नई निष्पक्षता (जर्मन नेई सचिचकीट का अनुवाद, कभी-कभी नए सोवियत के रूप में भी अनुवाद किया जाता है) आधुनिक रूपरेखा को अक्सर नाम दिया जाता है जो 1920 और 30 के दशक में, यूरोप में मुख्य रूप से जर्मन बोलने वाले यूरोप में उभरा था। इसे अक्सर नीउस बोएन (नई बिल्डिंग) भी कहा जाता है। नई ऑब्जेक्टिविटी ने इस अवधि में कई जर्मन शहरों को फिर से बनाया।

वर्कबंड और अभिव्यक्तिवाद
ड्यूचर वेर्कबंड के जर्मनी के लिए आधुनिक चेहरा प्रदान करने के प्रयास के तहत शैली के शुरुआती उदाहरण वास्तव में प्रथम विश्व युद्ध से पहले की तारीख में हैं। आर्किटेक्ट में से कई जो नई निष्पक्षता से जुड़े हुए थे, कांच सतहों और गंभीर ज्यामितीय रचनाओं का उपयोग करते हुए, 1 9 10 के दशक में समान तरीके से अभ्यास कर रहे थे। इसके उदाहरणों में वॉल्टर ग्रोपियस और एडॉल्फ मेयर का 1 9 11 फगस फैक्ट्री या हंस पोलेज़िग की 1 9 12 डिस्पार्टमेंट स्टोर ब्रेसलाऊ (व्रोकला) में शामिल है। हालांकि, युद्ध के बाद इन आर्किटेक्ट (और साथ ही ब्रुनो तौंट जैसे अन्य) ने क्रांतिकारी अर्बिटेट फॉर कोंस्ट में काम किया, अग्रणी अभिव्यक्तिवादी वास्तुकला-विशेष रूप से गुप्त ग्लास चेन समूह के माध्यम से। बॉहॉस के प्रारंभिक कार्य, जैसे सोमेरफेल्ड हाउस, इस नस में थे अभिव्यक्तिवाद की गतिशीलता और कांच का उपयोग (चाहे पारदर्शिता या रंग प्रभाव के लिए) नई ऑब्जेक्टिविटी का मुख्य आधार होगा।

डे स्टाइल और रचनावाद का प्रभाव
अभिव्यक्तिवाद से 1 9 20 के दशक के उत्तरार्ध के अधिक परिचित आधुनिकतावादी शैलियों की ओर बढ़ने से डच अवांट-गार्डे, विशेष रूप से डी स्टिज के प्रभाव में आया, जिसका आर्किटेक्ट, जैसे जॉन विल्स और जे जे पी उड ने फ्रैंक लॉयड राइट से लेकर घन को लेकर विचारों को अनुकूलित किया था। सामाजिक आवास, थियो वैन डोजबर्ग को ‘मशीन सौंदर्यशास्त्र’ कहा जाता है। अभिव्यक्तिवाद से दूर जर्मन आर्किटेक्ट्स को भी स्टीरिंग करना रचनात्मकता का प्रभाव था, खासतौर पर वीखुटेमस और एल लिस्ट्ट्स्की, जो 1 9 20 के दशक के दौरान बर्लिन में रहते थे। ले कॉर्बूसियर के फ्रांस में एक अन्य तत्व काम था, जैसे कंक्रीट ‘साइट्रोहन’ घर के प्रस्ताव। इसके अलावा, एरीच मैंडेल्सोह पहले से ही अभिव्यक्तिवाद से दूर अधिक सुव्यवस्थित, गतिशील रूपों, जैसे कि उनके मोसेहॉस अखबार कार्यालयों और ग्लिविस वीचस्मान कारखाने, 1 9 21-2, दोनों के लिए दूर हो गए थे।

शुरुआती घर और संपत्ति
शायद जर्मनी में ‘न्यू बिल्डिंग’ के सबसे पुराने उदाहरण 1 9 22 में बोहौस प्रदर्शनी, जॉर्ज मुउशे के हॉस अ हॉर्न थे, और उसी वर्ष, शिकागो ट्रिब्यून टॉवर प्रतियोगिता के लिए ग्रोपियस / मेयर का डिजाइन। हालांकि, एक नए, गैर-अभिव्यंजनात्मक अवांट-गार्डे मुहावरों की पूर्ण प्रारंभिक अन्वेषण, 1 923-24 में ‘इटलिनीशर गार्टन’ में सेले द्वारा ओट्टो हासलेर में था। यह पहला आधुनिकतावादी ‘सिडलंग’ था (शाब्दिक रूप से ‘निपटान’, हालांकि संपत्ति अधिक सटीक होगी), फ्लैट छत, एक अनियमित, विषम योजना द्वारा विशेषता वाले नए-निर्माण सामाजिक आवास का एक क्षेत्र, जिसमें दक्षिण-किनारे वाले टेरेस में स्थित घरों के साथ उदार खिड़कियां और प्रस्तुत सतहें। बाद में अंतर्राष्ट्रीय शैली द्वारा लोकप्रिय ‘व्हाइट बॉक्स’ विचार के विपरीत, ये अक्सर उज्ज्वल रंगों में चित्रित किए गए थे आवास आर्किटेक्ट्स के बीच रंग का सबसे मजबूत समर्थक ब्रूनो टौट था।

नई फ्रैंकफर्ट
इस का मुख्य विस्तार अर्नस्ट मे की नियुक्ति के साथ फ्रैंकफर्ट-ए-मेन के सामाजिक लोकतांत्रिक प्रशासन द्वारा शहर वास्तुकार और योजनाकार की स्थिति के साथ आया। मई ब्रिटिश बगीचे शहर योजनाकार रेमंड अनविन द्वारा प्रशिक्षित किया गया था, और उनके एस्टेट्स ने खुले स्थान के उपयोग में बगीचे के शहर का प्रभाव दिखाया: हालांकि उन्होंने पूरी तरह से अनविन की प्रोजेक्ट्स जैसे हंपस्टेड गार्डन सबबर्न की पुरानी यादों को रद्द कर दिया। मई की ‘नई फ्रैंकफर्ट’ न केवल नई अजीबता के बाद के विकास के लिए बेहद जरूरी होगा, न केवल इसकी हड़ताली उपस्थिति के कारण बल्कि शहर की गरीबों के हज़ारों हजारों पुन: आवास में सफलता के लिए भी। हालांकि उनकी उन्नत तकनीकों ने अक्सर इमारत पेशे को अलग कर दिया, जिनमें से अधिकतर आभूषण और निर्माण की गति की कमी से अनिवार्य थे। मई फ्रैंकफर्ट में अन्य आर्किटेक्ट्स को भी नियुक्त करेगा जैसे कि मार्गारेटे शूटे-लिहोत्स्की (जहां उन्होंने फ्रैंकफर्ट रसोई विकसित की है) और मार्ट स्टैम। मई के काम का तत्काल प्रभाव ग्रोपियस के 1 9 26 के ट्रेसन एस्टेट में दासौ में देखा जा सकता है (उसी समय के दौरान प्रसिद्ध बुहौस भवन के रूप में बनाया गया था), जिसने प्रीफैब्रिकेशन टेक्नोलॉजी का भी पहल किया है। वह जर्मनी नई इमारत का केंद्र बन गया था-जैसा कि इसे ‘नई वास्तुकला’ की प्राथमिकता में बुलाया गया था- 1 9 27 के वेर्कबंड के वीसेंहॉफ एस्टेट द्वारा पुष्टि की गई थी, जहां ले कॉर्बूसियर और जेजेपी औड की मौजूदगी के बावजूद, अधिकांश आर्किटेक्ट्स जर्मन बोलने वाले थे इसके अलावा, वर्कबंड एस्टेट-प्रदर्शनियों को बाद के वर्षों में व्रोकला और वियना में रखा गया था।

कार्यात्मकता और न्यूनतम आवास
नई निष्पक्षता के आर्किटेक्ट जितना संभव हो उतना लागत प्रभावी आवास बनाने के लिए उत्सुक थे, आंशिक रूप से जर्मनी के बाद के आवास संकट को संबोधित करने और आंशिक रूप से 1 9 1 9 के वाइमर संविधान के अनुच्छेद 155 के वादे को पूरा करने के लिए, जो “एक स्वस्थ आवास” सभी जर्मनों के लिए इस वाक्यांश ने न्यूनतम स्वीकार्य फर्शस्पेस, घनत्व, ताजी हवा, हरे रंग की जगह तक पहुंच, पारगमन तक पहुंच और अन्य निवासी मुद्दों के संदर्भ में एक्जिस्टेंजिनिमम (निर्वाह आवास) की तकनीकी परिभाषा को चलाया।

साथ ही जर्मन शहरों में शैली का विशाल विस्तार हुआ। बर्लिन में आर्किटेक्ट-प्लानर मार्टिन वैग्नर ने पूर्व अभिव्यक्तिविदों ब्रूनो तौंट और ह्यूगो हेरिंग के साथ फ्लैट्स के रंगीन विकास और 1 9 25 के घोड़े की संपत्ति, 1 9 26 के ‘चाचा टॉम के केबिन’ (ओकेल-टॉम्स-ह्यूटे) और 1 9 2 9 जैसी सीढ़ीदार घरों पर काम किया। ट्रेड यूनियनिस्ट बिल्डिंग सोसाइटी जीईएचएजी के तत्वावधान के माध्यम से, ‘कार्ल-लेजियन-सिड्लुंग’। ताआट के डिजाइनों ने विवादास्पद रूप से आधुनिक फ्लैट की छतों, सूर्य, हवा और बागानों तक मानवीय पहुंच और गैस, बिजली के प्रकाश और स्नानघर जैसी उदार सुविधाओं को प्रदर्शित किया। राजनैतिक अधिकारों पर आलोचकों ने शिकायत की कि इन घटनाक्रमों को ‘सरल लोगों’ के लिए बहुत अच्छा लगा। प्रगतिशील बर्लिन के महापौर गुस्ताव बोस ने उनका बचाव: “हम समाज के निचले स्तर को उच्च स्तर पर लेना चाहते हैं।” विनीज़ गेमिंडबौ जैसे नगरपालिका समाजवाद में इसी तरह का प्रयोग अधिक स्टाइलिस्टिक रूप से उदार थे, इसलिए फ्रैंकफर्ट और बर्लिन के अधिकारियों ने नई शैली के सार्वजनिक अनुमोदन पर जुआ ले लिया था।

कहीं और, कार्ल श्नाइडर ने हैम्बर्ग में इस्टेट्स डिजाइन किए, लुडविग मिस वैन डर रोहे ने बर्लिन के अफ्रिकनिस स्ट्र्रेस में (और 1 9 26 में, रोसा लक्समबर्ग और कार्ल लिबकनचट के लिए एक स्मारक) सीधे-मुहिम में, और उनके समीक्षकों, योजनाबद्ध Zeilenbau फ्लैट्स में कम लागत वाले घरों की रचना की ओट्टो हासलेर, ग्रोपियस और डैमर्थस्टॉक, कार्लज़ूए में अन्य के डिजाइनों के लिए बनाया गया था। शब्द ‘फंक्शनलिज्म’ का उपयोग नए ऑब्जेक्टिविटी के ‘अनावश्यक’ अतिक्रमण को इंगित करने के लिए किया जाना शुरू किया गया था, जिसे 1 9 25 में एडॉल्फ बेहेन ने अपनी पुस्तक डेर मॉडर्न ज़्वेकबौ (द मॉडर्न फंक्शनल बिल्डिंग) में इस्तेमाल किया था। 1 9 26 में व्यावहारिक तौर पर सभी आधुनिकवादी आर्किटेक्ट्स ने डेर रिंग के रूप में जाना जाने वाले समूह में खुद को संगठित किया, जिसने जल्द ही आलोचना को आकर्षित किया- पॉल शुल्त्ज़-नामुर्ग जैसे नाज़ी आर्किटेक्ट, जिन्होंने प्रतिक्रिया में ‘ब्लॉक’ का गठन किया। 1 9 28 में सीआईएएम ने गठन किया था, और इसके शुरुआती सम्मेलनों में, एक्स्टिस्टेंज़िमिनम के प्रश्नों को समर्पित किया गया था जो जर्मन आर्किटेक्ट्स के सामाजिक कार्यक्रमों का वर्चस्व था।

नई ऑब्जेक्टिविटी का विस्तार
एक वामपंथी, आंदोलन के तकनीकी रूप से उन्मुख पंथ स्विट्जरलैंड और नीदरलैंड में तथाकथित एबीसी समूह में गठित हुआ था। यह एल लिस्ट्ट्की के सहयोगियों जैसे मार्ट स्टैम और हेंस मेयर के सहयोगियों से बना था, जिसका सबसे बड़ा काम रॉटरडैम में वान नेले फैक्ट्री का कांच का विस्तार था। नई निष्पक्षता की साफ लाइनें भी स्कूलों और सार्वजनिक इमारतों के लिए फ्रैंकफर्ट में मई में, बर्नऊ में हेंस मेयर के ट्रेड यूनियन स्कूल और बर्लिन में मैक्स तॉट के अलेक्जेंडर वॉन हंबोल्ट स्कूल में, साथ ही बर्लिन में पुलिस प्रशासन और कार्यालय की इमारतों में भी इस्तेमाल की जा रही थीं मार्टिन वैग्नर के तहत आधुनिक फिल्म महल को सुव्यवस्थित बनाने पर बहुत प्रभावशाली होगा, जिसे एरीच मेंडेलसोहन (किनो-यूनिवर्सम, अब शाबाउने एम लेह्निनर प्लाट्ज़, बर्लिन, 1 9 26) और हंस पोलेज़िग (किनो बाबुल, रोसा-लक्सम्बर्ग-स्ट्रैस, बर्लिन, 1 9 27- 28) अधिक पारंपरिक चिनाई भवन के साथ नए रूपों का उपयोग करने वाली एक समग्र शैली को बर्लिन में अपने हौस डेस रुंडफंक्स और फ्रैंकफर्ट में आईजी फरबेन बिल्डिंग और एमिल फारेनकैम्प द्वारा उनके अपूर्ण बर्लिन शैल-हौस में पोलज़िग द्वारा विकसित किया गया था। इस बीच, एरीच मैंडलसोहं की वास्तुकला वाणिज्य के लिए एक ‘गतिशील कार्यात्मकता’ के रूप में विकसित हुई थी, जो अपने घटिया डिपार्टमेंटल स्टोर्स जैसे बर्लिन में कोलंबस-होस (1 9 50 के दशक में ध्वस्त) और स्टॉटेगार्ट (1 9 60 के दशक में ध्वस्त कर दी गई) ) केमनिट्स और व्रोकला म्यूनिख में रॉबर्ट वोरोहेल्जर और रॉबर्ट पोइवरलेन ने “बेयरिसचे पोस्टबॉस्चुले” की स्थापना की और कई आधुनिकतावादी डाकघरों का निर्माण किया, जबकि 1 9 20 और 1 9 30 के आर्किटेक्चरल मुख्यधारा में म्यूनिख ने अभी भी नास्तिक “हेमाटस्टिल” को प्राथमिकता दी।

संयुक्त राज्य अमेरिका पर जर्मनी की वित्तीय निर्भरता के कारण, 1 9 2 9 की शुरुआत में ग्रेट डिप्रेशन, नई बिल्डिंग पर एक विनाशकारी प्रभाव पड़ा। फ्रैंकफर्ट और बर्लिन में कई सम्पदाएं और योजनाएं अनिश्चित काल तक स्थगित कर दी गईं, जबकि वास्तुकला का व्यवसाय राजनीतिक रूप से ध्रुवीकरण हो गया, मार्क्सवादी बोहॉस के निर्देशक हेंस मेयर के 1 9 30 में बर्खास्त करने के लिए कुछ का प्रतीक था, जिसने अपने सहयोगियों लुडविग हिल्बर्सइमर और मार्ट स्टैम के साथ जोर दिया था। मजदूर वर्ग और सामूहिक आवास का महत्व – मिस वैन डेर रोहे द्वारा प्रतिस्थापित किया जाना चाहिए, जिसका बार्सिलोना मंडप और तुगेंदहाट हाउस ने उन्हें अमीरों के लिए विलासिता के एक संरक्षक के रूप में प्रतिष्ठा प्राप्त की थी, और बोहौस को एक निजी स्कूल में बदलने के लिए आगे बढ़े।

फैलाव और निर्वासन
जर्मनी के भीतर महत्वपूर्ण काम 1 9 30 के दशक में जारी रहा, विशेष रूप से बर्लिन में रिंग के सीमेंसस्टाटट एस्टेट, जिसे हंस शारुन द्वारा ‘अस्तित्व न्यूनतम’ आवासीय आवास सूत्र के अधिक व्यक्तिगत और मानवीय संस्करण के रूप में नियोजित किया गया था। लेकिन राजनीतिक मनोदशा उस समय के माध्यम से खुली शत्रुतापूर्ण प्रेस के साथ, और देश छोड़ने के लिए यहूदी और / या सामाजिक लोकतांत्रिक वास्तुकारों पर प्रत्यक्ष दबाव के साथ उलझन में बदल गया।

कई प्रमुख जर्मन आधुनिकवादियों ने सोवियत संघ के पास गया 1920 के बाद से मास्को रूसी राज्य-कला और तकनीकी विद्यालय का स्थल था, जो बोहौस, वुक्तमास के करीब समानांतर था और एल एलिसित्स्की के पार-निषेचन के माध्यम से महत्वपूर्ण सांस्कृतिक संबंध रहा था। रूस के श्रमिक आवास के पूरे शहर के लिए विशाल योजनाएं थीं, और जर्मन विशेषज्ञता हासिल करने की नजर अर्नेस्ट मे, स्टेम और स्तुटे-लिहोत्स्की ने 1 9 30 में मैग्निटोगोरस्क जैसे नये शहरों को डिजाइन करने के लिए चले गए, जिसमें हेंस मेयर तथाकथित बोहौस ब्रिगेड और ब्रूनो तन शामिल थे।

लेकिन रूसी प्रयोग शुरू होने से पहले लगभग खत्म हो गया था। कामकाजी परिस्थितियां निराशाजनक साबित हुईं, प्राप्त करने में असंभव आपूर्ति, और श्रम अकुशल और रसहीन फरवरी 1 9 32 की प्रतियोगिता में सोवियत प्रविष्टि के “रेट्रोग्रेड” पैलेस की स्टालिन की स्वीकृति ने अंतरराष्ट्रीय आधुनिकतावादी समुदाय, विशेष रूप से ले कॉर्बूसियर से एक मजबूत प्रतिक्रिया को उकसाया। आधुनिकतावादियों ने अभी अपना सबसे बड़ा ग्राहक खो दिया था। आंतरिक रूसी राजनीति ने रूसी वास्तुकारों के संघों और विदेशी ‘विशेषज्ञों’ के खिलाफ एक समान दुष्परिणाम के बीच लड़ाई में दुष्कर्म पैदा किया। कुछ डिजाइनर अनुभव से बच नहीं पाए।

अन्य जापान के लिए जर्मनी छोड़ देंगे, या इस्तांबुल में बड़े पैमाने पर जर्मन निर्वासन समुदाय के लिए। आधुनिकतावादी समुदाय में प्रमुख वास्तुकार केन्या, मेक्सिको और स्वीडन के रूप में दूर तक पहुंचे।

दूसरों ने इस्कॉन परियोजना और इंग्लैंड में अन्य परियोजनाओं के लिए छोड़ दिया, फिर अंततः संयुक्त राज्य अमेरिका के लिए, जहां ग्रोपियस, ब्रेयर और बर्लिन शहर योजनाकार मार्टिन वैगनर ने हार्वर्ड ग्रेजुएट स्कूल ऑफ डिजाइन में छात्रों की एक पीढ़ी को शिक्षित किया।

अधिक लोकप्रिय, संयुक्त राज्य अमेरिका में, फिलिप जॉनसन और हेनरी-रसेल हिचकॉक के आधारभूत अंतरराष्ट्रीय शैली के एमओएमए प्रदर्शनी और 1 9 32 की पुस्तक का प्रकाशन शैली की एक आधिकारिक “सिद्धांत” की स्थापना की, जिसमें मिज़, ग्रोपियस और ले कोर्बुसीयर पर जोर दिया गया। इन तीनों पर ध्यान देना नीयू बोएन के सामाजिक लोकतांत्रिक संदर्भ की कीमत और राज्य प्रायोजित जन-निर्मित आवासों के स्थापत्य तर्क के रूप में आया था। जॉनसन और हिचकॉक ‘भविष्य के कुछ श्रमजीवी सुपरमैन’ के निर्माण के लिए हंस मेयर जैसे ‘कट्टरपंथी कार्यकर्ताओं’ का मज़ाक उड़ाते हैं। यद्यपि संयुक्त राज्य अमेरिका में आयात पर अपने सामाजिक अर्थ और बौद्धिक कठोरता को तोड़ दिया गया है, फिर भी नई ऑब्जेक्टिविटी दुनिया भर में आधुनिक वास्तुकला के बाद के विकास पर बहुत प्रभावशाली होगी।

शुरूआत करने के लिए एक वास्तुकला शैली के रूप में नई निष्पक्षता की विशेषता इसके प्रैक्टिशनरों से मजबूत असहमति उत्पन्न होती। ग्रोपियस के शब्दों में, उनका मानना ​​था कि भवनों को “झूठ और खेल के बिना आंतरिक कानूनों के आकार का होना चाहिए” और यह कि भवन के अभ्यास से आभूषण और किसी भी स्टाइलिश वर्गीकरण का उपयोग किया जाएगा। 1 9 1 9 में एर्विन गट्किन्द की किताब से जुड़ी जर्मन भाषा में, न्यूज़ बाउंस ने इस विचार पर कब्जा कर लिया, क्योंकि बाउंस ने ‘आर्किटेक्चर’ के विरोध में ‘निर्माण’ का अर्थ दिया था।