंभिक प्रारंभिक स्केचिंग बनाने के लिए उपयोग किया जाता है। हालांकि, रंग कम शानदार हैं और नरम पेस्टल के विपरीत एक सीमित सीमा में उपलब्ध हैं।
पेस्टल पेंसिल: ये एक पेस्टल लीड के साथ पेंसिल हैं। वे ठीक विवरण जोड़ने के लिए उपयोगी हैं।
इसके अलावा, निर्माण के लिए एक अलग दृष्टिकोण का उपयोग करने वाले पेस्टल विकसित किए गए हैं:

तेल पेस्टल: इनमें एक नरम, मक्खनयुक्त स्थिरता और गहन रंग होते हैं। वे घने होते हैं और कागज के दाने को भरते हैं और नरम पेस्टल की तुलना में मिश्रण करने के लिए थोड़ा अधिक कठिन होते हैं, लेकिन एक सुधारात्मक की आवश्यकता नहीं होती है। उन्हें तारपीन के साथ पतला करके काम की सतह पर फैलाया जा सकता है।
पानी में घुलनशील पेस्टल: ये नरम पेस्टल के समान होते हैं, लेकिन इनमें पॉलीथीन ग्लाइकोल जैसे पानी में घुलनशील घटक होते हैं। यह रंगों को पानी के धो के उपयोग से एक समान, अर्ध-पारदर्शी स्थिरता तक पतला करने की अनुमति देता है। पानी में घुलनशील पेस्टल मजबूत रंगों में hues की एक सीमित सीमा में बनाये जाते हैं। वे आसानी से सम्मिश्रण और hues के मिश्रण को सक्षम करने के फायदे हैं, उनकी तरलता को देखते हुए, साथ ही रंग की एक सीमा के साथ काम की सतह पर ब्रश के साथ लागू पानी की मात्रा के आधार पर अनुमति देते हैं।
कला समाजों के भीतर कुछ बहस हुई है कि वास्तव में पेस्टल के रूप में क्या मायने रखता है। यूके के भीतर पेस्टल सोसाइटी (सबसे पुराना पेस्टल सोसाइटी) बताती है कि इसकी प्रदर्शनियों के लिए स्वीकार्य मीडिया हैं: “पेस्टल, जिसमें ऑयल पेस्टल, चारकोल, पेंसिल, कोंटे, सेंजाइन या कोई भी सूखा मीडिया शामिल है”। जोर “सूखा मीडिया” पर लगता है लेकिन बहस जारी है।

विभिन्न आकृतियों और लंबाई के पेस्टल स्टिक व्यावसायिक रूप से उपलब्ध हैं। मानक आकार दस सेंटीमीटर के बारे में मापता है लेकिन हम आधी लंबाई की छड़ें भी ढूंढते हैं जो रंगों की एक विस्तृत श्रृंखला और उपकरण की बेहतर पकड़ के लिए अनुमति देता है।

जर्मन पेस्टल “श्मिनके” बहुत नरम और कवर कर रहे हैं, लेकिन कागज को जल्दी से संतृप्त करते हैं।
फ्रांसीसी पेस्टल “सेनेलियर” में जीवंत रंग हैं।
फ्रांसीसी पेस्टल “आर्टिसन पास्टेलियर” नरम और मख़मली हैं, जो रंजक और आदर्श आकार में समृद्ध हैं।
फ्रांसीसी पेस्टल “जिराउल” प्रत्येक रंग के लिए अंधेरे की एक विस्तृत श्रृंखला की पेशकश करते हैं, बनावट की एक उत्कृष्ट समरूपता और किसी भी समर्थन पर एक मखमली निरंतर।
अंग्रेजी पेस्टल “विंसर और न्यूटन” इन दोनों के बीच एक अच्छा समझौता हो सकता है।
डच पेस्टल “रेम्ब्रांट” रॉयल टैलेंस कभी-कभी कठिन होते हैं, लेकिन पिछले वाले की तुलना में कम महंगे होते हैं।
अंग्रेजी पेस्टल्स यूनिसन कलर एक मध्यम कोमलता के होते हैं और एक विशेष रंगीन रेंज पेश करते हैं।
बेल्जियम के पेस्टल “ब्लॉकएक्स” निविदा हैं, जो पिगमेंट में समृद्ध हैं और बहुत ही अभिन्न हैं।
फ्रांसीसी पेस्टल “पास्टेलियर, ड्राई पेस्टल अर्डेनैनिस”, फ्रांस के रंगों के साथ आखिरी मिल के पिगमेंट्स के साथ आधा-निविदा आधा-चंद्रमा का आकार, जो अभी भी अर्देनीस में इकोल में सक्रिय हैं।

कठोर और नरम पेस्टल बनाने के लिए, पिगमेंट को पानी और एक गोंद बांधने की मशीन के साथ एक पेस्ट में डाला जाता है और फिर लुढ़का या लाठी में दबाया जाता है। “पेस्टल” नाम मध्यकालीन लैटिन पेस्टलम, वोड पेस्ट, लेट लैटिन पेस्टलस, पेस्ट से आता है। फ्रेंच शब्द पेस्टल 1662 में पहली बार सामने आया।

अधिकांश ब्रांड एक रंग के ग्रेडेशन का उत्पादन करते हैं, जिनमें से मूल वर्णक गहरे रंग का होता है, शुद्ध वर्णक से लेकर चाक की अलग-अलग मात्रा में मिलाकर। चाक के साथ पिगमेंट का मिश्रण “पेल रंग” के संदर्भ में “पेस्टल” शब्द का मूल है क्योंकि यह आमतौर पर कॉस्मेटिक और फैशन स्थानों में उपयोग किया जाता है।

एक पेस्टल को एक अपघर्षक जमीन पर ले जाने से बनाया जाता है, जिससे कागज, सैंडबोर्ड, कैनवास आदि के दाने पर रंग छोड़ दिया जाता है। जब पेस्टल को पूरी तरह से ढंक दिया जाता है, तो काम को पेस्टल पेंटिंग कहा जाता है; जब नहीं, एक पेस्टल स्केच या ड्राइंग। पेस्टल पेंटिंग, एक ऐसे माध्यम से बनाई जा रही है जिसमें सभी का उच्चतम वर्णक सांद्रण है, जो बहुत अधिक संतृप्त रंगों के लिए अनुमति देता है, अंधेरे को अपवर्तन के बिना प्रकाश को प्रतिबिंबित करता है।

यदि कलाकार उपयुक्त अभिलेखीय विचारों को पूरा करता है, तो पेस्टल का उपयोग कला के एक स्थायी काम का उत्पादन करने के लिए किया जा सकता है। इसका मतलब है की:

केवल हल्के पेस्टीगमेंट वाले पेस्टल का उपयोग किया जाता है। चूंकि यह बांधने की मशीन द्वारा संरक्षित नहीं है, इसलिए पेस्टल्स में रंजक विशेष रूप से प्रकाश की चपेट में है। वर्णक के साथ बनाई गई पेस्टल पेंटिंग जो प्रकाश के संपर्क में आने पर रंग या टोन को बदल देती हैं, एक ही रंगद्रव्य का उपयोग करके गौचे चित्रों के लिए तुलनीय समस्याओं का सामना करती हैं।
वर्क्स एक एसिड मुक्त अभिलेखीय गुणवत्ता समर्थन पर किया जाता है। ऐतिहासिक रूप से कुछ कार्यों को समर्थन पर निष्पादित किया गया है जो अब बेहद नाजुक हैं और वर्णक के बजाय समर्थन को कांच के नीचे और प्रकाश से दूर रखने की आवश्यकता है।
कांच के नीचे ठीक से काम किया जाता है और फ्रेम किया जाता है ताकि कांच कलाकृति को स्पर्श न करे। यह बिगड़ने से रोकता है जो पर्यावरणीय खतरों जैसे कि वायु की गुणवत्ता, आर्द्रता, फफूंदी से जुड़ी समस्याओं और संक्षेपण से संबंधित है।
कुछ कलाकार एक सुधारक के साथ छिड़काव करके अपने तैयार टुकड़ों की रक्षा करते हैं। एक पेस्टल फिक्सेटर एक एरोसोल वार्निश है जिसका उपयोग पेंटिंग या ड्राइंग पर छोटे लकड़ी का कोयला या पेस्टल कणों को स्थिर करने में मदद के लिए किया जा सकता है। यह पेस्टल के उज्ज्वल और ताजा रंगों को सुस्त और गहरा किए बिना पूरी तरह से धब्बा को रोक नहीं सकता है। यह विषाक्त भी है, इसलिए इसे सावधानीपूर्वक उपयोग की आवश्यकता होती है। एक सुधारक के रूप में हेयरस्प्रे का उपयोग आमतौर पर अनुशंसित नहीं होता है क्योंकि यह एसिड मुक्त नहीं होता है और इसलिए लंबे समय में कलाकृति को नीचा दिखा सकता है। परम्परागत जुड़नार अंतत: कलह करेंगे।
इन कारणों से, कुछ पेस्टलिस्ट उन मामलों को छोड़कर एक फिक्सेटर के उपयोग से बचते हैं, जहां पेस्टल को इतना अधिक ओवरवर्क किया गया है कि सतह अब किसी भी पेस्टल को पकड़ नहीं पाएगी। लगानेवाला “दांत” को बहाल करेगा और शीर्ष पर अधिक पेस्टल लागू किया जा सकता है। यह पेंटिंग सतह का दांत है जो पेस्टल रखता है, न कि एक सुधारात्मक। अपमानजनक इस तरह से और अधिक सुधारक लागू करने की आवश्यकता से बचने या कम करने का समर्थन करता है। स्पेक्ट्राफिक्स, एक आधुनिक कैसिइन निवारक उपलब्ध है जो पंप मिस्टिंग बोतल में या शराब के साथ मिश्रित करने के लिए केंद्रित है, विषाक्त नहीं है और पेस्टल रंगों को गहरा या सुस्त नहीं करता है। हालाँकि, SpectraFix उपयोग करने के लिए कुछ अभ्यास लेता है क्योंकि यह एक एयरोसोल स्प्रे कैन के बजाय एक पंप धुंध बोतल के साथ लागू किया जाता है। बहुत अधिक स्पेक्ट्रोफिक्स का उपयोग करना और तरल के पोखर को छोड़ना आसान है जो रंग के मार्ग को भंग कर सकता है; यह भी प्रकाश परतों के बीच पारंपरिक स्प्रे जुड़नार की तुलना में सूखने के लिए थोड़ा अधिक समय लेता है।

ग्लासाइन (कागज) का उपयोग कलाकारों द्वारा कलाकृति को संरक्षित करने के लिए किया जाता है जिसे संग्रहीत या परिवहन किया जाता है। पेस्टल पेपर्स की कुछ अच्छी क्वालिटी की किताबों में अलग-अलग पन्नों में ग्लासाइन भी शामिल है।

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पेस्टल तकनीक चुनौतीपूर्ण हो सकती है क्योंकि माध्यम मिश्रित और सीधे काम की सतह पर मिश्रित होता है, और पेंट के विपरीत, रंगों को सतह पर लागू करने से पहले पैलेट पर परीक्षण नहीं किया जा सकता है। पेस्टल त्रुटियों को उस तरह से कवर नहीं किया जा सकता है जिस तरह से पेंट त्रुटि को चित्रित किया जा सकता है। विभिन्न तकनीकों को सीखने के लिए छोटे पैमाने पर पेस्टल माध्यम के साथ प्रयोग उपयोगकर्ता को एक बड़ी रचना पर बेहतर आदेश देता है।

पेस्टल्स में पेंटिंग के साथ सामान्य रूप से कुछ तकनीकें होती हैं, जैसे कि सम्मिश्रण, मास्किंग, रंग की परतों का निर्माण, लहजे को जोड़ना और हाइलाइटिंग, और छायांकन। कुछ तकनीकें पेस्टल और लेड जैसे पेस्टल और स्केचिंग दोनों माध्यमों की विशेषता हैं, उदाहरण के लिए, हैचिंग और क्रॉसचैचिंग, और ग्रेडेशन। अन्य तकनीकें पेस्टल माध्यम के लिए विशेष रूप से हैं।

रंगीन मैदान: एक रंगीन वर्किंग सतह का उपयोग प्रभाव उत्पन्न करने के लिए जैसे पेस्टल ह्यूज़ का नरम होना, या इसके विपरीत
ड्राई वॉश: पेस्टल स्टिक के चौड़े हिस्से का उपयोग करके एक बड़े क्षेत्र का कवरेज। एक कपास की गेंद, कागज तौलिया, या ब्रश का उपयोग वर्णक को अधिक पतले और समान रूप से फैलाने के लिए किया जा सकता है।
Erasure: एक गूंथे हुए इरेज़र या अन्य उपकरण का उपयोग करके एक क्षेत्र से वर्णक का उठाना
तीर के सिरेपर पर लगाना
गर्दन
इम्पैस्टो: पेस्टल एक मोटी बनावट या राहत का उत्पादन करने के लिए पर्याप्त रूप से लागू होता है
pouncing
तकनीकों का विरोध करें
बाहर निकलना
Scumbling
Sfumato
एक प्रकार का चित्र
कर्बुरता
बनावट के आधार: एक प्रभाव बनाने के लिए मोटे या चिकनी कागज की बनावट का उपयोग, एक तकनीक भी अक्सर पानी के रंग की पेंटिंग में उपयोग की जाती है
गीला ब्रश करना

पेस्टल एक सूखा माध्यम है और धूल का एक बड़ा सौदा पैदा करता है, जो श्वसन जलन पैदा कर सकता है। अधिक गंभीरता से, पेस्टल कलाकारों के पेंट्स के समान पिगमेंट का उपयोग करते हैं, जिनमें से कई विषाक्त हैं। उदाहरण के लिए, कैडमियम पिगमेंट के संपर्क में, जो आम और लोकप्रिय उज्ज्वल येलो, संतरे और लाल होते हैं, कैडमियम विषाक्तता पैदा कर सकते हैं। पेस्टल कलाकार, जो एक मजबूत पेंटिंग बाइंडर के बिना पिगमेंट का उपयोग करते हैं, विशेष रूप से ऐसे विषाक्तता के लिए अतिसंवेदनशील होते हैं। इस कारण से, कई आधुनिक पेस्टल्स पारंपरिक पिगमेंट नामों को बरकरार रखते हुए, कैडमियम, क्रोमियम और अन्य जहरीले पिगमेंट के लिए प्रतिस्थापन का उपयोग करके बनाए जाते हैं।

पस्टल का निर्माण 15 वीं शताब्दी में हुआ था। पस्टेल माध्यम का उल्लेख लियोनार्डो दा विंची द्वारा किया गया था, जिन्होंने 1499 में मिलान में उस कलाकार के आगमन के बाद फ्रांसीसी कलाकार जीन पेरेरल से इसे सीखा था। पेस्टल को कभी-कभी 16 वीं सदी के कलाकारों द्वारा तैयारी के अध्ययन के लिए एक माध्यम के रूप में इस्तेमाल किया गया था, फेडरिको बारोकी नहीं। पेस्टल पोर्ट्रेट्स के विशेषज्ञ पहले फ्रांसीसी कलाकार जोसेफ विवियन थे।

18 वीं शताब्दी के दौरान माध्यम पेंटिंग पेंटिंग के लिए फैशनेबल हो गया, कभी-कभी गौचे के साथ मिश्रित तकनीक में। पास्टेल जीन-बैप्टिस्ट पेरोनन्यू, मौरिस क्वेंटिन डी ला टूर (जो कभी तेल में चित्रित नहीं किया गया), और रोसालबा कैरियरा जैसे कलाकारों के लिए एक महत्वपूर्ण माध्यम था। पेस्टल अभी भी जीवन-चित्रों और जीन-बैप्टिस्ट-सिमोन चारडिन के चित्रों की बहुत प्रशंसा की जाती है, जैसे कि स्विस-फ्रांसीसी कलाकार जीन-एटिने लियोटार्ड की कृतियाँ हैं। 18 वीं शताब्दी में इंग्लैंड के उत्कृष्ट चिकित्सक जॉन रसेल थे। औपनिवेशिक अमेरिका में, जॉन सिंग्लटन कोपले ने चित्रण के लिए कभी-कभी पेस्टल का उपयोग किया।

फ्रांस में, पेस्टल संक्षेप में क्रांति के दौरान और बाद में अलोकप्रिय हो गया, क्योंकि माध्यम की पहचान एंसिन रेगेम की कठोरता के साथ की गई थी। 19 वीं शताब्दी के मध्य तक, यूजीन डेलाक्रोइक्स और विशेष रूप से जीन-फ्रांकोइस बाजरा जैसे फ्रांसीसी कलाकार फिर से पेस्टल का महत्वपूर्ण उपयोग कर रहे थे। उनके देश के arddouard Manet ने कैनवास पर पेस्टल में कई चित्रों को चित्रित किया, जो माध्यम के लिए एक अपरंपरागत जमीन है। एडगर डेगस पेस्टल तकनीक में एक प्रर्वतक थे, और लगभग 1885 के बाद लगभग अभिव्यक्तिवादी शक्ति के साथ इसका इस्तेमाल किया, जब यह उनका प्राथमिक माध्यम बन गया। ओडिलोन रेडन ने पेस्टल में कार्यों का एक बड़ा निकाय तैयार किया।

जेम्स एबॉट मैकनील व्हिस्लर ने 1880 के आसपास पेस्टल्स की एक मात्रा का उत्पादन किया, जिसमें वेनिस से संबंधित काम का एक निकाय भी शामिल था, और इसने संभवतः संयुक्त राज्य में माध्यम के लिए एक बढ़ते उत्साह में योगदान दिया। विशेष रूप से, उन्होंने प्रदर्शित किया कि किसी स्थान या वातावरण को विकसित करने के लिए कितने स्ट्रोक की आवश्यकता होती है। फ्रांस में सक्रिय एक अमेरिकी कलाकार मैरी कैसट ने फिलाडेल्फिया और वाशिंगटन में अपने दोस्तों को इंप्रेशनिस्ट और पेस्टल पेश किया।

संयुक्त राज्य अमेरिका के पूर्वी तट पर, पस्टेल में चित्रकारों की सोसायटी की स्थापना 1883 में विलियम मेरिट चेस, रॉबर्ट ब्लम और अन्य ने की थी। पियेलिस्ट्स, लियोन डाबो के नेतृत्व में, 1910 के अंत में न्यूयॉर्क में आयोजित किया गया था और इसके रैंकों में एवरेट शिन और आर्थर बोवेन डेविस शामिल थे। अमेरिकन वेस्ट कोस्ट पर प्रभावशाली कलाकार और शिक्षक पेड्रो जोसेफ डी लेमोस, जिन्होंने सैन फ्रांसिस्को आर्ट इंस्टीट्यूट के मुख्य प्रशासक और स्टैनफोर्ड यूनिवर्सिटी संग्रहालय और आर्ट गैलरी के निदेशक के रूप में कार्य किया, ने क्षेत्रीय प्रदर्शनियों में पेस्टल को लोकप्रिय बनाया। 1919 में डे लेमोस ने पेस्टल्स के साथ “पेंटिंग” पर लेखों की एक श्रृंखला प्रकाशित की, जिसमें इस तरह के उल्लेखनीय नवाचार शामिल थे, जो विषय पर प्रकाश की तीव्रता को निर्धारित करने के लिए निर्धारित पेपर के अलग-अलग रंग और इस रात के स्केच बनाने के लिए विशेष प्रकाशिकी के उपयोग को निर्धारित करते थे। “शहरी और ग्रामीण दोनों सेटिंग्स में। उनके रात के दृश्य, जिन्हें अक्सर प्रेस में “सपने” कहा जाता था, फ्रेंच प्रतीकवाद और विशेष रूप से ओडिलोन रेडन से प्रभावित थे।

मध्यम रंग की चमकदार रंगों की व्यापक रेंज के कारण कई आधुनिक कलाकारों द्वारा पेस्टल का पक्ष लिया गया है। आधुनिक उल्लेखनीय कलाकारों, जिन्होंने पेस्टल में बड़े पैमाने पर काम किया है, उनमें फर्नांडो बोटेरो, फ्रांसेस्को क्लेमेंटे, डैनियल ग्रीन, वुल्फ कहन और आर बी किताज शामिल हैं।

पेस्टल की छड़ें या क्रेयॉन एक बाइंडर के साथ मिलकर शुद्ध पाउडर पिगमेंट से बने होते हैं। एक व्यक्तिगत पेस्टल स्टिक की सटीक संरचना और विशेषताएं पेस्टल के प्रकार और उपयोग किए जाने वाले बाइंडर के प्रकार और मात्रा पर निर्भर करती हैं। यह अलग-अलग निर्माता द्वारा भी भिन्न होता है।

सूखे पेस्टल में ऐतिहासिक रूप से गोंद अरबी और गोंद ट्रेगाकैंथ जैसे बाइंडर्स का उपयोग किया गया है। मिथाइल सेलुलोज को बीसवीं शताब्दी में एक बांधने की मशीन के रूप में पेश किया गया था। अक्सर एक चाक या जिप्सम घटक मौजूद होता है। वे कठोरता के अलग-अलग डिग्री में उपलब्ध हैं, नरम किस्मों को कागज में लपेटा जा रहा है। कुछ पेस्टल ब्रांड पेपर को रोकने और अधिक दांत बनाने के लिए बाइंडर में प्यूमिस का उपयोग करते हैं।

ड्राई पेस्टल मीडिया को निम्न प्रकार से विभाजित किया जा सकता है:
सॉफ्ट पेस्टल: यह पेस्टल का सबसे व्यापक रूप से इस्तेमाल किया जाने वाला रूप है। लाठी में वर्णक का कम भाग और कम बांधने वाला होता है, जिसके परिणामस्वरूप चमकीले रंग होते हैं। ड्राइंग को आसानी से सुलझाया और मिश्रित किया जा सकता है, लेकिन इसके परिणामस्वरूप धूल का अनुपात अधिक होता है। नरम पेस्टल के साथ तैयार किए गए चित्र को संरक्षित करने की आवश्यकता होती है, या तो कांच के नीचे फंसाया जाता है या गलाने को रोकने के लिए एक लगानेवाला के साथ छिड़काव; हेयरस्प्रे भी काम करता है, हालांकि सावधानी बरतनी चाहिए, क्योंकि जुड़नार ड्राइंग के रंग या बनावट को प्रभावित कर सकते हैं। सफेद चाक का उपयोग अधिक चमकीलेपन के साथ हल्के और चमकीले रंग के उत्पादन में भराव के रूप में किया जा सकता है।

पैन पेस्टल्स: ये फ्लैट कॉम्पैक्ट (कुछ मेकअप के समान) में न्यूनतम बांधने की मशीन के साथ तैयार किए जाते हैं और विशेष शीतल माइक्रोप्रो स्पंज उपकरण के साथ लागू होते हैं। कोई तरल शामिल नहीं है। 21 वीं सदी के एक आविष्कार, पान पेस्टल्स का उपयोग पूरी पेंटिंग के लिए या नरम और कठोर छड़ें के संयोजन में किया जा सकता है।

हार्ड पेस्टल्स: इनमें बाइंडर का हिस्सा अधिक होता है और कम पिगमेंट होता है, जिससे एक शार्प ड्रॉइंग मैटेरियल तैयार होता है, जो बारीक विवरण के लिए उपयोगी है। इनका इस्तेमाल अन्य पेस्टल्स के साथ आउटलाइन खींचने और एक्सेंट जोड़ने के लिए किया जा सकता है। हार्ड पेस्टल्स को पारंपरिक रूप से एक रचना से प्रारंभिक प्रारंभिक स्केचिंग बनाने के लिए उपयोग किया जाता है। हालांकि, रंग कम शानदार हैं और नरम पेस्टल के विपरीत एक सीमित सीमा में उपलब्ध हैं।
पेस्टल पेंसिल: ये एक पेस्टल लीड के साथ पेंसिल हैं। वे ठीक विवरण जोड़ने के लिए उपयोगी हैं।

इसके अलावा, निर्माण के लिए एक अलग दृष्टिकोण का उपयोग करने वाले पेस्टल विकसित किए गए हैं:
तेल पेस्टल: इनमें एक नरम, मक्खनयुक्त स्थिरता और गहन रंग होते हैं। वे घने होते हैं और कागज के दाने को भरते हैं और नरम पेस्टल की तुलना में मिश्रण करने के लिए थोड़ा अधिक कठिन होते हैं, लेकिन एक सुधारात्मक की आवश्यकता नहीं होती है। उन्हें तारपीन के साथ पतला करके काम की सतह पर फैलाया जा सकता है।

पानी में घुलनशील पेस्टल: ये नरम पेस्टल के समान होते हैं, लेकिन इनमें पॉलीथीन ग्लाइकोल जैसे पानी में घुलनशील घटक होते हैं। यह रंगों को पानी के धो के उपयोग से एक समान, अर्ध-पारदर्शी स्थिरता तक पतला करने की अनुमति देता है। पानी में घुलनशील पेस्टल मजबूत रंगों में hues की एक सीमित सीमा में बनाये जाते हैं। वे आसानी से सम्मिश्रण और hues के मिश्रण को सक्षम करने के फायदे हैं, उनकी तरलता को देखते हुए, साथ ही रंग की एक सीमा के साथ काम की सतह पर ब्रश के साथ लागू पानी की मात्रा के आधार पर अनुमति देते हैं।

कला समाजों के भीतर कुछ बहस हुई है कि वास्तव में पेस्टल के रूप में क्या मायने रखता है। यूके के भीतर पेस्टल सोसाइटी (सबसे पुराना पेस्टल सोसाइटी) बताती है कि इसकी प्रदर्शनियों के लिए स्वीकार्य मीडिया हैं: “पेस्टल, जिसमें ऑयल पेस्टल, चारकोल, पेंसिल, कोंटे, सेंजाइन या कोई भी सूखा मीडिया शामिल है”। जोर “सूखा मीडिया” पर लगता है लेकिन बहस जारी है।

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