ओटोनियन वास्तुकला

Ottonian architecture नई बीजान्टिन प्रभावों के साथ कैरोलिंगियन प्रोटोटाइप से बने ठोस वास्तुकला के स्टाइलिस्ट ब्लॉक का हिस्सा है। यह पहली तरह की उत्तरी रोमनस्क्यू कला विशिष्ट और सममित है जो पहले दक्षिणी रोमनस्क्यू कला 1 का विरोध करती है। ऐसा माना जा सकता है कि ओटोनियन वास्तुकला केवल एक बड़े समूह के पूर्वी पंख है जिसमें उत्तरी यूरोप और संभवतः पूर्व-नॉर्मन इंग्लैंड शामिल है। इसने निस्संदेह दूसरी रोमनस्क्यू कला (1050-1150) बनाई है और उत्तर की पहली रोमनस्क्यू कला के पश्चिमी हिस्से में पैदा हुई पहली गोथिक वास्तुकला अभी भी आयाम को बरकरार रखती है।

ओटोनियन वास्तुकला एक पुनर्जागरण का हिस्सा है और पवित्र ओटोनीयन राजवंश के सम्राटों की इच्छा पवित्र रोमन साम्राज्य को बहाल करने के लिए है। यह उत्तरी सागर और बाल्टिक से अल्पाइन क्षेत्रों और एल्बे और मैग्डेबर्ग से परे साओन तक फैली हुई है। 10 वीं शताब्दी के दूसरे छमाही में महत्वपूर्ण स्मारक बनाए गए हैं। ओटोनियन वास्तुकला और आदिम रोमनस्क्यू कला के बीच की सीमा, 1020 के बीच और लेखकों के बाद xi ई शताब्दी के मध्य में स्थित है।

ऐतिहासिक संदर्भ
843 में, वर्दुन की संधि कैरलिंगियन साम्राज्य को शारलेमेन के पोते के नेतृत्व में तीन साम्राज्यों में विभाजित करती है। लुई जर्मन को पूर्वी फ़्रांसिया प्राप्त होता है जो जर्मनी के क्षेत्र से मेल खाता है। शाही शीर्षक इसे से बचता है और 924 तक इसका अर्थ खाली करके प्रसारित होता है। 936 के बाद से सैक्सोनी के राजा ओटो प्रथम, हंगेरियन और स्लाव के विजेता हैं, जो कि दो लोगों के पश्चिम में आक्रमण करने वाले कई लोगों में से दो हैं। नौवीं शताब्दी उन्होंने इटली का पुनर्गठन किया और उस शक्ति को बहाल कर दिया जो शारलेमेन ने एक बार रोम पर स्थापित किया था। 9 62 में उन्हें रोम में सम्राट का ताज पहनाया गया और वह पवित्र रोमन साम्राज्य पाता है, जिसे वह शारलेमेन की विरासत में रखता है, जिसने खुद को खोए रोमन साम्राज्य में रखा था। इस प्रकार ओटन मैं इस साम्राज्य को पुनरुत्थान करता हूं कि वह 973 में अपने बेटे ओटन II से विरासत में मिला। उसने पूर्वी साम्राज्य के साथ सहयोग करने के लिए ग्रीक राजकुमारी थेओफानो से विवाह किया। उनकी मृत्यु पर, उनके बेटे, ओटो III, उन्हें सफल बनाते हैं। अभी भी युवा, उनकी मां रीजेंसी का आश्वासन देती है, और इस प्रकार ओट्टनियन कला पर बीजान्टिन प्रभाव की पुष्टि करता है। Gerbert d’Aurillac द्वारा प्रभावित एक सार्वभौम साम्राज्य के राजा सपने जिनकी राजधानी रोम होगी।

साथ ही, चर्च के पास एक मजबूत पदानुक्रमिक संगठन है: सुधारवादी विचारों ने episcopacy और monasticism को चिह्नित किया है, और abbeys का भव्य विस्तार एक आदर्श उदाहरण है। चर्च राजकुमारों की परिषद में एक बड़ी जगह रखती है, और मठवासी की भौतिक और आध्यात्मिक भूमिका निर्विवाद है। आर्किटेक्चरल फीट्स, स्मारक कैरोलिंगियन राजवंश की विरासत में रखे जाते हैं जबकि बीजान्टिन प्रभावों को पार करते हैं। मठवासी कार्यशालाएं सभी ओटोनियन कला की उत्पत्ति बन जाती हैं: मूर्तियां, पेंटिंग्स, गोल्डस्मिथ, रोशनी। अवशेषों की पंथ उगती है, और नाइट के साथ एक स्तर पर क्रिप्ट लगाए जाते हैं। इमारतों की संरचना संशोधित है, जैसा कि liturgy के विकास के रूप में है। महान तीर्थयात्रा आयोजित की जाती है।

आम सुविधाएं
दसवीं शताब्दी में, जर्मन साम्राज्य पश्चिम में मुख्य कलात्मक केंद्र है। सम्राट और महान उपशास्त्रीय वास्तुकला के लिए एक निर्णायक प्रोत्साहन देते हैं। ओटोनियन वास्तुकला कैरोलिंगियन वास्तुकला और बीजान्टिन वास्तुकला दोनों से इसकी प्रेरणा खींचती है। दरअसल, इन दो वास्तुशिल्प शैलियों को रोमन साम्राज्य कहा जाता है और वे संप्रभु को समर्पित कला के निकटतम उदाहरण हैं। अगर ओटो द्वितीय की पत्नी, थियोफानो स्क्लेरैन, बीजान्टिन सम्राट की पुत्री थी, तो कैरोलिंगियन कला का ओटोनियन वास्तुकला पर सबसे अधिक प्रभाव पड़ा।

ओटोनियन धार्मिक वास्तुकला कुछ उदाहरणों के बावजूद केन्द्रित योजना को त्यागना प्रतीत होता है: ओटमारस्हेम (11 वीं शताब्दी, अलसैस) में, एम्बुलरी अक्स-ला-चैपल के पैलेटिन चैपल की तरह अष्टकोणीय है। हम निजमेजेन (नीदरलैंड्स) में एसेन के कैथेड्रल में एक्स के केंद्रीय अष्टकोण का एक उत्थान पा सकते हैं, सेंट निकोलस वाल्खोफ (लगभग 1050) के चैपल में उद्भव स्पष्ट है।

रोमन प्रेरणा की बेसिलिकल योजना सबसे आम है। इमारतों के आकार और दो बेडसाइड टेबल की शक्ति को बढ़ाने के लिए इमारतों के बाहर टावर्स और स्टील रखे जाते हैं। इस प्रकार ठेठ ओटोनियन कैथेड्रल में एक बेसिलिकल प्लान, टावरों से घिरा हुआ एक चावल, एक पोर्च-टॉवर (जर्मनिक चर्चों में लंबे समय तक संरक्षित पहलू) और कभी-कभी चैपल को ट्रांसेप्ट के लिए संपार्श्विक होता है।
हालांकि, ओटोनियन आर्किटेक्चर, कुछ मामलों में दो कैरोलिंगियन सममित शेवेट्स के आंकड़े को बरकरार रखता है और यहां तक ​​कि यह नियमितता और एक नई समरूपता द्वारा भी एक बड़ा विस्तार प्रदान करता है, जहां अक्सर स्क्वायर एपीसी की मौजूदगी, उसके बाद विशेषता रेनीश होती है। रोमनस्क्यू रेनीश योजना रोमनस्क्यू कला के जन्म और विकास के साथ ओटोनियन और कैरोलिंगियन योजनाओं के संश्लेषण से मेल खाती है।

क्षेत्रीय पात्र

सैक्सोनी
ओटोनियन मातृभूमि के गाना बजानेवालों में सैक्सन स्कूल सबसे सुसंगत और शायद 10 वीं शताब्दी में मैग्डेबर्ग और गर्न्रोड के साथ परिभाषित किया गया है, जो लगभग 960 में विशिष्ट सैक्सन विशेषताएं हैं। ग्यारहवीं शताब्दी की शुरुआत में, हमें चर्च ऑफ सेंट माइकल हिल्डेशेम और मेर्सेबर्ग मिलते हैं या दो सदियों तक पुनरुत्पादित एक प्रकार का चर्च विकसित करते हैं।

इस शैली को ट्रान्ससेप्ट और नियमित अवधि के साथ एक बेसिलिका योजना द्वारा चिह्नित किया गया है, उन्मुख एपिसिडियोल के साथ एक लम्बे गाना बजानेवाले, तीन बे के साथ एक गुफा, वैकल्पिक कॉलम और बड़े आयताकार का समर्थन करता है। अनुपात विशाल, वर्ग और मुखौटा का प्रकार केवल सैक्सोनी में पाया जाता है। पाडेरबोर्न बिशप मीनवर्क की इच्छाओं से जुड़ी अपनी मौलिकता के लिए खड़ा है।

एक प्रकार का मदिरा
मोसैन स्कूल, जो कुछ पात्र कोलोन के क्षेत्र के साथ एकजुट हो जाते हैं, उत्तरी फ्रांस में 11 वीं शताब्दी की पहली तिमाही में और कभी-कभी लोर्रेन तक मेयूज तक पहुंचते हैं। वर्ष 1000 के करीब के उदाहरण, रोमनस्क्यू अवधि में लगभग निश्चित रूप से लिया जाता है।

यह तीन इमारतों की विशेषता है जिसमें ट्रिपल choirs, मुख्य apse के आस-पास apsidioles, गुफा आयताकार खंभे के साथ भारी है। पश्चिम मुखौटा को एक अद्वितीय घंटी टावर और बड़े अंधेरे आर्केड की दीवार सजावट द्वारा हाइलाइट किया जाता है। निवेले सबसे सुंदर अभिव्यक्ति है।

लोरेन और मध्य राइन
यह विद्यालय, जिसमें बेल और लेक कॉन्स्टेंस और लोअर मीन वैली के बीच ऊपरी राइन घाटी शामिल हो सकती है, 10 वीं शताब्दी में ट्रायर, मेटज़ और मेनज़ के साथ सबसे सक्रिय और शायद सबसे महत्वपूर्ण है। वर्ष 1000 से पहले, रेसिनेउ साम्राज्य के साम्राज्य के साथ साम्राज्य का सबसे बड़ा केंद्र है। 1015 की ओर स्ट्रैसबर्ग, लिंबर्ग और स्पायर जैसे महान निर्माण बढ़ते हैं, जहां ओटोनियन वास्तुकला के पात्रों को सर्वश्रेष्ठ बताया जाता है और यह सामने और हार्मोनिक बेडसाइड का विस्तार करता है।

लोअर राइन
बाद में रूढ़िवादी, ग्यारहवीं शताब्दी की दूसरी तिमाही में लोअर राइन स्कूल सबसे सक्रिय और आविष्कारक है। कोलोन, जो 11 वीं शताब्दी के मध्य में अपने चरम पर पहुंचता है, एक भव्य और रचनात्मक आर्किविटी के दो सदियों के लिए ओटोनियन रूप बनाए रखेगा।

कोलोन, आचेन, एसेन के एबी और यूट्रेक्ट के बिशप्रिक के साथ यह भौगोलिक क्षेत्र, जो वर्ष 1000 के उत्तरार्ध में था, कैरोलिंगियन प्रकार के अनुकूलन में सबसे साहसी बन गया। एसेन में निचोड़ में एक गुफा के साथ एक पश्चिम गाना बजानेवाले है, जो वर्डडन में एक परिष्कृत और परिष्कृत औपचारिक अभिव्यक्ति की सेवा में नए वास्तुकला के सभी संसाधनों को रखने की चिंता है।

समकालीन रोमनस्क वास्तुकला के साथ संबंध
ओटोनियन वास्तुकला का निर्माण अकेले ही किया गया था, लगभग रोमनस्क्यू भूमध्यसागरीय कला के योगदान का विरोध करते हुए कैरलिंगियन मॉडल को बदलकर वैक्यूम में। जुराने बरगंडी और आल्प्स में संपर्क के क्षेत्रों से पता चलता है कि इन दो संसारों के बीच संलयन मुश्किल है। दक्षिण की वास्तुकला की प्रगति को ओटोनियन प्रभाव के क्षेत्र से रोक दिया गया था, जिसने उन्हें बदलने के लिए केवल सजावट के तत्व उधार लिया था और यह केवल 1050 के बाद एक क्षय साम्राज्य में है कि सजावट के तत्व और दक्षिणी मूर्तियां जर्मनिक इमारतों में घुसपैठ करती हैं।

पहली भूमध्य रोमनस्क कला कला मैसिफ़ सेंट्रल से आगे नहीं चली गई है और लोयर के उत्तर में आर्किटेक्चर और फ्रांस के समुद्री सागर पर कोई भूमिका नहीं है। उत्तरी यूरोप पर ओटोनियन वास्तुकला का प्रभाव फ्रांस के उत्तर-पश्चिम और पश्चिमी क्षेत्रों में स्मारकों में महसूस किया जा सकता है और यह संदिग्ध है कि विभिन्न क्षेत्रीय प्रकारों को एक औपचारिक सेट में एक साथ समूहीकृत नहीं किया जा सकता है। महासागर से एल्बे तक और उत्तरी सागर से लोयर तक।

मोरिएवल के निचले ट्रांसेप्ट और ऐसिन के चर्च शायद मेयूस से आए हैं, सेंट-जर्मिन-डेस-प्रेज़ के मेलोनिक बेडसाइड, मेलुन और मोरिएवल ने निस्संदेह लोरेन से निकला है। नॉर्मंडी में अपने पश्चिमी मासेफ और इसके ट्रिब्यून के साथ जुमीजेस का मुखौटा, फेकैम्प का गायब मुखौटा कैरोलिंगियन और ओटोनियन वेस्टवर्क्स की तरह एक रचना दिखाता है, सेंट निकोलस-डी-कैन का पोर्च रेनीश प्रकार का है लेकिन बर्ने, जुमीजेस और मोंट-सेंट-मिशेल, गुफा के खंभे के वैकल्पिक, मार्गमार्ग के साथ मोटी दीवार, प्लेटफॉर्म के साथ ट्रान्ससेप्ट और नियमित क्रॉस पर टॉवर-लालटेन ओटोनियन वास्तुकला की तुलना में अधिक क्रांतिकारी, आधुनिक और उपन्यास हैं।

शाम्पेन में, शाही फ्रांस और साम्राज्य के बीच वर्ष 1000 की ओर विकसित हुआ, आर्किटेक्चर ओटोनियन वास्तुकला की तुलना में कम भव्य नहीं है, कुछ पात्रों द्वारा विशिष्ट फ़्रेंच द्वारा अलग किया गया है, लेकिन इसकी संरचना में समान है और इसकी कैरोलिंगियन उत्पत्ति 3, 6, 7 में है।

रचनात्मक दलों का विश्लेषण

निरंतर ट्रान्ससेप्ट के साथ बेसिलिकास
निरंतर ट्रांसेप्ट के साथ बेसिलिकास पैलेक्रिस्टियन प्रकारों पर लौटती है। वे बड़े, ठोस बेसिलिकास हैं, बिना वाल्ट के कॉललेटर के साथ और सरल समर्थन, कॉलम और आयताकार खंभे से गुफा से अलग होते हैं, जिसमें छोटी खिड़कियों की एक पंक्ति से छिद्रित भारी दीवारें होती हैं। गाना बजानेवाले बहुत जटिल, आयताकार नहीं होते हैं, अक्सर एक सीधी अवधि के साथ और उन्मुख apsidioles द्वारा flapsed एक apse। ट्रान्ससेप्ट विशाल है। पश्चिमी भागों में संयोजनों की एक बड़ी विविधता और अज्ञात लोगों की एक मजबूत उपस्थिति होती है जहां हम कैरोलिंगियन दृढ़ता देख सकते हैं। इमारतों का यह समूह मेरिडियनल शोध के पीछे आदिम और लगी हुई दिखाई दे सकता है, लेकिन यह कैरोलिंगियन और प्राचीन अतीत से जुड़ाव का चरम उदाहरण है, राजनीतिक जरूरतों और आध्यात्मिक आदर्श से, ओटोनियन राजवंश ने अपना स्वयं का बना दिया है, जिसने इसका योगदान दिया है महानता।

संभवतः लगभग पंद्रह बेसिलिकास हैं जो निरंतर ट्रान्ससेप्ट के साथ दो परिवारों में विभाजित हैं, जिनमें डबल गाना बजानेवालों और पश्चिमी ट्रांसेप्ट और उन्मुख ट्रान्ससेप्ट और सिंगल गाना बजाने वाले लोग हैं।

ये विशेषताएं हर्सफेल्ड के बर्बाद एबे चर्च में मौजूद हैं, जो ऑग्सबर्ग कैथेड्रल की ट्रांसेप्ट दीवारें हैं, रेगेन्सबर्ग में सेंट एम्मेरन एबे में एक पुनर्जागरण छत के साथ ट्रान्ससेप्ट, पवित्र प्रेरितों के बेसिलिका के हिस्सों के आवश्यक ट्रांसेप्ट कोलोन, चर्च ऑफ सेंट साइरीक गर्न्रोड और वाल्बेक के एबी, स्ट्रैसबर्ग कैथेड्रल के ट्रान्ससेप्ट की नींव, शायद सेंट पीटर कैथेड्रल और सेंट जॉर्ज ऑफ बामबर्ग, के पास के आसपास के वर्म्स में सेंट मार्टिन का चर्च -मिलेट राज्य, हेइलिगेनबर्ग में सेंट माइकल चर्च के खंडहर

कम ट्रांसेप्ट के साथ बेसिलिकास
कम ट्रान्ससेप्ट इमारतों पूर्व-रोमनस्क्यू रूपों के नवीनीकरण में योगदान देती है। नाक एपसे के प्रवेश तक अविभाज्य रहता है, दोनों ब्रेसिज़ दीवारों से अलग हो जाते हैं और खुलेआम खुले होते हैं। ट्रांसेप्ट की दो भुजाएं कम होती हैं और मुख्य गुफा से अक्सर संकुचित होती हैं। पूर्व और पश्चिम फ्रेमिंग मेहराब की अनुपस्थिति से ट्रांसेप्ट का कोई क्रॉसिंग नहीं है।

इस प्रकार के कैरोलिंगियन चर्च का एक उदाहरण सेंट पीटर और सेंट मार्सेलिन के बेसिलिका में स्टीनबाक से मिशेलस्टेड तक देखा जा सकता है, जिसकी कैरोलिंगियन योजना का पुनर्निर्माण किया जा सकता है और अक्सर इटली में पाया जा सकता है। Steinbach का प्रकार महान दक्षिणी और पूर्व कैरोलिंगियन श्रृंखला से संबंधित है, जो पुष्टि करता है कि पश्चिमी कला इन प्राथमिक स्रोतों में एकजुट है।

ओटोनियन के तहत, पश्चिमी मासफ के साथ कोलोन के सेंट पैंटेलियन चर्च, मौजूदा पूर्वी दीवारों और उत्तरी क्रॉस ब्रेस के हिस्से एक प्रतिस्थापन की अनुमति देते हैं। उसी भावना में, हम सोएस्ट में कॉलेजिएट सेंट-पेट्रोक्रल जोड़ सकते हैं।

स्टीनबाक और सेंट-पैंटेलियन प्रकार का विकास नाव और ट्रांसेप्ट और ट्रान्ससेप्ट और गाना बजानेवालों के बीच के फ्रेम के नीचे डायाफ्राम मेहराब के अतिरिक्त किया जाता है। ये मेहराब लीटर्जिकल भाग को अलग करना और इमारत की स्थिरता में भाग लेना संभव बनाता है। पूरा क्रॉसिंग पैदा हुआ है, लेकिन यह केवल 1000 वर्ष के आसपास है कि हमें एक क्रॉस से जुड़े कम ट्रांसेप्ट वाले चर्च मिलते हैं। लेकिन इस प्रकार के निर्माण को ठोस वास्तुकला के क्षेत्र में छोड़ दिया जाता है क्योंकि क्रॉस के बिना, वॉल्यूम की अभिव्यक्ति खराब होती है।

इस प्रकार की संरक्षित इमारतों को कई समूहों में वर्गीकृत किया जा सकता है:

सबसे अमीर क्षेत्र बेल्जियम और मेयूज़ के देशों में सेलस-लेस-दीनंत के एबी के साथ है, जो 1033-1035 के हैस्टिएर-पर-डेलिया की प्रियेरी है, लीज के कॉलेजिएट चर्च सेंट-डेनिस, जिसमें से यह दीवारों के आसपास है सालाना एक हज़ार, रोमेन्ड के पास वेसेम बाजरा वर्ष और औबेची के भी।

इस वास्तुकला की उत्कृष्ट कृति कॉलेजिएट सैंट-गर्ट्रूड डी निवेल्स है जिसका पश्चिमी 12 वीं शताब्दी मासफ एक और कैरोलिंगियन या ओटोनियन गाना बजानेवालों की जगह लेता है। हम वर्ष 1000 के आसपास निर्माण की शुरूआत 1046 में एक अभिषेक के साथ कर सकते हैं, 1050 के आसपास ट्रान्ससेप्ट और जल्द ही ओरिएंटल गाना बजानेवालों के बाद। ग्यारहवीं शताब्दी के राज्य में मोरिएवल के एबी को भी इसी वास्तुशिल्प प्रवाह से जोड़ा जा सकता है।

Meuse और Rhine के बीच कम transept वाली इमारतों कम वर्दी हैं। कैरोलिंगियन और ओटोनियन मॉडल के संघ का सबसे आश्चर्यजनक उदाहरण एसेन का कैथेड्रल है। पूर्व और पश्चिम के दो choirs एक transept द्वारा नाभि के लिए एकजुट हैं और हम Steinbach के मॉडल के विकास के अंत में यहां हैं।

अलसैस और लोरेन क्षेत्र ज्यूरिन बरगंडी और स्विट्जरलैंड के करीब हैं, जो भूमध्यसागरीय रोमनस्क्यू कला के संपर्क के क्षेत्र हैं, जिसने उत्तरी वास्तुकला के अत्यधिक विकसित ट्रान्ससेप्ट के खिलाफ ट्रान्ससेप्ट में अत्यधिक कमी को रखा है। अलसैस में, चर्चों का एक छोटा सा समूह एस्चौ के आसपास एल्टेनस्टेड, फेल्डबाक, होहत्ज़ेनहेम और लोरेन में स्थित है, वहां बौज़ेमोंट और ओली के चर्च हैं।

नियमित क्रॉस के साथ बेसिलिकास
नियमित क्रॉस के साथ बेसिलिकास में, ज्ञात पात्रों के साथ: दो कोरस के विरोध और दो ट्रांसेप्टों की उपस्थिति को ट्रांसेप्ट का नियमित कनेक्शन जोड़ा जाता है और अनुदैर्ध्य जहाजों को टावरों द्वारा उछाल दिया जाता है और दोहराया जाता है। इमारत के अनुपात, विभाजन और उसके जोड़ों की स्पष्टता, टावरों द्वारा बनाई गई आंतरिक और बाहरी समरूपता और पोलक्रोम पत्थर के कमानों की सजावट के लिए चालाक धन्यवाद बन जाते हैं।

1010 की नींव के पत्थर के साथ हिल्डेशेम में सेंट मिशेल चर्च और 1033 का अंतिम समर्पण सबसे सही उदाहरण है। नावे, पश्चिमी ट्रान्ससेप्ट का सामान्य हिस्सा, एक क्रिप्ट पर गठित गाना बजाने की योजना और अर्ध-दफन किए गए एम्बुलरी से घिरा हुआ अपरिवर्तित रहता है। वर्ष 1000 के पार का यह रूप कैरोलिंगियन निर्माण और दसवीं शताब्दी के उन लोगों को बढ़ाता है। यह स्क्वायर क्रॉस का पहला उदाहरण है जो स्पष्ट रूप से वॉल्यूम्स को परिभाषित करता है। लालटेन टावरों द्वारा दिया गया उच्चारण रोमनस्क्यू बेसिलिका के गठन के लिए सेंट-मिशेल डी हिल्डेशेम का पूंजी योगदान है।

वर्ष 1000 के आसपास, नियमित पार चर्चों का विकास विभिन्न क्षेत्रों में समूहों द्वारा समान और समांतर अनुसंधान का परिणाम है।

इन समूहों में से पहला ऊपरी राइन, स्वाबिया और स्विट्जरलैंड के चर्च हैं। रेसीनौ में सेंट मैरी और सेंट जॉर्ज के चर्चों में हम शायद सेंट गैलेन और कोलोन कैथेड्रल के एबी तक पहुंच सकते हैं, जिससे मुरी और शाफहौसेन-ऑन-जोर्न के साथ इन्सिडेलन का समूह।

लोअर सैक्सोनी में, वाल्बेक चर्च में हेडेलहेम के साथ कुछ भी सामान्य नहीं है। मेर्सबर्ग का कैथेड्रल 1015 में शुरू हुआ और 1021 में पवित्र किया गया सामान्य प्रकार का सैक्सन चर्च है जो 11 वीं शताब्दी में नवीकरण के बिना जारी रहता है और फिर 12 वीं शताब्दी में एक अनाचारवादी अस्तित्व के रूप में जारी रहता है। यह क्षेत्र जर्मनी में सबसे निष्क्रिय है और रोमनस्क्यू अवधि के दौरान ओटोनियन कला को बढ़ाता है।

मध्य राइन और अपर मेयूज के बीच, स्मारकों का एक तीसरा समूह वर्ष 1000 के करीब के वर्षों के आसपास दिखाई देता है, संभवतः अनुसंधान की भावना के कारण, जो इन क्षेत्रों के बिल्डरों को एनिमेट करने लगती है और जहां प्रपत्र प्रकट होते हैं जिन्हें समय के दौरान अपनाया जाएगा मध्य युग। मेटज़ और वर्दुन के कैथेड्रल जो कि ट्राइर के उपशास्त्रीय प्रांत पर निर्भर थे, वही पार्टी है जो नाव के ढेर के साथ समानांतर चतुर्भुज है, पश्चिमी ट्रांसेप्ट में फ़्रेमिंग के उच्च आर्केड शायद लिंबर्ग-ए-एबी के एबी के प्रेरित हैं। -Hardt। लिंबर्ग की स्थापना 1025 में कॉनराड द्वितीय द्वारा की गई थी और 1042 में पवित्र हो गई थी और आग के बाद 1504 में त्याग दिया गया था। वह रोमनस्क युग की कल्पना करती है और कोई स्ट्रैसबर्ग कैथेड्रल और मेर्सेबर्ग की इमारत स्थल से प्रभाव देख सकता है। यह कॉनराड द्वितीय द्वारा स्थापित स्पीयर कैथेड्रल से जुड़ा हुआ है। ये चर्च फ्रैंकोनियन वंश के तहत ओटोनियन युग के अंत से संबंधित हैं।

अलसैस और लोरेन में कुछ इमारतों को इस प्रकार के वास्तुकला से जोड़ा जा सकता है क्योंकि सर्बर्ग लगभग बरकरार रहता है लेकिन यह ग्यारहवीं शताब्दी के उत्तरार्ध से है।

यूट्रेक्ट के बिशप में लगभग 1030 बिशप बर्नफुल से संबंधित चर्चों का एक छोटा समूह यूट्रेक्ट के सेंट पीटर के साथ दिखाई देता है, फिर भी सेंट-लिबेन डे डेवेंटर का एबी और एम्मेरिक एम राइन का चर्च जिसका गाना बजानेवालों 1 944-45 तक जीवित रहता है । यह सुविधा जो इन इमारतों को एकजुट करती है वह गाना बजानेवालों का आकार है जो स्क्वायर क्रॉस-आकार वाले ट्रांसेप्ट पर खुलता है, जिसमें एक लंबे, बहुभुज के आकार वाले, खुले-गुंबद वाले मंदिर होते हैं जो लगभग-स्तर के क्रिप्ट पर बने होते हैं। यह संरचना Heidelsheim के पश्चिमी गाना बजानेवालों जैसा दिखता है।

कोलोन क्षेत्र के चर्च देर से हैं क्योंकि कोलोन के सेंट जॉर्ज ने 1075 में पवित्र किया था और ऐसा लगता है कि उन्होंने उपन्यासों को क्रिस्टलाइज किया है। इस समूह में, एबी सेंट-सौवेर सस्टेरेन अच्छी तरह से संरक्षित है और हम एस्सेन के प्रभाव को देख सकते हैं, वही प्रावधान ज़िफ्लिच के चर्च में भी पाए जाते हैं।

सैंट-मैरी-डु-कैपिटल चर्च की छेड़छाड़ की योजनाओं का फैशन 1 944-19 45 में आधा नष्ट हो गया और 13 वीं शताब्दी में सैंट-मैरी डे ब्रुविल्लर की नकल जारी रहेगी। कैपिटल चर्च के सेंट जॉर्ज और सेंट मैरी रोमनस्क रोमनस्क्यू कला की शैली निर्धारित करते हैं।

ट्रान्ससेप्ट के बिना बेसिलिकास
यदि उत्तरी कला में, कैरोलिंगियन युग के बाद से क्रूसीफॉर्म बेसिलिका प्रकार के आसपास का ऑर्डर लगता है, तो ओटोनियन कला में ट्रांसेप्ट के बिना चर्चों की एक निश्चित संख्या मौजूद है।

स्विट्जरलैंड के अल्पाइन क्षेत्रों और दक्षिणी जर्मनी में, निर्माण पहली दक्षिणी रोमनस्क्यू कला पर निर्भर करता है और लोम्बार्ड प्रभाव पड़ता है। ओटोनियन वास्तुकला का संपर्क कुछ संशोधनों को लाता है लेकिन कुछ इमारतों दक्षिणी कला पर किसी भी तरह से निर्भर नहीं हैं।

एम्सल्डिंगन के सेंट मौरिस चर्च सबसे पूर्ण और सर्वोत्तम संरक्षित है। उनका लोम्बार्ड संबद्धता प्रकट है। सवोय में एमे का सेंट-मॉरीस चर्च 1020 के आसपास दिनांकित है। स्पिज़ का छोटा चर्च एम्सल्डिंगन में कमी है और सेंट-मार्टिन डी विममीस के पास स्पिज़ के समान ही योजना है। ये चर्च पूरी तरह से पहले रोमनस्क्यू कला से संबंधित हैं।

ओटोनियन काल में ट्रांसेप्ट के बिना दो इमारतें बहुत महत्वपूर्ण हैं, एस्सेन-वेरडन में सेंट लूसियस चर्च और हाल ही में हेल्मस्टेड एबी, वेरडन से प्रेरित हैं। ओटोनियन सजावटी शैली को परिभाषित करने में वेरडन की अग्रणी भूमिका है।

ट्रांसेप्ट के बिना बेसिलिका फॉर्म ओटोनियन जर्मनी में एक ठेठ माध्यमिक रूप है।

गैर-बेसिलिकल पार्टियां
ओटोनियन वास्तुकला में, गैर-बेसिलिकल पार्टियां आम हैं। एक केंद्रीय विमान पर वे क्रूसिफॉर्म, गोल, अंडाकार या बहुभुज होते हैं, जिसमें निकस, संपार्श्विक, अष्टकोणीय और ट्राइब्यून के साथ अष्टकोणीय होते हैं … सबसे सरल रूप चर्च-बॉक्स है जिसमें एक कमरे के साथ एक प्रकार का होता है, आयताकार गाना बजाना थोड़ा गहरा या एक टावर की सरल apse और विभिन्न पदों। कुछ चर्च चार हथियारों की बैठक में एक उच्च स्थान, गुंबद या टावर संरचना की पेशकश करते हैं जो उन्हें केंद्र के केंद्र का एक चरित्र प्रदान करता है।

एसेन के कैथेड्रल का पश्चिमी टावर आचेन के पैलेटिन चैपल का ओटोनियन अनुकूलन है, क्रांतिकारी है क्योंकि इस काम की कार्रवाई जर्मनिक वास्तुकला के भाग्य पर बहुत अच्छी थी। इस शाही प्रतीक की नकल और विकास शक्तिशाली रूप से ओटोनियन वास्तुकला के विकास में योगदान देता है, लेकिन गैर-बेसिलिकल चर्च प्रकारों की विविधता से पता चलता है कि ओटोनियन वास्तुकला न केवल शारलेमेन से आती है बल्कि ओरिएंटल या दक्षिणी योगदान से लाभ प्राप्त करती है।

इस प्रकार के निर्माण की कमी और उन्मूलन, विवादास्पद विकास से जुड़ा हुआ है, उसी इमारत में एपिस्कोपल और एबबेटियल समूहों की बैठक में, शहीदों का संलयन और क्रिप्ट्स में इसकी स्थापना, चमकदार में वेदियों की संख्या में वृद्धि या उन्मुख चैपल और प्रक्रियाओं के लिए आंतरिक परिसंचरण के विकास।

घटक विश्लेषण

नवे
नावे की स्थानिक संरचना में, ओटोनियन वास्तुकला अवधि को अनदेखा करता है। वर्ष 1000 के आस-पास के चर्चों की दीवारें अनियमित हैं और बड़े आर्केड ठोस दीवारों में पंच में कटौती करते हैं। उन्हें वैकल्पिक समर्थन के लिए एक निश्चित विविधता के साथ समूहीकृत किया जा सकता है लेकिन अक्सर आर्केड के ऊपर खड़े ताल को नहीं लेते हैं।

खाड़ी से इनकार करने से मीडिया की एक विस्तृत विविधता होती है। क्रूसिफॉर्म समर्थन केवल ट्रान्ससेप्ट के क्रॉस के मेहराब के जंक्शन या डायाफ्राम मेहराब के पतन के जंक्शन पर दिखाई देता है जो कोलेजिएट सैंट-गर्ट्रूड डी निवेल्स के रूप में नावे की लंबाई में दो गुना में साझा होता है।

ओटोनियन ऊंचाई के सामान्य रूपों में, स्तंभों की पंक्तियों वाली पार्टी ऐतिहासिक रूप से निर्विवाद महत्व का है, लेकिन चतुर्भुज स्टैक्स की कतार भी हैं।

नावे के समर्थन का विकल्प सेंट माइकल हिल्डेशेम चर्च के उदाहरण द्वारा वर्णित किया जा सकता है जहां बिशप बर्नार्ड के समय की एक श्रृंखला कम हो जाती है। चिकनी घन राजधानियों के साथ दो वर्ग ढेर के बीच दो स्तंभ स्थापित किए गए हैं। चर्च सेंट-साइरियाक डी गर्न्रोड 965 के आसपास समर्थन के समान उत्तराधिकार प्रदान करता है। स्टैंड और बे अक्सर इस विकल्प को दोहराते हैं। हम एक बीजान्टिन प्रभाव देख सकते हैं।

ट्रिब्यून
ओटोनियन ट्रिब्यून केवल सहायता के लिए आवश्यक एक आंतरिक स्थान है, लेकिन यह इमारत की स्थिरता में भाग नहीं लेता है जो इसकी दीवारों के आधार पर सुनिश्चित किया जाता है। यह एक औपचारिक तत्व है जो विभिन्न तरीकों से गुफा की ओर खुली खुली चीजों के साथ व्यवहार किया जाता है।

फ्रांस में अक्सर नवे ट्रिब्यून ओटोनियन साम्राज्य में दुर्लभ है। एकमात्र सैक्सन समूह सेंट साइरैक चर्च ऑफ गर्न्रोड गेर्न्रोड के साथ इसके प्रभाव के अधीन है, जहां सभी मूल तत्व मौजूद हैं, सेंट मैरी ऑफ़ म्यूनेनबर्ग, क्वीडलिनबर्ग और सेंट क्रॉस ऑफ़ हिल्डेशेम।

सेंट-मिशेल डी हिल्डेशेम ब्रेसिज़ के असाधारण खड़े हाल ही में बीजान्टिन प्रभावों से निश्चित रूप से लाभान्वित हुए हैं। उन्होंने गाना बजानेवालों की सेवा की लेकिन ऊपरी चैपल के लिए वेदियां भी शामिल कीं।

पश्चिमी मैसिफ़
पश्चिमी ओटोनियन मासिस केंद्रीय कैरोलिंगियन वेस्टवरक से निकलता है, जो कि चर्च के तल के साथ एक सिंगल मंजिला क्रिप्ट पर एक उठाया मंच है और जो पश्चिम के प्रवेश द्वार के रूप में कार्य करता है। मंच में एक वेदी है और पैरिश चर्च के चैपल दृश्य के रूप में कार्य करता है। यह सहायता के लिए ट्रिब्यूनों द्वारा तीन तरफ घिरा हुआ है और इमारत के द्रव्यमान में शामिल सीढ़ियों द्वारा परोसा जाता है।

पश्चिमी तुर्क मासूम को वर्ष 1000 के आसपास कोलोन में सेंट पैंटेलियन चर्च और उसी क्षेत्र में म्यूनस्ट्रेसफेल में क्रिप्ट के बिना पाया गया था। सेंट-पैंटेलियन का द्रव्यमान हालांकि दृढ़ता से पुनर्स्थापित किया गया है, वर्ष 1000 की वास्तुकला का उत्कृष्ट कृति बना हुआ है। खड़े की मंजिल अपने प्राचीन पत्थर चिनाई की पूरी तरह से सफेद और गुलाबी रंग में संरक्षित है।

विकास बिना किसी स्टैंड के बड़े पैमाने पर गुजरता है, इमारत की पूरी चौड़ाई पर कब्जा कर लेता है या एक साधारण मंच पर कम हो जाता है। एसेन कैथेड्रल में वेस्टवर्क एक महान अनुकूलन है जो खड़े, टावर, पैलेटिन चैपल और काउंटर गाना बजानेवालों का विचार जोड़ता है।

कॉयर
ओटोनियन वास्तुकला में, गाना बजानेवाले और क्रिप्ट जो उससे जुड़ा हुआ है, योजना की सादगी या नई योजनाओं की अनुपस्थिति और ऊंचाई और स्टेजिंग की एक उल्लेखनीय विविधता से विशेषता है। साम्राज्य के डिजाइनर दलों के बीच चौंकाने वाले स्तर और सरल संचार पर खेलते हैं। क्रिप्ट्स ऑफ-वर्क एक अनुलग्नक के लिए एक महत्वपूर्ण मूल्य देने की इच्छा दिखाता है।

पालीओक्रिस्टियन प्रकार के महत्वपूर्ण ट्रान्ससेप्ट बेसिलिका में, अभयारण्य कैरोलिंगियन काल की तुलना में एक विस्तार के साथ एक एकल एसीई से लैस है। एक बड़ी संख्या में उन्मुख चैपल होते हैं जो इमारत के धुरी से अलग रहते हैं जो सैक्सन बेडसाइड की विशेषता है।

यूट्रेक्ट ट्रिपल choirs के बिशप में chapels या हॉल द्वारा surmounted हैं, जो क्रिप्ट के साथ एक जटिल प्रणाली बनाता है जिसका मंजिल स्तर गाना बजानेवालों से थोड़ा कम है। यह अभयारण्य की एक बड़ी ऊंचाई उत्पन्न करता है जहां चार स्तर लैंडिंग और सीढ़ियों से संवाद करते हैं।

टियरड गाना बजानेवालों का एक और रूप चर्च के इंटीरियर के साथ बे के माध्यम से संचारित स्टोरी चैपल वाले दो टावरों के ट्रान्ससेप्ट के साथ अपने जंक्शन पर एक अभयारण्य प्रदान करता है।

क्रिप्ट
ओटोनियन कला में क्रिप्टों को उच्च गायकों के निर्माण में बहुत रुचि है, लेकिन स्पीयर के भूमिगत चर्च या बेडसाइड पर बने घोड़े की नाल की रोशनी की विशाल और सुंदर श्रृंखला जैसी रचनाओं द्वारा भी। गलियारे में क्रिप्ट्स कणिका क्रिप्ट्स होते हैं जो अवशेषों और झुका हुआ गलियारे वाले लोगों के साथ एक कबुलीजबाब की सेवा के लिए करते हैं। एम्बुलरी क्रिप्ट्स ओटोनियन वास्तुकला में कुछ हैं और सबसे मशहूर हीलिडेम है जो कि एक बड़े क्रिप्ट-हॉल के आसपास एम्बुलरी के साथ मुश्किल से दफनाया जाता है।
निवेल्स, लिंबर्ग और स्पीयर के शाही क्रिप्ट भव्य काम हैं। स्पायर का कैथेड्रल के विशाल ट्रान्ससेप्ट और उसके गाना बजानेवालों के नीचे पूरी जगह पर कब्जा कर लिया गया है। नाभि में खुलने वाली दो सीढ़ियां पहुंच बनाती हैं।

सजावट
ओटोनियन इमारतों में, नक्काशीदार सजावट थोड़ा विकसित होती है और यह वास्तुशिल्प विचार और एक प्रकार का ज्यामितीय अवशोषण की कठोरता और शुद्धता के कारण होती है। हम करिंथियन राजधानी और कैरोलिंगियन राजधानी के त्याग और उसके कार्य के लिए अनुकूलित एक ज्यामितीय आकार की राजधानी का निर्माण देख सकते हैं। सरलीकृत क्यूबिक रूप सबसे आम है, हालांकि गर्न्रोड और सेंट-मार्टिन डी ज़िफ्लिच में एस्सेन में प्राचीन और वार्डन की क्रिप्ट में मास्क और अटलांटिस और राजधानियों के साथ राजधानियां हैं।

दीवारों की पोलिक्रोम सजावट के साथ भित्तिचित्रों के साथ है जिसमें रेसिनाऊ में ओबेरज़ेल के सेंट जॉर्ज चर्च के कुछ उदाहरण हैं। कई गिरावट के बावजूद, संरक्षित बड़े पैनल अभी भी कई पात्रों के साथ इन विशाल रचनाओं का एक सटीक विचार देते हैं। नावे के दोनों किनारों पर रिचेंऊ की रोशनी में एक ही चित्रमय सूत्रों, समान प्रतीकात्मक प्रकार और उल्लेखनीय कलात्मक गुणवत्ता के साथ मसीह के जीवन से दृश्य हैं।

हिल्डेशेम में सेंट-मिशेल चर्च में, बिशप बर्नार्ड के पास कांस्य और मूल पाप को अवतार और रिडेम्प्शन की कहानी और एक कांस्य स्तंभ, मसीह के लिए विजयी स्मारक के साथ सामना करने के लिए एक कांस्य दरवाजा बनाया गया है।

वॉल्यूम्स का संगठन
ठोस ओटोनियन वास्तुकला में बाहरी लोगों की संरचना अभिव्यक्ति की स्वतंत्रता के साथ डिजाइन की गई है, केवल आयामों का एक पैमाने केवल भवन स्थल के भौतिक साधनों और उपलब्ध बीम की अधिकतम सीमा से सीमित है।

यह बाहरी खंडों की संरचना में है कि वर्ष 1000 के आसपास सबसे पूर्ण, सबसे विविध और सबसे अमीर विशाल आविष्कार प्रकट हुआ है। ओटोनियन निर्माण का अक्ष टावर ट्रान्ससेप्ट क्रॉसिंग या पश्चिमी मासेफ पर भी बनाया जा सकता है लेकिन चर्च के पूर्वी छोर पर मुख्य गाना बजानेवालों पर भी बनाया जा सकता है। केंद्रीय टावर में पश्चिमी बड़े पैमाने पर ओटोनियन काल में बहुत कम उपयोग किया जाता है और कोई भी इस श्रेणी में कोलोन के चर्च सेंट-पैंटेलियन का द्रव्यमान डाल सकता है।

ऑटोनियन वास्तुकला में सबकुछ होता है जैसे कि कोई भी इमारतों के लोगों को पार करने की कोशिश कर रहा था, जो कि बीच में नहीं बल्कि क्रॉस पर एक टावर के साथ है। जनरेटर कैथेड्रलिस का मुखौटा जनता की सबसे आम संरचना में से एक है। एक विशाल तहखाने पर लगाए गए दो विशाल, स्क्वायर टावर दो गोल turrets के मुखौटे के बाहर के साथ हैं। यह अंतरिक्ष के संगठन का प्रदर्शन है जो तत्वों का मिश्रण नहीं है बल्कि इच्छा है कि प्रत्येक भाग को एक जटिल तरीके से एकजुट करने, टावरों, turrets, apse और प्रवेश द्वार किसी भी बलिदान के बिना स्वतंत्र रूप से माना जाता है liturgical कार्यों या novelies जैसे हार्मोनिक मुखौटा, चर्च के लिए आसान परिसंचरण और इमारत के ऊपरी हिस्सों के।

इस ओटोनियन कला ने टावरों के माध्यम से जनता की संरचना में काफी भूमिका निभाई। दो प्रमुख प्रमुख रचनाएं स्पीयर और मेनज़ जर्मनी में xiii वीं शताब्दी के मध्य तक नामुर्ग या मैग्डेबर्ग के गोथिक कैथेड्रल में बने रहे।

ओटोनियन आविष्कारों का साम्राज्य और विशेष रूप से उत्तरी यूरोप में रोमनस्क्यू अवधि के दौरान और गॉथिक कला की स्थापना के दौरान बहुत अधिक प्रभाव पड़ा। नोर्मंडी में जुमीजेस एबे के नोट्रे-डेम चर्च का मुखौटा ओटोनियन facades के बहुत करीब है और विशाल सीढ़ियों द्वारा नियंत्रित ग्रैंडस्टैंड की व्यवस्था सालाना बाजरा के आसपास शाही वास्तुकला के ऐतिहासिक महत्व के और सबूत प्रदान करते हैं।