राष्ट्रीय टेलीविजन प्रणाली समिति के नाम पर एनटीएससी, एनालॉग टेलीविज़न सिस्टम है जिसका उपयोग उत्तर अमेरिका में किया जाता है और जब तक डिजिटल रूपांतरण का उपयोग ज्यादातर अमेरिका में नहीं होता (ब्राजील, अर्जेंटीना, परागुए, उरुग्वे और फ्रेंच गयाना को छोड़कर); म्यांमार; दक्षिण कोरिया; ताइवान; फिलीपींस, जापान; और कुछ प्रशांत द्वीप राष्ट्रों और क्षेत्रों।

पहला एनटीएससी मानक 1 9 41 में विकसित किया गया था और रंग के लिए कोई प्रावधान नहीं था। 1 9 53 में एक दूसरा एनटीएससी मानक अपनाया गया, जिसने रंगीन टेलीविजन प्रसारण की अनुमति दी जो कि काले और सफेद रिसीवर के मौजूदा स्टॉक के साथ संगत थी। एनटीएससी पहली व्यापक रूप से अपनाया गया प्रसारण रंग प्रणाली था और 2000 के दशक तक प्रभावी रहा, जब इसे एटीसीसी और अन्य जैसे विभिन्न डिजिटल मानकों से बदला जाना शुरू किया गया

अधिकांश एनटीएससी मानकों का उपयोग करने वाले देशों, साथ ही साथ अन्य एनालॉग टीवी मानकों का उपयोग करने वाले, ने नए डिजिटल टेलीविजन मानकों पर स्विच करने की प्रक्रिया चालू कर दी है, या फिर दुनिया भर में उपयोग में कम से कम चार अलग-अलग मानदंड हैं। उत्तरी अमेरिका, मध्य अमेरिका के कुछ हिस्सों और दक्षिण कोरिया एटीएससी मानकों को अपना रहे हैं या अपनाए हैं, जबकि अन्य देशों (जैसे जापान) एटीएससी के बजाय अन्य मानकों को अपना रहे हैं या अपनाए हैं। लगभग 70 वर्षों के बाद, संयुक्त राज्य अमेरिका में ओवर-द-एयर एनटीएससी प्रसारण का बहुमत 1 जनवरी, 2010 को समाप्त हो गया, और 31 अगस्त 2011 तक कनाडा में और अन्य एनटीएससी बाजारों में। जापान में 24 जुलाई, 2011 को एनटीएससी प्रसारण का बहुमत समाप्त हो गया, जिसमें इवाटे, मियागी और फुकुशिमा के जापानी प्रान्त अगले साल समाप्त हो गए। 2013 में एक पायलट कार्यक्रम के बाद, मेक्सिको में अधिकांश पूर्ण-पावर एनालॉग स्टेशनों ने 2015 में दस तिथियों पर हवा छोड़ दी थी, साथ ही कुछ 500 कम-शक्ति और पुनरावर्तक स्टेशनों को 2016 के अंत तक एनालॉग में रहने की अनुमति दी गई थी। डिजिटल प्रसारण उच्च संकल्प की अनुमति देता है टेलीविजन, लेकिन डिजिटल मानक परिभाषा टेलीविजन फ़्रेम दर और एनालॉग एनटीएससी मानक द्वारा स्थापित संकल्प की संख्याओं का उपयोग जारी रखता है।

इतिहास
1 9 40 में संयुक्त राज्य संघीय संचार कमिशन (एफसीसी) द्वारा संयुक्त राज्य अमेरिका में एक राष्ट्रव्यापी एनालॉग टेलीविजन प्रणाली की शुरूआत से लेकर कंपनियों के बीच हुए संघर्षों को हल करने के लिए राष्ट्रीय टेलीविजन प्रणाली समिति की स्थापना हुई थी। मार्च 1 9 41 में, समिति ने काले और सफेद टेलीविजन के लिए एक तकनीकी मानक जारी किया जो रेडियो मैन्युफैक्चरर्स एसोसिएशन (आरएमए) द्वारा बनाई गई 1 9 36 सिफारिश पर बनाया गया था। निहित पक्ष बैंड तकनीक की तकनीकी प्रगति के लिए छवि संकल्प को बढ़ाने के अवसर के लिए अनुमति दी। एनटीएससी ने आरसीए के 441-स्कैन लाइन मानक और फिलको और ड्यूमॉंट की इच्छा के बीच में समझौते के रूप में 525 स्कैन लाइनों का चयन किया, 605 और 800 के बीच स्कैन लाइनों की संख्या में वृद्धि की। मानक ने प्रति फ्रेम 30 फ्रेम (छवियों) की एक फ्रेम दर की सिफारिश की, जिसमें प्रति फ्रेम दो इंटरलेस्ड फ़ील्ड 262.5 लाइन प्रति फ़ील्ड और 60 फ़ील्ड प्रति सेकंड अंतिम सिफारिश में अन्य मानक 4: 3 के एक पहलू अनुपात थे, और ध्वनि संकेत के लिए फ़्रिक्वेंसी मॉडुलन (एफएम) थे (जो उस समय काफी नया था)।

जनवरी 1 9 50 में रंगीन टीवी को मानकीकृत करने के लिए समिति का पुनर्गठन किया गया था। एफसीसी ने अक्टूबर 1 9 50 में एक रंग टेलीविजन मानक को संक्षिप्त रूप से मंजूरी दी थी, जिसे सीबीएस ने विकसित किया था। सीबीएस प्रणाली मौजूदा काले और सफेद रिसीवर के साथ असंगत है। यह एक घूर्णन रंग का पहिया का उपयोग करता है, स्कैन लाइनों की संख्या 525 से घटाकर 405 कर देता है, और फ़ील्ड की दर 60 से 144 तक बढ़ाती है, लेकिन इसमें केवल 24 फ़्रेम प्रति सेकंड का प्रभावी फ्रेम दर है प्रतिद्वंद्वी आरसीए की कानूनी कार्रवाई ने 1 जून 1951 तक हवा से प्रणाली का वाणिज्यिक उपयोग रखा और नियमित रूप से प्रसारण केवल कुछ महीनों तक चले गए, सभी रंगीन टेलीविजन सेटों के निर्माण के पहले अक्टूबर में रक्षा मुक्ति संग्राम के कार्यालय द्वारा प्रतिबंधित किया गया, जाहिरा तौर पर कोरियाई युद्ध के कारण । सीबीएस ने मार्च 1 9 53 में अपने सिस्टम को रद्द कर दिया, और एफसीसी ने इसे 17 दिसंबर, 1 9 53 को एनटीएससी रंग मानक के साथ बदल दिया, जिसे आरसीए और फिलको समेत कई कंपनियों द्वारा सहयोग किया गया।

दिसंबर 1 9 53 में एफसीसी ने सर्वसम्मति से मंजूरी दी जिसे अब एनटीएससी रंग टेलीविजन मानक कहा जाता है (जिसे बाद में आरएस -170 ए के रूप में परिभाषित किया गया)। संगत रंग मानक मौजूदा काले और सफेद टेलीविजन सेटों के साथ पूर्ण पिछड़े संगतता को बरकरार रखता है। सटीक 315/88 मेगाहर्ट्ज (आमतौर पर 3.579545 मेगाहर्ट्ज या 3.58 मेगाहर्ट्ज के रूप में वर्णित) के रंग सबकैरियर को शुरू करके काले और सफेद छवि में रंगीन जानकारी को जोड़ा गया था। सटीक आवृत्ति को चुना गया था ताकि क्रोमाइंस सिग्नल के क्षैतिज लाइन-रेट मॉडुलन घटकों में ल्यूमिनांस सिग्नल के क्षैतिज रेखा-दर मॉडुलन घटकों के बीच में गिरावट आती है, जिससे क्रोमाइनास सिग्नल को ल्यूमिनांस सिग्नल से नाबालिग डिग्रेडेशन के साथ फ़िल्टर किया जा सके। ल्यूमिनेशन सिग्नल बारंबारता विभक्त सर्किट की सीमाओं के कारण रंग मानक लागू किया गया था, रंग subcarrier आवृत्ति छोटे integers से इकट्ठे समग्र आवृत्ति के रूप में बनाया गया था, इस मामले में 5 × 7 × 9 / (8 × 11) मेगाहर्ट्ज क्षैतिज रेखा की दर प्रति सेकंड 15,734 लाइन प्रति सेकंड (3.579545 × 2/455 मेगाहर्ट्ज = 9/572 मेगाहर्ट्ज) प्रति सेकंड 15,750 लाइनों से घटा दी गई थी, और फ्रेम दर 30 / 1.001 ≈ 29.970 फ्रेम प्रति सेकंड (क्षैतिज रेखा 30 फ्रेम प्रति सेकंड से 525 लाइन / फ़्रेम द्वारा विभाजित दर) ये परिवर्तन 0.1 प्रतिशत की राशि है और मौजूदा टेलीविज़न रिसीवर द्वारा आसानी से बर्दाश्त किया गया था।

एनटीएससी “संगत रंग” प्रणाली का उपयोग करते हुए एक कार्यक्रम का पहला सार्वजनिक रूप से घोषित नेटवर्क टेलीविज़न प्रसारण 30 अगस्त 1 9 53 को एनबीसी के कुक्ला, फ्रान और ओली का एक एपिसोड था, हालांकि यह केवल नेटवर्क के मुख्यालय में रंगों में देखा जा सकता था। देश भर में विशेष प्रस्तुतियों पर प्रोटोटाइप रंग रिसीवर पर देखने योग्य रोज़ परेड के टूर्नामेंट के तट-टू-तट प्रसारण के साथ 1 जनवरी को एनटीएससी रंग का पहला राष्ट्रव्यापी देखने आया। पहला रंग एनटीएससी टेलीविजन कैमरा आरसीए टीके -40 था, जो 1 9 53 में प्रायोगिक प्रसारण के लिए इस्तेमाल किया गया था; एक बेहतर संस्करण, टीके -40 ए, मार्च 1 9 54 में पेश किया गया, यह पहला व्यावसायिक रूप से उपलब्ध रंगीन टीवी कैमरा था। उस वर्ष बाद में, सुधारित टीके -41 1 99 60 के अधिकांश समय में मानक कैमरा बन गया।

एनटीएससी मानक अन्य देशों द्वारा अपनाया गया है, जिनमें अधिकांश अमेरिका और जापान शामिल हैं

डिजिटल टेलीविजन के आगमन के साथ, एनालॉग प्रसारण को चरणबद्ध किया जा रहा है 200 9 में अपने एनालॉग ट्रांसमीटरों को बंद करने के लिए अधिकांश अमेरिकी एनटीएससी ब्रॉडकास्टरों को एफसीसी द्वारा जरुरत की गई थी। कम पावर स्टेशन, क्लास ए स्टेशन और अनुवादकों को 2015 तक बंद करना आवश्यक था।

तकनीकी जानकारी
लाइन्स और ताज़ा दर
एनटीएससी रंग एन्कोडिंग सिस्टम एम टेलीविज़न सिग्नल के साथ प्रयोग किया जाता है, जिसमें 30/1.001 (लगभग 29.97) वीडियो प्रति सेकेंड के इंटरलेस्ड फ्रेम होते हैं। कुल 525 स्कैन लाइनों के लिए प्रत्येक फ्रेम दो फ़ील्ड्स से बना है, प्रत्येक में 262.5 स्कैन लाइनें हैं। 483 स्कैन लाइनें दृश्यमान रेखापुंज बनाते हैं शेष (ऊर्ध्वाधर रिक्त अंतराल) ऊर्ध्वाधर सिंक्रनाइज़ेशन और रेट्रेस के लिए अनुमति देता है। यह रिक्त अंतराल मूल रूप से सरल एनालॉग सर्किट और शुरुआती टीवी रिसीवर की धीमी ऊर्ध्वाधर रिट्रेस की अनुमति देने के लिए रिसीवर के सीआरटी को रिक्त करने के लिए डिज़ाइन किया गया था। हालांकि, इनमें से कुछ पंक्तियों में अब अन्य डेटा शामिल हो सकते हैं जैसे बंद कैप्शन और ऊर्ध्वाधर अंतराल टाइमकोड (वीआईटीसी)। संपूर्ण रेखापुंज में (इंटरलेसिंग के कारण आधे पंक्तियों को नजरअंदाज करना) यहां तक ​​कि संख्याबद्ध स्कैन लाइनें (प्रत्येक दूसरी पंक्ति जो वीडियो संकेत में गिनी जाए, जैसे कि {2, 4, 6, …, 524}) तैयार की जाती हैं पहले क्षेत्र में, और अजीब-गिने गए (वीडियो सिग्नल में गिना जाने वाला प्रत्येक दूसरी रेखा, जैसे कि {1, 3, 5, …, 525}) दूसरे क्षेत्र में तैयार की जाती हैं 60/1.001 हर्ट्ज (लगभग 59.94 हर्ट्ज) की फ़ील्ड रीफ़्रेश आवृत्ति पर झिलमिलाहट मुक्त छवि। तुलना करने के लिए, पाल-बी / जी और सेकेंड जैसी 576i प्रणालियां 625 लाइनें (576 दृश्यमान) का उपयोग करती हैं, और इसलिए ऊंची ऊर्ध्वाधर संकल्प है, लेकिन 25 फ़्रेम या 50 सेकंड प्रति सेकेंड का कम अस्थायी संकल्प है।

ब्लैक एंड व्हाइट सिस्टम में एनटीएससी फील्ड रीफ्रेश फ्रीक्वेंसी मूल रूप से संयुक्त राज्य में उपयोग की जाने वाली वर्तमान बिजली की बारीक संख्या में 60 हर्ट्ज आवृत्ति से मेल खाती है। विद्युत स्रोत को इंटरमोड्यूलेशन (जिसे पिटाई भी कहा जाता है) से फ़ील्ड रिफ्रेश दर से मिलान करना, जो स्क्रीन पर रोलिंग सलाखों का उत्पादन करता है। ताज़ा करने की ताज़ा दर के सिंक्रनाइज़ेशन ने कुएंस्कोप कैमरे के रिकार्ड के शुरुआती लाइव प्रसारण को मदद की, क्योंकि यह प्रत्येक फिल्म फ्रेम पर वीडियो के एक फ्रेम पर कब्जा करने के लिए एक फिल्म कैमरे को सिंक्रनाइज़ करने के लिए बहुत सरल था, तुल्यकालिक एसी मोटर ड्राइव कैमरा जब सिस्टम में रंग जोड़ा गया था, तो “रंग एन्कोडिंग” में नीचे वर्णित के रूप में ध्वनि और रंग वाहक के बीच अंतर आवृत्ति में स्थिर डॉट पैटर्न को खत्म करने के लिए ताज़ा आवृत्ति 0.1% से लेकर लगभग 59.94 एचजेसी तक थोड़ी निम्न स्थानांतरित हो गई थी। जिस समय तक फ्रेम की दर रंग को समायोजित करने के लिए बदल दी गई, वीडियो सिग्नल से कैमरा शटर ट्रिगर करना लगभग आसान था

दिन के वैक्यूम-ट्यूब-आधारित तकनीकों की सीमाओं के परिणामस्वरूप 525 लाइनों का वास्तविक आंकड़ा चुना गया था। शुरुआती टीवी सिस्टमों में, एक मास्टर वोल्टेज-नियंत्रित थरिलर क्षैतिज रेखा आवृत्ति से दो बार चलाया जाता था, और इस आवृत्ति को क्षेत्र की आवृत्ति (इस मामले में 60 हर्ट्ज) देने के लिए इस्तेमाल की जाने वाली लाइनों की संख्या से विभाजित किया गया था। । इस आवृत्ति को तब 60 हर्ट्ज बिजली लाइन आवृत्ति और मास्टर थरथरेटर की आवृत्ति को समायोजित करके किसी भी विसंगति के साथ तुलना की गई थी। इंटरलेस्ड स्कैनिंग के लिए, अजीब और यहां तक ​​कि खेतों के लिए समान रूप से ऊर्ध्वाधर रेट्रेस दूरी बनाने के लिए फ्रेम प्रति पंक्ति की एक अजीब संख्या आवश्यक थी, जिसका मतलब था कि मास्टर थरथरेटर आवृत्ति को एक अजीब संख्या से विभाजित करना था। उस समय, फ्रीक्वेंसी डिवीजन का एकमात्र व्यावहारिक तरीका वैक्यूम ट्यूब मल्टीवीब्रेटर की श्रृंखला का उपयोग था, कुल विभाजन अनुपात, श्रृंखला के विभाजन अनुपात का गणितीय उत्पाद है। चूंकि अजीब संख्या के सभी कारकों को अजीब संख्या भी होनी चाहिए, इसलिए यह इस प्रकार है कि श्रृंखला में सभी डिवाइडर को भी अजीब संख्या से विभाजित करना पड़ा, और इन्हें वैक्यूम ट्यूब उपकरणों के साथ थर्मल बहाव की समस्याओं के कारण अपेक्षाकृत छोटा होना चाहिए । इन मानदंडों को पूरा करने वाले 500 के निकटतम व्यावहारिक अनुक्रम 3 × 5 × 5 × 7 = 525 था। (इसी कारण से, 625-लाइन पाल-बी / जी और सेकंडम 5 × 5 × 5 × 5 का उपयोग करता है, पुराने ब्रिटिश 405-लाइन सिस्टम का उपयोग 3 × 3 × 3 × 3 × 5, फ्रांसीसी 819-लाइन प्रणाली का उपयोग किया जाता है 3 × 3 × 7 × 13 आदि)

वर्णमिति
मूल 1953 के रंग एनटीएससी विनिर्देश, संयुक्त राज्य अमेरिका संहिता संघीय विनियमों का अभी भी हिस्सा है, इस प्रकार प्रणाली के रंगमिति मूल्यों को परिभाषित किया गया है:

मूल एनटीएससी रंगिमेट्री (1 9 53)	सीआईई 1 9 31 x	सीआईई 1 9 31 वाई
प्राथमिक लाल	0.67	0.33
प्राथमिक हरा	0.21	0.71
प्राथमिक नीला	0.14	0.08
सफेद बिंदु (सीआईई मानक प्रबुद्ध सी) 6774 कश्मीर	0.310	0.316

प्रारंभिक रंगीन टीवी रिसीवर, जैसे कि आरसीए सीटी -100, इस विनिर्देश के लिए वफादार थे (जो प्रचलित गति चित्र मानकों पर आधारित था), आज के अधिकांश मॉनिटरों की तुलना में अधिक बड़े पैमाने पर है। उनकी कम दक्षता वाले फॉस्फोर्स (विशेष रूप से लाल रंग में) कमजोर और लंबे समय तक चलने वाली थीं, वस्तुओं को ले जाने के बाद ट्रेल्स को छोड़ते थे। 1 9 50 के दशक के उत्तरार्ध में, चित्र ट्यूब फॉस्फोर्स वृद्धि हुई चमक के लिए संतृप्ति बलिदान करेंगे; रिसीवर और प्रसारक दोनों पर मानक से यह विचलन काफी रंग भिन्नता का स्रोत था।

एसएमपीटीई सी
एक समान रंग प्रजनन को सुनिश्चित करने के लिए, रिसीवर ने रंग सुधार सर्किट को शामिल करना शुरू कर दिया, जो प्राप्त सिग्नल को परिवर्तित कर दिया – ऊपर सूचीबद्ध रंगीनमेटिक वैल्यू के लिए एन्कोडेड – वास्तव में मॉनिटर के भीतर इस्तेमाल किए जाने वाले फास्फोररों के लिए एन्कोडेड संकेतों में। चूंकि इस तरह के रंग सुधार सही ढंग से गैर-रेखीय गामा पर संचरित संकेतों पर सही ढंग से नहीं किया जा सकता है, इसलिए समायोजन केवल अनुमानित किया जा सकता है, अत्यधिक संतृप्त रंगों के लिए दोनों रंग और लुमिनेशन त्रुटियों को पेश किया जा सकता है।

इसी प्रकार ब्रॉडकास्टर चरण में, 1 968-69 में आरसीए के साथ काम करने वाले कॉनरैक कार्पोरेशन ने प्रसारित रंगीन तस्वीर वीडियो मॉनिटर में उपयोग के लिए नियंत्रित फॉस्फोर्स का एक सेट परिभाषित किया। यह विनिर्देश एसएमपीटीई “सी” फॉस्फर विनिर्देश के रूप में आज भी जीवित है:

एसएमपीटीई “सी” रंगिमेट्री	सीआईई 1 9 31 x	सीआईई 1 9 31 वाई
प्राथमिक लाल	0.630	0.340
प्राथमिक हरा	0.310	0.595
प्राथमिक नीला	0.155	0.070
सफेद बिंदु (सीआईई रोशन डी65)	0.3127	0.3290

घर के रिसीवर्स के साथ, यह भी सिफारिश की गई कि स्टूडियो मॉनिटर समान रंग सुधार सर्किट को शामिल करे ताकि ब्रॉडकास्टर्स एफसीसी मानकों के अनुसार मूल 1953 रंगमिति मूल्यों के लिए एन्कोडेड चित्रों को प्रसारित करे।

1987 में, टेलीविज़न टेक्नोलॉजी, स्टूडियो मॉनिटर रंगिमेट्री पर वर्किंग ग्रुप की सोसाइटी ऑफ़ मोशन पिक्चर एंड टेलीविज़न इंजीनियर्स (एसएमपीटीई) समिति ने एसएमपीटीई सी (कॉनरैक) फोस्फोर्स को अनुशंसित अभ्यास 145 में सामान्य उपयोग के लिए अपनाया, जिससे कई निर्माताओं ने अपने कैमरे के डिजाइनों को संशोधित करने के लिए प्रेरित किया एसएमपीटीई मानक 170 एम में “एसोसिएट एनालॉग वीडियो सिग्नल – स्टूडियो एप्लीकेशन के लिए एनटीएससी” (1 99 4) में अनुमोदित, रंग सुधार के बिना एसएमपीटीई “सी” रंगिमेट्री के सीधे सीकोड करने के लिए। परिणामस्वरूप, एटीएससी डिजिटल टेलीविजन मानक बताता है कि 480i सिग्नल के लिए, एसएमपीटीई “सी” कलिमेट्री को ग्रहण किया जाना चाहिए, जब तक कि रंगीनैटिक डेटा परिवहन धारा में शामिल नहीं किया जाता है।

जापानी एनटीएससी ने कभी भी प्राइमरी और व्हाइटपॉइंट को एसएमपीटीई “सी” नहीं बदला था, 1 9 53 एनटीएससी प्राइमरी और व्हाइटपॉइंट का उपयोग करना जारी रखा था। दोनों PAL और SECAM सिस्टम ने 1 9 53 तक मूल 1953 एनटीएससी रंगिमेट्री का प्रयोग किया; हालांकि, एनटीएससी के विपरीत, यूरोपीय ब्रॉडकास्टिंग यूनियन (ईबीयू) ने उस वर्ष रिसीवर और स्टूडियो मॉनिटरों में रंग सुधार को अस्वीकार कर दिया और इसके बजाय सभी उपकरणों के लिए स्पष्ट रूप से “ईबीयू” रंगमिति मूल्यों के संकेतों को सीधे सांकेतिक शब्दों में बदलना कहा, और उन प्रणालियों की रंग निष्ठा में सुधार करना।

रंग एन्कोडिंग
काले और सफेद टेलीविजन के साथ पिछड़े संगतता के लिए, एनटीएससी 1 9 38 में जॉरस वालेंसई द्वारा आविष्कार की गई एक लुब्रनेस-क्रोमिनांस एन्कोडिंग सिस्टम का उपयोग करता है। तीन रंगीन चित्र संकेतों को तीन अलग-अलग रंग संकेतों (लाल, हरा और नीला) से लुमेनन्स में विभाजित किया गया है, जो मूल मोनोक्रोम सिग्नल और क्रोमनांस की जगह लेता है जो केवल रंगीन जानकारी देता है। यह प्रक्रिया प्रत्येक रंग स्रोत पर अपने रंगीनप्लेक्सर द्वारा लागू की जाती है, जिससे एक संगत रंग स्रोत को प्रबंधित किया जा सकता है जैसे कि यह एक सामान्य मोनोक्रोम स्रोत था। यह क्रोमाइंस सिग्नल की अनदेखी करके काले और सफेद रिसीवर को एनटीएससी रंग सिग्नल प्रदर्शित करने की अनुमति देता है 1 9 53 में रंग प्रसारण शुरू होने के बाद अमरीका में कुछ काले और सफेद टीवी बेचे गए थे, क्रोमा को बाहर फ़िल्टर करने के लिए डिज़ाइन किया गया था, लेकिन शुरुआती बी एंड डब्ल्यू सेट ने ऐसा नहीं किया और क्रोमैनेंस को अत्यधिक रंगीन क्षेत्रों में ‘डॉट पैटर्न’ के रूप में देखा जा सकता है तस्वीर का

एनटीएससी में, क्रोमैनांस को क्यूएएम नामक एक प्रक्रिया में दो रंगीन संकेतों का उपयोग करते हुए एन्कोड किया जाता है जिन्हें मैं (इन-चरण) और क्यू (क्वाड्रचर में) कहा जाता है। दो आयामों में प्रत्येक आयाम 3.58 मेगाहट्र्ज वाहक होते हैं जो एक दूसरे के साथ चरण के 90 डिग्री होते हैं और नतीजे एक साथ जोड़ दिए जाते हैं, लेकिन कैरियर्स के साथ खुद को दबाया जाता है। नतीजा एक संदर्भ वाहक के साथ अलग-अलग चरण के साथ एक सिंगल सीन लहर के रूप में और विभिन्न आयाम के साथ देखा जा सकता है। अलग-अलग चरण एक टीवी कैमरे द्वारा कब्जा किए गए तात्कालिक रंग का प्रतिनिधित्व करता है, और आयाम तात्कालिक रंग संतृप्ति का प्रतिनिधित्व करता है। इसके बाद 3.58 मेगाहर्ट्ज सबसीरियर को ‘समग्र रंग सिग्नल’ बनाने के लिए Luminance में जोड़ा जाता है जो मोनोक्रोम संचरण के रूप में वीडियो सिग्नल वाहक को नियंत्रित करता है।

रंग सबकैरियर से रंग जानकारी पुनर्प्राप्त करने के लिए रंगीन टीवी के लिए, पहले से दबाए गए वाहक को बदलने के लिए इसमें शून्य चरण का संदर्भ होना चाहिए। एनटीएससी सिग्नल में प्रत्येक संदर्भ क्षैतिज सिंक्रनाइज़ेशन पल्स के ‘बैक पोर्च’ पर स्थित इस संदर्भ संकेत का एक छोटा नमूना, रंगबर्स्ट के रूप में जाना जाता है। रंग विस्फोट में कम-से-कम आठ चक्र होते हैं जो अस्थुलित (निश्चित चरण और आयाम) रंग सबकैरियर के होते हैं। टीवी रिसीवर में “स्थानीय थरथरानवाला” है, जो इन रंगों के फटने से सिंक्रनाइज़ किया गया है। क्रोमैनेंस सिग्नल के आयाम और चरण के साथ रंग फट से प्राप्त इस संदर्भ चरण सिग्नल को मिलाकर ‘I’ और ‘Q’ सिग्नल की वसूली की अनुमति देता है जो कि जब Luminance जानकारी के साथ जोड़ दिया जाता है तो स्क्रीन पर रंग की छवि के पुनर्निर्माण की अनुमति देता है। कलर टीवी से कहा गया है कि रंगीन भाग से तस्वीर के चमक के हिस्से की कुल जुदाई के कारण वास्तव में रंगीन टीवी हो। सीआरटी टेलीविजन में, एनटीएससी सिग्नल को लाल, ग्रीन और ब्लू नामक तीन रंगीन संकेतों में बदल दिया जाता है, प्रत्येक रंग इलेक्ट्रॉन बैन को नियंत्रित करता है। सिग्नल की प्रक्रिया के लिए डिजिटल सर्किटरी उपयोग के नमूने तकनीक के साथ टीवी सेट, लेकिन अंतिम परिणाम एक ही है। एनालॉग और डिजिटल दोनों एनालॉग एनटीएससी सिग्नल के प्रसंस्करण के लिए, मूल तीन रंगीन संकेत (लाल, ग्रीन और ब्लू) तीन असतत संकेतों (ल्यूमिनेंस, आई और क्यू) का उपयोग कर संचरित होते हैं और फिर तीन अलग-अलग रंगों के रूप में पुनर्प्राप्त होते हैं और एक रंग छवि के रूप में संयुक्त होते हैं ।

जब एक ट्रांसमीटर एक एनटीएससी संकेत को प्रसारित करता है, तो यह एनटीएससी संकेत के साथ रेडियो-आवृत्ति वाहक को आयाम-आयाम करता है, जबकि यह आवृत्ति-ऑडियो संकेत के साथ 4.5 मेगाहर्ट्ज उच्च वाहक को आवृत्त करता है। यदि गैर-रैखिक विरूपण प्रसारण सिग्नल पर होता है, तो 3.579545 मेगाहर्ट्ज रंग वाहक स्क्रीन पर एक डॉट पैटर्न का निर्माण करने के लिए ध्वनि वाहक से हरा सकता है। परिणामी पैटर्न को कम ध्यान देने योग्य बनाने के लिए, डिजाइनर ने कारक 286 से विभाजित ऑडियो वाहक आवृत्ति से मिलान करने के लिए, 1.001 (0.1%) के कारक द्वारा मूल 15,750 हर्ट्ज स्कैनलाइन रेट को समायोजित कर दिया, जिसके परिणामस्वरूप लगभग 59.94 हर्ट्ज की फ़ील्ड दर होती है। यह समायोजन यह सुनिश्चित करता है कि ध्वनि वाहक और रंग सबकैरियर और उनके गुणकों (यानी, दो वाहकों के इंटरमोड्यूलेशन उत्पादों) के मतभेद और फ्रेम दर के सटीक गुणक नहीं हैं, जो डॉट्स स्थिर स्थिति में रहने के लिए आवश्यक शर्त हैं स्क्रीन पर, उन्हें सबसे अधिक ध्यान देने योग्य।

59.94 दर निम्न गणना से ली गई है डिज़ाइनर ने क्रोमांनास सबकाइर आवृत्ति को लुकनेंस सिग्नल और क्रोमाइनेंस सिग्नल के बीच हस्तक्षेप को कम करने के लिए लाइन आवृत्ति के एक एन + 0.5 मल्टीपल को बनाने का फैसला किया। (यह अक्सर कहा गया है कि एक अन्य तरीका यह है कि रंग सबकाइर आवृत्ति एक आधे से लाइन आवृत्ति का एक अजीब है।) तब वे ऑडिओ सबकैरियर आवृत्ति को ऑडियो के बीच दृश्यमान (इंटरमोड्यूलेशन) हस्तक्षेप को कम करने के लिए लाइन फ़्रीक्वेंसी के पूर्णांक एकाधिक बनाने का फैसला किया संकेत और क्रोमाइनेंस सिग्नल इसकी 15,750 हर्ट्ज ऑडियो आवृत्ति और 4.5 मेगाहर्टज ऑडियो सबकैरियर के साथ मूल काले और सफेद मानक, इन आवश्यकताओं को पूरा नहीं करता है, इसलिए डिजाइनरों ने ऑडिओ सबकायर आवृत्ति बढ़ाने या रेखा आवृत्ति को कम करने के लिए या तो किया था। ऑडियो सबकैरियर फ्रीक्वेंसी बढ़ाने से मौजूदा (काले और सफेद) रिसीवर्स को ऑडियो सिग्नल में ठीक से ट्यूनिंग से रोकना होगा। रेखा आवृत्ति को कम करना अपेक्षाकृत निषिद्ध है, क्योंकि एनटीएससी सिग्नल में क्षैतिज और ऊर्ध्वाधर सिंक्रनाइज़ेशन जानकारी रिसीवर को रेखा आवृत्ति में पर्याप्त मात्रा में भिन्नता को सहन करने की अनुमति देता है। इसलिए इंजीनियरों ने रंग मानक के लिए लाइन आवृत्ति को बदलना चुना। काले और सफेद मानक में, ऑडियो आवृत्ति आवृत्ति की रेखा आवृत्ति का अनुपात 4.5 मेगाहर्ट्ज 15,750 हर्ट्ज = 285.71 है। रंग मानक में, यह पूर्णांक 286 पर गोल हो जाता है, जिसका मतलब है कि रंग मानक की रेखा दर 4.5 मेगाहर्ट्ज / 2 9 86 ≈ 15,734 हर्ट्ज है। प्रति फ़ील्ड (और फ़्रेम) स्कैन लाइनों की समान संख्या बनाए रखने के लिए, निचली लाइन दर को कम फ़ील्ड दर देना चाहिए। प्रत्येक क्षेत्र 262.5 लाइनों द्वारा प्रति सेकंड 4500000/286 लाइनें बांटते हैं, प्रति सेकंड लगभग 59.94 फ़ील्ड देती हैं।

ट्रांसमिशन मॉड्यूलेशन विधि
संचारित एक एनटीएससी टेलीविजन चैनल 6 मेगाहर्टज की कुल बैंडविड्थ पर है। वास्तविक वीडियो संकेत, जो आयाम-संग्राहक है, चैनल के निचले बाउंड से ऊपर 500 kHz और 5.45 मेगाहर्ट्ज के बीच प्रेषित होता है। वीडियो वाहक चैनल के निचले बाउंड से 1.25 मेगाहर्ट्ज ऊपर है। अधिकांश एएम संकेतों की तरह, वीडियो वाहक दो साइडबैन्ड उत्पन्न करता है, कैरियर से ऊपर और नीचे एक। साइडबैंड प्रत्येक 4.2 मेगाहर्ट्ज चौड़े हैं। पूरे ऊपरी साइडबैंड को संचरित किया जाता है, लेकिन निचला साइडबैंड का केवल 1.25 मेगाहर्ट्ज, जिसे वेस्टिशिअल साइडबैंड के रूप में जाना जाता है, प्रेषित होता है। उपरोक्त वर्णित रंग सबकैरियर, वीडियो वाहक के ऊपर 3.57 9 545 मेगाहर्ट्ज है, और एक दबाए गए वाहक के साथ वर्ग-आयाम-संग्राहक है। ऑडियो सिग्नल फ्रीक्वेंसी-मॉडिटेड है, जैसे 88-108 मेगाहर्ट्ज बैंड में एफएम रेडियो स्टेशनों द्वारा प्रसारित ऑडियो सिग्नल, लेकिन 25 kHz अधिकतम आवृत्ति विचलन के साथ, जो कि एफएम बैंड पर 75 किलोहर्ट्ज़ का विरोध करता है, एनालॉग टेलीविजन बना रहा है ऑडियो सिग्नल एफएम रेडियो सिग्नल की तुलना में चुस्त हैं, जैसा कि विस्तृत बैंड रिसीवर पर प्राप्त होता है। मुख्य वाहक वाहक वीडियो वाहक से 4.5 मेगाहर्ट्ज ऊपर है, जिससे चैनल के शीर्ष से नीचे 250 kHz हो जाता है। कभी-कभी एक चैनल में एक एमटीएस सिग्नल हो सकता है, जो ऑडियो सिग्नल पर एक या दो सबकैरियर्स जोड़कर एक से अधिक ऑडियो सिग्नल प्रदान करता है, प्रत्येक पंक्ति फ़्रिक्वेंसी के एक से अधिक सिंक्रनाइज़ किए जाते हैं। यह आम तौर पर ऐसा मामला होता है जब स्टीरियो ऑडियो और / या दूसरे ऑडियो प्रोग्राम संकेतों का उपयोग किया जाता है। उसी एक्सटेंशन का उपयोग एटीएससी में किया जाता है, जहां एटीएससी डिजिटल वाहक चैनल के निचले बाउंड से ऊपर 0.31 मेगाहर्ट्ज पर प्रसारित होता है।

“सेटअप” एक 54 एमवी (7.5 IRE) “ब्लैक” और “रिक्त स्थान” के स्तर के बीच ऑफसेट वोल्टेज है। यह NTSC के लिए अद्वितीय है सीवीबीएस रंग, वीडियो, ब्लैंकिंग, और सिंक के लिए खड़ा है

फ़्रेम दर रूपांतरण
फिल्म के बीच फ्रेम दर में काफी अंतर है, जो 24.0 फ्रेम प्रति सेकंड पर चलता है, और एनटीएससी मानक, जो लगभग 29.97 (10 मेगाहर्ट्ज × 63/88/455/525) फ़्रेम प्रति सेकंड पर चलता है। उन क्षेत्रों में जो 25-एफपीएस टेलीविजन और वीडियो मानकों का उपयोग करते हैं, इस अंतर को गति-अप से दूर किया जा सकता है

30-एफपीएस मानकों के लिए, “3: 2 पुलडाउन” नामक एक प्रक्रिया का उपयोग किया जाता है। एक फिल्म फ्रेम तीन वीडियो क्षेत्रों (स्थायी 1/2 वीडियो फ्रेम) के लिए प्रेषित होता है, और अगले फ्रेम दो वीडियो फ़ील्ड (स्थायी 1 वीडियो फ्रेम) के लिए प्रेषित होता है। इस प्रकार दो फिल्म फ़्रेमों को पांच वीडियो फ़ील्ड में प्रसारित किया जाता है, प्रत्येक फ़िल्म फ़्रेम के औसत 2½ वीडियो फ़ील्ड के लिए। औसत फ्रेम दर इस प्रकार 60 ÷ 2.5 = 24 फ्रेम प्रति सेकंड है, इसलिए औसत फिल्म की गति नाममात्र वास्तव में यह होना चाहिए कि यह क्या होना चाहिए। (वास्तव में, वास्तविक समय के एक घंटे के दौरान, 215,827.2 वीडियो फ़ील्ड प्रदर्शित की जाती हैं, जो फिल्म के 86,330.88 फ्रेम का प्रतिनिधित्व करती है, जबकि सच 24-एफपीएस फिल्म प्रक्षेपण के एक घंटे में, ठीक 86,400 फ़्रेम दिखाए जाते हैं: इस प्रकार, 29.97-एफपीएस एनटीएससी 24-एफपीएस फिल्म का संचरण फिल्म की सामान्य गति की 99.92% पर चलता है।) प्लेबैक पर फिर से तैयार करने के लिए दो अलग-अलग फिल्म फ्रेमों के खेतों के साथ एक वीडियो फ्रेम प्रदर्शित किया जा सकता है, इसलिए फ्रेम के बीच कोई अंतर तेजी से पीछे-और- आगे झिलमिलाहट धीमे कैमरा पैन (टेलिकिन ज्यूड) के दौरान भी ज़ोरदार / “हकलाना” भी हो सकता है

3: 2 पुलडाउन से बचने के लिए, एनटीएससी टेलीविजन के लिए विशेष रूप से शूट की जाने वाली फिल्म को 30 फ्रेम / एस में लिया जाता है

एनटीएससी उपकरणों पर 25 एफपीएस सामग्री (जैसे कि यूरोपीय टेलीविज़न श्रृंखला और कुछ यूरोपीय फिल्मों) को दिखाने के लिए, हर पांचवें फ्रेम को डुप्लिकेट किया जाता है और फिर परिणामी स्ट्रीम इंटरलेसेबल होता है।

25 फ़्रेम प्रति सेकंड 24 एनएएससी टेलीविजन के लिए फिल्म की शूटिंग परंपरागत रूप से 25 / एफपीएस टेलीविजन मानकों का उपयोग करने वाले क्षेत्रों में ट्रांसमिशन के लिए 1/24 (सामान्य गति से लगभग 104.17%) तक बढ़ा दी गई है। चित्र गति में यह वृद्धि पारंपरिक रूप से ऑडियो के पिच और गति में समान वृद्धि के साथ रही है। हाल ही में, फ्रेम-ब्लेंडिंग का इस्तेमाल 24 एफपीएस वीडियो को 25 एफपीएस में परिवर्तित करने के लिए किया गया है, बिना इसकी गति बदलने के

उन क्षेत्रों में टेलीविजन के लिए फिल्म की शूटिंग की जाती है जो 25-एफपीएस टेलीविजन मानकों का उपयोग दो तरीकों से किया जा सकता है:

फिल्म 24 फ्रेम प्रति सेकंड पर गोली मार दी जा सकती है। इस मामले में, जब अपने मूल क्षेत्र में संचारित किया जाता है, तो फिल्म को ऊपर बताए गए एनालॉग तकनीक के अनुसार 25 एफपीएस तक बढ़ाया जा सकता है, या ऊपर वर्णित डिजिटल तकनीक द्वारा 24 एफपीएस पर रखा जा सकता है। जब एक ही फिल्म उन क्षेत्रों में संचारित हो जाती है जो नाममात्र 30-एफपीएस टेलीविजन मानक का इस्तेमाल करते हैं, तो गति, गति और पिच में कोई विशेष बदलाव नहीं होता है।
फिल्म 25 फ्रेम प्रति सेकंड पर गोली मार दी जा सकती है। इस मामले में, जब अपने मूल क्षेत्र में प्रसारित किया जाता है, तो फ़िल्म को इसकी सामान्य गति में दिखाया जाता है, साथ में साथ में साउंडट्रैक में कोई परिवर्तन नहीं होता है। जब एक ही फिल्म 30-एफपीएस नाममात्र टेलीविजन मानक का उपयोग करती है, तो प्रत्येक पांचवें फ्रेम को डुप्लिकेट किया जाता है, और फिर भी गति, गति और पिच में कोई स्पष्ट परिवर्तन नहीं होता है।

क्योंकि दोनों फिल्म स्पीड 25-एफपीएस क्षेत्रों में उपयोग किए गए हैं, दर्शकों को उन क्षेत्रों से टेलीविजन फिल्मों में वीडियो और ऑडियो की वास्तविक गति और आवाज, ध्वनि प्रभाव और संगीत प्रदर्शन की पिच के बारे में भ्रम का सामना करना पड़ सकता है। उदाहरण के लिए, वे सोच सकते हैं कि शेरॉक होम्स टेलीविजन फिल्मों की जेरेमी ब्रेट श्रृंखला, 1 9 80 के दशक और 1 99 0 के दशक में बनाई गई थी, 24 एफपीएस पर गोली मार दी गई थी और फिर 25-एफपीएस क्षेत्रों में कृत्रिम तेजी से गति से प्रसारित हो गया था या नहीं 25 एफपीएस natively और फिर 24 एफपीएस NTSC प्रदर्शनी के लिए धीमा।

इन विसंगतियां केवल टेलीविजन प्रसारण में हवा और केबल के माध्यम से ही नहीं, बल्कि होम-वीडियो बाजार में, टेप और डिस्क दोनों में, लेजर डिस्क और डीवीडी सहित, मौजूद हैं।

डिजिटल टेलीविजन और वीडियो में, जो अपने एनालॉग पूर्ववर्तियों की जगह ले रहे हैं, एकल मानदंड जो फ्रेम दर की एक विस्तृत श्रृंखला को समायोजित कर सकते हैं फिर भी एनालॉग क्षेत्रीय मानकों की सीमाएं दिखाते हैं। एटीएससी मानक, उदाहरण के लिए, 23.976, 24, 29.97, 30, 59.94 और 60 फ़्रेम प्रति सेकेंड की फ्रेम दर की अनुमति देता है, लेकिन 25 और 50 नहीं।

एनालॉग उपग्रह प्रसारण के लिए मॉडुलन
क्योंकि उपग्रह शक्ति गंभीर रूप से सीमित है, उपग्रहों के माध्यम से एनालॉग वीडियो ट्रांसमिशन टेरेस्ट्रियल टीवी ट्रांसमिशन से अलग है। AM एक रैखिक मॉडुलन विधि है, इसलिए एक दिया डिमोडलाइज्ड सिग्नल-टू-शोर रेशियो (एसएनआर) को समान रूप से उच्च प्राप्त आरएफ एसएनआर की आवश्यकता है। स्टूडियो गुणवत्ता वाले वीडियो के एसएनआर 50 डीबी से अधिक है, इसलिए एएम को अत्यधिक सशक्त और / या बड़े एंटेना की आवश्यकता होगी।

कम शक्ति के लिए आरएफ बैंडविड्थ का व्यापार करने के बजाय वाइडबैंड एफएम का उपयोग किया जाता है 6 से 36 मेगाहर्ट्ज के चैनल बैंडविड्थ को बढ़ाने से केवल 10 डीबी या उससे कम के आरएफ एसएनआर की अनुमति मिलती है। व्यापक शोर बैंडविड्थ 32 डीबी की पर्याप्त शुद्ध कमी के लिए 36 मेगाहर्ट्ज / 6 मेगाहर्ट्ज = 8 डीबी तक 40 डीबी बिजली बचत को कम कर देता है।

ध्वनि स्थलीय संचरण के रूप में एक एफएम सबकैरियर पर है, लेकिन 4.5 मेगाहर्ट्ज से अधिक आवृत्तियों का प्रयोग कर्ण / दृश्य हस्तक्षेप को कम करने के लिए किया जाता है। 6.8, 5.8 और 6.2 मेगाहर्टज सामान्यतः उपयोग किया जाता है। स्टीरियो मल्टीप्लेक्स, असतत, या मैट्रिक्स हो सकता है और असंबंधित ऑडियो और डेटा संकेत अतिरिक्त उपकैरियर्स पर लगाए जा सकते हैं।

मॉड्यूलन से पहले एक त्रिकोणीय 60 हर्ट्ज ऊर्जा फैलाव पारेषण कम्पोजिट बेसबैंड सिग्नल (वीडियो प्लस ऑडियो और डेटा सबकैरियर्स) में जोड़ा जाता है। वीडियो सिग्नल खो जाने पर यह उपग्रह डाउनलिंक पावर वर्णक्रमीय घनत्व को सीमित करता है। अन्यथा उपग्रह एक ही आवृत्ति पर अपनी सभी शक्तियां संचारित कर सकता है, उसी आवृत्ति बैंड में स्थलीय माइक्रोवेव लिंक के साथ हस्तक्षेप कर सकता है।

आधा ट्रांसपॉडर मोड में, 36 MHz ट्रांसपोंडर के दूसरे आधे हिस्से में दूसरे सिग्नल को अनुमति देने के लिए संमिश्र बेसबैंड सिग्नल का आवृत्ति विचलन 18 मेगाहर्ट्ज तक घटा है। यह कुछ हद तक एफएम लाभ को कम कर देता है, और वसूल किए गए एसएनआर को और कम कर दिया जाता है क्योंकि उपग्रह ट्रांसपोंडर में इंटरमेड्यूलेशन विरूपण से बचने के लिए संयुक्त सिग्नल पावर को “बैकड ऑफ” होना चाहिए। एक एकल एफएम संकेत निरंतर आयाम है, इसलिए यह विरूपण के बिना एक ट्रांसपोंडर को संतृप्त कर सकता है।

क्षेत्र का आदेश
एक एनटीएससी “फ्रेम” में “अजीब” फ़ील्ड के बाद “भी” फ़ील्ड होता है। जहां तक ​​एक एनालॉग सिग्नल का रिसेप्शन है, यह पूरी तरह से सम्मेलन का मामला है और इसमें कोई फर्क नहीं पड़ता। यह किसी सड़क के मध्य भागने वाली टूटी हुई लाइनों की तरह है, यह कोई फर्क नहीं पड़ता कि यह एक लाइन / स्पेस जोड़ी या अंतरिक्ष / लाइन जोड़ी है; एक ड्राइवर के लिए प्रभाव बिल्कुल वैसा ही है

डिजिटल टेलीविजन प्रारूपों की शुरुआत कुछ चीजें बदल गई है अधिकांश डिजिटल टीवी प्रारूप एक ही डिजिटल फ्रेम के रूप में जोड़े में स्टोर और ट्रांसमिट फ़ील्ड। डिजिटल प्रारूप जो कि लोकप्रिय डीवीडी प्रारूप सहित NTSC फ़ील्ड दर से मेल खाती है, डिजिटल फ़्रेम में भी पहले फ़ील्ड के साथ वीडियो रिकॉर्ड करता है, जबकि 625 लाइन सिस्टम के फ़ील्ड दर से मेल खाने वाले प्रारूप अक्सर अजीब फ्रेम वाले वीडियो रिकॉर्ड करते हैं। इसका मतलब यह है कि कई नॉन-एनटीएससी आधारित डिजिटल स्वरूपों को पुन: प्रस्तुती करते समय क्षेत्र आदेश को उलटा देना जरूरी है, अन्यथा चलने वाली वस्तुओं पर एक अस्वीकार्य कतरन “कंघी” प्रभाव होता है क्योंकि वे एक फ़ील्ड में आगे दिखाए जाते हैं और फिर अगले में वापस कूदते हैं।

यह एक खतरा भी बन गया है जहां गैर एनटीएससी प्रगतिशील वीडियो इंटरलेसेड और इसके विपरीत के लिए ट्रांसकोड किया गया है। प्रगतिशील फ्रेम या ट्रांसकोड वीडियो को पुनर्प्राप्त करने वाले सिस्टम को यह सुनिश्चित करना चाहिए कि “फील्ड ऑर्डर” का पालन किया जाता है, अन्यथा बरामद किए गए फ़्रेम में एक फ़ील्ड से फ़ील्ड और एक आसन्न फ्रेम से फ़ील्ड शामिल होगा, जिसके परिणामस्वरूप “कंघी” इंटरलिसिंग कलाकृतियों का परिणाम होगा। इसे अक्सर पीसी आधारित वीडियो गेम उपयोगिता में देखा जा सकता है, यदि ए-एल्गोरिदम डी-इंटरलेसिंग के लिए अनुचित विकल्प बना दिया जाता है।

संयुक्त राज्य अमेरिका में उच्च शक्ति वाले एनटीएससी प्रसारण के दशकों के दौरान, दो कैमरों के दृश्यों के बीच स्विचिंग को दो मानकों के अनुसार पूरा किया गया था, भूगोल, पूर्व बनाम वेस्ट द्वारा बनाई गई दोनों के बीच का चुनाव एक क्षेत्र में, स्विच एक अजीब क्षेत्र के बीच किया गया था जो एक फ़्रेम और यहां तक ​​कि क्षेत्र को बनाया था जो अगले फ्रेम शुरू किया था; दूसरे में, स्विच एक भी क्षेत्र के बाद और अजीब क्षेत्र से पहले बनाया गया था। इस प्रकार, उदाहरण के लिए, पूर्व में स्थानीय टेलिविज़न न्यूजकास्ट से बना एक घरेलू वीएचएस रिकॉर्डिंग, जब रोका गया था, केवल एक कैमरे से दृश्य दिखाएगा (जब तक कि कोई विघटित या अन्य मल्टीमीरा शॉट इरादा नहीं होता), जबकि एक स्थिति कॉमेडी के वीएचएस प्लेबैक टेप और लॉस एंजिल्स में संपादित और फिर राष्ट्रव्यापी संचरित किया जा सकता है कैमरे के बीच एक स्विच के आवर से बाहर गोली मार दी आधा लाइनों के साथ रोका जा सकता है और दूसरे आधे इनकमिंग शॉट का चित्रण करते हैं