अठारहवीं शताब्दी के उत्तरार्ध और उन्नीसवीं शताब्दी के पूर्वार्द्ध के बीच तुस्कनी में नव-वास्तुकला वास्तुकला की स्थापना ऐतिहासिक-राजनीतिक ढांचे के भीतर काफी हद तक गठबंधन की गई थी जो इतालवी प्रायद्वीप के बाकी हिस्सों को प्रभावित करेगी, लेकिन मूल सुविधाओं को विकसित करेगी।

वास्तव में, अन्य क्षेत्रों के विपरीत, जहां से बाहर के आर्किटेक्ट अक्सर नवीकरण के वर्षों के दौरान भर्ती किए जाते थे, फ्लोरेंस के ललित कला अकादमी ने विशेष रूप से एक विशेष रूप से जीवंत मौसम के नायकों का गठन किया, खासकर टस्कनी के ग्रैंड डची के संदर्भ में।

ऐतिहासिक संदर्भ
अठारहवीं शताब्दी के पूर्वार्द्ध में टोस्काना को बड़े पैमाने पर हब्सबर्ग-लोरेन द्वारा नियंत्रित ग्रैंड डची द्वारा प्रशासित किया गया था, और इसकी राजधानी फ्लोरेंस थी। फिर वहां अल्पसंख्यक इकाइयों की एक श्रृंखला थी: लुका गणराज्य, जिसमें बेनामी शहर और आसपास के क्षेत्र शामिल थे; पिओम्बिनो की रियासत, जो वाल डी कोर्निया और एल्बा द्वीप के हिस्से में फैली हुई थी; प्रेसिडी राज्य जिसमें अनिवार्य रूप से ऑर्बेटेलो क्षेत्र शामिल था और नेपल्स साम्राज्य पर राजनीतिक रूप से निर्भर था; आखिरकार, मासा और कैररा की डची, जो इस क्षेत्र के उत्तरी हिस्से में समुद्र के नजदीक एक छोटे से क्षेत्र को नियंत्रित करती थीं।

फ्रांसीसी व्यवसाय के साथ, एस्ट्रुरिया साम्राज्य ग्रैंड डची (1801 – 1807) से लिया गया, जिसमें से प्रेसिडियम राज्य भी हिस्सा बन गया; पियॉम्बिनो और लुका एक एकल रियासत में शामिल हो गए, जिसमें 1806 में मस्सा और कैररा के डची को सौंपा गया था। दिसंबर 1807 में एस्ट्रुरिया साम्राज्य को दबा दिया गया था और वास्तव में फ्रांसीसी साम्राज्य द्वारा नियंत्रित ग्रैंड डची को तीन क्षेत्रीय में बांटा गया था “डेल Mediterraneo”, “डेल ‘Ombrone” और “डेल’ Arno” नामक विभाग, क्रमशः लिवोर्नो, सिएना और फ्लोरेंस राजधानियों के साथ।

वियना की कांग्रेस में, बहाली के साथ, ग्रैंड डची ने क्षेत्र के कुछ बदलाव प्राप्त किए, जिसमें पियंबिनो की प्रिंसिपलिटी, प्रेसिडी राज्य और कुछ मामूली झगड़े शामिल थे; 1847 में लुका के डची भी शामिल थे। 1860 में तुस्कानी के ग्रैंड डची को सार्डिनिया साम्राज्य में कब्जा कर लिया गया, फिर इटली के राज्य का हिस्सा बन गया।

सामान्य पात्र
तुस्कानी को प्रभावित करने वाली घटनाओं को पूर्व क्रांतिकारी या अठारहवीं शताब्दी चरण में फ्रांसीसी कब्जे के साथ एक क्रांतिकारी चरण में, और बहाली के तीसरे चरण में, इटली के राज्य के कब्जे से पहले बहाली के चरण में काफी अंतर किया जा सकता है।

एक वास्तुशिल्प दृष्टिकोण से, पहला चरण अनिवार्य रूप से रोकोको की प्रतिक्रिया थी; हब्सबर्ग लोरना द्वारा स्थापित सांस्कृतिक माहौल ने वास्तुकला में ज्ञान की पारदर्शिता का अनुकूलन किया, जो कार्यात्मकता के करीब हैं, सरल ज्यामितीय आकारों के उपयोग के आधार पर एक नए सौंदर्य आदर्श के साथ और अत्यधिक अस्थिरता को अस्वीकार करने के सिद्धांतों की पुष्टि करते हुए।

दूसरे चरण में शास्त्रीय ग्रीक और रोमन कला से अधिक व्युत्पन्न के साथ औपचारिक तंत्र नेपोलियन प्रभाव से प्रभावित था।

तीसरी अवधि के दौरान कलात्मक अभिव्यक्तियों को स्थानीय परंपरा, विशेष रूप से पुनर्जागरण के माध्यम से फ़िल्टर किया गया था, इस प्रकार उन्हें ऐतिहासिक धारणाओं से दूर ले जाया गया था, जो उन्हें देख चुके थे; विचारधारा और सांस्कृतिक आजादी के मुक्ति के प्रतीक के रूप में नियोक्लासिसवाद, इसके बजाय ‘एसीन रेजीम’ की वापसी के लिए अनुकूलित स्टाइलिस्ट कोड के रूप में कहा गया है, जिसमें आलोचकों को “नियोक्लासिज़्म रोमांस” कहा जाता है।

उन्नीसवीं शताब्दी के उत्तरार्ध में, इटली के राज्य में तुस्कान क्षेत्रों के कब्जे के साथ, नियोक्लासिसवाद विभिन्न शोधों तक खुल गया जिससे शैली की अवधारणा का विघटन हुआ, इस प्रकार पारिस्थितिकता के मार्ग को खोल दिया गया।

रीजेंसी की अवधि (1739-1765)
जनवरी 173 9 में ग्रैंड ड्यूक फ्रांसेस्को III ने पोर्टा सैन गैलो के बाहर जीन निकोलस जाडोट द्वारा निर्मित विजयी आर्क के माध्यम से फ़्लोरेंस में प्रवेश किया, औपचारिक रूप से जियान गैस्टन डी ‘मेडिसि की मृत्यु के बाद और मार्क के बाद की रीजेंसी के बाद तुस्कानी के ग्रैंड डची का कब्ज़ा कर लिया। डे Beauvau, क्रेन के राजकुमार। उस समय की परंपरा के विपरीत, आर्क लकड़ी, कैनवास और प्लास्टर में एक क्षणिक काम नहीं था, लेकिन इसने एक स्थिर योजना में एक संरचना गठित की, जिसने रोमन कला के विशेष प्रतीकात्मक अर्थ का एक विषय याद किया, इस प्रकार के फैलाव का उद्घाटन neoclassical युग। फ्लैडेंस की प्राचीन मध्ययुगीन दीवारों के सामने रखे जादोट द्वारा डिजाइन किया गया आर्क, नवीनीकरण को पूर्ववत करता है, इसके तुरंत बाद, तुस्कानी के ग्रैंड डची के वास्तुकला को प्रभावित करेगा।

रीजेंसी की उम्र वास्तव में 1765 में हुई अपने पिता फ्रांसेस्को की मौत के बाद ग्रैंड ड्यूक पीटर लियोपोल्ड को बढ़ावा देने वाली आगामी सुधार कार्रवाई की तैयारी और मंच का गठन हुआ। कई सीमाओं के बावजूद और कठिनाइयों के बिना, पहली अवधि लोरेन ग्रैंड ड्यूकेडॉम का क्षेत्रफल के ज्ञान और प्राकृतिक संसाधनों का सबसे अच्छा शोषण के उद्देश्य से वैश्विक योजना के अहसास से विशेषता थी: उदाहरण के लिए, वनस्पति विज्ञान (1739) की सुरक्षा के लिए आदर्श, जॉर्जोफिली अकादमी (1753) की नींव, ओडोर्डो वॉरेंटो को सौंपा गया कार्य ग्रैंड डची के शहरों के नक्शे खींचता है, जो कि लियोनानी के एक सामान्य भौगोलिक मानचित्र का मसौदा तैयार करता है, जो प्राकृतिक इतिहास पर एक रिपोर्ट तैयार करता है 1751 और 1754 के बीच जियोवानी तर्गियोनी टोज़ेटी द्वारा प्रकाशित ग्रैंड डची के देशों, सैन Giuliano थर्मल स्नान के पुनर्गठन और काम करता है Bientina झील के शाही नहर आर। रीजेंसी ने पूंजी और थिएटर रिक्त स्थानों की श्रृंखला के उद्घाटन और नवीनीकरण के साथ, प्राटो से पीसा तक, पोंटेरेमोली से सिएना तक, गुजरने के माध्यम से राजधानी और अल्पसंख्यक केंद्रों में सांस्कृतिक सेवाओं के विकास की भी सराहना की, फ्लोरेंस में साला डेल टीट्रो डेला पेर्गोला के चिनाई में पुनर्निर्माण।

आम तौर पर, इस अवधि को बिना किसी अस्थिरता के एक वास्तुकला द्वारा विशेषता थी। सैन Giuliano के नए स्नान की स्थापना, जिसका परियोजना आर्किटेक्ट Giuseppe Ruggieri, Ignazio Pellegrini और Gaspare Paoletti द्वारा 1744 और 1762 के बीच विकसित किया गया था, इस वास्तुकला का एक महत्वपूर्ण उदाहरण है: बाथरूम की साधारण कारखानों में, कल्पना करें कि कैसे फुलक्रम एक नए निवास समझौते के विकास के लिए, विशेष रूप से केंद्रीय भवन खड़ा हुआ, जिसे खिड़की-बालकनी और अतिव्यापी घड़ी के कारण से अलग किया गया था। लिवोर्नो के नए उपनगर के लिए परियोजना सैन जैकोपो का जिक्र करने के लायक है: नियमित मैश के साथ एक योजनाबद्ध योजना, किसी भी तरह से ट्राएस्टे के समकालीन बोर्गो टेरेसीनो के डिजाइन के समान, शांत मुखौटाओं की विशेषता वाले आवासों और वितरण में अधिकतम सादगी की खोज के साथ योजना में सैन जिएसेपे (175 9) के चर्च के अग्रभाग में और फ्लोरेंस में मारुसेलियाना पुस्तकालय में, पीसा (17 9 4) में सैन पिएरिनो के चर्च के पास एक बाजार वर्ग के निर्माण के लिए परियोजना में एक ही अनिवार्यता पाई जाती है।

दूसरे शब्दों में, लोरेन सीजन ने कुछ स्पष्ट अपवादों के साथ, जियान गैस्टन के ग्रैंड डची के दौरान आयोजित एक तुलनात्मक डिजाइन रवैये का उद्घाटन किया था, जैसे सांता फेलिसिटा (1739 में पूरा), सैन लोरेन्ज़ो का घंटी टावर इसके चपटे बल्ब टर्मिनल (1740) और प्रिंस के भव्य चैपल की निरंतरता के साथ; ये कार्य मेडिसि अवधि के अंतिम प्रतिबिंब का गठन करते हैं, क्योंकि उन्हें रीजेंसी से पहले शुरू किया गया था या सीधे राजकुमारी अन्ना मारिया लुइसा डी ‘मेडिसि द्वारा कमीशन किया गया था।

इस संदर्भ में, शाही चैपल के लिए इग्नाज़ियो पेलेग्रीनी की विशाल परियोजनाएं और पलाज्जो पिट्टी के रंगमंच, या उफीज़ी गैलरी के नए प्रवेश द्वार के लिए, अवास्तविक माना जाता था और इसे लागू नहीं किया जा सका; अन्य आर्किटेक्ट्स, भाइयों जियसपेप और फर्डिनेंडो रग्गेरी जैसे, उनकी महत्वाकांक्षाओं को कम करने के लिए तैयार हो गए और क्लाइंट में अधिक भाग्य पाये, भले ही उन्होंने कभी न्योक्लैसिकल भाषा का पालन न किया हो; उदाहरण के लिए, सैन फिलिपो नेरी का मुखौटा और फर्डिनेंडो द्वारा डिजाइन की गई सांता फेलिसिटा की भीतरी दीवारों पर पसलियों, सैन लोरेन्ज़ो के अग्रभाग के लिए कार्ल मार्कस तुशर के प्रस्ताव द्वारा गठित, आविष्कार से बहुत दूर आविष्कार से प्रतीत होता है, 1739)।

पीटर लियोपोल्ड से फर्डिनेंड III तक (1765-179 9)
1765 में पिट्रो लियोपोल्डो टस्कनी के ग्रैंड ड्यूक बन गए, जो रीजेंसी की उम्र समाप्त कर रहे थे। एक प्रबुद्ध हाउसकीपर, वह कलाओं का एक वास्तविक संरक्षक नहीं था और लगातार वास्तुशिल्प उद्यमों की लागत के प्रति समझदारी का एक दृष्टिकोण दिखाती थी। राज्य के खर्चों को सावधानीपूर्वक प्रशासन और स्पष्ट उद्देश्य ने सार्वजनिक उपयोगिता कार्यों के निर्माण को सीमित नहीं किया, जो पूरी तरह से पिट्रो लियोपोल्डो द्वारा वांछित वैचारिक परिवर्तन के मौसम को शामिल करता है, जैसे कि भव्य अस्पतालों के पुनर्गठन ड्यूची, लिवोर्नो का नया लैज़ेट्टो, मोंटेकटीनी के थर्मल बाथ की पुन: स्थापना, लिवोर्नोन्ड फ्लोरेंस की नई कब्रिस्तानों का निर्माण, मारेमा, वैल डी चियाना और वैल डी नीवोले की भूमि पुनर्जीवन, नींव के लिए वितरित संतुष्टि पिसान और सिएनी प्रांतों में फार्महाउसों की, नई सड़कों के निर्माण और मौजूदा लोगों के नवीनीकरण तक।

1784 में उन्होंने फ्लोरेंस में ललित कला अकादमी की स्थापना की, जिसने अपनी दिशा को गैस्पारे पाओलेटी को सौंपा, जो कि पुनर्जागरण परंपरा के महाद्वीप होने के बावजूद, तुस्कानी में नव-स्तरीय स्वाद के आरंभकर्ता माना जा सकता है। पाओलेटी, जिन्होंने वास्तुशिल्प और तकनीकी स्तर पर दोनों उत्कृष्ट तैयारी की गर्व की, अपने विद्यार्थियों को इस दोहरी रवैये को प्रेषित किया, ठीक उसी वर्ष, जब अकादमी डेस बेक्स-आर्ट्स और इकोले पॉलीटेक्निक के बीच विभाजन पेरिस में हुआ था ..

हाइड्रोलिक में एक विशेषज्ञ, वह मुख्य रूप से मोंटेकटीनी स्नान की पुन: स्थापना के लिए ज़िम्मेदार था, जिसमें बाग्गो रेजीओ, टर्म लियोपोल्डिन और टेट्टुसिओ के निर्माण के साथ। परियोजना, जो एक गोलाकार पौधे के लिए पेपर पर बनी हुई थी, एक अनियमित कॉलोनैड के किनारे एक आंतरिक अतिप्रवाह के साथ, जो, अगर एहसास हुआ, तो इस अवधि के तुस्कान वास्तुकला के सबसे दिलचस्प स्टाइलिस्ट परिणाम का प्रतिनिधित्व करता।

1766 और 1783 के बीच पाओलेटी ने फ्लोरेंस में पोगिओ इम्पीरियल के विला में काम किया, पिछली मेडिसि बिल्डिंग का विस्तार दो तरफ आंगनों के गठन के साथ एक मापा हुआ न्योक्लैसिकल भाषा द्वारा किया गया; उन्होंने पीछे की फ्लेडे, मुख्य मंजिल पर बॉलरूम बनाया और तारों का निर्माण किया।

उसी वर्ष वह पलाज्जो पिट्टी के निर्माण में लगे थे। यदि मुखौटा के नए मोर्चे के निर्माण के लिए, वाया गिसीयार्डिनी पक्ष के साथ, यह खुद को लॉगगिया का पुन: प्रस्ताव करने के लिए सीमित कर दिया गया था कि जियसपे रग्गेरी ने रोमाना के माध्यम से रोमाना के माध्यम से इमारत के अंदर, भाइयों के योगदान के साथ, रोडेक्स में इस्तेमाल किया था ग्रेटो और जियोकोन्डो अल्बर्टोली, परिष्कृत “हॉल ऑफ स्टुको” (1776 -1 783), जो कि कोरिंथियन और स्टुको सजावट के विषय के उपयोग के लिए, उपरोक्त बॉलरूम जैसे अवधि के अन्य नियोक्लासिकल समाधान से संबंधित हो सकते हैं पोगिओ इम्पीरियल के विला और ज़ानोबी डेल रोसो द्वारा निर्मित हॉल उफीज़ी की गैलरी के अंदर निओब मूर्तिकला समूह का घर बनाने के लिए। 1781 से भी, पिट्टी महल परिसर के लिए, मेरिडियाना भवन का निर्माण शुरू हुआ, उसके बाद छात्र पासक्वेल पोसीसिंटी द्वारा प्रतिस्थापित किया गया।

जबकि तुस्कानी के बाकी हिस्सों में औपचारिक और स्टाइलिस्ट महत्व के कुछ आर्किटेक्चर का निर्माण होता है (सैन निकोलो के संरक्षक की नई शाखा को याद रखें, जिसमें जियसपेप वैलेंटाइनी ने मोनरिज़्म के स्पष्ट संदर्भों के साथ नियोक्लासिसवाद को पतला कर दिया), आर्किटेक्ट की तुलना करने का एक दिलचस्प अवसर आया जब ग्रैंड ड्यूक ने फ्लोरेंस में कैस्किन फार्म के नए कारखाने के लिए परियोजना का अनुरोध किया। 1785 में विशेषज्ञ पाओलेटी और युवा ज्यूसेपे मैनेटिपी ने दो अलग-अलग प्रस्ताव प्रस्तुत किए: पहला, अर्थव्यवस्था के साथ लालित्य को गठबंधन करने की कोशिश कर रहा था, दो फार्महाउसों के केंद्र में स्थित एक स्टैलियन और बर्न के रूप में उपयोग की जाने वाली इमारत का डिजाइन तैयार किया; दूसरा, अधिक आविष्कारशीलता और ज्ञान के स्थापत्य सौंदर्यशास्त्र के साथ एक स्पष्ट लिंक का प्रदर्शन करता है, इसके बजाय दो अर्धचिकित्सा हथियारों के बीच एक लम्बी हिंग वाली इमारत के साथ, एक बड़े आर्केड हेमिकल का निर्माण करता है, जो दो दो शंकुधारी बर्फबारी से घिरे हुए दो प्रान्तों से घिरा हुआ है। पाओलेटी के मामूली डिजाइन, “विचार में दुखी” का फैसला किया गया था, जबकि मानेती का मानना ​​बहुत महंगा था, 1787 में व्यापक रूप से आकार बदलने और सरलीकृत होने के बाद इसे मंजूरी दे दी गई थी। ग्राहक की सीमाओं के बावजूद, मानेती छिद्रित खंभे, बेस पोर्टिको के टेराकोटा का सामना करने और सजावटी दौर के रूपों के माध्यम से केंद्रीय भवन के डिजाइन के लिए वास्तुशिल्प गरिमा प्रदान करने में सफल रहे।

17 9 0 में पिट्रो लियोपोल्डो ने तुस्कानी की सरकार को छोड़ दिया और शाही निवेश को संभाला और उसके बेटे फर्डिनेंडो मजबूत अशांति के आधार पर ग्रैंड ड्यूक बन गए। एकमात्र महत्वपूर्ण निर्माण स्थल जिसे वह शुरू करने में कामयाब रहा, वह लिवोर्नो एक्वाडक्ट के लिए एक था, जिसका काम 17 9 3 में जिएसेपे साल्वेति द्वारा संवाद किया गया था, कई बाधाओं में था और कई कठिनाइयों से गुजर रहा था। इसके अलावा, “पेवोनियर” के दौर एडीक्यूल के पिरामिड आकार के आइसहाउसैंड के निर्माण के साथ, जिएसेपे मानेती द्वारा डिजाइन किए गए कैस्केन पार्क की व्यवस्था को लियोपोल्डिना अवधि में शुरू होने वाले कार्यों के पूरा होने की तरह माना जाता है। ग्रांड ड्यूक फर्डिनेंडो की असली पहल।

घरेलू राजनीति में, नए ग्रैंड ड्यूक ने पैतृक सुधारों को अस्वीकार नहीं किया जो यूरोप में अगुवाई में तुस्कानी लाए थे, कुछ क्षेत्रों में फ्रांसीसी क्रांति के बाद भी, लेकिन विशेष रूप से धार्मिक क्षेत्र में कुछ अतिरिक्तताओं को सीमित करने की कोशिश की, बाहरी पूजा प्रथाओं की बहाली। संतों की भक्ति के बदले, आर्किटेक्ट जिएसेपे डेल रोसो, एरिजो के कैथेड्रल में मैडोना डेल कॉन्फोर्टो के नव-गोथिक चैपल के निर्माण के लिए खुद को समर्पित करने से पहले, ऑरल डिजाइन करने के लिए डेल पॉज़ेज़ परिवार द्वारा कमीशन किया गया था Sant’Onofrio, Dicomano में (17 9 2); अपने मामूली आकार के बावजूद, ऑरेटरी टस्कनी के लिए प्रबुद्ध वास्तुकला का एक वास्तविक घोषणापत्र है और इसके कठोर खंडों के लिए खड़ा है, जो पहले आयनिक टेट्रास्टाइल प्रोनोस और अग्रभाग पर टाइम्प्नम से निकलता है।

नेपोलियन अवधि (17 99-1814)
17 99 में फर्डिनेंड III को प्रायद्वीप की राजनीतिक स्थिति और नेपोलियन बोनापार्ट की शक्ति में वृद्धि के कारण वियना में निर्वासन में मजबूर होना पड़ा। बोनापार्टिस्ट सीजन ने लगभग पंद्रह वर्षों तक इस क्षेत्र की घटनाओं को सशक्त बनाया। लुका की रियासत सहित तुस्कानी ने संस्थानों के एक कट्टरपंथी परिवर्तन का अनुभव किया; साम्राज्य के कुछ वर्षों मसौदे तैयार करने और महत्वाकांक्षी परियोजनाओं को शुरू करने के लिए पर्याप्त थे, जो लोरेन की बहाली के बाद पूरा हो गए थे और कुछ मामलों में इटली के एकीकरण के साथ।

यहां तक ​​कि फ्लोरेंस में ललित कला अकादमी भी कला और शिल्प के एक संरक्षक द्वारा सुधार और फंसे हुए थे। 1813 में, साम्राज्य के सबसे प्रसिद्ध संस्थानों के साथ, इसे मॉन्ट-सेनिस पर बनाए जाने वाले स्मारक के लिए एक परियोजना पेश करने के लिए आमंत्रित किया गया था; प्रतिस्पर्धा में भर्ती कार्यों में से, हमें जियोसेपे मानेती द्वारा कोलोसो डेल अक्विला और ज्यूसेपे डेल रोसो, जिएसेपे कैसीली और लुइगी डी कैम्ब्रे डिग्नी द्वारा गठित समूह द्वारा डिजाइन किए गए विजयी आर्क को याद है।

इनमें से, नेपोलियन वर्चस्व के वर्षों में जिएसेपे कैसिल्ली सबसे सफल वास्तुकार था। प्रतिद्वंद्वी Pasquale Poccianti पर हमला करते हुए, 180 9 में, लिवोर्नो को सेवा के एक वरिष्ठ वरिष्ठता की गर्व करते हुए समुदाय के एक वास्तुकार के रूप में भेजा गया था, कैसीली ने शाही महलों और संपत्तियों के वास्तुकार की नियुक्ति प्राप्त की, एक संस्था जो संपत्ति के रखरखाव के लिए जिम्मेदार थी लोरेन से एलिसा बोनापार्ट बासीओची तक पारित किया गया। अपने करियर की शुरुआत में उन्होंने खुद को गैस्पारे पाओलेटी द्वारा शुरू किए गए पोगिओ इम्पीरियल के मेडिसि विला के विस्तार में एक ही पोक्सीन्टी के साथ सहयोग पाया, लेकिन संबंधित योगदान अभी भी अलग-अलग हैं: इसलिए, जबकि अग्रभाग का केंद्रीय हिस्सा है पोक्सीन्ति, अधिकांश कामों की योग्यता कैसीली में जाती है। अकादमिक और सुरुचिपूर्ण सजावटी रचनाओं के लेखक, कैसीली ने खुद को पलाज्जो पिट्टी (इलियड हॉल, हरक्यूलिस के हॉल और मारिया थेरेसा बाथ) के नवीकरण के लिए और पलाज्जो मेडिसि रिकाकार्डी की नेपोलियनिक तिमाही के लिए खुद को प्रतिष्ठित किया।

यदि फ्लोरेंस में नगरपालिका वास्तुकार के रूप में नियुक्त जिएसेपे डेल रोसो, एक मामूली योजनाकार साबित हुआ और “ओमब्रोन विभाग” में कुछ महत्वपूर्ण नियोक्लासिकल में मोंटेडोमिनी के पिया कासा डी लेवरो के डिजाइन में प्राचीन स्मारकों की बहाली से अलग हो गया आर्किटेक्चर ‘युग एगोस्टिनो फंतास्टिक की आकृति के कारण हैं: हमें याद है, सिएना में, हाई स्कूल में सेंट ऑगस्टीन के कॉन्वेंट के परिवर्तन के लिए परियोजना (जिसे तब केवल भव्य बाहरी पोर्टिको महसूस किया जाएगा) और, मोंटालसीनो में, अधिकांश पवित्र उद्धारकर्ता का कैथेड्रल, जिसे 1813 से शुरू किया गया था और केवल बहाली के दौरान ही किया गया था।

पिस्टोइया में, जहां 1787 से शुरू होने वाले स्टेफानो सिआर्डी द्वारा बनाए गए पलाज्जो वेस्कोवोइल नुओवो द्वारा प्रबुद्धता क्लासिकिज्म के रूपों को पेश किया गया था, पाओलेटी, कोसिमो रॉसी मेलोची के एक छात्र का योगदान ध्यान दिया जाना चाहिए; 1811 में डिजाइन किए गए शानदार पुरुषों के उनके पैंथन और मूल कार्यक्रम की तुलना में केवल 1827 में बहुत कम रूपों में निष्कर्ष निकाला, जो डोरिक आदेश के बड़े स्तंभों के साथ एक पोर्टिको द्वारा बाधित किसी न किसी संभावना में क्रांतिकारी वास्तुकला के विषयों के लिए एक आसंजन दिखाता है।

लुका में एक बहुत ही जीवंत सांस्कृतिक जलवायु दर्ज किया गया है; शहर, फ्रांस के अधीन है लेकिन टस्कनी के ग्रैंड डची के पूर्व क्षेत्रों का हिस्सा नहीं है, इस क्षेत्र की नेपोलियन युग की शहर नियोजन के साथ लगभग एक मॉडल और तुलना की अवधि बन गया है। 1805 में एलिसा बासिओची ने लुका और पिओम्बिनो की रियासत पर नियंत्रण प्राप्त किया, जिसके बाद बाद में मासा और कैररा के कब्जे वाले क्षेत्र थे। भविष्य के प्रबंधन के दौरान टस्कनी के ग्रैंड डचेस, कैररा, वीएरेगीओ और बाग्गी डि लुका के शहरों का विस्तार किया गया, जबकि आर्किटेक्ट जियोवानी लाज़ारिनि के मार्गदर्शन में अक्सर, थियोडोर बिएनएमे द्वारा सहायता की गई, महत्वपूर्ण निर्माण स्थलों की एक श्रृंखला शुरू की गई: द लुआजा के ऐतिहासिक केंद्र का एक बड़ा हिस्सा गेट करके प्राप्त पियाज़ा नेपोलियन का निर्माण; एक विजयी कमान के रूप में एक दरवाजा खोलना और एलिसा को समर्पित एक कनेक्टिंग रोड; Marlia ग्रीष्मकालीन निवास के neoclassical नवीनीकरण; सैन डोनाटो गेट के बाहर कब्रिस्तान का विस्तार; कुछ धार्मिक परिसरों के अन्य उपयोगों में परिवर्तन; गिग्लियो थिएटर की परियोजना, जिसका काम 1817 में शुरू हुआ था।

Lazzarini के साथ, अन्य आर्किटेक्ट्स की एक श्रृंखला लुका के आसपास गुरुत्वाकर्षण। 1812 में भी Pasquale Poccianti, जो वही वर्षों में लिवोर्नो के जल निकासी को पूरा करने में लगे थे, को एलिसा बासिओची की अदालत में बुलाया गया था, लेकिन उनका योगदान नियोक्लासिकल शैली के विशाल शहरी संरचनाओं की कुछ परियोजनाओं तक ही सीमित था, हालांकि, कार्यान्वयन नहीं मिला।

बहाली से एकीकरण (1814-1860)
बहाली के साथ, गैस्पारे पाओलेटी के तहत फ्लोरेंस अकादमी ऑफ फाइन आर्ट्स में गठित प्रतिभाशाली आर्किटेक्ट्स की उस पीढ़ी ने टस्कनी के ग्रैंड डची के लिए विशेष रूप से घने और दिलचस्प मौसम का नायक बन गया।

सितंबर 1814 में तुस्कनी लौटने पर, ग्रैंड ड्यूक फर्डिनेंडो III ने सार्वजनिक उपयोगिता कार्यों के निर्माण के लिए एक महत्वपूर्ण कार्यक्रम विकसित किया: उदाहरण के लिए, अरेज़ो के क्षेत्र में नई सड़कों का निर्माण किया गया था, लिवोर्नो (1816) में नया जल निकासी चालू हो गया था, मारेम्मा में व्यवहार्यता को मजबूत किया गया था, जबकि बोलोग्ना रोड पर विशाल और कार्यात्मक फिलीगेयर सीमा शुल्क लुइगी डी कैम्ब्रे डिग्नी (1818) द्वारा डिजाइन के अनुसार बनाया गया था।

कई शहरों में पुराने वर्गों को नए वर्ग खोलने के लिए ध्वस्त कर दिया गया था। फ्लोरेंस में, 1824 में गेटानो बक्कानी ने पियाज़ा डेल डुओमो के विस्तार के लिए योजना तैयार की, दक्षिण की तरफ न्योक्लैसिकल स्वाद के अस्पष्ट पोर्टिको के निर्माण के साथ; कैथेड्रल के दक्षिणी किनारे पर, नए कैनोनी महल के केंद्रीय लॉगगिया में, अरनॉल्फो डी कैम्बियो और फिलिपो ब्रुनेलेस्ची की मूर्तियों को स्वदेशी संस्कृति के मूल्यों और नायकों का जश्न मनाने के लिए डाला गया था। इस परियोजना के साथ-साथ वाया कैवर की निरंतरता के लिए पहल, ओविया देई काल्ज़ाइओली के विस्तार के लिए भी एक है, जिसे 1842 में विभिन्न संशोधनों के साथ अनुमोदित किया गया था। उसी मानदंड के साथ, पीसा में, पुराना मठ सैन लोरेंजो को पियाजा सांता कैटरीना (1827 में एलेसेंड्रो गेरार्डेस्का द्वारा पूरा किया गया) बनाने के लिए ध्वस्त कर दिया गया था, प्राचीन स्मारक कैम्पोसेंटो को पुनर्गठित किया गया था और लुंगर्नो के एक खिंचाव की व्यवस्था आगे बढ़ी थी। अरेज़ो में, एंकोना के लिए सड़क के काम के साथ, यह पियाज़ा संत’एगोस्टिनो के दो स्तरों को नियमित और लिंक करने और एक मूर्ति रखने के लिए सोचा गया था, फिर वास्तव में पियाज़ा ग्रांडे में बनाया गया था।

फिर भी फ्लोरेंस में, 1817 में गोल्डोनी थियेटर का उद्घाटन किया गया और कुछ साल बाद जिएसेपे मार्टेलि एक शिक्षित महिला में संतिसिमा कॉन्सेज़ियोन के एक पूर्व कॉन्वेंट के परिवर्तन में शामिल था, जिसमें शांत में परिष्कृत सर्पिल सीढ़ियों को इंगित करना महत्वपूर्ण है पत्थर में एक कैरिएटिड द्वारा पत्थर चढ़ाया गया, जो मूर्तिकार लुइगी पंपलोनी ने केंद्रीय स्तंभ के शीर्ष पर संरचना को स्थिरता प्रदान करने के लिए रखा था। इसके अलावा, लुइगी डी कैम्ब्रे डिग्नी द्वारा एक परियोजना पर, रॉयल लॉज का निर्माण किया गया था (1821), जबकि पासक्वेल पोसीशांति ने फर्डिनेंड III द्वारा शाही भवनों के पहले वास्तुकार को बढ़ावा दिया और खुद को टस्कनी के ग्रैंड डची के मुख्य वास्तुकार के रूप में स्थापित करने के लिए नियत किया , वह स्पीकोला कमरे को जोड़ने वाले गलियारे, पलाज्जो पिट्टी के तहखाने और नए सीढ़ियों के निर्माण में रूचि बन गया। दक्षिणी मुखौटा के डिजाइन के साथ मेरिडियन की इमारत पूरी की और लॉरेनियन मेडिसन लाइब्रेरी के विस्तार के लिए एल्सी कक्ष बनाया। यदि तीन-एसील वेस्टिबुल के नियोक्लासिकल कोड और पोसिसीन्टी के कॉलम ओवरलैपिंग द्वारा वर्णित सीढ़ियों में, लाइब्रेरी के अतिरिक्त के लिए पुनर्जागरण यादें विलय हो जाती हैं, मिशेलैंजेलो ने परिष्कृत नियोक्लासिकल चौराहे के सम्मिलन पर काम किया, हालांकि बिना किसी कनेक्शन के पूर्व मौजूदा जीव।

निजी पहलुओं में पलाज्जो घिबेलिना (1821) शामिल है, जो राजकुमार गाएटानो बोर्गीस द्वारा गेटानो बक्कानी को चालू किया गया था, जहां एक पतली आयनियन कॉलोनैड द्वारा उभरते हुए देहाती जंगली मुखौटे खड़े हो गए हैं। Scornio di Pistoia की विला पुक्किनी के अंदर निर्मित पैंथियन, लगभग उसी अवधि तक वापस आ गया है, संभवतया उस कार्य में जिसमें पारिस्थितिक एलेसेंड्रो गेरार्डेस्का की भाषा पूरी तरह से हल्केपन और सद्भाव के लिए शुद्धतम neoclassical गुणवत्ता तक पहुंच गई [35] और Novoli में भव्य विला सैन डोनाटो, Demidoff परिवार के लिए Giovan Battista Silvestri द्वारा डिजाइन किया गया है,

रॉडॉल्फो कास्टिनेलि की तस्वीर भी दिलचस्प है, जिन्होंने गोल्डोनी थिएटर के नाचिक स्वाद के नृत्य कक्ष को तैयार करने के बाद, एंड्रिया वैका बर्लिंगहियेरी के पिता की स्मृति में मिनर्वा मेडिका डी मोंटेफोसोली के मंदिर का निर्माण किया, आसानी से रोमन पुरातात्विक यादों पर चित्रण किया और Etruscans।

यह पुनरुद्धार जीवंतता, जो स्थानीय परंपरा के दूरस्थ प्रतीकात्मक प्रदर्शनों को देखती है, 1830 में जियसपेप डेल रोसो द्वारा डिजाइन किए गए वोल्टेरा के जुड़वां स्मारकों में भी उभरा है (जूलस के डॉल्फ़िन और हर्मीस के साथ) और लकड़ी की कुर्सी में, एम्पायर शैली में और नव- जघन्य स्वाद पिरानेशियानो को सम्मिलित करता है, जो एगोस्टिनो फंतास्टिक ने सिएना विश्वविद्यालय के लिए कल्पना की थी।

किसी भी मामले में, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि इनमें से अधिकतर आर्किटेक्ट्स ने विशेष रूप से नियोक्लासिकल कोड का पालन नहीं किया है, लेकिन साथ ही, नव-गॉथिक कार्यों के डिजाइन में स्वयं को समर्पित किया गया है, जिसमें पुनर्मूल्यांकन, रोमांटिकवाद की विशिष्टता है, Anticlassic प्रदर्शन: एक तरफ neoclassical वास्तुकला बहाल राजतंत्रों की महत्वाकांक्षाओं से मेल खाता है, जबकि अन्य neomedievalism पर राष्ट्रीय स्वायत्तता के मोचन की अवधारणा में एक विकास का प्रस्ताव देते हैं।

इस बीच, यहां तक ​​कि लुका और इसके क्षेत्रों में, 1847 के कब्जे तक टस्कनी के बाकी ग्रैंड डची के स्वतंत्र राज्य में एकजुट, हम सार्वजनिक कार्यों की एक श्रृंखला की प्राप्ति को देखते हैं। 1818 में लोरेन्जो नॉटोलिनी, जो जियोवानी लाज़ारिनि के छात्र थे, ने शाही वास्तुकार के रूप में नामांकन ग्रहण किया; वह एक पुनर्स्थापक, शहरी योजनाकार और हाइड्रोलिक इंजीनियर के रूप में भी सक्रिय था, निजी कार्य भी प्राप्त कर रहा था। उनके योगदान में शामिल हैं: एक्वाडक्ट (1822 – 1833), उपनगरीय कब्रिस्तान (1824) में ऑर्सेटी चैपल, एंजेल मठ, बग्नि डि लुका में चेन ब्रिज के वियारेजिओंड में बोर्बोन विला।

हालांकि, यह लिवोर्नो था, जो कि विदेशी देशों के साथ तीव्र सांस्कृतिक आदान-प्रदान द्वारा एनिमेटेड टस्कनी के ग्रैंड डची का नि: शुल्क बंदरगाह था, वह शहर जहां बहाली नियोक्लासिसवाद ने सर्वोत्तम परिणाम प्राप्त किए; बयान जो लियोपोल्ड द्वितीय (1824- 185 9) की सरकार के उत्थान और स्थानीय “स्कूल ऑफ आर्किटेक्चर, सर्वेइंग एंड ऑर्नेट” (1825) की स्थापना के साथ हुआ।

बढ़ते शहर की महत्वाकांक्षा सार्वजनिक उपयोगिता के महत्वपूर्ण कार्यों के डिजाइन और निर्माण में परिलक्षित होती है। कैसोन के नए जिले के लिए, शहर के दक्षिण में, कैम्ब्रे डिग्नी ने मेडिसियन दीवार के दक्षिणी गढ़ पर एक दरवाजा खोलने पर विचार किया, बाहर, एक नियमित सड़क प्रणाली की तलाश में; योजना में निहित संकेतों के मुताबिक, नए समझौते के किनारे संतों पीटर और पॉल (18 9 2) के चर्च का निर्माण किया गया था, जिसमें पोर्टकाइक में फोकस के नव-विषयक विषयों को टस्कन आर्किटेक्चर से प्राप्त गोल मेहराब के साथ पतला कर दिया गया है। पंद्रहवीं सदी के। इसके तुरंत बाद, मुक्त बंदरगाह के क्षेत्र के विस्तार के साथ, परिवर्तनों ने आसपास के खाई के सुधार और प्राचीन मेडिसन दीवारों के विध्वंस के लिए विस्तार किया। शहर के विस्तार की गति पर, शहर के केंद्र को लोरेन से उपनगरों से जोड़ने के लिए लुइगी बेटटारिनि द्वारा निर्मित ग्रैंड ड्यूक्स के विस्तृत वर्ग द्वारा उदाहरण के लिए, यह अभी भी एलेसेंड्रो मानेटी (1835) द्वारा डिजाइन की गई नई सीमा दीवारों द्वारा निर्धारित सीमा का विरोध कर रहा है। -1842); सीमा शुल्क मार्गों की मूल रचनाएं हालांकि कार्लो रीशैमर के लिए हैं, जिन्होंने लेडौक्स के आर्किटेक्चर की कुछ शैलियों को उठाया, जिसमें कैनोपी, सीढ़ियों, खंभे और कास्ट आयरन में अन्य सजावटी तत्व शामिल हैं।

उसी समय पोसीसिन्टी ने कुछ साल पहले जल निकासी के उन्नयन के लिए आवश्यक कार्यों को समर्पित किया था; आर्किटेक्ट का ध्यान मुख्य रूप से पानी के संचय और फ़िल्टरिंग के लिए कुछ टैंकों के डिजाइन पर केंद्रित था: पियान डी रोटा पार्गेटरी (1845 – 1852), जो एक सख्ती से फैले पौधे द्वारा दिखाया गया है, जो सिरों पर दो अर्धचालक exedras द्वारा चिह्नित किया गया है और एक गंभीर टस्कन द्वारा मुखौटा पर pronaos; पोर्ट्रिको के साथ उनकी उत्कृष्ट कृति, सिस्टरोन (1829-1842), कॉफ़ेर्ड पैनलों से सजाए गए “क्रांतिकारी” अर्ध-गुंबद से निकलती है, जो वास्तव में एटियेन-लुइस बौली और क्लाउड-निकोलस लेडोउक्स के साहसी आविष्कारों का अनुवाद करती है; Cisternino di città (1848 के आसपास पूरा), एक बेसिलिका योजना के साथ और बड़े पैमाने पर बेसमेंट के ऊपर उठाए गए पतले loggia के साथ। पूरी तरह से, इसमें प्राथमिक ज्यामितीय खंडों के संघ से उत्पन्न तीन भवन होते हैं, जहां फ्रांसीसी प्रभाव रोमन थर्मल बाथ और टस्कन वास्तुकला परंपरा के स्पष्ट ज्ञान के साथ संयुक्त होते हैं। इसके अलावा, आर्किटेक्ट के इरादे में (वास्तव में, कार्यकारी चरण में वास्तव में डाउनसाइज किया गया), जलीय कार्य शहर से स्प्रिंग्स तक व्यावहारिक होना चाहिए था, सुरंगों, मेहराबों और रूपों में किए गए निरीक्षणों के माध्यम से एक तरह के शैक्षिक मार्ग में neoclassical मंदिरों के।

अन्य आर्किटेक्ट्स जिन्होंने लिवोर्नो में काम किया, जैसे गेटानो गेरार्डी, ज्यूसेपे पुइनी, ज्यूसेपे कैप्लेनीनी और एंजियोलो डेला वैले, को पोसिएंटी का प्रभाव महसूस हुआ। स्थानीय “स्कूल ऑफ आर्किटेक्चर, ऑर्नाटो और एग्रीमिन्सुरा” के प्रोफेसर अल गेरार्डी, ब्रुनेसेस्की के संदर्भों के साथ सॉक्रोसो (1836) के महान चर्च, संत एंड्रिया के दुर्लभ चर्च और आसपास के गिरोलमो गावी सेमिनरी का श्रेय देते हैं; पुइनी में सैन जियसपेप (183 9) का चर्च, जिसने फिसले में लापरवाही के साथ सीसर्नोन को याद किया; कैप्लिनी, आईकासिनी डी आर्डेन्ज़ा, लिवोर्नो के वाटरफ्रंट के नवीनीकरण और गोल्डोनी थियेटर (1843 -1847) में पचास दशक में निर्मित मूल संरचना, दिन के कार्यक्रमों के लिए एक ग्लास कवर द्वारा विशेषता और टस्कन सिनेमाघरों में केवल एक ही राजसी कैरिज पोर्टिको द्वारा प्रदत्त एक महत्वपूर्ण औपचारिक बाहरी वस्त्र के साथ दिखाएं; डेला वैले में सैन जियोर्जियो का चर्च और अंग्रेजी की नई कब्रिस्तान (1839)। इस संदर्भ में, नए अस्पताल के लिए कैम्ब्रे डिग्नी और जिएसेपे मार्टेलि द्वारा तैयार किए गए विशाल परियोजनाओं में भी उल्लेखनीय है, (1832) और लिवोर्नो (1849) के कवर बाजार के लिए; इसके बजाय बाहर के पैमाने पर विशालता पिया कासा डी लेवरो में हुई थी, जिसे 1845 में एलेसेंड्रो गेरार्डेस्का द्वारा शुरू किया गया था और बाद में एंजियोलो डेला वैले द्वारा पूरा किया गया था।

1 9 40 के दशक से, फ्लोरेंस में एक निश्चित किण्वन भी था: वाया देई काल्ज़ाइओली को चौड़ा करने के लिए कामों की शुरुआत, बारबर्नो के नए जिले (1842) के लिए योजना की मंजूरी, लुंगर्नी के पुनर्गठन, के उद्घाटन स्टैज़ियोन लिओपोल्ड और मारिया एंटोनिया की, स्टॉक एक्सचेंज की भारी इमारत के निर्माण के लिए, अरनो नदी के दौरान माइकलएंजेलो माईओर्फी और एमिलियो डी फैब्रिस द्वारा डिजाइन किया गया। ट्रिब्यून डी गैलीलियो का उद्घाटन, स्पीकोला संग्रहालय (1841) के अंदर स्थित एक कमरा, इस संदर्भ का हिस्सा है); जिएसेपे मार्टेलि द्वारा डिजाइन किया गया और एक गहन polychromy और सजावटी तत्वों की एक अधिकता द्वारा विशेषता है, यह एक neoclassical स्वाद का दर्पण है जो अब eclecticism की ओर उन्मुख है, विशेष रूप से जब लॉरेनज़ियाना पुस्तकालय के लिए पोसिआन्टी के अस्थिर जोड़ की तुलना में, उसी वर्ष भी उद्घाटन ।

ग्रैंड डची के अन्य शहरों में भी गहन इमारत और शहरी उत्साह है। हमें सांता मारिया असुंटा डि मोंटेकटीनी (1833) और सेंट्स गिस्टी और क्लेमेंटे (1842-1845) के प्रोपोज़िटुरा को याद किया गया है, जो क्रमशः लुई डि डीब्र्रे डिग्नी और एगोस्टिनो फंतास्टी द्वारा आयनिक आदेश के टेट्रास्टाइल का उपयोग करके डिजाइन किया गया है; सैन फ्रांसेस्को के एक बिबबिएना (1829), निकोलो मटास के संवेदना का मुखौटा, और एलेसेंड्रो गेरार्डेस्का द्वारा पोंसाको (1832-1836) में सैन जियोवानी इवांजेलिस्टा के चर्च के मुखौटे; प्रातो, डीटोरेलो निकोलाई और एंजेलो पचचियानी में सैन पियर फोरेलि (1838) का चर्च; विटोरियो बेलिनी द्वारा अरेज़ो के पेट्रार्का रंगमंच (1833 में उद्घाटन); Teatro Metastasio di Prato (1830 में पूरा), फिर से Cambray Digny द्वारा डिजाइन किया गया; पेंजामो डेल ट्रिब्यूनेल, पोंट्रेमोली (1840) में, एंजियोलो सिएनफेरोनी द्वारा; एनीमोसी थियेटर, जिएसेपे परदीनी (1840) द्वारा एक परियोजना पर कैरारा में एहसास हुआ;एल्बा द्वीप (1851) में सैन मार्टिनो के विला में नेपोलियन संग्रहालय, प्रभाव एनाटोलियस डेमिडॉफ के लिए मटास द्वारा डिजाइन किया गया था।

औद्योगिक गतिविधियों के विकास के साथ, मेटलर्जिकल उत्पादों के बढ़ते उपयोग का उल्लेख करने लायक है, जिनका मुख्य रूप से पुलों के निर्माण में उपयोग किया जाता था, जैसे कि एलेसेन्द्रो मानेटी द्वारा पोगिओ ए कैओनो (1833) और सैन फर्डिनेंडो और सैन के निलंबित एक सेगुइन भाइयों द्वारा फ्लोरेंस में लियोपोल्डो। इंजीनियरिंग के इन कार्यों के साथ-साथ सैन लियोपोल्डो डी फोलोनिका का चर्च है, रेशैमर का काम कई कच्चे लोहे के तत्वों, जैसे प्रानोस, अग्रभाग का रोसेट, एपीएस, घंटी टावर की नोक और कुछ आंतरिक सामान (1838) )।), जो रीसामर के पोर्टा सैन मार्कोफ लिवोर्नो के साथ मिलकर वास्तुकला के क्षेत्र में नए और उत्थानकारी परिदृश्यों की भविष्यवाणी करता है।

इटली के एकीकरण के बाद
इटली के राज्य की राजधानी में फ्लोरेंस का चुनाव न्योक्लसिसिज्म और ‘पारिस्थितिक सरणी नव-पुनर्जागरण के बीच, तुस्कनी में वाटरशेड को चिह्नित किया जाता है।

शहर को अपने कार्य में अनुकूलित करने के लिए शहरी और प्रबंधनुशिल्प हस्तक्षेपों की एक श्रृंखला के साथ नई परियोजना की छवि को अद्यतन करने के लिए, जिएसेपे पोगगी को सौंपा गया था, जो पासवेल पोसिआन्टी के छात्र थे। पोग्गी ने विस्तृत विवरण से आर्किटेक्चरल स्केल तक हर विवरण का ख्याल संग्रह, इसके माध्यम से एक छप दिया गया जो नियोक्लासिसवाद के आसंजन और पुनर्जागरण मॉडल के प्राकृतिक संदर्भ के बीच हुआ था। अपने पूरे काम का सबसे महत्वपूर्ण हिस्सा शहर का पहाड़ी विस्तार है, वियाल देई कोली और पियाज़ेल माइकलेंजेलो, शहर में एक बेल्वडेर के रूप में मान जाता है। यहां उन्होंने नियोक्लासिकल और नियोसिंक्सेन्सेस्क कैनन के अनुसार एक लॉगग्जा बनाया, जो कि माइकलेंजेलो के संग्रहहाल का हिस्सा था।

1885 और 18 9 5 के बीच ऐतिहासिक केंद्र का पुनर्वास भी था;एक ऑपरेशन जो पोगी योजना से परे चला गया और पुराना बाजार के आसपास के क्षेत्र को ध्वस्त करने के लिए प्रेरित हुआ, नए ब्लॉक के निर्माण के साथ, काफी अज्ञात और अविभाज्य, neoclassical और neo-renaissance शैली में। आखिरकार, इटली के एकीकरण के बाद, तुस्कान वास्तुकला और, आम रूप से, इतालवी ओनेटी एक रेखा की ओर मुड़ गया जोने राष्ट्रीय शैली के उत्कृष्टता, अर्थात् पुनर्जागरण को मानते थे; एक मुख्य रूप से धर्मनिरपेक्ष प्रबंधनुक, सोलहवीं शताब्दी महल की टाइपोग्राफी द्वारा अवशोषित, जो पूरी तरह से सेल्स के तेज से विस्तार के लिए अनुकूल था।