दूसरी मंजिल पर उत्तर की ओर कमरे, जैसे’रेज़ोनिको

दूसरी मंजिल में 18 वीं शताब्दी से वेनिस चित्रों और सजावटी कलाओं को प्रदर्शित करने वाली दीर्घाओं की एक श्रृंखला है। दूसरी मंजिल विनीशियन महलों के एक लंबे सेंट्रल हॉल के साथ खुलती है जिसमें कैनालेटो द्वारा दो प्रारंभिक कार्य हैं; टायपोलो, या पार्लिटेरियो रूम या लोंगी रूम द्वारा विला ज़ियानिगो से फ्रैकोस को समर्पित कमरा देखना चाहिए।

इमारत को एक पुनर्स्थापना कार्य के बाद जनता के लिए खोला गया था। प्रदर्शनी के क्यूरेटर निनो बारबंटिनी और गिउलिओ लोरेन्जेट्टी थे, जो प्राकृतिक तरीके से कामों की व्यवस्था करना चाहते थे, जैसे कि वे साज-सामान का हिस्सा हों। वेनिस के सिविक म्यूजियम के स्वामित्व वाली अठारहवीं शताब्दी के काम वहां केंद्रित थे। इनके लिए सिविक-स्वामित्व वाली इमारतों और प्राचीन बाजार में इस अवसर के लिए खरीदे गए कार्यों से काम जोड़ा गया था।

पिक्चर गैलरी पोर्टेगो
दूसरी मंजिल के कुछ हिस्सों में संग्रहालय में सबसे महत्वपूर्ण चित्रों को प्रदर्शित किया गया है। ये 18 वीं शताब्दी की विनीशियन कला की विभिन्न चित्रकला शैलियों के उत्कृष्ट उदाहरण प्रदान करते हैं: वेदुता (या “दृश्य”), लैंडस्केप, कैपरीकोयो, पोर्ट्रेट और फिगर पेंटिंग।

दूसरी मंजिल पोर्टेगो पारंपरिक विनीशियन “क्वाड्रीरिया” के रूप में कार्य करता है, जिसमें लुका कारलेवरिज, फ्रांसेस्को गार्डी, ग्याम्बत्तिआ पियात्जेटा, जियान एंटोनियो कैलेग्रिनी, मार्को रिक्की, फ्रांसेस्को जुकेरेली, ग्यूसेप ज़ैस और कैनेटो द्वारा कृति के साथ संग्रहालय के सबसे महत्वपूर्ण चित्रों को शामिल किया गया है। रियो डी मेंडिसांती और द ग्रांड कैनाल सीए से बलबी की ओर देख रहे रिआल्टो, हाल ही में वेनिस टाउन काउंसिल (1983) द्वारा अधिग्रहित, शहर के सार्वजनिक संग्रह में कलाकार द्वारा एकमात्र दृश्य-चित्र। 1720 के दशक के आसपास, उनकी युवा अवधि के ये बेहतरीन कार्य हैं, जब उन्होंने नाट्य-शास्त्र की प्रथा का परित्याग करने का फैसला किया, जिसे वे अपने पिता के रोजगार में तब तक लगे रहे, जब तक कि वे स्वयं को देखने-पेंटिंग के लिए समर्पित नहीं कर देते।

Canaletto द्वारा कई प्रमुख चित्रों को प्रदर्शित किया जा रहा है, जिसमें आर्किटेक्चरल कैप्रिस और ग्रैंड कैनाल के दो दृश्य शामिल हैं, जो 1719-20 में उनके युवाओं के दौरान चित्रित किए गए थे। उन्होंने वेनिस के दृश्यों की अपनी प्रसिद्ध श्रृंखला की शुरुआत को चिह्नित किया। वे 1983 में वेनिस शहर द्वारा संग्रहालय के लिए खरीदे गए थे। बंदरगाह का एक और बड़े पैमाने पर चित्रण गैस्पार दिज़ियानी द्वारा सेंट मार्था का त्योहार, प्रदर्शन पर भी है, साथ ही फ्रांसेस्को की अवधि के दौरान वेनिस में जीवन के कई प्रसिद्ध दृश्यों के साथ। Guardi।

फ्रांसेस्को गार्डी द्वारा डच कूटनीतिक बैठक, एक काम जो एक सटीक ऐतिहासिक घटना को संदर्भित करता है, 27 अगस्त 1753 को नेपल्स और हॉलैंड के बीच द हेग में व्यापारिक समझौते पर हस्ताक्षर किए गए। पेंटिंग की गणना बॉर्न प्रभुसत्ता के प्रतिनिधि काउंट फिनोच्चिटी ने की थी, जो इस घटना के तुरंत बाद वेनिस आए और काम शुरू किया। फ्रांसेस्को गार्डी द्वारा अन्य कार्यों के साथ-साथ Ca ‘Rezzonico जैसे Foyer, Parlatory of the Nuns, The Guild of the Guon of the Coroneri (या rosary-maker) के रूप में, यह इस कलाकार द्वारा प्रस्तुत अंदरूनी का सबसे महत्वपूर्ण समूह बनाता है। एक सार्वजनिक संग्रह में।

इसके विपरीत दीवार पर द डैरियस ऑफ़ द डैरियस का बड़ा कैनवास है, जिसे सैन पोलो में पलाज़ो पिसानी मोरेटा के पोर्टेगो के लिए लगभग 1746 में गिआम्बट्टिस्टा पियाज्ज़ेटा द्वारा चित्रित किया गया था, जहाँ इसे अलेक्जेंडर और डेरियस के परिवार को दिखाते हुए पाओलो वेरोनीस के साथ एक पेंटिंग के साथ जोड़ा गया था। लंदन की नेशनल गैलरी के मालिकों द्वारा बेची गई। द डेथ ऑफ डेरियस महान गुरु के सबसे महत्वपूर्ण कार्यों में से एक है। उनकी शैली की सभी विशिष्ट विशेषताएं, उनके समकालीन और प्रतिद्वंद्वी टाईपोलो से अलग हैं, इसलिए इसे पहचाना जा सकता है। वायुमंडल उदास और नाटकीय है, एक ऐसा प्रभाव जिस पर अर्मेनियाई फोड़े के प्राइमिंग के कारण रंगों में परिवर्तन द्वारा जोर दिया गया है। सदियों से इस प्राइमिंग ने कुछ hues को अवशोषित और रद्द कर दिया है, जैसे कि पिंक और लाइट ब्लूज़। टियापोलो के त्वरित, मुफ्त ब्रश हमलों के विपरीत, पियाज्ज़ेटा के चेहरे और हावभावों का प्रतिपादन सावधान ध्यान का परिणाम है। पियाजेटा भी नग्न रूप से शरीर रचना को परिभाषित करता है, जैसा कि फारसी राजा के बाहरी शरीर की असाधारण छवि में देखा जा सकता है।

जॉर्डन एंटोनियो पेलेग्रिनी द्वारा एक स्टुको फ्रेम को घेर लिया जाता है, जिसमें पोर्सना से पहले म्यूटियस स्कैवोला स्टैंडिंग दिखाई देता है। यह अंतरराष्ट्रीय रूकोको के इस प्रमुख प्रतिपादक के देर से काम का एक बढ़िया उदाहरण है, जो चित्रकला तकनीकों पर पूरी तरह से केंद्रित था। वह कॉन्ट्रास्टिंग, क्लैशिंग कलर्स के रैपिड, ढीले एप्लिकेशन का उपयोग करता है।

दीवार का अगला हिस्सा कैनाल्टो द्वारा दो प्रारंभिक कृतियों के प्रदर्शन के लिए समर्पित है, सीए ‘बलबी से रायल्टो की ओर ग्रांड नहर का दृश्य, और रियो डी मेंडिसेंटी (भिखारियों की नहर) को समर्पित है। ये मास्टर द्वारा केवल दो दृश्य हैं जो वेनिस के सार्वजनिक संग्रह में देखे जा सकते हैं। ये पेंटिंग मूल रूप से चार की एक श्रृंखला का हिस्सा थीं, लिकटेंस्टीन के राजकुमारों से संबंधित थीं। अन्य दो आज मैड्रिड के थिसेन-बोर्नमिसज़ा संग्रहालय में हैं)। पहली पेंटिंग में कैनालेटो ने वेनिस की विशेष प्रकृति को “पानी के शहर” के रूप में विस्तारित किया, ग्रैंड कैनाल की सही चौड़ाई का विस्तार किया। सूर्य का प्रकाश सही से टूटता है, यहां तक ​​कि संरचना के सबसे छोटे तत्व को भी रोशन करता है, और यहां तक ​​कि सबसे दूर की इमारतों को विशिष्ट रूप से भ्रामक बनाता है।

परिप्रेक्ष्य संरचना के भीतर कैनेलेटो एक मूर्खतापूर्ण यथार्थवाद का निर्माण करता है जो प्रकाश के असाधारण उपयोग के माध्यम से प्राप्त होता है। न ही वह सचित्र ऑपरेशन के संकेत छिपाता है; वास्तव में वह उन्हें बार-सामना करते हुए प्रदर्शित करता है: भरी हुई, भड़कीली ब्रश स्ट्रोक जो दर्शकों को अधिक ‘यथार्थवादी’, अधिक जीवंत, शहर की व्याख्या की पेशकश करते हैं। कैनेलेटो उन विचारों को जोड़ता है जिन्हें पहले मानक प्रदर्शनों की सूची में अनदेखा किया गया था, जो सेंट मार्क स्क्वायर के आसपास के क्षेत्र पर केंद्रित था। इनमें ग्रैंड कैनाल और वेनिस के अल्प-ज्ञात दोनों कोने शामिल थे, जिनमें से एक यह रियो डी मेंडिसेंटी था, जिसमें कलाकार एक लोकप्रिय जिले का चित्रण करते हैं और अपने सभी सौंदर्य सौंदर्य में इसका वर्णन करते हैं।

विपरीत दीवार में गैस्पार दिज़ियानी द्वारा सेंट मार्था का पर्व है। बड़ी पेंटिंग में सेंट मार्था डे की दावत, या पूर्व संध्या को दर्शाया गया है, जो एक लोकप्रिय त्योहार है जो संत की सालगिरह से पहले रात के पाश्चात्य छोर पर स्थित एपर्चर चर्च के सामने मनाया जाता था। यह गैसपेज़ डिजनी के उत्पादन में एक अनूठा उदाहरण है, जिसके काम को पहली मंजिल पर पास्टल रूम की भित्ति छत में महल में भी प्रवेश दिया जा सकता है। इस पेंटिंग में वे वेनिस के जीवन की एक आकर्षक तस्वीर खींचने में कामयाब रहे। सभी अलग-अलग सामाजिक वर्गों से और महानुभावों के एक निजी विवरण का उपयोग करते हुए और रात के निजी क्षण में पकड़े जाने पर, दिज़ियानी ने अठारहवीं सदी के वेनिस के माहौल को देखते हुए हमें उसकी प्रचंड गतिविधि का सबसे ठोस उदाहरण दिया। ।

रिट्रैटो डेल कार्डिनल फेडेरिको कॉर्नर – बर्नार्डो स्ट्रोज़ी
रिट्रैटो डी वेचिया – पिएत्रो बेलोटी
Ritratto di gentiluomo in parrucca – सेबेस्टियानो बॉम्बेली
पास्टरेल – फ्रांसेस्को ज़ुकेरेली
ला सग्रा द सांता मार्टा – गैस्प्रे डिझियानी
वेदुता दी पोर्टो फ़्लुवियल – लुका कारलेविरिज़
प्रोस्पेटिवा कॉन पोर्टिको – ग्यूसेप मोरेटी
इल कॉनवेग्नो डिप्लोमैटिको – फ्रांसेस्को गार्डी
इल रियो डि मेंडिसेंटी – कैनाल्टो
कैनल ग्रांडे डा पलाज़ो बलबी ए रियाल्टो – कैनाल्टो
पोसेनाना के सामने म्यूसीस स्केवोला – जियोवानी एंटोनियो पेलेग्रिनी
इंटर्नो डेला बेसिलिका डि सैन पिएत्रो ए रोमा – गियोवन्नी पाओलो पाणिनी
La comunione di San Filippo Neri – Giuseppe Angeli
रोसत्रो डि गेंटिलुमो रोसो में – निकोलो कैसाना
Giustina Donà डेली रोज़ – Lodovico Gallina
Ritratto del Senatore Giovanni Correr – एंटोनियो बेलुची
रगाज़ो कॉन पिफ़्फ़ेरो – डोमेनिको मैगीओटो
रगाज़ो को मेला – एंटोनियो मारिनेटी
Testa di vecchio barbuto – Giuseppe Nogari
मैडोना लेगेंज – फ्रांसेस्को कैपेला

पार्लर का कमरा
द पार्लर हॉल फ्रांसेस्को गार्डी की पेंटिंग से अपना नाम लेता है: सैन ज़ैकारिया (1740-1745) में द पार्लर ऑफ़ द ननों ने हॉल में प्रदर्शन किया। सैन मोइसे में डैंडोलो के महल का फ़ोयर। छत के भित्तिचित्र हकदार: न्याय, प्रुडेंस, टेम्परेंस, प्रसिद्धि की उपस्थिति में पुण्य से सम्मानित कंजुगल कॉनकॉर्ड, वेनिस के चित्रकारों के गिल्ड के सदस्य कॉस्टेंटिनो सेडिनी (पडुआ, 1741 – वेनिस, 1811) का काम है। और वेनिस के ललित कला अकादमी में प्रोफेसर। भित्तिचित्र मूल रूप से Cannaregio के महल नानी में था। इसे 1930 के दशक में अपने वर्तमान स्थान पर स्थानांतरित कर दिया गया था। फ्रेस्को के आसपास का ढांचा एक सदी पहले की तुलना में पुराना है और यह चतुर्भुज एंटोनियो फेलिस फेरारी (1667 – 1720) के कारण है।

इस कमरे में फ्रांसेस्को गार्डी के दो सबसे प्रसिद्ध चित्र शामिल हैं, जो सैन ज़ास्करिया के ननों के बाईं ओर के पार्लियामेंट्री को दिखाते हैं और दाईं ओर सैन मोइसे में पलाज़ो डांडोलो के फ़ोयर हैं।

इस प्रकार दो “आंतरिक विचार”, जो एक निश्चित अर्थ में शहर के विचारों का अनुमान लगाते हैं जो फ्रांसेस्को ने शताब्दी के दूसरे भाग में ही चित्रित करना शुरू किया था। जीवंत आंकड़ों की गुणवत्ता पर ध्यान दें, जिसमें स्पर्श की एक ही ताजगी है और रंग की नाजुकता है जो उन लोगों के लिए है जो बाहर के विचारों में उनके असंख्य हैं। फ़ोयर सैन मोइसा में पलाज़ो डैंडोलो के गेमिंग हाउस के बड़े मुख्य कमरे को दिखाता है, जिसकी दीवारों को 1768 से पहले “क्यूओरिडोरो” के साथ खड़ा किया गया था, जब बर्नार्डिनो मैककारुसी द्वारा एक परियोजना के अनुसार पुराने महल के इंटीरियर को नेआर्केलिकल शैली में पुनर्गठन किया गया था।

रिडोट्टो या फ़ोयर, सीधे राज्य द्वारा संचालित किया गया था और 26 दिसंबर से लेकर ऐश बुधवार तक चलने वाले अंतहीन वेनिस कार्निवल के महीनों के दौरान खुला रहा।

परिसर में आने वाले किसी भी व्यक्ति को एक मुखौटा पहनना आवश्यक था, जुआ खेलने वाले रईसों के अपवाद के साथ, जिन्हें कम से कम समृद्ध परिवारों से चुना गया था, जो कि गरीब बड़प्पन के सामाजिक बर्नाबोती वर्ग थे। पिम्प्स, वेश्याओं और सूदखोरों द्वारा बार-बार, इसे 1774 में सार्वजनिक आदेश के कारणों के लिए बंद कर दिया गया था। गार्डी की पेंटिंग निश्चित रूप से इस स्थान का सबसे दिलचस्प चित्रण है, जो शहर में किसी भी समय बिताते हुए सभी यात्रियों द्वारा देखी जाती है।

Parlatory इसके बजाय San Zaccaria के कॉन्वेंट के विजिटिंग-रूम को दिखाता है, जो वेनिस में सबसे महत्वपूर्ण है, जहाँ अच्छे वेनिस परिवारों के वंशजों को नन बनने के लिए भेजा गया था। यहां, रिश्तेदार और दोस्त ननों के साथ मना सकते हैं और इन बैठकों के दौरान किसी भी छोटे मेहमानों के लिए कठपुतली शो भी लगाए गए थे।

Cannaregio में Palazzo Nani के एक स्वागत कक्ष से छीनी गई एक भित्ति को छत पर लगाया गया है। यह न्याय, प्रुडेंस, टेम्परेंस, फेम, बहुतायत की उपस्थिति में पुण्य का ताज पहनाए जाने वाले कंजुगल सद्भाव को दर्शाता है और यह Giambattista Tiepolo के एक दिवंगत छात्र कॉस्टेंटिनी सेडिनी का काम है।

केंद्रीय दृश्य के आसपास के सजावटी फ्रेम को लगभग एक शताब्दी पहले ट्रॉमपे लॉयल चित्रकार एंटोनियो फेलिस फेरारी द्वारा चित्रित किया गया था।

फूलों की सजावट के साथ फर्नीचर के हरे-पीले लाह के सूट उल्लेखनीय गुणवत्ता के हैं; यह Gli Scalzi में Palazzo Calbo Crotta से आता है। विशेष रूप से ठीक संगमरमर की चोटी के साथ दराज के बड़े घुमावदार छाती है, इसकी सुंदर सोने का पानी चढ़ा शिखा के साथ भव्य लेकिन पतला दर्पण द्वारा surmounted; और दो जुड़वां बेडसाइड टेबल अपनी समान रोशेल लाइनों के साथ, फिर से दस सुरुचिपूर्ण आर्मचेयर में दोहराए गए, जिनकी असबाब हालांकि आधुनिक है। फ़्रेम जो दीवार को ढंकने को ठीक करता है वह भी उसी अवधि से है।

अन्य वेनिस के कलाकार जिनके काम इस मंजिल पर देखे जा सकते हैं, उनमें सीमा दा कोनग्लियोनो, अलविस विवारिनी, बोनिफेसिओ डे ‘पितती; टिंटोरेटो, शियावोन, बेसानो परिवार, पाओलो फाममिंगो, लैंबर्ट सस्ट्रेस; पडोवैनिनो और कारपिनोनी, पिएत्रो वेकिया, जियोवन्नी सेगाला, पाल्मा इल गिओवेन, बर्नार्डो स्ट्रोज़ी, फ्रांसेस्को माफ़ी, जियोवन बतिस्ता लैंगेटी, पिएत्रो लाइबरी; बैलेस्ट्रा, निकोलो बामिनी, पियाजेट्टा, निकोला ग्रासी, [पिएत्रो लोंगी, रोसालबा कैरीरा, सेबेस्टियानो और मार्को रिक्की, पेलेग्रिनी, अमिगोनी, एंटोनियो मारिनी, ज़ुकेरेली, ज़ैस, ग्यूसेप बर्नार्डिनो बाइसन, नटाल शियाओनी, इपोलोनी, इलोकोनी

फ्रांसेस्को गार्डी की प्रसिद्ध पेंटिंग वाला कमरा
कॉस्टेंटिनो सेडिनी का भित्ति चित्र
फ्रांसेस्को गार्डी द्वारा सैन ज़ाकरिया में द पार्लर ऑफ़ द नन
फ्रांसेस्को गार्डी द्वारा सैन मोइसे में डैंडोलो के महल के फ़ोयर
पीटरो लोंधी द्वारा फ्रांसेस्को गार्डी का चित्रण
Giambattista Tiepolo द्वारा रोम के सेंट थियोडोरा की शहादत
सेंट मार्क बेसिन का दृश्य
बार्टोलोमो नाजारी द्वारा सैमुअल एगर्टन
पीटरो लोंगी द्वारा बेनेटेटो गणासोनी
Giuseppe Zais द्वारा स्क्वॉल

हार्पसीकोर्ड रूम
कमरा हार्पसीकोर्ड (सत्रहवीं शताब्दी की तीसरी तिमाही के लिए) से नाम लेता है, शायद उरबिनो में बनाया गया था, जिसे बाद में एनाक्रोनॉस्टिक पैरों पर रखा गया था। पक्षों पर सजावट लक्का पोवेरा में है, जिसमें सुरक्षात्मक पारदर्शी छाल की एक परत के साथ लेपित कट-आउट चिपके हुए मुद्रित होते हैं। इस विशिष्ट मामले में, यह शिकार के दृश्य, परिदृश्य और प्रयास दिखाता है। दीवार के खिलाफ दराज के ड्रॉप-लीफ चेस्ट को एक ही तकनीक से सजाया गया है। दीवार के साथ तीन आधुनिक ग्लास डिस्प्ले के मामलों में, पोर्सिलेन वस्तुओं का एक महत्वपूर्ण चयन है जो आठवीं शताब्दी के यूरोपीय उत्पादन के सबसे महत्वपूर्ण में से कुछ का अवलोकन प्रदान करता है, जिसमें मीइसन, सेवरेस और वीन के बेहद प्रसिद्ध टुकड़े शामिल हैं।

सबसे महत्वपूर्ण समूह स्थानीय रूप से उत्पादित किया गया था, और विशेष रूप से वेनिस में (वेजी और कोज़ी द्वारा) और नोव, बस्सैनो के पास (एंटोनिबोन द्वारा)। वेनिस में जल्द से जल्द कारख़ाना Giovanni Vezzi का था, जो पहली बार पोर्सिलेन के लिए रासायनिक सूत्र लाने वाले थे, मूल रूप से ड्रेसडेन में शाही अदालत में एक अल्केमिस्ट जोहान फ्रेडरिक बॉटर द्वारा 1710 में खोजा गया था। वेजी का चीनी मिट्टी का उत्पादन 1720 में शुरू हुआ था और पहले ही 1727 तक बंद हो गया था। अब यह वस्तुएँ बहुत दुर्लभ हैं। सभी एक चारित्रिक रूप से कठोर, पारभासी चीनी मिट्टी के बरतन से बने होते हैं जो कि मीज़ेन में उत्पादित चीनी मिट्टी के बरतन के समान था।

प्रदर्शन के टुकड़ों के बीच, लोहे की लाल, नीली और सोने की सजावट के साथ सुरुचिपूर्ण बेल के आकार के कपों की एक उल्लेखनीय श्रृंखला है जो लुडोविको ओरतोलानी द्वारा चित्रित की गई है। अन्य महत्वपूर्ण उदाहरण जेमिनियानो कोज़ी पोर्सिलेन कारख़ाना द्वारा 1764 से 19 वीं शताब्दी के प्रारंभ में निर्मित किए गए थे। कोज़ी के उत्पादन को उनके निरंतर आधुनिक रूपों और सजावट द्वारा टाइप किया गया था जो फैशन और स्वाद के अनुसार बदल गया था। अद्भुत चाय और कॉफी की सेवा, कैवॉय के डोनेटो द्वारा लाल मोनोक्रोम सजावट और देश के दृश्यों के साथ सावो के राजकुमार उम्बर्टो द्वारा दान की गई, कोज़ी के शुरुआती उत्पादन और उनकी उत्कृष्ट कृतियों में से एक है।

विला ज़ियानिगो से फ्रेस्कोस
दूसरी मंजिल पर एक खंड में Giambattista Tiepolo के बेटे Giandomenico Tiepolo द्वारा Frescos के साथ कमरे हैं, जो मूल रूप से Villa Zianigo में, मुरानो के पास थे।

इस बिंदु से, रिनाल्डो के दृश्यों से शुरू होकर आर्मिडा के गार्डन और फाल्कन को छोड़ते हुए, एक संग्रहालय के क्षेत्र में प्रवेश करता है, जो कि जियानडोमेनिको टाइलोकोलो द्वारा भित्तिचित्रों के चक्र के पुनर्मिलन के लिए समर्पित है, जो 1759 से 1797 तक उनके विला के लिए चित्रित किया गया था वेनिस के पश्चिम में ग्रामीण इलाकों में, मीरानो के पास एक छोटा सा गाँव जियानिगो में मौजूद है। लगभग सभी को 1906 में हटा दिया गया ताकि फ्रांस में बेचा जा सके; लेकिन उनके निर्यात को शिक्षा मंत्रालय द्वारा अवरुद्ध कर दिया गया था और कार्यों को वेनिस टाउन काउंसिल और इतालवी राज्य द्वारा खरीदा गया था। उन्हें 1936 में सीए ‘रेज़ोनिको में स्थानांतरित किया गया था, जिसमें एक लेआउट का उपयोग किया गया था – जो कि कुछ मतभेदों और अतिविशिष्टताओं – मूल व्यवस्था के साथ पुनर्निर्माण का प्रयास किया गया था। 1999 में वेनिस इंटरनेशनल फाउंडेशन के सदस्यों के उदार योगदान के लिए ओटोरिनो नॉनफार्मेल द्वारा धन्यवाद भित्तिचित्रों को बहाल किया गया – सीए के रेज़ोनिको में सबसे आकर्षक और हड़ताली कार्यों में से कुछ हैं – वास्तव में, सदी की दूसरी छमाही के।

इन कमरों में आप जियानिगो में परिवार के विला में जियानडोमेनिको टाईपोलो द्वारा चित्रित भित्ति चित्रों की प्रशंसा कर सकते हैं। यहां उन्हें छोटे कमरों में लटका दिया गया, जहां भी संभव हो, अपने मूल स्थान को पुन: पेश करते हैं। चित्रों को 1759 और 1797 के बीच काफी लंबी अवधि में पूरा किया गया था, और निस्संदेह पूरे वेनिस पेंटिंग में सबसे आकर्षक, विलक्षण निकायों में से एक का गठन किया गया था। वे एक ग्राहक के लिए नहीं बल्कि कलाकार और उसके परिवार के अपने आनंद के लिए चित्रित किए जाते हैं, अपने घर के निजी संदर्भ में। इस बहुत ही परिस्थिति ने चित्रकार को विषयगत और आलंकारिक सम्मेलनों से मुक्त कर दिया और उसे अपने अंतरंग स्वभाव का पालन करने की अनुमति दी, जो उसके आसपास की दुनिया के व्यंग्यात्मक वर्णन के लिए एक प्रवृत्ति है।

गलियारा
गलियारे की ओर जाने वाले गलियारे में, बाईं दीवार पर, कप के मुक्त जेरूसलम का एक दृश्य: जियानिगो से विला के भूतल पर रहने वाले जियानडोमेनिको टाईपोलो द्वारा “रेनॉड जो आर्मडेडा के गार्डन को छोड़ देता है”। वेस्टोल की दाहिनी दीवार पर निकोलो बम्बिनी के दो कैनवस: अकिलिस और लाइसोमेड की लड़कियां और द सबाइन्स का अपहरण; फ्रांसेस्को फोंटेबासो द्वारा वेनिस के एपोथोसिस इन दो कैनवस पर काबू पाने; दाईं ओर, “एलेगमेंट ऑफ़ समर”; पीछे की दीवार पर: जियानडोमेनिको टाईपोलो द्वारा चलाए जा रहे गौरैया के झुंड का पीछा करते हुए फाल्कन।

दरवाजे के सामने पहला काम टॉरकाटो टैसो की कविता यरूशलेम डिलीवरेड का एक दृश्य दिखाता है। यह रिनाल्डो को आर्मिडा के बगीचे को त्यागते हुए दिखाता है, और पूर्व में ज़ियानिगो के विला के भूतल पर था। हम अभी भी एक आलंकारिक आयाम में हैं, जहां शैली और विषय दोनों ही जियानडोमेनिको के पिता की दुनिया से निकटता से जुड़े हुए हैं।

विषय ऐतिहासिक चित्रकला की भव्य बारोक परंपरा से जुड़ा हुआ है; जियानडोमेनिको हालांकि इसे एक अस्वाभाविक अभिव्यक्ति के साथ व्याख्या करता है जो इसके गंभीर, परिष्कृत प्रभाव को दर्शाता है। उनकी विशेष प्रकृति पूरी तरह से पिछली दीवार के बाईं ओर, फ्लाइट में गौरैया के झुंड पर हॉक स्वूपिंग की स्नैपशॉट जैसी छवि में व्यक्त की गई है। यह मूल रूप से एक छत था और, अपने पिता की पौराणिक कथाओं के बजाय, जियानडोमेनिको ने चूना, प्राकृतिक सादगी का एक विषय चित्रित किया। इस पेंटिंग में ज्ञानोदय की अनुभवजन्य संस्कृति के लिए एक भ्रम को देखना असंभव नहीं है, जहां आकाश पक्षियों का स्थान है और प्राचीन दिव्यताओं का घर नहीं है।

निकोलो बामिनी द्वारा अचिल ई ले अंजीली डि लिकोमेड
निकोलो बम्बिनी द्वारा रट्टो डेलीन सबाइन
फ्रांसेस्को फोंटेबासो द्वारा अपोटोसी डि वेनेज़िया
रिनाल्डो लैस्कियनडो इल गियार्डिनो डी’आरमिदा
एलेगोरिए डे ल’टे
फगुचेतो चे पियोम्बा सल्लो स्टॉर्मो डि पासरी इन फुगा

पुलसिनेला कमरा
पुलसिनेला 17 वीं शताब्दी के बाद से इटालियन कोमेडिया डैल’अर्ट में एक मानक चरित्र था, जो उपहास और व्यंग्य के लिए एक आंकड़ा था; उन्होंने एक लम्बी सफ़ेद टोपी और गाउन पहना था, एक मुखौटा, और एक क्लब या लंबे कांटे लिए। लगभग 1759 में फ़्रेस्कोस की शुरुआत हुई थी, और विभिन्न कॉमिक या व्यंग्य दृश्यों में पुलसिनेला की कहानियों का वर्णन किया गया था। वे मूल रूप से बड़े टाईपोलो द्वारा अपने देश के घर के लिए बनाए गए थे। वे लगभग 1797 में समाप्त हो गए थे। एक अन्य महत्वपूर्ण टाईपोलो कार्य थियो अनुभाग में प्रदर्शित किया गया है; नया संसार; गलियारे में एक लंबा भित्तिचित्र जो मूल रूप से विला ज़ियानिगो के भूतल पर था, विनीशियन की एक पंक्ति का चित्रण करता है, जिसमें पुलिनेला पोशाक में एक लंबे कांटे के साथ एक जादू लान प्रस्तुति का इंतजार करने के लिए प्रोमेनेड को दिखाने के लिए कहा जाता है। Tiepolo खुद को, दाईं ओर, अपने चश्मे के माध्यम से विडंबना देख रहा है। विपरीत दीवार पर दो और दृश्य हैं, प्रोमेनेड और मीनू, दिखाते हुए, एक निश्चित विडंबना नस में, वेनिस के कुलीन नृत्य और सैर करते हुए।

इस खंड में, विला से जियानडोमेनिको टाईपोलो द्वारा तीन भित्तिचित्रों का एक समूह शामिल है, जिसे पुलिसेला इन लव, पुलसिनेला और साल्टिमोबिक और पुलिसेला का प्रस्थान कहा जाता है। छत पर गोल फ्रेस्को पुलकनेला को नीचे की ओर एक कगार पर चलते हुए दर्शाया गया है। इन चित्रों को 1793 और 1797 के बीच विला ज़ियानिगो में, फ्रांसीसी द्वारा वेनिस के पहले कब्जे के समय, और वेनिस गणराज्य के पतन की शुरुआत, और इसके जीवन और कला की विशेष शैली के बीच बनाया गया था।

अगले कमरे में भित्तिचित्रों को पहले से ही जियानडोमेनिको टाईपोलो ने विला वालमाराना के अतिथि क्वार्टर में अपनी जवानी में चित्रित किया था। कई वर्षों के बाद उन्होंने उन्हें एक नया स्मारकीय रूप दिया और एक अधिक परिपक्व आंख के साथ उनकी व्याख्या की, जिसने उनके समकालीनों की निर्मम विडंबना से छानबीन की। नई दुनिया जादू की लालटेन के साथ अपने बूथ में हूटर के चारों ओर लोगों की भीड़ को दिखाती है, जिसे वास्तव में “न्यू वर्ल्ड” कहा जाता है। इस मनोरंजन ने न केवल बच्चों को पारंपरिक रूप से आकर्षित किया, बल्कि पूरे समाज को: आम लोग, किसान, मध्यम वर्ग; यहाँ वे सभी को एक महान विरोधी चित्र में पीछे से आजीवन चित्रित किया गया है। इस फ्रेस्को में, जियानडोमेनिको प्रतिनिधित्व की क्लासिक अवधारणा को पलट देता है; यह दृश्य खुद को दर्शक के सामने प्रस्तुत नहीं करता है, लेकिन विरोधाभासी रूप से हमारी छानबीन के लिए खुद को नकारता है, उस बहुत ही शो को छिपाता है जिसने भीड़ को खींचा था। हम एक दृश्य को नहीं देख रहे हैं, बल्कि किसी ऐसे व्यक्ति को देख रहे हैं जो बदले में देख रहा है कि क्या हो रहा है। दो छोटे दृश्यों में, चित्रकार एक और विषय प्रस्तुत करता है जो उसे विशेष रूप से प्रिय है, वह है सैर और नृत्य। यहाँ वे उस चिरकालिक, फैशनेबल संदर्भ को खो देते हैं जो जियानडोमेनिको की शुरुआती छोटी तस्वीरों के लिए विशिष्ट है। विला में प्रोमेनेड एक अनैच्छिक रूप से हास्य प्रभाव देता है: कपड़े की परिष्कृत लालित्य जब वे पतले, व्यक्ति के अंगों को रगड़ते हैं, जो एक बार फिर से हम पर अपना मुंह फेर लेते हैं, एक मंच से बाहर निकलते हुए एक झूठे नोट पर हमला करता है।

पुलीसीनेला अनुभाग में दो और कमरे, सेंटॉर्स के मंत्रिमंडल और व्यंग्य के कैबिनेट, विषयों और प्राणियों के जियानडोमेनिको टाईपोलो द्वारा मोनोक्रोमेटिक दृश्यों के साथ हैं। सेंटूरस के मंत्रिमंडल की छत में एक लाल मोनोक्रोम मीड छवि है जिसे राप्सोडी कहा जाता है, जिसे कवि होमर के साथ-साथ पौराणिक दृश्यों और प्राणियों के चित्रों और चित्रों के लिए एक श्रद्धांजलि कहा जाता है। छत पर रोमन इतिहास से दृश्यों का एक बड़ा आयताकार चित्र है, और दरवाजों के ऊपर, पुरुष और महिला दोनों के चित्रों की अधिक छवियां हैं।

इस कॉमेडिया में डेली’अर्ते के किरदार में कलाकार को उस अपरिवर्तनीय, व्यंग्यात्मक भावना का सही अवतार मिला जो उसका अपना स्वाभाविक स्वभाव था। इस कमरे में भित्तिचित्रों में, असंख्य पंचलाइनों को अचानक धरती के प्रवेश द्वार से सीढ़ी के रूप में उभारा गया है। वे बड़प्पन के रूप में एक ही कार्य करते हैं, या Giambattista Tiepolo द्वारा वर्णित कथाओं और पौराणिक कथाओं के नायक की नकल करते हैं। वे झूले पर मस्ती करते हैं, कार्निवल के दौरान महिलाओं के साथ फ्लर्ट करते हैं, टम्बलर्स के शो देखते हैं, कारहाउस करते हैं और नशे में हो जाते हैं, सैर में शामिल होते हैं; एक मोनोक्रोम में वे एक फैशनेबल कपड़े पहने युवती का भी पीछा करते हैं। चित्रकार द्वारा कल्पना की गई भविष्य दुखद-हास्य, भयानक और सामयिक है। वह एक और ब्रांड-नई दुनिया के साथ वसा रहित नई दुनिया के विपरीत है, एक ऐसी दुनिया है जो अपरिवर्तनीय, किसी न किसी लोगों, स्वतंत्र, समान व्यक्तियों की दुनिया के साथ आबाद है। यहां जियानडोमेनिको क्रांतिकारी संदेश के लिए प्रकट होता है और फिर फ्रांस से पहुंचता है। यह एक संयोग हो सकता है, लेकिन भित्तिचित्रों के पूरा होने की तारीख 1797 थी, वेनिस गणराज्य के पतन का घातक वर्ष।

चापेल
चैपल एक कमरा है जो जियानडिगो के चैपल के लिए जियानडोमेनिको टाईपोलो द्वारा चित्रों को प्रदर्शित करता है, जिसे 1758 में पवित्रा किया गया था। चित्रों को तारीख 1759 के साथ टाईपोलो द्वारा हस्ताक्षरित किया गया है। चित्रों में मुख्य आकृति सेंट जेरोम ओमिलियन है, जो हथकड़ी के साथ चित्रित किया गया है। 1511 में पवित्र रोमन साम्राज्य के सैनिकों द्वारा उनकी कैद का प्रतिनिधित्व करने के लिए, और उनकी मुक्ति, वर्जिन मैरी के हस्तक्षेप के माध्यम से, किंवदंती के अनुसार।

छोटे चैपल को सजाने वाले भित्तिचित्र शायद सबसे पहले जिआडोमेनिको टायपोलो द्वारा विला में चित्रित किए गए थे। चैपल वास्तव में 1758 में धन्य जेरोम मियानी को समर्पित था, जो सोमाची के आदेश का संस्थापक था, जिसमें चित्रकार का छोटा भाई ग्यूसेप मारिया था। सेंट जेरोम मियांई और सेंट जेम्स द एपोस्टल द्वारा अभिनीत मैडोना और चाइल्ड के साथ वेदपीठ के अलावा, जियानडोमेनिको ने संत के जीवन के दो मोनोक्रोम को दोनों ओर चित्रित किया। वास्तविकता की संक्षिप्तता और करीबी अवलोकन के लिए उनकी प्रवृत्ति के बाद, जियानडोमेनिको ने दो चमत्कारिक घटनाओं की व्याख्या एक मदरसा के जीवन में क्षणों के रूप में की, एक जीवन उदासीन स्क्वैलर, अतिरिक्त और मितव्ययी, जहां चमत्कारों के लिए कोई जगह नहीं है। पंचिनेलो (या पंच) कक्ष, जो वास्तव में एक उचित बेड-चेंबर है, जियानडोमेनिको टाईपोलो द्वारा चित्रित किया जाने वाला आखिरी था, और यह संभवतः पूरे चक्र का सबसे प्रसिद्ध है। नई दुनिया में दर्शकों को नकारे जाने वाले शो के विपरीत, आंकड़ों की एक विशाल भीड़ हमारे यहां पेश की जाती है। मुख्य पात्र पंचिनेलो है, कॉमेडिया डेली’अर्ट चरित्र है, जो मनुष्य की अनन्त पैरोडी और उसकी कमजोरियों में लोकप्रिय आत्मा का प्रतीक है। अपने जीवन के अंतिम वर्षों में, जियानडोमेनिको को वास्तव में इस आकृति ने देखा था, जिसे उन्होंने अपने घर की दीवारों पर और दर्जनों चित्रों में चित्रित किया था जो तब एक एल्बम में एकत्र किए गए थे। यह एल्बम तब से ध्वस्त हो गया है और इसकी एकल पत्रक विभिन्न सार्वजनिक और निजी संग्रहों में बिखरे हुए हैं।

मिनियाटो में विला डि जियानिगो
मोंडो नोवो हॉल की छत
सेन्टारो च रिमुवो ऊँ सतीरा
ला दांजा देई सतिरी
L’altalena del satiro
पुलसिनेली एक रिपोसो
पुल्लिनेला innamorato
इल कस्तोते देइ सलींबनची
अल्तालेना दे पुल्लिसेली – सीलिंग
मैडोना कॉल बम्बिनो एडोराटा दा सैन जिरोलमो मियां ई दा सैन जियाकोमो एपोस्टोलो
हिरोनिमस एमिलियानी

Ca ‘रेज़ोनिको
Ca ‘Rezzonico वेनिस के सबसे प्रसिद्ध महलों में से एक है, डोरसोडुरो जिले में स्थित है, जो कि पाज़ाज़ो कॉन्टारिनी मिचिएल और पलाज़ो नानी बर्नार्डो से ग्रांड नहर की ओर मुख किए हुए है, यह कै फोसारी से दूर नहीं है।

18 वीं शताब्दी के वेनिस के संग्रहालय का निर्माण करने वाला महल बॉन परिवार के इशारे पर बनाया गया था, जो शहर के पुराने महान परिवारों में से एक था। 17 वीं शताब्दी के आधे रास्ते में फिलिप्पो बॉन ने अपने समय के सबसे प्रसिद्ध वास्तुकार, बलदासारे लोंघेना से भवन का निर्माण किया, जिन्होंने सीए ‘पेसारो और ला सेल्यूट का बेसिलिका भी बनाया। हालांकि स्मारक परियोजना बॉन वित्त के लिए बहुत महत्वाकांक्षी साबित हुई। महल वास्तव में अभी तक पूरा नहीं हुआ था, जब 1682 में आर्किटेक्ट की मृत्यु हो गई थी और इसके तुरंत बाद, परियोजना के काफी खर्च को वहन करने में परिवार की असमर्थता को देखते हुए, कामों को रोक दिया गया और भवन अधूरा रह गया।

1750 में Giambattista Rezzonico, जिनके परिवार ने हाल ही में एक बड़ी राशि का भुगतान करके एक महान उपाधि प्राप्त की थी, भवन को खरीदा और कार्यों को पूरा करने के लिए समय के फैशनेबल वास्तुकार जियोर्जियो मस्सारी को कमीशन किया। पलाज़ो ने रेज़ोनिको परिवार का नाम लिया। समाज में परिवार की बिजली की वृद्धि को मनाने के लिए, कार्यों को केवल 6 वर्षों में पूरा किया गया था, जो 1758 में चरम पर था, जब कार्लो, ग्याम्बत्तिस्ता के बेटे, क्लेमेंट XIII के नाम से पोप चुने गए थे। उनकी सफलता हालांकि काफी अल्पकालिक थी और पहले से ही अगली पीढ़ी के साथ समाप्त हो गई थी। पुरुष उत्तराधिकारियों को खोने के कारण, परिवार 1810 में एबोंडियो की मृत्यु के साथ बाहर हो गया।

19 वीं शताब्दी के दौरान महल ने कई बार मालिकों को बदल दिया और धीरे-धीरे इसके सभी सामान छीन लिए गए। बाद के किरायेदारों में कवि रॉबर्ट ब्राउनिंग शामिल थे – जिन्होंने 1887 और 1888 के महल में ग्रीष्मकाल बिताया था, और 1889 में यहां मर गए – और संगीतकार और गीतकार कोल पोर्टर, जिन्होंने 1926 से 1927 तक परिसर किराए पर लिया था। 1835 में वेनिस के शहर द्वारा 18 वीं शताब्दी के कला संग्रहों को संग्रहित करने के लिए इसे खाली कराए जाने के बाद इसे खाली कर दिया गया। कुछ ही समय में, पेंटिंग में असबाब जोड़ा गया था: रोजमर्रा की वस्तुओं, अन्य शहर के महलों से भित्तिचित्र या छत के कैनवस भी छीन लिए गए थे। परिणाम एक असाधारण पर्यावरण संग्रहालय है, जिसके कमरों में हम 18 वीं शताब्दी की वेनिस की हवेली की भव्यता और भव्यता के साथ, यूरोपीय कला के सबसे भाग्यशाली अवधियों में से एक के कार्यों को देख सकते हैं।

Ca ‘Rezzonico तब विभिन्न डिस्पोज़ल से गुज़री, जिस दौरान यह साज-सामान से छीन लिया गया। 1888 में इसे अंग्रेजी लेखक रॉबर्ट ब्राउनिंग और एलिजाबेथ बैरेट ब्राउनिंग के पुत्र रॉबर्ट बैरेट ब्राउनिंग द्वारा 250,000 लीयर में खरीदा गया था, जिन्होंने इसे अपनी पत्नी, अमेरिकन फैनी कोडिंगटन की वित्तीय सहायता के लिए धन्यवाद दिया। पिता रॉबर्ट, जिन्होंने खरीद को वित्तपोषित किया था, 12 दिसंबर, 1889 को मेजेनाइन अपार्टमेंट में, उनकी मृत्यु हो गई।

1906 में रॉबर्ट बैरेट ब्राउनिंग ने, जर्मनी के सम्राट विल्हेम द्वितीय द्वारा उनके लिए की गई पेशकश को नजरअंदाज करते हुए, महल को काउंट और डिप्टी लियोनेल हर्शेल डी मिनेर्बी को बेच दिया, जिन्होंने 1935 में इसे वेनिस के नगर पालिका को बेच दिया। 1936 के बाद से यह अठारहवीं शताब्दी के वेनिस संग्रहालय की सीट है, जिसमें अवधि फर्नीचर और साज-सामान के साथ कमरों के पुनर्निर्माण के अलावा, घरों में कैनेलेटो, फ्रांसेस्को गार्डी, पिएत्रो लोंगी, टिंटोरेटो द्वारा महत्वपूर्ण चित्रांकन कार्य, साथ ही टाईपोलो और कई अन्य शामिल हैं। Giovanni Maria Morlaiter द्वारा टेराकोटा रेखाचित्र।