पैलेस ऑफ क्वेलुज एक पुर्तगाली 18 वीं सदी का महल है, जो पुर्तगाल के रिवेरा जिले में, सिंट्रा नगर पालिका के शहर क्वेलुज में स्थित है। यूरोप में डिज़ाइन की जाने वाली अंतिम महान रोकोको इमारतों में से एक, महल की कल्पना ब्रागांज़ा के डोम पेड्रो के लिए एक ग्रीष्मकालीन रिट्रीट के रूप में की गई थी, बाद में पति बनने के लिए और फिर अपनी ही भतीजी, रानी मारिया I के राजा कंसर्ट में इसे एक विवेकशील स्थान के रूप में कार्य किया गया 1786 में डोम पेड्रो की मौत के बाद रानी मारिया के लिए उनके वंश में पागलपन के रूप में जारी रहा। 1794 में अजूदा पैलेस की आग से नष्ट होने के बाद, क्वेलुज पैलेस पुर्तगाली राजकुमार जॉन VI और उनके परिवार का आधिकारिक निवास बन गया। और तब तक रहा जब तक 1807 में शाही परिवार पुर्तगाल के फ्रांसीसी आक्रमण के बाद ब्राज़ील के पुर्तगाली उपनिवेश भाग गया।

1747 में पुर्तगाली वास्तुकार मेटस विसेंट डी ओलिवेरा के तहत महल पर काम शुरू हुआ। बहुत छोटा होने के बावजूद, महल को अक्सर पुर्तगाली वर्साय के रूप में जाना जाता है। 1826 से, महल धीरे-धीरे पुर्तगाली संप्रभुता के पक्ष में आ गया। 1908 में, यह राज्य की संपत्ति बन गया। 1934 में एक गंभीर आग लगने के बाद, जिसने एक तिहाई आंतरिक भाग को काट दिया, महल को बड़े पैमाने पर बहाल कर दिया गया था, और आज यह एक प्रमुख पर्यटक आकर्षण के रूप में जनता के लिए खुला है।

महल के एक पंख, डोना मारिया का मंडप, जिसे 1785 और 1792 के बीच पुर्तगाली वास्तुकार मैनुअल कैटेनो डी सूसा द्वारा मारिया I के लिए बनाया गया था, अब पुर्तगाल आने वाले विदेशी राष्ट्राध्यक्षों को आवंटित एक गेस्ट हाउस है।

वास्तुकला और इतिहास
क्वेलुज़ वास्तुकला पुर्तगाली संस्कृति की अंतिम असाधारण अवधि का प्रतिनिधि है जिसने 1690 में ब्राजील के सोने की खोज का पालन किया था। 18 वीं शताब्दी की शुरुआत से पुर्तगाल में कई विदेशी कलाकारों और वास्तुकारों को नव समृद्ध अभिजात वर्ग की जरूरतों को पूरा करने के लिए नियोजित किया गया था; वे अपने साथ वास्तुकला के शास्त्रीय विचारों को लेकर आए जो पुनर्जागरण से उत्पन्न हुए थे। अपने डिजाइन में, क्वेलुज़ पहले, भारी, इतालवी-प्रभावित बारोक के खिलाफ विद्रोह है जो पूरे यूरोप में रोकोको शैली से पहले था।

अब तक की तुलना में कहीं अधिक बड़े और अधिक बारोक वर्सेल्स अपरिवर्तित हैं: वर्साय को “ऐश्वर्य की आभा” के रूप में जाना जाता है और इसे “फ्रांस के सभी गलियों” में पत्थर में प्रदर्शित करने के लिए बनाया और समर्पित किया गया था, जबकि क्वेलुज में सबसे छोटा महल है। “शानदार के बजाय अति सुंदर” के रूप में वर्णित किया गया है और “बहुत महंगा जन्मदिन का केक” जैसा दिख रहा है। अपनी तुच्छता में, क्वेलुज़ की वास्तुकला इमारत के समय में पुर्तगाली शाही परिवार के नेतृत्व वाली जीवन शैली को दर्शाती है: डोम पेड्रो के भाई, जोसेफ I के शासनकाल के दौरान, जब पुर्तगाल एक वैध या पसंदीदा, पोम्बल के Marquis द्वारा शासित था। । पोम्बल ने शाही परिवार को देश में अपने दिनों से दूर रहने और राज्य के मामलों को छोड़ने के लिए प्रोत्साहित किया। इस प्रकार, Queluz की असाधारण, लगभग सनकी वास्तुकला, राजधानी शहर से अलग, इस युग के दौरान पुर्तगाल की राजनीति और सामाजिक घटनाओं का प्रतिनिधित्व करता है, और लापरवाह और तेजतर्रार लोग इसके रहने वालों के नेतृत्व में रहते हैं। क्वेलुज की भूमिका बिना जिम्मेदारी के उन लोगों के लिए एक आश्रय के रूप में थी, हालांकि, अल्पकालिक होने के लिए।

1777 में डोम पेड्रो की पत्नी मारिया के सिंहासन के लिए प्रवेश पर, पोम्बल को खारिज कर दिया गया था, और डोम पेड्रो और मारिया ने संयुक्त रूप से अपने स्थान पर शासन किया, क्वेलुज में आंशिक रूप से पूर्ण किए गए रोकोको महल का उपयोग करते हुए राज्य के मामलों के पीछे हटने के रूप में उसी तरह से। फ्रेडरिक द ग्रेट ने यूरोप के अन्य प्रसिद्ध रोकोको महल, सैंसौसी का इस्तेमाल किया।

इस समर रिट्रीट के लिए चुनी गई साइट एकांत में खोखली थी। यह मूल रूप से कैस्टेलो रोड्रिगो के मार्क्विस के स्वामित्व में था। जब 1640 में सत्तारूढ़ स्पेनिश को पुर्तगाल से खदेड़ा गया, तो मार्किस पर स्पेनिश के साथ सहयोग करने का आरोप लगाया गया था और संपत्ति को पुर्तगाली क्राउन द्वारा जब्त कर लिया गया था। एस्टेट और उसके शिकार लॉज तब पुर्तगाली राजा, जोआओ IV के कई गुणों में से एक बन गया। उन्होंने इसे एक ओर जहां राज के दूसरे पुत्र के लिए आरक्षित गुणों में से एक के रूप में स्थापित किया। इस प्रकार यह जोओ वी के दूसरे बेटे, डोम पेड्रो के हाथों में आ गया।

वास्तुकार, माटस विसेंट डी ओलिवेरा, ने शाही महल और मफरा के कॉन्वेंट के निर्माण के दौरान रैडिसबोन और जीन बैप्टिस्ट रॉबिलोन के लुडोविस के तहत प्रशिक्षण लिया था। माफ़रा में अधिक सोबर और विशाल शास्त्रीय महल, क्वेलुज़ के लिए डिज़ाइन को प्रभावित नहीं करता है, जो एक हल्के, अधिक हवादार शैली में है। 1747 में काम शुरू हुआ और 1755 तक तेजी से जारी रहा, जब 1755 के महान भूकंप से इसे बाधित किया गया था, जिसके बाद मजदूरों को शहर के पुनर्निर्माण के लिए तत्काल आवश्यकता थी। भूकंप एक उत्प्रेरक साबित हुआ, क्योंकि शहरी पुनर्निर्माण प्रक्रिया ने पुर्तगाल में कला के विकास को प्रेरित किया। क्वेलुज़ की बाद की वास्तुकला नए विचारों और अवधारणाओं से प्रभावित थी। जब 1758 में काम की सिफारिश की गई, तो डिजाइन को दूसरे भूकंप के डर के लिए अनुकूलित किया गया।

बाहरी
महल का सार्वजनिक अग्रभाग सीधे एक शहर के चौराहे पर दिखाई देता है और दो निम्न, सममित, चतुष्कोणीय पंखों का रूप लेता है, जो एक छोटे से केंद्रीय वाहिनी डे लॉजिस के अग्र-अग्र पंखों को फहराता है, इस प्रकार एक अर्ध-वृत्ताकार आरे डी ‘डायनोनूर बनता है। दो चतुर्भुज पंखों के दक्षिणी भाग को प्याज-गुंबददार चैपल द्वारा समाप्त किया जाता है, जबकि उत्तरी विंग में रसोई और नौकरों के क्वार्टर होते थे। केवल सजावट खिड़कियों के ऊपर सरल शास्त्रीय पेडिमेंट्स से आती है। यह अग्रभाग, जो कि शहर से सबसे आसानी से देखा जाता है, महल के सबसे वास्तुशिल्प ऊंचे स्थानों में से एक के साथ एक आकर्षक और भावहीन सार्वजनिक चेहरा प्रस्तुत करता है।

ऑलिवेरा “कोर डे लॉजिस” के “सेरेमोनियल फाकडे” के लिए सीधे जिम्मेदार था, आयताकार ब्लॉक जो महल के नाभिक और कुछ आंतरिक आंगनों को बनाता है। उनके पूर्व ट्यूटर, फ्रेंचमैन जीन-बैप्टिस्ट रॉबिलन, बागानों, कई इमारतों और रोकोको अंदरूनी के प्रभारी थे। बदले में उन्हें जीन-बैप्टिस्ट पेलमेंट और अन्य फ्रांसीसी और पुर्तगाली कलाकारों द्वारा सहायता प्रदान की गई। “सेरेमोनियल फ़ाकडे” महल का सबसे प्रसिद्ध दृश्य है। शास्त्रीय अनुपात के साथ, यह बाहरी रूप से ट्रेवराइन रेंडरिंग द्वारा सजाया गया है और खिड़कियों पर नाजुक नक्काशीदार कार्टूच है। इसे “पुर्तगाली बारोक के सामंजस्यपूर्ण उदाहरण” के रूप में वर्णित किया गया है। अपने एकल मंजिला पंखों के साथ यह अग्रभाग “हैंगिंग गार्डन” युक्त तीन तरफा आंगन बनाता है

महल का दूसरा प्रमुख हिस्सा महान पश्चिमी विंग है, जिसे रॉबिलोन विंग या रॉबिलोन पैविलियन के रूप में जाना जाता है, जो बारोक और रोकोको वास्तुकला की किसी भी अन्य की तुलना में बेहतर दिखाता है। 1779 में पूरा हुआ, इसमें एक डोरिक कॉलोनड है, जो इसके पश्चिमी और दक्षिणी अग्रभाग की पूरी लंबाई को चलाता है, जिसकी छत ऊपर की मंजिल से एक बलूत की बालकनी प्रदान करती है। साइट की स्थलाकृति के कारण, पूर्वी पक्ष एक एकल मंजिला इमारत के रूप में प्रकट होता है, जिसमें केवल ऊपरी मंजिल “हैंगिंग गार्डन” में जमीन से ऊपर दिखाई देती है। रॉबिलन विंग की छत पर बालस्ट्रेयड भारी मूर्तिकला से टूट गया है, जो प्रतिमा के आकृतियों के साथ सजी हुई है; बाल्सट्रेड खुद भी तेजतर्रार, स्टैच्यूरी और भारी आयुध ट्राफियों से सजी है।

रॉबिलोन विंग में महल का प्रवेश द्वार है, जहां से स्नातक की उपाधि प्राप्त की गई है। उनका डिज़ाइन साइट के बाहर निकलने की वजह से छत के एक कोने पर केंद्रित एक लंबे और उच्च परिप्रेक्ष्य का भ्रम पैदा करता है, और मध्य-उड़ान को विभाजित करता है ताकि आंख और पैर को परे कॉलनडे के कोण की ओर न ले जाएं। कदम विस्तृत प्रतिमा के साथ सजी हैं। अग्रभाग की किरणें प्राकृतिक पत्थर में रूपांकनों और पायलटों के विपरीत, गुलाब-गुलाबी रंग से सना हुआ है।

1760 में, पोम्बल ने डोम पेड्रो के लिए राजा की अस्थिर बेटी मारिया से शादी की, जो सिंहासन के उत्तराधिकारी थे। पोम्बल ने दंपति को सरकार की सीट से दूर क्वेलुज में अधूरे महल में अपने बच्चों के साथ रहने के लिए प्रोत्साहित किया। यह हमेशा जोड़े की पसंदीदा वापसी थी और मारिया के प्रवेश से पहले उनका प्रमुख घर था। देश के पीछे हटने से लेकर शाही महल तक की ऊँचाई को दर्शाने के लिए और विस्तार किए गए। हालांकि, मारिया ने पोम्बल को अपने परिग्रहण पर खारिज कर दिया था और, एक शासक सम्राट के रूप में, उसके पास देश में अपने घंटों को दूर करने के लिए समय नहीं था। डोम पेड्रो ने धार्मिक मामलों पर अपना समय बिताना पसंद करते हुए राज्य के मामलों में कम दखल दिया।

1786 में डोम पेड्रो की मृत्यु से, इंटीरियर के सभी काम पूरे हो गए। यह सौभाग्यशाली था, क्योंकि इस अवधि में उनकी विधवा का मानसिक स्वास्थ्य बिगड़ गया, जब तक कि 1794 में, उन्होंने और उनके न्यायालय ने क्वेलुज में आधिकारिक और पूर्णकालिक निवास स्थान ले लिया। वहाँ अब पूरी तरह से पागल रानी को अपने विषयों के दृष्टिकोण से छिपाया जा सकता था। उसके सबसे बड़े बेटे, बाद में राजा जोआओ VI, को रीजेंट नियुक्त किया गया और उसने लिस्बन और मफरा के महान महल से शासन किया।

2004 में, विश्व स्मारक कोष ने ब्रिटिश मूर्तिकार जॉन चेरे द्वारा लीड मूर्तियों को पुनर्स्थापित करने के लिए एक कार्यक्रम शुरू किया, साथ ही साथ बगीचे की कुछ अन्य विशेषताएं भी। परियोजना जारी है।

आंतरिक
महल के इंटीरियर को बाहरी की तुलना में विस्तार और डिजाइन पर कोई कम ध्यान नहीं दिया गया। फ्रांसीसी कारीगरों को कमरों को सजाने के लिए नियोजित किया गया था, जिनमें से कई छोटे हैं, उनकी दीवारें और छत चित्रण और ऐतिहासिक दृश्यों को चित्रित करने के लिए चित्रित किए गए हैं। पॉलिश लाल ईंटों का उपयोग अक्सर फर्श के लिए किया जाता था, एक देहाती उपस्थिति के साथ-साथ गर्म मौसम में ठंडक के लिए। कई ऊंचे मंडप जो महल के विभिन्न निचले पंखों को जोड़ते हैं, उच्च और हल्के कमरों से टूटे हुए लंबे कमरों की एक श्रृंखला के लिए अनुमति देते हैं। अंदरूनी हिस्सों की एक प्रमुख विशेषता एजुलेज: पॉलीक्रोम ग्लेज़्ड टाइलें हैं, जो अक्सर चिनोसरी शैली में टनों ब्लूज़ और येलो के साथ म्यूट रेड्स के साथ होती हैं। इंटीरियर पर उपयोग के लिए सामग्री में जेनोआ और ब्राजील, डेनमार्क और स्वीडन से लकड़ियों से आयातित पत्थर शामिल थे, जबकि रंगीन पत्थर इटली से आयात किए गए थे।

राजकीय अपार्टमेंट

साला दास मंगल
Sala das Mangas (1934 आग से पूरी तरह से बचने के लिए राज्य के अपार्टमेंट में एकमात्र कमरा) टाइल वाली दीवार पैनलों के साथ पंक्तिबद्ध एक लंबी गैलरी है। गैलरी में राज्य के कमरों की संलग्नता है, जो सभी को पूरी तरह से बहाल कर दिया गया है। महल के औपचारिक कमरों में तीन बड़े हॉल हैं: द हॉल ऑफ एम्बेसेडर्स, द म्यूज़िक रूम और बॉल रूम। अन्य छोटे कमरों में गन रूम (जहां शिकार दल इकट्ठा होते हैं) शामिल हैं, जो कि एक भित्तिचित्र है जिसे पेड़ों से सजाया गया है और पिलीमेंट द्वारा बनाया गया है।

संगीत कक्ष
म्यूज़िक रूम जो “साला डॉस इमबायसैडोर्स” का अनुसरण करता है, को सोने का पानी चढ़ा हुआ और लकड़ी से सजाया गया था और इसे 1768 में फिर से डिजाइन किया गया था। चित्रित डिब्बों के साथ सीलिंग इनसेट, इसके डिजाइन की जटिल रिबेड योजना के लिए उल्लेखनीय है, जैसा कि केसर्टा के वेस्टिब्यूल के समान है। 18 वीं शताब्दी के अंतिम भाग में बारोक रोकोको के बाद की अवधि में इसके नए स्वरूप को दर्शाते हुए, दूसरे कमरे की तुलना में संगीत कक्ष को एक और नवशास्त्रीय शैली में सजाया गया है। यह कमरा बड़े समारोहों के लिए सेटिंग था, जिसके लिए महल प्रसिद्ध था। कमरे में अभी भी एंपायर ग्रैंड पियानो हैं, जो गिल्ट के समान हैं। पियानो के ऊपर एक छवि लटकी हुई है: Sala de Música.jpg। महल के कई अन्य कमरों की तरह, संगीत कक्ष विशाल क्रिस्टल झूमर द्वारा जलाया जाता है।

द बॉल रूम
महल के तीन सबसे बड़े कमरों में से अंतिम, बॉलरूम, 1760 में रॉबिलॉन द्वारा डिजाइन किया गया था। इस अंडाकार कमरे को बनाने के लिए आर्किटेक्ट ने पांच छोटे कमरों को जोड़ा। ऑरमोलो रोकोको आभूषण दीवारों और छत के लिए भारी गिल्डिंग का रूप लेता है, ऐसी समृद्धि है कि इसकी तुलना श्लॉस निम्फेनबर्ग में फ्रांकोइस डे कुविल्लियस ‘अमालिनबर्ग’ से की गई है। दीवारों और दरवाजों को प्रतिबिंबित किया गया है और चित्रित और सोने का पानी चढ़ा हुआ है, coffered छत सुनहरी caryatids द्वारा समर्थित है।

राजदूतों का हॉल
द हॉल ऑफ एम्बेसडर्स (“साला डॉस इमबायसैडोरस”), जिसे कभी-कभी सिंहासन कक्ष या हॉल ऑफ मिरर्स कहा जाता था, जिसे 1757 में रॉबिलॉन द्वारा डिजाइन किया गया था और यह महल के सबसे बड़े स्वागत कक्ष में से एक है। इस लंबे निचले कमरे में फ्रांसिस्को डी मेलो द्वारा चित्रित एक छत है, जिसमें रानी मारिया I के शासनकाल के दौरान एक संगीत समारोह में भाग लेने वाले पुर्तगाली शाही परिवार को दर्शाया गया है। यह कमरा बेहद चौड़ा और हल्का है, दोनों में लंबी खिड़कियों के साथ महल की पूरी चौड़ाई फैली हुई है। पक्षों। प्रत्येक खिड़की के बीच एक अर्ध-वृत्ताकार गिल्ट कंसोल टेबल है, जिसके ऊपर क्रिस्टल स्कोनस से सजे हुए पियर ग्लास हैं। सिंहासन डेस, एक एप्स में स्थापित, सोने का पानी चढ़ा हुआ और प्रतिबिंबित स्तंभों से भरा हुआ है, और फर्श काले और सफेद संगमरमर की टाइल का एक चेकर बोर्ड पैटर्न है।

चापेल
डोम पेड्रो और मारिया I द्वारा महल के कब्जे के दौरान, चैपल उनके दरबार की दैनिक दिनचर्या के लिए केंद्रीय था। यह कोई संयोग नहीं था कि चैपल महल को पूरा करने का पहला हिस्सा था और 1752 की शुरुआत में ही पवित्रा हो गया था। धर्म डोम पेड्रो के पसंदीदा हितों में से एक था। अपनी पत्नी के शासनकाल के दौरान उन्होंने आध्यात्मिक मामलों में भाग लिया और वह अस्थायी मामलों के लिए। हालांकि, रानी की धर्म में रुचि कम नहीं थी, लेकिन उनके पति की तुलना में यह कम बुखार वाला नहीं था- दंपति दिन में कई बार सामूहिक रूप से उपस्थित होते थे। डोम पेड्रो की मृत्यु के बाद, रानी ने महल में सभी उत्सवों को छोड़ दिया, और राज्य के रिसेप्शन ने धार्मिक समारोहों की हवा को ग्रहण किया। अंत में रानी की अस्थिरता और धार्मिक उन्माद पूर्ण पागलपन में बदल गया। क्वेलुज़ और उसके चैपल तब तक दुनिया से उनके स्थायी रूप से पीछे हटने वाले व्यक्ति बन गए, जब तक कि उन्हें 1807 में ब्राज़ील से आगे बढ़ने वाले फ्रांसीसी से भागने के लिए मजबूर नहीं किया गया। वह 1816 में रियो डी जनेरियो में वहाँ मर गया।

इसके बड़े प्याज के गुंबद के नीचे का चैपल गहरा और कांतिमय है और नक्काशीदार गिल्टवुड से सजाया गया है, जो कि पुर्तगाली मूर्तिकार सिल्वेस्ट्रे फारिया लोबो द्वारा लाल, हरे, नीले और गुलाबी रंग में प्रकाश डाला गया है। ऊपरी स्तर पर शाही व्यक्तियों के उपयोग के लिए दीर्घाएँ हैं जो मंडली से अलग बैठेंगे। इन दीर्घाओं में से एक में एक छोटा रोकोको पाइप अंग है। चैपल की एक विशेषता अलंकृत पोर्टेबल फ़ॉन्ट है, इसके संगमरमर बेसिन एक विस्तृत लकड़ी के आवरण द्वारा विस्तृत रोकोको फ्रेम में विश्राम करते हैं।

निजी अपार्टमेंट
महल के निजी कमरे औपचारिक राज्य के कमरों की तुलना में बहुत छोटे और अधिक अंतरंग हैं और इनमें कई शाही स्मृति चिन्ह और क्यूरियस हैं जो कमरों के पूर्व रहने वालों के हैं। इस सुइट में अधिक उल्लेखनीय कमरों में साला दास मेरेंडास, रानी की बाउदीर और किंग का बेडरूम हैं।

साला दास मेरेंदास
यह शाही परिवार का निजी भोजन कक्ष था। सजावट कुछ अधिक औपचारिक और सार्वजनिक कमरों में उपयोग की जाने वाली थीम को जारी रखती है, जिसमें टाइल वाले पैनल होते हैं जो सिल्वेन पोज़ में दरबारियों को दिखाते हैं। महल में अन्य काम की तरह इन पैनलों का निर्माण जोओ वैलेन्टिम और जोस कॉनराडो रोजा द्वारा किया गया था।

रानी की बौधौरी
यह मारेल I द्वारा क्वेलुज में अपने समय के दौरान इस्तेमाल किए गए निजी कमरों में से एक था। यह एक बोवर के रूप में डिज़ाइन किया गया है, छत पर एक ट्रेलिस पैटर्न के साथ है जो मार्कीट्री फ्लोर के डिज़ाइन में परिलक्षित होता है, एक इंटीरियर के बजाय एक पेर्गोला में होने का आभास देता है। निजी कमरों की लकड़ी के फर्श इन छोटे और अधिक अंतरंग कमरों को बड़े राज्य के कमरे से अलग करते हैं जहाँ इस तरह की नाजुक विशेषताओं को अधिक लगातार उपयोग से नुकसान होता। बोउदोर की दीवारों को भारी रूप से प्रतिबिंबित किया गया है और इसमें जोस कॉनराडो रोजा के ओवरडोर और मिरर कारोच हैं। बगल में रानी का शयनकक्ष है; यह इस प्रकाश और हवादार कमरे से था कि रानी के मनोहर चीखने की सूचना विलियम बेकफोर्ड ने दी थी, जिन्होंने 1794 में महल का दौरा किया था।

राजा का शयनकक्ष
राजा के बेडरूम को महल में सबसे “शानदार” कमरों में से एक के रूप में वर्णित किया गया है। यद्यपि वास्तव में चौकोर है, यह पूरी तरह से गोलाकार होने का भ्रम देता है, जिसमें गुंबददार कांच के स्तंभों द्वारा समर्थित गुंबददार छत है। स्तंभों के बीच डॉन क्विक्सोटे के किस्सों के दृश्यों को चित्रित करने वाले कार्टूच हैं। पीटर IV की मृत्यु 1834 में इसी कमरे में हुई, उसी कमरे में जहां उनका जन्म 1798 में हुआ था। इस कमरे में राजा का एक बड़ा समूह है, जो उनके “पेंडुलस ज्वेल्स और अनाकर्षक चेहरे” को दर्शाता है।

मैदान
क्वेलुज़ को अपने बगीचों की महिमा के लिए प्रसिद्ध किया जाता है, जिसमें महल के पीछे ले नोत्रे के तरीके से बिछाई गई एक बड़ी टोपरी पेरेटर शामिल है। बगीचे में नहरों सहित फ्लेमिश प्रभाव, डच माली गेराल्ड वैन डेर कोल का काम है, जिन्होंने 1760 से रॉबिलॉन की सहायता की थी। प्रतिमाओं और फव्वारों द्वारा औपचारिक छतों और पैदल मार्गों को अतिरिक्त ब्याज दिया जाता है। प्रिंसिपल पैरेट्रे की प्रमुख विशेषता “पोर्टिको डॉस कैवलिनहोस” है, एक उद्यान मंदिर जिसमें दो अलंकारिक अश्वारोही प्रतिमाएं हैं, जो फेम को दर्शाती हैं, और दो स्फिंक्स (अंतिम चित्रण देखें), औपचारिक और शानदार संयोजन करते हुए, 18 वीं शताब्दी की पोशाक में पहने गए। यह असली विषय बगीचों में कहीं और जारी है जहां सबीनों के बलात्कार और मानव कपड़ों में गधों की प्रतिमा के साथ वैकल्पिक रूप से हाबिल की मौत के रूप में इस तरह के रूपांकन हैं। बागों में गहरा नाला एक झरना के साथ पूरा होता है। बाद में पुर्तगाली उद्यानों में एक लोकप्रिय विशेषता के रूप में, क्वेलुज़ झरना लिस्बन के पास बनाया जाने वाला पहला कृत्रिम झरना था।

विशाल मैगनोलिया के एवेन्यू महल के शास्त्रीय रॉबिलोन विंग के लिए दृष्टिकोण बनाते हैं (कुंजी 7 देखें), जबकि विंग से एक डबल सीढ़ी नहर की ओर जाती है। 100 मीटर (330 फीट) से अधिक लंबी, नहर की दीवारों को टाइलों वाले पैनलों से सजाया गया है जिसमें सीप्स और संबंधित दृश्यों को दर्शाया गया है। यह chinoiserie-शैली azulejo टाइलों से सुसज्जित बगीचों में नहरों की एक श्रृंखला का सबसे बड़ा है। एक धारा द्वारा फेड, नहरों के लिए स्लूस गेट केवल मई में खोले जाते हैं। 18 वीं शताब्दी के दौरान, नहरें फाइट्स शैम्पेनट्रेस के लिए स्थापित थीं, जिसके दौरान पूरी तरह से धांधली वाले जहाज अलंकारिक वेशभूषा में सवार आंकड़े के साथ जुलूसों में रवाना होंगे।

बगीचों में ट्राइटन और डॉल्फ़िन के साथ एक फव्वारा भी है, जिसे बर्निनी को जिम्मेदार ठहराया गया है। निचले बगीचों में आगे फव्वारे और प्रतिमाएं हैं, जिनमें ब्रिटिश मूर्तिकार जॉन चेरे (1709-1787) द्वारा मूर्तियों का एक महत्वपूर्ण संग्रह भी शामिल है। ये बाग़ यवु और सरू के ऊंचे दरख्तों के भीतर स्थापित हैं, और नेपोलियन युद्धों में फ्रांसीसी कब्जे के दौरान मार्शल जूनोट द्वारा लगाए गए मैगनोलिया और शहतूत के पेड़।

बाद का इतिहास
1794 में अजूदा पैलेस में आग लगने के बाद, प्रिंस रीजेंट जॉन VI और उनकी पत्नी कार्लोटा जोआकिना ने खुद क्वेलुज़ का इस्तेमाल करना शुरू किया। रॉबिलोन विंग को बड़ा किया गया और राजकुमारी और उसके नौ बच्चों के उपयोग के लिए एक ऊपरी मंजिल दी गई। 1934 की आग में ये परिवर्धन नष्ट हो गए। 1807 में नेपोलियन I की सेना से बचने के लिए, पुर्तगाली शाही परिवार ने क्वेलुज़ को छोड़ दिया और ब्राजील भाग गए। फ्रांसीसी व्यावसायिक बलों ने महल पर नियंत्रण कर लिया, और उनके कमांडर, जनरल जूनोट ने इमारत में कई बदलाव किए। 1821 में निर्वासन से शाही परिवार की वापसी पर, राजा ने अपनी चाची राजकुमारी मारिया फ्रांसिस्का बेनेदिता के साथ क्वेलुज़ पर कब्जा करने के लिए अपनी पत्नी, स्पेनिश रानी कार्लोटा जोआकिना को छोड़कर, मफरा में रहना पसंद किया। राजा ने क्वेलुज का बार-बार दौरा किया।

कार्लोटा जोआकिना, जिसे कभी-कभी भयावह के रूप में वर्णित किया जाता है, के बारे में कहा जाता है कि वह महत्वाकांक्षी और हिंसक थी। कथित तौर पर उसकी विशेषताएं बदसूरत थीं, और वह कद में छोटा था। जो कुछ भी उसकी कमी थी वह क्वेलुज़ में शानदार शैली में रहती थी, एक ऑर्केस्ट्रा को नियोजित करती थी जिसे विलियम बेकफोर्ड ने यूरोप में सबसे अच्छा बताया। बागों में रानी का एक छोटा सा निजी थियेटर भी था, जिसमें से आज कुछ भी नहीं है। 1830 में महल में उसकी मृत्यु हो गई।

कार्लोटा जोआकिना की मृत्यु के बाद, क्वेलुज ने एक शाही निवास के रूप में केवल आंतरायिक उपयोग देखा और फिर से पुर्तगाली राजघराने का प्राथमिक निवास नहीं था। कार्लोट्टा जोआकिना के बेटे किंग मिगुएल ने तीन साल के गृहयुद्ध के दौरान महल का इस्तेमाल किया था, जो उन्होंने अपने भाई किंग पेड्रो IV के खिलाफ लड़ा था, 1834 में अपने भाई द्वारा बलपूर्वक छोड़ने और निर्वासन में जाने से पहले। एक साल बाद, पेड्रो IV का जन्म 35 वर्ष की उम्र में तपेदिक से हुआ, जो उनके जन्म का महल है। पेड्रो I की बेटी मारिया II ने 1853 में अपनी मृत्यु तक शासन किया और उनके बेटे पेड्रो वी। द्वारा सफल रहा, 1861 के हैजा की महामारी में उनकी असामयिक मृत्यु के बाद, सिंहासन उनके भाई लुइस को सौंप दिया गया। इस समय से शाही परिवार मुख्य रूप से लिस्बन में बने अजुदा पैलेस में रहता था। 1908 में लुइस के बेटे कार्लोस I की हत्या पर, महल राज्य के स्वामित्व में पारित हुआ। पुर्तगाल क्रांति के उथल-पुथल में था और राजशाही दो साल बाद गिर गई।

क्वेलुज़, राष्ट्रीय स्मारक
21 वीं सदी में, महल के बगीचे, एक बार परेड खेत के केंद्र में एक सिंचित नखलिस्तान, “रेडियल डी सिंट्रा” मोटरमार्ग से बंधे होते हैं, जो लिस्बन की ओर और सिंट्रा से दूर तक यातायात को फीड करता है। हालांकि, परिवहन और पर्यटन महल के रक्षक रहे हैं। 1940 से यह संग्रहालय के रूप में जनता के लिए खुला है। यह फर्नीचर, Arraiolos कालीन, पेंटिंग, और चीनी और यूरोपीय चीनी मिट्टी की चीज़ें और चीनी मिट्टी के बरतन सहित पूर्व शाही संग्रह के अधिकांश घर हैं।

1957 में, महल के पूर्व विंग में “डोना मारिया पैवेलियन” को राज्य के प्रमुखों के घर जाने के लिए एक गेस्ट हाउस में बदल दिया गया था। आज महल के प्रमुख कमरे केवल संग्रहालय नहीं हैं, बल्कि आधिकारिक मनोरंजन के लिए स्थापित हैं।

महल का सामना करने वाला शहर का वर्ग, “लार्गो डू पलैसियो डी क्वेलुज़”, 18 वीं शताब्दी के बाद से अपेक्षाकृत अप्रकाशित है। बड़े घर, एक बार दरबारियों के घर, और इसके परिसर के साथ पूर्व रॉयल गार्ड क्वार्टर अभी भी महल के चारों ओर बने हुए हैं। बाद के वर्षों में, क्वेलुज शहर ने लिस्बन के उपनगरों में से एक बनने के लिए काफी विस्तार किया है। पैलेस ऑफ़ क्वेलुज़, लिस्बन के कई पर्यटक आकर्षणों में से एक है।