फर्स्ट फ्लोर पर उत्तरी ओर के कमरे, महल ‘रेज़ोनिको

कैफे के बगल की सीढ़ी ब्राउनिंग मेजेनाइन की ओर जाती है, जिसमें मेस्त्रोविच कलेक्शन है, जिसमें जैकोपो टिंटोरेटो और बोनिफेसियो डी ‘पित्ती जैसे कलाकारों के काम शामिल हैं। संग्रहालय संग्रह की यात्रा जियोर्जियो मस्सरी की भव्य नहर के सामने स्थित महल की बड़ी औपचारिक सीढ़ी पर शुरू होती है।

संग्रहालय के संग्रह की यात्रा जियोर्जियो मस्सरी की भव्य नहर के सामने स्थित महल की बड़ी सीढ़ियों की सीढ़ी पर शुरू होती है। पहली मंजिल पर, ग्यारह कमरे चित्र, मूर्तियां, भित्तिचित्र छत और 18 वीं सदी के फर्नीचर के संग्रह को प्रदर्शित करते हैं। सबसे सुंदर और आकर्षक कमरों में बॉलरूम, द रूम ऑफ़ द न्यूपियल एलेगौरी और टाईपोलो का कमरा है।

सिंहासन कक्ष
पियानो नोबेल के अंत में, ग्रैंड कैनाल और रियो सैन बरनाबा दोनों को देखा गया है। यह एक विस्तृत सोने का पानी चढ़ा हुआ और लकड़ी के सिंहासन से अपना नाम लेता है जो 1778 में पोप पायस VI की संक्षिप्त यात्रा के दौरान इस्तेमाल किया गया था, रोम से वियना के रास्ते में। यह लुडोविको रेज़ोनिको और फॉस्टिना सवेरेग्नन का ब्राइडल चैंबर भी था। सिंहासन के अलावा, कमरे की अन्य उल्लेखनीय विशेषताएं सीलिंग फ्रेस्कोस हैं, जिसका शीर्षक द एल्लेगरी ऑफ मेरिट है, जिसे टाईपोलो और उनके बेटों ने सिर्फ बारह दिनों में चित्रित किया था। कमरे में फर्नीचर भी उल्लेखनीय है, विशेष रूप से मूर्ति और सोने का पानी चढ़ा हुआ टेबल, दर्पण और कैंडलस्टिक्स, विभिन्न गुणों का प्रतिनिधित्व करने वाली पुट्टी की मूर्तियों के साथ अलंकृत। कमरे में कई बढ़िया चीनी मिट्टी के बरतन फूलदान भी हैं।

शादी के जोड़े के अपार्टमेंट की सजावट इस आखिरी कमरे की छत के साथ समाप्त होती है, फिर से Giambattista Tiepolo द्वारा Girolamo Mengozzi Colonna के सहयोग से तैयार की जाती है। यह मेरिट को एक दाढ़ी वाले बूढ़े आदमी के रूप में दर्शाता है, जो नोबेलिटी (एक भाला धारण किए हुए पंख वाला) और पुण्य (पुराने व्यक्ति के अधिकार के लिए सबसे अमीर पोशाक) के साथ अमर महिमा के मंदिर की ओर बढ़ रही है। अन्य अलंकृत आंकड़े और करूबों ने इस दृश्य को ताज पहनाया। इनमें से एक, मेरिट के आंकड़े के नीचे, वेनिस बुक ऑफ नोबेलिटी की गोल्डन बुक है, जहां 1687 के बाद से पोजिशियन परिवारों के नाम दर्ज किए गए थे, जिसमें रेज़ोनिको परिवार भी शामिल था।

यह कमरा, लाल मखमली में पंक्तिबद्ध है, इसका नाम गिल्ड लकड़ी के सिंहासन से लिया गया है, जो करूबों, समुद्र-अप्सराओं और समुद्र-घोड़ों से सजाया गया है। यह 10 मार्च 1782 को पायस VI द्वारा उपयोग किया गया था, जब वह ग्रासी परिवार के अतिथि के रूप में चोगिया में थे।

हालांकि यह उस तारीख से पहले, 18 वीं शताब्दी के पहले दशकों में काफी हद तक बनाया गया था, और यह ब्रस्टोलन की नक्काशी की गुणवत्ता और अतिउत्साह को दर्शाता है, जो कम धूमधाम, कम दिखावटी स्वाद के अनुरूप अद्यतन किया गया है। 17 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में अंधेरा, चमकदार देर से सोने की कम पसंद को पसंद किया गया था, और उन्होंने अलंकरण को परिष्कृत करने में मदद की जो अभी भी काफी व्यापक था।

कमरे का समृद्ध फर्नीचर उसी स्वाद में है। इसमें प्रवेश द्वार के बाईं ओर दीवार पर थोपने का ढांचा है, जिसमें इसकी समृद्ध अलंकारिक सजावट है, जिसमें संरक्षक पीटरो बारबेरिगो के नैतिक गुण हैं, जो चित्र का विषय है। शीर्ष पर बबेरिगो कोट-ऑफ-आर्म्स से शुरू होकर और घड़ी की दिशा में आगे बढ़ते हुए, हम क्रम में देखते हैं: देशभक्ति, दान, दृढ़ता, चुंबकत्व, विवेक, न्याय और विश्वास। फर्नीचर के शेष भाग में एक विस्तृत कंसोल शामिल है, और चार आर्मचेयर इतने बारीक नक्काशीदार हैं कि वे एक समय में मूर्तिकार एंटोनियो कोराडिनी के लिए जिम्मेदार थे; हालांकि इस कलाकार ने वास्तव में लकड़ी में कोई काम नहीं किया। फर्नीचर का यह सूट बारोक सजावटी उद्देश्यों को जोड़ती है, जैसे कि पूर्ण-राहत आलंकारिक तत्व, एक नया हल्का, अधिक सुंदर प्रकार की कारीगरी के साथ (उदाहरण के लिए, आर्मचेयर पैरों पर तत्वों को जोड़ने का उन्मूलन)। इस दृष्टिकोण ने अंततः अधिक पतला आकार और छोटे अनुपात का नेतृत्व किया जो हमने पिछले कमरे के फर्नीचर में देखा था।

नोबेलिटी और सदाचार से सम्पन्न मेरिट की मान्यता
बार्टोलोमो नाजारी द्वारा जियान रिनाल्डो कार्ली 1749
Fortunato Pasquetti द्वारा Gerolamo Maria Balbi
पिएत्रो बार्बारिगो ने बर्नार्डिनो कैस्टेलि द्वारा लो ज़ोपो का पता लगाया

Portego
वेनिस के महल की पारंपरिक संरचना में, पोर्टेगो या पासिंग लाउंज, इमारत का सबसे बड़ा कमरा था, जिसका उद्देश्य एक प्रदर्शन कक्ष की भूमिका निभाना था। यह स्थान आज अठारहवीं शताब्दी के संगमरमर की बस्तियों को अलंकृत चित्रों और आंकड़ों का प्रतिनिधित्व करता है, जबकि दीवारों को रेड वेरियंट संगमरमर से कवर किया गया है।

पोर्टेगो या कनेक्टिंग हॉल ने रिसेप्शन रूम की भूमिका निभाई। लोंघेना की परियोजना में जिसे मसारी द्वारा संशोधित किया गया था, यह भूमिका मुख्य केंद्रीय कक्ष, रोमन महलों की वास्तुकला से वेनिस में आयात किए गए एक प्रकार के कमरे द्वारा ली गई है। इस प्रकार पोर्टेगो कमरों और सीढ़ी के बीच एक संपर्क तत्व बन गया, जो अन्य मंजिलों की ओर जाता है। इस क्षेत्र को एक बार लुका गियोर्डानो द्वारा धार्मिक विषयों के साथ चार कैनवस से सजाया गया था, जो तब 19 वीं शताब्दी के दौरान बेचे गए थे।

अब इसमें 18 वीं शताब्दी के संगमरमर के नथ के अंदर या ब्रैकेट पर पोर्ट्रेट्स और अलंकारिक आंकड़े दिखाए गए हैं, जबकि दीवारें गुलाबी मर्मोरिनो पॉलिश किए गए प्लास्टर में पंक्तिबद्ध हैं। परिष्कृत रोकेले स्वाद के सोफा, नक्काशीदार अखरोट की ट्रे टेबल और एक सुरुचिपूर्ण सोने का पानी चढ़ा हुआ सेडान कुर्सी लाल असबाब में असबाबवाला पूरा किया। सेडान कुर्सी के दाईं ओर सजावटी मूर्तियों के बीच, ग्वेस्टो ले कोर्ट के काम, ईर्ष्या का एक उल्लेखनीय पर्दाफाश है। लेखक ने अपने आइकॉनोगोलिया में सेसारे रिपा द्वारा “एक बूढ़ी, बदसूरत, और पीली महिला के रूप में वर्णित रूपक को अत्यधिक आश्वस्त प्रकृतिवाद के साथ दिखाया है, उसका शरीर दुबला और बर्बाद हो गया है, जिसमें पुरुषवादी आँखें और बिखरे हुए बाल हैं, और उसके सिर से सांप तैरते हैं”। काफी अलग है, इसके बजाय एक ही दीवार के खिलाफ दिखाई देने वाली कार्नियल और सुस्त ल्यूसिटिया, फ़िलिपो पारोदी द्वारा, एक जेनोइस मूर्तिकार भी वेनिस में सक्रिय है।

दरवाजे के दोनों ओर, जो लगभग एक विजयी मेहराब है, जो रेज़ोनिको कोट-ऑफ-आर्म्स का वर्चस्व है, एलेसेंड्रो विटोरिया द्वारा दो मूर्तियां हैं, जो मूल रूप से दो टेलमॉन हैं जो 16 वीं शताब्दी की चिमनी को लगाने के हुड को पकड़े हुए हैं।

दीवार के खिलाफ दो बड़े कंसोल टेबल में बेनेटेटो कॉर्बेल्ली द्वारा दो शानदार हार्ड स्टोन जड़े हुए हैं, जो सत्रहवीं और अठारहवीं शताब्दी के दौरान उत्तरी इटली में सक्रिय फ्लोरेंटाइन परिवार के एक सदस्य ने इस तरह के कलाकृतियों के उत्पादन में विशेष योगदान दिया।

बिशप फ्रांसेस्को पिसानी के लिए बनाया गया, दो टेबल टॉप में पुष्प सर्पिल और इंटरलेस्ड शाखाओं के साथ एक समृद्ध सजावट दिखाई देती है जो क्रमशः ऑर्फ़ियस और फीनिक्स को दर्शाते हुए एक केंद्रीय पदक के चारों ओर होती है। पशु और रंगीन पक्षी शाखाओं के बीच से बाहर झाँकते हैं, जबकि ईसप की दंतकथाओं के एपिसोड कोनों में पहचाना जा सकता है।

फिलीपो पारोदी द्वारा ल्यूस्रेतिया इतालवी गेनो स्कूल के मूर्तिकार बैरोक, जियान लोरेन बर्ननी के शिष्य। पडुआ और वेनिस में सक्रिय।
ग्वेस्टो ले कोर्ट द्वारा ईर्ष्या का आरोप।
अटलांटिस संगमरमर की जोड़ी अलैसेंड्रो विटोरिया (1525 -1608) वेनिस स्कूल के एक मूर्तिकार मैनरिस्ट द्वारा एक लिंटेल चिमनी का समर्थन करती है।
दरवाजे के ऊपर पोप मासूम इलेवन का संगमरमर का ढेर।
Giuseppe Torretti द्वारा डेमोक्रिटस और हेराक्लाइटस की बस्ट।

फिलीपो पारोदी द्वारा लुक्रेज़िया
ग्वेस्टो ले कोर्ट द्वारा ईर्ष्या का आरोप
एटलस द्वारा एलेसेंड्रो विटोरिया
एटलस द्वारा एलेसेंड्रो विटोरिया
पोप मासूम इलेवन का बस्ट
Giuseppe Torretti द्वारा डेमोक्रेट
ग्यूसेप टोरेट्टी द्वारा हेराक्लिटस

टाईपोलो हॉल
इस कमरे में आप Giambattista Tiepolo के चार छत Ca ‘Rezzonico में तीसरे की प्रशंसा कर सकते हैं। यह प्रतिरूपित कैनवास नोबेलिटी और सदाचार को दुष्टता को पराजित करता हुआ दर्शाता है। निचले पियानो nobile के अन्य कमरों में भित्तिचित्रों के विपरीत, यह काम महल के लिए चित्रित नहीं किया गया था, लेकिन सांता मारिया डेल गिग्लियो में अपने महल के लिए पिएत्रो बर्बेरिगो के लिए 1744 और 1745 के बीच बनाया गया था। बाद में इसे उनके उत्तराधिकारियों ने हटा दिया और 1934 में वेनिस टाउन काउंसिल द्वारा इस कमरे में प्रदर्शित किया गया। इस काम में, टाईपोलो एक अलंकारिक विषय पर वापस जाता है जो उसने पहले ही अपने महान संरक्षकों के लिए कई बार इस्तेमाल किया था। इस बार उन्होंने नोबेलिटी की ट्रेन को प्रभावित करने वाले सुरुचिपूर्ण पृष्ठ का आंकड़ा जोड़ा, जो शायद उनके बेटे ग्यूसेप मारिया का चित्र है।

इमारत में चार टाईपोलो छत का तीसरा हिस्सा है, जिसे नोबेलिटी और सदाचार को अज्ञानता को हराने वाला कहा जाता है। अन्य टाईपोलो छत के विपरीत, यह छत, 1744-45 में चित्रित की गई, Ca ‘Rezzonico के लिए नहीं बनाई गई थी, लेकिन सांता मारिया डेल गिग्लियो में अपने घर के लिए पिएत्रो बार्बारिगो के परिवार के लिए। इसे 1934 में वेनिस शहर द्वारा खरीदा गया था और संग्रहालय में स्थापित किया गया था। कमरा वेनिस के कलाकारों द्वारा चित्र भी प्रदर्शित करता है, जिसमें पिएत्रो लोंगी, फ्रांसेस्को गार्डी शामिल हैं, और 1715-16 से Giambattista Tiepolo द्वारा अंडाकार फ्रेम में दो प्रारंभिक कार्य हैं। साज-सामान भी वेनिस की बारोक फर्नीचर के टुकड़े, एक गेमिंग टेबल सहित, और एक अलंकृत चित्रित सचिव, या कैबिनेट, 18 वीं शताब्दी में जर्मनी में बने पिछली वस्तुओं को रखने के लिए इस्तेमाल किया गया था।

रूपकों के शानदार आंकड़े क्रिस्टलीय चमक के एक आकाश से बाहर खड़े हैं। पेंटिंग में ग्रे / सिल्वर ओवरटोन के साथ एक लगातार हल्के रंग की योजना है जो पुण्य के इंद्रधनुषी नारंगी पर जोर देती है। इस मामले में भी टायपोलो स्पष्ट रूप से पाओलो वेरोनीस के उज्ज्वल रंगों के उपयोग से प्रेरित था, लेकिन आंकड़ों की तीखी कामुकता और पेंट के मुक्त, बहते हुए आवेदन में पूरी तरह से 18 वीं शताब्दी का चरित्र है।

इस कमरे में एक महत्वपूर्ण पेंटिंग, प्रवेश द्वार के बाईं ओर की दीवार के ऊपर, आर्किटेक्ट बार्टोमेइको फ़ेरेकिना का पोर्ट्रेट है, पिएत्रो लोंगी के बेटे एलेसेंड्रो लोंगी और 18 वीं सदी के सबसे प्रसिद्ध वेनिस चित्रकार चित्रकार हैं।

इस कमरे में फर्नीचर विभिन्न मूल और उच्च कलात्मक मूल्य का है। अखरोट के आकार का ब्यूरो-ट्रूम्यू अपने आकार, कारीगरी और संरक्षण की स्थिति के लिए अद्वितीय है, और शायद महल के लिए मूल था। यह 18 वीं शताब्दी के मध्य तक कायम है।

कमरे के बीच में अपने हरे महसूस किए गए शीर्ष के साथ आठ-पैर वाली बिलियर्ड टेबल विशेष रूप से दिलचस्प है। यह वेनिस बैरोक फर्नीचर का एक अच्छा उदाहरण है, और इसके विशाल, स्मारकीय रूप और शेर-पंजा पैर बताते हैं कि यह संभवत: 17 वीं शताब्दी के अंत या 18 वीं शताब्दी के शुरुआत में बनाया गया था। आठ नक्काशीदार बॉक्सवुड आर्मचेयर पूर्व में कोरर परिवार से संबंधित थे और पारंपरिक रूप से एंड्रिया ब्रस्टोलन के लिए जिम्मेदार थे, लेकिन नक्काशी की अवर गुणवत्ता को देखते हुए उनके कार्यशाला या समकालीन समकालीन के काम करने की अधिक संभावना है।

ब्यूरो-ट्रूमो और फायरप्लेस के बीच का दरवाजा एक संकीर्ण मार्ग की ओर जाता है जो जेमिनियानो कोज़ी के वेनिस कारख़ाना और नोवे में पास्केल एंटोनिबोन द्वारा संचालित सफेद चीनी मिट्टी के बरतन समूहों को प्रदर्शित करता है।

नोबेलिटी और सदाचार, गिआंबातिस्ता टाईपोलो द्वारा अज्ञानता को पराजित करना
ग्यूसेप एंगेली द्वारा सैन रोक्को
गियाकोमो इल मैगीगोर बाय ग्यूसेप एंगेली
सेंट मार्टिन ऑफ जाइम्बेटिस्टा टाईपोलो द्वारा टूर ऑफ मार्टिन
सेंट ब्लाइज़ गिआम्बटिस्टा टाईपोलो द्वारा
Giandomenico Tiepolo द्वारा शिक्षा के साथ बूढ़ा आदमी
जियानडोमेनिको टाईपोलो द्वारा हेलमेट के साथ युवा

पुस्तकालय
(या मोरलिटर हॉल) वेनिस के मूर्तिकार गियोवन्नी मारिया मोरलैटर (1699-1781) द्वारा टेरा-कोट्टा या बेक्ड पृथ्वी में छोटी मूर्तियों से भरे चार बड़े बुकसेक के साथ, जिन्हें 1935 में वेनिस शहर द्वारा संग्रहालय के लिए अधिग्रहित किया गया था। मटेरिया बर्तोलोनी द्वारा थ्रोन रूम, एलेगरी ऑफ मेरिट में टाईपोलो फ्रेस्को के रूप में एक ही विषय पर एक फ्रेस्को।

मूर्तिकार गियोवन्नी मारिया मॉरलिटाइटर के कार्यशाला स्टोर से कुछ उदाहरण हाल ही में 17 वीं शताब्दी के अंत में चार अलमारी वाले अलमारी में रखे गए हैं। इनमें टेराकोटा और घुमंतू पृथ्वी कलाकार और मॉडल शामिल हैं। कार्यशाला की दुकान, जो मूर्तिकार की मृत्यु के बाद बरकरार रही, को पेट्रिशियन मार्केन्टोनियो मिचिआल के वारिसों को बेच दिया गया, फिर डोना डेल रोज रोज संग्रह में पारित किया गया, जिसमें से इसे 1935 में वेनिस की टाउन काउंसिल द्वारा खरीदा गया था। कुल मिलाकर इसमें शामिल हैं। एक सौ या तो टुकड़े, और एक 18 वीं सदी के मूर्तिकार के रचनात्मक तरीकों के लिए एक असाधारण गवाही है, उस क्षण के लिए कहना है जब कलाकार अपने पहले विचारों के अनुसार मिट्टी को मॉडल करता है जिसे बाद में समाप्त संगमरमर के काम में स्थानांतरित किया जाएगा। इन प्रारंभिक अध्ययनों के साथ, कुछ सुंदर रूप से तैयार पूर्ण मॉडल बच गए हैं; इन मूर्तिकार ने अपने ग्राहकों को काम की अंतिम मंजूरी के लिए प्रस्तुत किया। यहाँ प्रदर्शित उदाहरणों से सभी मोरलिटर के कलात्मक गुणों का पता चलता है। वह समकालीन चित्रकला के जीवंत प्रकाश प्रभावों को त्रि-आयामी रूप में स्थानांतरित करने में सक्षम मूर्तिकार थे; इतना है कि वह अक्सर सेबस्टियानो रिक्की, जो वास्तव में उसका करीबी दोस्त था के लिए अपने निष्पादन की ताजगी के लिए तुलना की गई थी।

इस चयन में हम चर्चों के लिए किए गए कार्यों के लिए तैयारी मॉडल की प्रशंसा कर सकते हैं, लेकिन बगीचे की मूर्तियों और चित्रों के लिए मॉडल और एक प्रक्रियात्मक संकेत के लिए एक शानदार मॉडल भी।

एक वेदी राहत के लिए एक संपूर्ण अध्ययन भी है, जबकि दाईं ओर के शोकेस में रमणीय छोटे घुमंतू पृथ्वी के टुकड़े संभवतः चीनी मिट्टी के बरतन में बनाए गए थे। दाढ़ी वाले आदमी का मुखौटा आर्च कीस्टोन के लिए मॉडल है जिसे जल प्रवेश द्वार के पास Ca’Rezzonico के आंगन में देखा जा सकता है। अपने वर्कशॉप स्टोर में मोरलाटर ने अन्य मूर्तिकारों द्वारा मॉडल भी रखे। यह अलमारी के शीर्ष समतल पर चार बस्ट और चेरी की जोड़ी का मामला है: ये मोरेलिटर के मास्टर एनरिको मेरेंगो का काम है। दो दुर्लभ मॉडल (केवल चार ज्ञात हैं) एक बगीचे की मूर्ति के लिए एक सेरेस दिखा रहे हैं, और सांता मारिया डेला सैल्यूट के चर्च की वेदी के लिए एक प्रारंभिक एंजेल के बजाय मूर्तिकार गिउस्तो ले कोर्ट, तथाकथित “एड्रियाटिक बर्ननी” हैं , जिन्होंने वेनिस के लिए रोमन बारोक के रूपों को पेश किया।

छत के लिए एक विशेष प्लास्टर फ्रेम में एक आकार के कैनवास को अनुकूलित किया गया है। पेंटिंग, द एलेगमेंट ऑफ मेरिट एक रोविगो कलाकार, मटिया बोर्तोलोनी, एंटोनियो बालेस्ट्रा के शिष्य और वेनिस, वेनेटो, लोम्बार्डी और पीडमोंट में विपुल फ्रेस्को चित्रकार है।

लाजारिनी हॉल
लेज़ारिनी हॉल 17 वीं शताब्दी के अंत से वेनिस के चित्रकार ग्रेगोरियो लाजारिनी का नाम लेता है। कमरे में तीन बड़े पौराणिक चित्रों को 19 वीं शताब्दी में उनके लिए जिम्मेदार ठहराया गया था। हाल ही में छात्रवृत्ति कमरे में एक पेंटिंग, ओरकेनस को बैचेनेंट द्वारा लाजारी में नरसंहार के लिए पेश करती है। दूसरों को अब एंटोनियो बेलुची और एंटोनियो मोलिनारी के लिए जिम्मेदार ठहराया गया है। 17 वीं शताब्दी के अंत से, फ्रांसेस्को माफ़ी द्वारा सीलिंग पर पांच अंडाकार पेंटिंग्स, पौराणिक विषयों पर भी हैं। कमरे में एक बहुत ही बढ़िया मार्कटरी डेस्क है, जिसमें हाथीदांत के साथ जड़ा हुआ है और सोने का पानी चढ़ा हुआ कांस्य से सजाया गया है, इस पर हस्ताक्षर किए और दिनांक 1741 में हस्ताक्षर किए।

इस कमरे में थोपने के आकार की तीन बारोक पेंटिंग हैं। वे इतने बड़े हैं कि वे व्यावहारिक रूप से पूरी दीवारों को कवर करते हैं। एंटोनियो मोलिनारी आपके सामने दीवार पर काम का लेखक है, द बैटल इन सेंटोरस एंड लैपिथ्स।

प्रवेश द्वार के दाईं ओर पेंटिंग हरक्यूलिस और ओम्फालस एंटोनियो बेलुची द्वारा है, जबकि बाईं तरफ बेचेन्थेस द्वारा ऑर्फ़ियस टर्न टू मोहरे ग्रेगोरियो लाजारिनी द्वारा है। ये तीन जटिल हैं, विनीशियन कला के इस क्षेत्र के प्रमुख of विशेषज्ञों ’द्वारा चित्रित विस्तृत कथा दृश्य; वे अपने समकालीनों द्वारा पहले से ही वेनिस में काम करने वाले सबसे प्रसिद्ध चित्रकार माने जाते थे। इस प्रकार यह काम 17 वीं सदी की विनीशियन पेंटिंग को सबसे अच्छे रूप में दर्शाता है, और हालांकि उनके लेखकों के नाम अब केवल विशेषज्ञों के लिए ही परिचित हैं, अपने समय में वे अंतरराष्ट्रीय स्तर पर प्रसिद्ध थे। चित्रों की खरीद-फरोख्त करने वाले Vett Corrre Correr द्वारा कमीशन किया गया था, जो उन्हें महल के मुख्य स्वागत कक्ष तथाकथित so Camar then ’में रखने का इरादा रखते थे। एक पूरे के रूप में विषयों जुनून और अधिकता से तबाह आदमी की आत्मा को सचित्र। उन्हें एक मूल, अस्पष्ट, उस कमरे में भोज करने वालों के लिए संयम के निमंत्रण के रूप में इरादा किया गया हो सकता है, जहां पौराणिक कथाओं के नायकों ने अपना कम से कम वीर पक्ष दिखाया।

छत सोने के फ्रेम के अंदर पांच अंडाकार से बना होता है जो गहरे नीले रंग की पृष्ठभूमि से बाहर की ओर होता है। फिर से, सीलिंग पेंटिंग्स की यह श्रृंखला मूल रूप से सीए ‘रेज़ोनिको के मूल साज-सामान का हिस्सा नहीं थी, लेकिन 1936 में कन्नारियो नहर पर पलाज़ो नानी से ब्रज़ोलन कमरे में श्रृंखला के साथ संग्रहालय में स्थानांतरित कर दी गई थी। 17 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में लकड़ी के तख्ते में स्थापित कैनवस के साथ छत की सजावट पिछली शताब्दी में फ्रेस्को की व्यापक लोकप्रियता से पहले हुई थी। केंद्र में हम प्रोमेथियस को मिनर्वा और ईगल द्वारा दिए गए दर्पण के साथ देखते हैं। यह अन्य दृश्यों से घिरा हुआ है जिसमें डेडलस और इकारस, हरक्यूलिस द्वारा जारी प्रोमेथियस, एट्रस को मेडुसा का प्रमुख दिखाते हुए परसियस और रॉक से बंधे एंड्रोमेडा को दिखाया गया है। पांच अंडाकार विसेंज़ा चित्रकार फ्रांसेस्को माफ़ी के काम हैं और उनके अतिउत्साही, अपरंपरागत शैली का एक उत्कृष्ट उदाहरण है, इसलिए उनके छोटे सहयोगियों द्वारा दीवारों पर अधिक रचित, औपचारिक चित्रों में से एक से अलग है।

कमरे के केंद्र में एक शानदार लेखन-डेस्क है, जिसमें कीमती लकड़ियाँ हैं, जिनमें नक्काशीदार हाथी दांत और सोने की पीतल की छड़ें हैं। यह प्रसिद्ध ट्यूरिन कैबिनेट-निर्माता पिएत्रो पिफेट्टी का काम है, जिस पर हस्ताक्षर किए गए और दिनांक 1741।

ब्रस्टोलन हॉल
Brustolon हॉल, Andrea Brustolon के नक्काशीदार फर्नीचर और नक्काशीदार आकृतियों के लिए समर्पित है, जो सबसे प्रसिद्ध वेनिस बारोक लकड़ी का मूर्तिकार है। प्रदर्शित किए गए कार्य 1706 दिनांकित हैं, और विभिन्न रंगीन लकड़ियों का उपयोग करते हैं, जिसमें एबनी और अत्यंत अलंकृत बारोक वक्र और ट्विस्ट शामिल हैं, जो क्रिया और भावना को चित्रित करते हैं। कमरे में 18 वीं शताब्दी के मध्य में बने Giuseppe Briani के मुरानो ग्लास कार्यशाला से पुष्प रूपों में बहु-रंगीन ग्लास के साथ एक उल्लेखनीय झूमर भी है।

जैसा कि हमने बॉलरूम में देखा है, वेनियर परिवार के लिए एंड्रिया ब्रस्टोलन द्वारा नक्काशीदार ’सजावटी फर्नीचर’ को 18 वीं शताब्दी की वेनिस की नक्काशी की सबसे बड़ी कृति माना जाता है। सबसे प्रसिद्ध टुकड़ा निश्चित रूप से कंसोल-कमवेस है- इस कमरे की दाहिनी दीवार पर खड़े होते हैं, जिसके नीचे हम हरक्यूलिस को देखते हैं, जो अपने पैरों पर सेर्बस के साथ लर्नियन हाइड्रा के वनकर्मी हैं। अपने कंधों पर सेर्बेरस ऊपरी सतह को सहन करता है, जो एक खुरदरे पेड़ के तने की तरह काम करता है, और एक बड़े फूलदान को पकड़े हुए श्रृंखला में तीन आबनूस ब्लैकमोर दिखाता है। दो किनारों पर दो दाढ़ी वाले बूढ़े झूठ बोलते हैं, जिनमें से प्रत्येक में दो अन्य फूलदान होते हैं।

चार सत्रों, चार तत्वों और प्रकाश के प्रतीक वाले अपोलो के आरोपों के साथ फूलदान-स्टैंड की शानदार श्रृंखला में एक समान, असाधारण शानदार खोज भी दिखाई देती है।

इन साज-सामान को बनाने में जो असाधारण देखभाल की गई, उससे पता चलता है कि पिएत्रो वेनियर के संग्रह में प्राच्य (चीनी और जापानी) vases की श्रृंखला के सभी मूल्य से ऊपर है। यह उनके लिए था कि ये कीमती, मूल स्टैंड डिजाइन किए गए थे।

छत की सजावट में विभिन्न आकृतियों और आकारों के ग्यारह कैनवस शामिल हैं, जो पिछले कमरे में अब पांच की तरह हैं, जो कैनारेजियो में पलाज़ो नानी से हैं, और फिर से फ्रांसेस्को माफ़ी का काम करते हैं। इस मामले में, अत्यंत विषम विषयों की पहचान जटिल और अनिवार्य रूप से कुछ हद तक अविश्वसनीय है। केंद्र में जौव के साथ अंडाकार है; उसके चारों ओर, द सेंस ऑफ स्मेल का प्रतिनिधित्व करने वाले फूलों के एक झुंड के साथ नग्न आकृति के साथ शुरू होता है और हम दक्षिणावर्त घूमते हुए देखते हैं: बुध, अपोलो, शनि, द सेंस ऑफ टच, मार्स, डायना। दीवारों के पास लंबे किनारे हैं: सेंस ऑफ हियरिंग और मिनर्वा के रूप में दिव्य बुद्धि। फोर कॉन्टिनेंट दिखा छत के कोनों में चार मोनोक्रोम टोंडोस ​​एक अलग कलाकार द्वारा हैं। वे भी पलाज़ो नानी में एक छत से आते हैं, लेकिन एक सदी के बाद फ्रांसेस्को पोलाज़ो द्वारा चित्रित किया गया था।

कमरे के केंद्र में 20 क्रिस्टल-धारकों और चमकीले ग्लास पेस्ट फूलों की अपनी दो पंक्तियों के साथ शानदार क्रिस्टल ग्लास झूमर लटका हुआ है। यह 18 वीं शताब्दी के मध्य में Giuseppe Briati के मुरानो कारखाने द्वारा निर्मित किया गया था, और निश्चित रूप से अपनी तरह का सबसे असाधारण उदाहरण है जो हमारे लिए अक्षुण्ण है।

Giuseppe Briani (18 वीं शताब्दी के मध्य) के ब्रस्टोलन हॉल में मुरानो ग्लास झूमर
निकोलस रेग्नियर द्वारा किले का रूपक
ग्यांबट्टिस्ता लैंगेटी द्वारा काटो की आत्महत्या
टैंबलस का गिरिजाबिस्टा लैंगेट्टी द्वारा पीछा किया गया
पिएत्रो रिची द्वारा लूत और उनकी बेटियाँ

Ca ‘रेज़ोनिको
Ca ‘Rezzonico वेनिस के सबसे प्रसिद्ध महलों में से एक है, डोरसोडुरो जिले में स्थित है, जो कि पाज़ाज़ो कॉन्टारिनी मिचिएल और पलाज़ो नानी बर्नार्डो से ग्रांड नहर की ओर मुख किए हुए है, यह कै फोसारी से दूर नहीं है।

18 वीं शताब्दी के वेनिस के संग्रहालय का निर्माण करने वाला महल बॉन परिवार के इशारे पर बनाया गया था, जो शहर के पुराने महान परिवारों में से एक था। 17 वीं शताब्दी के आधे रास्ते में फिलिप्पो बॉन ने अपने समय के सबसे प्रसिद्ध वास्तुकार, बलदासारे लोंघेना से भवन का निर्माण किया, जिन्होंने सीए ‘पेसारो और ला सेल्यूट का बेसिलिका भी बनाया। हालांकि स्मारक परियोजना बॉन वित्त के लिए बहुत महत्वाकांक्षी साबित हुई। महल वास्तव में अभी तक पूरा नहीं हुआ था, जब 1682 में आर्किटेक्ट की मृत्यु हो गई थी और इसके तुरंत बाद, परियोजना के काफी खर्च को वहन करने में परिवार की असमर्थता को देखते हुए, कामों को रोक दिया गया और भवन अधूरा रह गया।

1750 में Giambattista Rezzonico, जिनके परिवार ने हाल ही में एक बड़ी राशि का भुगतान करके एक महान उपाधि प्राप्त की थी, भवन को खरीदा और कार्यों को पूरा करने के लिए समय के फैशनेबल वास्तुकार जियोर्जियो मस्सारी को कमीशन किया। पलाज़ो ने रेज़ोनिको परिवार का नाम लिया। समाज में परिवार की बिजली की वृद्धि को मनाने के लिए, कार्यों को केवल 6 वर्षों में पूरा किया गया था, जो 1758 में चरम पर था, जब कार्लो, ग्याम्बत्तिस्ता के बेटे, क्लेमेंट XIII के नाम से पोप चुने गए थे। उनकी सफलता हालांकि काफी अल्पकालिक थी और पहले से ही अगली पीढ़ी के साथ समाप्त हो गई थी। पुरुष उत्तराधिकारियों को खोने के कारण, परिवार 1810 में एबोंडियो की मृत्यु के साथ बाहर हो गया।

19 वीं शताब्दी के दौरान महल ने कई बार मालिकों को बदल दिया और धीरे-धीरे इसके सभी सामान छीन लिए गए। बाद के किरायेदारों में कवि रॉबर्ट ब्राउनिंग शामिल थे – जिन्होंने 1887 और 1888 के महल में ग्रीष्मकाल बिताया था, और 1889 में यहां मर गए – और संगीतकार और गीतकार कोल पोर्टर, जिन्होंने 1926 से 1927 तक परिसर किराए पर लिया था। 1835 में वेनिस के शहर द्वारा 18 वीं शताब्दी के कला संग्रहों को संग्रहित करने के लिए इसे खाली कराए जाने के बाद इसे खाली कर दिया गया। कुछ ही समय में, पेंटिंग में असबाब जोड़ा गया था: रोजमर्रा की वस्तुओं, अन्य शहर के महलों से भित्तिचित्र या छत के कैनवस भी छीन लिए गए थे। परिणाम एक असाधारण पर्यावरण संग्रहालय है, जिसके कमरों में हम 18 वीं शताब्दी की वेनिस की हवेली की भव्यता और भव्यता के साथ, यूरोपीय कला के सबसे भाग्यशाली अवधियों में से एक के कार्यों को देख सकते हैं।

Ca ‘Rezzonico तब विभिन्न डिस्पोज़ल से गुज़री, जिस दौरान यह साज-सामान से छीन लिया गया। 1888 में इसे अंग्रेजी लेखक रॉबर्ट ब्राउनिंग और एलिजाबेथ बैरेट ब्राउनिंग के पुत्र रॉबर्ट बैरेट ब्राउनिंग द्वारा 250,000 लीयर में खरीदा गया था, जिन्होंने इसे अपनी पत्नी, अमेरिकन फैनी कोडिंगटन की वित्तीय सहायता के लिए धन्यवाद दिया। पिता रॉबर्ट, जिन्होंने खरीद को वित्तपोषित किया था, 12 दिसंबर, 1889 को मेजेनाइन अपार्टमेंट में, उनकी मृत्यु हो गई।

1906 में रॉबर्ट बैरेट ब्राउनिंग ने, जर्मनी के सम्राट विल्हेम द्वितीय द्वारा उनके लिए की गई पेशकश को नजरअंदाज करते हुए, महल को काउंट और डिप्टी लियोनेल हर्शेल डी मिनेर्बी को बेच दिया, जिन्होंने 1935 में इसे वेनिस के नगर पालिका को बेच दिया। 1936 के बाद से यह अठारहवीं शताब्दी के वेनिस संग्रहालय की सीट है, जिसमें अवधि फर्नीचर और साज-सामान के साथ कमरों के पुनर्निर्माण के अलावा, घरों में कैनेलेटो, फ्रांसेस्को गार्डी, पिएत्रो लोंगी, टिंटोरेटो द्वारा महत्वपूर्ण चित्रांकन कार्य, साथ ही टाईपोलो और कई अन्य शामिल हैं। Giovanni Maria Morlaiter द्वारा टेराकोटा रेखाचित्र।