आरा पचिस का संग्रहालय, रोम, इटली

आरा पैकिस संग्रहालय रोम के नगर पालिका में संग्रहालय की प्रणाली से संबंधित है; इसमें ऑगस्टस के आरा पैकिस शामिल हैं, जिसका उद्घाटन 30 जनवरी, 9 ईसा पूर्व में हुआ था। 2006 में इसने स्मारक की सुरक्षा के लिए 1930 के दशक में बनाए गए वास्तु विटोरियो बल्लियो मोरपुरगो के पिछले प्रदर्शन मामले को बदल दिया।

इतिहास
“जब मैं गॉल से और स्पेन से टिबेरियस नीरो और पबलीस क्विंटिलियो के संरक्षण में रोम लौट आया, तो इन प्रांतों में अपने कामों को संतोषजनक ढंग से पूरा करने के लिए, सीनेट ने फैसला किया कि मंगल के क्षेत्र में एक वेदी के लिए एक वेदी बनानी चाहिए।” ऑगस्टान शांति और आदेश दिया कि अधिकारियों, पुजारियों और वेश्या कुंवारों को हर साल इस पर एक बलिदान देना चाहिए। ”

यह इन शब्दों के साथ है कि ऑगस्टस ने अपनी आध्यात्मिक गवाही में, रेस गस्टे, ने 16 से 13 ईसा पूर्व आल्प्स के अपने मजदूरों के उत्तर के निष्कर्ष के बाद सीनेट के निर्णय को शांति के लिए एक वेदी बनाने का फैसला सुनाया, जो रेटी और विषय के अनुसार है। विन्डेलिकि, अल्पाइन पास पर निश्चित नियंत्रण स्थापित करने, और स्पेन में जाकर, शांति से, नए उपनिवेशों की स्थापना करने और नई श्रद्धांजलि देने के लिए।

इतिहासकार कैसियस डेयोन (LIV, 25.3) द्वारा उपलब्ध कराए गए साक्ष्य के अनुसार, 30 जनवरी को साल 9 ई.पू. में ऐसा लगता है कि पहली बार सीनेट ने एक वेदी बनाने की योजना बनाई थी। अपने स्वयं के भवन के भीतर, क्यूरीया, लेकिन इस विचार का पालन नहीं किया गया और मंगल के क्षेत्र का उत्तरी भाग, जिसे हाल ही में शहरीकरण किया गया था, के बजाय चुना गया था। शांति के लिए समर्पित वेदी, इसलिए, और संयोग से नहीं, एक विशाल मैदान के बीच में बनाया गया था, जिस पर, पारंपरिक रूप से, पैदल सेना और घुड़सवार सेना का युद्धाभ्यास हुआ, और, हाल के दिनों में, जिम्नास्टिक रोमन युवाओं के व्यायाम।

मंगल ग्रह के क्षेत्र में आरा पचिस
ऑल्टर का निर्माण ऑगस्टस के स्वयं के निर्णय से किया गया था, मंगल के क्षेत्र के उत्तरी भाग में, एक क्षेत्र में शहर के पवित्र संगम (पॉमेरियम) के पास, जहाँ पंद्रह साल पहले ऑक्टेवियन ने अपना मकबरा बनाना चाहते थे, वंशीय कब्र। अब, ऑगस्टस के शीर्षक के साथ, उसने निर्माण करना शुरू कर दिया, उसी समय आरा पैकिस के रूप में, एक विशाल सौर घड़ी, जो कि उसका नाम उससे लेना था, और ऑगस्टस का सुंदरी कहा जाता था।

स्ट्रैबो, एक ग्रीक लेखक, ने हमें अगस्तन रोम का एक प्रशंसनीय खाता छोड़ दिया है, जो उन दिनों में वाया लता, अब वाया डेल कोरसो और टीबर के व्यापक वक्र के बीच विस्तारित हुआ था। पवित्र मैदान का वर्णन करने के बाद, पवित्र घाटों से छाया हुआ है, और पोर्टिकोज़, सर्कस, जिमनासिया, थिएटर और मंदिर, जो वहाँ बनाए जा रहे थे, स्ट्रोबो मंगल ग्रह के क्षेत्र के उत्तरी भाग के पवित्र क्षेत्र के बारे में बात करने के लिए जाता है, पवित्र ठीक क्योंकि मकबूल और इगिसिनम के अस्तित्व के कारण, 14 ईस्वी में, ऑगस्टस के नश्वर अवशेष जला दिए गए थे। मौसोलम और इज़ाइनिनम के बीच एक पवित्र ग्रोव था, जो आकर्षक रास्तों से भरा था। दक्षिण-पूर्व में, मकबरा से लगभग 300 मीटर की दूरी पर,

मंगल ग्रह के क्षेत्र के उत्तरी भाग में इस्तेमाल की जाने वाली वैचारिक शहरी योजना केवल थोड़े समय के लिए चली और कुछ दशकों के भीतर सूंडियाल की अखंडता से समझौता किया गया। पूरे क्षेत्र में भूमि का स्तर लगातार बढ़ता गया, मोटे तौर पर तिबर की बाढ़ के कारण; इस प्रक्रिया को रोकने के लिए एक दीवार का निर्माण करके आरा पैकिस की रक्षा करने के प्रयास किए गए थे जिसके द्वारा जमीनी स्तर बढ़ रहा था, लेकिन जाहिर है कि ये सावधानियां पूरे क्षेत्र में नित्य भरने की स्थिति में अप्रभावी थीं। इसलिए आरा पैकिस की नियति को सील कर दिया गया था और इसका विस्मरण अपरिवर्तनीय था। सहस्राब्दी से अधिक समय तक मौन आरा पीचिस पर गिर गया, और स्मारक भी स्मृति में खो गया।

रिडिस्कवरी
1938 में स्मारकों के पुनर्निमाण के साथ, कई मौका खोज और आश्चर्यजनक खुदाई के बाद, आरा पचिस की वसूली सोलहवीं शताब्दी में शुरू हुई, और चार शताब्दियों बाद समाप्त हुई।

1536 के कुछ समय पहले एगीनो वेनेज़ियानो द्वारा बनाई गई एक उत्कीर्णन से वाया डि लुसीना (सफलतापूर्वक पेरेटी के स्वामित्व वाले, फिर पियानो, फिर अल्मागी परिवार) के महल की नींव से वेदी के पुनरुत्थान का पहला संकेत था, जो फैलाव के साथ एक हंस का प्रतिनिधित्व किया जो सर्पिल फ्रिज़ के एक बड़े टुकड़े के साथ है। यह एक स्पष्ट संकेत है कि उस तिथि पर आरा पैसिस का संबंधित प्लास्टर-कार्य पहले से ही ज्ञात था। 1566 में एक बाद की वसूली का प्रयास हुआ, जिस वर्ष कार्डिनल जियोवानी रिक्की डि मोंटेपुलसियानो ने नक्काशीदार संगमरमर के 9 बड़े ब्लॉकों का अधिग्रहण किया, जो अल्टार से आया था।

इस पुनर्वितरण के बाद, हम 1859 तक वेदी के बारे में अधिक कुछ नहीं सुनते हैं, जब पेरेटी पैलेस, जो अब तक ड्यूक ऑफ फियानो की संपत्ति बन गया था, को संरचनात्मक काम की जरूरत थी, जिसके दौरान वेदी का आधार देखा गया था, और कई अन्य मूर्तियां टुकड़े, जिनमें से सभी को “साइट की संकीर्णता और महल की दीवारों को खतरे में डालने के डर के कारण” नहीं निकाला गया था। इस अवसर पर सर्पिल फ्रिजी के कई टुकड़े बरामद किए गए थे, लेकिन यह केवल 1903 में था, फ्रेडरिक वॉन दुहन की मान्यता के बाद कि अल्टार क्या था, खुदाई जारी रखने के लिए लोक शिक्षा मंत्रालय को एक अनुरोध भेजा गया था। उनकी सफलता एडोर्डो अल्मागी के उदारता से संभव हुई, जिन्होंने अन्वेषण के लिए अपनी अनुमति दी,

जुलाई 1903 में, काम शुरू होने के बाद, यह जल्दी से स्पष्ट हो गया कि स्थितियां बेहद कठिन थीं और दीर्घावधि में महल की स्थिरता से अच्छी तरह से समझौता किया जा सकता था। इसलिए, जब लगभग आधे स्मारक की जांच की गई थी और 53 टुकड़े बरामद हुए थे, तब खुदाई को रोक दिया गया था। फरवरी 1937 में, इतालवी कैबिनेट ने फैसला किया कि, चूंकि यह ऑगस्टस के जन्म की दो हजारवीं वर्षगांठ थी, इसलिए खुदाई में सबसे उन्नत तकनीक का उपयोग करना चाहिए।

जून और सितंबर 1938 के बीच, जैसे-जैसे खुदाई जारी रही, तिबर के किनारे आरा पैकिस को घर बनाने के उद्देश्य से मंडप पर भी काम शुरू हो गया। 23 सितंबर को, अगस्त की तारीख जिस दिन समाप्त हुई, मुसोलिनी ने स्मारक का उद्घाटन किया।

बीसवीं सदी का मंडप
20 जनवरी 1937 को वेदी के पुनर्निर्माण की संभावना में एक जांच शुरू की गई थी। जैसा कि वेदी को उसकी मूल स्थिति में फिर से बनाने के विचार को उस समय से खारिज कर दिया गया था, जिसमें यह स्पष्ट हो गया था कि इसमें पियानो-अल्मागी महल का विनाश शामिल होगा, विभिन्न विकल्प प्रस्तावित थे: स्नान के संग्रहालय में पुनर्निर्माण, भवन ऑगस्टेअम के तहत एक भूमिगत संग्रहालय, या वाया डेली’एम्पेरो पर आरा पैकिस का पुनर्निर्माण।

लेकिन यह मुसोलिनी था जिसने अल्टार को अगस्टेम के पास “कॉलोनाइज्ड बिल्डिंग के नीचे” वाया डि रिपेटा के बीच “डेढ़ साल से भी कम समय में” बनाने का फैसला किया था। अंतिम डिजाइन, नवंबर 1937 में गवर्नरशिप को प्रस्तुत किया गया था, भवन निर्माण कार्यों के दौरान पूरी तरह से सम्मान नहीं किया गया था, शायद इसलिए कि काम के दौरान जमा होने वाली गंभीर देरी के कारण। वास्तव में, इमारत बनाने के लिए प्रतियोगिता जीतने वाले, डीटा वासेली को केवल 23 सितंबर से कुछ महीने पहले ही साइट दी गई थी, जो कि अल्टार ऑफ पीस के उद्घाटन के लिए तय की गई थी। मोरपुरगो, मंडप का डिज़ाइनर, उन तरीकों से कभी नहीं आया, जिसमें डिज़ाइन को सरल बनाया गया था: ट्रैवरटाइन और कीमती संगमरमर के बजाय सीमेंट और नकली पोरफाइरी का उपयोग किया गया था, जबकि पायलटों की लय और पाठ्यक्रम दोनों पक्षों और अग्रभाग पर ,

इन समझौतों के पीछे आर्किटेक्ट और गवर्नरशिप के बीच एक अलिखित समझौता था, केवल एक अस्थायी आधार पर निर्माण करना और उद्घाटन के बाद धीरे-धीरे इमारत को उसके मूल डिजाइन में वापस करना। हालाँकि, आवश्यक रकम, समय-पैमाने की अनिश्चितता और पूरे प्रोजेक्ट पर लटके युद्ध का मतलब यह था कि यह कभी पूरा नहीं हुआ।

संघर्ष के वर्षों के दौरान, कांच को हटा दिया गया था और स्मारक को सैंडबैग से संरक्षित किया गया था, बाद में एक एंटी-शारपेल दीवार द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था। यह केवल 1970 में था कि इमारत को साफ किया गया था।

संरचना
अमेरिकी वास्तुकार रिचर्ड मीयर द्वारा डिज़ाइन किया गया और स्टील, ट्रेवर्टीन, ग्लास और प्लास्टर में बनाया गया, संग्रहालय फासीवादी युग के बाद से रोम के ऐतिहासिक केंद्र में पहला महान वास्तुकला और शहरी हस्तक्षेप है। यह एक विजयी प्रकृति वाली संरचना है, जो स्पष्ट रूप से शाही रोम की शैली से जुड़ी हुई है। चौड़ी चमकती सतहें दर्शक को समान प्रकाश व्यवस्था की स्थिति के साथ आरा पैकिस की प्रशंसा करने की अनुमति देती हैं।

सफेद रंग रिचर्ड मायर का ट्रेडमार्क है, जबकि इमारत के हिस्से को सजाने वाली ट्रेवर्टीन प्लेटें इन-प्रोग्रेस में बदलाव (एल्युमिनियम सरफेस की योजना बनाई गई थी) का परिणाम है, पिछले मंडप के लिए कुछ उदासीनता के साथ विवादों के बाद एक डिजाइन समीक्षा के बाद। 1938 में आर्किटेक्ट विटोरियो बल्लियो मोरपुरगो द्वारा निर्मित।

मेयर की चुनौतीपूर्ण डिजाइन शहर के बहुत चूल्हा में खुद को मुखर करना चाहती है, एक तंत्रिका और पारगमन केंद्र बन गया है। इस परिसर का उद्देश्य संग्रहालय को तिबर नदी से जोड़ने वाले एक अंडरपास के साथ एक क्रॉसवॉक को शामिल करना था; वर्तमान में अंडरपास डिजाइन पूरी तरह से छोड़ दिया गया है।

बाहरी
बाड़ को एक बड़े संगमरमर के तहखाने पर रखा जाता है, लगभग पूरी तरह से बहाल किया जाता है, और दो सजावटी रजिस्टरों में विभाजित किया जाता है: निचला संयंत्र रजिस्टर, ऊपरी लगा हुआ, जिसमें दोनों प्रवेश द्वारों के किनारों पर और पात्रों के जुलूस के साथ पौराणिक दृश्यों का प्रतिनिधित्व होता है। दूसरी तरफ। उनमें से एक स्वस्तिक रूपांकनों वाला एक पृथक्करण बैंड है, जिसका व्यापक रूप से पुनर्निर्माण किया गया है।

उत्तर और दक्षिण की ओर, पात्रों के दो भीड़ समूहों का प्रतिनिधित्व किया जाता है, बाएं से दाएं की ओर बढ़ते हुए; उनमें से पुजारी, सहायक, पूजा करने वाले, दंडाधिकारी, पुरुष, महिलाएं और बच्चे दिखाई देते हैं, जिनकी ऐतिहासिक पहचान को केवल काल्पनिक रूप से खंगाला जा सकता है। जुलूस द्वारा की गई कार्रवाई पूरी तरह से निश्चित नहीं है: वास्तव में, कुछ के अनुसार, दृश्य ऑगस्टस के लालिट्स का प्रतिनिधित्व करता है, अर्थात, गॉल और स्पेन में अपने लंबे प्रवास से लौटने पर राजकुमार को दिया गया स्वागत समारोह; दूसरों के अनुसार, यह स्वयं आरा पैकिस के उद्घाटन का प्रतिनिधित्व करता है, यह वह समारोह है जिसके दौरान, 13 ईसा पूर्व में, जिस स्थान पर वेदी उठती थी उसे सीमांकित और संरक्षित किया गया था। बाड़ के दोनों ओर कोर्टीज, लिक्टर्स द्वारा खोला जाता है, इसके बाद सर्वोच्च पुजारी कॉलेजों के सदस्य और शायद वाणिज्य दूतावास द्वारा।

पश्चिम की ओर
बाड़ के सामने की बाईं ओर, रोम की नींव के मिथक के प्रतिनिधित्व के साथ पैनल संरक्षित है: रोमुलस और रेमुस को फैस्टोलस की उपस्थिति में शी-भेड़िया द्वारा चूसा जाता है, चरवाहा जो गोद लेगा और उठाएगा जुड़वाँ बच्चे, और मंगल ग्रह के देवता, जिन्हें उन्होंने बनवाया था, वे साथ में रेस्ट सिल्विया में शामिल हो गए।

रचना के केंद्र में रमेन अंजीर है, जिसके नीचे जुड़वाँ बच्चों को रखा गया था। पेड़ पर एक पक्षी के पंजे को अलग कर सकता है, 1938 में एक ईगल के रूप में पूरा हुआ, लेकिन शायद एक कठफोड़वा जो कि भेड़िये की तरह है, मंगल ग्रह के लिए पवित्र है। भगवान का प्रतिनिधित्व उनके योद्धा कपड़ों में किया जाता है, जो भाले से सुसज्जित होते हैं, एक ग्रिफिन और कवच से सुशोभित हेलमेट होता है, जिस पर एक गोरगन का सिर बाहर होता है।

बाड़ के मोर्चे के दाईं ओर, एनीस को दर्शाती राहत, पहले से ही वर्षों से, जो पेनेट्स के लिए बलिदान करती है और इसलिए उसे पुष्ट परिधान में चित्रित किया जाता है, जिसमें उसके सिर को ढँक दिया जाता है, एक देहाती वेदी पर एक प्रस्ताव बनाने के लिए। दाहिने हाथ का अंतिम हिस्सा खो गया था, लेकिन लगभग निश्चित रूप से एक पितृ, एक अनुष्ठान कप का समर्थन किया, जैसा कि संस्कार (कैमिलस) के लिए एक युवा सहायक की उपस्थिति से पता चलता है, जो फल और रोटी के साथ एक ट्रे ले जाता है और उसके दाहिने हिस्से में एक जग होता है। हाथ। एक दूसरे संस्कार सहायक ने बलिदान की ओर एक धक्का दिया, शायद उसी स्थान पर जहां लविनियम शहर की स्थापना की जाएगी, आप एनीड की आठवीं पुस्तक के प्रकाश में दृश्य की व्याख्या करते हैं। हाल ही में, हालांकि, यह अनुमान लगाया गया है कि बलिदान करने वाला व्यक्ति नुमा पोम्पिलियो है, जो रोम के सात राजाओं में से दूसरा है,

पूर्व की ओर
बाड़ के पूर्व की ओर बाईं ओर टेलुस, मदर अर्थ के चित्रण के साथ पैनल है, या, एक अलग व्याख्या के अनुसार, वेनुस, एनेस की दिव्य मां और गेन्स इयूलिया के पूर्वज, जो ऑगस्टस खुद से संबंधित है। आगे पढ़ने से इस केंद्रीय आकृति की पैक्स ऑगस्टा, पीस के रूप में व्याख्या होती है, जिसमें से वेदी अपना नाम लेती है।

देवी चट्टानों पर बैठती है, जो एक हल्के चिटोन में तैयार होती है। घूंघट वाले सिर पर, फूलों और फलों की एक माला। उनके चरणों में एक बैल और एक भेड़ थी। देवी दो पुटियाँ अपने पास रखती हैं, जिनमें से एक पोमेल भेंट करके उसे टकटकी लगा लेती है। उसके गर्भ में, अंगूर और अनार का एक गुच्छा माता-पिता देवता के चित्र को पूरा करता है, जिसकी बदौलत पुरुष, पशु और वनस्पति फूलते हैं। पैनल दो युवा महिलाओं के किनारों पर, ऑरा वेगस, एक समुद्री अजगर पर बैठा है, दूसरा हंस पर, प्रतीक समुद्र और जमीन की फायदेमंद हवाओं के साथ क्रमशः है।

दाहिने पैनल पर देवी रोमा की राहत का एक टुकड़ा है। प्रतिनिधित्व किया गया आंकड़ा मोर्टार पर “खरोंच” पूरा हो गया था। इस तथ्य को देखते हुए कि वह हथियारों की एक ट्रॉफी पर बैठा है, यह केवल देवी रोम हो सकता है, जिसकी उपस्थिति को वीनस- टेलुस के निकट संबंध में पढ़ा जाना चाहिए, क्योंकि समृद्धि और शांति की गारंटी विजयी रोम द्वारा की जाती है। देवी को एक अमेज़ॅन के रूप में दर्शाया गया है: सिर हेलमेट द्वारा घेर लिया गया, नग्न स्तन को बदनाम किया गया, कंधे बाल्टेयस ने एक छोटी तलवार, दाहिने हाथ में एक शाफ्ट धारण किया। दो युवा पुरुष दिव्यताओं की आड़ में, ज्यादातर संभावनाएं होनोस और सदाचार की विशिष्टता देवी के पक्षों पर रखी गई दृश्य का हिस्सा थीं।

दक्षिणी ओर
दक्षिण की ओर, ऑगस्टस ने खुद को लॉरेल के साथ ताज पहनाया, चार फ्लैमाइन्स माईरेस, पुजारी के साथ पुजारी, जो एक धातु की नोक द्वारा अगुवा किया गया था, अग्रिप्पा को रब के फ्लैप से ढके हुए सिर के साथ चित्रित किया गया था और दाईं ओर चर्मपत्र के रोल के साथ हाथ और अंत में छोटे गयूस सीजर, उसके बेटे, अपने पिता के कपड़ों को पकड़े हुए। अग्रिप्पा, साम्राज्य, दोस्त और ऑगस्टस के दामाद का मजबूत आदमी है, जिसकी बेटी गिउलिया से उसने दूसरी शादी की। वह गयूस और लुसियो केसरी के पिता भी हैं, जिन्हें उनके दादा ने गोद लिया था और उन्हें कमान में सफल करने के लिए किस्मत में लिखा था।

गयुस को उस महिला आकृति की ओर घुमाया जाता है जो उसका अनुसरण करती है, जिसमें लिविया, राजकुमार की दुल्हन, आमतौर पर मान्यता प्राप्त है, जो घूंघट सिर के साथ प्रतिनिधित्व करती है और लॉरेल पुष्पांजलि है जो इसे उच्च रैंक का आंकड़ा बनाती है। एक अधिक हालिया व्याख्या के अनुसार, इस आंकड़े को गिउलिया के साथ पहचाना जाना चाहिए, जो अपने पति और उसके बड़े बेटे गयूस के बाद यहां दिखाई देंगी। नीचे दिए गए पुरुष आंकड़े में, टिबेरियस को आम तौर पर पहचाना जाता है, हालांकि इस पहचान को इस तथ्य पर विचार करना चाहिए कि चरित्र plebeian जूते पहनता है, एक विस्तार जो कि तिबरियस के अनुरूप नहीं है, जो सबसे महान रोमन परिवारों में से एक है। तथाकथित टिबेरियस के बाद एक परिवार समूह है, जो संभवत: एंटोनिया माइनर, ऑगस्टस के पोते, उसके पति ड्रूसो और उनके जर्मन बेटे द्वारा बनाया गया है। ड्रूसस सैन्य कपड़ों में एकमात्र चित्र है,

एक दूसरा परिवार समूह इस प्रकार है, जिसका गठन एंटोनिया मैगीगोर, ऑगस्टस के पोते, उनके पति लुसियो डोमिज़ियो एनोबार्बो, 16 ई.पू. में कौंसुल द्वारा किया गया था, और उनके बच्चों डोमिज़िया और गेनो डोमिज़ियो एनार्बो, नीरो के भविष्य के पिता द्वारा।

उत्तर की ओर
बाईं ओर से पढ़ने की शुरुआत, अग्रीप्पा और गिउलिया के दूसरे बेटे, लुसियो सेसरे, जिसे ऑगस्टस ने भी अपनाया था, को परेड के बीच मान्यता दी गई थी। यहां उन्हें हाथ के नेतृत्व में सबसे छोटे बच्चों के रूप में दर्शाया गया है। घूंघट वाली मादा आकृति जो निम्न प्रकार की हो सकती है, वह माँ गिउलिया है, जिसके प्रति आस-पास के लोगों का नज़रिया परिवर्तित हो रहा है। हालांकि कई लोगों का मानना ​​है कि लिविया के स्थान पर परेड के दूसरी तरफ गिउलिया को पहचाना जाना चाहिए, जो बाद में इस तरफ से उसकी जगह ले लेगी।

Giulia / Livia के पीछे रखा गया मैट्रॉनल फिगर आमतौर पर ऑगाविया माइनर, ऑगस्टस की बहन के रूप में पहचाना जाता है। दो महिलाओं के बीच एक युवक का आंकड़ा सामने आता है, जिसे अग्रिप्पा और उनकी पहली पत्नी मार्सेला मैगीगोर के तीसरे बेटे के रूप में पहचाना जाता है। ऑक्टेविया के पीछे, थोड़ा गिउलिया माइनर स्पष्ट रूप से दिखाई देता है और, ऑगस्टस के पोते के रूप में, समारोह में मौजूद लड़कियों के बीच पहली बार दिखाई देने का अधिकार प्राप्त है। इसके बजाय, छोटे गिउलिया के पीछे के आंकड़ों की पहचान बहुत अनिश्चित है।

निम्न रजिस्टर
बाड़ के निचले रजिस्टर को एक सर्पिल से बने वनस्पति फ्रिज़ के साथ सजाया जाता है जो एक शानदार एसेंथस सिर से शुरू होता है; एक सब्जी कैंडलस्टिक एसेंथस के केंद्र से लंबवत रूप से उगता है। आइवी, लॉरेल और बेल के पत्तों का विकास एसेंथस, टेंड्रिल्स और पैलेटाइट्स के सर्पिल से होता है, और जहां तने पतले, सर्पिल होते हैं, सभी किस्मों के फूल खिलते हैं। सघन वनस्पति छोटे जानवरों का घर है और प्रसार पंखों के साथ बीस हंस हैं, जो रचना की लय को चिह्नित करते हैं।

इस सब्जी राहत को अक्सर वर्जिल के IV इकोलोगा के लिए संदर्भित किया जाता है, जहां सेकुलम ऑरियम, खुश और शांतिपूर्ण उम्र की वापसी फल और फसलों के प्रचुर और सहज उत्पादन के साथ घोषित की जाती है। प्रजनन क्षमता और बहुतायत से परे, स्वर्ण युग की वापसी के बाद, फ्रिज़ को पैक्स डोरम की छवि के रूप में भी पढ़ा जा सकता है, जो संपूर्ण ब्रह्मांड पर शासन करने वाली दिव्य शक्तियों के सामंजस्य के आगमन से संभव हुआ। ऑगस्टस।

अंदर का
बाड़ का आंतरिक भाग बाहरी की तरह है, जिसे दो अतिव्यापी क्षेत्रों में विभाजित किया गया है और पैलेट के साथ सजाए गए एक बैंड द्वारा अलग किया गया है। निचले रजिस्टर में सरलीकृत सजावट लकड़ी के बाड़ के तख्तों के रूपांकनों को पुन: पेश करती प्रतीत होती है जिसने पवित्र स्थान को सीमांकित किया; इसके बजाय ऊपरी रजिस्टर त्योहारों और बुचरनी (जानवरों की खोपड़ियों) के रूपांकनों से समृद्ध होता है, जो पित्तर या अनुष्ठान के प्याले से भरा होता है।

निम्न रजिस्टर
आरा पैकिस, एक बाड़ से बना जो वेदी को घेरता है, एक टेम्पल माइनस के रूपों को पुन: उत्पन्न करता है, जैसा कि फेस्तो द्वारा वर्णित है: “टेम्पल मिनोरा” ऑगुरी (पुजारियों) द्वारा लकड़ी के बोर्ड के साथ या चुने हुए स्थानों को घेरने के लिए बनाया गया है। अंगूर, ताकि उनके पास एक से अधिक प्रवेश न हों, और स्थापित सूत्रों के साथ अंतरिक्ष का परिसीमन किया जा सके। इसलिए मंदिर एक तरफ खुला और पवित्र स्थान है, ताकि एक तरफ खुले रहें और जमीन पर अच्छी तरह से कोनों को ठीक किया जा सके ”।

यदि प्रवेश द्वारों के लिए एक अपवाद किया जाता है, जो आरा पैकिस के मामले में दो हैं, तो यह विवरण इस स्मारक के साथ विशेष रूप से अच्छी तरह से फिट बैठता है और इसकी आंतरिक सजावट, जो निचले हिस्से में, लकड़ी के तख़्त का प्रतिनिधित्व करती है, जो पुरातन मंदिरों में है। पवित्र सूत्र के साथ “उद्घाटन” स्थान को सीमांकित किया।

ऊपरी रजिस्टर
त्योहारों और बकरानी (जानवरों की खोपड़ियों) के रूप को पटाए या अनुष्ठान के कपों के साथ जोड़ा जाता है, सजावट को संदर्भित करता है जो लकड़ी की बाड़ के ऊपर रखा गया था, इस मामले में हर मौसम में कान, जामुन और फल के असाधारण रूप से लादे हुए माल्यार्पण के साथ सजी, दोनों खेती और सहज दोनों , vittae, या पवित्र पट्टियों द्वारा समर्थन के लिए तय किया गया।

वेदी
आरा पैकिस एक बाड़े से बना है जो कैंटीन, वेदी को घेरता है, जिस पर जानवर रहता है और शराब की पेशकश की जाती है। कैंटीन बाड़े के अंदर लगभग पूरी तरह से जगह घेरती है, जिससे यह एक संकीर्ण गलियारे से अलग हो जाता है, जिसकी मंजिल बाहर की ओर थोड़ी झुकी हुई है, ऐसे में पानी के निकास के पक्ष में, बारिश का पानी और वाश-बेसिन दोनों का अनुसरण करना नाली के माध्यम से बलिदान, परिधि के साथ खुलते हैं।

वेदी में चार चरणों का एक पोडियम होता है, जिस पर एक आधार टिकी होती है, जिसमें अकेले माथे पर चार अन्य चरण होते हैं। उनके ऊपर कैंटीन खड़ी है, दो पार्श्व फोरपार्ट के बीच निचोड़ा हुआ है।

दो पार्श्व पक्ष वनस्पति विलेय और पंखों वाले शेरों के साथ एकोटर पेश करते हैं। सबसे अधिक संभावना है, वेदी के टुकड़े के टुकड़े एक बलिदान का उल्लेख करते हैं, शायद पाक्स अगस्ता में एक ही है कि सीनेट ने हर साल 30 जनवरी को वेदी के अभिषेक की सालगिरह पर मनाया जाने का फैसला किया था।

लेफ्ट साइड रेल
बाएं किनारे के अंदर वेस्टल्स हैं, सभी में छह, उनके सिर को कवर के साथ दर्शाया गया है: वे पोंटिफेक्स मैक्सिमस द्वारा नामित कुंवारी हैं, उच्चतम पुजारी कार्यालय, छह और दस साल की उम्र में कुलीन लड़कियों से चुना जाता है, वे 30 साल तक पवित्र अग्नि के रखवाले बने रहे। यहाँ हम उन्हें समारोह में सहायकों के साथ देखते हैं।

वेस्टल्स का सामना करने वाला तंतु, केवल दो आकृतियों के साथ एक टुकड़ा रहता है, जिनमें से पहला पुजारी का प्रतिनिधित्व करता है, अधिक बिल्कुल एक ज्वलनशील, जबकि निम्नलिखित चरित्र में हम स्टैगो ऑगस्टो को पहचानना चाहते थे, शायद pontifex की भूमिका में प्रतिनिधित्व किया था। मैक्सिमस, एक स्थिति जो उसने 12 ईसा पूर्व में ली थी, जिस तरह आरा पैकिस निर्माणाधीन था।

राइट साइड रेल
बाहरी दाहिने किनारे पर तीन जानवरों, दो मवेशियों और एक भेड़ के साथ एक जुलूस होता है, जिसके कारण बारह कर्मचारियों (शिकारियों) द्वारा बलिदान दिया जाता है। उनके हाथों में बलिदान के उपकरण: छिड़काव के लिए ट्रे, चाकू, गदा और लॉरेल शाखा। वे पंथ के सहायकों और सहायकों के साथ एक टोगाटो (या शायद एक पुजारी) से पहले होते हैं।

मरम्मत
आरा पैकिस की बहाली और तिबर के किनारे पर मंडप बनाने का पहला प्रयास, जिसमें यह प्रदर्शित किया गया था, 1950 की शुरुआत से तारीख, जब नगरपालिका ने सुरक्षात्मक दीवार से संरचना को मुक्त करने का निर्णय लिया था, जिसमें मरम्मत की गई थी, वेदी के प्रवेश द्वार जो कि एंटी एयर रेड प्रोटेक्शन से क्षतिग्रस्त हो गए थे, और पायलटों के बीच निर्माण के लिए, कांच के स्थान पर जो युद्ध के दौरान हटा दिया गया था, एक दीवार 4.5 मीटर ऊंचाई में। मंडप का असली नवीनीकरण केवल 1970 में हुआ था, जब नए क्रिस्टल पैन में रखे गए थे।

आठियों के दौरान, पहले व्यवस्थित बहाली का काम अल्टार पर शुरू हुआ। इसे नष्ट कर दिया गया था और राहत के प्रोजेक्टिंग भागों का समर्थन करने वाले लोहे के कई पिवट्स को प्रतिस्थापित किया गया था; मोर्टार में फ्रैक्चर की मरम्मत की गई थी, जो बहाली का काम पहले ही हो चुका था, समेकित किया गया था, गैर-मूल भागों को फिर से तैयार किया गया था, और स्वाभाविक रूप से, वर्षों से एकत्र की गई धूल और जमा हटा दिए गए थे। यह इस काम के दौरान था कि सिर को अब ऑनर से संबंधित माना जाता था, जिसे गलती से एनेसस पैनल में डाला गया था, हटा दिया गया था।

हालाँकि रिफर्बिश्ड ग्लास स्मारक को पर्याप्त रूप से अलग नहीं करते थे, फिर भी यह आशा की गई थी कि स्मारक के प्रभावी दीर्घकालिक संरक्षण के लिए अस्सी के दशक में किए गए कार्य पर्याप्त होंगे। हालाँकि, मध्य नब्बे के दशक तक समस्याएँ पहले से ही स्पष्ट होती जा रही थीं: तापमान और आर्द्रता की सीमाएँ बहुत व्यापक थीं और इनमें अचानक बदलाव भी हुए, जिससे माइक्रोफ़्रेक्चर की एक श्रृंखला फिर से मोर्टार में खुल गई; नमी उन लोहे के पिवोट्स को भी पैदा कर रही थी, जिन्हें फैलाना संभव नहीं था, इस प्रकार संगमरमर के अंदर के हिस्से को फ्रैक्चर करना; विशाल फलक की स्थिति पर किए गए एक सर्वेक्षण ने चिंताजनक परिणाम दिया कि वे सहायक दीवार से अलग हो रहे थे; और अंत में चिकनाई और अम्लीय धूल की एक परत को ऊंचाई की सभी सतह पर आश्चर्यजनक अशिष्टता के साथ जमा किया गया था, यातायात प्रदूषण और हीटिंग में अनियंत्रित वृद्धि के परिणामस्वरूप। स्मारक की अनिश्चित परिस्थितियों, और मौजूदा इमारत को बदलकर उन्हें हल करने की असंभवता ने 1995 में रोम के नगर पालिका का नेतृत्व किया, मंडप की जगह के बारे में सोचना शुरू कर दिया।

लंबे समय तक दुर्गमता के बाद आरा पासी को जनता के लिए बहाल कर दिया गया है, जबकि एक लंबी अवधि में स्मारक के संरक्षण के लिए उपयुक्त परिस्थितियों का निर्माण करने के लिए महत्वपूर्ण कार्य किए गए थे।

नब्बे के दशक में किए गए एक अध्ययन ने वेदी को ऐसी भयावह स्थिति में दिखाया कि नगर निगम प्रशासन ने बहुत महत्वपूर्ण परिवर्तन करने और कंटेनर को बदलने का फैसला किया, जिसे 1938 में मोरपुरगो द्वारा एक डिजाइन से बनाया गया था और रक्षा के लिए पूरी तरह से अपर्याप्त था। धूल, निकास गैसों, कंपन, तापमान और आर्द्रता में परिवर्तन से अगस्तन युग का सबसे कीमती स्मारक, संग्रहालय संरक्षण के साथ-साथ अधिकतम संरक्षण मानदंडों के अनुसार बनाया गया है।

संग्रहालय का स्थान अमेरिकी वास्तुकार रिचर्ड मायर के वास्तुशिल्प स्टूडियो द्वारा डिजाइन किया गया था। यह प्रकाश और छाया के विपरीत को नियंत्रित करता है: इमारत के पहले दो भाग, विशेष रूप से, इस अवधारणा द्वारा नियंत्रित होते हैं: आगंतुक एक्सेस गैलरी से गुजरते हैं, जो छाया में एक क्षेत्र है, केंद्रीय मंडप तक पहुंचने के लिए जो पूरी तरह से आरा पैकिस रखता है। प्राकृतिक प्रकाश 500 वर्ग मीटर क्रिस्टल पैनलों के माध्यम से फ़िल्टर किया गया। यह विस्तार बाहरी दुनिया के साथ एक अविच्छिन्न निरंतरता बनाता है, और पूर्ण रूप से स्मारक का आनंद लेने के लिए आवश्यक मौन बनाने में भी मदद करता है। ध्वनिक अलगाव की शांति में, सजावटी रूपांकनों की शांत लय की सराहना करना संभव है; अल्टार के बाड़े के किनारे से गुजरने वाले जुलूस में शामिल होने के लिए ऑगस्टान उम्र के बड़े पुजारियों और शाही परिवार के सदस्यों से बना है, जो ऑगस्टस द्वारा निर्देशित है; रोम के संस्थापक मिथकों और अगस्टान गौरव को पुनर्जीवित करने के लिए, जिसने साम्राज्य को ऐसे संतोषी समय का आनंद दिया कि उस समय को स्वर्ण युग कहा जाने लगा।

द मेयर प्रोजेक्ट
आरा पेसिस के लिए नया संग्रहालय परिसर संयुक्त राज्य अमेरिका के एक वास्तुशिल्प स्टूडियो, रिचर्ड मीयर एंड पार्टनर्स आर्किटेक्ट्स द्वारा डिज़ाइन किया गया था, जो बीसवीं शताब्दी के उत्तरार्ध के सबसे उल्लेखनीय संग्रहालयों में से कई के लिए जिम्मेदार था। परियोजना के लिए निर्माण कार्य इतालवी कंपनी मैरी इंजीनियरिंग को प्रदान किया गया था और नगरपालिका प्रशासन के लिए, सांस्कृतिक संपत्ति के सरकारी कार्यालय और ऐतिहासिक शहर के कार्यालय द्वारा सम्मानित किया गया था। यह भवन, जो काफी हद तक अनियंत्रित बना हुआ है, को स्मारक की सुरक्षा से समझौता किए बिना, शहरी वातावरण के बीच पारगम्य और पारदर्शी बनाया गया था। संरचना एक रैखिक पाठ्यक्रम का अनुसरण करती है, जो मुख्य उत्तर-दक्षिण अक्ष के साथ विकसित होती है और इसके कवर किए गए क्षेत्रों द्वारा स्पष्ट की जाती है, एक वातावरण पूरी तरह से बंद क्षेत्र में, और

नया संग्रहालय परिसर, जो ट्राइडे क्षेत्र के पश्चिम में रीकोम्पोन ला क्विंटा एडिलिज़िया है, को तीन सिद्धांत खंडों में विभाजित किया गया है। पहला खंड, प्राकृतिक प्रकाश से बंद एक गैलरी, एक सीढ़ी के माध्यम से पहुंचता है जो वाया डि रिपेटा और टीबर के बैंक के असमान स्तरों पर बातचीत करता है, और नए निर्माण को पहले से मौजूद नियोक्लासिकल चर्च से जोड़ता है। सीढ़ी दो तत्वों का उपयोग करती है जो इसे अतीत से जोड़ते हैं: एक फव्वारा, रिपेटा गेट का एक अवशेष जो क्षेत्र में बना हुआ है, और एक स्तंभ, जिसे ऑल्टार से समान दूरी पर रखा गया है, जैसे कि ऑगस्टस की उम्र में , यह महान सुंडियाल के ओबिलिस्क से खड़ा था। गैलरी, जिसमें प्रवेश क्षेत्र हैं, आगंतुक को स्मारक से परिचित कराने का दोहरा कार्य करता है और सुंडियाल से अल्टार को “स्क्रीनिंग” करता है। इस खंड की छाया के बाद, केंद्रीय मंडप आता है, जहां दिन में अल्टार को रोशनदानों और फ़िल्टरिंग क्रिस्टल के विस्तृत पैनलों द्वारा प्रकाश में नहाया जाता है। यह टेम्पर्ड ग्लास के 1500 वर्ग मीटर से अधिक बढ़ते हुए, प्रत्येक में तीन से पांच मीटर तक की प्लेटों में प्राप्त किया गया था, ताकि मंडप को पिंजरे जैसी दिखने से रोका जा सके और सबसे बड़ी संभावना दृश्यता की गारंटी दी जा सके।

तीसरे खंड, उत्तर में, एक सम्मेलन हॉल होता है, जिसे दो मंजिलों पर रखा गया है और पुनर्स्थापना कार्य के लिए एक क्षेत्र प्रदान किया गया है। हॉल के ऊपर ऑगस्टस के मकबरे पर एक विशाल छत है और जनता के लिए खुला है। लुंगोटेवेरे और वाया डि रिपेटा के विषम स्तरों से लाभान्वित, एक विशाल अर्ध-भूमिगत मंजिल को भी खोदा गया है, जिसे वॉलस्टे ऑफ द रिसेस्टे के दोनों ओर से फ्लैंक किया गया है, जो पुराने मंडप का एकमात्र तत्व है जिसे संरक्षित किया गया है। इस स्थान पर एक पुस्तकालय, साथ ही कर्मचारी कार्यालय और दो बड़े और कृत्रिम रूप से रोशनी वाले कमरे बनाए जाएंगे, जहाँ वेदी के वे टुकड़े जो 1938 के पुनर्निर्माण का हिस्सा नहीं थे, साथ ही साथ अन्य महत्वपूर्ण राहतें भी प्रदर्शित की जाएंगी- जिसे Altar of Piety कहा जाता है। इन स्थानों का उपयोग अस्थायी प्रदर्शनियों के लिए भी किया जाएगा।

सामग्री और प्रौद्योगिकियों
नए संग्रहालय का डिजाइन उच्चतम गुणवत्ता का है, क्योंकि प्रथम श्रेणी की सामग्रियां हैं जो इसे बनाने के लिए उपयोग की गई थीं। सामग्री को अपने आसपास के साथ भवन को एकीकृत करने के लिए चुना गया था: ट्रैवर्टीन रंग योजना, प्लास्टर और ग्लास में निरंतरता देता है, जो आंतरिक और बाहरी के बीच दो-तरफा संक्रमण पैदा करते हैं, मात्रा और पारदर्शिता का एक समकालीन प्रभाव देते हैं , एक साथ पूर्ण और खाली।

ट्रैवर्टीन उसी खदान से आता है जिस पत्थर का इस्तेमाल तीसवीं सदी में सम्राट ऑगस्टस के पियाजे के निर्माण के लिए किया गया था; यह हाल ही में, रिचर्ड मीयर द्वारा लॉस एंजिल्स में गेटी सेंटर के लिए और अन्य महत्वपूर्ण वास्तुशिल्प कार्यों के लिए उपयोग किया गया था। यह एक ‘फटा’ फैशन में काम किया गया है, जो पत्थर की विशेषताओं के साथ मिलकर इसे एक अनूठी सामग्री बनाता है; तकनीक का उत्पादन किया गया था यह खुद Meier द्वारा सम्मानित किया गया था। प्रकाश, आंतरिक और बाहरी दोनों, रात और दिन दोनों के दौरान एंटी-चकाचौंध सामान के साथ रिफ्लेक्टर का उपयोग करते हैं, रंग और लेंस को बढ़ाने के लिए फ़िल्टर करते हैं जो प्रदर्शन पर वस्तुओं की विशेषताओं के संबंध में प्रकाश किरणों के वितरण को प्रतिबंधित और संशोधित करते हैं।

सफेद स्टो-वेरोटेक प्लास्टर, पहले से ही पारंपरिक उपयोग में एक सामग्री है, यहाँ पुनर्नवीनीकरण ग्लास के पैनलों पर नियोजित किया गया है जो पहले कभी इटली में उपयोग नहीं किया गया था। यह एक ग्लास नेट के साथ सात परतों को लागू करने और वायुमंडलीय एजेंटों के साथ अपनी स्वयं-सफाई प्रतिक्रिया द्वारा प्राप्त की गई, इसकी अत्यंत पॉलिश प्रकृति की विशेषता है। टेम्पर्ड ग्लास जो वेदी को घेरता है, दो परतों से बना होता है, प्रत्येक 12 मिमी, एक गुहा से भरी आर्गन गैस द्वारा अलग किया जाता है और प्रकाश किरणों को फ़िल्टर करने के लिए एक महान धातु की आयनिक परत के साथ प्रदान किया जाता है।

इमारत की तकनीक, सौंदर्य प्रभाव, पारदर्शिता, ध्वनि के अवशोषण, गर्मी अलगाव और प्रकाश निस्पंदन के बीच आदर्श संबंध प्राप्त करने के लिए डिज़ाइन की गई, वर्तमान तकनीक को अपनी सीमा तक धकेलती है। आंतरिक माइक्रॉक्लाइमेट एक जटिल कंडीशनिंग प्लांट द्वारा संचालित होता है, जो दो आवश्यक आवश्यकताओं को पूरा करता है: आसपास की वास्तुकला पर जितना संभव हो उतना कम घुसपैठ करना और किसी भी चिंताजनक गर्मी या आर्द्रता की स्थिति को फिर से पढ़ना। नोजल की एक श्रृंखला हवा का एक पर्दा बनाती है, जो खिड़कियों के ऊपर बहती है, जिससे संघनन को तापमान बनाने और स्थिर करने से रोका जाता है। मंजिल के नीचे एक घने पॉलीथीन वेब, आदर्श जलवायु परिस्थितियों को बनाने के लिए आवश्यक होने पर गर्म या ठंडा पानी ले जा सकता है।

आलोचनाओं
इमारत ने परस्पर विरोधी राय को आकर्षित किया है। न्यूयॉर्क टाइम्स ने इसे एक फ्लॉप के रूप में देखा, जबकि प्रसिद्ध कला समीक्षक और नीति-निर्माता विटोरियो सर्गबी ने इसे “दुनिया के सबसे महत्वपूर्ण शहरी केंद्रों में से एक पृथ्वी में एक टेक्सास गैस स्टेशन” कहा, और एक “की ओर पहला कदम” रोम के शहर का अंतर्राष्ट्रीयकरण “। बहरहाल, राय बिल्कुल एकमत नहीं थी और उदाहरण के लिए, एकिल बोनिटो ओलिवा ने मीयर के डिजाइन की प्रशंसा की।

हालाँकि, यह निर्णय सर्वसम्मत नहीं था। उदाहरण के लिए आलोचक अकील बोनिटो ओलीवा ने मीयर की परियोजना के लिए सराहना की, और कैपिटोलिन वास्तुकार एंटोनिनो सागियो ने भी एक सकारात्मक राय व्यक्त की: “रोम के केंद्र में एक निर्माण स्थल का उद्घाटन शहर के लिए एक घटना का प्रतिनिधित्व करता है, जो अब अस्थायी हस्तक्षेप की विशेषता है और संग्रहालय प्रदर्शन की ओर एक प्रवृत्ति »।