नव-भविष्यवाद
नव-फ़्यूचरिज्म कला, डिजाइन और वास्तुकला में 21 वीं शताब्दी के प्रारंभिक आंदोलन के शुरुआती 20 वें स्थान पर है। यह आधुनिकता के बाद के रवैये से एक प्रस्थान के रूप में देखा जा सकता है और एक बेहतर भविष्य में एक आदर्शवादी विश्वास का प्रतिनिधित्व करता है और “तकनीकी के साथ आधुनिक संबंधों का अवलोकन करने की आवश्यकता है”।
यह अवांट-गार्डी आंदोलन तेजी से बढ़ते शहरों की सौंदर्य और कार्यात्मकता का एक भविष्य पुनर्विचार है। द्वितीय विश्व युद्ध के अंत के बाद दुनिया भर में शुरू हुए औद्योगिकीकरण ने जीवन, कला और वास्तुकला में विचारों की नई धाराओं को हवा दिया, जिससे आधुनिकतावाद के बाद, नव-आधुनिकतावाद और फिर नव-भविष्यवाद हो गया।
पश्चिमी देशों में, आर्ट डेको, गोगी आंदोलन और उच्च तकनीक वास्तुकला में विकसित भविष्यवादी वास्तुकला, और अंत में नव-फ़्यूचरिज़्म में।
मूल
1 9 60 के दशक के उत्तरार्ध में और 70 के दशक के शुरुआती दिनों में अमेरिकन आर्किटेक्ट्स बकमिन्स्टर फुलर और जॉन सी। पोर्टमैन, जूनियर द्वारा पायनियर; फिनिश अमेरिकी वास्तुकार और औद्योगिक डिजाइनर एरो सारिनें, आर्किग्राम, ब्रिटिश एवांट-गार्डे वास्तु समूह (पीटर कुक, वॉरेन चाक, रॉन हेरॉन, डेनिस क्रॉम्पटन, माइकल वेब और डेविड ग्रीन) वास्तुकला एसोसिएशन, लंदन में स्थित; अमेरिकी अवांट-गार्डे वास्तुशिल्प समूह आर्चिगो, इलिनॉय इंस्टीट्यूट ऑफ टेक्नोलॉजी के आसपास केन्द्रित; डेनिश वास्तुकार हेनिंग लार्सन; चेक आर्किटेक्ट Jan Kaplický; इतालवी प्रकाश मूर्तिकार मार्को लोडोला; अमेरिकी अवधारणा कलाकार सिड मीड; अमेरिकी थियेटर पटकथा लेखक ग्रेग एलन और रूसी कवियों आंद्रेई वोज़नेसस्की, सर्ज सेगे और री नकोनोवा
यद्यपि इसे कभी बनाया नहीं गया था, वास्तुकार सेड्रिक प्राइस ने “विशाल न्य-फ्युटिर्स्ट मशीन” के रूप में फ़ैज़ पैलेस (1 9 61) को अन्य आर्किटेक्टों, विशेषकर रिचर्ड रोजर्स और रेन्ज़ो पियानो को प्रभावित किया था, जिनके पोम्पिडु केंद्र ने मूल्य के कई विचारों को बढ़ाया है
परिभाषा
नेशनल फ्यूचरिज़म को 2007 में “नू-फ्यूचरिस्टिक सिटी मैनिफेस्टो” के प्रसार के बाद दोबारा शुरू किया गया था जिसमें ब्यूरो ऑफ इंटरनेशनल एक्सपोज़शन (बीईई) को प्रस्तुत किया गया था और नवाचार डिजाइनर विटो दी बारी ने संयुक्त राष्ट्र के पूर्व कार्यकारी निदेशक यूनिवर्सल एक्सपो 2015 के समय मिलान के लिए शैक्षिक, वैज्ञानिक और सांस्कृतिक संगठन (यूनेस्को) ने अपने दृष्टिकोण को रूपरेखा बताया। डी बाड़ी ने अपने नव-भविष्य की दृष्टि को “कला के क्रॉस-परागण, अत्याधुनिक प्रौद्योगिकियों और नैतिक जीवन का व्यापक रूप से उच्च गुणवत्ता बनाने के लिए संयुक्त मूल्य “; उन्होंने निरंतर विकास सिद्धांत के चौथे स्तंभ को संदर्भित किया और बताया कि संयुक्त राष्ट्र ने हमारी आम भविष्य की रिपोर्ट का नाम प्रेरित किया है।
जीन-लुई कोहेन ने नव-फ़्यूचरिज्म को “प्रौद्योगिकी के लिए एक परिणाम के रूप में परिभाषित किया है, जो पहले असंभव रूपों को बनाने के लिए आज नई संरचनाओं के द्वारा निर्मित संरचनाओं का निर्माण किया गया है।” इटान जे इल्फेल्ड ने लिखा है कि समकालीन नव-भविष्यवादी सौंदर्यशास्त्र में “मशीन रचनात्मक प्रक्रिया का एक अभिन्न अंग बन जाती है, और कलात्मक तरीकों का उदय उत्पन्न करती है जो कंप्यूटर प्रौद्योगिकी से पहले असंभव हो जाती।” रेनेर बनम की “एक वास्तुकला आट्रे” की परिभाषा वास्तुकला के लिए एक कॉल है, जो तकनीकी रूप से पिछले सभी आर्किटेक्चर पर काबू पाती है, लेकिन अभिव्यंजक रूप धारण कर रही है, क्योंकि बैंघ ने नव-भविष्यवादी “आर्चिग्राम के प्लग-इन कम्प्यूटरीकृत सिटी के बारे में बताया, फ़ॉर्म में फ़ंक्शन का पालन नहीं करना है गुमनामी। ”
लोग
21 वीं शताब्दी में नव-भविष्य की पुनर्रचना इराक़ी-ब्रिटिश प्रिज़्केकर वास्तुकला पुरस्कार-विजेता वास्तुकार ज़ाहा हदीद, स्पेनिश वास्तुकार सैंटियागो कैलट्रावा और विटो दीबारी द्वारा रचनात्मक रूप से प्रेरित है।
नव-भविष्यकालीन आर्किटेक्ट, डिजाइनर और कलाकार फ्रेंच वास्तुकार डेनिस लैमिंग (एफआर) हैं; अमेरिकी कलाकार जोश हादर, एरिन स्पर्लर, मार्लो रॉडेल, स्टूडियो एक्स लॉरी माससन; पॅनियियोटिस टेरज़िस और मिगुएल ओवलले; शहरी-शोर कलाकार जोसेफ यंग; फ्रेंच डिजाइनर पैट्रिक जॉयन ब्रिटिश कलाकार ओलिविया पीके; जापानी डिजाइनर यूमी नाकाजातो, स्वीडिश कलाकार साइमन स्टेलेंगेग, इटालियन कलाकार लुका बेस्टेटी और ग्रीक कलाकार चार्रस त्सेविस। नव-फ़्यूचरिज़म ने कुछ उच्च-तकनीकी वास्तुकला के विषयों और विचारों को अवशोषित कर लिया है, उच्च तकनीक उद्योग के तत्वों को शामिल करना और डिजाइन तैयार करना प्रौद्योगिकी: प्रौद्योगिकी और संदर्भ इस आंदोलन के कुछ आर्किटेक्टों जैसे कि बकमिन्स्टर फुलर, नॉर्मन फोस्टर, केनोज़ो टेंज, रेन्ज़ो पियानो, रिचर्ड रोजर्स, फ्रीी ओटो, और सैंटियागो कैलट्रावा