प्रकृति, मिथक और प्रतीक, पलाज़ो ते
पलाज़ो ते के उत्तरी खंड में पहले एहसास किए गए कुछ भित्तिचित्रों का पता चलता है। वे इतालवी पुतलों के दो मुख्य तत्वों का प्रतिनिधित्व करते हैं: विशाल गोंजागा के घोड़ों की रूपरेखा, स्वप्नदोष और वास्तविकता के बीच निलंबित, रूपक उच्चारण के साथ, और निम्नलिखित दृश्य अमोरे और Psiche के मिथक को दर्शाते हैं। कला बदली, फिर भी रफेलो तकनीक के कुछ ईको अभी भी दिखाई दे रहे हैं।
ओविडियो के चैम्बर
यह एक छोटा कमरा है जो भित्तिचित्रों और प्लास्टर के साथ सजाया गया है। महान लैटिन लेखक ओविडियो द्वारा लिखित द मेटामोर्फोसिस से प्रेरित कमोबेश पौराणिक कथानक दर्शाते हैं। एपिसोड कमरे के ऊपरी हिस्से में आयताकार फ्रेम के अंदर चित्रित किए गए हैं। वे अच्छी तरह से प्रकाश की पृष्ठभूमि के खिलाफ खड़े हैं और वे एक विशेष सजावट के साथ सजी हैं जिसे “ग्रोटशे” कहा जाता है। यह एक प्रकार की सचित्र सजावट है, जो राफेल के साथ शुरू होती है, रोम के प्राचीन घरों की खोज को प्रतिबिंबित करती है जो शानदार ढंग से सजाए गए थे। वास्तव में पुनर्जागरण के दौरान भूमिगत सुरंगों, इसलिए भी रोमन खंडहरों का पता लगाया जा रहा था, गुफाओं को “ग्रोटे” कहा जाता था।
कैमरा डेल इम्प्राइस
पिछले एक से बड़ा यह कमरा दो तत्वों की विशेषता है। कोरब द्वारा सजाया गया एक क्षेत्र जो पत्तियों के पीछे छिपा हुआ है, और टोंडोस की एक श्रृंखला को बनाए रखने के लिए अपनी बाहें खोलते हैं। इन टोंडों पर चित्रित वीर कर्मों की एक श्रृंखला है, एक अवधारणा, इस प्रयास की, विलेख की, कि पुनर्जागरण काल के दौरान महत्वपूर्ण थी। इस प्रकार के प्रतिनिधित्व में आमतौर पर छवि एक आदर्श वाक्य के साथ होती है जो कि राजकुमार के एक गुण को दर्शाता है और पुण्य करता है, जो यहाँ स्पष्ट रूप से एक गोंजागा है। आगंतुकों द्वारा प्रतीकात्मक नाटक को एक नज़र में समझा गया था: सजावटी तत्वों ने न केवल दीवारों को सजाया, बल्कि आगंतुकों और महल के कमरों के बीच एक संबंध बनाया। इन दृश्यों के नायक विशेष रूप से गोंजागा परिवार और फेडेरिको के सदस्य थे, जिन्होंने महल के निर्माण का काम शुरू किया था।
माउंट ओलंपस की एक छवि, जो पुरुषों द्वारा बसे हुए पृथ्वी के देवताओं के दायरे को जोड़ती है। माउंट के शीर्ष पर दिखाई देने वाला लैटिन शब्द फ़ाइड्स, विश्वास का एक संदर्भ है, जो राजकुमार और उसके विषयों दोनों में मजबूत होना चाहिए।
यह माना जाता था कि समन्दर के शरीर का तापमान इतना कम था कि जानवर आग के संपर्क में रह सकते हैं। यह दृश्य फेडेरिको के भावुक स्वभाव के लिए प्यार करता है, जिसके पास प्यार की लपटें हैं, जिसके माध्यम से पशु बिना पास के गुजर सकता है।
कमरे में चिमनी के शीर्ष पर समन्दर का प्रतीक भी दिखाई देता है।
चैंबर ऑफ द सन एंड मून
चैंबर, नेत्रहीन बहुत प्रभावशाली है, ऐसे तत्वों को मिलाता है जो शैली और उम्र दोनों के मामले में भिन्न हैं। छत पर बड़ी आयत दो तारों के साथ एक फ्रेस्को दिखाती है। दीवार पर अठारहवीं शताब्दी के प्लास्टर की एक श्रृंखला है जो शास्त्रीय सरकोफागस की सजावट या अन्य कक्षों की सजावट के कुछ विवरणों की नकल करते हैं। दीवारों और भित्तिचित्रों के बीच 192 व्यक्तिगत फ्रेम के साथ एक नीला ग्रिड है। इनमें पौराणिक जानवरों के प्लास्टर के आंकड़े हैं जो सोलहवीं शताब्दी के हैं। सजावट प्राचीन रोम का एक परिष्कृत संदर्भ है, और विरोधाभासों के लिए मैननरवादी स्वाद को भी दर्शाता है। Giulio Romano की प्रतिभा की संरचना बहुत संतुलित है।
चंद्रमा का रथ ऊपर उठ रहा है और सूर्य का रथ गिर रहा है। परिप्रेक्ष्य सितारों के पाठ्यक्रम और अंधेरे और प्रकाश के अनन्त विकल्प का प्रतिनिधित्व करने की अनुमति देता है।
मसजिदों का तर्क
लॉज ऑफ़ द मुसेस शायद पैलेस का प्राचीन प्रवेश द्वार था। यह उत्तरी दिशा को कोर्ट डी’होनूर से जोड़ता है। यहाँ प्राचीन सम्राटों की सोलहवीं शताब्दी की पुनर्व्याख्या दिखाई देती है। भित्तिचित्रों और प्लास्टर के पारंपरिक संघ को शास्त्रीय पौराणिक प्रतिनिधित्व और मिस्र के पवित्र आंकड़ों की उपस्थिति से, हाइरोग्लिफिक्स से घिरा हुआ है। सजावट के लिए उपयोग किए जाने वाले रंगों को परिष्कृत किया जाता है, और नरम और शानदार दोनों होते हैं, जिससे प्लास्टर की सफेद छाया के खिलाफ एक मजबूत प्रभाव पैदा होता है। विशेष रूप से दिलचस्प तथ्य यह है कि चित्रलिपि का आविष्कार नहीं किया गया है, लेकिन इसके विपरीत मिस्र की मौजूदा मूर्तियों से लिया गया था।
छत की यह छवि हमें छवियों के ज्यामितीय पैटर्न की प्रशंसा करने की अनुमति देती है, जिनमें से कुछ स्फिंक्स का बहुत जीवंत प्रतिनिधित्व है। प्राचीन मिस्र, प्राचीन ग्रीस और रोम, सोलहवीं शताब्दी की सांस्कृतिक जड़ों के रूप में यहां संदर्भित हैं।
लॉजिया की तिजोरी को सजाने वाले पुलों में से एक। यह एक संग्रहालय है, भले ही यह जानना मुश्किल हो कि कौन सा है। नग्न पुरुष का चरित्र अपोलो हो सकता है। उसे गले लगाने वाली स्त्री आकृति की पहचान टेरीसिपोर के रूप में की गई है, लेकिन इरेटो के रूप में भी।
पूर्वी दीवार पर भित्तिचित्रों में एक लता है, जिसके अंदर का दृश्य अतिप्रवाहित पानी के साथ एक टब को दर्शाता है। एक लॉरेल पुष्पांजलि वाला सिर टब से दिखाई देता है। यह वर्जिल है; पंद्रहवीं शताब्दी के चित्र और प्रिंट इसकी पुष्टि करते हैं। महान मंटुआन कवि मिनियासो नदी के पानी से अपने ज्ञान को खींचता है और अपनी कविता को अपनी जन्मभूमि में फैलाता है। एक युवती टब के खिलाफ झुक रही है, वह मंटुआ शहर की पहचान है। भित्ति-चित्र को देख कर दर्शक को ऐसी जगह पर होने का अहसास होता था जो सृष्टि और कला का स्रोत था। यह अपोलो की उपस्थिति से भी उजागर होता है, जो एक ही दीवार पर दिखाई देता है। हथियारों के गोंजागा कोट को लोरिया के नीचे चित्रित किया गया है, और दो करूबों से घिरा हुआ है, जिससे कोई संदेह नहीं है कि महल के मालिक कौन थे।
हॉल ऑफ द हॉर्स
हॉल ऑफ द हॉर्स को भित्तिचित्रों से सजाया गया है जो पूरे भवन की उच्चतम चित्रात्मक गुणवत्ता को प्रदर्शित करते हैं। इन चित्रों के लेखक का उल्लेख किसी भी दस्तावेज में नहीं है; उन्हें Giulio Romano के लिए जिम्मेदार ठहराया गया है, जो यहां की चित्रात्मक प्रतिभा अपने चरम पर पहुंच गई। कमरे का नाम गोंजागा अस्तबल के प्यारे घोड़ों के नाम पर रखा गया है, सजावट में दर्शाया गया है, जिस तरह से एंड्रिया मेन्टेग्ना द्वारा कुत्तों को ब्राइडल चैंबर में चित्रित किया गया है, हालांकि यहां कोई मानव आंकड़े नहीं हैं। प्रत्येक अपना नाम रखता है, चार विशेष रूप से बाहर खड़े होते हैं: मोरेल एफिमिटो, ग्लोरियोसो, बाटाग्लिया, डारियो।
Giulio Romano की प्रतिभा न केवल व्यक्तिगत घोड़ों के प्रतिनिधित्व में दिखाई देती है, बल्कि यहाँ आराम की स्थिति में चित्रित किया गया है, फिर भी कंपन होता है। वे उद्घाटन के खिलाफ खड़े हैं जिसके अंदर एक चित्रित परिदृश्य दिखाई देता है, और मंटुआ शहर, इसकी शास्त्रीय वास्तुकला के साथ। पूरा चैम्बर, जिसे इस्त्रिया मार्बल से बनी चिमनी से अलंकृत किया जाता है, एक नकली लॉजिया बन जाता है, जो कि कैमरा पिक्टा के साथ एक काल्पनिक संवाद में प्रवेश करता है, जहां गोंजागा परिवार को एक बड़े मंडप के अंदर चित्रित किया गया है, जिसके बाहर हम कुछ गांवों को देखते हैं। चैंबर में नए तत्वों को जोड़ने की Giulio Romano की क्षमता भी स्पष्ट है अगर हम नकली चित्रित कांसे की श्रृंखला को देखते हैं जिसमें हरक्यूलिस के मजदूरों को चित्रित किया गया है। शांत घोड़े और नायक के मुड़ शरीर के बीच विपरीत शानदार है।
हॉल ऑफ हॉर्स में वास्तविक खिड़कियां भी हैं जो रचना की समग्र लय को परेशान करती हैं, लेकिन आर्टिफिस और वास्तविकता का एक आदर्श मिश्रण बनाने के लिए बाधाओं का लाभ उठाने में Giulio Romano की क्षमता भी दिखाती हैं। दीवारों पर सजावट दिव्यताओं की बड़ी मूर्तियों द्वारा पूरी की जाती है जो शायद फेडेरिको और उनके प्रेमी इसाबेला बर्थेटी के लिए अलाइड हैं। शानदार छत के नीचे वनस्पति रूपांकनों और करूबों के साथ एक स्लॉट है जो कि घोड़ों के मुखौटे के आसपास खेल रहा है।
लकड़ी की छत – एक मास्टरपीस दूसरे के अंदर – वर्गों की एक श्रृंखला में विभाजित है। इन दो वीर कर्मों के अंदर, माउंट ओलिंप का दृश्य और समन्दर की कहानी को दर्शाया गया है। वे ज्यामितीय और वनस्पति रूपांकनों द्वारा संलग्न हैं।
माउंट ओलिंप, जो आदर्श रूप से देवताओं को पुरुषों से जोड़ता है, वह भी गोंजागा वंश की वैधता के लिए एक भ्रम है, एक नीले आकाश के खिलाफ खड़े होने वाली सुनहरी चट्टानों द्वारा प्लास्टिक तरीके से प्रस्तुत किया गया है।
यह निर्धारित करने के लिए मौलिक महत्व नहीं है कि यहां पेंटिंग में एक छिपकली, एक समन्दर या एक भूको दिखाया गया है। जो महत्वपूर्ण है वह पशु की ठंडी त्वचा और मनुष्य को पीड़ा देने वाले जुनून की आग के बीच विपरीत है। इस दृश्य को संदर्भित करने वाले लैटिन आदर्श वाक्य में लिखा है: “क्वॉड ह्यिक डेस्ट मी टोरकॉट”, जिसका अर्थ है “वह जो मुझे याद करता है”। समन्दर के लिए अज्ञात गर्मी, पुरुषों के दिल को जुनून के प्रभावों को भुगतने के लिए मजबूर करती है।
मानस का चैंबर
महल का सबसे शानदार कमरा मानस का कक्ष, कामुक भित्तिचित्रों से सजाया गया है। दीवारों और छत ने अपने काम द गोल्डन ऐस में लैटिन लेखक एपुएलियस द्वारा सुनाई गई मानस की कहानी को चित्रित किया है। दिव्य प्रेम के साथ मानव आत्मा के संघ की यात्रा के प्रारंभिक नियोप्लाटोनिक विषय से, हम एक रंगीन प्रतिनिधित्व की ओर बढ़ते हैं जो एक उत्सवपूर्ण नटखट भोज में समापन होता है, जहां हर कोई कहानी के सुखद अंत का जश्न मनाता है। चेंबर को चित्रित करने वाला चित्र कला के मैनरिस्ट गर्भाधान का उत्सव है, जिसमें से गिउलिओ रोमानो चैंपियन है: यहाँ वह रोम में विला फरनेसिना में लॉजिया से प्रेरणा लेता है। दस साल बाद इन फ्रैकोस को चित्रित किया गया था – वे माइकल एंजेलो द्वारा निंदा किए गए थे – गिउलिओ रोमानो एक नया मनोरम महल बनाने में सक्षम था, जिसमें कोई भी प्रतिरूपित वास्तविक नायक नहीं है; दो मुख्य पात्र तेजी से पुस्तक वाले दृश्यों द्वारा निर्मित भंवर में खोए हुए प्रतीत होते हैं।
कामदेव और मानस की कहानी एक प्रकार का भूलभुलैया है जिसमें आठ स्वर्ण स्तम्भों से घिरे और चैंबर के बारह चंद्रघरों में अष्टभुजाओं की भूलभुलैया है; कहानी केंद्रीय फ्रेम में समाप्त होती है, जहां मानस ने कठिन कार्यों की एक श्रृंखला पूरी करने के बाद, अंततः ओलिंप में प्रवेश करने की अनुमति दी है, जहां वह अमर हो जाती है और कामदेव से शादी कर सकती है। Psyche की यात्रा के विभिन्न चरणों ने उसे देवत्व के अंधेरे पक्ष की खोज करने के लिए प्रेरित किया, जैसे कि जब वह अपना कुछ पानी चुराने के लिए अवर नदी वैतरणी नदी पर पहुँचने को मजबूर होती है।
दीवारों को भित्तिचित्रों के साथ चित्रित किया गया है जो शुक्र और मंगल के साथ शुरू होने वाली कुछ प्रसिद्ध प्रेम कहानियों को चित्रित करते हैं। हम क्रेते, ज्यूपिटर और ओलंपियास में बैकुस और एराडने, पसिफाए, साथ ही साथ साइक्लिप्स पॉलीपेमस का एक शानदार प्रतिनिधित्व पाते हैं, जो गैलेटिया के साथ प्यार करता है, जो बदले में चरवाहे एसिस के साथ प्यार करता है। पेंटिंग का अर्थ स्पष्ट है: प्रेम हर व्यक्ति पर हावी होता है, चाहे वह मनुष्य हो या ईश्वर। सबसे महत्वपूर्ण खंड नवपाषाण भोज है, जहां पुरुष, महिला और जानवर दो नायक के बीच प्रेम का जश्न मनाते हैं, जो रोमन ट्राईक्लिनियम पर झूठ बोल रहे हैं।
दक्षिणी दीवार के केंद्र में एक छोटी सी मेज: इस पर एक हाथी और एक ऊंट के बीच, वनस्पति में कवर एक ट्रेलिस के तहत, व्यंजनों और प्लेटों की बहुतायत है। हम शुक्र के द्वीप पर हैं, जहाँ हर कोई एक खुशहाल जीवन व्यतीत करता है।
पश्चिमी दीवार पर टेबल के चारों ओर सामने आया दृश्य कामुक लड़कियों का पीछा करते हुए व्यंग्य का एक समूह दिखाता है। चित्रित आंकड़े फेडरिको द्वारा आयोजित भोज में भाग लेने वाले मेहमानों के साथ बातचीत में प्रवेश करते हैं। सोलहवीं शताब्दी में यहाँ आने वाले पर्यटकों को जीवन की खुशियों का एक चित्रमय चित्रण प्रस्तुत किया गया था।
तल पर खूबसूरत लहंगे में, हरे रंग के कपड़े पहने हुए Psyche, स्टाइक्स नदी के पानी को छूने के लिए आगे झुक रहा है। श्यामला के नीचे, दाईं ओर अष्टकोण में, उसकी कहानी शुरू होती है: वह एक राजा की बेटी है, इतनी सुंदर कि लोग उसे कई उपहार और उपहार देते हैं, मानो उसे देवी मान रहे हों। बाईं ओर के अष्टकोण में हमें कहानी का दूसरा एपिसोड दिखाई देता है: शुक्र, इस बात से नाराज होकर, अपने बेटे कामदेव को उसे दंडित करने का आदेश देता है: उसे उसे एक तीर से मारना चाहिए जो उसे सबसे भयावह होने के साथ प्यार में पड़ जाएगा। दुनिया में। एक एपिसोड जिसने शेक्सपियर को ए मिडसमर नाइट के सपने में प्रेरित किया।
दीवारों पर चित्रित दृश्य छत की समान भव्यता को साझा करते प्रतीत होते हैं, ज्यामितीय रूप से वर्गों में विभाजित हैं।
पश्चिमी दीवार पर बड़ी मेज के बाईं ओर एक परिदृश्य है जहां एक नदी, या एक झील, मंटुआ के आसपास झीलों के लिए एक संकेत है, जो विला से दूर नहीं है। सांसारिक स्वर्ग यहाँ प्रतिनिधित्व करता है कि ईसाई के साथ कुछ नहीं करना है। हालांकि यह ध्यान देने योग्य है कि इस अंतर के बावजूद, चित्रों की श्रृंखला दीक्षा यात्रा के रूपांकन के चारों ओर घूमती है, कि अतिथि सच्चे ज्ञान की तलाश में आगे बढ़े होंगे।
सौंदर्य और इच्छा Giulio Romano द्वारा इस कृति में एक साथ आते हैं।
हवाओं का चैंबर
अपेक्षाकृत कम जगह में एक तेज गति का चित्रण बताता है कि किस तरह से ग्रहों और देवताओं से, राशियों और नक्षत्रों द्वारा पुरुषों की नियति प्रभावित होती है। बारह राशियों को उनके प्रतीकों के साथ दर्शाया जाता है। उदाहरण के लिए, यहां हम एक एनिमेटेड एपिसोड देखते हैं जिसमें कुछ मछुआरे समुद्र के नीचे से राक्षसों को पकड़ते हैं। एक कलात्मक दृष्टिकोण से, चैंबर, हालांकि यह अन्य कमरों की तरह पेंटिंग और प्लास्टर के साथ सजी है, एक गुफा के समान है, जिसमें प्लास्टर नकली कांसे बन जाते हैं, और फ्रेम एक प्रकार का अराजक नृत्य बनाते हैं, जिसे परिभाषित किया गया है। विभिन्न क्षेत्रों के हार्मोनिक विकास। मालिश से ऐसा लगता है कि मानव जाति का भविष्य आकाशीय शक्तियों के हाथों में है, जो कि उचित परिणाम सुनिश्चित करने के लिए सद्भाव में कार्य करते हैं।
एक व्यंग्य का प्रतिनिधित्व करने वाले एक प्लास्टर का विवरण, जो चैंबर के मेहराब में से एक को पकड़ने का नाटक करता है।
चैंबर ऑफ द ईगल्स
छोटा कमरा, जिसे फेडेरिको द्वारा एक बेडरूम के रूप में इस्तेमाल किया गया था, पौराणिक उद्धरणों से भरा है, केंद्रीय अष्टकोना से शुरू होता है जिसमें फेथोन का आंकड़ा दर्शाया गया है। सजावट और पेंटिंग दोनों असाधारण हैं। भित्तिचित्र निश्चित रूप से प्रिमैटिकियो (बोलोग्ना 1504, परिगी 1570) का काम करते हैं। कई पौराणिक कड़ियों में, पक्ष में लड़ाई को उजागर करना महत्वपूर्ण है, जो चैंबर को अराजक आंदोलन देते हैं। फायरप्लेस का संगमरमर भी बहुत परिष्कृत है, हुड को एक लहराती आकृति से सजाया गया है, और दरवाजों का संगमरमर रोम में पवित्र दरवाजे के लिए उपयोग किया जाता है।
पलाज्जो ते
पलाज़ो ते मंटुआ में एक ऐतिहासिक और स्मारकीय इमारत है। वास्तुकला का mannerist शैली, फेडरिको द्वितीय गोंज़ागा द्वारा कमीशन पर 1524 और 1534 के बीच निर्मित का एक अच्छा उदाहरण है, यह इतालवी वास्तुकार Giulio रोमानो के सबसे प्रसिद्ध काम है। जटिल नागरिक संग्रहालय के लिए अब घर है और 1990 के बाद से, है, जो प्राचीन और आधुनिक कला और स्थापत्य कला की प्रदर्शनियों का आयोजन कला और Palazzo ते की संस्कृति के लिए इंटरनेशनल सेंटर।