मास्को बरोक

18 वीं शताब्दी की शुरुआत में मॉस्को बारोक 17 वीं शताब्दी के शुरुआती दशकों में रूसी वास्तुकला की शैली के लिए एक सशर्त नाम है, जिसमें मुख्य विशेषता वास्तुशिल्प आदेश तत्वों का व्यापक उपयोग और मंदिर वास्तुकला में केंद्रित रचनाओं का उपयोग है। रूसी Baroque के विकास का पहला चरण। अप्रचलित नाम Naryshkin के Baroque है।

मूल
XVII शताब्दी के दूसरे छमाही में। रूसी संस्कृति में, सामाजिक जीवन की नागरिक शुरुआत की बारी, मानव व्यक्ति को अपील की जाने वाली मुख्य तत्व के रूप में अपील की गई। इस घटना को “रूसी प्री-जन्म” (डीएस लिखचेव) कहा जाता था। वास्तुकला में, तर्कसंगत, आदेश रूपों के लिए मध्ययुगीन वास्तुकला की परंपरागतता से प्रस्थान किया गया है। ये प्रक्रियाएं पश्चिमी यूरोप में पुनर्जागरण की शुरुआत के समान थीं।

हालांकि, पहले, देर से XIX में – जल्दी। XX शताब्दी।, कला इतिहासकारों ने पश्चिमी यूरोपीय वारंट की परंपराओं से जुड़े स्थापत्य शैली की पहचान की है। 17 वीं शताब्दी के अंत में पश्चिमी यूरोप की कला के साथ केवल एक कालानुक्रमिक पत्राचार का उपयोग करके, इसके उद्भव के लिए सांस्कृतिक पूर्वापेक्षाएँ अनदेखा करते हुए, इस प्रवृत्ति को “बरोक” कहा जाता था। इसके अलावा, उस समय प्रचलित राय दी गई कि 17 वीं शताब्दी के अंत में रूसी संस्कृति में प्रगतिशील सब कुछ विशेष रूप से पीटर I और उसके करीबी सहयोगियों के साथ जुड़ा हुआ है, पीटर के रिश्तेदारों के बाद बारोक के रूसी संस्करण को “नारीशकिन” कहा जाता था मैं मां की रेखा के साथ, नारीशकिन, माना जाता है कि प्राचीन इमारतों की इमारतों की पारंपरिक स्टाइलिस्टिक्स से उनके वास्तुकला में भिन्न इमारतों का निर्माण शुरू करने वाला पहला व्यक्ति था। “नारीशकिन बरोक” की शैली में पहली इमारतों को फिली में मध्यस्थता चर्च और उच्च पुजारी मठ के कैथेड्रल कहा जाता था।

बाद में, 1 9 60 के दशक में, शोध के परिणामस्वरूप यह स्थापित किया गया कि “नारीशकिन बरोक” का मुख्य स्मारक – विस्कोकोपेट्रोव्स्की मठ का कैथेड्रल 16 वीं शताब्दी की शुरुआत में बनाया गया था। इसके अलावा, फिली में मध्यस्थता के चर्च के समक्ष स्मारक बनाए गए थे, लेकिन समान स्टाइलिस्टिक्स थे। इन इमारतों में नोवोदेची कन्वेंट की इमारतों और विशेष रूप से, ओकोत्नी रियाद में परस्केवा पायटनिट्सा का चर्च था, जो प्रिंस वीवी गोलिट्सिन, राज्य चांसलर और राजकुमारी सोफिया के निकटतम सहयोगी के आदेश पर बनाया गया था। इस प्रकार, नाम “Naryshkin Baroque” ने अपनी प्रासंगिकता खो दी है।

कुछ शोधकर्ताओं (एमए इलिन) ने इस तथ्य पर ध्यान दिया कि “मॉस्को बैरोक” का प्रारंभिक चरण न्यू जेरूसलम मठ के पुनरुत्थान कैथेड्रल के निर्माण की बहाली से निकटता से संबंधित है, और दोनों सजावट सजावट और मॉस्को बैरोक की चर्च इमारतों की योजना समाधान की विशेषता की केंद्रीयता इस इमारत से राजधानी के मालिकों द्वारा उधार ली जा सकती है। कुलपति निकोन (1666) की निंदा और निर्वासन के बाद पुनरुत्थान कैथेड्रल को त्याग दिया गया था। Tsar Fyodor Alekseevich ने अपने आदेश के अनुसार, माफी मांगी और निकोन (1681) की वापसी, पुनरुत्थान कैथेड्रल में निर्माण कार्य दस साल से अधिक अंतराल के बाद जारी रखा गया था। निकोन की क्षमा के साथ, पुनरुत्थान कैथेड्रल की वास्तुकला ने मास्को की प्रबुद्ध मंडलियों का ध्यान आकर्षित किया: अंतरिक्ष-स्थानिक समाधान के तत्व और कैथेड्रल के डिजाइन को वास्तुकला में एक नई शैली बनाने के लिए शुरुआती नमूने के रूप में लिया गया।

इन सभी अध्ययनों ने बैरोक की बजाय प्रारंभिक पुनर्जागरण के आर्किटेक्चर के साथ एक कनेक्शन दिखाया, लेकिन प्रचलित शब्दावली को देखते हुए, “बारोक” नाम (क्षेत्रीय नोटेशन “मॉस्को” के साथ) छोड़ने का निर्णय लिया गया, हालांकि आधुनिक विद्वान यह मानते हैं कि यह है “… पुनर्जागरण समारोह असर बरौक”।

क्रोनोलॉजिकल स्टाइल फ्रेम
मॉस्को बारोक के वास्तुकला के विकास की मुख्य अवधि को 1680 के दशक की शुरुआत से लेकर 1700 के पहले वर्षों तक की अवधि माना जा सकता है। मास्को में। रूस के क्षेत्रों में, स्थानिक समाधान और एक विशेषता डिजाइन प्रणाली (लेकिन कुछ हद तक सरलीकृत रूप में) 18 वीं शताब्दी के अंत तक पता लगाया जा सकता है। मेट्रोपॉलिटन क्षेत्रों के क्रमिक क्षीणन “मॉस्को बारोक” को पीटर्सबर्ग में शहर के जीवन के क्रमिक संक्रमण के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है और पश्चिमी यूरोपीय वास्तुकला और उसके स्वामी पर ध्यान केंद्रित किया जा सकता है, जिसे खुलेआम पीटर I द्वारा घोषित किया गया था।

इन-स्टक्चर फ्लो
अपने शास्त्रीय संस्करण में मॉस्को बैरोक एक स्टाइलिस्टिक रूप से काफी सजातीय घटना है। भौगोलिक स्थिति के बावजूद, सजावट के कलात्मक तत्व – वारंट, खिड़की और दरवाजे खोलने के फ्रेम – मानक मॉडल का पालन करें और इसलिए आसानी से पहचानने योग्य हैं।

हालांकि, इमारतों के कई समूह हैं जिनमें मुख्य दिशा से महत्वपूर्ण अंतर हैं, लेकिन शैली की सीमाओं से परे नहीं जाते हैं। दिशानिर्देश उनकी उपस्थिति के कारण हैं, मुख्य रूप से, विशिष्ट ग्राहकों के स्वाद।

स्ट्रोगानोवस्की शैली
सबसे पहले, यह Urals में एक बड़े उद्योगपति Stroganov के आदेश द्वारा निर्मित इमारतों को संदर्भित करता है। इस समूह की इमारतों को उनके सापेक्ष इलाके द्वारा विशेषता है। आर्किटेक्चर के मामले में, स्ट्रोगानोव इमारतों की वास्तुकला मॉस्को स्मारकों की तुलना में सजावटी सजावट के साथ अधिक संतृप्त है, ऑर्डर के तत्वों में कभी-कभी मॉस्को की तुलना में एक और अधिक शास्त्रीय उपस्थिति होती है, जिससे इस प्रवृत्ति को “स्ट्रोगानोव” अंदाज। ”

Naryshkin शैली
XVII के अंत में रूसी वास्तुकला में एक विशिष्ट शैली की प्रवृत्ति के लिए नारीशकिंस्काय या मॉस्को बार्को एक सशर्त नाम है – XVIII शताब्दी की शुरुआत, रूसी बारोक वास्तुकला के विकास में प्रारंभिक चरण। इसके नाम से, आर्किटेक्चरल प्रवृत्ति युवा, बॉयर उन्मुख नारीशकिन परिवार के कारण है, जो पश्चिमी यूरोप के लिए उन्मुख है, जिसकी मास्को और मॉस्को एस्टेट चर्चों को उस समय रूस के लिए एक नई बारोक शैली के कुछ तत्वों के साथ बनाया गया था।

नारीशकिन शैली का मुख्य महत्व यह है कि यह पुराने पितृसत्तात्मक मास्को और नई शैली (पीटर्स बैरोक) की वास्तुकला के बीच का लिंक बन गया जो सेंट पीटर्सबर्ग की पश्चिमी यूरोपीय भावना में बनाया गया था। गोलिट्सिन शैली, जो कि पश्चिमी यूरोपीय बारोक के नजदीक थी, उसी समय नारीशकिंस्की शैली के रूप में बनाई गई थी (इसमें निर्मित इमारतों को कभी-कभी नारीशिन शैली का संदर्भ दिया जाता है या उनके लिए “मॉस्को बारोक” की सामान्यीकृत अवधारणा का उपयोग किया जाता है) केवल रूसी बारोक के इतिहास में एक प्रकरण और रूसी वास्तुकला के इतिहास में ऐसी महत्वपूर्ण भूमिका निभा नहीं सका।

शीर्षक
मॉस्को के पोक्रोवका में अनुमान चर्च

1 9 20 के दशक में सावधानीपूर्वक अध्ययन के बाद “नारीशकिंस्की” नाम शैली में फंस गया। इंटरवीशन चर्च, देर से XVII शताब्दी में बनाया गया। Naryshkin Fili। तब से, नारीशकिन आर्किटेक्चर को कभी-कभी “नारीशकिन” कहा जाता है, और इस घटना के फैलाव के मुख्य क्षेत्र को “मास्को बारोक” दिया जाता है। हालांकि, पश्चिमी यूरोपीय शैलियों के साथ इस वास्तुशिल्प प्रवृत्ति की तुलना में एक निश्चित कठिनाई है, और यह इस तथ्य से जुड़ा हुआ है कि, प्रारंभिक पुनरुद्धार के साथ स्थिर रूप से, रूप के रूप में नारीशकिन शैली स्वयं को परिभाषा में उधार नहीं देती है पश्चिमी यूरोपीय सामग्री पर बनाई गई श्रेणियां, इसमें बारोक, और पुनर्जागरण और मैनरनिज्म जैसी विशेषताएं शामिल हैं। इस संबंध में, “नारीशकिन शैली” शब्द का उपयोग करना बेहतर है, जिसमें वैज्ञानिक साहित्य में उपयोग की लंबी परंपरा है।

घटना के लिए पूर्वापेक्षाएँ
XVII शताब्दी में। रूसी कला और संस्कृति में एक नई घटना दिखाई दी – उनके धर्मनिरपेक्षता, धर्मनिरपेक्ष वैज्ञानिक ज्ञान, धर्मनिरपेक्षता में, धार्मिक सिद्धांतों से प्रस्थान, विशेष रूप से, वास्तुकला में प्रसारित किया। लगभग XVII शताब्दी के दूसरे तीसरे से। एक नई, धर्मनिरपेक्ष संस्कृति का गठन और विकास शुरू होता है।

वास्तुकला में, बाह्य चित्रकला और लालित्य के प्रयास में, मध्ययुगीन सादगी और कठोरता से धीरे-धीरे प्रस्थान में धर्मनिरपेक्षता व्यक्त की गई थी। परंपरागत रूप से, चर्च निर्माण के ग्राहक व्यापारियों और नगरवासी बन गए, जिसने खड़ी इमारतों की प्रकृति में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। कई धर्मनिरपेक्ष सुरुचिपूर्ण चर्च बनाए गए थे, जिन्हें चर्च पदानुक्रमों की मंडलियों में समर्थन नहीं मिला, जिन्होंने चर्च वास्तुकला के धर्मनिरपेक्षता और धर्मनिरपेक्षता के प्रवेश का विरोध किया। 1650 के दशक में कुलपति निकोन ने तम्बू चर्चों के निर्माण पर रोक लगा दी, पारंपरिक पांच-गुंबददार चर्च को आगे बढ़ाया, जिसने टायर चर्चों के उद्भव में योगदान दिया।

हालांकि, रूसी वास्तुकला पर धर्मनिरपेक्ष संस्कृति का प्रभाव बढ़ता रहा, और कुछ पश्चिमी यूरोपीय तत्व भी खंडित हुए। हालांकि, रूस ने 1686 में पोलिश-लिथुआनियाई राष्ट्रमंडल के साथ अनन्त शांति का निष्कर्ष निकालने के बाद, इस घटना को बड़े पैमाने पर लिया: स्थापित संपर्कों ने देश में पोलिश संस्कृति के बड़े पैमाने पर प्रवेश में योगदान दिया। यह घटना सजातीय नहीं थी, क्योंकि राष्ट्रमंडल के पूर्वी बाहरी इलाके संस्कृति में करीब रूढ़िवादी संस्कृतियों में रहते थे, और संस्कृति का एक हिस्सा, जिसमें पूरी तरह से राष्ट्रीय तत्व शामिल थे, उन्हें उधार लिया गया था। विभिन्न शैलियों और संस्कृतियों की विशेषताओं के साथ-साथ अपने रूसी स्वामी के एक निश्चित “पुनर्विचार” का संयोजन और नई उभरती वास्तुशिल्प प्रवृत्ति – नारीशकिन शैली की विशिष्ट प्रकृति को निर्धारित किया।

विशेषताएं
फिली में मध्यस्थता चर्च

मास्को के ज़्युज़िन में बोरिस और ग्लेब का चर्च

“Naryshkin शैली” पैटर्न के साथ निकटता से जुड़ा हुआ है, लेकिन यह कुछ हद तक इसके आगे के चरण है, जिसमें पश्चिमी यूरोपीय वास्तुकला के रूपांतरित रूपों – ऑर्डर और उनके तत्व, सजावटी रूपरेखा, निस्संदेह Baroque मूल के माध्यम से आते हैं।

XVI शताब्दी के वास्तुकला से। यह दीवारों के किनारों के साथ छेदने वाली छिद्रित ऊर्ध्वाधर ऊर्जा, और पैटर्न की शानदार लहरों को फेंकने से अलग है।

इमारतों के लिए “Naryshkin शैली” विरोधाभासी प्रवृत्तियों और प्रवृत्तियों, आंतरिक तनाव, संरचना की विषमता और सजावटी खत्म के मिश्रण द्वारा विशेषता है। वे यूरोपीय लकड़ी के वास्तुकला और प्राचीन रूसी पत्थर वास्तुकला की परंपराओं के साथ विलय, गोथिक, पुनर्जागरण, रोमांटिकवाद की गड़बड़ी, यूरोपीय बारोक और मैनरनिज्म की विशेषताओं की विशेषता रखते हैं। एक दोहरी पैमाने विशेषता है – एक विशाल, लंबवत आकांक्षा, और दूसरा – लघु-विस्तृत। इस सुविधा को XVIII शताब्दी के पूरे छमाही के दौरान मॉस्को में कई वास्तुशिल्प परियोजनाओं में शामिल किया गया था। Naryshkin शैली की कई परंपराओं आईपी Zarudny (Menshikov टॉवर), Bazhenov और Kazakov की परियोजनाओं में पाया जा सकता है।

ठेठ पद्धति शैली की बाहरी सजावट के तत्वों का उपयोग दीवारों को तोड़ने और सजाने के लिए नहीं किया जाता है, बल्कि परंपरागत रूसी लकड़ी के वास्तुकला में परंपरागत रूप में, पसलियों को तैयार करने और पसलियों को सजाने के लिए किया जाता है। विपरीत प्रभाव आंतरिक सजावट के तत्वों द्वारा उत्पादित किया जाता है। पारंपरिक रूसी पुष्प पैटर्न Baroque शानदार प्राप्त करता है।

यूरोपीय बैरोक निरंतर आंदोलन के लिए विशेषता, बाहरी अंतरिक्ष से आंतरिक तक सीढ़ियों के संक्रमण की गतिशीलता, नारीशकिन शैली में, इस तरह के एक स्पष्ट अवतार प्राप्त नहीं हुई थी। सीढ़ियों की बजाय इमारतों की आंतरिक जगह को अलग करने, चढ़ने की तुलना में अवरोही होती है। उनमें पारंपरिक लोक लकड़ी की वास्तुकला की विशेषताएं दिखाई दे रही हैं।

नारीशकिन शैली का सबसे अच्छा उदाहरण केंद्रिक टियर वाले मंदिर हैं जो दिखाई देते हैं, हालांकि इस अभिनव रेखा के साथ समानांतर में बहुत सारे पारंपरिक, besstolpnyh, एक बंद वॉल्ट द्वारा ओवरलैप किए गए और नए वास्तुकला और सजावटी रूपों से समृद्ध चर्चों के पांच अध्यायों के साथ ताज पहनाया गया – पहला सभी, वारंट के पश्चिमी यूरोपीय वास्तुकला तत्वों से उधार लिया, मध्यकालीन bezordernoy से लगातार आर्किटेक्चर आदेश के लिए संक्रमण की प्रवृत्ति को दर्शाता है। “रूसी उज़ोरोक्या” और “घास आभूषण” की परंपराओं के बाद अंदरूनी हिस्सों में लाल ईंट और सफेद पत्थर के दो रंगों के संयोजन, पोलिक्रोम टाइल्स का उपयोग, गिल्ड लकड़ी की नक्काशी के दो रंगों के संयोजन से भी चित्रित किया गया है। सफेद ईंट की दीवारों का संयोजन, सफेद पत्थर या जिप्सम के साथ छिड़काव, नीदरलैंड, इंग्लैंड और उत्तरी जर्मनी की इमारतों के लिए विशिष्ट था।

Naryshkin शैली में निर्मित इमारतों को पश्चिम यूरोपीय भावना में वास्तव में baroque कहा जा सकता है। Naryshkin शैली इसके आधार पर – वास्तुकला संरचना – रूसी बना रहा, और केवल व्यक्तिगत, अक्सर सजावट के मुश्किल से समझने योग्य तत्व पश्चिमी यूरोपीय कला से उधार लिया गया था। इस प्रकार, कई खड़े चर्चों की संरचना बारोक के विपरीत होती है – व्यक्तिगत खंड एक दूसरे में विलय नहीं करते हैं, जो एक-दूसरे में गुजरते हैं, लेकिन एक दूसरे के ऊपर रखा जाता है और गंभीर रूप से सीमित होता है, जो सिद्धांत के अनुरूप होता है पुराने रूसी वास्तुकला के लिए विशिष्ट गठन का। विदेशियों के साथ-साथ पश्चिमी यूरोपीय बैरोक पैटर्न से परिचित कई रूसी, नारीशकिन की शैली को वास्तव में रूसी वास्तुशिल्प घटना के रूप में माना जाता था।

इमारतें
नई शैली में पहली इमारतों में से कुछ लड़कों के परिवार नारीशकिन (जो कि पीटर I, नतालिया नारीशकिना की मां) से मास्को और मॉस्को संपत्ति में दिखाई दीं, जिनमें एक उच्च श्रेणी के बहु-स्तरीय चर्च का निर्माण किया गया था कुछ सफेद पत्थर सजावटी तत्वों के साथ लाल ईंट (ज्वलंत उदाहरण: फिली में इंटरकेशेशन का चर्च (16 9 0-1693), ट्रिनिटी-लिकोव (16 9 8-1704) में ट्रिनिटी चर्च, जो संरचना की समरूपता, स्थिरता द्वारा विशेषता है जनता और सुन्दर सफेद पत्थर सजावट का स्थान, जिसे पश्चिमी वास्तुकला से उधार लिया गया वार्षिक आदेश का अर्थ है, दृष्टि से सहयोगी बहुसंख्यक निर्माण मात्रा का एक माध्यम प्रदान करता है।

“फिली में मध्यस्थता का चर्च … – एक हल्का फीता परी कथा … पूरी तरह से मास्को, और यूरोपीय सौंदर्य नहीं … यही कारण है कि मॉस्को बारोक की शैली पश्चिमी यूरोप के बरोक के साथ बहुत कम है , क्योंकि यह पहले से ही मॉस्को पर सभी कलाओं के साथ अंतर्निहित रूप से अंतर्निहित है, और इसलिए प्रत्येक विदेशियों के लिए बारोक फीचर्स इतनी भ्रामक हैं … फिली में मध्यस्थता या मारोस्यका पर धारणा, जो उन्हें एक ही रूसी लगती है वसीली धन्य के रूप में। ”

इगोर ग्रबर, रूसी कला आलोचक

फिली में मध्यस्थता का चर्च 17 वीं शताब्दी के रूसी वास्तुकला के विशिष्ट रूप से गठन के सिद्धांतों के अनुसार बनाया गया है, जिसमें पांच-सिर वाले टियर वाले मंदिर का प्रतिनिधित्व किया गया है जिसमें घंटी टावर और चर्च की गंभीर रूप से सीमित मात्राएं स्थित हैं ऊर्ध्वाधर धुरी, चतुर्भुज पर तथाकथित अष्टकोणीय। एपिस के सेमी-सर्किल से घिरे चेतवेरिक वास्तव में मध्यस्थता का चर्च है, और ऊपर, अगले स्तर पर, अष्टकोणीय उद्धारकर्ता नॉट मेड इन हैंड्स के नाम पर चर्च है, जिसमें आठ -टेड आर्क इस पर एक अष्टकोणीय ड्रम के रूप में बने एक रिंगिंग टियर उगते हैं और नाजुक गिल्ड वाले पहने हुए प्याज के सिर के साथ शीर्ष पर रहते हैं, जबकि शेष चार अध्याय चर्च के एपिस को पूरा करते हैं। चर्च के आधार पर गलबिस हैं, चर्च के आस-पास विशाल खुली दीर्घाएं हैं। वर्तमान में, मंदिर की दीवारों को गुलाबी रंग में चित्रित किया गया है, जो इमारत के बर्फ-सफेद सजावटी तत्वों पर जोर देता है।

इसी तरह की विशेषताएं ट्रिनिटी के पूरी तरह बर्फ-सफेद चर्च हैं, जो एक और नारीशकिन के मनोरंजक ट्रिनिटी-लिकोवो में स्थित हैं, और यकोव बुखवोस्तोव द्वारा निर्मित हैं। Naryshkin शैली में कई अन्य इमारतों वास्तुकार की उत्पत्ति से इस सर्फ के नाम से जुड़े हुए हैं। यह महत्वपूर्ण है कि बुखवोस्तोव की इमारतों में जानबूझकर पेश किए गए पश्चिमी यूरोपीय वारंट के तत्व हैं (संबंधित शब्दावली अनुबंध प्रलेखन में उपयोग की जाती है), हालांकि, यूरोपीय तत्वों में अपनाया गया ऑर्डर तत्वों का उपयोग अलग-अलग है: मुख्य सहायक तत्व, जैसा कि पुरानी रूसी वास्तुशिल्प परंपरा में, दीवारों की बनी हुई है जो सजावट के कई तत्वों में लगभग गायब हो गईं।

नारिशकिन बैरोक में एक और प्रमुख इमारत को सर्क आर्किटेक्ट पीटर पोटापाव को व्यापारिक विनोग्रेडोव स्वेरचकोवा त्रिनडत्सैटिग्लयाया पोम्प्रोका (1696-169 9) में अनुमान चर्च के लिए बनाया गया था, जिसे बार्टोलोमो रास्त्रेलि और वसीली बाज़ेनोव द्वारा प्रशंसा की जाती है, इसे सेंट बेसिल कैथेड्रल के बराबर रखा जाता है। चर्च इतना सुरम्य था कि नेपोलियन ने क्रेमलिन को उड़ाने का आदेश दिया, उसे अपनी विशेष सुरक्षा के बगल में रखा ताकि वह मॉस्को में शुरू हुई आग से मारा न जाए। आज तक, चर्च नहीं पहुंचा है, क्योंकि इसे 1 935-19 36 वर्षों में फुटपाथ का विस्तार करने के बहस के तहत नष्ट कर दिया गया था।

याकिमंका पर चर्च ऑफ जॉन योद्धा (1706-1713) ने नारीशिन बरोक से पेट्रीन में संक्रमण को रेखांकित किया।

नारीशकिन शैली की परंपराओं में, कई चर्चों और मठों का पुनर्निर्माण किया गया था, जो विशेष रूप से नोवोदेची और डॉन मठों के संयोजनों में दिखाई देता था, मास्को में क्रुटित्सकोय मेटोचियन। 2004 में, Novodevichy Convent कॉम्प्लेक्स को यूनेस्को की विश्व धरोहर स्थल के रूप में सूचीबद्ध किया गया था, जिसमें “तथाकथित” मास्को बारोक “(मानदंड I) का उत्कृष्ट उदाहरण” और “असाधारण रूप से संरक्षित मठ परिसर का एक उत्कृष्ट उदाहरण” , विस्तार से 17 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध की वास्तुकला शैली “मॉस्को बैरोक” को दर्शाती है। “(मानदंड चतुर्थ)। मठ में दीवारों और कई चर्चों को संरक्षित किया गया है, जो नारीशकिन शैली में निर्मित या पुनर्निर्मित हैं।

XVIII शताब्दी की शुरुआत में सेंट पीटर्सबर्ग के वास्तुकला में। नारीशकिन शैली को और विकास नहीं मिला। हालांकि, 18 वीं शताब्दी की पहली तिमाही में नारीशकिन आर्किटेक्चर और सेंट पीटर्सबर्ग के पेट्रीन बैरोक के बीच, एक निश्चित निरंतरता है, जिसमें विशिष्ट उदाहरण सुखारेव टॉवर (1692-1701) की धर्मनिरपेक्ष आवश्यकताओं की पूर्ति करने वाली इमारतें हैं और मॉस्को में महादूत गैब्रियल या मेन्शिकोव टॉवर (1701-1707) का चर्च। पीटर I, प्रिंस अलेक्जेंडर मेन्शिकोव के निकटतम सहयोगी के लिए मॉस्को में चिस्टिये प्रूडी पर आर्किटेक्ट इवान ज़ारुद्नी द्वारा निर्मित मेन्शिकोव टॉवर की रचना का आधार पारंपरिक योजना पर आधारित है, जो यूक्रेनी लकड़ी के वास्तुकला से उधार लिया गया है – टायर ऑक्टाहेड्रॉन शीर्ष पर थोड़ा कम हो रहे हैं।

यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि पेट्रीन एक के विपरीत, नारीशिन बरोक के आर्किटेक्चर के निर्माण में, रूसी मालिकों को अधिकतर नोट किया गया था, जो निस्संदेह निर्मित इमारतों के विशिष्ट चरित्र को निर्धारित करते थे – वे पुराने रूसी चरित्र के बड़े हिस्से में थे पश्चिम यूरोपीय वास्तुकला से उधार के विवरण के साथ इमारत, एक नियम के रूप में, पूरी तरह से सजावटी प्रकृति के थे।

रूसी वास्तुकला के लिए मूल्य
नारीशकिन की शैली ने मॉस्को की उपस्थिति को सबसे अधिक प्रभावित किया, लेकिन 18 वीं शताब्दी में रूस के पूरे वास्तुकला के विकास पर इसका बहुत बड़ा प्रभाव पड़ा, जो निर्माण के तहत मॉस्को और सेंट पीटर्सबर्ग के वास्तुकला के बीच एक जोड़ने वाला तत्व था। कई मामलों में यह नारीशकिन शैली के लिए धन्यवाद था कि रूसी बारोक की मूल छवि का गठन किया गया था, जो विशेष रूप से देर से एलिजाबेथ काल में प्रकट हुआ था: Bartolomeo Rastrelli-Jr की उत्कृष्ट कृतियों में। मॉस्को बार्को की विशेषताओं को उस समय के इतालवी वास्तुशिल्प फैशन के तत्वों के साथ जोड़ा जाता है, जो कि सेंट क्लेमेंट चर्च (1762-69, आर्किटेक्ट पिट्रो एंटोनी ट्रेज़िनी या एलेक्सी इवलशेव) के रूप में ऐसी मास्को बार्को इमारतों की बाहरी सजावट में, रेड गेट (1742, आर्किटेक्ट। दिमित्री उखतोम्स्की) में नारिशकिन आर्किटेक्चर भी शामिल है, विशेष रूप से दीवारों की सजावट में लाल और सफेद फूलों के इसकी विशेषता संयोजन।

बाद में, XIX शताब्दी के अंत में। Naryshkin वास्तुकला, जिसे एक विशिष्ट रूसी घटना के रूप में व्यापक रूप से माना जाता था, तथाकथित छद्म-रूसी शैली के गठन पर एक निश्चित प्रभाव पड़ा।

महत्वपूर्ण आर्किटेक्ट्स
याकोव बुखवोस्तोव
इवान ज़ारुद्नी
पीटर Potapov
ओसीप Startsev
मिखाइल चोग्लोकोव

गोलिट्सिन शैली
एक बहुत छोटे समूह में दो चर्च होते हैं, जो राजकुमार पीए और बीए गोलिट्सिन द्वारा संचालित होते हैं। निर्माण और सजावट में बड़ी भागीदारी ने इतालवी मालिकों को लिया, इसलिए इन इमारतों की उपस्थिति “मास्को बैरोक” के क्लासिक उदाहरणों से काफी दृढ़ता से प्रतिष्ठित है। हालांकि, “गोलिट्सिन सर्कल के स्मारकों” के बजाय, एक अलग शैली (केवल दो इमारतों) के बारे में बात करने की आवश्यकता नहीं है।

Prozorovsky शैली
Prozorovs के राजकुमारों के परिवार से जुड़ा हुआ (वीपी Pertsov के लेख “संदर्भ” में देखें)। यह चर्चों का एक छोटा सा समूह है जो चतुर्भुज पर अष्टकोणीय प्रकार के पहले चर्च से निकटता से जुड़ा हुआ है – पेट्रोव्स्की-दल्नी में धारणा के चर्च द्वारा संरक्षित नहीं है। इस तथ्य के बावजूद कि उनकी परियोजना का मसौदा राजकुमार वीवी गोलिट्सिन (यह जीके वैगनर द्वारा देखा गया था) के नाम से जुड़ा हुआ था, हालांकि, मॉस्को बारोक के लिए असामान्य चर्च की लैकोनिक बाहरी उपस्थिति, काफी हद तक ग्राहक के स्वाद को प्रतिबिंबित करती है – पी I. Prozorovsky।

छोटी संख्या में इमारतों के बावजूद काफी लगातार स्टाइलिस्ट लाइन, इस दिशा की आगामी इमारतों में से प्रत्येक में काफी व्यापक कालक्रम और भौगोलिक विकास है, मूल प्रोटोटाइप के साथ एक कनेक्शन दिखाई देता है।

प्रोज़ोरोवस्की के लैकोनिक आर्किटेक्चर ने अपने प्रशंसकों को पाया – कोई स्ट्रैकोव (तुला क्षेत्र के ज़ाक्स्की जिले) और ट्रॉइट्सक में ट्रिनिटी चर्च (टेप्ली स्टेन, अब मॉस्को क्षेत्र में मॉसेंटजेन निपटान) के गांव में चर्च का नाम दे सकता है।

मूल इमारतों

धार्मिक इमारतों
प्रारंभिक इमारतें
Izmailovo में भारत के राजकुमार जोसाफ का चर्च (1678-79, 1685-87, संरक्षित नहीं है)
साइमनोव मठ का रेफेक्चररी चैम्बर (1679-85, आर्किटेक्ट ओडी स्टार्टसेव)
Petrovskoe-Dalnee के गांव में चर्च (1684-88, संरक्षित नहीं है)
सेंट परस्केवा का चर्च शुक्रवार ओकोत्नी रियाद (1684-87 ग्राम, संरक्षित नहीं) में।
कदशी में मसीह के पुनरुत्थान का चर्च (1687-1695, वास्तुकार सर्गेई तुर्चानिनोव)।
हेयडे का निर्माण करें, लेख देखें: क्वाड्रैंगल पर नारीशकिंकी बरोक, अष्टकोणीय।

क्षेत्रीय स्मारक
मास्को Baroque के मुख्य क्षेत्रीय स्मारक मास्को क्षेत्र में स्थित हैं और उस समय रूस के सबसे बड़े शहरों में स्थित हैं:

रियाज़ान – अनुमानित कैथेड्रल (1697-99, आर्किटेक्ट वाईजी बुखवोस्तोव), शहर के नीचे – मूल बारोक समाधान के साथ सोलोटची मठ
Tobolsk – Tobolsk क्रेमलिन की इमारतों, जिनमें से कुछ Semyon Remezov की परियोजना द्वारा बनाया गया था। साइबेरिया में “मॉस्को बैरोक” के आधार पर, मूल “साइबेरियाई बरोक” विकसित हुआ।
आस्ट्रखन – अनुमान कैथेड्रल (16 99-1710, आर्किटेक्ट डोरोफी मायाकिशेव)
कज़ान – पीटर और पॉल कैथेड्रल (1723-26 ग्राम) – अनुपात और डिजाइन द्वारा सर्वोत्तम क्षेत्रीय डिजाइनों में से एक शैली के शीर्ष से संबंधित है।

आवासीय भवन
Okhotny Ryad (1687) में प्रिंस वीवी Golitsyn का महल
Vorobiev पैलेस (1687)
Okhotny Ryad (16 9 6) में Troyekurov के चैंबर
जर्मन स्लोबोडा में लिफोर्ट पैलेस (16 9 8-99, आर्किटेक्ट डीवी अक्सामिटोव, कई तत्व इस इमारत को शैली के संक्रमण चरण में विशेषता देते हैं)
बोल्शाया लुब्यंका (16 99) पर प्रिंस गैगारिन का महल

क्षेत्रीय स्मारक
कलुगा में कोरोबोव चेम्बर्स (16 9 0)
कज़ान में मिहलीव का घर
कोलोम्ना में Voivodship घर

सार्वजनिक भवन
रेड स्क्वायर में मिंट (16 9 7)
स्लाव-ग्रीक-लैटिन अकादमी की कोर (1687, पुनर्निर्मित)
ज़ेमेस्की ऑर्डर (रेड स्क्वायर पर) की इमारत (1700)
पृथ्वी शहर के Sretensky गेट, सुखारेव टॉवर के रूप में जाना जाता है (1692-95, विस्तारित 1698-1701, वास्तुकार एम Chogolkov)

इंजीनियरिंग और किलेदारी
बड़ा पत्थर पुल (1687-92, संरक्षित नहीं, वास्तुकार – बड़े फिलेटर (एट्रिब्यूशन बीएन नाडेज़िन पर))
पुनरुत्थान की दीवारें और टावर न्यू जेरूसलम मठ (16 9 0-94, वास्तुकार हां जी बुखवस्तोव)