रूसी साम्राज्य में नव-बीजान्टिन वास्तुकला 1850 के दशक में उभरा और रूस के अलेक्जेंडर द्वितीय (1855-1881) के शासनकाल के दौरान चर्च निर्माण के लिए आधिकारिक तौर पर अनुमोदित पसंदीदा वास्तुकला शैली बन गई, जो कॉन्स्टेंटिन Thon की रसोसो-बीजान्टिन शैली की जगह ले गई। हालांकि अलेक्जेंडर III ने देर से रूसी पुनरुद्धार के पक्ष में राज्य वरीयताओं को बदल दिया, फिर भी अपने शासनकाल (1881-18 9 4) के दौरान नव-बीजान्टिन वास्तुकला का विकास हुआ और द्वितीय विश्व युद्ध के प्रकोप तक उनका उपयोग जारी रहा। एमिग्रे आर्किटेक्ट्स जो बाल्कन में और हार्बिन में बस गए द्वितीय विश्व युद्ध तक 1 9 17 की क्रांति नेओ-बीजान्टिन डिजाइन पर काम किया।

प्रारंभ में, कीव और टबाइलीसी में दो अलग-अलग परियोजनाओं के साथ, सेंट पीटर्सबर्ग और क्राइमा में बीजान्टिन वास्तुकला भवनों को केंद्रित किया गया था। 1880 के दशक में बीजान्टिन डिजाइन साम्राज्य की सीमाओं पर रूढ़िवादी विस्तार के लिए पसंदीदा विकल्प बन गया – कांग्रेस पोलैंड, लिथुआनिया, बेस्सारबिया, मध्य एशिया, उत्तरी काकेशस, लोअर वोल्गा और कोसाक मेजबान; 18 9 0 के दशक में, वे उभरते हुए ट्रांस-साइबेरियाई रेलवे के साथ उरल्स क्षेत्र से साइबेरिया में फैल गए। राज्य प्रायोजित बीजान्टिन चर्च भी यरूशलेम, हार्बिन, सोफिया और फ्रेंच रिवेरा में बनाया गया था। बीजान्टिन शैली में गैर-धार्मिक निर्माण असामान्य था; निकोलस द्वितीय के शासनकाल के दौरान अधिकांश मौजूदा उदाहरण अस्पतालों और अल्म्सहाउस के रूप में बनाए गए थे।

इतिहास

पृष्ठभूमि
अलेक्जेंडर I के शासन के आखिरी दशक में साम्राज्य शैली के राज्य प्रवर्तन द्वारा धार्मिक, सार्वजनिक और निजी निर्माण के लिए एकमात्र वास्तुशिल्प शैली के रूप में चिह्नित किया गया था। 1830 के दशक की शुरुआत में एक ही शैली का यह एकाधिकार उठाया गया था; जैसा कि निकोलस मैंने कॉन्स्टेंटिन Thon के उदार चर्च डिजाइनों, आर्किटेक्ट्स (मिखाइल बायकोवस्की) और सामान्य रूप से कला मंडल (निकोलाई गोगोल) को बढ़ावा दिया, निर्माण परमिट प्रक्रियाओं के सामान्य उदारीकरण के लिए बुलाया, वास्तुकार की आजादी पर जोर दिया कि भवन के कार्यों को सर्वोत्तम ढंग से फिट करने के लिए एक शैली का चयन करें और ग्राहक पसंद। नतीजतन, 1840 के दशक के अंत तक रूसी सिविल आर्किटेक्चर ने विभिन्न पुनरुद्धार शैलियों (बोथोवस्की द्वारा गोथिक रिवाइवल, थियो द्वारा नियो-पुनर्जागरण) में विविधता हासिल की, जबकि नई चर्च परियोजनाएं Thon के “मॉडल डिजाइनों के एल्बम” या नियोक्लासिसवाद की तरफ झुक गईं।

निकोलस प्रथम के शासन को रूस के लगातार विस्तार से चिह्नित किया गया था – या तो पश्चिम और दक्षिण (पोलैंड-लिथुआनिया, नोवोरोसिया, क्राइमा, काकेशस के विभाजन) या बढ़ते हस्तक्षेप के रूप में पहले प्राप्त क्षेत्रों के उपनिवेशीकरण के रूप में पूर्वी प्रश्न में। निकोलस ने बोस्पोरस और डार्डेनेल्स के लिए अपने पूर्ववर्तियों की आकांक्षाओं को साझा किया, और फ्रांस के साथ पवित्र भूमि मंदिरों पर नियंत्रण के लिए विवाद में लगी जो Crimean युद्ध को उकसाया। राज्य की पूर्वी नीतियों ने बीजान्टिन इतिहास और संस्कृति में सार्वजनिक हित और प्रायोजित अकादमिक अध्ययनों को प्रोत्साहित किया। नए क्षेत्रों में रूसी रूढ़िवादी विस्तार ने नई बड़े पैमाने पर निर्माण परियोजनाएं बनाईं जिन्हें स्थानीय वातावरण में एकीकृत करने की आवश्यकता थी।

इंपीरियल एकेडमी ऑफ आर्ट्स, जो निकोलस ने बारीकी से पर्यवेक्षित किया, ओरिएंट और विशेष रूप से बीजानियम के अध्ययनों का समर्थन किया, लेकिन निकोलस ने स्वयं बीजान्टिन वास्तुकला को तुच्छ जाना। कीव में सेंट व्लादिमीर के कैथेड्रल के आर्किटेक्ट्स में से एक इवान स्ट्रॉम ने निकोलस को याद किया, “मैं इस शैली को खड़ा नहीं कर सकता, फिर भी, दूसरों के विपरीत, मैं इसे अनुमति देता हूं” (रूसी: “Терпеть не могу этого стиля но, не в пример прочим разрешаю “)। 1830 के दशक-1840 के दशक में किवन रस के आर्किटेक्चर के अकादमिक अध्ययनों से रॉयल स्वीकृति संभव हो गई थी, पहली बार, किवन कैथेड्रल के प्रारंभिक आकार को पुनर्निर्माण करने का प्रयास किया गया और उन्हें बीजान्टियम और वेलिकी के वास्तुकला के बीच लापता लिंक के रूप में स्थापित किया गया। नोव्गोरोड।

सेंट व्लादिमीर का कैथेड्रल सम्राट (1852) द्वारा अनुमोदित पहली नव-बीजान्टिन परियोजना बन गया। Crimean युद्ध, धन की कमी (कैथेड्रल को निजी दान के माध्यम से वित्त पोषित किया गया था) और 1880 के दशक तक गंभीर इंजीनियरिंग त्रुटियों में इसकी समाप्ति में देरी हुई। निकोलास की मृत्यु के बाद पहली नव-बीजान्टिन परियोजनाएं पूरी की जाएंगी: एलेक्सी गोर्नोस्टेव (185 9) द्वारा डिजाइन किए गए स्ट्रेलना मठ में रेडोनिश चर्च के सेंट सर्जियस के अंदरूनी, और ग्रिगोरी गैगारिन द्वारा डिजाइन किए गए मारिंस्की पैलेस का एक छोटा सा चैपल ( 1860)।

रॉयल समर्थन
राजकुमार ग्रिगोरी गैगारीन, जिन्होंने कॉन्स्टेंटिनोपल और काकेशस में एक राजनयिक के रूप में सेवा की थी, वे बीजान्टिन शैली के सबसे प्रभावशाली समर्थक बन गए – स्थानीय भाषा के कोकेशियान और ग्रीक विरासत के प्रकाशित अध्ययनों के साथ-साथ मारिया एलेक्सांद्रोवना और ग्रैंड डचेस मारिया को मारने के लिए उनकी सेवा के माध्यम से निकोलायेवना (अलेक्जेंडर द्वितीय की बहन और इंपीरियल अकादमी ऑफ आर्ट्स के अध्यक्ष)। 1856 के आरंभ में, महारानी मारिया एलेक्सांद्रोवना ने बीजान्टिन शैली में निष्पादित नए चर्चों को देखने की इच्छा व्यक्त की।

इन चर्चों में से पहला सेंट पीटर्सबर्ग के यूनानी स्क्वायर पर 1861-1866 में बनाया गया था। आर्किटेक्ट रोमन कुज़मिन (1811-1867) ने हगीया सोफिया के सिद्धांत का पीछा किया – एक चतुर मुख्य गुंबद एक बेलनाकार आर्केड में मिश्रित एक क्यूबिकल मुख्य संरचना पर आराम कर रहा है। हालांकि, कुज़मिन ने एक उपन्यास सुविधा को जोड़ा – दो एपिस के बजाय, बीजान्टिन प्रोटोटाइप के विशिष्ट, उन्होंने चार का उपयोग किया। इस क्रॉस-आकार का लेआउट 1865 में डेविड ग्रिम द्वारा परिष्कृत किया गया था, जिसने कुज़मिन की चपटे संरचना को लंबवत रूप से बढ़ाया था। यद्यपि ग्रिम का डिजाइन 30 से अधिक वर्षों तक कागज पर बना रहा, फिर भी इसकी मूल संरचना रूसी निर्माण अभ्यास में लगभग सार्वभौमिक हो गई।

एक और प्रवृत्ति डेविड ग्रिम के चेरसोनोस (1858-1879) में सेंट व्लादिमीर चर्च के डिजाइन द्वारा शुरू की गई थी। एक प्राचीन ग्रीक कैथेड्रल के खंडहर पर बनाया गया चर्च, सिकंदर II द्वारा प्रायोजित किया गया था। ग्रिम, कोकेशियान विरासत के इतिहासकार भी, मारिया एलेक्सांद्रोवना द्वारा चुने गए थे, जो गैगारीन और मारिया निकोलेवेना द्वारा सलाह पर अधिकतर थे। उनकी पार-आकार की संरचना ने सरल आकार के जटिल उत्तराधिकार का उपयोग किया। ग्रिम ने केवल मुख्य गुंबद में curvilinear सतहों के उपयोग को प्रतिबंधित किया; एपिस और उनकी छत बहुभुज थी – जॉर्जियाई और आर्मेनियाई प्रोटोटाइप के साथ। बीजान्टिन वास्तुकला की यह “रैखिक” किस्म 1 9वीं शताब्दी में असामान्य रही लेकिन निकोलस द्वितीय के शासनकाल में लोकप्रियता में बढ़ी।

शाही परिवार के समर्थन के बावजूद, अलेक्जेंडर द्वितीय के शासन ने शैली के कई उदाहरण नहीं दिए: अर्थव्यवस्था, क्रिमियन युद्ध से अपंग और अलेक्जेंडर के सुधारों से आगे तनाव, बड़े पैमाने पर निर्माण का समर्थन करने के लिए बहुत कमजोर था। एक बार शुरू होने के बाद, दशकों से परियोजनाओं में देरी हुई। उदाहरण के लिए, सेवस्तोपोल कैथेड्रल के Aleksei Avdeyev के मसौदे को 1862 में मंजूरी दे दी गई थी, लेकिन वास्तविक कार्य केवल 1873 में शुरू हुआ था। युद्ध से पहले स्थापित नींव पहले से ही मौजूद थी, फिर भी निर्माण 1888 तक धीरे-धीरे खींच लिया गया, सचमुच वास्तुकार के जीवन का उपभोग कर रहा था। 1865 में डिजाइन किए गए डेविड ग्रिम के तबीलिसी कैथेड्रल को 1871 में शुरू किया गया था और जल्द ही त्याग दिया गया था; निर्माण 188 9 में शुरू हुआ और 18 9 7 में पूरा हो गया। ग्रिम की मृत्यु एक साल बाद हुई।

प्रसार
सामान्य रूप से चर्च निर्माण और अर्थव्यवस्था अलेक्जेंडर III (1881-18 9 4) के शासनकाल में वापसी हुई। तेरह सालों में, रूसी रूढ़िवादी चर्च के गुण पूजा के 5000 से अधिक स्थानों में वृद्धि हुई; 18 9 4 तक 474 9 मंदिर थे जिनमें 695 प्रमुख कैथेड्रल शामिल थे। हालांकि, नए मंदिरों में से अधिकांश 1 9वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में रूसी पुनरुद्धार के संस्करण थे जो अलेक्जेंडर III की आधिकारिक शैली बन गईं। सेंट पीटर्सबर्ग में रक्त पर उद्धारकर्ता के चर्च के डिजाइन के लिए 18 वास्तुशिल्प प्रतियोगिताओं द्वारा 1881-1882 में राज्य वरीयताओं में बदलाव का संकेत दिया गया था। दोनों प्रतियोगिताओं में नियो-बीजान्टिन डिजाइनों का प्रभुत्व था, फिर भी अलेक्जेंडर ने उन्हें सभी को खारिज कर दिया और आखिरकार अगले दशक की स्टाइलिस्ट वरीयता स्थापित करते हुए अल्फ्रेड पैरालैंड को परियोजना से सम्मानित किया। रक्त पर उद्धारकर्ता की अत्यधिक प्रचारित विशेषताएं – एक केंद्रीय टेंट वाली छत, लाल ईंटवर्क में अत्यधिक गहने और 17 वीं शताब्दी के मॉस्को और यारोस्लाव रिलिक के स्पष्ट संदर्भ – तुरंत छोटी चर्च इमारतों में प्रतिलिपि बनाई गई थीं।

अलेक्जेंडर III को जिम्मेदार लगभग 5000 चर्चों को सार्वजनिक दान के माध्यम से वित्त पोषित किया गया था। 100% राज्य वित्त पोषण कुछ महल चर्चों के लिए आरक्षित था जो सीधे शाही परिवार को खानपान करते थे। सैन्य और नौसेना के अड्डों में बने “सैन्य” चर्चों को राज्य, अधिकारियों और नागरिकों के बीच लोकप्रिय सदस्यता के माध्यम से सह-वित्त पोषित किया गया था। उदाहरण के लिए, मंगलिसी (जॉर्जिया) में 13 वीं पैदल सेना रेजिमेंट के बीजान्टिन चर्च, 900 उपासकों को समायोजित करने के लिए डिज़ाइन किए गए, 32,360 रूबल की लागत, जिनमें से केवल 10,000 ही राज्य के खजाने द्वारा प्रदान किए गए थे।

रूसी पुनरुद्धार के लिए प्राथमिकता का मतलब बीजान्टिन वास्तुकला के लिए विचलन नहीं था। अलेक्जेंडर ने 18 वीं शताब्दी के बारोक और नियोक्लासिसवाद को स्पष्ट विचलन दिखाया कि वह पेट्रीन निरपेक्षता के प्रतीकों के रूप में तुच्छ था; बीजान्टिन वास्तुकला एक स्वीकार्य “मध्यम सड़क” थी। पिछले शासनकाल के बीजान्टिन-शैली आर्किटेक्ट्स ने वरिष्ठ पादरी समेत वफादार ग्राहकों के साथ कई स्कूल बनाए। विरोधाभासी रूप से, बीजान्टिन स्कूल सिविल इंजीनियर्स संस्थान में केंद्रित था, जिसने रूसी पुनरुद्धार के अनौपचारिक नेता निकोले सुल्तानोव और अलेक्जेंडर III के सलाहकार को एक विभाग की कुर्सी भी प्रदान की। सुल्तानोव के स्नातक, वसीली कोसायाकोव ने स्वयं सेंट पीटर्सबर्ग (1888-18 9 8) और आस्ट्रखन (1888 में डिजाइन किया गया, 1895-1904 में बनाया गया) में बीजान्टिन चर्चों द्वारा खुद को प्रसिद्ध बना दिया, लेकिन रूसी पुनरुद्धार परियोजनाओं (लीबिया नववल कैथेड्रल, 1 9 00 में) -1903)। कम से कम सेंट पीटर्सबर्ग में, सामान्य विद्यालयों में दो स्कूलों का सह-अस्तित्व था।

अलेक्जेंडर III के शासनकाल के नव-बीजान्टिन वास्तुकला में तीन भौगोलिक नाखूनों का प्रभुत्व था। यह रूढ़िवादी पादरी और कांग्रेस पोलैंड और लिथुआनिया में सैन्य गवर्नरों के लिए पसंद की शैली थी (कौनास, किल्स, लॉड्ड, विल्नीयस में कैथेड्रल); दक्षिणी क्षेत्रों में (खार्कोव, नोवोचेर्कस्क, रोस्तोव-ना-डोनू, समारा, सेराटोव और कोसाक मेजबान के कई बस्तियों); और यूरल्स में (पर्म टू ऑरेनबर्ग); 18 9 1 में सूची उभरते हुए ट्रांस-साइबेरियाई रेलवे के साथ साइबेरियाई कस्बों के साथ विस्तारित हुई।

पश्चिमी इंजीनियरों के संस्थान के पूर्व छात्रों द्वारा डिजाइन की गई बड़ी बीजान्टिन परियोजनाओं में लगे पश्चिमी और दक्षिणी प्रांत। प्रांतीय वास्तुकला का अक्सर एक स्थानीय वास्तुकार (बेस्सारबिया में अलेक्जेंडर बर्नार्डज़ी, दक्षिणी रूस में अलेक्जेंडर यास्चेन्को, पर्म में अलेक्जेंडर टर्चेविच) का प्रभुत्व था, जो स्पष्ट रूप से इसी तरह के चर्चों के क्षेत्रीय “क्लस्टर” को समझाता था। आर्किटेक्ट्स आमतौर पर कुछ उल्लेखनीय अपवादों के साथ कुज़मिन और ग्रिम, या शास्त्रीय पांच-गुंबद लेआउट द्वारा स्थापित मानक का पालन करते थे। खार्कोव कैथेड्रल (1888-19 01) को 4,000 उपासकों के लिए डिजाइन किया गया था और क्रेमलिन में इवान द ग्रेट बेलवाटर की ऊंचाई में बराबर थी। कोवनो किले के कैथेड्रल (18 9 1-18 9 5, 2,000 उपासक), बीजान्टिन कैनन के विपरीत, कोरिंथियन स्तंभों द्वारा सजाए गए थे, जो “रोमन-बीजान्टिन” शैली को जन्म देते थे।

बीजान्टिन वास्तुकला के अलेक्जेंडर के उदासीनता ने वास्तव में निजी ग्राहकों को अपनी अपील में वृद्धि की: शैली अब चर्च के लिए आरक्षित नहीं थी। बीजान्टिन कला के तत्व (मेहराब की पंक्तियां, दो-स्वर धारीदार चिनाई) ईंट शैली कारखानों और अपार्टमेंट इमारतों की एक आम सजावट थीं। वे आसानी से रोमनस्क्यू या मुरीश पुनरुद्धार परम्पराओं के साथ मिश्रित होते हैं, जैसे कि टिक्बिली ओपेरा में, विक्टर श्राइटर द्वारा डिजाइन किया गया। मास्को में नगर निगम और निजी अल्म्सहाउस के लिए बीजान्टिन-रूसी eclecticism पसंदीदा विकल्प बन गया। यह प्रवृत्ति अलेक्जेंडर ओबर के रुक्विशिकोव अल्म्सहाउस (1879) के चर्च द्वारा शुरू की गई थी और सोकोल्निकी (अलेक्जेंडर ओबर, 18 9 0) में मौजूदा बॉयव अल्म्सहाउस में समाप्त हुई थी। इसके विपरीत, मॉस्को पादरी ने 1876 (कलुगा गेट्स में कज़ान आइकन का चर्च) और 18 9 8 (डोरोगोमिलोवो में एपिफेनी कैथेड्रल) के बीच एक बीजान्टिन चर्च को कमीशन नहीं किया था।

निकोलस द्वितीय का शासन
अंतिम सम्राट के व्यक्तिगत स्वाद मोज़ेक थे: उन्होंने इंटीरियर डिजाइन और परिधान में 17 वीं शताब्दी की रूसी कला को बढ़ावा दिया, फिर भी रूसी पुनरुद्धार वास्तुकला में विचलन प्रदर्शित किया। निकोलस या अदालत के मंत्रालय ने किसी भी शैली के लिए एक स्थायी प्राथमिकता का प्रदर्शन नहीं किया; पीटरहॉफ में लोअर डच, उनका आखिरी निजी कमीशन, नवनिर्धारित पुनरुद्धार भवनों की एक स्ट्रिंग के बाद बीजान्टिन डिजाइन था। राज्य-वित्त पोषित निर्माण बड़े पैमाने पर विकेंद्रीकृत और व्यक्तिगत राजनेताओं द्वारा अपने स्वयं के एजेंडे के साथ प्रबंधित किया गया था। विनाशकारी रूसो-जापानी युद्ध से पहले की एक छोटी अवधि के लिए, बीजान्टिन शैली स्पष्ट रूप से राज्य की पसंद बन गई, कम से कम इंपीरियल नेवी जिसने मेट्रोपॉलिटन और विदेशी अड्डों में उच्च प्रोफ़ाइल निर्माण परियोजनाओं को प्रायोजित किया।

रूसी साम्राज्य के पिछले बीस वर्षों की वास्तुकला कला नोव्यू और नवोन्मेषी पुनरुद्धार के तेजी से उत्तराधिकार द्वारा चिह्नित की गई थी। इन शैलियों ने निजी निर्माण बाजार पर हावी है लेकिन आधिकारिक रूढ़िवादी चर्च परियोजनाओं में दृढ़ जगह पाने में नाकाम रहे। हालांकि, आर्ट नोव्यू विचारों ने पारंपरिक बीजान्टिन वास्तुकला में धीरे-धीरे घुसपैठ की। इसका प्रभाव परंपरागत बीजान्टिन चर्चों (क्रोनस्टेड में नौसेना कैथेड्रल) के सामानों में स्पष्ट था। आर्ट नोव्यू के सदस्य (फ्योडोर शेचटेल, सेर्गेई सोलोवियोव) और नियोक्लासिकल (व्लादिमीर एडमोविच) स्कूलों ने बीजान्टिन शैली के अपने संस्करण बनाए – या तो अत्यधिक सजावटी (इवानोवो में स्कीचटेल चर्च) या इसके विपरीत, “सुव्यवस्थित” (कुन्त्सेवो में सोलोवियोव चर्च )। आखिरकार, आर्ट नोव्यू (इल्या बोंडारेन्को) की “उत्तरी” विविधता कानूनी पुराने पुराने विश्वासियों की शैली बन गई।

छोटी-छोटी परियोजनाओं में स्टाइल का टुकड़ा चार बहुत बड़े, रूढ़िवादी स्टाइल वाले नव-बीजान्टिन कैथेड्रल के समानांतर में विकसित हुआ: क्रोनस्टेड में नौसेना कैथेड्रल, त्सारित्सिन में कैथेड्रल, पोटी (वर्तमान में जॉर्जिया) और सोफिया (बुल्गारिया)। उनमें से तीन (क्रोनस्टेड, पोटी, सोफिया) हागिया सोफिया के लिए एक स्पष्ट श्रद्धांजलि थी; उनके लेखकों ने जाहिर तौर पर पिछले दशकों में स्थापित एकल-गुंबद डिजाइनों के “सुनहरे नियम” को खारिज कर दिया। शैली में इस बदलाव के लिए सटीक कारण अज्ञात हैं; क्रोनस्टेड कैथेड्रल के मामले में इसे एडमिरल मकारोव द्वारा सीधे हस्तक्षेप के लिए खोजा जा सकता है।

अलेक्जेंडर ज़ेलेंको और रॉबर्ट मार्फेल्ड द्वारा डिजाइन किए गए पोटी कैथेड्रल, प्रबलित कंक्रीट में निर्मित पहली प्रमुख चर्च परियोजना होने में असामान्य था। यह संरचनात्मक रूप से एक निर्माण सत्र (1 9 06-1907) में पूरा किया गया था; पूरे परियोजना में अवधि के लिए एक पूर्ण रिकॉर्ड, दो साल से कम (नवंबर 1 9 05 – जुलाई 1 9 07) लिया गया। क्रोनस्टेड कैथेड्रल, कंक्रीट को भी नियोजित करता है, 1 9 05 की क्रांति के कारण देरी के कारण चार निर्माण सत्रों (1 9 03-1907) में संरचनात्मक रूप से पूरा किया गया था। अन्य परियोजनाओं में भी किराया नहीं था; मॉस्को (18 9 8-19 10) में डोरोगोमिलोवो कैथेड्रल, जो शहर का दूसरा सबसे बड़ा स्थान है, पैसे की कमी से पीड़ित था और अंत में एक अपूर्ण, छीनने वाले रूप में पवित्र किया गया था।

प्रवासी
बीजान्टिन वास्तुकला की रूसी शाखा को 1 9 17 की क्रांति से समाप्त कर दिया गया था, लेकिन राजा अलेक्जेंडर करदजोर्डजेविक के व्यक्तिगत समर्थन के माध्यम से युगोस्लाविया में एक अप्रत्याशित जीवनकाल पाया गया। अलेक्जेंडर बेलग्रेड, Lazarevac, Požega और अन्य शहरों में emigre आर्किटेक्ट्स द्वारा बीजान्टिन चर्च परियोजनाओं प्रायोजित। सर्बिया और मॉन्टेनेग्रो रूस के हजारों निर्माण श्रमिकों और पेशेवरों के लिए एक नया घर बन गया। विश्व युद्ध I में मारे गए पेशेवरों के त्वरित प्रतिस्थापन के रूप में सरकार द्वारा 40-70 हजारों के अनुमानित युगोस्लाविया के लिए रूसी आप्रवासन का स्वागत किया गया। अकेले वसीली एंड्रोसोव को इंटरवर अवधि में निर्मित 50 बीजान्टिन चर्चों का श्रेय दिया जाता है। रूसी चित्रकारों ने प्रस्तुति के मठ और ऐतिहासिक रूजिका चर्च के अंदरूनी हिस्सों का निर्माण किया।

हार्बिन में रूसी डायस्पोरा ने दो इंटरवर बीजान्टिन कैथेड्रल का उत्पादन किया। 1 930-19 41 में बोरिस टस्टानोवस्की द्वारा डिजाइन और निर्मित, घोषणा का बड़ा कैथेड्रल सांस्कृतिक क्रांति के दौरान नष्ट हो गया था। यह कुछ बड़े रूसी रूढ़िवादी बेसिलिकस में से एक के रूप में उल्लेखनीय था। एक छोटे, अभी भी मौजूदा चर्च ऑफ प्रोटेक्शन, 1 9 05 में युरी झदानोव द्वारा डिजाइन की गई एकल-गुंबद संरचना 1 9 22 में एक सीजन में बनाई गई थी। 1 9 84 से यह हरबिन की पूजा का एकमात्र रूढ़िवादी स्थान रहा है।

शैली परिभाषित

विवरण
समकालीन पुनरुद्धार शैलियों के विपरीत, बीजान्टिन पुनरुद्धार वास्तुकला, सजावटी उपकरणों के एक कठोर सेट द्वारा आसानी से पहचाना जा सकता था। कोकेशियान, नियोक्लासिकल और रोमनस्क्यू में विचलित शैली के कुछ उदाहरण, फिर भी सभी मध्यकालीन कॉन्स्टेंटिनोपल के मूल गुंबद और आर्केड डिजाइन नियम का पालन करते हैं:

गोलार्द्ध गुंबद बीजान्टिन चर्चों को हमेशा सरल गोलार्द्ध गुंबदों के साथ ताज पहनाया जाता था। कभी-कभी, वियतियस में थियोटोकोस ओरान (हमारी लेडी ऑफ द साइन) चर्च में, उन्होंने एक क्रॉस के आधार पर एक छोटा curvilinear बिंदु शीर्ष दिखाया, अन्यथा क्रॉस सीधे गुंबद के चपटे शीर्ष पर घुड़सवार था। प्याज के गुंबद और स्थानीय रूसी वास्तुकला की तम्बू छत से इंकार कर दिया गया था; वे अलेक्जेंडर III द्वारा प्रायोजित रूसी पुनरुद्धार वास्तुकला की विशेष विशेषताएं बनीं, और एक ही व्यास के गुंबदों की तुलना में काफी भारी और अधिक महंगी थीं।
मेहराब और गुंबदों का मिश्रण। बीजान्टिन चर्चों की सबसे दृश्यमान विशेषता गुंबद और उसके समर्थन के बीच औपचारिक कॉर्निस की अनुपस्थिति है। इसके बजाए, सहायक आर्केड सीधे गुंबद की छत में मिश्रित होता है; टिन छत मेहराब के चारों ओर आसानी से बहती है। मेहराब चौड़ी खिड़की खोलने के माध्यम से अधिकतम विद्रोह के लिए डिजाइन किए गए थे। कुछ डिज़ाइन (सेवस्तोपोल कैथेड्रल, 1862-1888, लिवाडिया चर्च, 1872-1876) में मध्यकालीन बीजान्टियम में उपयोग किए जाने वाले गोलाकार कटआउट के साथ लकड़ी के खिड़की के शटर भी थे। 20 वीं शताब्दी में इस पैटर्न को पत्थर (कुन्त्सेवो चर्च, 1 9 11) में पुन: उत्पन्न किया गया था, वास्तव में विद्रोह को कम करता था।
उजागर चिनाई। अलेक्जेंडर I द्वारा लागू नियोक्लासिकल कैनन फ्लश स्टुको में चिनाई सतहों को समाप्त करने की आवश्यकता है। बीजान्टिन और रूसी पुनरुद्धार आर्किटेक्ट्स मूल रूप से इस नियम से निकल गए; इसके बजाय, वे बाहरी ईंटवर्क को उजागर करने पर भरोसा करते थे। जबकि खुला ईंटवर्क दृश्य पर हावी था, यह सार्वभौमिक नहीं था; बाहरी स्टुको उपयोग में बना रहा, खासकर अलेक्जेंडर द्वितीय के शासनकाल के पहले दशक में।
दो-स्वर, धारीदार चिनाई। रूसी आर्किटेक्ट क्षैतिज धारीदार पैटर्न के साथ सजाने वाली फ्लैट दीवार सतहों की बीजान्टिन परंपरा को उधार लेते थे। आम तौर पर, गहरे लाल बेस ईंटवर्क के विस्तृत बैंड ग्रे ईंट के पीले रंग की संकीर्ण धारियों के साथ interleaved थे, थोड़ा दीवार में वापस सेट। रिवर्स (भूरे रंग की पृष्ठभूमि पर गहरे लाल पट्टियां) दुर्लभ थीं, आमतौर पर निकोलस द्वितीय अवधि में निर्मित चर्चों के जॉर्जियाई विविधता से जुड़ी होती थीं। इमारत के आकार के साथ रंग पैटर्न का महत्व बढ़ गया: यह बड़े कैथेड्रल में लगभग सार्वभौमिक था लेकिन छोटे पैरिश चर्चों में अनावश्यक था।
चर्च योजनाओं और अनुपात
1870 के दशक के अनुसार निकोडिम कोंडाकोव के अध्ययनों के अनुसार, बीजान्टिन साम्राज्य के वास्तुकला में तीन अलग-अलग चर्च लेआउट कार्यरत थे:

एक सममित, एकल-गुंबद कैथेड्रल (“हागिया सोफिया मानक”) का सबसे शुरुआती मानक 6 वीं शताब्दी में जस्टिनियन आई द्वारा स्थापित किया गया था। पारंपरिक बीजान्टिन कैथेड्रल में दो लटकन या एपिस थे; कुज़मिन, ग्रिम और कोसायाकोव द्वारा विकसित रूसी मानक चार कार्यरत थे।
बीजान्टिन इटली के “रावेना मानक” ने विस्तारित बेसिलिकास को नियोजित किया। पश्चिमी यूरोप में यह आम रहा लेकिन रूस में शायद ही कभी इसका इस्तेमाल किया जाता था।
पांचवीं शताब्दी 9वीं शताब्दी में उभरी और मैसेडोनियन और कॉमनेनियन राजवंशों के दौरान विकसित हुई। सदियों से रूसी रूढ़िवादी चर्चों के लिए यह पसंदीदा योजना थी।
रूस में बनाए गए बड़े नियो-बीजान्टिन कैथेड्रल या तो एकल-गुंबद या पांच-गुंबद योजना का पालन करते थे। एकल-गुंबद योजना को डेविड ग्रिम और वसीली कोसायाकोव द्वारा मानकीकृत किया गया था, और पूरे साम्राज्य में न्यूनतम परिवर्तन के साथ उपयोग किया जाता था। पांच गुंबद वास्तुकला ने विविधता प्रदर्शित की क्योंकि वास्तुकारों ने साइड डोम्स के अनुपात और प्लेसमेंट के साथ प्रयोग किया:

छोटे चर्चों ने लगभग हमेशा एकल-गुंबद योजना का पालन किया। कुछ मामलों में (1885-19 01 में अरडन में सेंट जॉर्ज चर्च में) बहुत छोटे पक्ष के डोम यांत्रिक रूप से मूल एकल-गुंबद के फर्शप्लान में जोड़े गए थे। साम्राज्य के आखिरी दशक में बेसिलिका चर्च उभरे; सभी उदाहरण मास्को में कुतुज़ोव हट चैपल जैसे छोटे पैरिश चर्च थे।

Belltower समस्या
नियोक्लासिकल कैनन ने निर्धारित किया कि घंटी का टॉवर मुख्य गुंबद से काफी लंबा होना चाहिए। एक दुबला, लंबा घंटी का पानी आदर्श रूप से अपेक्षाकृत समतल मुख्य संरचना को संतुलित करता है। 1830 के दशक के शुरू में, कॉन्स्टेंटिन Thon और उनके अनुयायियों ने “बेलर टावर समस्या” में भाग लिया: Thon’s Russo-Byzantine कैथेड्रल के कॉम्पैक्ट वर्टिकल आकार पारंपरिक बेलिटॉवर के साथ अच्छी तरह से मिश्रण नहीं करते थे। Thon का समाधान बेललेट को पूरी तरह से हटा देना था, एक छोटी अलग बेल्फ़्री (उद्धारकर्ता मसीह के कैथेड्रल) पर घंटी स्थापित करना, या बेल्फ़्री को मुख्य संरचना (येलेट्स कैथेड्रल) में एकीकृत करना था। ग्रोम के तबीलिसी कैथेड्रल से प्रेरित परंपरागत लंबी संरचनाओं में कम से कम नियो-बीजान्टिन डिजाइनों में एक ही समस्या बनी रही। ग्रिम ने खुद को कैथेड्रल के पीछे स्थित एक पूरी तरह से अलग, अपेक्षाकृत कम टावर में घंटियां रखीं। हालांकि, पादरी स्पष्ट रूप से एकीकृत बेलोवर्स पसंद करते हैं; अलग बेल्फ़री असामान्य बने रहे।

समारा कैथेड्रल (1867-18 9 4) के लेखक अर्नेस्ट गिबेर ने इसके विपरीत, मुख्य पोर्टल के ठीक ऊपर एक विशाल लंबा बेलरेटर स्थापित किया। गिबेर ने जानबूझकर मुख्य गुंबद के करीब बेल्लटर रखा, ताकि अधिकांश कोणों को वे एक लंबवत आकार में मिश्रित कर सकें। इस लेआउट को पादरी द्वारा पसंद किया गया था लेकिन समकालीन आर्किटेक्ट्स जैसे एंटनी टॉमिशको (क्रेस्टी जेल के वास्तुकार और अलेक्जेंडर नेवस्की के बीजान्टिन चर्च) द्वारा कड़वी आलोचना की गई थी। इसे ताशकंद (1867-1887), लॉड्ड (1881-1884), वालम मठ (1887-18 9 6), खार्कोव (1888-19 01), सेराटोव (18 99) और अन्य कस्बों और मठों में पुन: उत्पन्न किया गया था। हालांकि, अधिकांश बीजान्टिन इमारतों ने मध्य सड़क का पालन किया: घंटी का टॉवर भी पोर्टल से ऊपर रखा गया था, लेकिन यह अपेक्षाकृत कम था (साइड डोम्स या एपिस या यहां तक ​​कि कम के बराबर), और मुख्य गुंबद (रीगा कैथेड्रल) से अलग , (1876-1884), नोवोचेर्कस्क कैथेड्रल (18 9 1-1904) और अन्य)।

विरासत
विनाश
रूसी पुनरुद्धार की तरह बीजान्टिन वास्तुकला, 1 9 20 के दशक के विरोधी धार्मिक अभियान से बचने का सबसे कम मौका था। विनाश 1 9 30 में बढ़ गया, जिसमें बड़े शहर के कैथेड्रल को कोई स्पष्ट तर्क नहीं था: संत निकोलस के खारकोव कैथेड्रल को “ट्राम लाइनों को व्यवस्थित करने” के लिए ध्वस्त कर दिया गया था, जबकि घोषणा का बड़ा कैथेड्रल खड़ा रहा। शेष बचे हुए चर्च बंद कर दिए गए थे, गोदामों, सिनेमाघरों या कार्यालयों में परिवर्तित हो गए थे, और उचित रखरखाव के बिना सड़ने के लिए छोड़ दिया गया था। फिर भी, सोवियत संघ के पतन के बाद बीजान्टिन चर्चों का बहुमत बच गया। नीचे दी गई सारणी, जिसमें सभी प्रमुख बीजान्टिन कैथेड्रल और बड़े पैरिश चर्च शामिल हैं।

1 99 0-2000 के पुनरुद्धार
बीजान्टिन शैली समकालीन रूसी वास्तुकला में असामान्य बनी हुई है। परियोजनाओं ने प्रबलित कंक्रीट में ठेठ नियो-बीजान्टिन कैथेड्रल की रूपरेखा और संरचना की नकल करने की कोशिश की है, ऐतिहासिक प्रोटोटाइप के विस्तृत ईंटवर्क (उदाहरण के लिए सेंट पीटर्सबर्ग में यीशु के प्रस्तुति के चर्च) को छोड़कर।

ऐतिहासिक चर्चों की बहाली अब तक सफलता का एक मिश्रित रिकॉर्ड है। बीजान्टिन डिजाइन (इर्कुटस्क में कज़ान आइकन के “सिटी” चर्च) के कम से कम एक उदाहरण है, “पुनर्स्थापित”, रूसी पुनर्जीवन की नकल छत जोड़कर “बहाल”। जबकि प्रमुख कैथेड्रल बहाल किए गए हैं, ग्रामीण बस्तियों या सैन्य अड्डों में चर्च (यानी सेंट लेडी में दयालु चर्च और क्रोनस्टेड में नौसेना कैथेड्रल का चर्च) घिरा हुआ परिस्थितियों में रहते हैं।