पेरिस के आधुनिक वास्तुकला

पेरिस शहर में मध्य युग से 21 वीं शताब्दी तक हर अवधि की वास्तुकला के उल्लेखनीय उदाहरण हैं। यह गोथिक शैली का जन्मस्थान था, और इसमें फ्रांसीसी पुनर्जागरण, शास्त्रीय पुनरुत्थान और नेपोलियन III के शासनकाल की चमकदार शैली के महत्वपूर्ण स्मारक हैं; बेले एपोक, और आर्ट नोव्यू शैली। 188 9 और 1 9 00 के महान पेरिस यूनिवर्सल एक्सपोज़िशन ने पेरिस के स्थलों को जोड़ा, जिसमें एफिल टॉवर और ग्रैंड पैलाइस शामिल थे। 20 वीं शताब्दी में, आर्किटेक्चर की कला डेको शैली पहली बार पेरिस में दिखाई दी, और पेरिस आर्किटेक्ट्स ने सदी के दूसरे छमाही के आधुनिक वास्तुकला को भी प्रभावित किया।

18 वीं शताब्दी – neoclassicism की जीत
18 वीं शताब्दी के पूर्वार्द्ध के दौरान, लुईस XIV की भव्य शैली, रॉयल एकेडमी ऑफ आर्किटेक्चर द्वारा परिभाषित और शक्ति और भव्यता को विकसित करने, पेरिस वास्तुकला पर हावी थी। 1722 में, लुई एक्सवी ने अदालत को Versailles में वापस कर दिया, और विशेष अवसरों पर शहर का दौरा किया। जबकि वह शायद ही कभी पेरिस में आया, उसने शहर के स्थलों के लिए महत्वपूर्ण जोड़ों को बनाया। उनकी पहली बड़ी इमारत वाम बैंक पर एक नया सैन्य विद्यालय इकोले मिलिटर था। यह एंज-जैक्स गेब्रियल द्वारा 1739 और 1745 के बीच बनाया गया था। गैब्रियल ने लेवर के पाविल्लॉन डी होरोग्ले के डिजाइन को केंद्रीय मंडप के लिए लेमेरियर द्वारा डिजाइन किया, मंसर्ट से प्रभावित एक मुखौटा, और पल्लाडियो और जियोवानी बत्तीस्ता पिरानेसी से इतालवी स्पर्श।

शताब्दी के दूसरे भाग में, यूनानी और रोमन मॉडल पर सीधे आधारित एक और पूरी तरह से neoclassical शैली, दिखाई देने लगे। यह 1750 में आर्किटेक्ट जैक्स-जर्मिन सॉफ्लॉट और रोम लुई एक्सवी के भवनों के निदेशक मार्क्विस डी मारिनी द्वारा रोम की यात्रा से काफी प्रभावित था। वे और अन्य आर्किटेक्ट जिन्होंने इटली के लिए अनिवार्य यात्रा की थी, ने शास्त्रीय विचारों और चित्रों को वापस लाया जो 1830 के दशक तक पेरिस वास्तुकला को परिभाषित करते थे।

सऊफ्लोट की रोमन यात्रा ने सेंट जेनिविएव के नए चर्च के डिजाइन को जन्म दिया, अब 1764 और 17 9 0 के बीच मोंट जेनिविएव के शिखर सम्मेलन में निर्मित न्योक्लैसलिकल शैली का मॉडल, पैंथियन। यह फ्रांसीसी क्रांति तक पूरा नहीं हुआ था, उस समय यह क्रांतिकारी नायकों के लिए एक मकबरा बन गया। नई शैली में अन्य शाही आयोगों ने शाही टकसाल, क्वाई डी कोंटी (6 वें एआर।) पर होटल डेस मोननीज़ को सीन के साथ 117 मीटर लंबे अग्रभाग के साथ शामिल किया, जिसका विशाल केंद्रीय अवंत-कोर और वेस्टिबुल सजाया गया डोरिक कॉलम और कैसॉन छत के साथ (1767-75)।

धार्मिक वास्तुकला
18 वीं शताब्दी के पूर्वार्द्ध में चर्च, जैसे रॉबर्ट डी कोटे और जुल्स-रॉबर्ट डी कोटे द्वारा 1 9 6 रुए सेंट-होनोरे (1738-39) में सेंट-रोचे के चर्च, सुपरमोज्ड ऑर्डर की देर से बारोक शैली के साथ रहे। बाद में चर्च कम से कम बाहरी पर, neoclassicism में ventured। एक नियोक्लासिकल चर्च का सबसे प्रमुख उदाहरण सेंट जेनीवीव चर्च (1764-90), भविष्य पैंथियन था। जीन-फ्रैंकोइस चलग्रिन द्वारा 153 रुए डु फेबॉर्ग-सेंट-होनोर (8 वें एआर।) (1764-84) पर सेंट-फिलिप-डु-राउल का चर्च प्रारंभिक पालेओ-ईसाई चर्च द्वारा प्रेरित बाहरी था, हालांकि नाव इंटीरियर अधिक पारंपरिक था। 6 वें arrondissement में चर्च ऑफ सेंट-Sulpice, जीन निकोलस Servandont द्वारा, तो Oudot डी Maclaurin और जीन-फ्रैंकोइस Chalgrin द्वारा शास्त्रीय मुखौटा और दो घंटी टावर (1732-80) दिया गया था। दूसरे टावर समाप्त होने से पहले फंडिंग समाप्त हो गई थी, जिससे दो टावर शैली में अलग हो गए थे। गौथिक और पुनर्जागरण वास्तुकला दोनों का एक उदाहरण रुई-डु-जर्नल (1 एआर।) पर सेंट-यूस्टैच का चर्च, इसके पश्चिम में जीन हार्डौइन-मानसर्ट और फिर पियरे-लुइस मोरौ-डेस्प्रौक्स द्वारा एक नवोन्मेषी अग्रभाग में फिर से सामना करना पड़ा था दो आदेश (1754-78), और दो टावर होने का इरादा था, लेकिन केवल एक ही समाप्त हो गया था।

रीजेंसी और लुई एक्सवी आवासीय वास्तुकला
रीजेंसी और फिर लुई एक्सवी के शासन ने होटल विशेष, या हवेली की शैली का क्रमिक विकास देखा। अलंकृत लोहे की बालकनी निवास पर दिखाई देती है, साथ ही रोकेलाल या रोकाको नामक अन्य सजावटी विवरणों के साथ, अक्सर इटली से उधार लिया जाता है। शैली पहली बार मैराइस के घरों पर दिखाई दी, फिर सेंट-होनोरे और सेंट-जर्मिन के पड़ोस में, जहां बड़ी इमारतें उपलब्ध थीं। यह 18 वीं शताब्दी के अंत तक सबसे फैशनेबल पड़ोस बन गया। नए hôtel अक्सर वक्र façades, rotundas और पार्श्व मंडप के साथ सजाया गया था, और उनके façades मूर्तिकला मस्कर फल, trophies के cascades और अन्य मूर्तिकला सजावट के साथ सजाया गया था। अंदरूनी नक्काशीदार लकड़ी पैनलों के साथ समृद्ध सजाए गए थे। घर आम तौर पर आगे के सामने और बगीचों पर आंगनों पर देखे जाते थे। पियरे-विग्ने डी विज्ञ (लगभग 1720) द्वारा 51 डी सेंट-लुइस-एन-इले, होटल डी चेनीज़ोट, नई शैली का एक अच्छा उदाहरण था; यह एक 17 वीं शताब्दी का घर था जो एक नए रोकेले अग्रभाग से बदल गया था।

शहरीकरण – प्लेस डी ला कॉनकॉर्ड
1748 में, कला अकादमी ने मूर्तिकार बुचर्डन द्वारा घुड़सवारी पर राजा की एक विशाल मूर्ति को चालू किया, और एकेडमी ऑफ आर्किटेक्चर को स्क्वायर बनाने के लिए नियुक्त किया गया, जिसे प्लेस लुई एक्सवी कहा जाता है, जहां इसे बनाया जा सकता है। चुनी गई साइट सीन, मूस और पुल टुलीरीज़ गार्डन के पुल और चैंपस-एलिसेस के बीच मार्शी ओपन स्पेस थी, जिसने शहर के पश्चिमी किनारे पर शिकार मार्गों का अभिसरण एटोइल का नेतृत्व किया (अब प्लेस चार्ल्स डी गॉल -Étoile)। इसके आगे के वर्ग और भवनों के लिए जीतने की योजना आर्किटेक्ट एंज-जैक्स गेब्रियल द्वारा खींची गई थी। गेब्रियल ने उनके बीच एक सड़क के साथ दो बड़े होटल डिजाइन किए, रुई रोयाले, जो वर्ग के केंद्र में मूर्ति का स्पष्ट दृश्य देने के लिए डिजाइन किए गए थे। दो होटलों के अग्रभाग, लंबे कोलोनेड और शास्त्रीय पैडिमेंट्स के साथ, लौवर के पेराउल्ट के नियोक्लासिकल अग्रभाग से प्रेरित थे। 1754 में निर्माण शुरू हुआ, और मूर्ति को जगह में रखा गया और 23 फरवरी 1763 को समर्पित किया गया। दो बड़े होटल अभी भी अधूरा थे, लेकिन 1765-66 में फ्लेक्स समाप्त हो गए थे। यह जगह फ्रांसीसी क्रांति की कुछ सबसे नाटकीय घटनाओं के लिए थियेटर थी, जिसमें लुईस XVI और मैरी-एंटोनेट के निष्पादन शामिल थे।

लुई XVI के तहत शहरीकरण
18 वीं शताब्दी के बाद के हिस्से में नए आवासीय ब्लॉक, विशेष रूप से ओडेन और सेंट-जर्मैन के बाएं किनारे पर, और पहले और दूसरे arrondissements में दाहिने किनारे पर विकास देखा। सबसे फैशनेबल पड़ोस मैरीस से पश्चिम की तरफ चले गए। एक सरलीकृत और सामंजस्यपूर्ण neoclassical शैली में निर्मित बड़ी आवासीय इमारतों के साथ। जमीन के फर्श अक्सर बारिश से पैदल चलने वालों और सड़कों पर यातायात देने के लिए आर्केड पर कब्जा कर लिया जाता था। 1783 और 1784 में सख्त नए भवन नियमों को स्थापित किया गया, जिसने सड़क की चौड़ाई के संबंध में नई इमारतों की ऊंचाई को नियंत्रित किया, मकई की रेखा को विनियमित किया, कहानियों की संख्या और छत की ढलान को नियंत्रित किया। पेरिस के पारिश्रमिक के 1784 के डिक्री के तहत, भवन की चौड़ाई के आधार पर अटारी की ऊंचाई के साथ, अधिकांश नई इमारतों की ऊंचाई 54 पाइड या 17.54 मीटर तक सीमित थी।

क्रांति की पूर्व संध्या पर पेरिस वास्तुकला
18 वीं शताब्दी में पेरिस में कई खूबसूरत इमारतें थीं, लेकिन यह एक सुंदर शहर नहीं था। कार्यात्मक इमारतों को neoclassical शैली में बनाया गया था; अनाज बाजार (अब वाणिज्य मंडल) निकोलस ले कैमस डी मेजेरेस द्वारा एक नियोक्लासिकल गुंबद (1763-69) दिया गया था। 1785 और 1787 के बीच, शाही सरकार ने शहर के सामानों की तस्करी रोकने के लिए शहर के किनारों (फर्म जेनेरेल की दीवार) के चारों ओर एक नई दीवार बनाई। इसमें पचास बाधाएं थीं, उनमें से कई क्लॉड निकोलस लेडौक्स द्वारा डिजाइन किए गए डोरिक मंदिरों के रूप में थीं। कुछ अभी भी मौजूद हैं, खासकर पारक मोंसेउ में। दीवार अत्यधिक अलोकप्रिय थी और लुईस XVI के खिलाफ राय बदलने और फ्रांसीसी क्रांति को उत्तेजित करने में एक महत्वपूर्ण कारक था।

1774 में लुई एक्सवी ने एक विशाल फव्वारा, फॉन्टेन डेस क्वात्र-सैइसन्स का निर्माण किया था, जो बिचर्डन द्वारा राजा की महिमा करते हुए शास्त्रीय मूर्तिकला से समृद्ध रूप से सजाए गए थे, 57-59 रुए डे ला ग्रेनेले में। जबकि फव्वारा विशाल था, और संकीर्ण सड़क पर हावी थी, मूल रूप से केवल दो छोटे स्पॉट थे, जिससे पड़ोस के निवासी अपने पानी के कंटेनरों को भर सकते थे। वॉल्टायर ने 173 9 में गिनती डे कालस को लिखे एक पत्र में आलोचना की थी, क्योंकि फव्वारा अभी भी निर्माणाधीन था:

मुझे कोई संदेह नहीं है कि बुचर्डन इस फव्वारे को आर्किटेक्चर का एक अच्छा टुकड़ा बना देगा; लेकिन किस तरह के फव्वारे में केवल दो फॉक्स हैं जहां पानी के बंदरगाह अपनी बाल्टी भरने आएंगे? शहर को सुशोभित करने के लिए रोम में फव्वारे का निर्माण नहीं किया गया है। हमें खुद को स्वाद से बाहर उठाने की जरूरत है जो सकल और शर्मीली है। फव्वारे सार्वजनिक स्थानों में बनाया जाना चाहिए, और सभी द्वारों से देखा जाना चाहिए। विशाल फुबर्ग सेंट-जर्मैन में एक भी सार्वजनिक स्थान नहीं है; जो मेरा खून उबालता है। पेरिस नबूकोडोनोसॉर की मूर्ति की तरह है, आंशिक रूप से सोने से बना है और आंशिक रूप से मक से बना है।

क्रांतिकारी पेरिस
फ्रांसीसी क्रांति के दौरान, पेरिस के चर्च बंद और राष्ट्रीयकृत थे, और कई बुरी तरह क्षतिग्रस्त हुए थे। अधिकांश विनाश क्रांतिकारियों से नहीं आया, लेकिन नए मालिकों ने जो इमारतों को खरीदा, और कभी-कभी उन्हें भवन निर्माण सामग्री के लिए नष्ट कर दिया। सेंट-पियरे डी मोंटमार्ट्रे का एबी नष्ट हो गया था, और उसका चर्च खंडहर में छोड़ दिया गया था। सेंट-जर्मिन-डेस-प्रेस के एबी के हिस्सों को गनपाउडर कारखाने में बदल दिया गया था; एक विस्फोट ने चर्च के बाहर कई इमारतों को नष्ट कर दिया। संत-जेनीवीव का चर्च क्रांतिकारी नायकों के लिए एक मकबरे में बदल गया था। नोट्रे-डेम के कैथेड्रल के मुखौटे पर मूर्तिकला को तोड़ दिया गया या हटा दिया गया, और स्पिर टूट गया। विशेष रूप से शहर के बाहरी पड़ोस में छोड़ी गई धार्मिक इमारतों में से कई को कारखानों और कार्यशालाओं में बदल दिया गया था। क्रांति का अधिकांश वास्तुकला नाटकीय और अस्थायी था, जैसे असाधारण चरण सेट 17 9 4 में चैंपस-डी-मंगल पर सर्वोच्च व्यक्ति के त्योहार के लिए बनाए गए थे। हालांकि, कुछ पूर्व क्रांतिकारी परियोजनाओं पर काम जारी रहा। निकोलस-जैक्स-एंटोनी वेस्टर (17 9 3-9 5) द्वारा डिजाइन किए गए दूसरे arrondissement में रुए डेस Colonnes, क्रांतिकारी अवधि की विशेषता, सरल डोरिक कॉलम का एक colonnade था।

नेपोलियन का पेरिस (1800-15)
स्मारक
1806 में, प्राचीन रोम की नकल में, नेपोलियन ने फ्रांस की सैन्य महिमा को समर्पित स्मारकों की एक श्रृंखला के निर्माण का आदेश दिया। पहला और सबसे बड़ा आर्क डे ट्रायम्फे था, जो बैरीएर डी एटोइल में शहर के किनारे पर बनाया गया था, और 1836 जुलाई से पहले समाप्त नहीं हुआ था। उन्होंने छोटे आर्क डी ट्रायम्फे डु कैरोउसेल (1806-08) की इमारत का आदेश दिया, कॉपी किया ट्यूमिरीज़ पैलेस के बगल में, रोम में सेप्टिमियस सेवरस और कॉन्स्टैंटिन के आर्क के आर्क से। इसे वेनिस में सेंट मार्क बेसिलिका के मुखौटे से लिया गया कांस्य घोड़ों की एक टीम के साथ ताज पहनाया गया था। उनके सैनिकों ने Carrousel के चारों ओर भव्य परेड के साथ अपनी जीत मनाई। उन्होंने 1805 में रूसी और ऑस्ट्रियाई लोगों से पकड़े गए तोप के लौह से बना रोम में ट्राजन के कॉलम से कॉपी किए गए वेंडोमे कॉलम (1806-10) की इमारत को भी चालू किया। रुए डे ला कॉनकॉर्ड के अंत में (फिर से दिया गया) 27 अप्रैल 1814 को रुए रॉय के पूर्व नाम), उन्होंने एक अधूरा चर्च, एग्लेस डे ला मेडलेन की नींव ली, जिसे 1763 में शुरू किया गया था, और इसे एक मंदिर मंदिर को मंदिर डी ला ग्लोइयर में परिवर्तित करने के लिए बदल दिया गया था। फ्रांस के सबसे प्रसिद्ध जनरलों की मूर्तियां।

पेरिस वास्तुकला में नेपोलियन के कई योगदानों को शहर के बुनियादी ढांचे में सुधार की जरूरत थी; उन्होंने शहर के पीने और पानी के लिए एक नया नहर शुरू किया, शहर के सीवरों का पुनर्निर्माण किया, और शहर के पूर्व और पश्चिम के बीच यातायात के आसान परिसंचरण की अनुमति देने के लिए रुए डी रिवोली का निर्माण शुरू किया। उन्होंने अपने ग्रैंड कॉलोनडेड के साथ पेरिस स्टॉक मार्केट, पालिस डे ला बोर्स (1808-26) का निर्माण भी शुरू किया। यह 1826 तक समाप्त नहीं हुआ था। 1806 में उन्होंने पालीस-बोर्बोन, आधुनिक नेशनल असेंबली के लिए एक नया मुखौटा बनाना शुरू किया, जो कि मिलिटरी ग्लोरी मंदिर (अब मेडलेन) के कॉलोनडेड से मेल खाता है, सीधे प्लेस डी में इसका सामना कर रहा है। ला कॉनकॉर्ड।

मिस्र की शैली
नेपोलियन से पहले पेरिसियों को मिस्र की शैली का स्वाद था; पेरिस सजावट में पिरामिड, ओबिलिस्क और स्फिंक्स अक्सर होते थे, जैसे सजावटी स्फिंक्स होटल बिक्री (अब मूसी पिकासो), (1654-59) के बलुआरेड को सजाते हुए, और छोटे पिरामिड चातेऊ डी बागेटेल के एंग्लो-चीनी बागों को सजाने वाले छोटे पिरामिड और (18 वीं शताब्दी) में पारक मोंसेउ। हालांकि, नेपोलियन के मिस्र के अभियान ने शैली को एक नई प्रतिष्ठा दी, और पहली बार यह चित्रों और वास्तविक मॉडल पर आधारित था जो नेपोलियन के सैनिकों के साथ मिस्र में यात्रा करने वाले विद्वानों को वापस ले गए; स्टाइल जल्द ही सार्वजनिक फव्वारे और आवासीय वास्तुकला में दिखाई दिया, जिसमें फ्रेंकोइस-जीन ब्रेल (1807) द्वारा रूए डी सेवर्स पर फॉरेन डे डु फेलाह और ब्रेल और लुई साइमन बोइज़ोट (1808) द्वारा फॉन्टेन डु डु पामरियर शामिल थे। इस फव्वारे के चारों ओर स्फिंक्स ने 1856-58 में नेपोलियन III, गेब्रियल डेविउड के शहर वास्तुकार द्वारा द्वितीय साम्राज्य के जोड़े थे। पेरिस में जोड़ा गया सबसे बड़ा मिस्र का तत्व थिब्स के मंदिर से लक्सर ओबिलिस्क था, जो मिस्र के वाइसराय द्वारा लुई-फिलिप तक उपहार के रूप में पेश किया गया था और 1836 में प्लेस डी ला कॉनकॉर्ड पर बनाया गया था। 20 वीं शताब्दी में उदाहरण दिखने लगे , 10 वीं arrondissement (1 9 21) में Boulevard डी Magenta पर लक्सर फिल्म महल से आईएम पीई (1 9 88) द्वारा लौवर पिरामिड में।

लौह वास्तुकला की शुरुआत
आयरन आर्किटेक्चर ने नेपोलियन के तहत पेरिस की शुरुआत की, लुइस-अलेक्जेंड्रे डी सेसर्ट और जैक्स लेक्रॉइक्स-डिलन (1801-03) द्वारा पोंट डेस आर्ट्स के निर्माण के साथ। इसके बाद हेल ऑक्स ब्ले के कपोल के लिए धातु फ्रेम, या अनाज बाजार (अब पेरिस बोर्स डी कॉमर्स, या वाणिज्य मंडल) के बाद धातु फ्रेम था। आर्किटेक्ट फ्रैंकोइस-जोसेफ बेलेन्जर और इंजीनियर फ्रैंकोइस ब्रुनेट (1811) द्वारा डिजाइन किया गया। इसने 1767 में निकोलस ले कैमस डी मेजेरेस द्वारा निर्मित लकड़ी के बने गुंबद को बदल दिया, जो 1802 में जला दिया गया था। यह पेरिस भवन में इस्तेमाल किया जाने वाला पहला लौह फ्रेम था।

बहाली (1815-30)
सार्वजनिक इमारतों और स्मारकों
शाही सरकार ने पुराने शासन के प्रतीक बहाल किए, लेकिन नेपोलियन द्वारा शुरू किए गए अधिकांश स्मारकों और शहरी परियोजनाओं के निर्माण को जारी रखा। पुनर्स्थापन की सभी सार्वजनिक इमारतों और चर्चों को निरंतर नवोन्मेषी शैली में बनाया गया था। धीरे-धीरे, नेपोलियन द्वारा शुरू किए गए अधूरा आर्क डी ट्रायम्फे पर काम शुरू हो गया। लुईस XVIII के शासनकाल के अंत में, सरकार ने नेपोलियन की जीत के लिए एक स्मारक से इसे एक स्मारक में बदलने का फैसला किया जो स्पेनिश क्रांतिकारियों पर एंगोलेमेम के ड्यूक की जीत का जश्न मना रहा था, जिन्होंने अपने बोर्बोन राजा को उखाड़ फेंका था। एक नए शिलालेख की योजना बनाई गई थी: “पाइरेनियों की सेना के लिए” लेकिन शिलालेख को नक्काशीदार नहीं बनाया गया था और जब 1830 में शासन खत्म हो गया था तब भी काम समाप्त नहीं हुआ था।

नहर सेंट-मार्टिन 1822 में समाप्त हुआ था, और 1808 से 1813 तक अलेक्जेंड्रे-थियोडोर ब्रोंगनिआर्ट द्वारा डिजाइन और शुरू किए जाने वाले शेयर बाजार, बोर्स डी पेरिस की इमारत, 1826 में इलोई लैबरे द्वारा संशोधित और पूरा किया गया था। अनाज के लिए नए भंडार शस्त्रागार के पास, नए बूचड़खानों, और नए बाजार समाप्त हो गए। सीन पर तीन नए निलंबन पुल बनाए गए थे; पोंट डी आर्चेवेचे, पोंट डेस इनवालाइड्स और ग्रेव के फुटब्रिज। सैकड़ों में बाद में तीनों का पुनर्निर्माण किया गया।

धार्मिक वास्तुकला
लुई XVI के तहत शुरू हुई La Madeleine का चर्च, नेपोलियन द्वारा महिमा के मंदिर (1807) में बदल दिया गया था। यह अब ला मेडलेन के रॉयल चर्च के रूप में अपने मूल उद्देश्य पर वापस आ गया था। लुईस XVI और मैरी-एंटोनेट की स्मृति को उनके निष्पादन के अपराध को समाप्त करने के लिए याद करने के लिए, किंग लुईस XVIII ने पेरिस पैंथियन की तरह एक नियोक्लासिकल शैली में पियरे-फ्रैंकोइस-लियोनार्ड फॉन्टेन द्वारा डिजाइन किए गए चैपल एक्सपीएटोएयर का निर्माण किया। छोटे की साइट पर मेडलेन की कब्रिस्तान, जहां उनके अवशेष (अब सेंट-डेनिस के बेसिलिका में) को उनके निष्पादन के बाद जल्दी से दफनाया गया था। यह 1826 में पूरा और समर्पित था।

क्रांति के दौरान नष्ट लोगों को बदलने के लिए बहाली के दौरान कई नए चर्च शुरू किए गए थे। आर्किटेक्ट्स के बीच एक लड़ाई हुई जो न्योगोथिक शैली चाहता था, जो नोट्रे-डेम के बाद मॉडलिंग किया गया था, या नव रोमांटिक शैली, प्राचीन रोम के बेसिलिकास के बाद मॉडलिंग किया गया था। युद्ध सार्वजनिक भवन आयोग के बहुसंख्यक नेओक्लासिस्टिस्टों द्वारा जीता गया था, जो 1850 तक प्रभुत्व रखते थे। जीन चलग्रिग ने एक नव-शैली शैली में क्रांति से पहले सेंट-फिलिप डी भूमिका तैयार की थी; यह एटियेन-हिप्पोलीट गोदेडे द्वारा पूरा किया गया था (1823-30)। गोडडे ने सेंट-पियरे-डु-ग्रोस-कैइलौ {1822-29) के लिए चैलगिन की परियोजना भी पूरी की, और नोट्रे-डेम-डु-बोने नोवेले ((1823-30) और सेंट-डेनिस-डु-सेंट- के नियोक्लासिक बेसिलिकास का निर्माण किया। सैक्रामेंट (1826-35)। बहाली के अन्य उल्लेखनीय नियोक्लासिकल आर्किटेक्ट्स में लुइस-हिप्पोलीट लेबास शामिल थे, जिन्होंने नोट्रे-डेम-डी-लोरटे (1823-36) बनाया; (1823-30); और जैक्स-इग्नेस हिटोरफ, जिन्होंने बनाया चर्च ऑफ सेंट-विन्सेंट-डी-पॉल (1824-44) के चर्च। हिटोरफ लुई फिलिप और नेपोलियन III के शासनकाल में एक शानदार करियर के साथ आगे बढ़े, प्लेस डी ला कॉनकॉर्ड की नई योजना तैयार करते हुए और गारे डु का निर्माण नॉर्ड रेलवे स्टेशन (1861-66)।

वाणिज्यिक वास्तुकला – खरीदारी गैलरी
18 वीं शताब्दी के अंत में वाणिज्यिक वास्तुकला का एक नया रूप सामने आया था; मार्ग, या शॉपिंग गैलरी, एक गिलास छत से ढकी हुई एक संकीर्ण सड़क के साथ दुकानों की एक पंक्ति। उन्हें कांच और कच्चे लोहे की बेहतर प्रौद्योगिकियों द्वारा संभव बनाया गया था, और कुछ लोकप्रिय थे क्योंकि कुछ पेरिस की सड़कों पर फुटपाथ थे और पैदल चलने वालों को वैगनों, गाड़ियां, जानवरों और लोगों की भीड़ के साथ प्रतिस्पर्धा करना पड़ा था। पेरिस में पहली इनडोर शॉपिंग गैलरी 1786 में पालिस-रॉयल में खोली गई थी; दुकानों की पंक्तियां, कैफे और पहले रेस्तरां के साथ, बगीचे के चारों ओर आर्केड के नीचे स्थित थीं। इसके बाद 17 9 0-9 1 में मार्ग फेडोऊ, 17 99 में मार्ग डु कैयर, और 1800 में पैसेज डेस पैनोरमास। 1834 में वास्तुकार पियरे-फ्रैंकोइस-लियोनार्ड फॉन्टेन ने विचार को एक कदम आगे बढ़ाया, जिसमें पूरे आंगन को शामिल किया गया पालिस-रॉयल, गैलेरी डी ऑरलियन्स, एक गिलास स्काइलाईट के साथ। गैलरी 1 9 35 तक कवर रही। यह 1 9वीं शताब्दी के पेरिस डिपार्टमेंट स्टोर्स के ग्लास स्काइलाईट्स का पूर्वज था।

आवासीय वास्तुकला
बहाली के दौरान, और विशेष रूप से 1824 में किंग चार्ल्स एक्स के राजनेता के बाद। नए आवासीय पड़ोस दाएं किनारे पर बनाए गए थे, क्योंकि शहर उत्तर और पश्चिम में बढ़ गया था। 1824 और 1826 के बीच, आर्थिक समृद्धि का समय, सेंट-विन्सेंट-डी-पॉल, यूरोप, बेउग्रेनेल और पासी के क्वार्टर सभी रखे गए और निर्माण शुरू हो गया। बहुत सारी चौड़ाई बड़ी हो गई; एक आवासीय भवन के लिए बारह से बीस मीटर के बीच एक घर के लिए छः से आठ मीटर चौड़ा। ठेठ नई आवासीय इमारत चार से पांच कहानियां ऊंची थी, जिसमें एक अटारी छत पचास डिग्री ढलान थी, जो पांच से सात खिड़कियों तक टूट गई थी। सजावट को बड़े पैमाने पर रुए डी रिवोली से अनुकूलित किया गया था; ऊर्ध्वाधर आदेश, और सरल सजावट के बजाय क्षैतिज। खिड़कियां बड़ी थीं और फ्लेक्स के बड़े हिस्से पर कब्जा कर लिया था। सजावट सजावटी लौह शटर और फिर लोहे के बाल्कनी द्वारा प्रदान की गई थी। द्वितीय साम्राज्य तक पेरिस boulevards पर इस मॉडल के बदलाव मानक थे।

होटल विशेष, या पुनर्स्थापन का बड़ा निजी घर, आमतौर पर यूनानी वास्तुकला या पल्लाडियो की शैली के आधार पर, एक नवोस्त्रीय शैली में बनाया गया था, विशेष रूप से न्यूवेल एथेनेस के नए आवासीय क्वार्टर और रुई ताइबाउट पर स्क्वायर डी ऑरलियन्स (9वीं) arrondissement), एडवर्ड क्रेसी द्वारा डिजाइन की गई अंग्रेजी neoclassical शैली में एक निजी आवासीय वर्ग (1829-35)। वर्ग के निवासियों में जॉर्ज रेत और फ्रेडेरिक चोपिन शामिल थे। 8 वीं arrondissement में नए क्वार्टरों में से कुछ घर, विशेष रूप से फ्रैंकोइस प्रथम की तिमाही, 1822 में शुरू हुई, एक और सुरम्य शैली में बनाई गई, पुनर्जागरण और शास्त्रीय शैली का संयोजन, जिसे ट्राउबाडोर शैली कहा जाता है। इसने आंदोलन की शुरुआत को समेकित आवासीय वास्तुकला की ओर एक समान नियोक्लासिसवाद से दूर किया।

लुइस-फिलिप का पेरिस (1830-48)
स्मारक और सार्वजनिक वर्ग
पुनर्स्थापन और लुई-फिलिप के तहत सार्वजनिक इमारतों की वास्तुकला शैली अकादमी डेस बेक्स-आर्ट्स, या ललित कला अकादमी द्वारा निर्धारित की गई थी, जिसका 1816 से 1839 तक निरंतर सचिव क्वात्र्रेरे डी क्विंसी था, जो एक पुष्टिकारी नियोक्लासिसिस्ट था। सार्वजनिक इमारतों और स्मारकों की वास्तुकला शैली का उद्देश्य पेरिस को प्राचीन ग्रीस और रोम के गुणों और महिमाओं से जोड़ना था, क्योंकि यह लुईस XIV, नेपोलियन और बहाली के अधीन था।

लुइस-फिलिप के शासनकाल की पहली महान वास्तुशिल्प परियोजना प्लेस डी ला कॉनकॉर्ड के आधुनिक रूप में रीमेकिंग थी। Tuileries के moats भर गए थे, दो बड़े फव्वारे, एक समुद्री वाणिज्य और फ्रांस के उद्योग का प्रतिनिधित्व करते हैं, दूसरा नदी वाणिज्य और फ्रांस की महान नदियों, जैक्स इग्नेस हिटोरफ द्वारा डिजाइन किया गया था, साथ ही साथ विशाल मूर्तियों का प्रतिनिधित्व किया गया था फ्रांस के प्रमुख शहरों। 25 अक्टूबर 1836 को, एक नई केंद्रस्थल स्थापित की गई थी; लक्सर से एक पत्थर ओबिलिस्क, मिस्र से विशेष रूप से निर्मित जहाज पर लाए गए दो सौ पचास टन वजन, लुई-फिलिप और एक बड़ी भीड़ की उपस्थिति में धीरे-धीरे जगह में फंस गया था। उसी वर्ष, आर्क डे ट्रायम्फे, नेपोलियन द्वारा 1804 में शुरू हुआ, अंत में पूरा और समर्पित किया गया था। 1840 में सेंट हेलेना से नेपोलियन की राख की पेरिस लौटने के बाद, उन्हें लेस इनवालाइड्स के चर्च के नीचे लुई विस्कोन्टी द्वारा डिजाइन की गई एक मकबरे में महान समारोह के साथ रखा गया था। जुलाई डे क्रिस्टल की सालगिरह पर 28 जुलाई 1840 को प्लेस डी ला बैस्टिल पर एक और पेरिस स्थलचिह्न का उद्घाटन किया गया, और विद्रोह के दौरान मारे गए लोगों को समर्पित किया गया।

कई पुराने स्मारकों को नए उद्देश्यों में रखा गया: एलीसी पैलेस फ्रेंच राज्य द्वारा खरीदा गया था और एक आधिकारिक निवास बन गया, और देर से सरकारों के अधीन फ्रेंच गणराज्य के राष्ट्रपतियों का निवास। मूल रूप से एक चर्च के रूप में बनाया गया, सैंट-जेनेवीवे का बेसिलिका, क्रांति के दौरान, महान फ्रांसीसी लोगों के लिए एक मकबरे में बना, फिर एक चर्च फिर से बहाली के दौरान, एक बार फिर पेंशनियन बन गया, जो महान फ्रांसीसी लोगों के कब्रों को पकड़ रहा था।

संरक्षण और बहाली
लुई-फिलिप के शासनकाल ने 1831 में प्रकाशित विक्टर ह्यूगो के बेहद सफल उपन्यास द हंचबैक ऑफ नोट्रे डेम (नोट्रे-डेम डी पेरिस) द्वारा बड़े हिस्से में प्रेरित पेरिस के कुछ शुरुआती स्थलों को संरक्षित और बहाल करने के लिए एक आंदोलन की शुरुआत देखी। बहाली आंदोलन का प्रमुख आंकड़ा प्रोस्पर मेरमी था, जिसका नाम लुइस-फिलिप द्वारा ऐतिहासिक स्मारकों के महानिरीक्षक के रूप में किया गया था। सार्वजनिक स्मारक आयोग 1837 में बनाया गया था, और 1842 में, मेरमी ने वर्गीकृत ऐतिहासिक स्मारकों की पहली आधिकारिक सूची संकलित करना शुरू किया, जिसे अब बेस मेरमी के नाम से जाना जाता है।

पुनर्स्थापित करने वाली पहली संरचना शहर में सबसे पुरानी सेंट-जर्मिन-डेस-प्रेस के चर्च की गुफा थी। 1843 में नोट्रे डेम के कैथेड्रल पर भी काम शुरू हुआ, जो क्रांति के दौरान बुरी तरह क्षतिग्रस्त हो गया था, और इसके अग्रभाग पर मूर्तियों को तोड़ दिया गया। अधिकांश काम वास्तुकार और इतिहासकार व्हायोलेट-ले-डुक द्वारा निर्देशित किया गया था, जिसे कभी-कभी, जैसा कि उन्होंने स्वीकार किया था, मध्ययुगीन वास्तुकला की “भावना” की अपनी छात्रवृत्ति, बल्कि सख्त ऐतिहासिक सटीकता के द्वारा निर्देशित किया गया था। 17 वीं शताब्दी के साथ अन्य प्रमुख पुनर्स्थापन परियोजनाएं सैंट चैपल और होटल डी विले थीं; होटल डी विले के पीछे दबाए गए पुराने भवनों को मंजूरी दे दी गई थी; दो नए पंखों को जोड़ा गया था, अंदरूनी हिस्सों को अत्यधिक पुनर्निर्मित किया गया था, और बड़े औपचारिक सैलून की छत और दीवारों को यूजीन डेलाक्रिक्स द्वारा मूर्तियों के साथ चित्रित किया गया था। दुर्भाग्यवश, पेरिस कम्यून द्वारा 1871 में सभी अंदरूनी जला दिए गए थे।

Beaux- कला शैली
साथ ही, चार युवा आर्किटेक्ट्स के नेतृत्व में इकोले डेस बेक्स-आर्ट्स में एक छोटी क्रांति हो रही थी; जोसेफ-लुई डक, फेलिक्स डबैन, हेनरी लैबौस्टे और लेओन वाउडॉयर, जिन्होंने रोम में विला मेडिसि में रोमन और यूनानी वास्तुकला का अध्ययन किया था, फिर 1820 के दशक में अन्य ऐतिहासिक वास्तुकला शैलियों का व्यवस्थित अध्ययन शुरू हुआ; मध्य युग और पुनर्जागरण के फ्रेंच वास्तुकला सहित। उन्होंने इकोले डेस बेक्स-आर्ट्स में विभिन्न वास्तुशिल्प शैलियों के बारे में शिक्षण शुरू किया, और स्कूल के आंगन में पुनर्जागरण और मध्ययुगीन इमारतों के टुकड़े स्थापित किए ताकि छात्र उन्हें आकर्षित और कॉपी कर सकें। उनमें से प्रत्येक ने विभिन्न ऐतिहासिक शैलियों से प्रेरित पेरिस में नई गैर-शास्त्रीय इमारतों को भी डिजाइन किया; Labrouste सैंट-जेनेवीव पुस्तकालय (1844-50) बनाया; डक ने नए पैलेस डी जस्टिस और कोर्ट ऑफ कैसेशन को Île-de-la-cité (1852-68) पर डिजाइन किया; और वाउड्रॉयर ने कंज़र्वेटायर राष्ट्रीय डेस आर्ट्स एट मेटेर्स (1838-67) डिजाइन किया, और दुबन ने इकोले डेस बेक्स-आर्ट्स की नई इमारतों को डिजाइन किया। साथ में, इन इमारतों, पुनर्जागरण, गोथिक और रोमनसेक और अन्य गैर-शास्त्रीय शैलियों पर चित्रण, पेरिस में नियोक्लासिकल वास्तुकला का एकाधिकार तोड़ दिया।

पहला ट्रेन स्टेशन

पेरिस के पहले ट्रेन स्टेशनों को एम्बरकेडेरेस (पानी यातायात के लिए इस्तेमाल किया जाने वाला एक शब्द) कहा जाता था, और उनका स्थान महान विवाद का स्रोत था, क्योंकि प्रत्येक रेलरोड लाइन का स्वामित्व एक अलग कंपनी था, और प्रत्येक एक अलग दिशा में चला गया। प्लेस डी एल यूरोप में पेरिस-सेंट-जर्मिन-एन-लेई लाइन के लिए पेरेयर भाइयों द्वारा पहला एम्बरकेडर बनाया गया था। यह 26 अगस्त 1837 को खोला गया, और इसकी सफलता को जल्दी ही रुए डी स्टॉकहोम पर एक बड़ी इमारत द्वारा प्रतिस्थापित किया गया, और फिर एक बड़ी संरचना, गारे सेंट-लाजारे की शुरुआत, 1841 और 1843 के बीच बनाई गई। यह स्टेशन था सेंट-जर्मिन-एन-ले, वर्साइल्स और रूएन की ट्रेनें।

पेरेयर भाइयों ने तर्क दिया कि गारे सेंट-लाजारे पेरिस का अनूठा स्टेशन होना चाहिए, लेकिन अन्य लाइनों के मालिकों ने प्रत्येक को अपना स्टेशन रखने पर जोर दिया। पहले गारे डी ऑरलियन्स, जिन्हें अब गारे डी ऑस्टरलिट्ज के नाम से जाना जाता है, को 2 मई 1843 को खोला गया था, और 1848 और 1852 में इसका विस्तार किया गया था। पहला गारे मोंटपर्नेस 10 सितंबर 1840 को एवेन्यू डु मेन पर खोला गया था, और टर्मिनस था सीन के बाएं किनारे पर नई पेरिस-वर्साइल्स लाइन की। यह जल्दी से बहुत छोटा पाया गया था, और 1848 और 1852 के बीच रुए डी रेनेस और बुल्वार्ड डु मोंटपर्नेस के जंक्शन पर इसका वर्तमान स्थान बनाया गया था।

बैंकर जेम्स मेयर डी रोथस्चिल्ड को 1845 में पेरिस से बेल्जियम सीमा तक पहली रेलरोड लाइन बनाने के लिए सरकार की अनुमति मिली, शाखा लाइनों के साथ कैलाइस और डंकरक तक। 1846 में रूई डी डंकरक पर नई लाइन का पहला एम्बरकेडर खोला गया था। इसे 1854 में गारे डु नॉर्ड के एक बहुत बड़े स्टेशन द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था। पूर्वी फ्रांस की लाइन का पहला स्टेशन, गारे डी एल एस्ट शुरू हुआ था 1847, लेकिन 1852 तक समाप्त नहीं हुआ। पेरिस से मोंटेरौ-फॉल्ट-योन तक दक्षिण में लाइन के लिए एक नए स्टेशन का निर्माण 1847 में शुरू हुआ और 1852 में समाप्त हो गया। 1855 में इसे एक नए स्टेशन, पहले गारे द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था डी Lyon, एक ही साइट पर।

नेपोलियन III और द्वितीय साम्राज्य शैली (1848-70)
नेपोलियन III के तहत तेजी से बढ़ती फ्रांसीसी अर्थव्यवस्था ने पेरिस के वास्तुकला और शहरी डिजाइन में बड़े बदलाव किए। आर्थिक विस्तार से जुड़े नए प्रकार के वास्तुकला; रेलवे स्टेशन, होटल, कार्यालय भवन, डिपार्टमेंट स्टोर्स और एक्सपोज़िशन हॉल, पेरिस के केंद्र पर कब्जा कर लिया, जो पहले काफी हद तक आवासीय था। यातायात परिसंचरण में सुधार करने के लिए और शहर के केंद्र में नेपोलियन के प्रीफेक्ट ऑफ द सीन के प्रकाश और हवा को लाने के लिए, शहर के दिल में टुकड़े टुकड़े और उग्र पड़ोसों को नष्ट कर दिया और ग्रैंड बुल्वर्ड्स का नेटवर्क बनाया। नई इमारत सामग्री, विशेष रूप से लौह फ्रेम के विस्तारित उपयोग ने वाणिज्य और उद्योग के लिए बड़ी इमारतों के निर्माण की अनुमति दी।

जब उन्होंने 1852 में सम्राट घोषित किया, नेपोलियन III ने अपना निवास ईलीसी पैलेस से तुइलरीज़ पैलेस तक ले जाया, जहां उनके चाचा नेपोलियन मैं लौवर के पास रहते थे। उन्होंने हेनरी चतुर्थ के भव्य डिजाइन के बाद, लौवर के निर्माण को जारी रखा; उन्होंने पावेलॉन रिशेलियू (1857), लोवर (1867) के गपशपों का निर्माण किया, और पैविलॉन डी फ्लोर का पुनर्निर्माण किया; उन्होंने लुईस XIV द्वारा निर्मित लौवर के पंखों के नव-क्लासिकिज्म के साथ तोड़ दिया; नए निर्माण पुनर्जागरण पंखों के अनुरूप पूरी तरह से थे।

द्वितीय साम्राज्य की प्रमुख वास्तुशिल्प शैली गठबंधन शैली, पुनर्जागरण शैली, और लुई XV और लुई XVI की शैली के उदारता से उदारता से चित्रकारी थी। सबसे अच्छा उदाहरण ओपेरा गार्नियर था, जो 1862 में शुरू हुआ लेकिन 1875 तक पूरा नहीं हुआ। वास्तुकार चार्ल्स गार्नियर (1825-18 9 8) था, जिन्होंने व्हायोलेट-ले-डक द्वारा गॉथिक-पुनरुद्धार शैली के खिलाफ प्रतियोगिता जीती। जब एम्प्रेस यूगेनी ने पूछा कि इमारत की शैली क्या कहलाती है, तो उसने जवाब दिया “नेपोलियन III।” यह उस समय दुनिया का सबसे बड़ा रंगमंच था, लेकिन अधिकांश आंतरिक अंतरिक्ष पूरी तरह से सजावटी जगहों के लिए समर्पित था; भव्य सीढ़ियों, promenading के लिए विशाल foyers, और बड़े निजी बक्से। मुखौटा सत्रह विभिन्न सामग्रियों, संगमरमर, पत्थर, पोर्फीरी और कांस्य से सजाया गया था। द्वितीय साम्राज्य के सार्वजनिक वास्तुकला के अन्य उल्लेखनीय उदाहरणों में पाउलिस डी जस्टिस और यूसुफ-लुई डक (1862-68) द्वारा कोर्ट ऑफ कैसेशन शामिल है; एंटोनी-निकोलस बैली (1860-65) द्वारा ट्रिब्यूनल डी कॉमर्स, और गेब्रियल डेविउड (185 9 -62) और थिएटर डी ला विले द्वारा थिएटर डु चैलेट, प्लेस डु चैलेट पर एक दूसरे का सामना कर रहे थे।

द्वितीय साम्राज्य ने प्रसिद्ध दाग ग्लास खिड़कियों की बहाली और सैंट-चैपल के ढांचे को यूगेन व्हायोलेट-ले-डक द्वारा भी देखा; और नोट्रे डेम के कैथेड्रल की व्यापक बहाली। बाद में आलोचकों ने शिकायत की कि कुछ बहाली ठीक ऐतिहासिक से अधिक कल्पनाशील थी।

नेपोलियन III और बैरन हुसमान के तहत पेरिस का मानचित्र और रूप नाटकीय रूप से बदल गया। हौसमैन ने संकीर्ण सड़कों को ध्वस्त कर दिया और शहर के केंद्र में मध्ययुगीन घरों को तोड़ दिया (जिसमें वह घर भी पैदा हुआ था) और उन्हें बड़े आवासीय भवनों द्वारा रेखांकित चौड़े बुलावार्डों के साथ बदल दिया गया, सभी ऊंचाई (बीस मीटर से कॉर्निस, या पांच Boulevards पर कहानियां और चार सड़कों पर चारों ओर), एक ही शैली में façades के साथ, और एक ही क्रीम रंगीन पत्थर का सामना करना पड़ा। उन्होंने शहर के केंद्र के पूर्व-पश्चिम धुरी को पूरा किया, नेपोलियन द्वारा शुरू की गई रुए डी रिवोली ने एक नया उत्तर-दक्षिण धुरी, बौलेवार्ड डी सेबेस्टोपोल बनाया, और बाउलवर्ड सेंट-जर्मैन समेत दाएं और बाएं किनारे पर विस्तृत बौछारों काट दिया , Boulevard सेंट-मिशेल, आमतौर पर एक गुंबददार ऐतिहासिक में culminating। अगर एक गुंबद पहले से नहीं था, तो हुसमान एक बनाया गया था, जैसा कि उसने ट्रिब्यूनल डी कॉमर्स और सेंट-ऑगस्टिन चर्च के साथ किया था।

नई डिजाइन का केंद्रबिंदू चार्ल्स गार्नियर द्वारा डिजाइन किया गया नया पेरिस ओपेरा था। साम्राज्य के बाद के वर्षों में, उन्होंने शहर के केंद्र को आठ नए arrondissements के साथ जोड़ने के लिए नए boulevards बनाया जो नेपोलियन III 1860 में शहर से जुड़ा हुआ है, साथ ही साथ एरोन्डिसमेंट के लिए नया शहर हॉल के साथ। नया शहर के हॉल भी कई मूल arrondissements के लिए बनाया गया था। जैक्स इग्नेस हिटोरफ (1855-60) द्वारा पूर्व एरोन्डिसमेंट का नया शहर हॉल, शहर का ऐतिहासिक केंद्र सेंट-अटिन-ऑक्सरोइस के मध्ययुगीन चर्च को बंद करता है। नया शहर हॉल नव-गोथिक शैली में था, मध्ययुगीन चर्च को प्रतिबिंबित करता है, जो गुलाब की खिड़की से भरा हुआ है। थियोडोर बलू (1862) द्वारा एक नव-गोथिक घंटी टावर,

शहर के बाहरी पड़ोस के निवासियों के लिए हरे रंग की जगह और मनोरंजन प्रदान करने के लिए, हौसमैन ने बड़े, नए, उत्तर, उत्तर और दक्षिण में बड़े, नए पार्क, बोइस डी बोल्गने, बोइस डी विन्सनेस और पारक डेस बुट्ट्स चौमोंट का निर्माण किया, जो सुरम्य से भरे बगीचे की follies, साथ ही कई छोटे पार्क और वर्ग जहां नए boulevards मिले थे। शहर के वास्तुकार गेब्रियल डेविउड ने शहर के बुनियादी ढांचे के विवरण पर काफी ध्यान दिया। हौसमैन ने नए बुल्वर्ड्स के तहत एक नई जल आपूर्ति और सीवर प्रणाली भी बनाई, जिसमें बॉलवॉर्ड्स के साथ हजारों पेड़ लगाए गए, और कियोस्क, गेटवे, लॉज और सजावटी ग्रिल के साथ पार्क और बॉलवॉर्ड्स को सजाया गया, जो डेविउड द्वारा डिजाइन किए गए थे।

धार्मिक वास्तुकला – नव-गोथिक और पारिस्थितिक शैलियों
अंततः धार्मिक वास्तुकला ने नवजात शैली से दूर तोड़ दिया जो 18 वीं शताब्दी के बाद पेरिस चर्च वास्तुकला पर हावी था। नियो-गॉथिक और अन्य ऐतिहासिक शैलियों का निर्माण शुरू हो गया, विशेष रूप से 1860 में नेपोलियन III द्वारा जोड़े गए केंद्र से आठ नए arrondissements में। पहला नव-गोथिक चर्च 1841 में ईसाई गौ द्वारा शुरू, सैंट-क्लॉथिल्डे का बेसिलिका था, 1857 में थिओडोर बलू द्वारा समाप्त किया गया। दूसरे साम्राज्य के दौरान, आर्किटेक्ट्स ने गॉथिक शैली के साथ संयुक्त धातु फ्रेम का उपयोग शुरू किया; 15 वीं शताब्दी की चर्च एग्लेस सेंट-लॉरेंट, साइमन-क्लाउड-कॉन्सटेंट डुफेक्स (1862-65) द्वारा नियो-गॉथिक शैली में पुनर्निर्मित, और लुइस-ऑगस्टे बोइलाऊ और एड्रियान-लुई लुसॉन द्वारा सेंट-यूजीन-सैंट-सेसिल (1854 -55); और जीन-बापिस्ट लसस (1854-59) द्वारा सेंट-जीन-बैपटिस्ट डी बेलेविले।द्वितीय साम्राज्य के दौरान पेरिस में बनाया गया सबसे बड़ा नया चर्च लेस हॉलस के बाजार के धातु मंडप के डिजाइनर विक्टर बाल्टर्ड द्वारा चर्च ऑफ सेंट ऑगस्टीन (1860-71) था। जबकि संरचना कास्ट आयरन कॉलम द्वारा समर्थित था, अग्रभाग पारिस्थितिकीय था।

रेलवे स्टेशनों और वाणिज्यिक वास्तुकला
औद्योगिक क्रांति और पेरिस के आर्थिक विस्तार के लिए विशेष रूप से रेल मार्गों के लिए बहुत बड़ी संरचनाओं की आवश्यकता थी, जिन्हें शहर के लिए नए सजावटी गेटवे माना जाता था। नई संरचनाओं में लौह कंकाल थे, लेकिन वे बेक्स-आर्ट्स फ्लेक्स द्वारा छुपाए गए थे। जैक्स-इग्नेस हिटोरफ (1842-65) द्वारा गारे डु नॉर्ड, लोहे के स्तंभों के साथ एक गिलास छत थी, जिसमें आठ मीटर ऊंचा था, जबकि मुखौटा पत्थर के साथ सामना करने वाली मूर्तियों की शैली में था और शहरों की सेवा करने वाली मूर्तियों से सजाया गया था रेलवे द्वारा

लौह और कांच का सबसे नाटकीय उपयोग पेरिस के नए केंद्रीय बाजार, लेस हॉलस (1853-70) में था, जो विक्टर बाल्टर्ड (1805-1874) द्वारा डिजाइन किए गए विशाल लोहा और ग्लास मंडपों का एक समूह था। हेनरी लैबौस्टेस्ट (1801-1875) ने लो और ग्लास का उपयोग नाटकीय कैथेड्रल-बिबलीओथेक राष्ट्रपटल डी फ्रांस, साइट रिश (1854-75) के लिए पढ़ने के कमरे बनाने के लिए किया गया था।