फेरारा, इटली का राष्ट्रीय पुरातत्व संग्रहालय

राष्ट्रीय पुरातात्विक संग्रहालय फेरारा को कोस्टाबिली महल में रखा गया है, जिसका उद्घाटन 1935 में हुआ था। यह संरचना स्पाइना के इट्रस्केन शहर की खुदाई से विभिन्न कलाकृतियों को प्रदर्शित करती है, जो छठी और तीसरी शताब्दी ईसा पूर्व के बीच फली-फूली। यह 4000 से अधिक कब्रों से मिलकर अंतिम संस्कार परिसर के लिए उल्लेखनीय है, जहां से दुनिया के सबसे बड़े संग्रह में से एक ग्रीक रेड फिगर शीश आता है।

संग्रहालय पलाज़ो कॉस्टैबिली के अंदर स्थित है, सोलहवीं शताब्दी की एक इमारत जिसका नाम “डी लुडोविको इल मोरो” है, और इसके पूर्व भव्यता के लिए वापस लाया गया है, जो कि बिआगियो रोसेटी के वास्तुशिल्प कार्य, और गारोफ़्लो और डोसो डोसी के भित्तिचित्रों की बहाली के लिए धन्यवाद।

मूल संरचना को नई संग्रहालय सेटिंग्स के साथ पूरा किया गया है, जो एक संवेदी दौरे के माध्यम से आगंतुकों को ले जा रही मल्टीप्रोजेक्शन, फिल्मों और टच-स्क्रीन के साथ भूतल पर समृद्ध है।

पहली मंजिल पर नेक्रोपोलिस के कमरों के माध्यम से यात्रा जारी है, मछली, क्रेटर, गहने और एक संवेदी स्थान की सेवा के लिए व्यंजन प्रदर्शित करने वाले कमरे, भित्तिचित्रों, प्लास्टरवर्क और एक बारोक चिमनी से घिरे मूल वस्तुओं को छूने का एक अनूठा अवसर प्रदान करते हैं। यात्रा पीरोगल्स हॉल और नव पुनर्जागरण उद्यान के साथ समाप्त होती है।

इतिहास
एक काल्पनिक परंपरा के अनुसार, ड्यूक ऑफ मिलन लुडोविको इल मोरो, अपने व्यक्ति पर मंडरा रहे खतरे से बचने के लिए, शांतिपूर्ण एस्टे राजधानी में एक शानदार निवास का निर्माण करने का फैसला किया होगा, जो उसकी पत्नी की उत्पत्ति का शहर है। एस्टे, और इस इमारत के निर्माण का कार्य एस्टे की अदालत को मिलानीस शहर के राजदूत को सौंपा। हकीकत में ऐसा लगता है कि आयोग ने पूरी तरह से Sforza की विरासत से एस्टे, राजदूत एंटोनियो कोस्टाबिली के साथ शुरू किया था।

कार्यों को महान वास्तुकार बियागियो रोसेटी को सौंपा गया था, जिन्होंने 1495 में आवास का निर्माण शुरू किया था, जबकि कार्य पहले से ही 1504 में समाप्त हो गए थे। महल प्राचीन वाया डेला गियारा में बनाया गया था, इसलिए एक शाखा द्वारा छोड़े गए रेतीले अवशेषों के कारण बुलाया गया था। पो कि जो एक बार उस क्षेत्र में बहता था, और ऐतिहासिक राजनीतिक गठजोड़ का प्रतिनिधित्व करता है, जो उस समय फेरारा और मिलान के बीच मौजूद था, विशेष रूप से एस्टे परिवार के साथ लुडोविको इल मोरो के रिश्तों से उजागर किया गया था, दोनों बीटिस डी’एस्ट के पति के रूप में और अन्ना मारिया सोरज़ा के चाचा, अल्फोंसो डी डेस्ट की पहली पत्नी।

बाद में महल कोस्टाबिली परिवार की संपत्ति बन गया, जिसे 16 वीं शताब्दी में बुझा दिया गया, जिसने निवास के स्वामित्व के पारित होने की श्रृंखला को जीवन दिया, जो कि केवल 1920 में एंटीकिटीज और फाइन के सामान्य निदेशक की पहल पर इसका क्षय हुआ था। आर्ट्स कोराडो रिक्की, राज्य ने पिछले मालिकों से संपत्ति खरीदी थी जब इसकी स्थिति अब ढह रही थी। 1929 में राष्ट्रीय शिक्षा मंत्रालय ने स्पाइना नेक्रोपोलिस में पाई गई पुरातात्विक खोजों की साइट पर संपत्ति आवंटित करने का निर्णय लिया। पुनर्स्थापना का काम, जो 1932 में शुरू हुआ, ने संरचना के समेकन और एक संग्रहालय में इसके अनुकूलन को शामिल किया, जिसमें शैली रीमेक और कई बारोक सजावट को खत्म करना शामिल था, जैसा कि उस समय का अभ्यास था।

आर्किटेक्चर
पलाज़ो कॉस्टैबिली, जिसे लुडोविको इल मोरो का महल भी कहा जाता है, फ़ेरारा में स्थित है, जो कि एडिजिओन डी बोरसो के रिज पर, एक्सएक्स सेटेम्ब्रे 122 के माध्यम से है। इसमें फेरारा का राष्ट्रीय पुरातत्व संग्रहालय है।

हालांकि यह अधूरा है, यह वास्तुकार बियागियो रोसेटी की सबसे बड़ी कृतियों में से एक है।

सम्मान का आंगन, हालांकि दो पक्षों पर अधूरा है, शायद घर के वैभव का सबसे महत्वपूर्ण पहलू है: मेहराब का दोहरा क्रम पोर्टिको और ऊपरी लॉजिया के साथ एक निरंतर लय का उत्पादन करता है।

मेहराब के दो आदेशों को एक सुंदर टेराकोटा कॉर्निस द्वारा, और संगमरमर की सजावट द्वारा ताज पहनाया जाता है जो पूरे और अधिक सामंजस्यपूर्ण बनाते हैं।

पहली मंजिल की खिड़कियां मूल रूप से खुली हुई थीं और दो के समूहों में पूरी तरह से खाली और खाली जगहों का एक खेल बना रही थीं, जिसे अभी भी आंशिक रूप से पोर्टा डी’अमेर के माध्यम से इमारत के मोर्चे पर सराहा जा सकता है। बीसवीं शताब्दी की तीसवीं शताब्दी की बहाली ने ब्रैमांटे शैली में पोर्टिको प्राप्त करने के लिए सभी खिड़कियां खोल दीं, जिसके लिए भवन की योजना को जिम्मेदार ठहराया गया था। आज पर्दे का एक खेल आंगन के प्राचीन पहलू को आगंतुक को दर्शाता है।

संग्रहालय
पुरातात्विक संग्रहालय पलाज़ो कोस्टाबीली में स्थित है, जिसे लुडोविको इल मोरो के नाम से जाना जाता है; मुख्य मंजिल पर भौगोलिक मानचित्र के साथ एक बड़ा हॉल है जो विभिन्न ऐतिहासिक अवधियों में इस क्षेत्र की कल्पना करने में मदद करता है, जबकि भूतल पर साला डेल टेसोरो दिखाई देता है। संग्रहालय स्पाइना के इट्रस्कन शहर से पाता है।

संग्रहालय में प्राथमिक महत्व के वाणिज्यिक एम्पोरियम, स्पाइना के इट्रस्केन शहर के उच्च-गुणवत्ता वाले निष्कर्ष हैं, जो 6 ठी से तीसरी शताब्दी ईसा पूर्व तक फले-फूले थे। वस्तुओं को उपकरण द्वारा विभाजित किया जाता है, या मूल के दफन के अनुसार समूहीकृत किया जाता है। विशेष आकर्षण के बड़े अटारी संगोष्ठी vases हैं, जिस पर आप रोजमर्रा की जिंदगी, पौराणिक कथाओं या ट्रोजन युद्ध से संबंधित दृश्यों को पढ़ सकते हैं। उस समय के सबसे कुशल कारीगरों के काम दिखाई देते हैं और, महान धन की वस्तुओं के साथ, जैसे सोने की तीरा, प्लेट, कटोरे, तेल के कंटेनर, हड्डी और पत्थर के नट सहित अन्य सामान्य उपयोग के अन्य हैं। Etruscan उत्पादन के बजाय अन्य हैं, विशेष रूप से कांस्य में, कैंडलस्टिक्स और सुंदर मोल्डिंग, ट्राइपॉड्स, का समर्थन करता है। ग्रीस के साथ व्यापार बंद होने पर स्थानीय रूप से उत्पादित उच्च एड्रियाटिक सिरेमिक पर ध्यान दें।

यह भूतल से शुरू होता है, फिर रईस के तल तक जारी रहता है: बसे हुए क्षेत्र से नेक्रोपोलिस तक, वैले ट्रेबेबा और वैले पेगा में पाई गई ग्रीक-एट्रसकेन बस्ती की एक अलग छवि को वापस करने के लिए। अपने नेक्रोपोलिस और चार हजार से अधिक कब्रों में पाए जाने वाले समृद्ध सामग्री के लिए जाना जाता है, अब हम ‘जीविका के शहर’ की खोज भी करते हैं: एड्रियाटिक तट पर एक संपन्न और बहुसांस्कृतिक बंदरगाह। यह शहरी स्थानों से पाता है। साठ और अस्सी के दशक के बीच किए गए उत्खनन का परिणाम, 2007 में फिर से शुरू हुआ: ’93 में प्रदर्शन पर और तब से कभी इस्तेमाल नहीं किया गया, अब तक संग्रहालय के निक्षेपों में रखा गया है। स्पिना शहर को समर्पित चार कमरे एक मल्टीसेनरी पथ की विशेषता है, जो रोम में वीपीएस द्वारा स्थापित किया गया है, मौरिजियो डि पाउलो की सलाह से।

पहले कमरे में भूमध्यसागरीय का विकसित संगीत और लाल चित्रों के साथ संवहनी चित्रों से ली गई दीवारों पर बहने वाली छवियां स्वागत करती हैं। शहरी, वास्तुकला और सामाजिक पहलुओं को चित्रित किया गया है: केंद्र में, सीमा को चिह्नित करने वाले ग्रोमेटिक कंकड़। दूसरा कमरा, Giuseppe di Garofalo और Dosso Dossi की कहानियों के भित्तिचित्रों के साथ, यह cults और मिथकों के लिए समर्पित है, तीसरा, Sibyls और Prophets के साथ सजाया गया है, यह पटल और शास्त्रों पर केंद्रित है: दोनों बोलोग्ना अकादमी के वीडियो के साथ एकीकृत हैं ललित कला। चौथा कमरा, app कैपेल्लेटा ’का, दो आभासी पुस्तकालयों में से एक में स्थित है और ऊपरी मंजिल के साथ विशेषता-ड्यूनियन का प्रतिनिधित्व करता है। अध्ययन कक्ष पाठ्यक्रम को बंद कर देता है: एक वास्तविक लिविंग रूम जो शिक्षण सहायक उपकरण से सुसज्जित है।

प्रदर्शनी
प्रदर्शनी यात्रा कार्यक्रम दो मंजिलों पर आयोजित किया जाता है। भूतल पर स्पाइना शहर के लिए समर्पित कमरे और वहाँ की गतिविधियों का अभ्यास किया गया था। विशेष खंड धार्मिक जीवन और शहर की विविध आबादी को समर्पित हैं, जिन्हें एपिग्राफिक सबूतों के माध्यम से देखा जाता है। इसके अलावा भूतल पर दो मोनोसिल बोट (आमतौर पर “पीरोगेस” के रूप में संदर्भित) 1948 में वेले इसोला में बरामद हुईं और देर से रोमन युग (तीसरी-चौथी शताब्दी ईसा पूर्व) में वापस आईं।

मुख्य मंजिल पर, नेक्रोपोलिस में पाए जाने वाले कई कब्रों में से सबसे महत्वपूर्ण संगठनों का चयन क्रोनिकल मानदंडों के साथ प्रदर्शित किया जाता है। सबसे मूल्यवान टुकड़ों में पांचवीं और चौथी शताब्दी ईसा पूर्व के महत्वपूर्ण एथेनियन कलाकारों द्वारा निर्मित शानदार चीनी मिट्टी की चीज़ें अटारी लाल-लगाई गई (क्रेटर्स, kylikes, amphorae, hydria) शामिल हैं। पेंटिंग पौराणिक दृश्यों और रोजमर्रा की जिंदगी का प्रतिनिधित्व करती हैं, और ग्रीक के प्रसार की गवाही देती हैं एट्रीस्कैन क्षेत्र में कला। अन्य चीनी मिट्टी की चीज़ें, मुख्य रूप से चौथी और तीसरी शताब्दी ईसा पूर्व, मैग्ना ग्रीशिया और सिसिली से आती हैं। Etruscan के उत्पादन में मुख्य रूप से कांस्य वस्तुएं हैं, जैसे कि कैंडेलब्रा, ट्राइपॉड, समर्थन करता है। ग्रीस के साथ संपर्क बंद होने पर स्थानीय रूप से उत्पादित उच्च एड्रियाटिक सिरेमिक पर ध्यान दें।

सोने, चांदी, एम्बर और अर्ध-कीमती पत्थरों के गहने एक विशेष उल्लेख के लायक हैं, जो पीओ और मध्य इतालवी इटुरिया के कारीगरों द्वारा प्राप्त तकनीकी कौशल की गवाही देते हैं।

ट्रेजरी रूम
अंदरूनी हिस्सों में, जिनमें से बहुत कम रहता है, सबसे अधिक प्रतिनिधि और सबसे महत्वपूर्ण कमरा तथाकथित सला डेल टेसोरो है, शायद एक संगीत कक्ष या पुस्तकालय, संग्रह या यहां तक ​​कि एक थिसॉरस के रूप में इरादा है, या बल्कि संग्रह के कार्यों के संग्रह का एक स्थान है कला और वस्तुएं। कीमती। देर से पुनर्जागरण में एस्टे अदालत में सक्रिय फेरारा स्कूल के सबसे प्रतिनिधि चित्रकारों में से एक, बेनवेनुतो त्सी डा गरोफलो द्वारा 1503 और 1506 के बीच कमरा सजाया गया था।

सैन गियोर्गीओन मंटुआ के महल में स्थित मेन्तेग्ना में कैमरा डिगली स्पोसी के आधार पर छत को सजाया गया है, और एक नकली बालकनी प्रस्तुत की गई है, जहां से विभिन्न पात्रों को अनदेखा किया जाता है, कई संगीत वाद्ययंत्रों के साथ, जो संगीत के लिए उनके प्यार का गवाह है, कला और कविता; बालकनी से परे, नीले आकाश में, फलों से भरी शाखाओं से सजाए गए गज़ेबो की छत पर खड़ा है। गज़ेबो के केंद्र में एक नक्काशीदार लकड़ी की गुलाब की खिड़की और एक नकली वास्तुकला है जो संरचना के लिए कवर का काम करती है। सभी चारों ओर प्राचीन रोम से पौराणिक दृश्यों को दर्शाते हुए पदकों के साथ तोते के साथ सजाया गया एक भित्तिचित्र चलता है। छत और दीवारों के बीच का सचित्र संबंध 1517 में बनाया गया था, जिसमें इरोस और एंटेरोस के मिथक को चित्रित किया गया था, जो मानवतावादी सेलियो कैल्काग्निनी का काम है।

नक्शे के हॉल
यह हॉल इमारत की मुख्य मंजिल पर स्थित है, जो एट्रस्कैन नेक्रोपोलिस ऑफ़ स्पाइना को समर्पित है, और 1935 में राष्ट्रीय पुरातात्विक संग्रहालय के उद्घाटन के कारण पुनर्स्थापना कार्यों के समापन के रूप में सजाया गया था। प्राचीन भौगोलिक मानचित्रों के प्रजनन के लिए संग्रहालय यात्रा कार्यक्रम के समापन को समर्पित करने का निर्णय, संग्रहालय के पहले निदेशक, सल्वाटोर ऑरिगेमा द्वारा लिया गया था, जो पो डेल्टा के क्षेत्र और घाटियों के लिए दर्शकों का ध्यान आकर्षित करना चाहते थे। कोमाचियो, या वह क्षेत्र जिसमें 1920 के दशक में वैले ट्रेबा की पुनरावृत्ति के बाद स्पाइना शहर के निष्कर्ष सामने आए थे।

कमरे को सजाने की यह इच्छा उस समय की भावना पर भी आधारित है, जिसमें विशेष रूप से पिछले इतिहास और विशेष रूप से प्राचीन शाही रोम की वसूली है, जो कि फासीवादी युग में राज्य के हस्तक्षेपों और कार्यों को सही ठहराने के लिए कार्य करता था। महान भौगोलिक मानचित्रों की समीक्षा, भले ही आधुनिक मानचित्रोग्राफी से अधिक हो, इटली के दो मानचित्रों के साथ शुरू होती है: एक उन प्रदेशों के साथ जिनमें Etruscans अपने अधिकतम विस्तार (5 वीं शताब्दी) की अवधि के दौरान रहते थे, जबकि दूसरा क्षेत्रों में विभाजन दर्शाता है सम्राट ऑगस्टस (पहली शताब्दी) के युग के दौरान। एक प्रमुख प्रतिनिधित्व, जो लॉगगिआ को देखने वाली दीवार के साथ रखा गया है, उसे Peutingerian Table के एक हिस्से से ढका गया है, रोमन साम्राज्य के सैन्य मार्गों को दिखाने वाले रोमन मानचित्र की एक मध्ययुगीन प्रतिलिपि, जिसमें पियासेंज़ा से पो के मार्ग को उसके मुंह तक और मध्य इटली के साथ रोम तक दिखाया गया है। कार्टोग्राफिक चक्र पो डेल्टा और कोमाचियो घाटियों के नक्शों के साथ समाप्त होता है, जो आगंतुक के लिए स्पिना के एटरस्कैन शहर की उत्पत्ति के क्षेत्र को बेहतर ढंग से फ्रेम करने के लिए उपयोगी है।

1895 में जिओसु कार्डुसी द्वारा रचित फेरारा शहर के लिए श्लोक के छंद को कंगनी फ्रिज़ पर कमरे के चारों ओर स्थानांतरित किया गया था।

हॉल ऑफ गोल्ड ज्वैलरी
कमरा सोने, चांदी, एम्बर और कांच के पेस्ट में लगभग सौ गहने प्रदर्शित करता है जो पांचवीं और चौथी शताब्दी ईसा पूर्व के बीच स्पाइना की कब्र के सामानों में पाए जाते हैं। C. परिष्कृत सेटिंग में अनमोल खोजों का एक संग्रह शामिल है, जो आंशिक रूप से इट्रस्केन शिल्प कौशल के लिए जिम्मेदार है, आंशिक रूप से इसी तरह के मैग्नो-ग्रीक गहने से संबंधित है: सोने के टीयरस, फाइबुला, पेंडेंट और विभिन्न अन्य गहने जो अपने अस्तित्व की हाइलाइट में आदमी के साथ हैं। वयस्कता का जन्म, मृत्यु से परे जमाखोरी तक।

बहुत दिलचस्प है एम्बर ऑब्जेक्ट्स का संग्रह, एक ऐसी सामग्री जो परंपरा के अनुसार पो वैली की महिलाओं द्वारा उनके चिकित्सीय गुणों के लिए पहनी जाती थी और अक्सर शक्ति और रॉयल्टी की एक इंटरव्यू में सोने के साथ संयुक्त होती है। प्रदर्शनी का एक हिस्सा इत्र की दुनिया के लिए समर्पित है, जिसने विशेषाधिकार प्राप्त वर्गों के स्टेटस सिंबल को उकेरा है: इन विट्रोस पेस्टल्स में बालसमारी, मार्बल में पाइक्स और निबंधों को आकर्षित करने के लिए स्पैथे। इन नए और आकर्षक खोजों की प्रदर्शनी के माध्यम से, आगंतुक स्पाइना और उसके निवासियों के इतिहास की एक जीवंत और अधिक संपूर्ण तस्वीर खींचने में सक्षम होगा।

गहने और कलाकृतियों के संग्रह में से अधिकांश पहली बार प्रदर्शन पर होंगे। यह स्पाइना नेक्रोपोलिस से गंभीर फर्नीचर की प्रदर्शनी के लिए एक उपयुक्त पूरक है।

स्पाइना की सुनार कार्यशालाएं, मुख्य रूप से 5 वीं शताब्दी ईसा पूर्व के अंत से डेटिंग, इस एट्रसकेन बंदरगाह में सामान्यीकृत संपन्नता की अवधि की गवाही देती हैं। वे इसकी सुनारों की उत्कृष्ट शिल्पकारी को भी प्रदर्शित करते हैं। सोने, चांदी, एम्बर, अर्द्ध कीमती पत्थरों और कांच के कांच के पेस्ट सबसे अधिक प्रचलित सामग्री थे। कब्रों के अंधेरे में वे अपने मालिकों की शक्ति और धूमधाम और समारोह को प्रतिबिंबित करते थे जो रोजमर्रा के अनुष्ठान या विशेष अवसरों पर उनके उपयोग को घेरते थे। प्रदर्शन पर 5 वीं और 4 वीं शताब्दी ईसा पूर्व की अटारी vases की बड़ी संख्या के विपरीत, सोने की कलाकृतियां स्पिना में कब्र के फर्नीचर का एक असाधारण तत्व था और महिलाओं के साथ लगभग विशेष रूप से पाया जाता था। फ़ंड में विभिन्न प्रकार की सामग्रियों से बने ताबीज और सोने के ट्रिंकेट शामिल होते हैं जिन्हें कब्रों में सावधानीपूर्वक छुपाया गया था। पारंपरिक तरीकों का उपयोग करते हुए स्थानीय कारीगरों द्वारा लगभग निश्चित रूप से निर्मित, स्पाइना आभूषण अपने निर्माताओं के रचनात्मक स्वभाव की गवाही देते हैं और दोनों नए फैशन को अनुकूलित और सेट करने की उनकी क्षमता के बारे में बताते हैं। वास्तव में स्पाइना कारीगरों के पास तकनीकी और कलात्मक कौशल का संयोजन था जो हमेशा लक्जरी वस्तुओं की दुनिया में सफलता की कुंजी रही है।

अंधा रास्ता
राहत में छवियों और पाठ के साथ, एमपी 3 खिलाड़ियों और ब्रेल के साथ ऑडियो गाइड। इसके अलावा, जनता के पास अब एक विशेष रूप से डिज़ाइन किए गए काउंटर पर पुनः संगोष्ठी सेवा को संभालने का अवसर है।

बगीचा
इमारत के बाहरी स्थानों का औपचारिक उद्यान काफी महत्व रखता है, 2010 में इसके द्वारा किए गए पुनर्स्थापनों का परिणाम है। हालांकि, आज जिस उद्यान का दौरा किया जा सकता है वह मूल नहीं है क्योंकि यह एक सामान्य पुनर्जागरण की शैली में पुनर्निर्माण है। 1930 के दशक में बना बगीचा। मूल “प्रतिनिधित्व का उद्यान” इमारत के पूर्व में डेला घीरा के माध्यम से प्राचीन के साथ स्थित था, जिनमें से कोई भी निशान आज तक नहीं है क्योंकि यह समय के साथ कई बार विभाजित हो गया है और विभिन्न मालिकों के लिए किस्मत में है।

एक ठेठ पुनर्जागरण उद्यान को फिर से बनाने की इच्छा 1930 के दशक में पैदा हुई थी, उसी अवधि में जब राष्ट्रीय पुरातत्व संग्रहालय का उद्घाटन किया गया था, हालांकि यह एक विशुद्ध रूप से काल्पनिक पुनर्निर्माण का परिणाम है और किसी ऐतिहासिक दस्तावेज पर आधारित नहीं है। उद्यान, जिसे बीसवीं शताब्दी के शुरुआती दिनों तक सब्जी के बगीचे के रूप में इस्तेमाल किया गया था, को बड़े चौकों में विभाजित किया गया था, वही मौजूदा रास्ते और फूलों के बिस्तरों की रूपरेखा; इसके अलावा, जैसा कि समय की प्रथा थी, दक्षिणी भाग को प्रिविट की छतों से सजाया गया था, सोलहवीं शताब्दी के बगीचों में व्यापक रूप से एक पौधा नहीं था। 1950 के दशक में, भूलभुलैया को जोड़ा गया, गुलाबों की गैलरी, चौकों और अन्य पेड़ प्रजातियों के अंदर हरे रंग के खेल, औपचारिक एकता को खोने के साथ समाप्त हो गई जिसके साथ इसकी कल्पना की गई थी।

2009 – 2010 के जीर्णोद्धार कार्यों ने जमीन पर किए गए अध्ययनों के लिए धन्यवाद दिया, जिससे उद्यान प्रणाली को लगभग अपरिवर्तित रखना संभव हो गया और साथ ही पेड़ के निबंधों के प्राचीन संविधान को फिर से बनाना संभव हो गया। विशेष रूप से, परिदृश्य के पुरातत्व ने एक बहुत विशाल वातावरण को फिर से संगठित किया है, लगभग पूरी तरह से एक वनस्पति उद्यान के रूप में उपयोग किया जाता है और दुर्लभ पेड़ों से सुसज्जित है, लेकिन एक नम मिट्टी की विशिष्ट वनस्पति में समृद्ध है, साथ ही साथ फलों के पेड़, बिना कटे हुए घास के मैदान और एक उच्च एकाग्रता अनाज, विशेष रूप से जौ और गेहूं; पुरातात्विक उत्खनन की जांच में पाया गया है कि उन्होंने भवन के निर्माण से पहले जमीन के स्तर को उजागर किया था, जो एक दीवार के अवशेषों के साथ था जो बगीचे के पार काट दिया गया था और जो अठारहवीं शताब्दी की शुरुआत में ध्वस्त हो गया था।

पुरापाषाण और राजवैज्ञानिक जांच ने इस प्रकार सदियों से क्षेत्र की मेहराबदार रचनाओं की अधिक विस्तृत तस्वीर को वापस कर दिया है और बगीचे की अधिक सटीक बहाली की अनुमति दी है, जिसे सांस्कृतिक विरासत और गतिविधियों और पर्यटन मंत्रालय द्वारा प्रचारित और वित्तपोषित किया गया है। हस्तक्षेप में मौजूदा एक की रूढ़िवादी बहाली शामिल थी: पथ और हरे क्षेत्र, बॉक्सवुड में बक्से और हेजेज रखे गए थे, साथ ही भूलभुलैया और गुलाब के पेर्गोला भी थे, जबकि देवड़ा देवदार और लेबनान के देवदार। दक्षिणी क्षेत्र में वे सूखे भागों की सफाई और मुकुट में वृद्धि के हस्तक्षेप से गुजर चुके हैं। चार yews भी अच्छी तरह से परे अपने संबंधित वर्गों में repositioned किया गया है, ताकि पोर्टिको के परिप्रेक्ष्य दृश्य के साथ हस्तक्षेप करने के लिए नहीं; बगीचे में पहले से मौजूद दो अनार के पौधों के साथ कुछ अर्बोरियल निबंधों को भी प्रतिस्थापित किया गया है, और गारोफालो द्वारा साला डेल टेसोरो में भी प्रतिनिधित्व किया गया है। अंत में, आसपास की दीवार को गुलाब, हाइड्रेंजस, क्लेमाटिस आर्मंडि और अमेरिकन वाइन जैसे फूलों पर चढ़ने वाले पौधों से कवर किया गया था।

XX सेटेम्ब्रे के माध्यम से पलाज़ो कॉस्टैबिली के शानदार नव-पुनर्जागरण उद्यान, रास्तों द्वारा प्रतिपादित हेजेज की ज्यामिति, जादुई हरी भूलभुलैया, गुलाब के रोमांटिक लक्ष्य, मध्ययुगीन उद्यान का परिसीमन करने वाले स्मारक मेहराबदार निबंध आगंतुकों की खोज में स्वागत करेंगे। शहर के इस कोने की विशेषता कला, वास्तुकला और पुरातत्व के खजाने के बीच प्रकृति और शांति के कोने।

Tags: