परमेसन पुनर्जागरण

पर्मा में पुनर्जागरण इटली में पुनर्जागरण कला की मुख्य घोषणाओं में से एक था। अन्य केंद्रों की तुलना में देर से, पंद्रह सोलहवीं शताब्दी के दूसरे दशक से पूर्ण प्रतिष्ठा और प्रासंगिकता का स्कूल, सदी के सबसे दिलचस्प लोगों में से एक, कोर्रेगीओ और पार्मिगियानो जैसे कला के दो पूर्ण स्वामी को मंथन कर रहा था। प्रतिभा का वास्तविक “कारखाना” सैन जियोवानी इवांजेलिस्टा का चर्च था, जिसे 1519 तक पुनर्निर्मित किया गया था और कोर्रेगीओ द्वारा सजाया गया था और युवा कलाकारों की एक टीम प्रसिद्ध कलाकार बनने के लिए नियत थी।

सामान्य रूप से, पर्मा स्कूल के कामों को एक परिष्कृत और मनोरंजक शैली, पॉलिश सतहों, पॉज़ और अभिव्यक्तियों की चिकनीता से अलग किया जाता है; वे कैरेक्सी और गिडो रेनी के सत्रहवीं शताब्दी के स्कूल एमिलिया के लिए मौलिक प्रेरणा के स्रोतों में से एक थे।

मूल
पंद्रहवीं शताब्दी में प्रांतीय केंद्र, नई शताब्दी की शुरुआत में, एक चित्रकारी परंपरा नहीं थी जिसमें फेरारा या यहां तक ​​कि बोलोग्ना जैसे अन्य एमिलियन केंद्रों की तुलना में एक चित्रकारी परंपरा थी। कुछ विदेशी मालिकों ने वहां पर काम किया, जैसे वेनिसिया सीमा दा कॉनेग्लियानो। सक्रिय चित्रकारों में प्रसिद्ध फ्रांसेस्को के पिता फिलिपो मैज़ोला खड़े थे, जिन्होंने वेनिस का दौरा किया था और जियोवानी बेलिनी और विट्टोर कार्पैसिओ के तरीकों से जुड़ी एक शैली विकसित की थी। फ्रांसेस्को मार्मिट्टा और क्रिस्टोफोरो कैसेलि भी सक्रिय थे।

सोलहवीं शताब्दी की शुरुआत में पर्मा ने दूसरे केंद्रों के साथ अंतराल को तुरंत पुनर्प्राप्त कर लिया, जो पूरे क्षेत्र का सबसे सक्रिय केंद्र बन गया। शताब्दी के शुरुआती सालों में पहले से ही एलेसेंड्रो अराल्दी जैसी व्यक्तिगतताएं सेंट्रिलिटलिया पुनर्मिलन में अद्यतित साबित हुईं, पेरुगिनो और युवा राफेल की, जो जटिल ग्रोटेक्स, गिराली और कैंडेलब्रास के बीच स्केच के चित्रकला में विशेषज्ञता रखते थे।

Correggio
मूल रूप से Correggio से, एंटोनियो Allegri इतिहास में अपने शहर के नाम से नीचे चला गया। उनका कलात्मक प्रशिक्षण एमिलिया (मॉडनेज मूर्तिकार एंटोनियो बेगारेली के तहत) और मंटुआ (वृद्ध एंड्रिया मोंटेगेना द्वारा स्कूल में) के बीच हुआ, जो लियोनार्डो, राफेल और उम्ब्रियन और फ्लोरेंटाइन चित्रकारों में भी रूचि रखते थे। विचारों की इस संपत्ति ने उन्हें एक स्वायत्त विशेषता की खोज के आधार पर एक स्वायत्त विशेषता की गारंटी दी, जहां लियोनार्डो की नवाचार एक समृद्ध रंग के साथ संयुक्त हो गई, धीरे-धीरे फैल गई, और परिप्रेक्ष्य भ्रमवाद का एक आदर्श वर्चस्व, मोंटेग्ना से सीखा।

उनके करियर को पर्मा में तीन प्रमुख फ्र्रेस्को चक्रों द्वारा चिह्नित किया गया है: सैन पाओलो (1518) के कॉन्वेंट में अब्बेस का चैंबर, सैन जियोवानी ईवांजेलिस्टा (1520-1523) के चर्च में सजावट और पर्मा के कैथेड्रल के गुंबद के साथ सजावट धारणा (1526-1530)। इन कार्यों में, पंद्रहवीं शताब्दी के स्थानिक नियमों से अधिक से अधिक दूर जाने के बाद, उन्होंने परिष्कृत कलाकृतियों के दृश्यमान समाधानों को रखा, जो महान बारोक सजावट के लिए पहले से ही एक शताब्दी के साथ नींव रखे थे।

अब्बेस के कमरे में उसने एक पेर्गोला का नाटक किया जो वॉल्ट को कवर करता है (पहले से ही मोंटेग्ना और लियोनार्डो द्वारा उपयोग की जाने वाली एक आदर्शता), जिसमें उसने एक प्रभावी चीओरोस्कोरो, पौराणिक राहत के साथ समान नाखून, असाधारण भ्रम के साथ, नीचे लंटेट की एक श्रृंखला को जोड़ा प्रभाव, सब से ऊपर पर्याप्त प्राकृतिक प्रकाश के लिए जो monochromes के सफेद चमकता है।

सैन जियोवानी ईवांजेलिस्टा में यीशु के असेंशन के भित्तिचित्र का सामना करना पड़ता है, जिसके प्रभाव “टूटा हुआ” होता है जो एक खुले आकाश को अनुकरण करता है जिसमें नीचे से वर्णित वर्ण उतार-चढ़ाव करते हैं। आखिरी चिंता स्पेस के ऊपर मध्य हवा में निलंबित मसीह के साथ अंतरिक्ष की ज्यामितीय मापनीयता है।

कैथेड्रल में उन्होंने आखिरकार अपनी उत्कृष्ट कृति बनाई, ‘मैरी की धारणा ने स्वर्गदूतों के दंगा के रूप में कल्पना की, जो बादलों के एक गोलाकार घुड़सवार में वर्जिन की चढ़ाई के साथ स्वर्ग की सुनहरी रोशनी की ओर बढ़ती है। अलग-अलग आंकड़ों की व्यक्तित्व को विभाजित करते हुए, वे समग्र प्रभाव में मूल रूप से योगदान करते हैं, प्रकाश और बहने वाले रंग को भी धन्यवाद जो एक आकृति और दूसरे के बीच तेज डेडलिफ्ट उत्पन्न नहीं करता है।

वेदी के टुकड़ों में Correggio मॉडलिंग के लिए विशेष ध्यान और लियोनार्डो से प्राप्त आंकड़ों के बीच तरल सहसंबंध के लिए, विशेष रूप से विशाल आंकड़े बनाया। अपने जीवन के आखिरी सालों में, फेडेरिको गोंजागा के लिए, उन्होंने अमोरी डी जिओव की श्रृंखला शुरू की, जिसमें से चार कैनवास पूरा करने का समय था। ये एपिसोड और काव्य रूपान्तरण के कामुक प्रतिपादन, अपवित्र चित्रकला के इतिहास में मील का पत्थर के बीच संतुलन में काम करते हैं।

Parmigianino
Correggio के एक छात्र, Parmigianino पर्मा स्कूल का दूसरा महान मास्टर था। शुरुआती सालों से ग्राफिक्स, ऑप्टिक्स और कीमिया के लिए दिलचस्पी रखते हुए, उन्होंने एक मूल प्रतिभा का सबूत दिया और कुछ तरीकों से स्वयं को एक उत्तल दर्पण (1524) के भीतर स्वयं चित्र के रूप में कार्य करता है, जिसमें एक विशेष प्रतिबिंबित प्रतिपादन होता है। सैन जियोवानी में कोर्रेजिओ के साथ काम करने के बाद, लगभग 1522 में, सैनविटाले के पास फोंटानेलटो की छोटी अदालत में बिताए गए छोटी लेकिन गहन अवधि में उनकी त्वरित स्वतंत्र परिपक्वता थी। यहां उन्होंने गैलेज़ो संविटाले (एक काम पहले से ही पूरी तरह से परिपक्व है, आज कैपोडिमोंटे में) और सभी के ऊपर किले के एक छोटे से कमरे, डायना और स्टटेफेटा के स्टुफेटा, या गैलेज़ो की पत्नी के निजी बाथरूम को चित्रित किया गया है। इस माहौल में, उन्होंने सैन पाओलो डेल कोर्रेगीओ के चैम्बर द्वारा प्रेरित एक आर्बर बनाया, जो नैतिक विषयों के मॉडल को समृद्ध करता है और नरम नालीकरण प्रकाश नाली के विपरीत, रूपों की तेज परिभाषा के साथ।

मास्टर के विपरीत, वास्तव में, परमिगियानोनो ने पतला रूप, चिकनी और कॉम्पैक्ट फ़ील्ड, लगभग enamelled रंग पसंद किया।

अन्य लोग
पर्मा में सक्रिय परिपक्व पुनर्जागरण के अन्य मालिकों में से 1516 से सिएनीज़ माइकलएंजेलो एन्सल्मी थी। बेकाफुमी में इंद्रधनुष पेस्टल रंगों के पहनने वाले, उन्होंने सैन जियोवानी इवांजेलिस्टा के चर्च से उस समय की महान निर्माण स्थलों में काम किया, जहां उन्होंने उन्होंने ट्रान्ससेप्ट और दो चैपल, और मैडोना डेला स्टेकाटा के एपिस को फेंक दिया, जहां उन्होंने एप और गाना बजानेवालों को सजाया।

परमिगियानो के दामाद के चचेरे भाई गिरोलमो बेडोली, कोर्रेगीओ के एक छात्र भी थे और बाद के प्रस्थान पर उन्होंने पर्मा के कैथेड्रल में शेष अफग्रेस्ची को मार डाला।