कॉर्डोबा के ललित कला संग्रहालय 1844 में कोर्दोबा (स्पेन) में स्थापित एक संग्रहालय है। यह चैरिटी के पूर्व अस्पताल के भवन में प्लाजा डेल पोत्रो में स्थित है, जो संग्रहालय जूलियो रोमेरो डे टॉरेस की सीट भी है।
संग्रहालय को 1 9 62 में सांस्कृतिक विरासत स्मारक घोषित किया गया था।
प्लाजा डेल पोत्रो में, इसी नाम के पोसडा के सामने और जूलियो रोमेरो डे टॉरेस संग्रहालय के साथ साझा करने के परिसर में, कॉर्डोबा का संग्रहालय, 1862 के बाद से स्थित है, जिसमें से सबसे महत्वपूर्ण भाग में अस्पताल के डी ला कैरिडाड, एक स्थापना जिसे 15 वीं सदी की अंतिम तिमाही में स्थापित किया गया था, हालांकि इसकी सबसे महत्वपूर्ण स्थापत्य अवशेष, जैसे सीढ़ी, आंगन और चैपल 16 वीं शताब्दी के पहले वर्षों से संबंधित हैं। इसके बावजूद, मौजूदा वास्तुशिल्प सेटिंग, जो कुछ दानवों और जमाओं से प्राप्त की गई नई आवश्यकताओं को पूरा करने के लिए कुछ आसन्न इमारतों को जोड़कर, जो कि इसे प्राप्त हुआ है, मुख्य रूप से 20 वीं शताब्दी में मुख्य रूप से हुई विभिन्न परिवर्तनों का परिणाम है।
संग्रहालय के अधिकांश धन कॉर्डोबा शहर के कला और कलाकारों से संबंधित हैं या इसके प्रांत से संबंधित हैं, इसकी अधिग्रहण नीति और संग्रहालय की प्रदर्शनी भाषण के आधार पर। सोलहवीं और सत्तरहवें शताब्दियों से उनकी सबसे प्रसिद्ध पेंटिंग्स की तारीखें हैं और पबलो डी सीसेपेड या एंटोनियो डेल कैस्टिलो जैसे चित्रकारों द्वारा हस्ताक्षर किए गए हैं। उन्नीसवीं सदी में, विशेषकर शहर में जब्त के बाद, उनके संग्रह में वृद्धि हुई। बाद में, अन्य संस्थानों के साथ संबंधों के साथ कलाकारों के दान, दोनों जुंता डी अन्डालुसिया और राज्य ने संग्रहालय को अपनी कलात्मक क्षेत्र को पूरा करने की इजाजत दी।
1 9 86 से संग्रहालय ने सभी शैलियों और तकनीकों (समकालीन चालान पर ध्यान केंद्रित), चित्र, प्रिंट और प्रिंट, और मूर्तिकला के कार्यों के अधिग्रहण पर ध्यान केंद्रित किया है।
संग्रहालय के अधिकांश धन कॉर्डोबा शहर के कला और कलाकारों से संबंधित हैं या इसके प्रांत से संबंधित हैं, इसकी अधिग्रहण नीति और संग्रहालय की प्रदर्शनी भाषण के आधार पर। सोलहवीं और सत्तरहवें शताब्दियों से उनकी सबसे प्रसिद्ध पेंटिंग्स की तारीखें हैं और पबलो डी सीसेपेड या एंटोनियो डेल कैस्टिलो जैसे चित्रकारों द्वारा हस्ताक्षर किए गए हैं। उन्नीसवीं सदी में, विशेष रूप से शहर में जब्ती के बाद, उनके संग्रह में वृद्धि हुई। बाद में, अन्य संस्थानों के साथ संबंधों के साथ कलाकारों के दान, दोनों जुंता डी अन्डालुसिया और राज्य ने संग्रहालय को अपनी कलात्मक क्षेत्र को पूरा करने की इजाजत दी।
1 9 86 से संग्रहालय ने सभी शैलियों और तकनीकों (समकालीन चालान पर ध्यान केंद्रित), चित्र, प्रिंट और प्रिंट, और मूर्तिकला के कार्यों के अधिग्रहण पर ध्यान केंद्रित किया है।
Mendizábal की जब्त:
यह पहले मर्दाना संविधान में शहर में और 1836 के मध्य में, मुख्य आदेशों के महिला संभोगों को प्रभावित हुआ। जब तक 1844 में संग्रहालय की स्थापना नहीं हुई तब तक ऐसा होता है कि नौ साल गुजरता है जिसमें दबाने वाली वस्तुओं को एक निश्चित स्थान के बिना छोड़ दिया जाता है, जिससे अन्य कारणों के साथ गुप्त बिक्री द्वारा इनके नुकसान हो जाते हैं। उनमें से एक यह है कि, स्टोर की जगह की कमी के कारण, उन्हें राज्य के बाहर संस्थाओं में जमा करना पड़ा, बाद में उठाया नहीं जा सका। इस प्रकार, संग्रहालय को चित्रकला का संग्रहालय माना जाता है (कॉर्डोबा के पुरातत्व संग्रहालय के पास जाने वाली कुछ मूर्तियां)
1868 और अगले वर्ष की जब्ती:
कॉर्डोवा में चार स्त्रैण संविधानों में अतीत को प्राप्त करने में काफी महत्व नहीं था; और, प्रांत में, एक Priego de Córdoba मठ के जब्त, एक काम संग्रहालय में जोड़ा जाता है इस अवसर पर प्रभारी व्यक्ति, लुइस मार्वर और अलफारो ने खुद को सचित्र कार्यों की जब्ती के लिए समर्पित कर दिया। इस प्रकार सोलहवीं सदी के संग्रह में वृद्धि हुई।
1870 के रूप में दो घटनाएं संग्रह की वृद्धि के लिए होती हैं। एक ओर, जोस सैलो और जूनक्वेट के स्वामित्व संग्रह को जोड़कर स्मारकों के आयोग के माध्यम से किए गए अधिग्रहण, जहां संग्रहालय के चित्रों की महत्वपूर्ण पृष्ठभूमि की उत्पत्ति स्थित है। दूसरे, 18 9 8 में, कार्मेन एक्स्ट्रेमेरा ट्रोगो, मारक़ाजा डी कैब्रिना डेल मोंटे का योगदान (जिसे दान कैब्रिनाना कहा जाता है) दर्ज किया गया, जिन्होंने पुरानी और आधुनिक पेंटिंग का एक महत्वपूर्ण संग्रह प्राप्त किया, एक बड़ी पुस्तकालय और विभिन्न प्राचीन वस्तुएं। जब वह इग्नेसियो मारिया डे अर्गोट वाई सल्गाडो (1820-18 9 1) से विधवा हुआ, तो उसने इस संग्रह को विभिन्न संग्रहालयों और उनके शहर में सौंप दिया।
बीसवीं सदी के दान, जमा और अधिग्रहण:
इस शताब्दी में संग्रहालय के संग्रह की महत्वपूर्ण वृद्धि की विशेषता है, या तो खरीद, दान या जमा द्वारा। यह इस क्षण में है जब मॉडर्न आर्ट की धारा विभिन्न कलाकारों के दान द्वारा बनाई गई है, कॉर्डोवा के प्रांतीय प्रतिनिधिमंडल से आने वाले विभिन्न जमाओं के बगल में। इसके अलावा वे दान के माध्यम से स्थानीय कलाकारों जैसे जुलिएरो रोमेरो और स्वयं एनरिक रोमेरो द्वारा संग्रह चित्रों में शामिल हो गए हैं। इसके लिए 1 9 86 से अन्य संस्थाओं के राज्य के साथ-साथ जूनटा डी अन्डालुसीया राज्यों की जमा राशि का उत्तराधिकार जोड़ा जाना चाहिए।
दान एविलिस।:
1 9 22 में इस कॉर्डोवन चरित्र, एंजेल एविलस मेरिनो (1842-19 24) का दान, अपने पूरे करियर में महत्वपूर्ण राजनीतिक स्थिति और इसके अलावा, कला संग्रह और कला संग्रह के प्रशंसक थे। उन्होंने सैन फर्नांडो की अकादमी और कॉर्डोबा के ललित कला संग्रहालय के बीच अपने संग्रह को वितरित किया, लगभग चार सौ काम करता है, ज्यादातर छोटे प्रारूप और महत्वपूर्ण समकालीन स्पेनिश कलाकारों में।
जमा इनुररिया:
माटेओ इनुरिया लैनोसा (1867-19 24) की मृत्यु के बाद, उसकी विधवा, मारिया लुइसा सेरनो क्रेस्पो, अपनी संपत्ति का एकमात्र वारिस के रूप में, अपने पति के बारे में एक संग्रहालय बनाने की कोशिश की, जो मैड्रिड के शहर में और बाद में कोर्डोबा में संग्रह बेचते थे। यह कॉर्डोबा में ललित कला संग्रहालय में जमा किया गया था जब यह 1 9 42 तक नहीं था, जहां संग्रहालय के enlargements में से एक में, एक विशेष कमरे को समर्पित संभव था। अपने स्वयं के उत्पादन के अलावा, हम 17 वीं और 18 वीं शताब्दियों से यूरोपीय और स्पेनिश कलाकारों के विभिन्न कंगनों जैसे निजी संग्रह से काम करते हैं।
दान बीया पेलेयो:
लुइस बीया पेल्यो (1878-19 62) ने चित्रकला के लिए अपना जीवन समर्पित किया, अंततः कला के कार्यों का एक बड़ा संग्रह बनाया। परिवार के साथ संबंध के कारण रोमेरो डी टॉरेस ने इसे 1 9 48 और 1 9 62 के बीच ललित कला संग्रहालय को दान करने का फैसला किया।
इस दान के साथ-साथ विभिन्न व्यक्तिगत कार्यों भी प्राप्त की जाती हैं।
दान कैमाचो पडिला:
हालांकि बाजा (ग्रेनेडा) में पैदा हुआ कॉर्डोबा शहर के लिए एक शानदार और महत्वपूर्ण व्यक्ति था, जहां एक बहुत ही महत्वपूर्ण सांस्कृतिक और साहित्यिक गतिविधि विकसित होगी। इसके साथ ही इसकी पुस्तकालय की वृद्धि और कला और पुरातात्विक कार्यों के संग्रह के लिए समर्पित किया जाएगा।
अपने 1 9 45 के वसीयत में उन्होंने पहले से ही पुस्तकालय को बाजा को दान करने का इरादा व्यक्त किया, उनके पदक और सिक्कों का संग्रह पुरातत्व संग्रहालय कॉर्डोबा में करने के लिए; और ललित कला संग्रहालय के लिए चित्रकला, नक्काशी और मूर्तिकला का उनका संग्रह। यह 1 9 6 9 तक प्रभावी नहीं होगा, जिस वर्ष में उसकी पत्नी का मृत्यु हो गई।
XX और XXI सदी के दो पिछले दशकों:
संग्रहालय निजी दान और विभिन्न जमाओं में शामिल किया गया है, जो विभिन्न प्रशासन बना रहे हैं, मुख्य रूप से राष्ट्रीय कला व्यापार से प्राप्त किए गए कार्यों के लिए।
प्रशासकों द्वारा किए गए जमाराशियों के संबंध में, उनके पास, पहले, जो कि जूनटा डी अन्डालुसीया की संस्कृति मंत्रालय द्वारा किए गए हैं
सेक्शन:
इस इमारत में दो मंजिलों पर एक सामान्य वास्तुशिल्प संरचना है, प्रत्येक में तीन प्रदर्शनी हॉल, जिसमें चित्रकलाओं, मूर्तियां, चित्र और नक्काशी की प्रदर्शनी को समर्पित किया गया है, जिसके साथ यह व्यवहारिक और कालानुक्रमिक मानदंडों के माध्यम से प्रतिबिंबित करना है, कलात्मक विकास क्या था चौदहवें से बीसवीं सदी के दौरान कॉर्डोबा शहर का इस प्रकार, हम पाते हैं कि यह मध्ययुगीन कॉर्डोबैन कला का एक हिस्सा है, जहां तक समकालीन, एक प्रदर्शनी हॉल के बगल में, जहां हम विभिन्न विषयों के साथ चित्रों का संग्रह देखते हैं।
चित्रों का संग्रह संग्रहालय का सबसे व्यापक है, जो चौदहवीं शताब्दी से हाल की तिथियों से काम करता है। संग्रहालय की सबसे पुरानी रचनाएं मस्जिद-कैथेड्रल के पूर्व प्रमुख हैं, जिन्हें आज विलावियोसिआ चैपल के रूप में जाना जाता है। 1880 में उन्हें इस्लामी पहलू को पुनर्स्थापित करने के लिए बहाल किया गया था। राफेल रोमेरो बैरोस के आंकड़ों के अनुसार, यह एलोमोस मार्टिनेज द्वारा हस्ताक्षर किए गए और 1341 में दिनांकित किया गया था। इस सजावटी प्रदर्शनों की सूची से इसे मसीह का एक प्रमुख और वर्जिन के एक प्रमुख का अधिग्रहण किया गया था, जो हाल ही में सिएनीज़ पेंटिंग के प्रभाव की गवाही के रूप में सेवा कर रहा था। पेंट कॉर्डोबेशा
XV सदी से वे शताब्दी की पहली छमाही का गुमनाम काम करते हैं, जो कलवेरी का प्रतिनिधित्व करते हैं, जो तकनीक के साथ गुस्सा करने और तेल को छूते हैं। चूंकि सदी के दूसरे छमाही से हम महत्वपूर्ण काम करते हैं जो शहर की जीवन शक्ति दिखाते हैं, विभिन्न नियमों को लागू करने के लिए धन्यवाद। यहां से यह सैन निकोलस की बारी या दल्लेबाजी की अलारपीस पर जोर देती है।
यह सोलहवीं शताब्दी में होगा जब कॉर्डोवन पेंटिंग मजबूत फ्लैमेन्को प्रभाव से मुक्त हो जाएगी और कॉर्डोवन पुनर्जागरण की शुरुआत के रूप में इटालियन धाराओं में दिलचस्पी दिखाने लगती है, जो पेड्रो रोमाना के बाल के साथ एक उत्कृष्ट काम है और एक मसीह, एलेगो फर्नांडीज़ के दाताओं के साथ कॉलम से बंधा हुआ
संग्रहालय में सोलहवीं शताब्दी के बाद के कार्यों की एक बड़ी मात्रा है। पेंटिंग से मैनेरिज्म के लिए संक्रमण से हमें पता चलता है कि, सोलहवीं शताब्दी के उत्तरार्ध में, लुइस फर्नांडीज़, बाल्टासार डेल Águila या समय के कॉर्डोवन स्कूल से संबंधित काम करता है। मनोविज्ञान से ही हमारे पास पाब्लो डी सेस्पेड हैं, जिन्होंने इटली में अर्ब्सिया, जक्कारो या वोल्टररा के साथ चित्रकला का सैद्धांतिक और व्यावहारिक ज्ञान बढ़ाया है। इसे से, संग्रहालय में स्वर्गदूतों के साथ एक वर्जिन है। यह कलाकारों की एक स्ट्रिंग के पीछे छोड़ देता है, जो कॉर्डोवन चित्रकला के उदय के बारे में सोचते हैं, जैसे: जुआन डे पेनालोसा और सैंडोवल या एंटोनियो मोहेदानो दे ला गुटीएरा
संग्रहालय में सेविलियन कलाकारों द्वारा भी कार्य किया जाता है जैसे कि फ्रांसिस्को पाचेको को जिम्मेदार ठहराया गया; या काम करता है जिसमें सेविलियन कलाकारों के प्रभाव जैसे एलोन्सो वज़ुकीज़ के सर्कल
XVII सदी क्रोडोबा में इन प्रांतों द्वारा प्रभावित अन्य प्रांतों के कलाकारों के आने से पहले देखा जाता है। सेबस्टियन मार्टिनेज़ और क्रिस्टोबल वेला कोबो के आगमन के कारण, एक तरफ, अन्नालुसिया के स्कूल जो अधिक वजन वाले होंगे, ग्रेनेडा में से एक होगा दूसरी तरफ, सेविलियन स्कूल का परिणाम इसके परिणामस्वरूप 1630 और 1640 के बीच सेवील के गठन के लिए कलाकारों के सीरोबिस की ओर बढ़ने के कारण भी होगा।
इस सब की गवाही संग्रहालय में कैसल, फर्नान्डो मोलिना सांडोवल, जुआन लुइज़ ज़मब्रान, सरबिया के एन्ड्रेस रुइज और स्वयं के जुआन डे वालड्ज लील जैसे लोगों के संग्रहालय में हैं। इन क्षणों के अन्य कार्यों में जुर्बारन के प्रभाव को भी देखा जा सकता है, जैसे एक धन्य अंब्रोसियो ससेदोनि
बराबर उल्लेख के अन्य आंकड़ों के अलावा और जो संग्रहालय में काम करता है, उनमें जोस रुइज डी सरबिया, फ्रे जुआन डेल संतिसिमो सैक्रामेंटो, जुआन डी अल्फ़ारो और गामेज़ हैं और वेला कोबो की कार्यशाला में, उनके बेटे, एंटोनियो वेला
यह सब काम पूरे देश में लेखकों के लिए जिम्मेदार ठहराया गया है, जैसे कि आराम से उड़ान में मिस्र के लिए जोस डे रिबेरा का श्रेय।
इस शताब्दी में, चित्रकार एंटोनियो डेल कैस्टिलो और सावेद्र कॉर्डोबा के बराक के मूलभूत अभिप्राय के रूप में विशेष ध्यान देते हैं। संग्रहालय के कैलकरी का काम संग्रहालय के भीतर खड़ा है, जिसकी उत्पत्ति ईसाई राजाओं के अलकाज़ार में हुई न्यायालय की चैपल थी। इन कार्यों के साथ-साथ सैन पाब्लो के डोमिनिकन कॉन्वेंट जैसे विभिन्न संधि से आते हैं इसके अलावा, विभिन्न मंदिरों के काम करता है। उनके काम का एक अंतिम समूह उन लोगों के पास अनिश्चित मूल है जिनके पास कैस्टिलो के अनुयायी हैं।
सदी की पहली छमाही में जोस इग्नेसियो कोबो और गुज़मैन का आंकड़ा है, जो बिशप सलजार और गोंगोरा के हाउस पेंटर थे। 1718 तक वह सेंट पीटर नोलास्को के जीवन के सोलह महान कार्यों की एक श्रृंखला बनायेगा, जिनमें से तीन संग्रहालय हैं, जैसे, उदाहरण के लिए, सेंट पीटर नॉलास्को का जन्म।
एक और उल्लेखनीय बात यह है कि एंटोनियो फर्नान्डेज़ डी कास्त्रो जिनमें से संग्रहालय आधा दर्जन से अधिक कैनवसों को जिम्मेदार ठहराया जाता है, जैसे कि एक मसीह को स्तंभ से बंधा या सैन एगस्तिन का रूपांतरण।
राजा के पेंटर की स्थिति के साथ अदालत में अपनी मार्च से पहले एंटोनियो एसिस्को पॉलोमिनो डी कास्त्रो वेलास्को के पहले काम भी होते हैं, जिसमें किंग्स के एक आराधना, सैन पेड्रो और डेनियल ऑफ सैन जेरोनिमो पेनिटेंटे शामिल हैं। एक और उन्नत अवधि से हमारे पास मिस्र पर हस्ताक्षर किए गए एक उड़ान है
इस सब के साथ-साथ, संग्रहालय पूरे देश में कलाकारों द्वारा काम करता है, हालांकि छोटी संख्या में, फ्रांसिस्को बायेउ सुबिया के लिए जिम्मेदार एक काम के रूप में। इसे करने के लिए नियपोलिटन डोमेनिको ब्रांडी का एक कार्य जोड़ा गया है: सेंट जेरोम पेंटीन्ट
सदी के दूसरे छमाही तक, कोर्डोबा को उनकी पेंटिंग में तेजी नहीं दिखाई देगी, जो संग्रहालय में दिखाई दे रही है। इस प्रकार, उनके पास मैरिओनो बेलमॉन्टे Vacas द्वारा काम किया है। इसके साथ ही कलाकार ऐसे कलाकार हैं जो नई सदी के पहले वर्षों में अपनी गतिविधि को लम्बा करने के लिए पहुंचते हैं, यद्यपि उस समय वे पूरक गतिविधियों जैसे कि एंजेल बार्सिया पैवन या नरसीसो सेंटेंच कैबनास में लगे हुए हैं।
ज़्यादा वजन वाले कलाकारों में से राफेल रोमेरो बैरोस, संग्रहालय में तीस से अधिक काम करते हैं, जिनमें से यह संतरे के बोडेगोन पर जोर देती है।
1875 और 1 9 36 के बीच “स्पैनिश कला की चांदी की उम्र” का उत्पादन किया गया था, जिसमें कॉर्डोबा के एक महत्वपूर्ण स्थानीयवादी गूंज होगा, जो राफेल रोमेरो बैरोस के साथ प्रांतीय स्कूल में बनता है। उनके चेलों में उनके पुत्र राफेल रोमेरो डे टॉरेस या टॉमस मुनोज लुसेना होंगे। इसके अलावा, अन्य कलाकार जो प्रांतीय स्कूल में नहीं बने थे, लेकिन जोस गर्नेलो और एल्डा या स्वयं के जुलिएरो रोमेरो डे टॉरेस के रूप में महत्वपूर्ण वजन भी हैं
उन्नीसवीं स्पेनिश की पेंटिंग में फिट कलाकारों की वजह से काम एक सौ से अधिक है, हालांकि इनमें से अधिकतर छोटे प्रारूप और विविध समर्थन और तकनीक के हैं, क्योंकि बड़े पैमाने पर उन्हें एहसास हुआ महत्वपूर्ण दान के साथ प्रवेश किया जाता है। एंजेल एविलस
किसी भी मामले में, उनके लिए धन्यवाद, संग्रहालय में विभिन्न स्कूलों से संबंधित कलाकारों के कार्यों का एक महत्वपूर्ण संग्रह भी संरक्षित होता है जो राष्ट्रीय पैनोरामा बनाते हैं। जैसे, उदाहरण के लिए, जोकिन सोरोला, दारियो डे रिपॉयोस, सैंटियागो रशियाल या रामन कॉस।
यद्यपि छोटी मात्रा में, 1 9 40 के बाद के दिनों में सक्रिय कलाकारों द्वारा कुछ चित्रों को भी संरक्षित किया गया है, जिन्हें निजी तौर पर और पिछले तीन दशकों में दान दिया गया है। टीम 57, जिनस लीबेना, डिसिडीओ डेलगाडो, के कई अन्य लोगों के साथ काम करता है।
संग्रहालय के अधिग्रहण के इतिहास की वजह से कम महत्त्व और संख्या में न तो प्रक्रियाएं जो कि desamortizadores या न ही बाद की खरीद की गई थी, योगदान करने के लिए, बीसवीं सदी तक लेखकों द्वारा दान के माध्यम से योगदान करने के लिए आये।
पुरातन काल में सबसे महत्वपूर्ण काम जुआन डे मेसा वेलास्को द्वारा एक बेबी यीशु है, जो अपने शिक्षक मोंटेनाज द्वारा स्थापित चिह्न के मॉडल का अनुसरण करता है। इसके बाद कई अलग-अलग मूल के हाथीदांत में क्रूस पर चढ़ाए जाते हैं।
इस प्रकार मूर्तिकला में भी सबसे महत्वपूर्ण मैथ्यू इनूररिया लैनोओसा के साथ काम करता है जैसे एक जहाज़ की तबाही, सेनेका, एक मसीह जिसे स्तंभ या स्त्री के तीन वर्ष से बंधा हुआ था।
अधिक हाल के समय में यह एक क्रुद्ध मसीह के राफेल ओरटी और 57 टीमों में से एक पर जोर देती है।
16 वीं से लेकर 20 वीं शताब्दी तक आधा हजार मूलयों से बना, चित्रों के स्थिर संग्रह को पारंपरिक रूप से स्पेन में सबसे महत्वपूर्ण माना जाता है, प्राडो संग्रहालय और राष्ट्रीय पुस्तकालय जैसे संस्थानों में। हालांकि चित्रों के स्थिर संग्रह में विभिन्न समय के राष्ट्रीय और विदेशी स्कूलों के कलाकारों के कारण उदाहरण मौजूद हैं, इसका सबसे महत्वपूर्ण नाभिक कलाकारों को संदर्भित करता है, अच्छी तरह से कोर्दोबिस या XVII से XX सदी के दौरान एक विशिष्ट तरीके से शहर से जुड़ा हुआ है।
इस प्रकार संग्रहालय पेड्रो डी कैम्पना द्वारा काम करता है, जोस डे रिबेरा और जुआन वाल्ड्ज लील या एलोन्सो कैनो का श्रेय मैटेओ इनुरिया लैनोसा के बगल में एंटोनियो डेल कैस्टिलो के महान कार्यों में काम किया है
काग़ज़ का स्थिर संग्रह भी वर्तमान में पेपर पर सर्वाधिक विभिन्न मुद्रण तकनीकों में हजार प्रतियों से अधिक है। उनमें से कुछ ग्रुपबद्ध होते हैं, किताबें बनाते हैं, या एक विशिष्टता के आधार पर इसकी एकता के आधार पर विशिष्ट लेखक या विषयगत विशिष्ट श्रृंखला के अतिरिक्त जिसमें आप कैप्रिचोस का एक संस्करण और फ्रांसिस्को डी गोया के एक और नीतिवचन देख सकते हैं।
ढीले कार्यों या एक लेखक के तीर्थियों के लिए, अठारहवीं शताब्दी की सबसे अच्छी स्पेनी रचनाएं, उन्नीसवीं शताब्दी के अन्य लोगों के साथ, प्रस्तुत की जाती हैं। महत्वपूर्ण, निर्माण के समकालीन उत्कीर्णन के इतिहास में कुछ मूलभूत कलाकारों का प्रतिनिधित्व है, जो “स्पैनिश कला की चांदी की आयु” के रूप में जाना जाता है, इस अवधि के दौरान चित्रकला में avant-garde दृष्टिकोण के साथ जुड़ जाएगा।
1 9वीं शताब्दी से दो जापानी पदार्थों, पांच नीले रंग के तलेवरन जहाजों, मार्टो की कार्यशाला में कॉर्डोवन के प्रारम्भों से सजाए गए कई त्रिकोणो जार, दो समान आकार के जार और अल्फोंसो औजानोस से कुछ और जहाज के साथ मिरियम के एक छोटे संग्रह के साथ एक संग्रहालय भी है। ।
इसके अलावा, इसके स्थिर संग्रह में मिस्र, ग्रीक, रोमन और पुनर्जागरण संस्कृतियों के अन्य प्रसिद्ध कार्यों के पेटीदार प्लास्टर में तीस प्रतिकृतियां का एक सेट है, जो 1 9 05 में पुरानी राष्ट्रीय संग्रहालय के पुनरुत्पादन से संग्रहालय में पहुंचा था।
टुकड़ों की संख्या को देखते हुए इस संग्रह को अपने स्वयं के एक संग्रहालय बनाया जा सकता है वास्तव में, मारिया रोमेरो डे टॉरेस की मृत्यु के बाद, संग्रह संग्रहालय से कब्जा कर लिया गया था जिसमें कासा-म्यूजियो रोमेरो डी टॉरेस के अनुकूलन के लिए कंडीशनिंग के निर्माण के काम के पूरा होने के कारण संग्रहालय का कब्ज़ा हुआ था, जहां इसका प्रदर्शन किया जाएगा।
इस प्रकार, पुस्तकालय और परिवार के सदस्यों के विशेष संग्रह, सभी फर्नीचर और सजावटी वस्तुओं के साथ उसी की रचना बहुत अलग है। यह परिवार से सीधे संबंधित कार्यों के नाटक के साथ, पुरातात्विक टुकड़ों और चित्रों, चित्रों, मूर्तियों और प्रिंटों के संग्रह को उजागर करेगा।
प्लास्टिक आर्ट्स का सेक्शन 750 से अधिक कामों से बना है, जो संख्या के आधार पर, संख्या के अनुसार, चित्र से संबंधित है, 400 से अधिक के साथ। यह चित्र, अधिकांश भाग के लिए, परिवार के कलाकारों के निबंधों और स्केचेस के अनुरूप हैं , शहर और देश के कलाकारों के हित के अन्य लोगों के साथ मिश्रित। उत्कीर्णन 1 9वीं शताब्दी में वजन लेते हुए 170 से अधिक काम करता है।
पुरातत्व विभाग सबसे दिलचस्प है, जो कि कैलिकोलिको से लेकर सदी तक XV के विभिन्न प्रकारों के लगभग 400 काम करता है। पुरातात्विक संग्रह का काम रोमेरो बैरोस द्वारा शुरू किया गया था, और उसके बाद उसके बेटे एनरिक ने इसकी वृद्धि की थी। इस प्रकार, संग्रह 14 वीं, 15 वीं और 16 वीं शताब्दियों तक रोमन, विसिगोथिक, अन्डालुसियन, मोजारैबिक टुकड़ों से गुजरने वाले इबेरियन काल से काम करता है।
एक और सिरेमिक्स और ग्लास का एक हिस्सा है, जो 900 से अधिक टुकड़ों से बना है, परिवार रोमेरो डी टॉरेस की महिलाओं के विशेष हित के द्वारा बनाई गई है, जो कि उपयोग और सजावट के कार्यों के साथ है। इन टुकड़ों का पहला समूह अठारहवें से बीसवीं सदी तक व्यंजन, फव्वारे और अन्य घरेलू बर्तन से बना है। एक और समूह 16 वीं से लेकर 1 9वीं सदी तक बहुत अलग टाइलों से बना है। अंत में, 400 से अधिक ऑब्जेक्ट्स के साथ कांच का संग्रह, जो ज्यादातर उपयोग का एक कार्य था, उन्नीसवीं और बीसवीं सदी के बीच स्थित था।
आयरन एंड मेटल्स सेक्शन 200 से अधिक टुकड़े से अलग आकार, समय और विशेषताओं से बना है, जो एक सजावटी और उपयोगी भूमिका निभाई थी।
फर्नीचर अनुभाग में घर के अंदर फर्नीचर के सेट होते हैं, इसमें 1850 और 1950 के बीच स्पेनिश और अन्डालुसियन कार्यात्मक फर्नीचर की प्रोटोटाइप शैलियों का प्रभुत्व होता है।
पिछले खंड में लाइब्रेरी, हेमरेटेका और आर्काइव है, जिसमें 5000 से अधिक संस्करण हैं, जिसमें विभिन्न कलात्मक विषयों से संबंधित विषयों का प्रविष्टी, कविता, उपन्यास, इतिहास की पुस्तकों, सामाजिक प्रश्न या कानूनी और भक्ति के पुस्तकों के साथ भी होता है। तथाकथित हेमरेटेका को निजी संपत्ति के समाचार पत्रों और पत्रिकाओं के विभिन्न संग्रहों के अनुरूप माना जाता है। और अंत में, पुरालेख को मूलतः एनेरिक रोमेरो डे टॉरेस से जोड़ा गया है जो कॉर्डोबा, काडिज़ और जान की कलात्मक इन्वेंटरी के काम के प्रभारी होने के संबंध में उनकी जांच के लिए है।