रूस के मास्को के ट्रूबनिकी में ओस्ट्रोखोव हाउस

ट्रूबनिकी में इलिया ओस्त्रोखोव का घर, रूसी साहित्य के इतिहास के डाहल स्टेट म्यूजियम का प्रदर्शनी हॉल है, 17 साल का मास्को, ट्रूबनिकोव्स्की लेन में स्थित है। यह कलाकार और कलेक्टर इलिया ओस्ट्रोखोव की पूर्व हवेली में स्थित है, जो यहां रहते थे। 1890 से 1929 तक। संग्रहालय नियमित रूप से प्रमुख प्रदर्शनी परियोजनाओं का आयोजन करता है, लेकिन एक स्थायी प्रदर्शनी नहीं है।

जीवनी
इलिया सेमेनोविच ओस्त्रोखोव (20 जुलाई [1 अगस्त] 1858, मॉस्को – 8 जुलाई, 1929, मॉस्को) – रूसी परिदृश्य चित्रकार, कलेक्टर।

एसोसिएशन ऑफ ट्रैवलिंग आर्ट एग्जिबिशन, रूसी कलाकारों के संघ, सेंट पीटर्सबर्ग एकेडमी ऑफ आर्ट्स के शिक्षाविद के सदस्य। ट्रीटीकोव गैलरी के नेताओं में से एक, पीएम ट्रीटीकोव का मित्र।

वह अच्छी तरह से व्यापारियों के परिवार से आया था। 1870 में, उन्होंने “मॉस्को अकादमी ऑफ़ प्रैक्टिकल कमर्शियल साइंसेस” में दाखिला लिया। वहाँ रहते हुए, वह प्राणीशास्त्र में रूचि रखने लगे और अल्फ्रेड ब्रीम के साथ एक पत्राचार शुरू किया। उन्होंने एक एंटोमोलॉजिकल संग्रह भी शुरू किया जो बाद में मॉस्को विश्वविद्यालय को दान कर दिया जाएगा और एंग्लिंग फ़िश (1877) नामक एक छोटी पुस्तक लिखी।

उन्होंने 1880 तक अपना पहला कला सबक नहीं लिया, जब उन्होंने पेरेडविज़निकी द्वारा मंचित परिदृश्य चित्रों की एक प्रदर्शनी देखने के बाद एक चित्रकार बनने की इच्छा विकसित की। यह देखते हुए कि वह कला विद्यालय में भाग लेने के लिए बहुत बूढ़ा हो गया था, उसने किसी से उसे निजी सबक देने की माँग की। एक पुराने परिचित ने उन्हें अलेक्जेंडर किसलीव से मिलवाया, जो उस समय एक निजी लड़कियों के स्कूल और ट्यूशन में काम कर रहे थे।

अगले वर्ष, उन्होंने इल्या रेपिन के साथ अध्ययन करने के लिए पर्याप्त आत्मविश्वास महसूस किया। उस क्रिसमस में, उन्होंने विक्टर वासंतोसेव के साथ मिलकर काम किया, सव्वा ममोनतोव के घर पर प्रदर्शन के लिए सजावट और सजावट तैयार की। उसके बाद, वह अब्राम्त्सेवो के लिए एक नियमित आगंतुक बन गया, जो परिदृश्य और वास्तुकला का चित्रण करता था।

इस बीच, उन्होंने इंपीरियल अकादमी ऑफ आर्ट्स में आवेदन किया, लेकिन केवल कक्षाओं के ऑडिट की अनुमति दी गई। शाम को उन्होंने कला के प्रोत्साहन के लिए इंपीरियल सोसाइटी में ड्राइंग का अध्ययन किया और रेपिन से अधिक सबक लिया। 1884 के माध्यम से, उन्होंने कुछ समय पावेल चिस्त्याकोव की कार्यशाला में भी बिताया। 1886 में, वह मास्को स्कूल ऑफ पेंटिंग, मूर्तिकला और वास्तुकला में व्लादिमीर माकोवस्की के साथ अध्ययन करने में सक्षम थे। उसी वर्ष, उन्होंने पेरेदिविज़निकी की चौदहवीं प्रदर्शनी में दो चित्र प्रस्तुत किए और उसके बाद नियमित रूप से उनके साथ प्रदर्शन करेंगे; 1891 में सदस्य बनना।

त्रेताकोव गैलरी
वह पावेल त्रेताकोव के साथ भी घनिष्ठ मित्रता का विकास करेगा, जिन्होंने उनकी कई शुरुआती पेंटिंग खरीदीं। 1898 में त्रेताकोव की मृत्यु के बाद, मॉस्को सिटी ड्यूमा ने त्रेताकोव गैलरी के ट्रस्टियों में से एक के रूप में ओस्त्रोखोव को चुना। 1899 से 1903 तक, उन्होंने बोर्ड के वास्तविक प्रमुख के रूप में कार्य किया, फिर अधिग्रहण पर बहुत अधिक खर्च करने के लिए हटा दिया गया।

चक्कर से परेशान होकर, वह पुन: पेश करने के लिए वोसगेस में एक स्पा में सेवानिवृत्त हो गया। 1905 में, कुछ विवाद के बाद, ड्यूमा ने उन्हें बोर्ड का अध्यक्ष चुना। 1913 तक सब कुछ ठीक रहा, जब चाकू से हमला करने वाले हमलावर ने इवान द टेरिबल एंड हिज सोन इवान, इवान द टेरिबल की रेपिन की पेंटिंग को गिरा दिया। इससे ओस्ट्रोखोव के विरोधियों को उस पर हमला करने का मौका मिला। उन्होंने इस्तीफा दे दिया और, ड्यूमा के साथ आपसी समझौते से, इगोर ग्रैबर द्वारा प्रतिस्थापित किया गया।

इस अवधि के दौरान (जिसमें प्रदर्शनी यूनिवर्सली में 1900 में रूसी प्रदर्शनी के आयोजक के रूप में एक स्टेंट भी शामिल था) और 1906 में इम्पीरियल एकेडमी के चुनाव में उन्होंने वस्तुतः पेंटिंग छोड़ दी थी। यह 1916 तक नहीं था, जब उन्होंने क्रीमिया में दोस्तों के साथ कुछ समय बिताया, कि वह फिर से स्केच करना शुरू कर दिया। दो साल बाद, उन्होंने अपनी आखिरी पूर्ण-स्तरीय प्रदर्शनी पेरेदिविज़निक्की के साथ आयोजित की।

एकत्र करनेवाला
ट्रेत्यकोव गैलरी के साथ अपने काम के अलावा, वह अपने आप में एक उल्लेखनीय कलेक्टर थे; 1890 के दशक में शुरुआत के बाद उन्होंने चाय व्यापारियों के धनी बोटकिन परिवार में शादी की और दहेज के रूप में एक बड़ा घर हासिल किया। उन्होंने 300 से अधिक चित्रों (मध्यकालीन प्रतीकों सहित) और 500 चित्र संचित किए; ज्यादातर रूसी कलाकारों द्वारा, लेकिन डेगास, मानेट, रेनॉयर और मैटिस का भी प्रतिनिधित्व किया गया था। इसका एक आकर्षण वर्मेयर द्वारा द एलेगमेंट ऑफ़ फेथ था। उनके पास 12,000 से अधिक संस्करणों का पुस्तकालय भी था; १५१५ से दैवीय कॉमेडी की एक प्रति और १ In५ In से एक डिकैमरन सहित। १ ९ १, में, उनके संग्रह को एक सार्वजनिक संग्रहालय के रूप में राष्ट्रीयकृत किया गया था और उन्हें जीवन के लिए क्यूरेटर नियुक्त किया गया था।

मार्च 1929 तक, जब एक पूर्व जमींदार के रूप में, उन्होंने खुद को अपने मतदान के अधिकार से वंचित पाया, वे बहुत खराब स्वास्थ्य और लगभग अंधे थे। चार महीने बाद उनकी मृत्यु हो गई। कुछ समय बाद, संग्रहालय बंद कर दिया गया और उनकी विधवा उनके घर में दो कमरों के उपयोग तक सीमित थी। 1935 में उनकी मृत्यु हो गई। उनके संग्रह को ट्रीटीकोव गैलरी में स्थानांतरित कर दिया गया। बाद में, घर को “राज्य साहित्य संग्रहालय” की एक शाखा के रूप में फिर से खोल दिया गया।

इमारत
संग्रहालय की लकड़ी की इमारत 1812 में फ्रांसीसी द्वारा स्थापित आग लगने के बाद मास्को की इमारतों की है। 1820 के दशक में निर्मित, हवेली कई प्रमुख पुनर्निर्माणों से बची थी – 1858, 1870 और 1889 में। इस अवधि के दौरान, बगीचा खो गया था, लकड़ी आंगन में इमारतों, साथ ही साइट की सीमाओं को बदल दिया गया था। घर का पहला मालिक ई। सोलेंटसेवा था, और 1880 के दशक में, भवन को व्यापारियों दिमित्री और पीटर बोटकिन द्वारा अधिग्रहित किया गया था। 1890 में पेट्र बोटकिन की बेटी नादेज़्दा से शादी करने के बाद कलाकार इलिया ओस्त्रोखोव मालिक बन गए – उन्हें दहेज के रूप में ट्रुबनिकोवस्की लेन पर घर मिला।

उस समय से, ओस्ट्रोखोव ने अपने कला संग्रह को बनाना शुरू किया, जिसमें मुख्य रूप से रूसी कलाकारों के स्केच, प्रभाववादियों के काम और आइकन का संग्रह शामिल था। 1891 में, ओस्ट्रोखोव संग्रह को सार्वजनिक उपयोग के लिए खोला गया था। प्रदर्शनियों की संख्या में वृद्धि हुई, और 1905 में घर के लिए एक ईंट का विस्तार किया गया, और नौ साल बाद एक दूसरी मंजिल और यार्ड में एक आवासीय पत्थर के पुनर्निर्माण को इसमें जोड़ा गया।

क्रांति के बाद, 1918 में, संपत्ति का राष्ट्रीयकरण किया गया और ट्रेत्यकोव गैलरी की एक शाखा के रूप में बदल दिया गया, जिसका नाम था “आइक्रूखोवा के नाम पर संग्रहालय और चित्रांकन संग्रहालय।” 1979 के बाद से, हवेली राज्य स्तरीय संग्रहालय का हिस्सा रही है। इमारत की बहाली के दौरान, XIX सदी के अंत की ऐतिहासिक उपस्थिति को बहाल किया गया था, आंतरिक लेआउट और सजावट को बहाल किया गया था।

संग्रह का इतिहास
अपने पूरे जीवन में इल्या ओस्त्रोखोव को इकट्ठा करने का शौक था। एक निपुण कलाकार के रूप में, उन्होंने अब्रामत्सेवो कला सर्कल में अपने सहयोगियों के रेखाचित्र और रेखाचित्र एकत्र करना शुरू किया। उनके संग्रह में सबसे पहले 1883 में वासिली पोलेनोव “द बोट” का चित्रण प्रस्तुत किया गया था। हालाँकि, अधिकांश संग्रह 1890 के दशक में बनाया गया था। कला समीक्षक लिदिया इवोलेवा के अनुसार, ओस्ट्रोखोव ने पहली बार यूरोप की अपनी लगातार यात्राओं से आना शुरू किया, ये थे “मध्यकालीन स्पेनिश लैंप, और कोपेनहेगन का उदय, मिस्र के घरेलू और धार्मिक वस्तुएं खुदाई से और ग्रीक-रोमन मूर्तियों और vases, यूरोपीय और यूरोपीय चीनी चीनी मिट्टी के बरतन और जापानी प्रशंसकों और उत्कीर्णन ”।

पावेल त्रेताकोव के साथ दोस्ती का ऑस्ट्रोखोव के कलात्मक स्वाद और संग्रह पर बहुत प्रभाव था। उनकी मृत्यु के बाद, 1913 में, ऑस्ट्र्रूखोव को ट्रीटीकोव गैलरी के न्यासी बोर्ड का सदस्य चुना गया था, और 1904 से, इसका प्रमुख था। 1900 के दशक तक, ओस्ट्रोखोव का मुख्य संग्रह रूसी कलाकारों द्वारा काम से बना था: वासिली पेरोव, इल्या रेपिन, इवान क्राम्सकोय, वसीली सुरीकोव, वसीली वासनेत्सोव, वासिली पोलेनोव, इल्या लेविटन, वासिली सेरोव, मिखाइल व्रुबेल।

20 वीं शताब्दी की शुरुआत में, ऑस्ट्र्रूखोव ने सेर्गेई डिआगिलेव के साथ दोस्ती की, और संग्रह को वर्ल्ड ऑफ आर्ट एसोसिएशन के सदस्यों के काम के साथ फिर से भर दिया गया: “स्प्रिंग ऑन द सी” कॉन्स्टेंटिन सोमोव, अलेक्जेंडर बेनोइस और लेव बकस्ट द्वारा वॉटरकलर्स । इस संग्रह पर एक महान प्रभाव फ्रेंच छाप के कामों के लिए कलाकार की प्रशंसा के द्वारा बनाया गया था – 1911 में उन्होंने हेनरी मैटिस को अपने घर और ट्रीटीकोव गैलरी में भी होस्ट किया था।

इल्या ओस्ट्रोखोव के पास रूस में आइकन का सबसे बड़ा संग्रह भी था। उनके संग्रह में आंद्रेई बोगोलीबुस्की और सर्दियस ऑफ रेडोनज़ की छवियों को संग्रहीत किया गया था, जो आंद्रेई रुबलेव के काम, वेलेकी नोवगोरोड के प्राचीन रूसी प्रतीक हैं। इस संग्रह में एक विशेष स्थान पर एलिजा के पैगंबर द्वारा कब्जा कर लिया गया था जो 15 वीं शताब्दी के पैगंबर ने कलाकार को दान किया था। अलेक्जेंडर बेनोइस याद करते हैं, रूस और विदेशों में आइकन पेंटिंग के लोकप्रियकरण में ओस्ट्रोखोव ने महत्वपूर्ण भूमिका निभाई:

“कई असामान्य रूप से सफल अधिग्रहण के लिए धन्यवाद, आमतौर पर अपने दोस्त की मदद से बनाया गया, ट्रेटीकोव गैलरी चेरनोगुबोव (बेहतरीन स्वाद का एक व्यक्ति, कलेक्टर संयोजन और शिल्प कौशल का एक व्यक्ति) के क्यूरेटर, उसने अपना नाम सबसे उन्नत के साथ बनाया। , सबसे प्रबुद्ध कलेक्टर, जिन्होंने रूसी संस्कृति को अमूल्य सेवाएं भी प्रदान कीं … आखिरकार, सौंदर्य के इस पूरे नए क्षेत्र की खोज ने दुनिया भर में सनसनी पैदा कर दी (विदेशी प्रदर्शनियों के लिए धन्यवाद)। हाल ही में, यह माना जाता था कि सभी रूसी चित्रकला से पहले। पीटर कुछ अनाकर्षक, स्लीवली नक़ल करने वाला था; अब, पश्चिम में कला इतिहासकार भी रूसी आइकन से सहमत हैं, जबकि अन्य भी रूसी कलाकारों (बोगोमाज़ेस नहीं, बल्कि कलाकारों) की बराबरी करने के लिए इच्छुक हैं, और उनमें से सबसे पहले आंद्रेई रुबलेव और डायोनिसियस। ,इतालवी ट्रेखोलॉजिस्ट और क्वाट्रोसेंटिस्ट के साथ। ”

1912 में, ऑस्ट्रोखोव ने अलेक्जेंडर III रूसी संग्रहालय के ईसाई पुरातन विभाग के संग्रह के निर्माण में भाग लिया, इस संग्रहालय में रेस्टोरर्स और एंटीक डीलरों की सेवाएं प्रदान कीं।

1929 में कलाकार की मृत्यु के बाद, ऑस्ट्रुखोव संग्रह को हवेली से हटा दिया गया, और म्यूजियम ऑफ आईकोनोग्राफी और पेंटिंग को बंद कर दिया गया। वेरा प्रोखोरोवा की भतीजी, इलिया ओस्त्रोखोवा, ने बाद में अपने संस्मरणों में लिखा है:

“अंकल इलीना के संग्रह का भाग्य दुखद था। ओस्ट्रोखोव की अप्रत्याशित मौत के बाद, उनके घर से मूल्यों को लूट लिया गया। कुछ को ट्रेटीकोव गैलरी में स्थानांतरित कर दिया गया, और कुछ हमेशा के लिए गायब हो गया। उदाहरण के लिए, टिटियान की एक तस्वीर। ओस्ट्रोखोव की तस्वीर थी। घर में 12 हजार खंडों का एक समृद्ध पुस्तकालय था, जो उनकी मृत्यु के बाद भी लूटा गया था। यह एक भयानक दृश्य था। यहां तक ​​कि हम बच्चों को समझ गए कि कुछ भयानक और सहज हो रहा था। हमें कुछ किताबें लेने की अनुमति दी गई थी। बुकप्लेट के साथ रखा गया “इल्या ओस्त्रोखोव के पुस्तकालय से। बोल्शेविकों को किताबों में बहुत कम दिलचस्पी थी। वे उन चित्रों में अधिक रुचि रखते थे, जिन्हें वे जल्दबाजी में निर्यात करते थे। आइकनों को खींच लिया।”

1929 में चित्रों और आइकनोग्राफी के संग्रह सहित अधिकांश संग्रह को ट्रेत्यकोव गैलरी और ऐतिहासिक संग्रहालय में स्थानांतरित कर दिया गया था।

आधुनिकता
1979 से, हवेली ने फिर से एक संग्रहालय वस्तु का दर्जा हासिल कर लिया और राज्य साहित्य संग्रहालय के स्वामित्व में बन गई। 1983 में, इमारत ने एक प्रदर्शनी खोली जो वासिली ज़ुकोवस्की के जन्म की 200 वीं वर्षगांठ को समर्पित थी। 1984 से 1992 तक, 20 वीं शताब्दी के रूसी साहित्य के इतिहास के कार्यों का एक संग्रह परिसर में प्रदर्शित किया गया था। 1992 में, ओस्ट्रोखोव हवेली ने एक प्रदर्शनी हॉल का दर्जा हासिल कर लिया। 2014 के बाद से, ओस्ट्रोखोव का घर एक वैज्ञानिक और प्रदर्शनी केंद्र के रूप में कार्य कर रहा है “ट्रुब्निकी में ओस्ट्रोखोव्स हाउस”।

2018 की शुरुआत में, “आईएस ओबर्रूखोव के हाउस इन ट्रुब्निकी” में एक स्थायी प्रदर्शनी नहीं है। 2011 में, संग्रहालय ने “ए चेंजिंग म्यूज़ियम इन ए चेंजिंग वर्ल्ड |” प्रतियोगिता जीती, जो कि आधुनिक परियोजनाओं को लागू करने में संग्रहालयों की मदद करने के लिए पोटेनिन फाउंडेशन द्वारा स्थापित किया गया था।

2014 से 2018 तक प्रमुख प्रदर्शनियां
“अलेक्जेंडर वर्टिंस्की। लीजेंड ऑफ द सेंचुरी ”(2014) – संगीतकार की 125 वीं वर्षगांठ के लिए आयोजित की गई। प्रदर्शनी के प्रत्येक खंड में कलाकार के जीवन में एक निश्चित चरण शामिल है: पूर्व-क्रांतिकारी कला, उत्प्रवास, शंघाई में जीवन, रूस में वापसी।
“अन्ना अखमतोवा की दुर्लभ पुस्तकें GLM संग्रह में संग्रहित हैं” (2014)।
“यूरी एनेनकोव। चित्र, चित्र और संग्रह से नाटकीय रेखाचित्र ”(2014) – चित्रकार की 125 वीं वर्षगांठ के लिए समर्पित।
“दुनिया डरावना और महान होने लगी …” (2014) – प्रथम विश्व युद्ध की स्मृति को समर्पित है।
“आइजैक बेबेल की सड़कें” (2014) – लेखक की 120 वीं वर्षगांठ के लिए खोला गया था। अस्थायी प्रदर्शनी की संरचना में पांडुलिपियां, किताबें, जीवन से तस्वीरें शामिल थीं। प्रदर्शनी में एक आभासी दौरा उपलब्ध है।
“मॉस्को पास्टर्नक इन इवेंट्स एंड फेस” (2015) – कवि की 125 वीं वर्षगांठ के लिए समर्पित है।
ओसिप मंडेलस्टम (2015) की 125 वीं वर्षगांठ को समर्पित प्रदर्शनी – प्रिंसटन और हीडलबर्ग विश्वविद्यालयों के अभिलेखागार की भागीदारी के साथ आयोजित की गई। प्रदर्शनी में फोटोग्राफ, ऑटोग्राफ, दस्तावेज, आजीवन संस्करण शामिल थे। यह प्रदर्शनी रूस में सबसे बड़ी बन गई, जो मंडेलस्टम को समर्पित है।
एना सरियन द्वारा चित्रों की प्रदर्शनी (2016) – प्रदर्शनी हॉल में निजी संग्रह के साथ-साथ कलाकार द्वारा नए कार्यों का प्रदर्शन किया गया है।
हाउसिंग प्रश्न (2016) सोवियत काल के लेखकों के जीवन और जीवन के लिए समर्पित है।
“बारह। 1917 की क्रांति के दर्पण के रूप में रूसी लेखक, “क्रांति की 100 वीं वर्षगांठ के सम्मान में आयोजित और व्लादिमीर मायाकोवस्की, अलेक्जेंडर ब्लोक, अलेक्सई रेमीज़ोव, इवान ब्यून, जिनेदा गिपियस, मैक्सिम गोर्की, अलेक्सी टॉल्स्टॉय, मरीना त्सवेटेवा के भाग्य के बारे में बता रहे हैं। , मैक्सिमिलियन वोलोशिन, वालेरी ब्रायसोव, डमीसन गरीब और अनातोली लुनाचारस्की। प्रदर्शनी स्थान को बारह कमरों में विभाजित किया गया था, जिनमें से प्रत्येक को एक व्यक्तिगत लेखक के जीवन के बारे में बताया गया था।
“साहित्यिक अटलांटिस: 1990-2000 के दशक का काव्य जीवन” (2017) – घटना का उद्देश्य सोवियत विचारधारा और साहित्य के बारे में बात करना था, जो राज्य की विचारधारा से मुक्त था।
“रिल्के और रूस” (2018) – यह कार्यक्रम जर्मनी और स्विट्जरलैंड के साथ संयुक्त रूप से आयोजित किया गया था। अस्थायी प्रदर्शनी में रूस के साथ कवि रेनर रिल्के के सांस्कृतिक संबंधों पर लगभग 280 प्रदर्शन शामिल हैं।

संग्रहालय में बच्चों के साथ काम करने के लिए एक सांस्कृतिक केंद्र है। मुख्य परियोजनाएं – “गैर-पाठ”, “मनोरंजक दर्शनशास्त्र”, “पंखों के साथ लेखन” – छात्रों के बीच रचनात्मक कौशल विकसित करने, साहित्य के इतिहास के अपने ज्ञान को गहरा करने के साथ-साथ लेखन कौशल में सुधार करना है।