जर्मनी में आधुनिकतावाद

जर्मनी में आधुनिकता (जर्मन: डाई मॉडर्न) – वास्तुकला में बिजली, जिसे जर्मनी में भी नए निर्माण (नीयू बोएन) के रूप में जाना जाता था।

नई वास्तुकला की समस्याओं और कार्यों पर चर्चा के संबंध में 1 9 07 में वेर्कबंड की स्थापना जर्मनी में आधुनिकता की शुरुआत के रूप में माना जा सकता है। जर्मन आधुनिकता की जड़ें उन आंदोलनों में लगीं जो शहरों के शहरी सुधार की तलाश करती हैं और कलात्मक और शिल्प व्यापारों के बीच संचार की बहाली करती हैं। 1 9 14 में कोलोन में प्रदर्शनी आधुनिकता की आकांक्षाओं का प्रदर्शन था। कोनों में ग्लेज़ेड, राउंड सीढ़ियों के साथ एक मॉडल फैक्ट्री (ग्रोपियस प्रोजेक्ट)। हालांकि, आधुनिक और अमूर्त रूपों में, क्लासिकवादी सममित प्रक्षेपण था।

प्रथम विश्व युद्ध के बाद नए निर्माण का तेजी से विकास हुआ। निर्माण गतिविधियों के लिए धन की कमी कागज पर वास्तुकला के असंगत विकास का पक्ष लेती है। सबसे पहले, अधिकांश रचनाकारों को अभिव्यक्तिवाद की दिशा में अस्थायी रूप से निर्देशित किया जाता है, और समय में, स्टाइलिज़ेशन छोड़ने के लिए। एक minimalist-functionalist प्रवृत्ति और समानांतर गतिशील वास्तुकला (गतिशीलता Bauen) है। आर्थिक स्थिति में सुधार के साथ-साथ जर्मन शहरों में कई उपग्रह बस्तियों का निर्माण किया गया है, जो एक नई भावना में डिजाइन किए गए हैं और हरियाली से संतृप्त हैं।

1 9 33 तक, जर्मनी आधुनिकतावादी वास्तुकला के सबसे गहन विकास का केंद्र था, इसके बाद नाजी शासन की सौंदर्य प्राथमिकताओं द्वारा मजबूर ब्रेक के बाद, और जाने-माने आर्किटेक्ट्स ने देश को पेशेवर या राजनीतिक कारणों से छोड़ा। नाज़ियों ने सत्ता जब्त करने के बाद, रूढ़िवादी आर्किटेक्ट धीरे-धीरे सामने आए, और आधुनिक सुविधाओं में आधुनिक डिजाइन विधि स्वीकार की गई। औद्योगिक वास्तुकला में, जो जर्मनी के बाहर यात्रा नहीं करते थे, उन्होंने एगॉन ईरमेन और अर्न्स्ट न्यूफर्ट समेत अपना आला पाया। हंस शारौन जैसे अन्य, कठिन परिस्थितियों की स्थिति में, उन्होंने केवल एकल परिवार के आवास के साथ निपटाया।

युद्ध के बाद, जर्मनी के पूर्व और पश्चिम में वास्तुकला अलग से विकसित हुआ। देश के दोनों हिस्सों में युद्ध के बाद के वर्षों के दौरान, उनके ऐतिहासिक रूपों और कट्टरपंथी आधुनिकतावादियों में शहरों के पुनर्निर्माण की इच्छा रखने वाले रूढ़िवादी लोगों के बीच विवाद हुआ। जर्मनी में, 1 9 50 के दशक की शुरुआत से, आधुनिकता सामग्री और पर्यावरण के प्रति संवेदनशीलता में प्रचलित रही है। गुंटर बेहिनिश प्रोजेक्ट के कई स्कूल बनाए गए हैं, एगॉन ईरमान ने कार्यालय भवन, डिपार्टमेंट स्टोर्स और औद्योगिक सुविधाएं बनाई हैं। बर्लिन शारौन फिलहार्मोनिक जैसे कार्यों के बावजूद, पश्चिमी जर्मन आधुनिकता पूर्व युद्ध अवधि के रूप में दुनिया में इस तरह का महत्व प्राप्त नहीं करती है।

पूर्वी जर्मनी में पूर्वी समाजवाद लगाया गया था, जो 1 9 58 तक चलता रहा। बाद में शहरों का विस्तार आधुनिकता के सिद्धांतों के अनुसार लागू किया गया था, हरमन हेन्सेलमैन ने बर्लिन में सिकंदरप्लेट्स और लीपजिग में एक नया केंद्र बनाया। 1 9 60 से 1 99 0 तक, आधुनिकता के रूपों में बनाए गए जीडीआर में कई बड़ी-पैनल इमारतों का निर्माण किया गया था।

आधुनिक वास्तुकला के सिद्धांत

सामान्य सौंदर्य और वास्तुशिल्प सिद्धांत
तकनीकी, फिर नया, शास्त्रीय आधुनिकता के वास्तुकला के लिए आधार निर्माण सामग्री स्टील, कांच और प्रबलित कंक्रीट का उपयोग है।

शास्त्रीय आधुनिकता के सौंदर्य सिद्धांतों को ऐतिहासिककरण नव-शैलियों की प्रतिक्रिया के रूप में समझा जाना है।

व्यापक वास्तुशिल्प सिद्धांत के कार्यक्रम को तीन बिंदुओं के सिद्धांतों में संक्षिप्त (संक्षिप्त) किया जा सकता है: फॉर्म फ़ंक्शन (लुई सुलिवान) का पालन करता है, कम (लुडविग मिस वैन डेर रोहे) और एडॉल्फ लूस आभूषण द्वारा पहले से ही 1 9 08 में लिखे गए ध्रुवीय बयान का बयान है। अपराध। एक तरफ, डिजाइन वास्तुकला समारोह से लिया जाना चाहिए। यह अक्सर इमारत और आपूर्ति लाइनों के निर्माण कंकाल की दृश्यता में प्रकट होता है। दूसरी तरफ, डिजाइन अक्सर तपस्वी सादगी का होता है।

कार्बनिक स्टाइलिस्टिक्स
सख्त डिजाइन कभी-कभी गलतफहमी का कारण बनता है कि शास्त्रीय आधुनिकता को सख्त ऑर्थोगोनैलिटी में कम किया जा सकता है। हालांकि यह ज़ेड लागू होता है। उदाहरण के लिए, डी स्टिज़ल के आर्किटेक्ट्स के लिए, अन्य ने कंक्रीट निर्माण की तत्कालीन नई संभावनाओं का लाभ उठाते हुए घुमावदार आकारों के लिए एक पूर्वाग्रह विकसित किया। एरिच मेंडेलसोहन की अभिव्यक्तिवादी शैली को शास्त्रीय आधुनिक के लिए जिम्मेदार ठहराया जाना चाहिए और बड़े पैमाने पर दाएं कोण के उपयोग के साथ-साथ फ्रैंक लॉयड राइट और बाद में कार्बनिक भवन (उदाहरण के लिए हंस शारून) या ब्राजीलियाई ऑस्कर निमेयर के प्रतिनिधियों के साथ विवादित किया गया है।

सजावट और सजावटी आभूषण
आधुनिकता को आभूषण की अवधारणा को अस्वीकार कर दिया गया है, जिसे एडॉल्फ लूस द्वारा बनाया गया था। आभूषण अंडर वेरब्रेचेन (1 9 08) निबंध का शीर्षक है जिसमें एडॉल्फ लूस सजावटी आभूषण के खिलाफ बोलता है। मूल रूप से 1 9वीं शताब्दी के विभिन्न सजावट के साथ अपने सजावटी अधिभार के साथ एक प्रतिद्वंद्विता के रूप में कल्पना की गई, आधुनिकतावाद को वीमर में बौउउस और बाद में डेसौ में अपनी शैली में प्रचारित किया गया। 1 9 30 से 1 9 40 के दशक तक, आधुनिकता संयुक्त राज्य अमेरिका में फैली, लगभग पूरी दुनिया को वहां से जीत रही थी।

सौंदर्य संबंधी विरोधाभास
हालांकि शास्त्रीय आधुनिक की वास्तुकला कुछ सामान्य सिद्धांतों पर आधारित है, लेकिन यह वास्तविक अर्थ में स्पष्ट रूप से परिभाषित शैली नहीं है, बल्कि एक युग है। दाहिने कोण या घुमावदार आकार का दृष्टिकोण ज़ेड निर्धारित करता है। बी विभिन्न सौंदर्य पदों। मुख्य रूप से ग्लास और स्टील या कंक्रीट के उपयोग से बहुत अलग परिणाम हो सकते हैं। तो मिस वैन डेर रोहे के लिए घोषित लक्ष्य कुल स्थान था: अंदर और बाहर एक-दूसरे में विलय करना चाहिए। उन्होंने इसे लोड किया, उदाहरण के लिए, बर्लिन न्यू नेशनल गैलरी में लोड असर वाली दीवारों के पूर्ण त्याग से। इसके बजाय, अंतरिक्ष केवल गिलास द्वारा ही सीमित है। एक और प्रवृत्ति, विशेष रूप से ब्रूटलिज्म में, दूसरी ओर, ठोस ठोस पर निर्भर करती है – जो, निश्चित रूप से, एक पूरी तरह से अलग प्रभाव पैदा करती है।

नगर नियोजन सिद्धांतों को 1 9 33 में एथेंस के चार्टर में दर्ज किया गया था और न केवल घने ग्रुन्डरजेट शहर को अस्वीकार कर दिया गया था, बल्कि सभी शहरी नियोजन परंपराओं के साथ एक कट्टरपंथी तोड़ शामिल था। आवश्यक तत्व शहरी कार्यों, एक खुले विकास और कार के अनुकूल शहर के असंबद्ध थे।

जर्मनी में आधुनिकता के चयनित उदाहरण
मोआबिता (वर्तमान में बर्लिन जिला) में एईजी टरबाइन कारखाना, पीटर बेहरेंस, 1 9 07 – अवंत-गार्डे निर्माण के साथ स्टील और ग्लास हॉल। दृढ़ता से ऑप्टिकल रूप से सक्रिय कोने में कोई संरचनात्मक कार्य नहीं होता है और अभी भी एक प्रकार का आभूषण है।
अल्फेल्ड में फगस जूता कारखाना, वाल्टर ग्रोपियस, 1 9 07 – 1 9 22 – एक ग्लास कोने वाला पहला ऑब्जेक्ट जिसमें से निर्माण वापस ले लिया गया था। घन ठोस ठोस पीले क्लिंकर ईंट से बने होते हैं।
डेसौ-रोस्लाऊ में बाउहौस भवन, वाल्टर ग्रोपियस, 1 9 26
बर्लिन में आवास एस्टेट Podkowa (जर्मन Hufeisensiedlung), ब्रूनो Taut, 1 925 – 1 9 27 – एकल और बहु ​​परिवार के घरों की एक मिश्रित आवास संपत्ति। योजना के केंद्र में एक अर्ध-गोलाकार तालाब है, जिसमें एक बहु-परिवार की इमारत से घिरा हुआ है जिसमें एक छत वाली छत है जिसमें घोड़े की नाल की योजना 100 मीटर व्यास है, और खुली तरफ से एक छत है। त्रिज्या घरों के साथ गली के केंद्र से त्रिज्या अलग हो जाता है।
फ्रैंकफर्ट में आवास संपत्ति, अर्न्स्ट मई, 1 9 25 – 1 9 30
1 9 27 में स्टटगार्ट में वेइस्हेनहोफ में आवास संपत्ति
कार्लस्रू, वाल्टर ग्रोपियस और अन्य में डैमरस्टॉक एस्टेट, 1 9 28 – 1 9 2 9
लोम्बा में श्म्के का घर i। साचसेन, हंस शारौन
चेमनिट्ज़, एरिच मेंडेलसोहन में शॉकन डिपार्टमेंट स्टोर – क्षैतिज ऊंचाई ऊंचा ज्यामिति सीढ़ी के स्टालों के ऊर्ध्वाधर उच्चारण के साथ समाप्त हो जाती है।
बर्लिन में सम्राट विल्हेल्म प्रथम के स्मरणोत्सव के ईवाजेलिकल चर्च, एगॉन ईरमान, 1 9 63 – बर्बाद राज्य में नष्ट चर्च को संरक्षित करते हुए एक ठोस-ग्लास मंडप और टावर का निर्माण हुआ।
बर्लिन में नई नेशनल गैलरी, लुडविग मिस वैन डेर रोहे, 1 9 63 – 1 9 6 9 – संस्कृति फोरम में एक नि: शुल्क खड़ी इमारत। ग्रेनाइट पेडस्टल पर, जिसमें उपयुक्त संग्रहालय और तकनीकी कमरे हैं, वहां एक सिंगल स्पेस, पूरी तरह से चमकदार हॉल है, जिसमें कभी-कभी अस्थायी प्रदर्शनी आयोजित की जाती है। स्टील गेट गर्डर के रूप में इसकी शक्तिशाली छत कोनों से वापस लेने वाले आठ ध्रुवों ए-खंभे पर स्थित है। प्लिंथ के पीछे, धूप वाले बगीचे मूर्तिकला प्रदर्शनी को जोड़ता है।

शहरी परियोजनाएं
2008 से विश्व विरासत, 1 9 13 और 1 9 34 के बीच निर्मित बर्लिन आधुनिक के निपटान
वीनर Gemeindebauten, 1 918-19 34
श्रमिकों का निपटान होक वैन हॉलैंड रॉटरडैम, जेजेपी ओड 1 924-19 27
श्रमिकों का निपटान किफोहेक रॉटरडैम, जेजेपी ओड 1 925-19 27
निपटान Georgsgarten Celle, Otto Haesler, 1 924-19 26
न्यू फ्रैंकफर्ट फ्रैंकफर्ट एम मेन, अर्न्स्ट मई, 1 925-19 30
निपटान अंकल टॉम की झोपड़ी बर्लिन, 1 926-19 32
1 9 26 से जारस्टाड हैम्बर्ग, कार्ल श्नाइडर, फ़्रिट्ज़ शूमाकर
Weissenhofsiedlung स्टटगार्ट, 1 9 27
Werkbundsiedlung Neubühl ज़्यूरिख, 1 928-19 32
Gratte-Ciel Villeurbanne 1 927-19 34
पेरिस के पास सीट डी ला मुएट ड्रेन्सी, मार्सेल लॉड्स, यूगेन बेऔडौइन 1 931-19 34
व्हाइट सिटी तेल अवीव, 1 9 30 के दशक
असमार एरिट्रिया, 1 935-19 41
ग्रीनबल्ट-टाउन: ग्रीनबल्ट मैरीलैंड 1 935-19 37, ग्रीनहिल्स ओहियो 1 935-19 38, ग्रीन्डेल विस्कॉन्सिन 1 936-19 38
ला कॉलोनिया जार्डिन्स डेल पेड्रेगल मेक्सिको सिटी, लुइस बरगान 1 943-1954
ले हैवर का पुनर्निर्माण, ऑगस्टे पेरेट, 1 945-1954
पुनर्निर्माण विएक्स पोर्ट / ला टौरेटे मार्सेल्स, फर्नांड पुउलॉन, 1 9 4 9 -1 9 3
वाल्विंगबी स्टॉकहोम, स्वेन मार्केलियस, 1 947-19 55
लॉजिंग्स टस्कोलानो (आईएनए-कासा) रोम, सेवरियो मुरोतेरी / मारियो डी रेन्ज़ी / एडलबर्टो लिबेरा, 1 950-1956
चंडीगढ़, ले कॉर्बूसियर, 1 9 51-19 61
योजना पूंजी ब्रासिलिया, ऑस्कर निमेयर, 1 9 56-19 60
हंसविर्टेल बर्लिन में अंतर्राष्ट्रीय भवन प्रदर्शनी, 1 9 57
Grindelhochhäuser हैम्बर्ग, 1 946-1956
लाफायेट पार्क डेट्रॉइट, मिस वैन डेर रोहे, लुडविग हिल्बर्सइमर, 1 9 56-19 63
पेरिस के पास लेस कोर्टिलिएरेस पैंटिन, एमिल एलाउड, 1 9 56-19 60
अल्टन एस्टेट रोहेम्प्टन (लंदन), लंदन काउंटी काउंसिल, 1 9 58-19 5 9
मेडॉन-ला-फोरेट फर्नांड पोउलॉन, 1 9 5 9 -1 9 61
नया शहर वुल्फन, फ़्रिट्ज अंडेलिंग, 1 9 61
ग्रैंड ensembles (1 9 65 से विले न्यूवेल): पेरिस के पास सरसेलस
न्यू टाउन: मिल्टन केनेस, 1 968-19 71
आर्कोसेंटि एरिज़ोना, 1 9 70
मियामी बीच, आर्ट डेको जिला, 1 9 30 से 1 9 40 तक
नेपियर आर्ट डेको जिला, 1 9 30 के दशक