अंग्रेजी में आधुनिकतावादी कविता 20 वीं शताब्दी के प्रारंभिक वर्षों में इमेजिस्टों की उपस्थिति के साथ शुरू हुई। कई अन्य आधुनिकतावादियों के साथ आम तौर पर, इन कवियों ने पारंपरिक औपचारिकता और अलंकृत कथाओं पर जोर देने के साथ विक्टोरियन कविता के अनुमानित अतिवादों के प्रति प्रतिक्रिया में लिखा था। कई मामलों में, उनकी आलोचना ने विलियम्स वर्ड्सवर्थ ने एक सदी में ब्रिटिश कविता में रोमांटिक आंदोलन को बढ़ावा देने के लिए प्राइसफेस टू लिटिकल बैलाड्स में लिखा था, जो गौचे और धूमकेतु स्कूल की आलोचना करते थे, जो उस समय फैल गए थे और कविता को आम आदमी को लाने की मांग कर रहे थे।

आधुनिकतावादियों ने खुद को पहले की अवधि और अन्य संस्कृतियों में कवियों के सर्वोत्तम प्रथाओं को वापस देखने के रूप में देखा। उनके मॉडल में प्राचीन यूनानी साहित्य, चीनी और जापानी कविता, परेशानियों, दांते और मध्ययुगीन इतालवी दार्शनिक कवियों (जैसे कि गिडो कैवलेंटी) और अंग्रेजी आध्यात्मिक कवि शामिल थे।

प्रारंभिक आधुनिकतावादी कविता के अधिकांश ने संक्षिप्त, कॉम्पैक्ट गीतों का रूप लिया। जैसा कि यह विकसित हुआ, हालांकि, लंबी कविताओं अग्रभूमि में आईं। ये 20 वीं शताब्दी के अंग्रेजी काव्य कैनन के लिए आधुनिकतावादी आंदोलन का प्रतिनिधित्व करते हैं।

अंग्रेजी भाषा आधुनिकता का उदय
अंग्रेजी भाषा के काव्य आधुनिकता की जड़ों को कई पुराने लेखकों के कामों पर वापस देखा जा सकता है, जिनमें वॉल्ट व्हिटमैन भी शामिल है, जिनकी लंबी लाइनें एक प्रकार की नि: शुल्क कविता, ऑस्कर वाइल्ड की गद्य कविता, रॉबर्ट ब्राउनिंग का काव्य आत्म का विचलन , एमिली डिकिंसन का संपीड़न और प्रारंभिक अंग्रेजी प्रतीकों के लेखन, विशेष रूप से आर्थर सिमन्स। हालांकि, ये कवि अनिवार्य रूप से रोमांटिक आंदोलन के बुनियादी सिद्धांतों के लिए सच रहे और इमेजिस्टों की उपस्थिति ने भाषा में एक विशिष्ट आधुनिकतावादी काव्य के पहले उद्भव को चिह्नित किया। आधुनिकता की शुरुआती अवधि के एक असंगत व्यक्ति का भी उल्लेख है: जेरार्ड मैनली हॉपकिन्स ने मूल रूप से रूढ़िवादी आदर्शों (बाद में एज्रा पाउंड के विपरीत नहीं) के बारे में एक मूल रूप से प्रयोगात्मक प्रोसोडी में लिखा था, और उनका मानना ​​था कि ध्वनि कविता चला सकती है। विशेष रूप से, काव्य सोनिक प्रभाव (मौखिक और आभासी फेलिसिटी के लिए चुने गए, न केवल उनके दृश्य विकास के लिए चुने गए चित्र), इसलिए, आधुनिकता का एक प्रभावशाली काव्य उपकरण बन जाएगा।

बिम्बवाद
इमेजिज्म और क्यूबिस्ट कविता की उत्पत्ति TE हूलम द्वारा दो कविताओं में मिलती है जिन्हें 1 9 0 9 में लंदन में कवि क्लब ‘द्वारा प्रकाशित किया गया था। हल्मे गणित और दर्शन के छात्र थे जिन्होंने कविता के सिद्धांतों पर चर्चा करने के लिए कवियों क्लब की स्थापना की थी। कवि और आलोचक एफएस फ्लिंट, जो मुफ्त कविता और आधुनिक फ्रेंच कविता का चैंपियन था, क्लब और उसके प्रकाशनों की अत्यधिक आलोचनात्मक थी। आने वाली बहस से, हल्मे और फ्लिंट करीबी दोस्त बन गए। उन्होंने मुफ्त कविता और टंका और हाइकू के माध्यम से समकालीन कविता के सुधार और कविताओं से सभी अनावश्यक शब्दकोष को हटाने के लिए सोहो में एफिल टॉवर रेस्तरां में अन्य कवियों के साथ बैठक शुरू कर दी।

अमेरिकी कवि एज्रा पाउंड को इस समूह में पेश किया गया था और उन्होंने पाया कि उनके विचार उनके जैसा दिखते हैं। 1 9 11 में, पाउंड ने एफिल टॉवर समूह में दो अन्य कवियों, एचडी और रिचर्ड एल्डिंगटन की शुरुआत की। ये दोनों कवि प्रारंभिक यूनानी गीत कविता के छात्र थे, खासकर सैफो के काम। अक्टूबर 1 9 12 में, उन्होंने कविता पत्रिका के लिए रूब्रिक इमेजिस्ट के तहत एचडी और एल्डिंगटन द्वारा तीन कविताओं को प्रस्तुत किया। उस महीने पाउंड की पुस्तक रिपोस्टेस को द हम्प्ली पोटिकल वर्क्स ऑफ टी हूलमे नामक एक परिशिष्ट के साथ प्रकाशित किया गया था, जिसने एक नोट किया था जिसमें प्रिंट में इमेजिस्टे शब्द की पहली उपस्थिति देखी गई थी। एल्डिंगटन की कविता जनवरी 1 9 13 में कविता और एचडी के नवंबर अंक में थीं और एक आंदोलन के रूप में कल्पना की गई थी। मार्च अंक में एक इमेजिस्ट और फ्लिंट्स इमेजिस्मे द्वारा पाउंड्स ए फ्यू डॉन्स शामिल थे। उत्तरार्द्ध में समूह की स्थिति का यह संक्षिप्त विवरण था:

“चीज़” का प्रत्यक्ष उपचार, चाहे व्यक्तिपरक या उद्देश्य।
बिल्कुल कोई शब्द नहीं उपयोग करने के लिए जो प्रेजेंटेशन में योगदान नहीं देता है।
ताल के संबंध में: संगीत वाक्यांश के अनुक्रम में लिखने के लिए, मेट्रोनोम के अनुक्रम में नहीं।
विषय वस्तु की पूर्ण स्वतंत्रता।
अन्य कविताओं के साथ मुफ्त कविता को प्रोत्साहित किया गया था।
सामान्य भाषण भाषा का उपयोग किया गया था, और सटीक शब्द का प्रयोग हमेशा किया जाना था, जैसा कि लगभग सटीक शब्द के विपरीत था।
कविता के लिए इन मानदंडों को स्थापित करने में, इमेजिस्ट ने खुद को पूर्व-रोमांटिक लेखन के सर्वोत्तम प्रथाओं के पीछे देखा। कल्पनावादी कवियों ने तेज भाषा का इस्तेमाल किया और इमेजरी को गले लगा लिया। हालांकि, उनके काम को 20 वीं शताब्दी के बाकी हिस्सों के लिए अंग्रेजी-भाषा लेखन पर क्रांतिकारी प्रभाव पड़ा।

1 9 13 में, हाल ही में मृतक ओरिएंटलिस्ट अर्नेस्ट फेनोलासा की विधवा ने पाउंड से संपर्क किया था, जबकि जापान में 150 शास्त्रीय चीनी कविताओं के लिए शब्द-दर-शब्द अनुवाद और नोट एकत्र हुए थे जो इस कार्यक्रम के साथ निकटता से फिट थे। चीनी व्याकरण अंग्रेजी व्याकरण से अलग अभिव्यक्तिपूर्ण संभावनाएं प्रदान करता है, एक बिंदु जिसने पाउंड को बाद में बहुत अधिक बनाया। उदाहरण के लिए, चीनी में, ली पो की पहली पंक्ति (जिसे फेनोलासा के जापानी सूचनार्थियों द्वारा “रिहाकू” कहा जाता है) कविता द रिवर मर्चेंट्स वाइफ: ए लेटर 5 वर्णों का एक अतिरिक्त, सीधा जुड़ाव है जो फेनोलासा के नोट्स में दिखाई देता है

मालकिन बाल पहले कवर ब्रो

1 9 15 के कैथे के परिणामस्वरूप, पाउंड ने इसे सरल अंग्रेजी में प्रस्तुत किया

जबकि मेरे बाल अभी भी मेरे माथे पर सीधे कट गए थे

1 9 14 और 1 9 17 के बीच, इमेजिस्ट कविता के चार पौराणिक कथाओं को प्रकाशित किया गया था। पाउंड, फ्लिंट, एचडी और एल्डिंगटन के अलावा, इनमें Skipwith Canell, एमी लोवेल, विलियम कार्लोस विलियम्स, जेम्स जॉयस, फोर्ड मैडॉक्स फोर्ड, एलन अपवर्ड, जॉन कर्नोस, डीएच लॉरेंस और मारियान मूर द्वारा काम शामिल था। कुछ अपवादों के साथ, यह उस समय के अंग्रेजी-भाषा आधुनिकतावादी कवियों के रोल-कॉल का प्रतिनिधित्व करता है। 1 9 14 की मात्रा के बाद, पाउंड ने खुद को समूह से दूर कर दिया और शेष पौराणिक कथाएं एमी लोवेल के संपादकीय नियंत्रण में दिखाई दीं।

लोवेल ने फ्रांसीसी को अपने चरम ऋण को व्यक्त किया, जिसे वह अधिक सामान्य ‘कविता लिबर’ के बजाय ‘अनियमित कैडेंस’ कहने के लिए पसंद करती थीं।

हेनरी गोर (1 9 02-1956), जिसका काम पुनरुत्थान के दौर से गुजर रहा है, इमेजिस्ट आंदोलन से भी काफी प्रभावित था, हालांकि एचडी, फ्लिंट इत्यादि से अलग पीढ़ी से।

प्रथम विश्व युद्ध और बाद में
प्रथम विश्व युद्ध के प्रकोप ने कई कारणों से उभरते आधुनिकतावादी आंदोलन के लिए झटका लगाया: सबसे पहले, एल्डिंगटन जैसे लेखकों ने स्वयं को सक्रिय सेवा में पाया; दूसरी बात, पेपर की कमी और संबंधित कारकों का मतलब है कि नए काम का प्रकाशन तेजी से मुश्किल हो गया; और, तीसरा, युद्ध के समय में सार्वजनिक भावना का मतलब था कि युद्ध कवियों जैसे कि विल्फ्रेड ओवेन, जिन्होंने अधिक पारंपरिक कविता लिखी, तेजी से लोकप्रिय हो गई। युद्ध में सेवा करने वाले एक कवि, दृश्य कलाकार डेविड जोन्स ने बाद में अपनी लंबी प्रयोगात्मक युद्ध कविता “इन पेरेंटेसिस” में इस प्रवृत्ति का विरोध किया, जिसे सीधे उनके खाई के अनुभवों से बाहर लिखा गया था लेकिन 1 9 37 तक प्रकाशित नहीं हुआ था।

युद्ध ने इमेजिस्ट के आशावाद को कमजोर करने के लिए भी प्रयास किया। यह इसके बाद में लिखी गई कई प्रमुख कविताओं में दिखाई देता था। पाउंड का “होसेज टू सेक्स्टससियसियस” (1 9 1 9) लैटिन कवियोंसियस के ढीले अनुवाद और परिवर्तनों का उपयोग युद्ध प्रचार और साम्राज्य के विचार से उपहास करने के लिए करता है। उनका “ह्यू सेल्विन माउबरले” (1 9 21) सामान्य रूप से इमेजिज्म और गीत कविता के लिए अपने विदाई का प्रतिनिधित्व करता है। इन कविताओं के लेखन में स्थायी रूप से लंदन को त्यागने के पाउंड के फैसले के साथ मेल खाता था।

युद्ध की प्रतिक्रिया के रूप में इस अवधि में ध्वनि कविता उभरी। जर्मन लेखक ह्यूगो बॉल और न्यूयॉर्क कवि और कलाकार बैरोनेस एल्सा वॉन फ्रीटाग-लोरिंगहोवेन सहित कई दादावादियों के लिए, ध्वनि कविताओं युद्ध की आवाज़ के खिलाफ विरोध प्रदर्शन थे। जैसा कि इरेन गैमेल और सुजैन ज़ेलाज़ो लिखते हैं, “खाई युद्ध के रूप में पैदा हुआ तीव्र, ध्वन्यात्मक कविता आघात की भाषा थी, तोपों के शोर का सामना करने के लिए एक नई भाषा”। बैरोनस की कविता “क्लिंक-ह्रत्ज़वेन्गा (डेथ-वाइल)”, युद्ध के अंत के बाद अपने पति की आत्महत्या के जवाब में लिखी गई थी, “राष्ट्रीय सीमाओं से परे बकवास में एक शोक गीत” था। एक टकराववादी नारीवादी और कलात्मक एजेंडा से काम करते हुए, बैरोनेस ने द्वितीय विश्व युद्ध के बाद में एक विशिष्ट महिला विषयपरकता का जिक्र किया।

इस युद्ध-युद्ध के भ्रम से उत्पन्न होने वाला सबसे प्रसिद्ध अंग्रेजी-भाषा आधुनिकतावादी कार्य टीएस एलियट के महाकाव्य “द वेस्ट लैंड” (1 9 22) है। एलियट एक अमेरिकी कवि थे जो कुछ समय के लिए लंदन में रह रहे थे। यद्यपि वह कभी भी इमेजिस्ट समूह के साथ औपचारिक रूप से जुड़े नहीं थे, लेकिन उनके काम की प्रशंसा पाउंड ने की थी, जिन्होंने 1 9 15 में उन्हें “जे। अल्फ्रेड प्रफ्रॉक” का प्यार गीत प्रकाशित करने में मदद की, जो उन्हें प्रमुखता में लाया। जब एलियट ने अपनी व्यक्तिगत जिंदगी और मानसिक स्थिरता, और उसके आस-पास की संस्कृति दोनों के विघटन के आधार पर एक लंबी कविता का अपना मूल मसौदा पूरा कर लिया था, तो उसने पांडुलिपि को “पाउंड के लिए अलग-अलग आवाज़ों में पुलिस ने” अस्थायी रूप से शीर्षक दिया टिप्पणी। कुछ भारी संपादन के बाद, “अपशिष्ट भूमि” जिस रूप में हम अब जानते हैं, इसे प्रकाशित किया गया था, और एलियट को पीढ़ी की आवाज़ के रूप में देखा जाने लगा। प्रकाशित कविता में नोटों के अलावा, साहित्यिक तकनीक के रूप में कोलाज के उपयोग को हाइलाइट करने के लिए, क्यूबिस्ट और अन्य दृश्य कलाकारों के समान अभ्यास समानांतर किया गया। इस बिंदु से, अंग्रेजी में आधुनिकता ने टुकड़े की एक कविता की ओर रुख किया जिसने इस विचार को खारिज कर दिया कि कवि जीवन के आराम से सुसंगत दृष्टिकोण पेश कर सकता है।

टीएस एलियट की “द वेस्ट लैंड” आधुनिकता का एक आधारभूत पाठ है, जिस क्षण पर कल्पनावाद आधुनिकता में उचित रूप से चलता है। इमेजरी की टूटी हुई, खंडित और प्रतीत होता है कि असंबंधित स्लाइस एक विचित्र विरोधी कथा बनाने के लिए एक साथ आते हैं। दृष्टि और दृष्टि का स्वरूप कविता के केंद्र के रूप में आधुनिकता के रूप में है; ओमनी-वर्तमान चरित्र टायर्सिया एक एकीकृत विषय के रूप में कार्य करता है। पाठक भ्रम में फेंक दिया जाता है, टूटी हुई छवियों के ढेर के अलावा कुछ भी देखने में असमर्थ है। कथाकार, हालांकि (अन्य ग्रंथों में “अपशिष्ट भूमि” में), पाठक को एक अलग अर्थ दिखाने का वादा करता है; अर्थात, विस्थापन और विखंडन से अर्थ कैसे बनाया जाए। आधुनिकता के लिए एक विशेष अर्थ का यह निर्माण आवश्यक है।

अन्य और दूसरों
यद्यपि लंदन और पेरिस अंग्रेजी भाषा के आधुनिकतावादियों के लिए गतिविधि के प्रमुख केंद्र थे, लेकिन अमेरिका में कविता पत्रिका में शुरुआती प्रकाशन सहित, कहीं और महत्वपूर्ण गतिविधि हुई। जब मीना लॉय 1 9 16 में न्यू यॉर्क चली गई, तो वह दूसरों के साथ जुड़े लेखकों के एक मंडल का हिस्सा बन गई: नई श्लोक का एक पत्रिका जिसमें विलियम कार्लोस विलियम्स और मारियान मूर शामिल थे। यह पत्रिका, जो 1 9 15 से 1 9 1 9 तक चली गई, को अल्फ्रेड क्रेमबर्ग द्वारा संपादित किया गया था। योगदानकर्ताओं में पाउंड, एलियट, एचडी, जुना बार्न्स, एमी लोवेल, कॉनराड ऐइकन, कार्ल सैंडबर्ग और वालेस स्टीवंस भी शामिल थे।

अमेरिकी आधुनिकतावादी कवियों को एक विशिष्ट अमेरिकी मुहावरे में काम करने के लिए चिंतित थे। विलियम्स, एक डॉक्टर जो न्यू जर्सी के रदरफोर्ड के एक वर्किंग-क्लास एरिया में सामान्य अभ्यास में काम करता था, ने यह कहकर इस दृष्टिकोण को समझाया कि उसने अपनी कविताओं को ‘पोलिश माताओं के भाषण’ से बनाया है। इसमें, वे खुद को व्हिटमैन तक फैली परंपरा में रख रहे थे।

इमेजिस्ट के साथ प्रारंभिक सहयोग के बाद, मारियान मूर ने 20 वीं सदी के कवियों में खुद के लिए एक अद्वितीय जगह बनाई। उनकी अधिकांश कविता शब्दशः कविता में लिखी गई है, प्रति पंक्ति तनाव या धड़कन के बजाए अक्षरों की संख्या दोहराती है। उन्होंने परेशान कविता से उधार ली गई स्ंजा रूपों के साथ भी प्रयोग किया।

वैलेस स्टीवंस का काम आधुनिकता के इस मुख्यधारा के बाहर कुछ हद तक गिरता है। दरअसल, उन्होंने एलियट और पाउंड दोनों के काम को “मज़ेदार” के रूप में हटा दिया। उनकी कविता कल्पना और वास्तविकता के बीच संबंधों की जटिल खोज है। कई अन्य आधुनिकतावादियों के विपरीत, लेकिन अंग्रेजी रोमांटिक्स की तरह, जिनके द्वारा वह प्रभावित थे, स्टीवंस ने सोचा कि कविता सभी मनुष्यों ने की थी; कवि केवल गतिविधि के बारे में आत्म-जागरूक था।

स्कॉटलैंड में, कवि ह्यू मैकडिर्मिड ने एक व्यक्ति के आधुनिकतावादी आंदोलन का निर्माण किया। जॉयस और पाउंड के एक प्रशंसक, मैकडिर्मिड ने अपनी प्रारंभिक कविता को अंग्रेजी भाषा के निचले स्तर पर लिखा था, जो एक साहित्यिक बोली है जिसे रॉबर्ट बर्न्स द्वारा भी इस्तेमाल किया गया था। उन्होंने प्रथम विश्व युद्ध के दौरान रॉयल आर्मी मेडिकल कोर में कार्य किया और 1 9 18 में इनकार कर दिया गया। युद्ध के बाद, उन्होंने ‘परंपराओं – प्रेसीडेंट्स’ के साथ एक साहित्यिक पत्रिका, स्कॉटिश चैपबुक की स्थापना की। इसके आदर्श वाक्य के रूप में। उनके बाद के काम में कविता और अन्य औपचारिक नवाचारों में बढ़ती दिलचस्पी दिखाई देती है।

कनाडा में 1 9 20 के दशक के मध्य में उस शहर के मैकगिल विश्वविद्यालय में एएम क्लेन, एजेएम स्मिथ और एफआर स्कॉट समेत आधुनिकतावादी कवियों के मॉन्ट्रियल समूह का गठन हुआ। हालांकि समूह के कवियों ने अगले बीस वर्षों के लिए थोड़ा रास्ता तय किया, फिर भी वे उस देश में एक आधुनिकतावादी विरासत और सिद्धांत स्थापित करने में सफल रहे जो कम से कम 20 वीं शताब्दी के अंत तक सहन करेगा।

आधुनिक कविता का वैलेस स्टीवंस
वैलेस स्टीवंस की आधुनिक आधुनिकतावादी कविता, “आधुनिक कविता का” (1 9 42) ऐसा लगता है जैसे क्रियाएं छोड़ी गई हैं। पहली और अंतिम रेखाओं से ‘होना’ क्रिया को छोड़ दिया गया है। कविता स्वयं ही खुलती है और खोजने के कार्य को बंद कर देती है। कविता और दिमाग समानार्थी बन गया: कविता, अधिनियम और दिमाग के बीच एक पतन। कविता के दौरान डायाड एक में आगे गिर जाता है: विषय और वस्तु के बीच एक स्थानिक और एक अस्थायी पतन; फॉर्म और सामग्री एक दूसरे के बराबर; फॉर्म बस अभिव्यक्तिपूर्ण नहीं है, लेकिन गठित है। कविता एक क्रिया होने के लिए एक स्थिर वस्तु होने से चला जाता है। दिमाग की कविता वैकल्पिक और सुनना है; यह प्रयोगात्मक है। कविता प्रतिरोधीवाद का विरोध करती है और इनकार करती है, लेकिन यह मन और कविता की वैचारिक सीमाओं के भीतर बनी हुई है।

परिपक्वता
द वेस्ट लैंड के प्रकाशन के साथ, आधुनिकतावादी कविता ने व्यापक आलोचनात्मक प्रवचन और व्यापक पाठक में सफलता हासिल की है। हालांकि, 1 9 20 के दशक के उत्तरार्ध और 1 9 30 के दशक के आरंभ में आर्थिक पतन के कारण नए लेखन पर गंभीर नकारात्मक प्रभाव पड़ा। अमेरिकी लेखकों के लिए, यूरोप में रहना अधिक कठिन हो गया क्योंकि उनकी आय उनके सापेक्ष मूल्य का एक बड़ा सौदा खो गई। जबकि गर्ट्रूड स्टीन, बार्नी और जॉयस फ्रांसीसी शहर में बने रहे, उन्होंने बिखरे हुए राष्ट्रपति के अधिकांश दृश्यों की अध्यक्षता की। पाउंड इटली में था, लंदन में एलियट, एचडी उस शहर और स्विट्ज़रलैंड के बीच चले गए, और आंदोलन से जुड़े कई अन्य लेखकों अब राज्यों में रह रहे थे।

स्पैनिश गृहयुद्ध के प्रभाव के साथ संयुक्त आर्थिक अवसाद ने 1 9 30 के दशक में ब्रिटेन के एक अधिक राजनीतिक कविता के उद्भव को देखा, जैसा कि डब्ल्यूएच ऑडेन और स्टीफन स्पेंडर जैसे लेखकों द्वारा दर्शाया गया था। हालांकि एलियट के नाममात्र प्रशंसकों, ये कवि कट्टरपंथी सामग्री की कविता की ओर रुख करते थे लेकिन औपचारिक रूढ़िवाद। उदाहरण के लिए, उन्होंने शायद ही कभी मुफ्त कविता लिखी, कविता और नियमित रूप से उनके काम में नियमित रूप से stanza पैटर्न पसंद करते हैं।

1 9 30 के आधुनिकतावाद
नतीजतन, अंग्रेजी में आधुनिकता थोड़ा अवांछित और पत्रिकाओं और एक छोटी लेकिन समर्पित पाठक के आधार पर एक अवंत गार्डे आंदोलन की भूमिका में बनी रही। इस समय के दौरान उभरने वाला प्रमुख समूह ऑब्जेक्टिविस्ट कवि थे, जिसमें लुई जुकोफस्की, जॉर्ज ओपेन, चार्ल्स रेज़्निकोफ, कार्ल राकोसी, बेसिल बंटिंग और लॉरीन निएडेकर शामिल थे। ऑब्जेक्टिविस्ट्स स्टीन, पाउंड और विलियम्स और पाउंड के प्रशंसकों ने सक्रिय रूप से अपने काम को बढ़ावा दिया। उनके प्रभाव के लिए धन्यवाद, ज़ुकोफ्स्की को समूह शुरू करने के लिए 1 9 31 में शिकागो स्थित जर्नल कविता के विशेष उद्देश्यवादी मुद्दे को संपादित करने के लिए कहा गया था। ऑब्जेक्टिविस्ट कविताओं के मूल सिद्धांत कविता को एक वस्तु के रूप में मानते थे और ईमानदारी, बुद्धि और कवि की दुनिया पर स्पष्ट रूप से देखने की क्षमता पर जोर देते थे, और इसमें उन्हें इमेजिस्ट के प्रत्यक्ष वंशज के रूप में देखा जा सकता था। पेरिस, जुकोफस्की, रेज़्निकोफ और ओपेन में स्थापित एक परंपरा को जारी रखने के लिए ऑब्जेक्टिविस्ट प्रेस को स्वयं और विलियम्स द्वारा पुस्तकें प्रकाशित करने के लिए तैयार किया गया। अपने बाद के काम में, जुकोफस्की ने कविता बनाने के लिए गणितीय मॉडल के साथ प्रयोग करने के लिए कविता के बारे में अपना विचार विकसित किया, जिसमें बैच फ्यूगू या सीरियल संगीत का एक टुकड़ा बनाने के समान प्रभाव पैदा हुए।

1 9 30 के दशक के शुरू में जेम्स जॉयस के आसपास के मंडल में शामिल होने के लिए कई आयरिश कवियों और लेखकों ने पेरिस चले गए। इनमें सैमुअल बेकेट, थॉमस मैकग्रीवी, ब्रायन कॉफ़ी और डेनिस डेविन शामिल थे। इन लेखकों को पाउंड और एलियट के बारे में पता था, लेकिन वे फ्रैंकोफोन भी थे और समकालीन फ्रांसीसी कविता, विशेष रूप से अवास्तविकवादियों में रुचि रखते थे। दरअसल, कॉफ़ी और डेवेलिन पॉल एलार्ड के कामों को अंग्रेजी में अनुवाद करने वाले पहले व्यक्ति थे। लगभग उसी समय, डेविड गैसकोइन, जॉर्ज बार्कर और ह्यू साइक्स डेविस के बीच, कई ब्रिटिश अतियथार्थवादी कवि उभरने लगे। ऑब्जेक्टिविस्ट्स की तरह, इन कवियों को उनकी मूल साहित्यिक संस्कृतियों द्वारा अपेक्षाकृत उपेक्षित किया गया था और 1 9 60 के दशक में ब्रिटिश और आयरिश आधुनिकता में रुचि के पुनरुत्थान की प्रतीक्षा करनी थी, इस वैकल्पिक परंपरा के विकास में उनके योगदान का उचित मूल्यांकन किया गया था।

लंबी कविताओं
पाउंड के होम से सेक्स्टससियसियस और ह्यू सेल्विन मैबरले और एलियट्स द वेस्ट लैंड ने लघु कल्पनावादी कविताओं से एक संक्रमण को चिह्नित किया जो लंबे समय तक कविताओं या कविता-अनुक्रमों के लेखन की दिशा में पहले आधुनिकतावादी लेखन के विशिष्ट थे। 1 9 20 के दशक के दौरान कई लंबी कविताओं को भी लिखा गया था, जिनमें मीना लोय की ‘ऑटो-मिथोलॉजी’, एंग्लो-मंगलल्स और गुलाबी और ह्यूग मैकडिर्मिड के व्यंग्य स्कॉटिश सोसाइटी पर एक ड्रंक मैन लुक्स एट द थिस्टल शामिल थे। मैकडिर्मिड ने कई लंबी कविताओं को लिखा, जिनमें ऑन ए राइज्ड बीच, लेनिन के लिए तीन भजन और मेमोरियम जेम्स जॉयस शामिल थे, जिसमें उन्होंने टाइम्स साहित्यिक पूरक से ग्रंथों के आधार पर विज्ञान, भाषाविज्ञान, इतिहास और यहां तक ​​कि कविताओं से सामग्री भी शामिल की। डेविड जोन्स की युद्ध कविता में पेरेंटेसिस एक पुस्तक-लंबाई का काम था जिसने ब्रिटेन के मामले को खाइयों में अपने अनुभवों को उजागर करने के लिए आकर्षित किया, और उसके बाद के महाकाव्य द एनाथेमाता, जो स्वयं को बहुत अधिक पांडुलिपि से बनाते हैं, साम्राज्य और प्रतिरोध पर ध्यान है , स्थानीय और वैश्विक, जो ईसाई, रोमन और सेल्टिक इतिहास और पौराणिक कथाओं से सामग्री का उपयोग करता है।

सभी आधुनिकतावादी लंबी कविताओं में सबसे प्रभावशाली में से एक पाउंड का द कैंटोस था, जो ‘कविता युक्त इतिहास’ था जिसे उन्होंने 1 9 15 में शुरू किया और अपने बाकी के लेखन जीवन के लिए काम करना जारी रखा। 20 वीं शताब्दी के जीवन के व्यक्तिगत महाकाव्य को बनाने के लिए होमर ओडिसी और दांते की दिव्य कॉमेडी को शुरू करने वाले शुरुआती बिंदु से, कविता इतिहास, राजनीति, साहित्य, कला, संगीत, अर्थशास्त्र, दर्शन, पौराणिक कथाओं, पारिस्थितिकी और कवि के व्यक्तिगत अनुभवों से सामग्री का उपयोग करती है। और यूरोपीय, अमेरिकी, अफ्रीकी और एशियाई संस्कृतियों में फैली हुई है। पाउंड ने एक दूसरे के संबंध में इन सामग्रियों को रखने की अपनी तकनीक का वर्णन करने के लिए ‘ideogrammatic विधि’ शब्द बनाया ताकि नए और अप्रत्याशित संबंधों को खोल सकें। इसे आधुनिक कलाकारों और संगीतकारों द्वारा समान सिरों तक उपयोग की जाने वाली समांतर तकनीकों के रूप में देखा जा सकता है।

अन्य इमेजिस्ट-जुड़े कवि भी लंबी कविताओं को लिखने के लिए आगे बढ़े। विलियम कार्लोस विलियम्स ‘पैटरसन ने पाउंड द्वारा विकसित एक विशिष्ट स्थान पर और विशिष्ट, अमेरिकी, बोलीभाषा में विकसित तकनीकों को लागू किया। एचडी ने द्वितीय विश्व युद्ध और मिस्र में हेलेन के दौरान लंदन में अपने अनुभवों से ट्रिलॉजी को लिखा, मादा नायक के परिप्रेक्ष्य से ट्रेल की कहानी के हेलेन का पुनर्मूल्यांकन, पाउंड के महाकाव्य के पीछे मर्दाना दिमाग-सेट के लिए नारीवादी प्रतिक्रिया के रूप में। एलियट के युद्ध-ग्रस्त लंदन के अनुभवों ने भी अपने चार चौकियों को कम किया। कई ऑब्जेक्टिविस्ट्स ने ज़ुकोफस्की ए, चार्ल्स रेज़्निकोफ की टेस्टिमनी और बेसिल बंटिंग के ब्रिगेफ्लैट्स समेत लंबी कविताओं को भी लिखा। आयरिश आधुनिकतावादी द्वारा ब्रायन कॉफ़ी का आगमन मुख्य लंबी कविता है। इन सभी कविताओं, एक हद तक या किसी अन्य, सांस्कृतिक और बौद्धिक गतिविधियों की एक विस्तृत श्रृंखला से सामग्रियों के साथ व्यक्तिगत अनुभव को मिश्रित करने के लिए तकनीकों की एक श्रृंखला का उपयोग करें ताकि महाकाव्य पैमाने पर कोलाज जैसी ग्रंथों को बनाया जा सके।

एक लंबी कविता जिसे अक्सर अनदेखा किया जाता है, क्योंकि यह पहली बार व्यावसायिक रूप से असफल 1 9 36 के पौराणिक कथाओं में नई प्रान्तों में दिखाई देता था, कनाडा के कवि एएम क्लेन का स्पिनोजा पर ध्यान है, “पुलवर और पॉलिश लेंस से बाहर।”

राजनीति
कविता आधुनिकता एक क्रांतिकारी साहित्यिक आंदोलन था, जो ‘शब्द की क्रांति’ थी, और इसके कई व्यवसायियों के लिए, कट्टरपंथी परिवर्तन में यह रूचि राजनीति में फैल गई थी। अग्रणी प्रारंभिक आधुनिकतावादियों में से कई अपने दाएं विंग विचारों के लिए जाने जाते थे; इनमें इलियट शामिल था, जिन्होंने एक बार खुद को रॉयलिस्ट, स्टीन के रूप में वर्णित किया, जिन्होंने कम से कम एक समय के लिए विची सरकार का समर्थन किया, और सबसे कुख्यात रूप से, पाउंड, जो 1 9 30 के दशक की शुरुआत में इटली जाने के बाद, बेनिओ मुसोलिनी की खुली प्रशंसा की और शुरू किया उनके लेखन में विरोधी सेमिटिक भावनाएं शामिल हैं। युद्ध के दौरान इतालवी रेडियो पर किए गए प्रसारण से उत्पन्न होने वाले राजद्रोह के आरोप में उन्हें द्वितीय विश्व युद्ध के अंत में गिरफ्तार किया गया था लेकिन उनके मानसिक स्वास्थ्य के कारण कभी भी मुकदमे का सामना नहीं किया गया था।

कई अग्रणी आधुनिकतावादियों ने एक और बाएं विंग राजनीतिक विचार लिया। ह्यूग मैकडिर्मिड ने स्कॉटलैंड की नेशनल पार्टी को ढूंढने में मदद की और ग्रेट ब्रिटेन की कम्युनिस्ट पार्टी के सदस्य भी रहे। 1 9 30 के दशक के दौरान, उन्हें पूर्व से एक कम्युनिस्ट होने के लिए और बाद में राष्ट्रवादी होने के लिए निष्कासित कर दिया गया, हालांकि उन्होंने 1 9 56 में कम्युनिस्ट पार्टी से फिर से जुड़ लिया। ऑब्जेक्टिविस्ट लुई जुकोफस्की, जॉर्ज ओपेन और कार्ल राकोसी सभी एक समय या दूसरे थे, प्रतिबद्ध मार्क्सवादियों और ओपेन ने जोसेफ मैककार्थी की संयुक्त राज्य अमेरिका सीनेट समिति के ध्यान से बचने के लिए मैक्सिको में कई सालों बिताए। कई ब्रिटिश अतियथार्थियों, विशेष रूप से डेविड गैसकोइन ने भी साम्यवाद का समर्थन किया।

अन्य आधुनिकतावादियों ने राजनीतिक पदों को उठाया जो बाएं / दाएं मॉडल में अच्छी तरह फिट नहीं हुआ। उदाहरण के लिए, एचडी, मीना लॉय और नाथली बार्नी को अब प्रोटो-नारीवादियों के रूप में देखा जाता है और उनकी विभिन्न यौनताओं के बारे में उनकी खुलीपन को पढ़ा जा सकता है क्योंकि 1 9 70 के दशक में यह देखने के लिए कि निजी राजनीतिक है। एचडी, विशेष रूप से प्रथम विश्व युद्ध के बाद, आधुनिकता के लक्ष्य को विश्व शांति के बारे में लाने के रूप में देखने आया। हालांकि, उन्होंने अपनी पुस्तक श्रद्धांजलि टू फ्रायड के लिए नोटबुक में विरोधी सेमिटिक विचार भी प्रदर्शित किए। द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान, क्वेकर पृष्ठभूमि से आए बेसिल बंटिंग, द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान फारस (ईरान) में ब्रिटिश सैन्य खुफिया में सेवा करते हुए, फासीवाद के विरोध के कारण, एक ईमानदार वस्तुकार थे। विलियम कार्लोस विलियम्स के राजनीतिक विचार उनके सर्जरी में भाग लेने वाले गरीबों के साथ अपने दैनिक संपर्क से उभरे। वह एक और था जिसके लिए व्यक्तिगत और राजनीतिक मिश्रित, एक दृष्टिकोण ने अपने बयान में सबसे अच्छा बताया कि ‘एक नई दुनिया केवल एक नया दिमाग है’।

जैसा कि इस संक्षिप्त सर्वेक्षण से देखा जा सकता है, हालांकि कई आधुनिकतावादी कवि राजनीतिक रूप से व्यस्त थे, लेकिन कोई भी राजनीतिक स्थिति नहीं है जिसे अंग्रेजी भाषा कविता में आधुनिकतावादी आंदोलन के साथ निकटता से जोड़ा जा सकता है। ये कवि पृष्ठभूमि की एक विस्तृत श्रृंखला से आए थे और व्यक्तिगत अनुभवों की एक विस्तृत श्रृंखला थी और उनके राजनीतिक रुख इन तथ्यों को दर्शाते हैं।

विरासत
आधुनिकतावादी ‘शब्द की क्रांति’ को पाठकों या लेखकों द्वारा सार्वभौमिक रूप से स्वागत नहीं किया गया था। निश्चित रूप से 1 9 30 के दशक तक, कवियों की एक नई पीढ़ी उभरी थी, जिन्होंने थॉमस हार्डी और डब्लूबी यॉट्स जैसे मॉडलों के रूप में अधिक औपचारिक रूप से रूढ़िवादी कवियों की तलाश की थी और इन लेखकों ने एक पाठक के साथ एक गड़बड़ी की, जो प्रयोगवादियों और आधुनिकतावादियों द्वारा अनिश्चितता से असहज थे। इसके बावजूद, आधुनिकतावादी कविता को सकारात्मक रूप से चिह्नित नहीं किया जा सकता है, कोई मुख्यधारा या प्रभावशाली मोड नहीं है।

हालांकि, 1 9 50 के दशक में विशेष रूप से संयुक्त राज्य अमेरिका में उभरने वाले कवियों की एक नई पीढ़ी के उद्भव के लिए आधुनिकतावादियों को देखा गया। आधुनिकता का प्रभाव इन काव्य समूहों और आंदोलनों, विशेष रूप से सैन फ्रांसिस्को पुनर्जागरण, बीट पीढ़ी, ब्लैक माउंटेन कवियों और गहरे छवि समूह से जुड़े लोगों में देखा जा सकता है। ब्लैक माउंटेन ग्रुप के सिद्धांतकार चार्ल्स ओल्सन ने 1 9 50 के निबंध में लिखा, प्रोजेक्टिविस्ट कविता ‘एक पर्सप्शन तुरंत और सीधे एक और पर्सप्शन’ के लिए नेतृत्व करें, एक बयान जो सीधे इमेजिस्टों से जुड़ा हुआ है। रॉबर्ट ड्रीकन, एक और ब्लैक माउंटेन कवि ने एचडी की प्रशंसा की, जबकि समूह के तीसरे सदस्य रॉबर्ट क्रीली ने ज़ुकोफ्स्की और अन्य ऑब्जेक्टिविस्ट्स में रुचि को पुनर्जीवित करने में मदद करने के लिए बहुत कुछ किया।

बीट्स में, गैरी स्नाइडर और एलन गिन्सबर्ग ने पाउंड को बारीकी से अध्ययन किया और बाद में कैंटोस में चीनी और जापानी कविता और पारिस्थितिक चिंताओं में उनकी रूचि से काफी प्रभावित हुए। विलियम कार्लोस विलियम्स एक और था जिसने बीट कवियों पर मजबूत प्रभाव डाला, लुई वेल्च जैसे कवियों को प्रोत्साहित किया और गिन्सबर्ग की मौलिक कविता, हाउल के पुस्तक प्रकाशन के लिए एक परिचय लिखना। इन लेखकों में से कई को सिड कॉर्मन की उत्पत्ति पत्रिका और प्रेस में उनके काम के लिए एक प्रमुख मंच मिला। उत्पत्ति ने लुई जुकोफस्की, लॉरीन निएडेकर और वालेस स्टीवंस द्वारा भी काम प्रकाशित किया, जो इन शुरुआती आधुनिकतावादी लेखकों में रुचि को पुनर्जीवित करने में मदद करते थे। ऑब्जेक्टिविस्ट्स, विशेष रूप से ज़ुकोफस्की के बाद के कार्यों के सख्त औपचारिक प्रयोग, एल = ए = एन = जी = यू = ए = जी = ई कवियों के लिए भी फॉर्मेटिव थे।

चूंकि बीट्स और अन्य अमेरिकी कवियों ने यूके और आयरलैंड में पाठकों को ढूंढना शुरू किया, आधुनिकतावादी प्रयोग में रूचि के साथ ब्रिटिश कवियों की एक नई पीढ़ी दिखाई देने लगी। इन कवियों, जिनमें टॉम रार्थ, बॉब कोबिंग, गेल टर्नबुल और अन्य शामिल थे, ने ब्रिटिश कविता पुनरुद्धार के नाभिक का गठन किया। इस नई पीढ़ी ने बंटिंग, मैकडिर्मिड, डेविड जोन्स और डेविड गैसकोइन के लेखन में एक नई रुचि लाने में मदद की। वर्तमान अभ्यास में रॉय फिशर (पुनरुद्धार में एक प्रमुख खिलाड़ी) के अत्यधिक प्रभावशाली सिद्धांत शामिल हैं।

आयरिश आधुनिकता से जुड़े समकालीन कवियों में न्यू राइटर्स प्रेस और द बीऊ पत्रिका से जुड़े लोग शामिल हैं; इनमें ट्रेवर जॉयस, माइकल स्मिथ, जेफ्री स्क्वायर, रैंडोल्फ हेली, बिली मिल्स, कैथरीन वॉल्श और मॉरीस स्कूली शामिल हैं। न्यू राइटर्स प्रेस ने थॉमस मैकग्रीवी, ब्रायन कॉफ़ी और डेनिस डेवलिन द्वारा भी काम प्रकाशित किया, उन्हें नए दर्शकों के साथ पेश किया, और कॉफ़ी के मामले में, नए काम के देर से फूलों की सुविधा प्रदान की।