पलाज़ो ते, मंटुआ, इटली

पलाज़ो ते मंटुआ में एक ऐतिहासिक और स्मारकीय इमारत है। वास्तुकला की रीति-शैली की एक बेहतरीन मिसाल, फेडेरिको द्वितीय गोंजागा द्वारा कमीशन पर 1524 और 1534 के बीच निर्मित, यह इतालवी वास्तुकार गिउलिओ रोमानो का सबसे प्रसिद्ध काम है। यह परिसर अब नागरिक संग्रहालय का घर है और 1990 के बाद से, इंटरनेशनल सेंटर फॉर आर्ट एंड कल्चर ऑफ पलाज़ो ते जो प्राचीन और आधुनिक कला और वास्तुकला की प्रदर्शनियों का आयोजन करता है।

इतिहास
पलाज़ो डेल ते का निर्माण 1524-34 फेडरिको II गोंजागा के लिए किया गया था, मंटुआ के मर्क्यूस फुरसत के महल के रूप में। चुनी गई साइट इसोला डेल ते पर परिवार के अस्तबल की थी, जो मंटुआ के शहर की दीवारों के बाहर दलदल के किनारे पर थी। यह नाम टीजेटो से आया है, जो शहर के मूल के आसपास दलदली भूमि में एक तोला था जो उस समय बढ़ता था।

इमारत को डिजाइन करने के लिए राफेल के शिष्य जूलियो रोमानो को कमीशन दिया गया था। अठारह महीने के भीतर बनाया गया पलाज़ो का खोल, मूल रूप से एक चौकोर घर है, जिसमें एक गुच्छेदार आंगन है। एक औपचारिक उद्यान घर को पूरक करता था, जो एक अर्धवृत्ताकार उपनिवेश में समाप्त होने वाले उपनिवेशों से घिरा हुआ था, जिसे ‘एसेड्रा’ के रूप में जाना जाता था।

एक बार जब भवन का खोल पूरा हो गया, तो दस साल तक प्लास्टरर्स, कार्वर्स और फ्रेस्को पेंटर्स की एक टीम ने तब तक काम किया, जब तक कि किसी भी तरह के लॉगगिआ या सैलून में सतह अघोषित नहीं रही। रोमानो के निर्देशन में, स्थानीय सजावटी चित्रकारों जैसे बेनेडेटो पाग्नी और रिनाल्डो मोंटोवानो ने बड़े पैमाने पर फ्रैकोस पर काम किया।

जुलाई 1630 में, मंटुआन उत्तराधिकार के युद्ध (1628-31) के दौरान, मंटुआ और महल को 36,000 लैंडस्केन के भाड़े के सैनिकों की एक शाही सेना द्वारा तीन दिनों में बर्खास्त कर दिया गया था। शेष आबादी इतिहास के सबसे बुरे विपत्तियों में से एक का शिकार हुई, जिसे आक्रमणकारियों ने अपने साथ लाया था। पलाज़ो ऊपर से नीचे तक लूटा गया और एक खाली खोल बना रहा: खाली गूंजने वाले कमरों की दीवारों पर अप्सराएँ, देवता, देवी और दिग्गज रहते हैं।

प्रतीकविद्या
हथियारों के प्रतीक और कोट महल की दीवारों और इसके ज्वालामुखी मालिक को कम या ज्यादा और अक्सर राजनीतिक अर्थों में छिपाते हैं। उदाहरण के लिए, माउंट ओलिंप, जो एक भूलभुलैया से घिरा हुआ है और जो पानी से उगता है, एक प्रतीक है जो अक्सर पाया जा सकता है, इसे इमारत के घटक वास्तुशिल्प तत्वों में दो बड़े तालाबों के रूप में लिया जाता है जो कि एक पुल के माध्यम से बगीचे की ओर जाता है। , या बगीचे के भूलभुलैया बॉक्स (अब गायब हो गया) के रूप में।

एक और दिलचस्प प्रतीक समन्दर है, जिसे फेडेरिको व्यक्तिगत रूप से चुनता है, जिसके साथ अक्सर आदर्श वाक्य का उपयोग किया जाता है: हूड डेस्ट मी टॉर्क (जो उसे याद कर रहा है वह मुझे पीड़ा देता है); वास्तव में हरे रंग की छिपकली को प्यार की उत्तेजना के लिए एकमात्र जानवर असंवेदनशील माना जाता था, और ड्यूक और उसकी कामुक और वीर प्रकृति के लिए एक वैचारिक विपरीत के रूप में उपयोग किया जाता था, जो इसके बजाय प्यार के रस से सताया हुआ था।

स्थापत्य संरचना
हथियारों के प्रतीक और कोट महल की दीवारों और इसके ज्वालामुखी मालिक को कम या ज्यादा और अक्सर राजनीतिक अर्थों में छिपाते हैं। उदाहरण के लिए, माउंट ओलिंप, जो एक भूलभुलैया से घिरा हुआ है और जो पानी से उगता है, एक प्रतीक है जो अक्सर पाया जा सकता है, इसे इमारत के घटक वास्तुशिल्प तत्वों में दो बड़े तालाबों के रूप में लिया जाता है जो कि एक पुल के माध्यम से बगीचे की ओर जाता है। , या बगीचे के भूलभुलैया बॉक्स (अब गायब हो गया) के रूप में।

एक और दिलचस्प प्रतीक समन्दर है, जिसे फेडेरिको व्यक्तिगत रूप से चुनता है, जिसके साथ अक्सर आदर्श वाक्य का उपयोग किया जाता है: हूड डेस्ट मी टॉर्क (जो उसे याद कर रहा है वह मुझे पीड़ा देता है); वास्तव में हरे रंग की छिपकली को प्यार की उत्तेजना के लिए एकमात्र जानवर असंवेदनशील माना जाता था, और ड्यूक और उसकी कामुक और वीर प्रकृति के लिए एक वैचारिक विपरीत के रूप में उपयोग किया जाता था, जो इसके बजाय प्यार के रस से सताया हुआ था।

स्थापत्य संरचना
इमारत केंद्र में एक बड़े वर्ग के आंगन के साथ एक वर्ग की इमारत है, जिसे एक बार एक भूलभुलैया के साथ सजाया गया है, जिसमें चारों तरफ चार प्रवेश द्वार हैं (Giulio Romano, आवास गृह के विट्रुवियन वर्णन से प्रेरित है: चार प्रवेश द्वार पर डोमिनियन रोमन, प्रत्येक चार पक्षों में से एक)।

भवन में असामान्य अनुपात है: यह एक एकल मंजिल के साथ एक बड़े, कम ब्लॉक की तरह दिखता है, जिसकी ऊंचाई चौड़ाई का लगभग एक चौथाई है।

परिसर एक अनुदैर्ध्य अक्ष के साथ सममित है।

अक्ष के मुख्य तरफ (उत्तर-पश्चिम) प्रवेश द्वार एक वर्गाकार बरोठा है, जिसमें चार स्तंभ हैं जो इसे तीन नौसेनाओं में विभाजित करते हैं। केंद्रीय नाव की तिजोरी एक बैरल तिजोरी है और दो तरफ वाले एक सपाट छत (विट्रुवियस द्वारा वर्णित आलिंद के तरीके से और जो सोलहवीं शताब्दी के इतालवी महलों में इतना सफल था) दिखाते हैं, इस प्रकार एक extruded Serlian रचना मान।

शहर और बगीचे की ओर मुख्य प्रवेश द्वार (दक्षिण-पूर्व) एक लॉगगिआ है, तथाकथित लॉजिया ग्रांडे, बाहर दो बड़े स्तंभों पर दो जुड़वां स्तंभों से बना है जो सेरेलियन के उत्तराधिकार की रचना करते हैं। यह सामने वाले छोटे तालाबों में परिलक्षित होता है। बालकनी दूसरे रजिस्टर पर जारी है, मुखौटा के ऊपरी भाग पर मूल रूप से एक लॉगगिआ था; इमारत का यह किनारा वास्तव में 1700 के दशक के अंत में बड़े पैमाने पर फिर से तैयार किया गया था, जब त्रिकोणीय पेडिमेंट को भी जोड़ा गया था जो कि बड़े केंद्रीय सेरेलियन को अधिभारित किया गया था।

बाहरी पहलू दो स्तरों (रजिस्टरों) पर हैं, जो विशाल क्रम के डोरिक चिकनी पायलटों द्वारा जुड़ते हैं। एक जटिल लय के अनुसार अंतर अलग-अलग होते हैं। सभी बाहरी सतह को पहले रजिस्टर पर अधिक चिह्नित (खिड़की के फ्रेम और दरवाजों सहित) के साथ इलाज किया जाता है:

– पहले सरसराहट वाले रजिस्टर में आयताकार खिड़कियां हैं, जो कि राखलर्स (देहाती स्टड) को फैलाकर बनाई गई हैं।

– दूसरे रजिस्टर में फ्रेम के बिना चौकोर खिड़कियों के साथ एक चिकनी और अधिक नियमित राखल है

आंतरिक आंगन भी एक डोरिक आदेश का पालन करता है, लेकिन यहां संगमरमर के स्तंभों (अर्ध-स्तंभों) पर एक शक्तिशाली डोरिक प्रवेश द्वारा लगभग कच्चे छोड़े गए हैं।

यहाँ पहले और दूसरे रजिस्टर के बीच महत्वपूर्ण अंतर के बिना पार्श्विका की सतह को एक देहाती राखल के साथ चिह्नित किया गया है, जो नियमित और सजातीय नहीं है।

जी। रोमानो एक शास्त्रीय स्थापत्य भाषा से प्रेरित है, जो शैलीगत आविष्कारों, पुरातात्विक स्मरणों, प्राकृतिक और सजावटी संकेतों, जैसे: के समृद्ध संग्रह के साथ एक काम बनाकर इसे पुन: स्थापित करता है:

– देहाती विशाल स्तंभों को एक देहाती सतह के साथ पत्थर के ब्लॉक का इलाज करने के लिए दीवार की सतहों में शामिल किया गया

– कुछ अशर अशलर्स चौकोर आंगन को घेरने और मुकुट बनाने के चक्कर में पड़ते हैं। यह अनुदैर्ध्य अक्ष (यानी उत्तर-पश्चिम और दक्षिण-पूर्व) पर facades में देखा जा सकता है, प्रत्येक अंतर-केंद्र के केंद्र में, एक ट्राइग्लिफ़ जो नीचे की ओर स्लाइड करने लगता है, जैसे पत्थर के आर्क; इन दो पक्षों पर भी बाहरी की तरह इंटरकॉम्बिन्यूल्स सभी समान नहीं हैं। ये विवरण पर्यवेक्षक को विस्थापित करते हैं और पूरे अधूरेपन की भावना देते हैं।

ऐसा लगता है कि महल मूल रूप से बाहर भी चित्रित किया गया था, लेकिन रंगों को गायब कर दिया गया है, जबकि आंतरिक भित्तिचित्रों को स्वयं Giulio Romano द्वारा चित्रित किया गया है और कई सहयोगी बने हुए हैं। भित्तिचित्रों के अलावा, दीवारों को पर्दे और चमड़े के अनुप्रयोगों, सोने और चांदी, जड़ा हुआ लकड़ी और कांसे के दरवाजों और महान पत्थरों से बने चिमनियों से समृद्ध किया गया था।

2012 में एमिलिया के भूकंपों ने गोंजागा महल के कुछ कमरों को नुकसान पहुंचाया।

महल के हॉल
हॉल ऑफ़ द जाइंट्स: फॉल ऑफ़ द जायंट्स का रंग 1532 और 1535 के बीच चित्रित किया गया था, कमरे से छत तक के कमरे को कवर करते हुए ओलिंट और ज़्यूस पर चढ़ने की कोशिश कर रहे जायंट्स के बीच लड़ाई का भ्रमपूर्ण प्रतिनिधित्व।

घोड़ों का हॉल: गोंजागा के छह पसंदीदा सीढ़ियों के आदमकद चित्रों के साथ बॉलरूम था। घोड़े एक प्राकृतिक परिदृश्य पर अपने रूपों की सभी सुंदरता में खड़े होते हैं जो चित्रित किए गए कुछ कोरिंथियन स्तंभों के पीछे खुलते हैं और यह मिथ्यात्व के मिथकों के साथ वैकल्पिक रूप से झूठे निशानों में बदल देता है। लकड़ी की छत और सोने का पानी चढ़ा हुआ रोशनदान घर माउंट ओलिंप और छिपकली, ड्यूक और उसकी योजना का प्रतीक फर्श से लिया जाता है जो पर्यावरण को समरूपता देता है (मंजिल समय का मूल नहीं है)।

Sala di Amore e Psiche: यह ड्यूक का भोजन कक्ष है। पूरी तरह से फ्रेस्को, प्रत्येक दीवार में मानस के इतिहास को वासना के रूप में दर्शाया गया है, यह इसाबेला बोसखेती के लिए ड्यूक के प्यार का प्रतीक है। साहित्यिक स्रोत एप्यूलियस का कायापलट है। अन्य दो दीवारों के लिए, कहानी के साथ संबंधों के बिना, मंगल और शुक्र के साथ पौराणिक एपिसोड हैं और, खिड़कियों और चिमनी के ऊपर, विभिन्न दिव्य प्यार करता है।

Sala delle Aquile: फेडरिको का बेडरूम सूरज के रथ से Fetonte के गिरने के भित्तिचित्रों के साथ तिजोरी के केंद्र में सजी, यह कमरे के कोनों और भित्तिचित्रों में फैले पंखों के साथ ईगल के अंधेरे प्लास्टर द्वारा समाप्त हो गया है बुतपरस्त दंतकथाओं का।
हवाओं का क्षेत्र या राशि चक्र

बिजनेस हॉल

हॉल ऑफ़ ओविड और मेटामोर्फोस

हॉल ऑफ द सन एंड मून: यह सूर्य और चंद्रमा के रथों को दर्शाने वाली तिजोरी के केंद्रीय मैदान से अपना नाम लेता है। दस्तावेजों में “ड्राइंग रूम” के रूप में उल्लेखित, कमरे में मेहमानों को कंपनियों और ओविड के अधिक निजी कमरों में पेश करने का कार्य था। घृणा फैलाने के लिए चौड़े तिजोरी के शीर्ष पर स्थापित सूर्य के रथ के रूपक और चंद्रमा की किरणों के चित्रण से पता चलता है जो उगता है, समय के निरंतर गुजरने के लिए एक रूपक है। एक लंबी परंपरा यह है कि भित्ति चित्र को Giulio Romano के सबसे शानदार छात्र: Bolognese Francesco Primaticcio द्वारा चित्रित किया गया था। दस्तावेजी निश्चितता की कमी के बावजूद, काम की गुणवत्ता इस राय का खंडन नहीं करती है। तिजोरी की पाल लाहुनियों (रचना के किनारों पर लोज़ेंज़ और त्रिकोण के बीच 192) के साथ सजी हुई है, एक नीली पृष्ठभूमि पर, एक नीली पृष्ठभूमि पर, पुरुषों, जानवरों, प्रतीक और रामारो और माउंट ओलिंप के कारनामों को चित्रित करते हुए, फ्रेडरिक II द्वारा इष्ट। । चित्रण शास्त्रीय प्रदर्शनों की सूची से लिया गया है: सिक्के और रत्न, जिनमें से गिउलिओ रोमानो कलेक्टर थे। इमारत के इस पंख के अन्य सजावट के समान छत और अंतर्निहित कंगनी, 1527-28 वर्षों में रखी जा सकती है।

सम्राटों का हॉल:
बेस-रिलीफ और सला डे दे केसरी का कमरा: सम्राट चार्ल्स वी, जिनसे फ्रेडरिक ने 1530 में ड्यूक की उपाधि प्राप्त की थी, स्पष्ट रूप से घरेलू हैं।

लॉजिया ऑफ ऑनर या डेविड: “ग्रांडे” के समानांतर, मछुआरों के लिए लॉजिया है, जो इमारत के प्रवेश द्वार को चिह्नित करता है और बगीचे के आकर्षक दृश्य को दिखाता है जो कि उत्तर से बंद है। वॉल्ट को बड़े वर्गों में विभाजित किया गया है जिसमें मार्श रीड के फ्रेम हैं जिसमें डेविड की बाइबिल की कहानी को दर्शाया गया है, 1531 और 1534 के बीच के दृश्य। लॉज की सजावट उन्नीसवीं शताब्दी तक चली। 14 niches को कई पत्थर की मूर्तियों के साथ सुशोभित किया गया था, जो कि Cesare Ripa के Iconology से लिए गए गुणों के व्यक्तित्व को दर्शाती है, 1593 से 1630 तक कई बार प्रकाशित एक काम। यह 1653 में था कि ड्यूक कार्लो II गोंजागा नेवरस्टो कमीशन के लिए मूर्तियों को कमीशन अधिकांश भाग, नौ, बोलोग्नीस मूर्तिकार गेब्रियल ब्रुनेली द्वारा बनाया गया। पिछली पांच मूर्तियाँ 1805 में बनी थीं।

विला के इस हिस्से की प्रशंसा रोमन कला और ओलंपस के मिथकों के बुतपरस्ती, सम्राट चार्ल्स पंचम की आकृति के चित्रों और प्रतीकों के माध्यम से की जाती है, लेकिन यहां राजनीतिक साँचे में छिपे “संकेतों” में से एक का पता चला है, सभी घटनाएं महान बृहस्पति की ताकत और महत्व पर ध्यान केंद्रित करती हैं, जिससे उनकी प्रतिष्ठा धूमिल होती है।

गुप्त कोना
गुफा अपार्टमेंट 1530 के आसपास बगीचे के पूर्वी कोने में बनाया गया था जो विला के स्थान का समापन करता है। अपार्टमेंट में इमारत के शरीर की तुलना में बहुत छोटे आकार के कुछ कमरे होते हैं; एक छोटे से बगीचे में खुलने वाली लॉजिया से पता चलता है कि एक पर्यावरण का अवशेष फिर सजाया और फंसाया गया।

बगीचे से आप ग्रोटा में प्रवेश करते हैं, एक छोटे से कमरे में बाथरूम के रूप में इस्तेमाल किया जाता है, जिसमें बहुत ही असामान्य एहसास होता है। उद्घाटन का एहसास होता है जैसे कि एक प्राकृतिक वातावरण, एक गुफा का विचार देने के लिए, बाकी इमारत में कोई संगमरमर और परिष्कृत सामग्री नहीं है, अंदरूनी आवरण (अब गायब हो गए) और पानी के खेल के साथ कवर किया गया था जो उन्हें खुश करने के लिए था आगंतुक और उसे एक ही समय में विस्मित करना।

पलाज़ो ते के फल के पेड़
फलों के कटोरे पलाज़ो ते के बगीचे के दक्षिणी तरफ स्थित हैं; आयताकार योजना में, वे तीन नौसेनाओं में विभाजित एक एकल वातावरण से मिलकर बने होते हैं। कवर को दस जोड़े स्तंभों द्वारा समर्थित किया गया है।
निर्माण कार्य 1651 में वास्तुकार निकोलो सेब्रेगोंडी द्वारा एक डिजाइन के आधार पर शुरू हुआ और 1655 में इस भवन में सर्दियों के आश्रय के लिए टेराकोटा के बर्तन में घर के पौधों और खट्टे फल के लिए निर्माण शुरू हुआ। लेकिन पहले से ही निम्नलिखित शताब्दी से फल के कटोरे और आसन्न अस्तबल का उपयोग सैन्य गोदाम के रूप में किया जाता था। 1989 तक कई और अनुचित उपयोगों ने एक दूसरे का अनुसरण किया, जब एक उपयुक्त पुनर्स्थापना के बाद, यह कला और संस्कृति के टापलज्जो ते इंटरनेशनल सेंटर द्वारा महसूस की गई प्रदर्शनियों के लिए प्रदर्शनी स्थल बन गया।

सिविक संग्रहालय
स्पैनिश, फ्रांसीसी और ऑस्ट्रियाई व्यवसायों और विभिन्न युद्धों का अर्थ था कि वर्षों से महल का उपयोग बैरकों और सैनिकों के लिए शिविरों के रूप में किया जाता था, हॉल को नष्ट करने और कुछ मूर्तियों को नष्ट करने (वे कमरे के कमरे की दीवारों पर दिखाई देते हैं) दिग्गजों को स्मारक के लिए एक शानदार अतीत के नाम और तारीखों के साथ भित्तिचित्रों और उत्कीर्णन)। गोंजागा परिवार द्वारा विला का स्वामित्व, नेपोलियन वर्चस्व की संक्षिप्त अवधि को छोड़कर, ऑस्ट्रियाई सरकार को 1866 तक जब इसे इटालियन राज्य द्वारा अधिग्रहित किया गया था। 1876 ​​में भवन मंटुआ नगरपालिका की संपत्ति बन गया। कई पुनर्स्थापनों के बाद, महल आज लौटता है, अपने कमरों और उद्यानों के साथ, Giulio Romano की रचनात्मकता और गोंजागा अदालत के महत्व में एक करामाती डुबकी। संतरे के पुनर्गठन के लिए धन्यवाद, जहाँ संतरे और नींबू की खेती की जाती थी, वहाँ एक विशाल कमरा अस्थायी प्रदर्शनियों के लिए बनाया गया था। लेकिन शहर के संस्थानों की प्रतिबद्धता का एक और उद्देश्य पालज़ो ते में एक संग्रहालय प्राप्त करना था जो कम से कम नागरिक संग्रह का एक हिस्सा था। ऊपरी मंजिल पर कमरों में स्थायी प्रदर्शनी स्थान बनाया गया था। प्रदर्शन पर चार संग्रह हैं:

गोंजागा खंड
अनुभाग में मुख्य रूप से गोंजागा युग (1328 – 1707) से मंटुआ के इतिहास से संबंधित सामग्री शामिल है: एक न्यूमिज़माटिक संग्रह जिसमें मंटुआ के टकसाल द्वारा निर्मित 595 सिक्के, शंकु और घूंसे का संग्रह, राज्य वजन की प्राचीन श्रृंखला और मंटुआ के उपाय और गोंजागास और शानदार मंटुआन के 62 पदकों का संग्रह।

दान “अर्नोल्डो मोनादोरी”
इस खंड में फ़ेडरिको ज़ैंडेनेजी (1841 – 1917) द्वारा उन्नीस पेंटिंग और अर्नोल्डो स्पैडिनी (1883 – 1925) द्वारा अर्नोल्डो मोंदोरी द्वारा संग्रहित है और मंटुआन प्रकाशक के उत्तराधिकारियों द्वारा 1974 में दान किया गया है। संग्रह के नौ चित्रों को महान प्रदर्शनी के लिए उधार दिया गया है, ज़ेमेंगेनेगी द्वारा प्रभाववाद, वेनिस के चित्रकार की मृत्यु के शताब्दी के बाद की कल्पना की गई है। पडुआ में पलाज़ो ज़बरेला में प्रदर्शित नौ काम हैं: ला क्युसिनीयर (ला कोका), 1881, कैनवास पर तेल; कोर्सेज ब्लू (नीली जैकेट), 1884, कार्डबोर्ड पर चिपके कागज पर पेस्टल; फेमे औ बार (अल कैफ़े), 1884, कैनवास पर तेल; फेमे क्वि स’टायर (जागृति), 1895, कागज पर पस्टेल; एटेंटिव (अटेसा), 1896-1898, कार्डबोर्ड पर लागू पेपर पर पेस्टल; रवेरी (रेवेरी), 1893 – 1900, कैनवास पर तेल; पीले फूलों वाली लड़की, 1900 – 1905, कार्डबोर्ड पर चिपके कागज पर पेस्टल; ला फेटे (फूलों का गुलदस्ता वाली लड़की), 1894, कैनवास पर तेल; अभी भी जीवन: pommes (अभी भी सेब के साथ जीवन), 1917, कैनवास पर तेल।

मिस्र का संग्रह “ग्यूसेप एसरबी”
Giuseppe Acerbi (1773 – 1846), मिस्र में ऑस्ट्रिया के महावाणिज्यदूत ने 1829 में जीन फ्रेंकोइस चैंपियन के नेतृत्व में प्रसिद्ध पुरातात्विक अभियान के कुछ चरणों में भाग लिया। इसने पुरातात्विक सामग्रियों के एक महत्वपूर्ण संग्रह का गठन किया, 500 टुकड़े जो 1840 में मंटुआ शहर को दिए। अब उनका संग्रह पूरी तरह से पलाज्जो ते में प्रदर्शित किया गया है।

मेसोपोटामियन संग्रह “उगो सिसा”
संग्रह में मंटुआ (1913 – 1980) के वास्तुकार और चित्रकार उगो सिसा शामिल हैं, 1953 और 1958 के बीच बगदाद में मुख्य वास्तुकार, मेसोपोटामिया कला के लगभग 250 टुकड़े 6 वीं सहस्राब्दी ईसा पूर्व और 1 के अंत से हैं। सहस्राब्दी ई।