रोम, इटली में नेपोलियन का संग्रहालय

रोम का नेपोलियन संग्रहालय, नेपोलियन के अवशेषों को समर्पित एक ऐतिहासिक संग्रहालय है, जो मुख्य रूप से 1927 में रोम शहर को दान किए गए काउंट गिउसेप प्रिमोली के संग्रह से प्राप्त हुआ है।

इतिहास
Giuseppe Primoli (1851-1927) कार्लोटा बोनापार्ट के बेटे थे और इसलिए बोनापार्ट परिवार से उतरे: कार्लोट्टा बोनापार्ट (1832-1901) वास्तव में कैनो (1803-1857) के राजकुमार, कार्लो लुसियानो बुओनकेर्ट की बेटी और ज़ेनाडे के थे। बोनापार्ट (1801- 1854), उनमें नेपोलियन I के दो भाइयों के बच्चों के रूप में चचेरे भाई हैं, क्रमशः लुसियानो बोनापार्ट (1775-1840) और गिउसेप बोनापार्ट (1768-1844)। 1848 में उन्होंने फोगलिया (1820-1883) की गिनती पिएत्रो प्रिमोली से शादी की थी।

उनके संग्रह में कला और पारिवारिक यादों के काम शामिल थे, और ऐतिहासिक यादगार के संग्रह की तुलना में निजी परिवार के इतिहास के रूप में अधिक कल्पना की गई थी। संग्रह के साथ, दान ने परिवार के भवन के भूतल को चिंतित किया, जो अभी भी संग्रहालय है।

इसके बाद, साम्राज्य के पतन के बाद, लगभग सभी बोनापार्ट परिवार ने पोप पायस VII की शरण मांगी, और रोम में बसने के लिए आया: नेपोलियन की मां, लेटिज़िया रामोलिनो, पलाज़ो रिन्गिनी में, उनके भाइयों लुइगी और पलाज़ो मन्नीनी साल्वीति और पलाज़ो में गिरोलामो। नूनेज़ क्रमशः, और उनकी बहन पॉलीन नोमेंटाना पर अपने विला में।

लेकिन बोनापार्ट्स की “रोमन शाखा” के सच्चे संस्थापक, जिनसे गिनती प्रिमोली को उतारा गया था, सम्राट के “विद्रोही” भाई लुसियानो थे, जो 1804 में नेपोलियन के खुले विरोध में रोम चले गए।

काउंट प्रिमोली की मां, कार्लोट्टा बोनापार्ट, जोसफ बोनापार्ट की बेटी, उनके चचेरे भाई ज़ैनाइड, लुसियानो के बेटों, कार्लो लुसियानो के विवाह से पैदा हुई थी। कार्लोटा ने 1848 में काउंट पिएत्रो प्रिमोली से शादी की और दूसरे साम्राज्य की घोषणा के तुरंत बाद, वह अपने परिवार के साथ नेपोलियन द थर्ड की अदालत में चले गए। गणना गिउसेपे प्रिमोली को पेरिस में शिक्षित किया गया था, यहां तक ​​कि साम्राज्य के पतन के बाद भी, उनके मटिल्डे बोनापार्ट और गियुलिया बोनापार्ट के साहित्यिक सैलून में, रोक्कोगीविन के मार्चेसा।

एक सुसंस्कृत व्यक्ति, जो किताबों में रुचि रखता है, और एक प्रतिभाशाली फोटोग्राफर, Giuseppe Primoli रोम और पेरिस के बीच रहता था, और दोनों शहरों में साहित्यिक और कलात्मक हलकों के साथ निकटता से जुड़ा हुआ था। इसलिए, वह एक दिलचस्प बौद्धिक व्यक्ति और कलेक्टर था, जिसने महत्वपूर्ण पारिवारिक उपहारों और प्राचीन वस्तुओं के बाजारों पर ज्ञान प्राप्त करने के माध्यम से, रोम शहर को संग्रहालय-घर के इस सुरुचिपूर्ण उदाहरण की पेशकश करने में सक्षम था।

संग्रहालय
रोम नगर परिषद द्वारा संचालित संग्रहालय प्रणाली में निस्संदेह कलात्मक और ऐतिहासिक मूल्य के संग्रहालयों और पुरातात्विक स्थलों का एक अत्यंत विविध समूह शामिल है।

म्यूजियम कैपिटोलिनी के अलावा – दुनिया का सबसे पुराना सार्वजनिक संग्रहालय – सिस्टम भी म्यूजियो डेलएरा पैकिस को शामिल करता है, जिसे रिचर्ड मीयर और घर द्वारा विभिन्न महत्वपूर्ण प्रदर्शनियों के लिए डिज़ाइन किया गया है। अन्यों में मर्सियो डी ट्रियानो शामिल हैं, जिसमें म्यूज़ो देई फोरी इम्पीरियलि, और म्यूज़ो डी रोमा एक पलाज़िया ब्राची शामिल हैं।

इस प्रणाली को कई “छिपे हुए” रत्नों द्वारा समृद्ध किया गया है – बेशकीमती संग्रह के साथ छोटे संग्रहालयों जैसे कि म्यूजियो नेपोलियनिको, म्यूजियो दी स्कुल्टुरा एंटिका जियोवन्नी बर्राको, म्यूजियो कार्लो बिलोटी, म्यूजियो पिएत्रो कैननिका, म्यूजियो डेल मोरा और अन्य अभी भी – सभी प्रतीक्षा की जा रही है।

कई घटनाओं और अस्थायी प्रदर्शनियों से इटली के अन्य संग्रहालय नेटवर्क के बीच म्यूनिसिपल म्यूजियम की प्रणाली को अद्वितीय बनाने में मदद मिलती है, जो कि उन सभी पहलों की निरंतर धारा प्रदान करती है जो हमेशा मूल और जनता के सभी वर्गों के लिए अपील करने की गारंटी होती हैं।

ईमारत
पलाज़ो प्रिमोली 16 वीं शताब्दी में बनाया गया था और 18 वीं शताब्दी के अंत तक गोटिफेरी परिवार के स्वामित्व में था, जब यह फिलोनोर्डी परिवार में चला गया था। यह 1820 और 1828 के बीच पिएत्रो के पिता काउंट लुइगी प्रिमोली द्वारा खरीदा गया था। 1901 में गिउसेप्पे प्रिमोली ने एक कट्टरपंथी पुनर्व्यवस्था का फैसला किया, जो कि टीबर और उमरबैरी I पुल के किनारों के निर्माण के बाद आवश्यक था, जिसके माध्यम से निकोला ज़ैनार्डेली पहुंचे। इस परियोजना को आर्किटेक्ट रैफेल ओजेट्टी को सौंपा गया था: 1911 तक काम जारी रहा जब तक कि पिछले मोहरे को ध्वस्त नहीं कर दिया गया था, एक लॉगगिआ द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था, इमारत को उठाया गया था और ज़ानेलेली के माध्यम से एक नया स्मारक प्रवेश द्वार बनाया गया था।

पैलेस प्रिमोली फाउंडेशन का घर है, जिसे हमेशा ग्यूसेप प्रिमोली और प्रिमोली लाइब्रेरी द्वारा बनाया गया है, जिसमें लगभग 30,000 खंड हैं। इसमें मारियो प्रेज़ संग्रहालय, नेशनल गैलरी ऑफ़ मॉडर्न आर्ट का एक अलग खंड भी है।

पियाज़ा डेल’ओर्सो पर पुराने मोर्चे को ध्वस्त कर दिया गया था और भवन में कोने के लोगो के साथ एक नया क्षेत्र जोड़ा गया था, जबकि वाया ज़ैनार्डेली पर एक नया स्मारक प्रवेश द्वार बनाया गया था; इमारत की ऊंचाई बढ़ा दी गई थी और इसे पियाज़ा डी पोंटे उम्बर्टो पर एक नया मुखौटा दिया गया था। 1911 में काम समाप्त हो गया।

भूतल, जो नेपोलियन संग्रह के साथ, 1927 में रोम के नगर पालिका के लिए Giuseppe Primoli द्वारा दान किया गया था, कई कमरों में अपने चित्रित बीम के साथ अठारहवीं छत को बरकरार रखता है, जबकि कमरे VIII, IX की दीवारों के साथ चलाने के साथ तंतुओं , एक्स, 1800 के पहले दशकों से तारीख, जब पालोज़ो पहले से ही प्रिमोली के स्वामित्व में था। 1848 में पिएत्रो प्रिमोली से कार्लोट्टा बोनापार्ट के विवाह के बाद के कमरे III और वी की तारीख में होने वाली फजीहत, जैसा कि प्रिमोली परिवार के “शेर रैम्पेंट” और बोनटार्ट्स के “ईगल” द्वारा प्रदर्शित किया गया है।

उन्नीसवीं सदी के आरंभिक काल में नियत मेजोलिका – कमरों III, IV, V, IX और X के फर्श पर रखी गई थी, जो वाया आराकोएली में ध्वस्त पलाज्जो पोर्करी-हेडर से आती है; कमरा III का प्रवेश द्वार, जो 1700 के दशक के अंत की तारीख है, एस स्पिरियो बोर्गो में पायस VI के अस्पताल के चैपल के विध्वंस से बरामद किया गया था।

पलाजो प्राइमोली फाउंडेशन का घर भी है, जिसे प्राइमोली ने खुद बनाया है, और प्रिमोली लाइब्रेरी, जो साहित्य, इतिहास और कला के तीस हज़ार से अधिक संस्करणों से बनी है।

1 जून 1995 से मारियो प्रैज म्यूजियम, जो कि नेशनल गैलरी ऑफ मॉडर्न आर्ट से जुड़ा है, तीसरी मंजिल पर स्थित है। यह एक संग्रहालय-घर है, जिसमें फर्नीचर, चित्र, चित्र, टेराकोटा, कांस्य, लघुचित्र, और चांदी के काम का एक संग्रह है, जो अठारहवीं शताब्दी के अंत से और उन्नीसवीं शताब्दी के पहले भाग से मिला है, जिसे एकत्र किया गया था मारियो प्राज (1896-1982), एक एंग्लोफाइल और कला समीक्षक।

एक ही इमारत में इन दोनों संस्थानों का संरक्षण कला, साहित्य और XIXth सदी के इतिहास के अध्ययन के लिए बहुत रुचि का स्थान बनाता है।

संग्रह
संग्रहालय संग्रह तीन अलग-अलग वर्गों में विभाजित हैं, जिनके विषय में:

वास्तविक नेपोलियन की अवधि, समय के प्रमुख कलाकारों के बड़े कैनवस और बस्ट द्वारा गवाही दी गई, जो शाही परिवार के कई प्रतिपादकों को दरबारी और पारंपरिक पोज़ में चित्रित करते हैं;
तथाकथित “रोमन” अवधि, नेपोलियन I के पतन से लेकर नेपोलियन III के उदय तक;
दूसरे साम्राज्य की अवधि, चित्रों, मूर्तियों, उत्कीर्णन, फर्नीचर, वस्तुओं के साथ, जो युग के सभी संदर्भित हैं।
संग्रहालय का वर्तमान लेआउट, हाल ही में कमरों की बहाली का परिणाम, आमतौर पर Giuseppe Primoli द्वारा छोड़े गए संकेतों को दर्शाता है। कुछ कमरों में चित्रित बीम के साथ कमरे अठारहवीं सदी की छत को बनाए रखते हैं, जबकि तने जो कमरों की दीवारों VIII, IX, X तारीख से उन्नीसवीं सदी के पहले दशकों तक चलते हैं, जब महल पहले से ही स्वामित्व में पारित हो चुके थे। प्रिमोली का। III और V कमरों के फ्राइज़, जैसा कि प्रिमोली के “प्रचंड सिंह” और बोनापार्ट द्वारा “ईगल” द्वारा इंगित किया गया था, कार्लोटा बोनापार्ट के साथ पिएत्रो प्रिमोली की शादी के बाद हैं।

एग्जीबिशन हॉल

कमरे 1 और 2
पहला साम्राज्य

पहले दो कमरे, जो केवल एक संगमरमर के कटघरे से विभाजित हैं, पहले साम्राज्य (1804-1814) के वैभव को समर्पित एक अद्वितीय क्षेत्र बनाते हैं। यहां बड़े कैनवस एकत्र किए गए हैं जो शाही परिवारों के कई सदस्यों को कुलीन और पारंपरिक पोज में दर्शाते हैं। इन आधिकारिक चित्रों के आगे, नेपोलियन द्वारा सम्राट के रूप में अपने अभिषेक के बाद कमीशन किए गए, निजी पोर्ट्रेट्स प्रदर्शित किए गए हैं, जो कि वैक्सोफ़ गिआम्बेटिस्टा सेंटेरेली, मीनाकारी, निकोलस मोरेली द्वारा कैमोस, और स्नफ़ बॉक्स के माध्यम से, बोनापार्ट परिवार के अधिक अंतरंग चित्र देते हैं। इतिहास।

इन सुरुचिपूर्ण वस्तुओं, विशेष रूप से बोनबोनियरेस और स्नफ़ बॉक्स को अक्सर नेपोलियन द्वारा अपने कोर्ट के साथी और गणमान्य लोगों के लिए कैडको के रूप में उपयोग किया जाता था। जैकब द्वारा लाल डैमस्क में सजाया गया सैलून, जो नेपोलियन के स्टूडियो से सेंट-क्लाउड पर आया था, पूर्व-इंपीरियल काल में फ्रांसीसी शैली का एक दिलचस्प उदाहरण है। इसमें असममित हथियारों के साथ एक पोमियर-कुर्सी (इसके निर्माता के नाम पर) शामिल है ताकि इसे चिमनी तक खींचा जा सके।

दो दीवार मामलों में से एक में ठीक चीनी मिट्टी के बरतन काम का एक समूह प्रदर्शित किया जाता है; विशेष रूप से दिलचस्प 24 प्लेटों का पहनावा है, जो 1800 के दशक के सबसे महत्वपूर्ण फ्रांसीसी निर्माता (नास्ट, स्वेबैक, शॉलेचर) से आता है।

द्वितीय कक्ष में पहला साम्राज्य शान्ति, यूरेनिया पेंडुलम घड़ी की तरह, होटल चब्रिलन के सामान का हिस्सा था, जबकि कैंडेलब्रा की दो प्रतियां उनके ऊपर लटकी हुई थीं, उनमें से कुछ कई वस्तुएं हैं जो फ्रांस में कमीशन के लिए अलंकरण प्रदान करती हैं। 1812 में नेपोलियन के रोम की यात्रा की प्रत्याशा में पलाज़ो क्विरिनले, जो वास्तव में कभी नहीं हुआ।

प्रथम साम्राज्य के तहत लागू कलाओं को परिष्कृत करने का स्तर उन मामलों में प्रदर्शित दो यात्रा आवश्यकताओं द्वारा अनुकरणीय है: कैबिनेट-निर्माता जीन-बैप्टिस्ट बिएनैनिस और मैयर द्वारा वास्तविक कृति, जिसमें लालित्य और आराम सामंजस्यपूर्ण रूप से एकीकृत हैं।

कलाकृतियों
जोसेफ चबॉर्ड (चाम्बरी 1786- पेरिस 1848), नेपोलियन ऑन द वग्राम कैंप, 1810
रॉबर्ट लेफ़ेवरे (बेयॉक्मे 1756 – पेरिस 1830), द एम्प्रेस जोसेफिन, 1805 सीए।
डेनियल सेंट, गोल्ड टोबैकोनिस्ट ज़ेनाइड और कार्लोटा द्वारा लघु चित्रों के साथ, 1809-1819
सीज़र, पोम्पी और ऑगस्टस, 1803 के सिक्कों के साथ ब्लैक एंड गोल्ड एगेट टोबैकोनिस्ट
पियरे-फिलिप थॉइरे, पांच-सशस्त्र झूमर की जोड़ी जिसमें बेचानल और टिरसो शामिल हैं
फ़्राँस्वा गेरार्ड, एलिसा बोनापार्ट बैकिओची अपनी बेटी नेपोलियन एलिसा के साथ
मार्क Schoelcher, अभी भी जीवन के साथ प्लेट

कमरा 3
दूसरा साम्राज्य

द्वितीय साम्राज्य (1852-1870) को समर्पित इस कमरे में, फ्रेंच इतिहास की अवधि से पेंटिंग, मूर्तियां, उत्कीर्णन, फर्नीचर, और अन्य वस्तुओं को प्रदर्शित किया जाता है जिसमें नेपोलियन III की भविष्यवाणी की गई थी। वे कलात्मक उत्पादन के महान किण्वन का उदाहरण देते हैं, जो “द पीस इज पीस” है।

फ्रांज-ज़ेवियर विंटरहेल्टर द्वारा निर्मित शाही युगल के दो आधिकारिक चित्रों के साथ-साथ, विभिन्न प्रिंट प्रदर्शित किए गए हैं जो राजनयिक और आर्थिक घटनाओं की राजनीति में महत्वपूर्ण क्षणों का वर्णन करते हैं जो सम्राट ने वांछित किया था। अन्य कार्यों में इम्पीरियल प्रिंस नेपोलियन यूजेनियो, नेपोलियन III और यूजेनिया के इकलौते बेटे के आसपास की घटनाओं के स्मारक हैं: जीन-बैप्टिस्ट कारपोरो का पर्दाफाश, इमैनुएल फ्रेमीट का मोम का पुतला जो उन्हें गार्ड्स के ड्रमर की वर्दी में दिखाता है। उनकी अंतिम तस्वीर, अंग्रेजी सेना के एक अधिकारी के रूप में, दक्षिण अफ्रीका के लिए रवाना होने से पहले और ऑरलैंडो नोरियो द्वारा वॉटरकलर के रूप में, जो चोंडलेहर्स्ट में उनके अंतिम संस्कार का दस्तावेज है, जो लोंद्रा से दूर नहीं है।

अंडाकार मामले में संरक्षित किया जाता है, साथ ही कई स्मारक पदक, लघु चित्रों की एक जोड़ी, रानी विक्टोरिया और नेपोलियन III को दिखाते हुए, कांस्य में सोने का कड़ा और मोती की माला, जो 1830 में ब्रोकिनी भाइयों द्वारा दी गई थी, स्पोलेटो के मूल निवासी , भविष्य के सम्राट के भाई, नेपोलियन लुइगी, और गुलदस्ता धारकों के एक समूह, महान अदालत गेंदों के लिए स्त्री परिधान का एक अनिवार्य तत्व। कमरे को प्रस्तुत करने वाले सोफे और आर्मचेयर, मटिल्ड बोनापार्ट से संबंधित पेरिस के निवास से आते हैं।

कलाकृतियों
फ्रांज ज़ावर विंटरहेल्टर, महारानी यूजेनिया, सीए। 1852
फ्रांज ज़ावर विंटरहेल्टर, सम्राट नेपोलियन III, सीए। 1852
जीन बैप्टिस्ट कार्पेको, काले कुत्ते के साथ नेपोलियन यूजीन, 1865

कमरा ४
रोम का राजा

नेपोलियन और ऑस्ट्रिया के मारिया लुइसा के बेटे को समर्पित यह छोटा कमरा 1934 में खोला गया था, जो एंटोन प्रेकस-ओस्टन, ट्यूटर और युवा बोनापार्ट के दोस्त से जुड़े अवशेषों और ऑटोग्राफ के संग्रह के अधिग्रहण के बाद आया था। कमरा और उसमें मौजूद वस्तुएं, एक अंतरंग चरित्र को बनाए रखती हैं, जो नेपोलियन के बेटे के छोटे और कुछ छिपे हुए अस्तित्व को दर्शाता है। उनके जन्म के समय उन्हें किंग ऑफ रोम की उपाधि दी गई थी, एक ऐसा शहर जिसे उन्होंने वास्तव में कभी राज्य नहीं दिया। 1815 में उन्हें पेरिस छोड़ने के लिए मजबूर किया गया, वियना के दरबार में पले-बढ़े और उन्हें विभिन्न संस्थानों को सौंपा गया, जबकि उनकी मां डचेस ऑफ परमा और गुआस्टाला पर शासन करने में व्यस्त थीं। 22 जुलाई 1832 को ड्यूक ऑफ रीचस्ट के शीर्षक के तहत जब वह केवल 21 वर्ष के थे, तब उनकी मृत्यु हो गई।

बार्टोलोमेओ पिनेली और पियरे-पॉल प्रुडन द्वारा अलंकारिक चित्र का एक समूह, कमरे की दाहिनी दीवार पर लटका दिया जाता है, रोम के राजा के जन्म का जश्न मनाता है, जबकि, बाईं दीवार पर, एक बड़ा वाटर कलर एक टेबल सेंटरपीस दिखाता है। नेपोलियन और मारिया लुइसा का विवाह।

एक मामले में इसकी स्पैनिश मूल के कारण Jeu de l’Hombre के रूप में जाना जाने वाला कार्ड गेम प्रदर्शित किया जाता है। यह विशेष रूप से कीमती है क्योंकि टुकड़े ठीक चीनी निर्माण के हैं, जो मोती की मां से बने हैं। यह खेल नेपोलियन को दिया गया था, जब वह इंग्लिश रईस माउंटस्टुअर्ट एल्फिंस्टन द्वारा सेंट हेलेन के निर्वासन में था, और यह उसके बेटे को विरासत में मिला होना चाहिए, हालांकि उसकी अकाल मृत्यु ने प्रोसेक के हाथों में छोड़ दिया।

कलाकृतियों
पियरे पॉल प्रॉडहोन (एट्र।), रोम के राजा, 1811

कमरा ५
रोमन गणराज्य

1796 में फ्रांसीसी सेना ने युवा जनरल नेपोलियन बोनापार्ट की अगुवाई में, गहराई और लोम्बार्डी में शानदार जीत से ताजा, रेवेना, फेरारा और बोलोग्ना के आक्रमणों पर आक्रमण किया। पोप पायस VI को तुरंत बोलोग्ना के आर्मिस्टिस पर हस्ताक्षर करने के लिए मजबूर किया गया था, अगले साल शांति के टॉलेन्टिनो द्वारा पुष्टि की गई, जिसने उन्हें वेटिकन लाइब्रेरी से कला के 100 कार्यों और 100 पांडुलिपि पुस्तकों को सौंपने के लिए बाध्य किया।

28 दिसंबर 1797 को, फ्रांसीसी विरोधी लोकप्रिय विद्रोह के दौरान जनरल डुपोट की हत्या ने डायरेक्टोयर को रोम के सैन्य कब्जे को शुरू करने का अवसर दिया। 9 फरवरी 1798 को, फ्रांसीसी सेना ने पियाजा डेल पोपोलो में विजय में शहर में प्रवेश किया; 15 तारीख को रोम गणराज्य घोषित किया गया। जैकोबिन का अनुभव संक्षिप्त था, लेकिन इसमें गहन प्रचार शामिल था, जिसे रिपब्लिकन त्योहारों में सबसे अधिक स्पष्ट रूप से व्यक्त किया गया था। गणतंत्र की दूसरी वर्षगांठ के लिए कई सार्वजनिक समारोहों का आयोजन किया गया था, जिन्होंने पुन: उपयोग किए गए मॉडल और थीम को पुन: उपयोग किया और जिन्हें फ्रांसीसी क्रांति के दौरान आज़माया गया था। कक्ष में प्रदर्शन पर कई प्रिंट इन रिपब्लिकन समारोहों के लिए बनाए गए विशाल और अल्पकालिक मंच सेट का सटीक विवरण देते हैं।

कलाकृतियों
जोसेफ-चार्ल्स मारिन – जीन जेरोम ब्यूगेन, इतालवी मूर्तियों के तीसरे काफिले की प्रस्थान और फ्रांस के लिए कला के स्मारक, 1797
जीन डुप्लेसी-बर्टक्स और रॉबर्ट डेलौने, कैपिटल स्क्वायर पर रोमन गणराज्य की घोषणा, 1798

कमरा ६
पॉलीन बोनापार्ट

पॉलीन बोनापार्ट बोरघे को समर्पित यह कमरा विशेष रूप से 1816 से 1825 तक विला पोलिना में उसके रोम में रहने पर केंद्रित है। विला, ऑरेलियन वाल्स, वाया पियावे और वाया XX सेटेम्ब्रे के बीच स्थित है, और 1950 से फ्रेंच दूतावास से लेकर होली सी को वहां रखा गया था। पॉलीन ने 1816 में इसे खरीदा था, इसकी स्थिति और इसकी डिजाइन की सुंदरता से प्रसन्न। प्रदर्शन पर पानी के रंग इसकी भव्यता को दर्शाते हैं, जो इंटीरियर में विस्तारित है, जिसे पॉलीन ने खुद को पूरी तरह से फ्रांसीसी स्वाद में सजाया था।

विला पाओलीना से कमरे में कई वस्तुएं आती हैं: सुनार मार्टिन-गुइल्यूम बीनैनीस द्वारा बनाया गया टॉयलेट सेट, जिस पर पोर्टेबल मिरर देखा जा सकता है, जिसमें पॉलीन के मोनोग्राम के साथ उसकी भतीजी कार्लोटा (जिसे विला था) के रूप में देखा जा सकता है बाएं), घर चलाने से संबंधित खर्चों की नोट बुक। महोगनी में डोरमाउस, सोफे के समान है, जिस पर पॉलीन ने प्रसिद्ध कैनोवा की मूर्ति के लिए तस्वीर खिंचवाई थी, जिसमें उसे वीनस विन्क्रिटिस (रोम, बोरघेस गैलरी) के रूप में कपड़े पहने हुए दिखाया गया था। राजकुमारी के स्तन का प्लास्टर कास्ट और उसके सिर का मॉडल कैनोवा की उत्कृष्ट कृति से आता है।

कलाकृतियों
जोडोकस सेबेस्टियन वैन डेन अबीले, प्रिंसेस ज़ैनाइड, उनके बच्चों और बहन शेर्लोट के साथ रोम में विला पाओलीना में एक बैठक का कमरा है।
जियोवनी रिवरुज़ि (19 वीं शताब्दी के दूसरे और तीसरे दशक के बीच रोम में सक्रिय), पोर्टा पिया के किनारे विला पाओलीना, 1828 सीए।
फ्रांस्वा जोसेफ किंसन (1771-1839), पॉलीना बोनापार्ट, 1808

कमरा 7
नेपल्स का साम्राज्य

इन कमरों में जोसेफ और कैरोलिन बोनापार्ट, नेपोलियन के भाई और बहन से संबंधित वस्तुओं को प्रदर्शित किया जाता है, जो एक के बाद एक नेपल्स के सिंहासन पर विराजमान होते हैं। नेपोलियन ने शुरू में सिंहासन अपने बड़े भाई, विनम्र जोसेफ को दिया था, जिन्होंने 1806 से 1808 तक वहां शासन किया था। इस अवधि के दौरान जीन-बैप्टिस्ट विक्टर, जो कि द डायर आर्ट्स अकादमी ऑफ द डेस्टिनेशन शहरों के निदेशक थे, ने जोसेफ के चित्र बनाए, उनके पत्नी Giulia Clary और उनके दो बच्चे Zenaide और Carlotta।

यूसुफ स्पेन का राजा बनने के बाद, नेपल्स का सिंहासन कैरोलीन बोनापार्ट और उसके पति गियोचिनो मूरत के पास गया। उनकी सरकार को शाही निर्देशों से दूरी बनाने और राजनीतिक स्वायत्तता प्राप्त करने की इच्छा थी। 1815 में, साम्राज्य के पतन और बाउबन्स की बहाली के साथ, मुरात को मार दिया गया था जब वह अपने क्षेत्रों को समेटने की कोशिश कर रहा था। हालांकि, कैरोलीन, ट्राइस्टे से भाग गई; यह इस अवधि से है कि वॉल्यूम, “ला कॉमटेसी डी लिपोना” स्टैम्प द्वारा सुरुचिपूर्ण किताबों की अलमारी और व्यक्तिगत रूप से संरक्षित है, एक शीर्षक जो उसने नेपोलियन युग के अंत के बाद लिया था।

मामले में कैरोलीन के कई गहने प्रदर्शित किए गए हैं (अन्य कक्ष I में दीवार के मामलों में हैं)। “भावुक” टुकड़ों में जीन-बैप्टिस्ट ऑगस्टिन के लघु के साथ पिन शामिल हैं, जो कठिन पत्थरों की एक श्रृंखला से घिरा हुआ है, जिनके प्रारंभिक शब्द स्मारिका शब्द बनाते हैं।

कलाकृतियों
ग्यूसेप कैममारानो (1766 – 1850), क्वीन कैरोलिना, 1813
लोकप्रिय जीवन के दृश्यों के साथ डेमी-पैर्योर (हार, झुमके और ब्रोच)
फ्रांसेस्को डी कैरो, गियोचिनो मूरत के चित्र के साथ फूलदान, 1809-1812

कमरा 8
नेपोलियन

नेपोलियन बोनापार्ट ने अपने पूरे जीवन में प्रतिनिधित्व किया, उदय की अवधि में, प्रसिद्धि और शक्ति का चरम, लेकिन गिरावट के वर्षों में और मृत्यु के बाद भी फ्रांसीसी और यूरोपीय सामूहिक कल्पना में एक केंद्रीय आंकड़ा। कमरे में एक विचारोत्तेजक दृष्टिकोण है और अपने इतिहास और किंवदंती को “छवियों के माध्यम से” फिर से बनाना चाहता है।

“यह लाइनों की सटीकता नहीं है, नाक पर एक मटर, जो समानता बनाते हैं। यह फियोसिओमी का चरित्र है, यहां एनीमे है, जिसे चित्रित किया जाना चाहिए”। तो नेपोलियन ने कलाकार जैक्स-लुइस डेविड को जवाब दिया, जीवनी लेखक ennetienne-Jean Delécluze के अनुसार, जब उन्होंने उसे प्रसिद्ध चित्र “नेपोलियन द सैन बर्नार्डो पास” के लिए पोज देने के लिए कहा था (जिसमें से एक नक़्क़ाशी नक्काशी इस कमरे में संरक्षित है) । नेपोलियन ने कभी किसी और के लिए पेश नहीं किया। बहरहाल, इसकी छवि सार्वभौमिक रूप से जानी जाती है। कमरे में, नेपोलियन की आइकॉनोग्राफी के विकास के प्रतिनिधि का चयन करता है, जो अपने युवाओं से साम्राज्य के पतन तक है।

प्राचीन झूमर पर खरीदा गया विशाल झूमर, शायद रूसी निर्माण का है और प्रथम साम्राज्य के वर्षों को संदर्भित करता है।

कलाकृतियों
नेपोलियन ने कानून की संहिता देवी रोम को सौंप दी
एंटोनियो गिबेरती और ग्यूसेप लोंगी (जैक्स-लुई डेविड से)
नेपोलियन के पतन के साथ अलौकिक दृश्य

कमरा ९
ज़ेनाइड और कार्लोट्टा

इस कमरे को फ्रेस्कोस से सजाया गया है, हाल के दिनों में प्रकाश में लाया गया है और इसे बहाल किया गया है, जो नव-गॉथिक स्वाद का गवाह है जो विशेष रूप से 1830-40 के आसपास प्रचलित था। ये वर्ष जोसेफ बोनापार्ट की बेटियों ज़ैनाइड और कार्लोटा के जीवन की घटनाओं के लिए केंद्रीय थे, जिनके लिए कमरा समर्पित है।

नव-गॉथिक रूपांकनों को प्रदर्शन पर कई कार्यों में देखा जा सकता है, जैसे कि कार्लोटा द्वारा बनाई गई दो बहनों के चित्र। कार्लोटा ने खुद को पेंटिंग के जुनून के साथ समर्पित किया, और कभी-कभी अच्छे परिणाम मिले, खासकर जब पानी के रंग के साथ काम कर रहे थे: 1835 में किया गया उनकी दादी लेटीज़िया का चित्र, इसका एक उदाहरण है

उनके पति नेपोलियन लुइगी को भी पेंटिंग से काफी लगाव था: उनके विभिन्न कार्यों को प्रदर्शित किया जाता है। नेपोलियन लुइगी और कार्लोटा दोनों, जिनका जीवन पूरी तरह से अयोग्य, रोमांटिक माहौल में शामिल था, युवा मर गए: उन्होंने 1831 में, एक बीमारी के बाद कॉर्बरी के गुप्त समाज के साथ अभ्यास में भाग लिया, और उन्होंने 1839 में जन्म दिया, एक बेटे के लिए, एक गुप्त और बुरे प्रेम संबंध के दौरान कल्पना की।

कलाकृतियों
जैक्स-लुई डेविड, जेनाइड और चार्लोट बोनापार्ट, 1821
लेओपोल्ड रॉबर्ट, कार्लोटा बोनापार्ट, सीए। 1831
कार्लोट्टा बोनापार्ट, स्व-चित्र, 1834

कमरा १०
लुसियानो बोनापार्ट

डायरेक्टियोयर और वाणिज्य दूतावास के वर्षों के दौरान, नेपोलियन के भाई, लुसियानो बोनापार्ट ने, पांच सौ की परिषद के अध्यक्ष के रूप में पहले मैड्रिड में आंतरिक और फ्रांसीसी राजदूत के रूप में महत्वपूर्ण राजनीतिक भूमिका निभाई थी। उन्होंने “18 ब्रूमाओ” (8 नवंबर 1799) को तख्तापलट में एक निर्णायक भूमिका निभाई, जिसके साथ नेपोलियन को पहला कांसुल घोषित किया गया।

दो भाइयों के बीच का संबंध, जो पहले से ही राजनीतिक कारणों से समझौता कर चुका था – लुसियानो, जो एक आश्वस्त रिपब्लिकन था, ने नेपोलियन को सत्तावाद के कदम को मंजूरी नहीं दी – अपनी पहली पत्नी क्रिस्टीन बॉयर की मृत्यु के बाद, लुसियानो की शादी के बाद निश्चित रूप से बिगड़ गई। अलेक्जेंड्रिन डे ब्लेसचम्प।

यह जोड़ी 1804 में रोम में बस गई, अपने चाचा, कार्डिनल फ़ेश्च के मेहमानों के रूप में; लुसियानो ने बाद में वाया बोका डि लियोन में पलाज़ो नुनेज़ और फ्रैस्कटी में “ला रफिनेला” विला का अधिग्रहण किया। चार्ल्स डे चैटिलॉन की एक ड्राइंग, विला मोंड्रैगोन की छत पर लुसियानो को दिखाती है और गौर से पढ़ती है, अपने कई परिवार और लेखकों और कलाकारों के अपने दल से घिरा हुआ है। हालाँकि उनका पसंदीदा निवास, 1806 से, कैन्टिनो में मुसिग्नानो का महल था, जो विटर्बो के पास था। यह वहाँ था कि, अपनी पत्नी के साथ मिलकर, उन्होंने खुद को उत्खनन और पुरातत्व के अध्ययन के लिए समर्पित किया, जिसने उन्हें 1829 में प्रकाशित किया, उनकी सूची में चुने गए एट्रीस्कैन पुरावशेषों की सूची राजकुमार कैनोइनो की खुदाई में मिली।

कलाकृतियों
फ़्राँस्वा जेवियर फैबरे, लुसियानो बोनापार्ट, 1808
फ़्राँस्वा ज़ेवियर फैबरे, अलेक्जेंड्राइन डी ब्लेसैम्प, 1808

कमरा 11
कार्लो लुसियानो और जेनाइड बोनापार्ट

जीन-बैप्टिस्ट वाइकर द्वारा बनाई गई लुसियानो की बड़ी बेटी कार्लोटा बोनापार्ट के विशाल चित्र पर इस कमरे का प्रभुत्व है। “लोलोटे” को एक खेत कार्यकर्ता के रूप में तैयार किया गया है और इसे कैनिनो के सम्पदा की पृष्ठभूमि के खिलाफ दिखाया गया है। पेंटिंग प्लासीडो गैबेरेली की बेटियों में से एक के संग्रह से आती है, जिन्होंने 1856 में ट्यूलरीज, बोनापार्ट, ऑगस्टा, कार्लो लुसियानो और ज़ेनाइड की बेटी से शादी की थी।

प्रभावी रूप से कमरा बोनापार्ट परिवार की रोमन शाखा को समर्पित है, जो मुख्य रूप से इस अंतिम जोड़े के बच्चों के विवाह से लेकर रोमन के विभिन्न सदस्यों (डेल गैलो डि रोक्कोगीविन, प्रिमोली, कैंपेलो, गैब्रिएली) के लिए समर्पित है।

छोटे बुकशेल्फ़ पर, कार्डिनल के गुच्छे से सजाया गया है, जो कार्लो लुसियानो और ज़ैनाइड के बच्चों में से एक है, कार्डिनल लुइगी लुसियानो, सेंट हेलेना पर नेपोलियन की लाइब्रेरी से विभिन्न संस्करणों के लिए संरक्षित हैं। कार्डिनल के संग्रह से कई कार्य, जिनमें से गुगिल्मो डी सैंक्टिस द्वारा बनाया गया एक चित्र प्रदर्शित किया गया है, काउंट ग्यूसेप प्रिमोली द्वारा अधिग्रहित किया गया था और आज इस संग्रहालय में संरक्षित हैं।

कमरे के बीच में ज़ेनाइड की वर्क टेबल है, जो वास्तव में फर्नीचर का एक बहुआयामी टुकड़ा है: अंदर, इसे कई डिब्बों में विभाजित किया गया है, जो पेंटिंग, ड्राइंग, कढ़ाई और विभिन्न समाज के खेल के लिए उपकरण रखते हैं।

कलाकृतियों
जीन बैप्टिस्ट विक्टर, कैनिनो के किसान पोशाक में कार्लोटा बोनापार्ट, सीए। 1815
चार्ल्स डे चैटिलोन, ज़ैनाइड और कार्लो लुसियानो बोनापार्ट, 1823

कमरा 12
ग्यूसेप प्रिमोली और मटिल्डे बोनापार्ट

यह कमरा “जमींदार” को समर्पित है, ग्यूसेप प्रिमोली, जिसे रोम में नेपोलियन संग्रहालय ने अपना अस्तित्व दिया है। जीन-एलेक्जेंडर कोराबोफ द्वारा ड्राइंग में उन्हें एक सुसंस्कृत व्यक्ति, एक सुरुचिपूर्ण कलेक्टर और एक भावुक बिबलियोफाइल की भूमिका में दिखाया गया है। Giuseppe ने फ्रांस और इटली के बीच घनिष्ठ सांस्कृतिक आदान-प्रदान को बढ़ावा दिया, रिश्तों की वेब का उपयोग करते हुए जो उन्होंने अपनी जवानी में दूसरे साम्राज्य के पेरिस में बुना था।

उन्होंने भाग के लिए इस जीवंत बौद्धिक रवैये का श्रेय माटिल्डे बोनापार्ट डेमिडॉफ को दिया, जो उस समय पेरिस में “नोट्रे डेम डेस आर्ट्स” के रूप में जाने जाते थे, क्योंकि उन्होंने उस समय के सर्वश्रेष्ठ लेखकों और कलाकारों के लिए Rue des Courcelles में अपना सॉल्ट-एटेलियर खोला था। : उसके आदतन मेहमान, अन्य लोगों में शामिल हैं, फ्लुबर्ट, डुमास, गोनकोर्ट बंधु, मौपासेंट और अर्नेस्ट हेबर्ट। दीवारों में से एक ग्यूसेप के दोस्तों के लिए समर्पित है: विभिन्न पोर्ट्रेट्स में हेबेर्ट के तीन स्केच पाए जा सकते हैं, लंबे समय तक विला मेडिसी के निदेशक, और स्वयं मटिल्डे के कई वॉटरकलर।

आर्मचेयर और दीवान, पलाज़ो गैब्रिएली (आज पलाज़ो टवेर्ना) में ऑगस्टा बोनापार्ट के हरे रंग के बॉउडर के फर्नीचर से आते हैं।

कलाकृतियों
जीन एलेक्जेंडर कोराबोफ, ग्यूसेप प्रिमोली, 1920 सीए।

पुस्तकालय
नेपोलियन संग्रहालय की लाइब्रेरी में प्राचीन और आधुनिक पृष्ठभूमि के बीच लगभग 3000 शीर्षक हैं, और मुख्य रूप से प्रथम और द्वितीय साम्राज्य के बीच की अवधि के बारे में ऐतिहासिक और ऐतिहासिक-कलात्मक विषयों के संस्करणों को एकत्र करता है।

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