आयल पेस्टल

ऑयल पेस्टल (जिसे वैक्स ऑयल क्रेयॉन भी कहा जाता है) पेस्टल और वैक्स क्रेयॉन के समान विशेषताओं के साथ एक पेंटिंग और ड्राइंग माध्यम है। “सॉफ्ट” या “जापानी” पेस्टल स्टिक के विपरीत, जो एक गोंद या मिथाइल सेलूलोज़ बाइंडर के साथ बनाया जाता है, तेल पेस्टल में गैर-सुखाने वाले तेल और मोम बाइंडर के साथ मिश्रित वर्णक होते हैं। एक तेल पेस्टल पेंटिंग की सतह इसलिए कम ख़स्ता है, लेकिन एक सुधारात्मक के साथ रक्षा करने के लिए और अधिक कठिन है। ऑयल पेस्टल्स “सॉफ्ट” या “फ्रेंच” पेस्टल्स की तुलना में एक कठिन किनारा प्रदान करते हैं, लेकिन मिश्रण करना अधिक कठिन होता है।

ऑयल पेस्टल एक प्रकार का बार जैसा ऑयली सॉलिड ड्राइंग मटेरियल है। तैलीय पेस्टल या नरम क्रेयॉन। रंगद्रव्य और मोम को रंगने के अलावा, जो कि क्रेयॉन का मुख्य कच्चा माल है, इसमें तरल तेल और एक्सटेंडर वर्णक शामिल हैं, इसलिए यह स्क्रीन पर नरम रूप से बढ़ा और फैला सकता है, और यह तकनीक में अधिक समृद्ध है।

तेल क्रेयॉन अच्छी तरह से कवर और मजबूत रंग हैं, जो तेल के पेंट की तरह, ठीक, पारदर्शी रंग ढाल में धुंधला हो जाते हैं। फ़िलर और कलर पिगमेंट के अलावा, पेस्टल क्रेयॉन के विपरीत, उनमें महत्वपूर्ण मात्रा में तेल और मोम होते हैं। इसके अलावा, यांत्रिक स्थिरता में सुधार के लिए अक्सर बाइंडरों को जोड़ा जाता है।

तेल चाक लगभग सभी सतहों का पालन करता है और इसे ठीक करने की आवश्यकता नहीं होती है, लेकिन यह बहुत ही सही और हटाने योग्य नहीं है। वे पानी में घुलनशील नहीं हैं, लेकिन तारपीन या गैसोलीन के साथ मिलाया जा सकता है और सूखा भी मिला सकते हैं। 50 डिग्री सेल्सियस से ऊपर के तापमान पर, तेल चाक नरम हो जाता है।

तेल चाक का उपयोग उद्योग, वानिकी और शिल्प में मार्किंग कार्य के लिए भी किया जाता है।

प्रथम विश्व युद्ध के अंत में, काने यामामोटो ने जापानी शिक्षा प्रणाली का एक प्रस्ताव पेश किया। उन्होंने सोचा कि यह नकल द्वारा जानकारी के अनैतिक राजनीतिक अवशोषण के लिए बहुत अधिक तैयार किया गया था और एक कम निरोधक प्रणाली को बढ़ावा देना चाहता था, एक दृष्टि जो उन्होंने अपनी पुस्तक थ्योरी ऑफ सेल्फ एक्सप्रेशन में लिखी थी जिसमें जियू-गा विधि का वर्णन किया गया था, “एक शिक्षक के बिना सीखना।” “। शिक्षक रिन्जो साटेके और उनके बहनोई शुकू सासाकी ने यामामोटो के काम को पढ़ा और कट्टर समर्थक बन गए। वे अपने विचारों को लागू करने के लिए उत्सुक हो गए, कई घंटे जापानी बच्चों को मुफ्त ड्राइंग घंटे के साथ काली भारतीय स्याही के साथ ideograms ड्राइंग खर्च करना पड़ा, जितना संभव हो उतना रंग से भर दिया। इसके लिए, उन्होंने एक बेहतर मोम क्रेयॉन का उत्पादन करने का फैसला किया और 1921 में सकुरा क्रे-पास कंपनी की स्थापना की और उत्पादन शुरू किया। नया उत्पाद पूरी तरह से संतोषजनक नहीं था, वर्णक की एकाग्रता कम थी और सम्मिश्रण या दोष असंभव था, इसलिए 1924 में उन्होंने एक उच्च चिपचिपाहट क्रेयॉन: तेल पेस्टल विकसित करने का फैसला किया। यह एक बांधने की मशीन के रूप में मैश किए हुए पैराफिन, स्टीयरिक एसिड और नारियल तेल के मिश्रण का उपयोग करता है। अपेक्षाकृत सस्ते, आसानी से लागू किए जाने वाले, रंगीन माध्यम के रूप में डिज़ाइन किए गए, तेल के पेस्टल ने युवा कलाकारों और छात्रों को महंगी कलाकृतियों की तुलना में अभिव्यक्ति की अधिक स्वतंत्रता दी, जो आमतौर पर ललित कलाओं से जुड़ी होती हैं। 1927 में एक स्टेबलाइज़र के अतिरिक्त होने तक, तेल पेस्टल दो प्रकारों में आए: सर्दियों के पेस्टल अतिरिक्त तेल के साथ सख्त और गर्मियों के पेस्टल को पिघलने से बचाने के लिए। राज्य के स्कूल सामान्य रूप से “आत्म-अभिव्यक्ति” के विचार पर संदेह नहीं कर सकते थे, रंगीन पेंसिल के पक्ष में थे, एक सस्ता जर्मन आविष्कार, फिर छोटे बच्चों में काम के अनुशासन को बढ़ाने के साधन के रूप में यूरोप में व्यापक रूप से प्रचारित किया गया।

ऑयल पेस्टल एक तात्कालिक व्यावसायिक सफलता थी और अन्य निर्माताओं को यह विचार करने की जल्दी थी, जैसे कि डच कंपनी टैलेंस, जिन्होंने 1930 में पांडा पेस्टल्स का उत्पादन शुरू किया था। हालांकि, इनमें से कोई भी आज उत्पादित व्यावसायिक गुणवत्ता वाले ऑयल पेस्टल के लिए तुलनीय नहीं था। इन शुरुआती उत्पादों का उद्देश्य जापानी बच्चों को पश्चिमी कला शिक्षा से परिचित कराना था, न कि एक ललित कला माध्यम के रूप में, हालांकि सकुरा ने कुछ अवांट-गार्डे कलाकारों को तकनीक के साथ खुद को परिचित कराने में कामयाबी हासिल की, उनमें पाब्लो पिकासो भी शामिल थे। 1947 में, पिकासो, जो कई सालों से युद्ध की स्थितियों के कारण तेल के पेस्टल खरीदने में असमर्थ थे, ने फाइन आर्ट्स संस्करण को विकसित करने के लिए उच्च गुणवत्ता वाले कला उत्पादों में विशेषज्ञता रखने वाले एक फ्रांसीसी निर्माता हेनरी सेनेलियर को मना लिया। 1949 में सेनेलियर ने पेशेवरों और अनुभवी कलाकारों के लिए पहले तेल पेस्टल का उत्पादन किया। ये मोम चिपचिपाहट, बनावट और रंगद्रव्य गुणवत्ता में बेहतर थे और अधिक सुसंगत और आकर्षक काम करने में सक्षम थे। तेल पस्टेल का जापानी होल्बिन ब्रांड 1980 के दशक के मध्य में छात्र और पेशेवर दोनों ग्रेड के साथ दिखाई दिया; 225 रंगों की सीमा के साथ उत्तरार्द्ध। एक अन्य ब्रांड, कारन डी’चे ने 1965 में बाजार में बेहतर स्नेहन के साथ एक पेटेंट पॉलीइथाइलीन मोम का उपयोग करते हुए नेकोकोर वैक्स क्रेयॉन पेश किया; नब्बे के दशक में इन्हें एक तेल पेस्टल, नियोस्टेल में विकसित किया गया था।

विशेषता:
यह अपारदर्शी है और इसमें कम चमक के साथ एक बनावट है।
कोई फिक्सिंग एजेंट की आवश्यकता नहीं है।
आप उंगलियों और कपड़े के साथ स्क्रीन पर खिंचाव कर सकते हैं या रंगों को मिला सकते हैं।
कठिन क्रेयॉन के विपरीत, आप आसानी से सब्सट्रेट को कवर करने वाली सतह को कोट कर सकते हैं।
आप रंग के ऊपर कोट कर सकते हैं। ओवरलैपिंग परतों को बंद करने के लिए एक खरोंच तकनीक बनाई जा सकती है।
इम्पैस्टो (अंग्रेजी संस्करण) (पेंट का उगना) स्क्रबिंग या गर्म करके एक हवादार मटियार बना सकता है।
तेल चित्रकला के लिए वाष्पशील तेल के साथ पिघला (वाष्पशील तेल विषाक्त है (दहनशील और सावधानी के साथ संभाला)।
यदि यह एक खुरदरी सतह है (उत्पाद के आधार पर भी चमकदार सतह) तो यह विभिन्न सामग्रियों पर आकर्षित हो सकती है। इसका उपयोग औद्योगिक ठोस मार्कर के रूप में भी किया जाता है।
काम पूरा होने के बाद भी, स्क्रीन अपनी प्लास्टिसिटी रखता है और, जैसा कि यह रगड़ता है, यह रंग स्थानांतरित करता है, इसलिए कोटिंग वार्निश का उपयोग स्क्रीन प्रोटेक्टर के रूप में भी किया जाता है। इसके अलावा, उम्र बढ़ने के कारण, तेल का प्रवेश और खिलना हो सकता है, और खिलने को दबाने के उद्देश्य से सुरक्षात्मक एजेंटों का उपयोग भी किया जाता है।
यह एक ऐसी सामग्री है जिसे सीधे हाथ से छुआ जा सकता है, और कई उत्पादों के लिए बहुत अधिक सुरक्षित सामग्री का उपयोग किया जाता है। यूरोपीय एकीकृत मानक EN 71 (CE चिह्न), अमेरिकी चित्रकारी और शिल्प सामग्री एसोसिएशन (अंग्रेजी संस्करण) अनुमोदन (ACMI AP चिह्न), अंतर्राष्ट्रीय मानक ISO 8124 जैसे उत्पादों में भारी धातुओं जैसे हानिकारक पदार्थ नहीं होते हैं। JIS S 6026 “क्रेयॉन एंड पास” भी EN 71 के अनुरूप सुरक्षा मानकों को परिभाषित करता है, लेकिन 1998 के बाद से JIS चिह्न का उपयोग नहीं किया गया है और स्वतंत्र निरीक्षण मानकों के अनुरूप हैं।

तेल पेस्टल का उपयोग सीधे सूखे रूप में किया जा सकता है; जब हल्के ढंग से किया जाता है, तो परिणामी प्रभाव तेल पेंट के समान होते हैं। भारी बिल्ड-अप लगभग एक प्रभाव पैदा कर सकता है। एक बार एक सतह पर लागू होने पर, तेल पेस्टल रंगद्रव्य को सफेद आत्मा, तारपीन, अलसी के तेल या एक अन्य प्रकार के वनस्पति तेल या विलायक में सिक्त ब्रश के साथ हेरफेर किया जा सकता है। वैकल्पिक रूप से, ड्राइंग की सतह को ड्राइंग से पहले तेल दिया जा सकता है या पेस्टल खुद तेल में डूबा जा सकता है। इन सॉल्वैंट्स में से कुछ गंभीर स्वास्थ्य चिंताओं को उत्पन्न करते हैं।

ऑयल पेस्टल्स को एक तेज़ माध्यम माना जाता है क्योंकि वे पेंट करने में आसान होते हैं और ले जाने के लिए सुविधाजनक होते हैं; इस कारण से वे अक्सर स्केचिंग के लिए उपयोग किए जाते हैं, लेकिन निरंतर कार्यों के लिए भी इस्तेमाल किया जा सकता है। क्योंकि तेल के पेस्टल कभी भी पूरी तरह से नहीं सूखते हैं, उन्हें किसी तरह संरक्षित करने की आवश्यकता होती है, अक्सर पेंटिंग के लिए एक विशेष सुधारक या पेंटिंग को आस्तीन में रखकर और फिर एक फ्रेम के अंदर। कुछ ज्ञात स्थायित्व समस्याएं हैं: सबसे पहले, क्योंकि तेल सूखता नहीं है यह कागज को अनुमति देता है। यह प्रक्रिया कागज और रंग की परत दोनों को नीचा दिखाती है क्योंकि यह बाद के लचीलेपन को कम करता है। एक दूसरी समस्या यह है कि स्टीयरिक एसिड कागज को भंगुर बनाता है। अन्त में स्टीयरिक एसिड और वैक्स दोनों के अपक्षय या “वैक्स ब्लूम” का खतरा होगा, फैटी एसिड का निर्माण और सतह पर एक अपारदर्शी सफेद परत में मोम। ऊनी कपड़े से कोमल पॉलिश करके इसे फिर से पारदर्शी बनाया जाता है; लेकिन तीन प्रभावों का एक साथ एक रंग की परत में परिणाम होता है जिसमें मुख्य रूप से भंगुर पेपर के शीर्ष पर भंगुर स्टीयरिक एसिड होता है, एक संयोजन जो आसानी से उखड़ जाएगा। एक दीर्घकालिक चिंता सरल वाष्पीकरण है: पामिटिक एसिड अक्सर मौजूद होता है और इसका आधा चालीस वर्षों के भीतर वाष्पित हो जाता है; 140 साल के भीतर स्टीयरिक एसिड का आधा हिस्सा गायब हो गया होगा। मधुमक्खियों द्वारा संपूर्ण कला कार्यों की व्याख्या का मूल्यांकन एक संरक्षण उपाय के रूप में किया गया है।

ऑयल पेस्टल्स के लिए चुनी गई सतह पर अंतिम पेंटिंग पर बहुत नाटकीय प्रभाव पड़ सकता है। कागज एक सामान्य सतह है लेकिन इस माध्यम का उपयोग लकड़ी, धातु, हार्डबोर्ड (अक्सर “मेसोनाइट” के रूप में जाना जाता है), एमडीएफ, कैनवास और ग्लास सहित अन्य सतहों पर किया जा सकता है। कई कंपनियां विशेष रूप से पेस्टल के लिए कागज बनाती हैं जो तेल पेस्टल के साथ उपयोग के लिए उपयुक्त हैं।

तेल पेस्टल के साथ रंग की परतों का निर्माण, जिसे लेयरिंग कहा जाता है, एक बहुत ही सामान्य तकनीक है। अन्य तकनीकों में अंडरपेंटिंग और स्क्रैपिंग या स्क्रैगिटो शामिल हैं। टर्पेन्टाइन, या इसी तरह के तरल पदार्थ जैसे खनिज आत्माएं, अक्सर कुछ जल रंग चित्रों के समान धोने प्रभाव बनाने के लिए एक सम्मिश्रण उपकरण के रूप में उपयोग किया जाता है। ऐसी तकनीक के लिए व्यावसायिक रूप से उपलब्ध तेल स्केचिंग पेपर पसंद किए जाते हैं।

कई प्रकार के ऑयल पेस्टल हैं, जिनमें से प्रत्येक को स्कोलास्टिक, छात्र या पेशेवर ग्रेड के रूप में वर्गीकृत किया जा सकता है।

स्कोलास्टिक ग्रेड, उदाहरण के लिए लोव कॉर्नेल ब्रांड, सबसे कम ग्रेड है: आमतौर पर तेल पेस्टल उच्च ग्रेड की तुलना में कठिन और कम जीवंत होते हैं। यह आमतौर पर बच्चों या तेल पेस्टल के साथ शुरू होने वाले लोगों के लिए होता है, और अन्य ग्रेड की तुलना में काफी सस्ता होता है, अक्सर एक बड़े बॉक्स के लिए यूएस $ 5 के बारे में। मध्य ग्रेड, छात्र ग्रेड, कला के छात्रों के लिए है और स्कोलेस्टिक ग्रेड की तुलना में अधिक महंगा लेकिन नरम और अधिक जीवंत हो सकता है। वे आम तौर पर अधिक महंगे होते हैं और प्रत्येक में लगभग $ 1 से $ 2 खर्च होते हैं। एक छात्र ग्रेड तेल पेस्टल का एक उदाहरण वैन गॉग है, जो कि तालेंस द्वारा निर्मित है। व्यावसायिक ग्रेड तेल पेस्टल का उच्चतम ग्रेड है और बहुत महंगा हो सकता है, अक्सर $ 3 से $ 5 प्रति तेल पेस्टल की लागत होती है, लेकिन सबसे नरम और सबसे जीवंत भी होते हैं। ऑयल पेस्टल के व्यावसायिक गुणवत्ता वाले ब्रांडों में सेनेलियर, होल्बिन, गरिच और सकुरा विशेषज्ञ शामिल हैं।