नई ऑब्जेक्टिविटी (जर्मन न्यू सच्चिचकिट का अनुवाद, जिसे वैकल्पिक रूप से “न्यू सोब्रिटी” या “न्यू इज़-ऑफ-फैक्टनेस” के रूप में अनुवादित किया गया था) एक कला आंदोलन था जो 1 9 20 के दशक में अभिव्यक्तिवाद के प्रतिद्वंद्वी के रूप में जर्मनी में उभरा था। यह शब्द फिल्म समेत कई कलात्मक रूपों पर लागू होता है।

फिल्म में, नई ऑब्जेक्टिविटी 1 9 2 9 के आसपास अपने उच्च बिंदु तक पहुंच गई। इसने यथार्थवादी सिनेमाई सेटिंग्स, सीधा कैमरेवर्क और संपादन, अक्षरों और घटनाओं की व्याख्या करने, भावनात्मक भावनाओं की कमी और सामाजिक विषयों की व्याख्या करने के तरीके के रूप में निर्जीव वस्तुओं की जांच करने की प्रवृत्ति में अनुवाद किया।

आंदोलन के साथ सबसे अधिक निर्देशक जॉर्ज विल्हेम पाबस्ट है। 1 9 20 के दशक की पाबस्ट की फिल्म गर्भपात, वेश्यावृत्ति, श्रम विवाद, समलैंगिकता और व्यसन जैसे विषयों पर ध्यान केंद्रित करती है। उनका ठंडा और महत्वपूर्ण 1 9 25 जॉयलेस स्ट्रीट उद्देश्य शैली का एक ऐतिहासिक स्थल है। पाबस्ट की 1 9 30 की शांतिवादी ध्वनि फिल्म वेस्टफ्रंट 1 9 18 में विश्व युद्ध I का अनुभव एक उदास, वास्तविक तथ्य में अनुभव करता है। युद्ध की स्पष्ट निंदा के साथ, इसे जल्द ही सार्वजनिक देखने के लिए अनुपयुक्त के रूप में प्रतिबंधित कर दिया गया था।

शैली में अन्य निदेशकों में एर्नो मेटज़नर, बेर्थोल्ड वीरटेल, और गेरहार्ड लैम्प्रेक्ट शामिल थे। आंदोलन 1 9 33 में वीमर गणराज्य के पतन के साथ अनिवार्य रूप से समाप्त हुआ।

नई ऑब्जेक्टिविटी की फिल्में 1 9 20 के दशक की जर्मन फिल्म में स्टाइलिस्ट प्रचलित फिल्म अभिव्यक्तिवाद के तरीकेवादी रूपक के रूप में उभरीं। उन्होंने अपनी एक्शन थीम, अभिनेताओं के नाटक में वास्तविकता की कोशिश की लेकिन प्रामाणिक फिल्म सेटों का चयन भी किया, इसलिए कुछ मामलों में भी फिल्म बोली जाती है। इस नई शैली का एक अग्रदूत जो निष्पक्षता की सड़क और वास्तविक लोगों को चित्रित करता है, भाग्य को समझता है, रुहर खनिकों फिल्म ग्रीन वास माई वैली (1 9 23) में कार्ल ग्रून में फिल्म स्टूडियो से बना था। जर्मन और अंग्रेजी आलोचकों ने इस फिल्म की यथार्थवाद को सामान्य और नए से कुछ के रूप में देखा। हालांकि, केवल जॉर्ज विल्हेम पाबस्ट की जॉयलेस स्ट्रीट (1 9 25) के बाद से, जो नई ऑब्जेक्टिविटी के पहले होने की उम्मीद है, ने अभिव्यक्तिवाद से व्यापक वापसी शुरू की, और सामाजिक रूप से महत्वपूर्ण और यथार्थवादी मुद्दे के साथ कई फिल्में बनाईं।

ऑस्ट्रिया में, फीचर फिल्म के साथ 1 9 20 के शुरू में दुःख और अपराध के जिलों के माध्यम से पत्रकार एमिल क्लैगर की सामाजिक रिपोर्टों के आधार पर, नई ऑब्जेक्टिविटी का पहला अग्रदूत उभरा। अगले वर्षों में प्रथम विश्व युद्ध के बाद मुद्रास्फीति से पीड़ित ऑस्ट्रिया की डरावनी स्थिति से निपटने के लिए कई प्रस्तुतियां प्रकाशित हुईं: वियना उपनगरों (1 9 25) की महिलाएं, युद्ध के बाद की अवधि (1 9 26) की शार्क, छाया की छाया में इलेक्ट्रिक कुर्सी (1 9 27), अन्य महिलाएं (1 9 28) या ए वेशर हसन बीन मर्डर्ड (1 9 30)।

1 9 20 के दशक के उत्तरार्ध में फिल्म में नई ऑब्जेक्टिविटी हाइलाइट थी। पाबस्ट के अलावा, गेरहार्ड लैम्प्रेक्ट नई ऑब्जेक्टिविटी के महत्वपूर्ण प्रतिनिधियों में से एक था। 1 9 25 में वह सामाजिक अंडरक्लास की समस्याओं के बारे में एक त्रयी की पहली फिल्म को विवादित कर दिया, जिसमें 1,926 अवैध और एक दूसरे के साथ लोग जारी रहे। अन्य महत्वपूर्ण फिल्में थेरथोल्ड वीरटेल द्वारा एडवेंचर्स ऑफ़ ए टेन मार्क (1 9 26), बर्लिन प्रोमेथियस फिल्म और लियो मितलर के परे रोड द्वारा निर्मित फिल जुट्ज़ी की फिल्म, लेकिन वेर्नर होचबाम के भाइयों की शैली में हैम्बर्गर एसपीडी फिल्में भी थीं। रविवार (1 9 30) के लोगों के साथ, पैबस्ट्स कॉमरेडशिप (1 9 31), लेकिन विक्टर ट्रिवास ‘नो मैन्स लैंड (1 9 31) और सर्वहारा फिल्म कुहले वाम्पे का क्लासिक या: दुनिया का मालिक कौन है? (1 9 32, स्लैटन डुडो), 1 9 30 के दशक की शुरुआत में नई ऑब्जेक्टिविटी का प्रवाह नई राष्ट्रीय समाजवादी फिल्म नीति के साथ खत्म हो गया। फिल्म इतिहास के संदर्भ में, नई समाजवाद को राष्ट्रीय समाजवाद के सौंदर्य अग्रदूत के रूप में देखा जाता है, खासकर पहाड़ फिल्मों के संबंध में।

उदाहरण:
नई ऑब्जेक्टिविटी थीम और विज़ुअल स्टाइल के साथ फिल्में में शामिल हैं:

जॉयलेस स्ट्रीट, 1 9 25
एक आत्मा के रहस्य, 1 9 26
जीन नेई का प्यार, 1 9 27
पुलिस रिपोर्ट: होल्ड-अप, लघु विषय, 1 9 28
एक दस-मार्क नोट के एडवेंचर्स, 1 9 28
रविवार, 1 9 30 को लोग