नॉर्डिक आर्ट नोव्यू

नॉर्डिक आर्ट नोव्यू (राष्ट्रीय रोमांटिक शैली) बाल्टिक सागर के आसपास स्थित 1 9वीं -20 वीं शताब्दी की 1 9वीं-20 वीं शताब्दी की वास्तुकला का पारंपरिक नाम है। स्कैंडिनेवियाई देशों में इसे “राष्ट्रीय रोमांटिकवाद” या “राष्ट्रीय रोमांटिक शैली” कहा जाता है।

शैली का उद्भव
यूरोप में, इसी तरह की शैली को “राष्ट्रीय रोमांटिकवाद” कहा जाता है। “उत्तरी आधुनिक” शब्द बाद में सोवियत युग में उभरा और पश्चिमी कला इतिहासकारों द्वारा इसका उपयोग नहीं किया जाता है। रूस में इसका उदय सांस्कृतिक और आर्थिक संबंधों द्वारा किया गया था, 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में फिनलैंड और स्वीडन के साथ, जहां राष्ट्रीय रोमांटिकवाद कला में मुख्य प्रवृत्ति थी, और रूसी लोक कला, लोकगीत और लकड़ी में भी रुचि बढ़ी और रूसी उत्तर के पत्थर वास्तुकला।

अक्टूबर 18 9 7 में, डायगिलिव ने बैरन एएल स्टिग्लिट्ज के तकनीकी ड्राइंग स्कूल के संग्रहालय में स्कैंडिनेवियाई कलाकारों की एक प्रदर्शनी का आयोजन किया। प्रदर्शनी में स्वीडन, नॉर्वे और डेनमार्क के सत्तर से अधिक कलाकारों के काम शामिल हैं जो स्कैंडिनेविया और पेरिस की कार्यशालाओं में चुने गए हैं। उनमें से – एंडर्स जोर्न, ब्रूनो लिल्जेफोर्स, कार्ल लार्सन।

जनवरी 18 9 8 में, सर्गेई डायगिलिव रूसी और फिनिश कलाकारों की एक प्रदर्शनी आयोजित करता है, जिसमें अलेक्जेंडर बेनोइस और मिखाइल वृबेल, कलाकार वी। ब्लॉम्स्टेड, एक्सेल गैलेन-काललेला और अन्य भाग लेते हैं।

उनके काम के साथ परिचित रूसी कलाकारों पर एक बड़ा प्रभाव पड़ा। फ़िनिश कलाकार गैलेन-काललेला के साथ निकोलस रोरीच की बातचीत के परिणामस्वरूप एक बड़ी दोस्ती हुई, उनकी पेंटिंग्स और कला पर विचारों की समानता बार-बार उल्लेख की गई।

फिनिश राष्ट्रीय रोमांटिकवाद की शैली के संस्थापक अग्रणी फिनिश वास्तुकार एलिल सारेनिन, कला विज्ञान अकादमी और समूह “कला की दुनिया” के सदस्य थे। वह अक्सर पीटर्सबर्ग गए, इगोर ग्रैबर, सर्गेई डायगिलिव, निकोलाई रोरीच और रूसी संस्कृति के अन्य प्रसिद्ध आंकड़ों से व्यक्तिगत रूप से परिचित थे।

1 9 04 में फिनिश वास्तुकार ए। शलमैन की परियोजना के अनुसार, चतुर्थ बेस्सर (अब व्लादिमीरस्की संभावना, 1 9) का घर फिनिश आधुनिकता की शैली में बनाया गया था।

नतीजतन, दो अक्सर बातचीत दिशाओं का गठन किया गया था। उनमें से एक “रूसी शैली” है। विशाल सादगी की खोज में, आर्किटेक्ट नोवोगोरोड और पस्कोव के प्राचीन स्मारकों में बदल गए। दूसरा वास्तव में “रूसी उत्तरी आधुनिक” है, जो स्टॉकहोम और हेलसिंकी की इमारतों के बहुत करीब है।

शैली की मुख्य विशेषताएं
“उत्तरी आर्ट नोव्यू” की वास्तुकला की मुख्य बाहरी विशेषताएं – महान कला के साथ प्राकृतिक और कृत्रिम परिष्करण सामग्री के संयोजनों का चयन किया जाता है, जिनमें से प्रत्येक को पड़ोस से दूसरे के साथ लाभ होता है। प्लिंथ को अक्सर फिनिश ग्रेनाइट के साथ रेखांकित किया जाता है, जो मोटे तौर पर काम करता है, और कुछ मामलों में मूर्तिकला के साथ आसानी से छेड़छाड़ की जाती है। ऊपरी मंजिलों की दीवारों के विमान बनावट प्लास्टर या फिनिशिंग ईंटों से ढके हुए हैं। सजावट तत्वों में उत्तरी लोककथाओं, उत्तरी वनस्पतियों और जीवों की छवियों से प्रेरित गहने पेश किए जाते हैं। अक्सर माजोलिका, रंगीन सिरेमिक टाइल्स का इस्तेमाल किया जाता है। इमारतों के रूप बड़े पैमाने पर छोटे सजावट से मुक्त हैं। बनावट, रंग-टोनल विमानों, आकारों, खिड़की के उद्घाटनों की विविधता और पियर्स के साथ उनके संयोजन के विपरीत संयोजन – यह सब शब्द की पूर्ण समझ में मुखौटे को एक जटिल ठंडे संरचना में बदल देता है जो उत्तरी चट्टानी परिदृश्य और बड़े पैमाने पर दोनों की याद दिलाता है मध्ययुगीन संरचनाएं।

आधुनिकता की नॉर्डिक शैली
1 9वीं सदी के उत्तरार्ध में। पश्चिमी यूरोप में कई देशों में आर्थिक विकास और पूंजीवादी संबंधों का उदय हुआ था। निर्माण बूम शुरू हुआ और व्यापार तेज हो गया। इन सभी प्रक्रियाओं की दृश्य अभिव्यक्ति ऐतिहासिकता (eclecticism) और नवजात आधुनिकतावादी शैली की शैली थी। एक नई शैली का प्रसार राष्ट्रीय आत्मनिर्भरता और राष्ट्रों के लोगों के गठन के साथ हुआ। आत्म-दावा स्वीडन और डेनमार्क में मौजूद ऐसे प्राचीन राजतंत्रों में निहित था। इस प्रकार, राष्ट्रीय पुनरुद्धार फिनलैंड में सांस्कृतिक उछाल और आधुनिक के राष्ट्रीय संस्करण के साथ हुआ, जिसे साहित्य में “राष्ट्रीय रोमांटिक शैली” कहा जाता है।

आधुनिकता की यूरोपीय शैली के साथ कुछ सामान्य स्टाइलिस्ट सुविधाओं के साथ, स्कैंडिनेवियाई देशों में शैली जल्द ही राष्ट्रीय रूप से रंगीन बन गई। स्कैंडिनेवियाई कलाकारों की संख्या राष्ट्रीय मध्य युग की विरासत में बदल गई, रचनात्मक रूप से उन्हें पूरक और फिर से बनाया गया। विश्व प्रदर्शनी के अभ्यास में उद्योग और संस्कृति में राष्ट्रीय उपलब्धियों के प्रदर्शन की आवश्यकता होती है। प्रदर्शनी प्रतियोगिता ने राष्ट्रीय मंडपों के निर्माण में अपनी उपलब्धियों का प्रदर्शन करना शुरू किया, और इसी तरह। विश्व प्रदर्शनी की घटनाओं में व्यापक रूप से विभिन्न आवधिक और सचित्र संस्करण शामिल हैं। नई शैली के लोकप्रियता में एक महत्वपूर्ण योगदान बुर्जुआ विज्ञापन द्वारा किया गया था, जो एक उछाल का अनुभव भी कर रहा था। समय के विज्ञापन का नया वर्ग आर्किटेक्चरल ब्यूरो और निजी आर्किटेक्ट्स का विज्ञापन था, जो अक्सर आधुनिक आधुनिकतावादी स्टाइलिस्टिक्स के लिए स्विच करते थे। राजधानी कलाकारों की परियोजनाओं को दूरदराज के गांवों में ले जाया गया, जहां अद्भुत इमारतें थीं, जो स्थानीय भवन परंपराओं से बिल्कुल अलग थीं। इसलिए, वास्तुकार गुन्नर स्वेन्सन ने सेंट पीटर्सबर्ग में स्वीडिश राजनयिक में एक निर्माण परामर्शदाता के रूप में कार्य किया। उनका ग्राहक एक सर्जन एसपी फेडोरोव था, जिसने कलुगा क्षेत्र में वोरोबोवो गांव में अपना खुद का मनोरंजक बनाया था। स्वीडन एफ लिडवाला की परियोजना के तहत, कीव में ख्रेस्चैटिक स्ट्रीट पर एक इमारत का निर्माण किया गया था, हालांकि लिडवाल यूक्रेन में नहीं रहा था। यह अभ्यास एक भी नहीं था। आधुनिकतावादी शैली के अस्तित्व की छोटी अवधि ने फिर भी राजधानी और कई देशों के प्रांतीय शहरों में बड़े पैमाने पर निर्माण किया।

इसके कारण, आधुनिकतावादी शैली और इसके राष्ट्रीय रूपों ने जल्दी ही राज्यों और राजधानियों की सीमाओं को पार किया और बाल्टिक के दक्षिण तक दूरदराज के प्रांतों तक पहुंचे।

उत्तरी आधुनिकता की शैली में इमारतें महानता, तेज और अभिव्यक्तिपूर्ण सिल्हूट, मुखौटे पर विषमता, प्राकृतिक पत्थर या ईंट के उपयोग से विशेषता है। इमारतें पत्थर के बड़े ब्लॉक, खराब सजावट वाली नंगे दीवारों, खुली बालकनी और दीर्घाओं की लगातार अस्वीकृति के उपयोग के माध्यम से किले के वास्तुकला का स्वाद है, क्योंकि भवनों को लंबे समय तक गर्मी बचाने के लिए डिज़ाइन किया गया है। इमारत खिड़कियों के कार्य के आधार पर काफी बड़ा हो सकता है, खासकर शॉपिंग मॉल और उत्तर में भी बड़े डिपार्टमेंट स्टोर्स में।

निजी घरों में, स्क्रैचिंग क्षेत्रों और खराब सजावट के साथ अखंड ईंटों को एक समझौता में जोड़ा गया था। पेंटिंग द्वारा facades के रंग का प्रतिबंधित उपयोग। शहरों में, गोलाकार जैबल्स के टाम्पन्स में बहु रंगीन टाइल्स (कभी-कभी मोज़ेक) का उपयोग किया जाता था, जो भवनों की अभिव्यक्ति को समृद्ध करता था।

उत्तरी आधुनिक कला की शैली में इमारतें अधिकांश आधुनिक दिन की इमारतों के रूप में कार्य में विविध हैं। बड़े खंडों और विशाल लेकिन अमीर सजावट के संचालन ने स्टेशनों, सिनेमाघरों, दुकानों, बैंकों, मंदिरों, सामाजिक रूप से महत्वपूर्ण इमारतों के निर्माण को रोका नहीं। ग्रेटर बाहरी संबंध देश के कॉटेज, फार्मस्टेड थे जो विभिन्न प्रकार के वॉल्यूम, खिड़कियों और फैंसी सजावट के रूप में आश्चर्यचकित थे, जो केवल मध्ययुगीन नमूने जैसा दिखता था, अक्सर एक लेखक, व्यक्तिगत था।

नॉर्डिक आर्ट नोव्यू न केवल वास्तुशिल्प इमारतों और न केवल facades। कलाओं के संश्लेषण में समान प्रवृत्तियों, उनके संयोजन, सामान्य रूप से अलगाव के वास्तुकला में, इसमें महत्वपूर्ण हो गया। उत्तर के नजदीकी देशों में निर्माण ने फायरप्लेस, स्टोव और उनके सिरेमिक सजावट के डिजाइन में योगदान दिया। फायरप्लेस और स्टोव की सजावट ने नए बनाए गए अंदरूनी हिस्सों के महत्वपूर्ण घटकों के रूप में विभिन्न प्रकार के डिज़ाइन और सजावट टाइल्स को आश्चर्यचकित कर दिया। सजावटी कला और शिल्प के प्रसिद्ध आर्किटेक्ट्स और स्वामी, उनमें से फिनस यूनो उलबर्ग, एम। ग्रिपपेनबर्ग, वी। एस्पेलिन, एल। स्पैरे, अरमास लिंडग्रेन और ई। सारेनिन, रूसी कलाकार मिखाइल वृबेल ने हीटिंग उपकरणों को डिजाइन करने से इंकार नहीं किया और उनकी decor.etc। फ़िनिश आर्किटेक्ट्स के फायरप्लेस की परियोजनाएं फिनलैंड के बाहर भी उपयोग की जाती हैं। फिनिश रंगीन टाइल्स का मूल्य और निर्यात भी महत्वपूर्ण हो गया है।

अन्य शैलियों के साथ समय में सह-अस्तित्व ने बगीचों, वर्गों, नए फव्वारे के निर्माण में योगदान दिया। तो, उप्साला में नॉरलैंड काउंटी के निर्माण के लिए एक नियमित शैली में एक बाग वास्तुकार इसहाक कैसन द्वारा डिजाइन किया गया था।

फिनलैंड में उत्तरी कला नौवेउ
फिनलैंड की कला में आधुनिकता का गठन राष्ट्रीय पहचान, लोकगीत और इतिहास में रूचि के युग पर गिर गया। इसलिए, आधुनिकतावाद राष्ट्रीय रोमांटिकवाद से निकटता से जुड़ा हुआ है, एक प्रवृत्ति जो संस्कृति के विभिन्न क्षेत्रों में XIX शताब्दी के अंत से तेजी से विकास कर रही है: वास्तुकला, साहित्य, संगीत, चित्रकला।

सबसे महत्वपूर्ण घटना जिसने हमें मूल फिनिश वास्तुकला के बारे में बात की थी, 1 9 00 में पेरिस में विश्व प्रदर्शनी थी, जहां ई। सारेनिन, ए लिंडग्रेन और जी। गेसेलियस द्वारा डिजाइन किए गए फिनिश मंडप ने सार्वभौमिक प्रशंसा को जन्म दिया और अंतरराष्ट्रीय मान्यता प्राप्त की। दर्शकों को उस समय फिनिश लकड़ी के वास्तुकला, प्राचीन पत्थर चर्चों और आर्ट नोव्यू की फैशनेबल शैली से आने वाले आकृतियों के असामान्य संयोजन से प्रभावित किया गया था।

अगले दशक में, एक नई दिशा ने आकार लिया और फिनलैंड में लोकप्रियता हासिल की, और ई। सारेनिन, ए। लिंडग्रेन और जी। गेसेलियस ने हेलसिंकी और देश के अन्य शहरों में कई इमारतों का निर्माण किया। उनके सबसे महत्वपूर्ण काम उनके घर और कार्यशाला “विट्रेस्क” हैं, फिनलैंड के राष्ट्रीय संग्रहालय की इमारत, बीमा कंपनी “पोहजूला” का घर प्रायद्वीप कटजनोकका पर है। बाद में ई। सारेनिन ने हेलसिंकी (1 9 06-19 14) और वायबोर्ग (1 9 13, संरक्षित नहीं) में स्टेशन भवनों का निर्माण किया।

फिनलैंड में राष्ट्रीय रोमांटिकवाद का एक प्रमुख प्रतिनिधि वास्तुकार लार्स सोनक था, जिसने कई चर्चों (तुर्कू में सेंट माइकल कैथेड्रल, ताम्पेरे में कैथेड्रल, हेलसिंकी में कालीओ चर्च) के साथ-साथ कई आवासीय, सार्वजनिक और वाणिज्यिक भवन (टेलीफोन कंपनी बिल्डिंग, आइरा जिले में अस्पताल की इमारत आदि)

फिनिश आर्ट नोव्यू के आर्किटेक्ट्स ने प्रचुर मात्रा में सजावट और पारिस्थितिकता के सामंजस्य, साथ ही साथ समरूपता और क्लासिकिज्म की नियमितता दोनों को अस्वीकार कर दिया। उन्होंने पूरे और भागों की एक मुक्त रचना का उपयोग किया, जो एक कार्यात्मक उद्देश्य से परिशोधित, खंडों का एक सुरम्य गतिशील विघटन। बाहरी रूपों ने प्राचीन रोमन और लोक वास्तुकला के रूपों का उपयोग किया। छत और टावरों के अभिव्यक्तिपूर्ण सिल्हूट जिन्हें वे प्राकृतिक वातावरण में कुशलतापूर्वक अंकित करते हैं। व्यापक रूप से पारंपरिक सामग्री जैसे ग्रेनाइट और लकड़ी थे।

उदाहरण
बर्गन स्टेशन (बर्गन स्टैजॉन) (1 9 13, नॉर्वे)
कोपेनहेगन सिटी हॉल (कोबेनहेन्स राधस) (1 9 05, डेनमार्क)
फिनिश नेशनल थिएटर (सुमेन कंसलिस्टेटेरी) (1 9 02, फिनलैंड)
फ्रोगनर चर्च (फ्रोगनर किर्क) (1 9 07, नॉर्वे)
होल्ड्रे मनोर (होल्ड्रे मोइस) (1 9 10, एस्टोनिया)
फिनलैंड का राष्ट्रीय संग्रहालय (सुमेन कंसलसिस्म्यूसो) (1 9 05, फिनलैंड)
नॉर्वेजियन इंस्टीट्यूट ऑफ टेक्नोलॉजी (नोर्गेस टेक्निकिस्क होगस्कोल) (1 9 10, नॉर्वे)
पोहजोला बीमा भवन (1 9 01, फिनलैंड)
पॉलिटेक्निक स्टूडेंट्स यूनियन या सैम्पो बिल्डिंग (1 9 03, फिनलैंड)
रोहस संग्रहालय (रोहस्का कोन्स्टस्लोजडसमसेट) (1 9 16, स्वीडन)
स्टॉकहोम सिटी हॉल (स्टॉकहोल्म्स स्टैडशस) (1 9 23, स्वीडन)
स्टॉकहोम कोर्ट हाउस (स्टॉकहोल्म्स राधस) (1 9 15, स्वीडन)
Taagepera कैसल (Taagepera mõis) (1 9 12, एस्टोनिया)
Tarvaspää, (1 9 13, फिनलैंड) फिनिश चित्रकार Akseli Gallen-Kallela द्वारा खुद के लिए बनाया घर और स्टूडियो
टॉल्स्टॉय हाउस (Толстовский дом) (1 9 12, रूस)
एपिफेनी चर्च (उपपेनबेलसेकिर्कन) (1 9 13, स्वीडन)
वैलेन्गा चर्च (वाल्गेन्गा किर्क) (1 9 02, नॉर्वे)

यूक्रेन में नॉर्डिक आर्ट नोव्यू
“नॉर्डिक मॉडर्न” के नाम की धारणा इस तथ्य में विशेष रूप से स्पष्ट है कि माना जाता है कि स्कैंडिनेवियाई देशों की स्टाइलिस्ट केवल बाल्टिक सागर के आसपास स्थित देशों के लिए निहित है। वास्तव में, शैली उल्लेखनीय रूप से अधिक व्यापक थी, क्योंकि इसके प्रचार ने 1 9वीं शताब्दी के उत्तरार्ध के संस्करणों में योगदान दिया था। और विश्व प्रदर्शनी का अभ्यास। आखिरी लेकिन कम से कम नहीं, स्टाइल के फायदे शैली के फायदे, इसकी तर्कसंगतता, लचीलापन, अनावश्यक और श्रमिक सजावट को त्यागने में व्यावहारिकता से बढ़ाए गए थे, जिन्हें इटली, स्पेन, फ्रांस, बेल्जियम, युग के स्वामी, आधुनिकता के राष्ट्रीय रूपों के।

तथाकथित “उत्तरी आधुनिक” की शैली में इमारतों के उदाहरण खार्किव, ओडेसा, चेर्निहाइव, मारिपोल आदि के शहरों में कई इमारतों की विशेषता है।

रूस में उत्तरी कला नौवेउ
नॉर्डिक आर्ट नोव्यू आधुनिकता के रूसी वास्तुकला में एक प्रवृत्ति है, जो स्वीडिश के प्रभाव में और विशेष रूप से राष्ट्रीय रोमांटिकवाद के फिनिश वास्तुकला के तहत 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में सेंट पीटर्सबर्ग में विकसित हुई थी। व्यापक रूप से, राष्ट्रीय स्रोतों के लिए अपील, बाल्टिक क्षेत्र के देशों में आधुनिकतावादी शैली के संदर्भ में राष्ट्रीय मध्ययुगीन वास्तुकला पर पुनर्विचार, मुख्य रूप से स्टॉकहोम, रीगा, हेलसिंकी और सेंट पीटर्सबर्ग जैसे बड़े केंद्रों में: यह आधुनिकता की प्रवृत्ति को स्कैंडिनेवियाई डिजाइन के चरणों में से एक माना जाता है।

सेंट पीटर्सबर्ग
सेंट पीटर्सबर्ग में “उत्तरी आधुनिक” शैली का विकास स्वीडिश और फिनिश नव-रोमांटिक वास्तुकला से प्रभावित था। पहले स्रोत से विचारों के नेता सेंट पीटर्सबर्ग, फेडरर (फ्रेडरिक) लिडवाल के स्वीडिश डायस्पोरा के प्रतिनिधि थे। 1 9 01 से 1 9 07 तक अपनी परियोजनाओं पर बने भवन, और विशेष रूप से कामेंनोस्ट्रोव्स्की प्रोस्पेक्ट पर लिडवली आवासीय परिसर, रूस में आर्ट नोव्यू के जर्मन और ऑस्ट्रियाई (अलगाव) रूपों के प्रसार के लिए एक गुणवत्ता विकल्प बन गया। फर्डिनेंड बॉबर्ग और आईजी क्लसन के रूप में स्वीडन में न्यूरोमैंटिज्म के ऐसे प्रमुख प्रतिनिधियों के लिडवाल के रचनात्मक तरीके के गठन पर प्रभाव। शुरुआती चरण में शैली के गठन में एक और महत्वपूर्ण योगदान कामनी द्वीप पर मैन्सियन के रॉबर्ट मिल्ट्जर की परियोजनाओं का निर्माण था। थोड़ी देर बाद, अधिक अपमानजनक फिनिश वास्तुकला का प्रभाव मुख्य बन गया। पेट्रोग्राद साइड (आर्किटेक्ट आईपोलिट प्रेट्रो) के बोल्शॉय प्रॉस्पेक्ट पर पुतिलोवा के घर और बोल्शाया मोर्स्काया स्ट्रीट (आर्किटेक्ट एच। गिंपेल) पर रॉसिया बीमा कंपनी के निर्माण के रूप में ऐसी प्रतिष्ठित इमारतों में – 1 9 07 के निर्माण के दोनों वास्तुकारों ने सीधे उद्धरण का सहारा लिया अपने फिनिश सहयोगियों के कार्यों से, हालांकि, इन कार्यों के उच्च कलात्मक गुणों को कम से कम नहीं समझते हैं। दशक के दूसरे छमाही के दौरान, “उत्तरी आधुनिक” सेंट पीटर्सबर्ग के वास्तुकला में मुख्य प्रवृत्ति बन गया, जो युवा आर्किटेक्ट्स की ताकतों को आकर्षित करता था। यह इस समय के साथ है कि शैली के व्यक्तिगत दृष्टिकोण के साथ रोमांटिक थीम के एक सतत समर्थक निकोलाई वासिलिव की मुख्य उपलब्धियां जुड़ी हुई हैं। यह स्ट्रेमीनाया स्ट्रीट पर एलेक्सी बुबिर के घर का मुखौटा है और कैथेड्रल मस्जिद की अंतिम परियोजना है, जिसमें गंभीर रूप से “उत्तरी” थीम ओरिएंटल उद्देश्यों पर प्रचलित है। शैली का एक दिलचस्प उदाहरण है बाज़ानोव (आर्किटेक्टपावेल एलोशिन) का हाउस, अब तक बाजानोव के अपार्टमेंट के सामने के कमरों के मूल इंटीरियर को संरक्षित किया गया है: मुख्य सीढ़ी, स्वागत कक्ष, कार्यालय, हॉल, रहने का कमरा, फोयर, छोटे और बड़े भोजन कक्ष, सफेद हॉल।

बाद के वर्षों में, “उत्तरी आर्ट नोव्यू” की अत्यधिक आलोचना की गई, कभी-कभी प्रकृति में चतुरतावादी। अपमानजनक नाम “चुखोन आधुनिक”, यह वास्तव में राष्ट्रीय (शाही) शैली के रूप में neoclassicism का विरोध किया गया था। फिर भी, नई इमारतें दिखाई देती हैं, जिसमें पूर्व सजावट तर्कसंगत वास्तुकला का मार्ग प्रशस्त करती है। एक छोटी सजावटी और मूर्तिकला सजावट के बजाय, एक रोमांटिक छवि का निर्माण बड़े पैमाने पर facades – बे खिड़कियों, बालकनी और छत के सिल्हूट के संयोजन द्वारा किया जाता है। 1 910-19 12 में अलेक्सई बुबिर की परियोजनाओं द्वारा निर्मित लाभदायक घरों में से विशेष रूप से फोंटंका नदी के पैनोरमा में कपस्टिन का घर है।

उदाहरण
लाभदायक घर लिडवाली, 1 901-1904; एफ Lidval – Kamennoostrovsky संभावना, 1 – 3
लाभदायक घर I. वॉन बेसर, 1 9 04; ए शलमैन – व्लादिमीरस्की Ave, 1 9
वी। सावितित्सकी का हवेली, 1 9 04-1905; एन Vasiliev – पुष्किन, Moskovskaya स्ट्र। 15
फोलेनवेइडर हवेली, 1 9 04-1905; आर मेलज़र – स्टोन आइलैंड, ग्रेट एली, 13
लाभदायक घर Melzerov, 1 9 04-1905; एफ। लिडवाल – बोलशाया कोनीसुनेनया उल।, 1 9, वॉलिनस्की प्रति।, 8
यू के अपार्टमेंट हाउस। पी। कोलन, 1 9 04-1905; एफ। लिडवाल – बोल्शॉय प्रॉस्पेक्ट वासिलिस्की द्वीप, 9 2
आर। मेलज़र का हवेली, 1 9 04-1906; आर मेलज़र – स्टोन आईलैंड, फील्ड एली, 6-8
बीमा कंपनी “रूस” का लाभदायक घर, 1 9 05-1907; ए गिंपेल, वी। इल्याशेव – बोलशाया मोर्स्काया स्ट्र।, 35
लाभदायक घर टीएन पुतिलोवा, 1 9 06-1907; I. प्रेट्रो – पेट्रोग्रैड साइड के बोल्शॉय प्रॉस्पेक्ट, 44
लाभदायक घर ए बुबिर (उग्रीमुव), 1 9 06-1907; एन Vasiliev, ए Bubyr – Stremyannaya स्ट्र। ग्यारह
लाभदायक घर ए ज़िमर्मन, 1 9 06-1907; एफ Lidval – Kamennoostrovsky Ave, 61
लाभदायक घर वी। Vasilieva, 1 9 07; एल। इलिन, आर क्लेन – ज़गोरोडनी पीआर, 66, पोडोल्स्काया उल।, 1