नव-न्यूनतावाद या नव-भौतिकीकरण 20 वीं के अंत और 21 वीं शताब्दी की शुरुआत के एक अनाकार कला आंदोलन है। नव-अतिसूक्ष्मवाद एक कलात्मक आंदोलन है, जो मूर्तिकला सामग्री के रूप में घरेलू वस्तुओं के उपयोग की वकालत करता था।

नियो-जियो पेंटिंग ने अल्पायुवाद के दृश्य अनुदेशों को अद्यतित किया है, शहरी समाज की नई रैखिक एन्कोडिंग के लिए फिर से अनुकूलित किया गया है, जिसका संकेत दृश्य खेलों का माध्यम बन गया है या मूर्तिकला में, तैयार किए गए बेबीलिंग शून्यपन के अवसर : तीन बॉल कुल संतुलन टैंक और जेफ कुन द्वारा वैक्यूम क्लीनर, सबसे प्रमुख प्रतीक हैं, या उदाहरण के लिए पीटर हैली की पेंटिंग, ए परफेक्ट वर्ल्ड, ब्लैक सेल के साथ।

इन कार्यों में इनक्लिडियन रैखरीयता में गिरावट आई है, जो उन दृश्य रुझानों से अलग-थलग है, जो फ्रैक्टल सौंदर्यशास्त्र से सम्बंधित है, उस समय संबंधित लोकप्रिय सिद्धांतों में, अराजकता के सिद्धांत भी शामिल है।

नव-भौगोलिक शैली को परंपराओं की निरंतरता के रूप में देखा जाता है, क्योंकि पॉप कला के रूप में 20 वीं सदी की पहली छमाही की शास्त्रीय ज्यामितीय अमूर्तता नहीं है। नव-भू, उत्तर-पूर्व युग का एक अमूर्त है, जिसने मालेविच या मोंड्रियन के आदर्शवादी महत्वाकांक्षाओं को खारिज कर दिया, और अमूर्त अभिव्यक्तिवाद के अत्यंत व्यक्तिगत और नाटकीय शुरुआत से।

अन्य शर्तों में शामिल हैं: नव-कल्पनावाद, नव-भविष्यवाद, नव-निदेशक, नव-पॉप, नई एब्सट्रैक्शन, पॉपटोमेट्री, पोस्ट-बेस्टस्ट्रक्शनिज़्म, सिमुलेशन और स्मार्ट आर्ट

कला
संस्थापक और सिद्धांतवादी नव-भौगोलिक पीटर हेलली अपने स्वयं के कैनवास को अलौकिक ब्रह्मांड के एक आदर्श मॉडल के रूप में नहीं मानते हैं, बल्कि अपने स्वयं के अवचेतन के एक छिद्र के रूप में नहीं। अपने चित्रों में उन्होंने अमूर्त निर्माण, लेकिन आधुनिक समाज की किसी प्रकार की योजनाओं और आलेखों को देखने का प्रस्ताव नहीं किया: चौराहों और आयताकार – “सामाजिक कोशिकाओं” के सभी प्रकार के रूप में, लाइनों- सामाजिक संपर्क और संचार नेटवर्क के रूप में। वर्तमान के अपने दृष्टिकोण में, पीटर हेली, फ्रांसीसी दार्शनिक जीन बाउडरलार्ड के विचारों से प्रेरित है, विशेष रूप से, मीडिया की वास्तविकता को वास्तविकता से बदलने के लिए आया है, जो कि मीडिया के अतिवादीता की धारणा है।

“पोस्ट-मॉडर्न आर्ट” के पहलुओं को नव-अतिसूक्ष्मवाद (और संबंधित शर्तों) के रूप में वर्णित किया गया है, जिसमें सामान्य “पूर्व कला रूपों का पुनर्मूल्यांकन” शामिल है। जैसा कि इसके विभिन्न खिताब से संकेत मिलता है, यह आंदोलन मध्य-से-देर से -20 वीं सदी के न्यूनतम कला, अमूर्त अभिव्यक्तिवाद और इसके शाखाओं, प्लस आर्ट, ओप आर्ट और कलात्मक विकास के अन्य धागे में होने वाले विकास के बारे में बताता है।

नव-भौगोलिक वर्तमान के चित्रकारों को लम्बे समय तक लम्बा और अलग-अलग शोधों को अद्यतन करते हैं जो कि पहले से कमतावाद, सेशन कला और ज्यामितीय अमूर्त के क्षेत्र में किए गए थे। वे अक्सर प्रारूपों से बना बड़े प्रारूप वाले कामों को पेंट करते हैं या फ्लैट और रंगीन पृष्ठभूमि पर खड़े होने के संकेत देते हैं। पीटर हैली फॉस्फोरसेंट पेंट और सिंथेटिक प्लास्टर का उपयोग करता है उनका काम यह साबित करता है कि एक पूरी तरह से ज्यामितीय कला जरूरी नहीं है कि चित्रकला के लिए किसी भी वास्तविकता से स्पष्ट या कट जाता है। हैली एक ऐसी दुनिया को दर्शाती है और दिखाती है जहां गणितीय मॉडल और आर्किटेक्चर बाधाएं शहरी नियोजन, सामाजिक संगठन, संस्थाओं (स्कूलों, अस्पतालों …) दोनों की स्थिति में हैं। फिलिप ताफ़े जैविक और ज्यामितीय रूपांकनों के साथ-साथ सजावटी कला के इतिहास से उधार लेने वाले सजावटी रूपों को जोड़ता है। आकृतियों को दोहराया जाता है और दोहराया जाता है। उनके चित्रों का एक चरित्र दोनों सजावटी और ध्यान देने योग्य है।

समकालीन कलाकार जो इस अवधि से जुड़े हुए हैं, या जिन्हें इसे नियुक्त करने वाले शो में शामिल किया गया है, इसमें पीटर हैली, फिलिप ताफ़े, लोरेन्ज़ो बेलेंग्युर, एशले बिकरटन, डेविड बर्डजेनी, पॉल कुह्न, ईव लीडर, पीटर शूफ, क्रिस्टोफर विलार्ड और टिम ज़क शामिल हैं। । रिचर्ड सेर्रा की स्टील की मूर्तियां “सशक्त नव-न्यूनतमवाद” के रूप में वर्णित हैं ….

इन चित्रकारों के लिए, जिन्होंने सभी अपने स्वयं के प्रथाओं के अर्थ पर सवाल उठाए हैं, सबसे अच्छा यह प्रदान करता है खुशी और इसे उत्पन्न होने वाले प्रतिबिंब।

डिजाइन और संगीत
पेंटिंग, मूर्तिकला और अन्य “संग्रहालय कला” से परे, शब्द वास्तुकला, डिजाइन, और संगीत पर लागू किया गया है। वास्तुकला में, वास्तव में, “नई रूढ़िवाद ….” के एक भाग के रूप में नव-न्यूनतमवाद की पहचान की गई है

मिनिममोलिज़म फॉर्म की चरम सादगी और अभिव्यंजक सामग्री की जानबूझकर कमी पर आधारित है। इसका केंद्रीय सिद्धांत कला का काम अपने आप को छोड़कर किसी और चीज़ का उल्लेख नहीं करना चाहिए।

नियो-न्यूनतावाद वास्तुकला
“कम और अधिक” का अर्थ है डिजाइन के निर्माण के लिए संदर्भित करता है जो तत्वों के निरपेक्ष न्यूनतम न्यूनतम तक कम हो जाते हैं। कम से कम वास्तुशिल्प डिजाइन आम तौर पर बुनियादी ज्यामितीय आकार, सौहार्दपूर्ण रंग, प्राकृतिक बनावट, खुली योजना स्थानिक व्यवस्था, स्वच्छ और सीधे घटकों, साफ खत्म, फ्लैट या लगभग फ्लैट छतों, बड़ी खिड़कियां और संतोषजनक नकारात्मक रिक्त स्थान का उपयोग करता है।

लुइस रमिरो बरग्रेन मोरफिन (1 9 02-19 88) एक मैक्सिकन आर्किटेक्ट और इंजीनियर थे। उनके काम ने समकालीन आर्किटेक्ट को दृश्य और वैचारिक पहलुओं के माध्यम से प्रभावित किया है। उन्होंने अपने घर के शहर में इंजीनियर के रूप में अध्ययन किया। परियोजना में से एक है मैलिको सिटी, पोलानको में होटल कैम्नो रियल। यह परियोजना देशी संस्कृति का महत्व और एक सुरुचिपूर्ण आधुनिक डिजाइन के साथ अपने प्रतिच्छेदन को दर्शाती है।

जॉन पॉसन (जन्म 1 9 4 9) एक ब्रिटिश वास्तुशिल्प डिजाइनर है जिसका काम अपने न्यूनतम सौंदर्य के लिए जाना जाता है। पॉसन का काम अंतरिक्ष, अनुपात, प्रकाश और सामग्रियों की मौलिक समस्याओं पर पहुंचने के तरीके पर केंद्रित है।

तदाओ एंडो (1 9 41 में पैदा हुआ) एक जापानी वास्तुकार है। Tadao Ando के शरीर का काम प्राकृतिक प्रकाश के रचनात्मक उपयोग के लिए और परिदृश्य के प्राकृतिक रूपों का पालन करने वाली संरचनाओं के लिए जाना जाता है। एंडो की इमारतों को अक्सर जटिल तीन आयामी परिसंचरण पथों की विशेषता होती है। इन मार्गों को आंतरिक और बाहरी स्थान के बीच बुनाई दोनों बड़े पैमाने पर ज्यामितीय आकृतियों के अंदर और उन दोनों के बीच रिक्त स्थान में बने होते हैं

सुमोयोशी में उनका रो हाउस, 1 9 76 में पूरा किया गया एक छोटा-सा दो-काली, कास्ट-इन-प्लेन कंक्रीट हाउस है, एक शुरुआती काम है, जिसने अपनी विशेषता शैली के तत्वों को प्रदर्शित करना शुरू किया। इसमें तीन बराबर आयताकार खंड होते हैं: एक खुले आंगन से अलग आंतरिक रिक्तियों के दो संलग्न संस्करण। घर उपस्थिति और स्थानिक संगठन के बीच के विपरीत के लिए प्रसिद्ध है जो लोगों को ज्यामिति के भीतर अंतरिक्ष की समृद्धि का अनुभव करने की अनुमति देता है।

नव-न्यूनतावाद मूर्तिकला
न्यूनतम वस्तुओं सरल, ज्यामितीय निकाय जैसे कि क्यूब्स, में इस्तेमाल किया गया था और खुद के लिए, और प्रतीकों या अभ्यावेदन के रूप में नहीं।
मिनिमोलिस्ट मूर्तियों ने दर्शक को अंतरिक्ष के प्रति सचेत करने के लिए प्रोत्साहित किया। कलाकृति को ध्यान से व्यवस्थित करने और वास्तुकला को प्रकट करने का प्रबंध किया गया था, अक्सर दीवारों पर, कोने में या सीधे मंजिल पर प्रस्तुत किया जा रहा था

मिनिमलिस्ट कलाकार पसंदीदा औद्योगिक सामग्री, पूर्वनिर्मित और / या जन-उत्पादित: फाइबर ग्लास, पीलेक्सलास, प्लास्टिक, शीट मेटल, प्लाईवुड, और एल्यूमिनियम। स्टील, ग्लास, कंक्रीट, लकड़ी और पत्थर भी लौट रहे हैं सामग्री सामग्री या तो कच्ची (या शायद कलाकार द्वारा संसाधित) छोड़ दी गई थी, या उज्ज्वल औद्योगिक रंगों के साथ मजबूत चित्रित की गई थी

नियो-मिनिमोलिज़्म, 20 वीं सदी के शुरुआती 21 वीं शताब्दी के शुरुआती कालक्रम के रूप में परिभाषित कला शैली / आंदोलन है, नियो-मिनिमोलिज़्म वास्तुशिल्प या दृश्य कलाओं में अतिमौजूदता के मुहावरों से परे जाने के प्रयासों का वर्णन करता है। सरल शब्दों में, 1 9 60 की अतिसूक्ष्मता, कला की चरम सादगी और अभिव्यंजक सामग्री की एक जानबूझकर कमी के लक्षणों की विशेषता कला की एक बौद्धिक शैली है। कम से कम कलाकार केवल एक शुद्ध “विचार” पेश करने में रुचि रखते थे। Post-Minimalism (1971 के बाद से) में, फोकस विचार की शुद्धता से बदलता है, यह कैसे व्यक्त किया जाता है।

नव-न्यूनतमवाद फैशन
आदर्श वाक्य के अनुसार “कम अधिक है,” कम से कम फैशन कुछ फ़ैशन रुझानों के अत्यधिक उत्साह के लिए एक स्टाइलिश प्रतिक्रिया है

कम से कम फैशन का एक स्पष्ट लक्ष्य है: अपने मूलभूत तत्वों को सरल बनाने और कम करने के लिए उनके मूलभूत तत्वों को दिखाना इसका अर्थ है स्वच्छ रेखाएं, ज्यामितीय रूपों और सीमित संख्या में रंग, साथ ही सजावटी तत्वों या विस्तृत उत्पादन तकनीकों को अस्वीकार करना। जोर कार्यात्मक डिजाइन और लक्जरी सामग्री से बना कपड़ों पर है, जैसे कश्मीरी और रेशम परिणामी संगठन क्लासिक और किसी भी अवसर के लिए उपयुक्त है।

नव-न्यूनतावाद की हाल की प्रवृत्ति इन परंपरागत सिद्धांतों पर आधारित है, लेकिन चंचल विरोधाभास बनाने की कोशिश करती है। नीयन के रंगों में सामान एक महत्वहीन जीवनशैली को एक महत्वहीन रूप में जोड़ते हैं। नव-अतिसूक्ष्मवाद ने विषम स्वेटर और कोणीय ब्लेज़र्स की उपस्थिति को प्रेरित किया है। बहुत स्पष्ट, सामग्री और रंगों के साथ- और साथ ही कोणीय रूपों के बीच लगभग अचानक बदलाव- एक बहुत ही प्रभावशाली प्रभाव बनाते हैं।

“आधुनिकतावाद के बाद के बकायन के बाद, नव-न्यूनवाद, नव-संन्यास, नव-अस्वीकार और उदात्त गरीबी के लिए समय फिर से आया है।”