राष्ट्रीय रोमांटिक शैली एक नॉर्डिक स्थापत्य शैली थी, जो 1 9वीं और 20 वीं शताब्दी की शुरुआत के दौरान राष्ट्रीय प्रेमपूर्ण आंदोलन का हिस्सा थी। यह अक्सर कला नोव्यू का एक रूप माना जाता है

राष्ट्रीय रोमांस डेनमार्क और स्कैंडिनेविया में एक इमारत शैली का लगभग एक अनुमान है। 18 9 0 से 1 9 10 तक। शैली को ऐतिहासिकता के निरंतरता के रूप में देखा जा सकता है और इसका विरोध करने के रूप में, इसके चिकित्सकों ने उदार दृष्टिकोण को जारी रखा, जहां नॉर्डिक वाइकिंग युग के रोमांटिक तत्वों को इतालवी पुनर्जागरण के शैली तत्वों से जोड़ा गया, जबकि एक ही समय में सामग्री के विपरीत बहुमुखी प्रतिभा और कार्यक्षमता सामग्री का एक क्षेत्रीय अनुभव होना चाहिए, डेनमार्क में प्राथमिक सामग्री ईंटों (विशेष रूप से लाल) ईंटों और टाईल्स के लिए, ग्रेनाइट (बोर्नहोम से) कुर्सियां, सीढ़ियों और मूर्तिकला के गहने और छत के निर्माण के लिए लकड़ी के लिए क्यों होनी चाहिए।

शैली विवेकाधीन शैली से ओवरलैप करती है, जहां कला नोव्यू के जैविक तत्व राष्ट्रीय रोमांस के साथ मिलते हैं। इस दिशा के लिए एक्सपोनेंट्स थोरवाल्ड बिन्देस्बॉयल, एंटोन रोजेन और एज लैंगलैंड-मैथिज़ेन हैं।

माइकल गॉटलीब बिन्देस्बॉयल, हेनिंग वोल्फ, जोहान डैनियल हेरहाल्ट और हंस जे। होल्म को राष्ट्रीय रोमांस के पादरियों के रूप में देखा जा सकता है, हालांकि वे ऐतिहासिकता से संबंधित हैं। उनकी रचना ऐतिहासिक दृष्टिकोण से राष्ट्रीय रोमांस के लिए एक प्रारंभिक संक्रमण का प्रतिनिधित्व करती है।

शैली के साथ, अन्य शैलियों की खोज की गई जहां पेलेस्टीन और नायबरोक सबसे महत्वपूर्ण थे। राष्ट्रीय रोमांस के उत्तराधिकारियों को पहली बर्बरता थी, कितनी शैलियाँ अभी भी अस्तित्व में थीं (जैसे कि लाल ईंट, सफेद अंकुरण खिड़कियां, और इमारत ढीली के निर्माण), और फिर बेहतर कंसट्रक्शन और निओक्सालिसवाद

इतिहास
राष्ट्रीय प्रेमपूर्ण शैली फिनलैंड में फैल गई; डेन्मार्क, नॉर्वे और स्वीडन के स्कैंडिनेवियाई देशों; एस्टोनिया और लातविया के बाल्टिक देशों, साथ ही रूस (मुख्य रूप से सेंट पीटर्सबर्ग) कहीं नस्लवादी गॉथिक रिवाइवल स्टाइल आर्किटेक्चर के विपरीत, राष्ट्रीय रोमांटिक वास्तुकला सुधारित घरेलू वास्तुकला के माध्यम से, प्रगतिशील सामाजिक और राजनीतिक आदर्शों को व्यक्त किया।

डिजाइनर जल्दी मध्ययुगीन वास्तुकला और यहां तक ​​कि प्रागैतिहासिक पूर्ववर्तियों के लिए एक लोगों के कथित चरित्र के लिए उपयुक्त शैली का निर्माण करने के लिए बदल गए। इस शैली को उद्योगवाद की प्रतिक्रिया के रूप में देखा जा सकता है और एक ही “उत्तर के स्वप्न” राष्ट्रीय अभिव्यक्ति की अभिव्यक्ति के रूप में देखा जा सकता है जो कि ईडीडीस और सागाओं में नए सिरे से ब्याज को बढ़ावा देता है।

उदाहरण
बर्गन स्टेशन (बर्गन स्टैजोन) (1 9 13, नॉर्वे)
कोपेनहेगन सिटी हॉल (कोबेनहवेन्स रोंधस) (1 9 05, डेनमार्क)
फ़िनिश नेशनल थिएटर (सुउमेन कान्सालिसिस्टी) (1 9 02, फिनलैंड)
फ्रोगनर चर्च (फ्रोगनर किरके) (1 9 07, नॉर्वे)
होल्डर मनर (होल्ड्रे मेएस) (1 9 10, एस्टोनिया)
फ़िनलैंड के राष्ट्रीय संग्रहालय (सुमेन कानसालिस्म्यूसो) (1 9 05, फिनलैंड)
नार्वेजियन इंस्टीट्यूट ऑफ टेक्नोलॉजी (नोर्गेस टेक्निक्के होगस्कोल) (1 9 10, नॉर्वे)
पोहोजोला बीमा भवन (1 9 01, फिनलैंड)
पॉलिटेक्निक स्टूडेंट्स यूनियन या सैंपो बिल्डिंग (1 9 03, फिनलैंड)
रोहास संग्रहालय (रोशका कोंस्ट्स्लॉज्ड्सम्यूज़ेट) (1 9 16, स्वीडन)
स्टॉकहोम सिटी हॉल (स्टॉकहोम स्टैडशस) (1 9 23, स्वीडन)
स्टॉकहोम कोर्ट हाउस (स्टॉकहोम्स रेघस) (1 9 15, स्वीडन)
ताजेपर कैसल (ताएगेररा मेईस) (1 9 12, एस्टोनिया)
तर्वासिता, (1 9 13 फिनलैंड) फ़िनिश चित्रकार अकसीली गैलेन-कललेला द्वारा खुद के लिए बनाया गया घर और स्टूडियो
टॉल्स्टॉय हाउस (Толстовский дом) (1 9 12, रूस)
एपिफेनी चर्च (अप्पेनबेलसेकेरकान) (1 9 13, स्वीडन)
वायलेंगा चर्च (वायलेंगा किरकि) (1 9 02, नॉर्वे)