पैलेस ऑफ द मार्क्विस ऑफ सांता क्रूज़, स्यूदाद रियल, स्पेन

Marqués de Santa Cruz महल स्पेन में Castilla-La Mancha के स्वायत्त समुदाय में Viso del Marqués (Ciudad Real) के नगर पालिका में स्थित एक इमारत है। यह 16 वीं शताब्दी के अंत में सांताक्रूज डे मुडेला के पहले मार्क्विस एल्वारो डी बाजान द्वारा बनाया गया था, और यह स्पेन में संरक्षित एकमात्र इतालवी शैली का महल है। यह वर्तमान में नौसेना के जनरल आर्काइव का मुख्यालय है।

इतिहास
यह नाविक delvaro de Bazán द्वारा निर्मित दो महलों में से एक है, जो कि द ऑर्डर ऑफ सैंटियागो, समुद्री सागर के कप्तान और स्पेनिश नौसेना के प्रशंसक है। यह आवर लेडी ऑफ द अस्सिम्प्शन के चर्च के बगल में स्थित है, और 1948 से यह अपने मालिकों द्वारा किराए पर लिया जाता है, मार्किस ऑफ सांताक्रूज, स्पेनिश नेवी को, जिसने पहले इसे स्पेनिश नेवी म्यूजियम को सौंपा और बाद में अपने कार्यों का विस्तार किया। नौसेना के जनरल आर्काइव की स्थापना भी।

मैड्रिड, जहां कोर्ट था, और सेविले, जिसका बंदरगाह अक्सर स्पेनिश नौसेना को लंगर डाले रखने के लिए जाता था, जिसके आधे हिस्से में फेलिप द्वितीय के शासनकाल के दौरान एडमिरल था, जिसके निर्माण के लिए, इसके स्थान के लिए पहले मार्किस धन्यवाद के कारण इमारत का बार-बार शुक्रिया अदा किया गया।

18 वीं शताब्दी की शुरुआत में स्पेनिश उत्तराधिकार के युद्ध के दौरान एडवर्ड हैमिल्टन के ऑस्ट्रेलियाई सैनिकों द्वारा महल को नष्ट कर दिया गया था, मार्कोल चैपलिन, कवि कार्लोस डी प्रवेस के प्रदर्शन से बचाया जा रहा था, जिसकी बदौलत आज हम उनकी प्रशंसा कर सकते हैं। । 1755 में लिस्बन भूकंप के कारण उन्हें कुछ नुकसान हुआ: उन्होंने सम्मान के हॉल की छत को डुबो दिया, जहां लेपेंटो की लड़ाई को दर्शाने वाले महान भित्ति चित्र को चित्रित किया गया था, और चार कोनों वाले टॉवरों में सबसे ऊपर था, जिसे फिलिप II के इतिहासकारों के रूप में वर्णित किया गया था। शानदार। इसमें हम उस समय के नाविक वस्तुओं को पा सकते हैं। यह marquis द्वारा निर्देशित जहाज से संबंधित ध्यान आकर्षित करता है। स्वतंत्रता के युद्ध के दौरान, फ्रांसीसी ने उसे तबाह कर दिया, और जब तक गृह युद्ध आया, तब तक वह एक खलिहान, स्कूल, स्थिर, जेल और अस्पताल के रूप में सेवा कर चुका था, 1948 तक, अल्वारो डी बाजान के वंशजों ने इसे संग्रहालय-संग्रह के रूप में नौसेना को पेश किया, जो वर्तमान में इसका कार्य है। इसी तरह, पास के पल्ली चर्च में एक मगरमच्छ विच्छेदित है और एक वाल्ट से जुड़ा हुआ है, जिसे मार्किस ने अपनी एक यात्रा के लौटने पर मन्नत के रूप में पेश किया था।

1931 में महल को राष्ट्रीय स्मारक घोषित किया गया।

अल्वारो डे बाजन आर्काइव-म्यूजियम
Islvaro de Bazán संग्रह-संग्रहालय, विस्को डेल मार्केस (स्यूदाद रियल) में, सांताक्रूज के Marquises के पुनर्जागरण महल में स्थित है। फ्रांसीसी आक्रमण के दौरान पैलेस को एक महत्वपूर्ण गिरावट का सामना करना पड़ा, और बाद में 1948 तक एक खलिहान, स्कूल और बैरकों में, नौसेना के साथ सांताक्रूज के मार्क्विस के परिवार का कनेक्शन दिया, उन्होंने इसे नौसेना के लिए किराए पर दे दिया। 90 साल के लिए एक वर्ष में एक पेसटा का प्रतीकात्मक किराये। नौसेना ने बहाल किया और इसे एक संग्रहालय के रूप में नौसेना के जनरल आर्काइव के घर के लिए तैयार किया, एक ऐतिहासिक अभिलेखागार, जिसे राष्ट्रीय घोषित किया गया, जिसमें नौसेना के इतिहास के बारे में जानकारी के साथ 80,000 फाइलें हैं, जो कि 1784 से गृह युद्ध तक थी।

संग्रहालय
सांताक्रूज के मार्क्विस पैलेस का निर्माण 1564 और 1586 के बीच ऑल्वारो डी बाजान के आदेश से किया गया था, सांताक्रूज का पहला मार्क्विस और नौसेना का एडमिरल, जो इटली में लंबे समय तक रहने और समय के स्वाद से प्रभावित होने के कारण किराए पर लिया गया था। काम के लिए इतालवी कलाकारों का एक चुनिंदा समूह। इसका स्थान, मंच के मध्य में, मैड्रिड कोर्ट से एक रणनीतिक बिंदु पर स्थित अपने निवास को ठीक करने के लिए एडमिरल की इच्छा का जवाब देता है और कैडीज़, कार्टाजेना और लिस्बन में अपने दस्तों के ठिकानों पर स्थित है।

मुख्य द्वार एक अर्धवृत्ताकार मेहराब और दो बड़े डोरिक स्तंभों द्वारा निर्मित है, जिसमें व्यापक आधार और पेडस्टल हैं, जो कंगनी का समर्थन करते हैं, जिस पर बड़ी छज्जे के साथ बड़ी बालकनी और बाज़न ढाल के ऊपरी छोर पर स्थित है।

इस महान घर की बाहरी उपस्थिति भव्यता और कलात्मक समृद्धि को प्रदर्शित नहीं करती है जो इसे अंदर रखती है। लिस्बन भूकंप से आठ साल पहले 1747 में प्रकाशित स्पेन की जनरल पॉपुलेशन पुस्तक की पुष्टि के अनुसार पैलेस के चार टॉवर जो विदेश में गायब होने चाहिए थे। पैलेस में दो मंजिलें हैं और इसके अधिकांश कमरे, साथ ही ऊंची और निचली गैलरी, सीढ़ी सहित, फ्रेस्को में चित्रित हैं। यह भित्ति सजावट इसे स्पैनिश सचित्र पहनावा बनाती है जो शास्त्रीय पौराणिक कथाओं का सबसे अच्छा प्रतिनिधित्व करता है। यह महाकाव्य कथा चरित्र, रोमन इतिहास, वंशावली या पारिवारिक चरित्र, धार्मिक और ग्रूट्सकोस की पेंटिंग भी रखता है।

फ़ाइल
अपने निधियों के समय के संबंध में, पुरालेख में स्पेनिश नौसेना से संबंधित दस्तावेज हैं, ज्यादातर दस्तावेजों के साथ अठारहवीं और बीसवीं शताब्दी के बीच, हालांकि 1784 से पहले कुछ पाए जा सकते हैं।

पुरालेख में रखे गए दस्तावेज़ों के प्रकार के संबंध में, नौसेना के कर्मियों, अभियानों, जहाजों, शस्त्रागार, कारखानों, अकादमियों, कोर्सीकन और बांधों, व्यापारियों, डाकघरों, पनडुब्बियों, सामान्य कर्मचारियों के संबंध में दस्तावेजों को उसी सुपीरियर संगठनों में रखा जाता है। नौसेना, तोपखाने, वैमानिकी और अंत में, कप्तान, लाइसेंस प्लेट और मछली पकड़ने।

सांताक्रूज के मार्क्वेस ऑफ द पैलेस, आर्काइव का मुख्यालय, स्पेनिश नेवी को किराए पर दिया गया है, 4 फरवरी 1949 से, इसके मालिकों द्वारा, एक प्रतीकात्मक कीमत के लिए, सांताक्रूज के मार्क्विस, एक-टिकट पेसेटा से मिलकर। उस समय एक वर्ष।

1985 में आर्काइव की एक डॉक्यूमेंट्री गाइड प्रकाशित हुई थी। इसके अलावा, पूर्व समुद्री मामलों के मंत्रालय के फंड के सभी वर्गों की फाइलें शोधकर्ताओं द्वारा परामर्श के लिए उपलब्ध हैं।

नौसेना का जनरल आर्काइव राज्य और राष्ट्रीय स्वामित्व का है; रक्षा मंत्रालय द्वारा प्रबंधित, रॉयल डिक्री 2598/1998 द्वारा अनुमोदित सैन्य अभिलेखागार विनियमन के अनुसार, नौसेना के अभिलेखीय उपतंत्र में एकीकृत।

डॉक्यूमेंट्री फंड

मुख्य:
– राज्य सचिव और नौसेना के कार्यालय से।
– नौसेना के मंत्रालय से।
– समुद्री और एपोस्टैडरोस विभागों की।
– स्थायी समुद्री न्यायालयों का।

सेक्शन:
– निजी
– अभियान
– नौसेना के जहाज
– तटरक्षक बल
– सचिवालय और नौसेना के सुपीरियर जीव
– शस्त्रागार
– ला कैवाडा और लीरगेन्स की फैक्ट्रियां
– स्कूल और अकादमियां
– हाइड्रोग्राफिक डिपॉजिट
– खगोलीय वेधशाला
– यातायात बत्तिया
– कोर्सीकन और फारसी
– पंजीकरण और मत्स्य पालन
– वाणिज्यिक नेविगेशन
– मेरीटाइम पोस्ट
– समुद्री आयोग
– तोपखाने सामग्री
– टॉरपीडो और अंडरवाटर डिफेंस। नौसेना के मामले
– नौसेना का आर्थिक प्रशासन
– सेंट्रल जनरल स्टाफ
– सांख्यिकी
– पुरस्कार, मोचन और सगाई परिषद
– धर्मार्थ संस्थाएँ
– मरीना के प्रति उदासीन
– ऐतिहासिक पुरालेख
– पार और पुरस्कार
– सैन्य कमांडर
– पोर्ट कप्तानी
– नेवल एरोनॉटिक्स
– शाही आदेश
– पेंशन
– प्रेसीडियोज
– नेवी कोर्ट

श्रृंखला और इकाइयाँ:
– पुरस्कार रिकॉर्ड।
– सशस्त्र जहाजों के जीवन की अवस्थाएँ
– निहत्थे जहाजों और तैरने वाली सामग्री के जीवन की अवस्थाएँ।
– जहाजों के सामान्य राज्य।
– नौसेना बलों के सामान्य राज्य।
– बल के राज्य और जहाजों का जीवन।
– शिप मूवमेंट बताता है।
– शिप फायरिंग एक्सरसाइज स्टेट्स (समुद्री बेटर्स)
– शिप फायरिंग एक्सरसाइज स्टेट्स (समुद्री विभाग)
– जहाज तोपखाने राज्यों।
– जहाजों द्वारा प्रदान की जाने वाली साधारण और असाधारण सेवाओं के राज्य
– एंटिल्स (जी। 10 साल पुरानी) में विद्रोह की स्थिति पर फाइलें।
– दुश्मन सेनाओं के आंदोलनों पर सूचना सेवाओं द्वारा दैनिक समाचार एकत्र किए जाते हैं।
– राजनीतिक निर्वासितों के स्थानांतरण रिकॉर्ड।
– सामग्री अधिग्रहण अनुमोदन रिकॉर्ड।
– सामग्री अधिग्रहण रिकॉर्ड।
– जहाज अधिग्रहण रिकॉर्ड।
– प्रलेखन रेफरल फाइलें।
– जहाज निर्माण पर सूचना फाइलें।
– नौसेना इंजीनियरिंग परियोजनाओं की परीक्षा पर रिकॉर्ड।
– वेसल परीक्षण रिकॉर्ड।
– नौसैनिक बलों के कानूनों के बिलों का रिकॉर्ड।
– जहाजों को नाम और विशिष्ट संकेत देने का रिकॉर्ड।
– विदेशी नौसेना बलों पर सूचना फाइलें।
– सैन्य कर्मियों के संबंध: अधिकारियों, एनसीओ, मेरिनर्स और सैनिकों, बटालियनों और ब्रिगेड के जहाजों, दस्तों और निकायों की बंदोबस्ती।
– सैन्य कर्मियों के संबंध: मृत और अभियान बचे (घायल, कैदी, लापता, प्रतिष्ठित और प्रत्यावर्तित)
– नौसेना के मंत्रालय के पुस्तकें पत्राचार रजिस्टर।
– शांति संधियाँ।
– पत्र – व्यवहार।

इमारत
अलवारो डे बाज़न, सांताक्रूज़ का पहला मार्कीस, द ऑर्डर ऑफ़ सैंटियागो का नाइट, ओशन सी के कप्तान और नेवी के एडमिरल, ने 16 वीं शताब्दी के अंत में दो महलों का निर्माण करने का आदेश दिया: प्लाजा मेयर डी वल्देपेनास में एक, जिसे संरक्षित नहीं किया गया है, और एल विसो डेल मार्क्वेस के पैरिश चर्च के बगल में, जो अभी भी संरक्षित है और वर्तमान में स्पेनिश नौसेना के पुरालेख के रूप में उपयोग किया जाता है। जब वह मैड्रिड में कोर्ट और सेविले के बंदरगाह के बीच आधे रास्ते में था, तो मार्क्विस ने उसे बहुत बार देखा, जो एक नाविक के रूप में उसे अक्सर जाना पड़ता था। उनकी कब्र भी विसो में है, जिसमें उन्हें अपनी पत्नी के साथ दफनाया गया है।

इसे बाद के संशोधनों के साथ 1564 और 1586 के बीच बनाया गया था, और यह एक वर्ग-योजना और पुनर्जागरण शैली की इमारत है जो एक पुनर्जागरण अलिंद के चारों ओर एक झूठे मकबरे के साथ व्यक्त की गई है। दीवारों और छत को डबल थीम्ड भित्तिचित्रों के साथ कवर किया गया है: एक तरफ, पौराणिक दृश्य और, दूसरी ओर, नौसैनिक युद्ध और इतालवी शहर, जो कि मार्क्विस और उसके रिश्तेदारों के सैन्य प्रक्षेप पथ से संबंधित हैं। भित्तिचित्र इतालवी मैननरवादी चित्रकारों, पेरोली के कारण हैं। उन्हें देखकर, फेलिप II उन्हें एल एस्कैरियल और अलकज़ार डी टोलेडो के लिए काम सौंप देगा।

इसे बढ़ाने के लिए, मार्किस ने आर्किटेक्ट्स, पेंटर्स और डेकोरेटर्स की एक टीम को काम पर रखा, जिन्होंने 1564 से 1586 तक काम किया था। कुछ लोगों के लिए, इमारत का डिज़ाइन इटालियन जियोवानी बैटिस्टा कैस्टेलो के कारण था, जिसे बर्मास्को के नाम से जाना जाता था, जिसने बाद में काम किया। एल एस्कैरियल में; दूसरों के लिए उन्होंने इसे आकर्षित किया, कम से कम अपनी मूल योजना में, एनरिक एगास एल मोजो।

वास्तुकला इतालवी इतालवी मेहराब के बिना ठेठ स्पेनिश के रूप में माना जाता है, कोने में चिकनी दीवारों और वर्ग टावरों के साथ, पुनर्जागरण के हार्मोनिक संबंधों की विशेषता के भीतर, एल एस्कैरियल और टोलेडो के अल्कज़ार की तपस्या से प्रभावित है। केंद्रीय स्थान एक चित्रित आंगन द्वारा कब्जा कर लिया गया है जो सीढ़ी के साथ मिलकर एक आम तौर पर निर्मित मनेरनिस्ट सेट को एक सुरुचिपूर्ण और अदालत शैली के रूप में समझा जाता है जो केवल वास्तुशिल्प ढांचे को ओवरफ्लो करता है। इसमें चार टावर थे, जो 1755 के लिस्बन भूकंप के परिणामस्वरूप, जाहिरा तौर पर ढह गए।

18 वीं शताब्दी की शुरुआत में स्पेनिश उत्तराधिकार के युद्ध के दौरान एडवर्ड हैमिल्टन के ऑस्ट्रेलियाई सैनिकों द्वारा महल को नष्ट कर दिया जाने वाला था, जिसे मारक्विस चैपलिन (कार्लोस डी प्रवे) के प्रदर्शन से बचाया जा रहा था। 1755 में लिस्बन भूकंप के कारण इसे कुछ नुकसान हुआ: इसने हॉल ऑफ ऑनर की छत को डुबो दिया, जहां लेपेंटो की लड़ाई को दर्शाने वाले महान भित्ति चित्र को चित्रित किया गया था, और चार कोने वाले टॉवरों में सबसे ऊपर था। इसमें हम उस समय के नाविक वस्तुओं को पा सकते हैं। यह एक जहाज से संबंधित एक आकृति का ध्यान आकर्षित करता है जो मार्किस को निर्देशित करता है। स्वतंत्रता के युद्ध के दौरान, फ्रांसीसी ने उसे तबाह कर दिया, और जब तक गृह युद्ध आया, तब तक वह एक खलिहान, स्कूल, स्थिर, जेल और अस्पताल के रूप में सेवा कर चुका था … 1948 तक, अल्वारो डी बाज़ के वंशजों ने इसे पेश किया। संग्रहालय-पुरालेख के रूप में नौसेना।

पुनर्जागरण के सामंजस्यपूर्ण संबंधों की विशेषता के भीतर, इतालवी मेहराब के बिना वास्तुकला को स्पेनिश मेहराबों के बिना चिकनी दीवारों और चौकोर टावरों के साथ विशिष्ट माना जाता है। केंद्रीय स्थान एक पोर्टिको वाले आँगन द्वारा कब्जा कर लिया जाता है, जो सीढ़ी के साथ मिलकर एक आम तौर पर मैनरनिस्ट सेट बनाता है, जिसे एक सुरुचिपूर्ण और अदालत शैली के रूप में समझा जाता है जो केवल वास्तुशिल्प रूपरेखा को ओवरफ्लो करता है।

दीवारों को एस्टेवन पेरोली और सेसार डी बेलिस की मदद से जियोवानी बतिस्ता पेरोली द्वारा बनाए गए 8,000 वर्ग मीटर के मैनरिस्ट भित्तिचित्रों से सजाया गया है। सभी ने अपने मालिक की सबसे बड़ी महिमा के लिए एक जगह बनाने का काम किया: एक तरफ, इसके सैन्य गुणों को ऊंचा किया जाना था, और दूसरी तरफ, इसके वंश का विस्तार हुआ। पहली बार, उन्हें शहरों और बंदरगाहों से देखे गए महल की दीवारों, वाल्टों और छतों पर चित्रित किया गया था, साथ ही साथ उन गढ़ों और लड़ाइयों में, जिनमें उन्होंने अपनी अपार प्रतिष्ठा प्राप्त की थी। सीढ़ियों के दोनों किनारों पर दो मूर्तियाँ स्थित थीं जिनमें उन्हें नेप्च्यून (समुद्रों के देवता, उनके त्रिशूल के साथ) और मंगल (युद्ध के देवता) के रूप में दर्शाया गया था, और ऊपरी मंजिल के दरवाजों पर कठोर प्रशंसकों को रखा गया था कप्तान जहाज लड़ाई में हार गए, जो नाविकों की ट्राफियां थीं। उनके वंश की प्रशंसा करने के लिए,

अभ्यावेदन के इन दो समूहों को ट्रेपन्नोजोस के साथ कपड़े पहनाए गए थे, जो दरवाजे, स्तंभों और अन्य सजावटी और स्थापत्य तत्वों को चित्रित करते थे। और यह भी कि पौराणिक जानवरों, vermin और पत्ते शामिल grotesque रूपांकनों के साथ। एक बहुत ही विविध विषय के अनुसार जिसे ट्रेंटो में बचाव किए गए कैथोलिकवाद की रक्षा के रूप में व्याख्या किया जा सकता है।

डॉन rolvaro de Bazán और उनकी पत्नी Doña María de Figueroa की सेपुलच्रल प्रतिमाएं 17 वीं शताब्दी के पहले तीसरे से संबंधित अंतिम संस्कार मूर्तिकला का एकमात्र उदाहरण हैं। वे एंटोनियो डी रिवेरा द्वारा विज़ो के कॉन्सेप्ट ऑफ कॉन्सेप्ट ऑफ विसो डेल मारक्वेस के लिए बनाए गए थे, और वर्तमान में पैलेस की दीवार में एम्बेडेड हैं जो बगीचे को देखते हैं। उनमें, मार्कीस प्रार्थनापूर्ण रवैये में दिखाई देते हैं, एक झुकनेवाला में घुटने टेकते हुए, सभी सफेद संगमरमर में, जो निचे के नीले धूसर के साथ बाहर निकलता है।

1931 में महल को राष्ट्रीय स्मारक घोषित किया गया।

चित्रों
दीवारों को एस्टेवन पेरोली और सेसार डी बेलिस के साथ जियोवानी बतिस्ता पेरोली द्वारा बनाए गए 8,000 वर्ग मीटर के मनिस्टर भित्तिचित्रों से सजाया गया है। 3 सभी ने अपने मालिक की सबसे बड़ी महिमा के लिए एक जगह बनाने के लिए काम किया: एक तरफ, इसके सैन्य गुणों को ऊंचा किया जाना था, और दूसरी तरफ, इसके वंश का विस्तार हुआ। पहली बार, उन्हें शहरों और बंदरगाहों से देखे गए महल की दीवारों, वाल्टों और छतों पर चित्रित किया गया था, साथ ही साथ उन गढ़ों और लड़ाइयों में, जिनमें उन्होंने अपनी अपार प्रतिष्ठा प्राप्त की थी। सीढ़ियों के दोनों किनारों पर दो मूर्तियाँ स्थित थीं जिनमें उन्हें नेप्च्यून (समुद्रों के देवता, उनके त्रिशूल के साथ) और मंगल (युद्ध के देवता) के रूप में दर्शाया गया था, और ऊपरी मंजिल के दरवाजों पर कठोर प्रशंसकों को रखा गया था कप्तान जहाज लड़ाई में हार गए, जो नाविकों की ट्राफियां थीं। उनके वंश की प्रशंसा करने के लिए,

अभ्यावेदन के इन दो समूहों को ट्रेपन्नोजोस के साथ कपड़े पहनाए गए थे, जो कि दरवाजे, स्तंभों और अन्य सजावटी और स्थापत्य तत्वों को चित्रित करते थे; और यह भी कि पौराणिक जानवरों, vermin और पत्ते शामिल grotesque रूपांकनों के साथ। एक बहुत ही विविध विषय के अनुसार जिसे ट्रेंटो में बचाव किए गए कैथोलिकवाद की रक्षा के रूप में व्याख्या किया जा सकता है।

मूर्तियां
अल्वारो डी बाजान और उनकी पत्नी मारिया डी फिगुएरो की सीपुलचरल प्रतिमाएं 17 वीं शताब्दी के पहले तीसरे से संबंधित अंतिम संस्कार मूर्तिकला का एकमात्र उदाहरण हैं। बागों के निकटतम पैलेस की दीवार में आज स्थित होने के कारण, उन्हें एल विसो डेल मार्क्वेस के गर्भाधान के समापन के लिए क्रियान्वित किया गया। इसके निर्माता एंटोनियो डी रिआरा थे, जो कैटलन मूल के न्यायालय से संबंधित मूर्तिकार थे। उनमें, मार्किस प्रार्थना के एक दृष्टिकोण में दिखाई देते हैं, एक झुकनेवाला में घुटने टेकते हुए, सभी सफेद संगमरमर में जो कि निकस के ग्रे पर खड़ा होता है। कुछ औपचारिक कठोरता के बावजूद, लियोनि की लालित्य और क्लासिकवाद के साथ उनमें एक निश्चित समानता है, जिस तरह से कपड़े और कपड़े के विस्तार को निष्पादित किया जाता है वह विशेष प्रासंगिकता का है।