16 वीं शताब्दी में मिलान वास्तुकला

मिलान में सोलहवीं शताब्दी के दूसरे छमाही की वास्तुकला विकसित हुई, यहां कई जगहों और शैलियों पर विकसित किया गया, जिन्हें समृद्धि, प्रतिद्वंद्वी कला और क्लासिकिज्म में सारांशित किया जा सकता है। इन धाराओं ने शहरी कला दृश्य को अक्सर पारस्परिक संदूषण से गुजरने के लिए विभाजित किया।

सोलहवीं शताब्दी के दूसरे छमाही के मिलानीज़ दृश्य का विश्लेषण शहर की विशेष स्थिति पर विचार किया जाना चाहिए: यदि स्पेनिश साम्राज्य के लिए यह एक रणनीतिक सैन्य चौकी का प्रतिनिधित्व करता है, तो धार्मिक दृष्टि से यह संघर्ष के केंद्र में था कैथोलिक चर्च और सुधारित चर्च। नतीजतन धार्मिक कला द्वारा कम कलात्मक और स्थापत्य नागरिक उत्पादन के रूप में सबसे बड़ा योगदान दिया गया था।

यदि, तरीकेवादी शैली को अपनाने में, ग्राहकों और शहरी कलाकारों को सेंट्रल-इटालियन व्युत्पन्न के संदर्भ संदर्भों के रूप में था, प्रोटेस्टेंट स्विट्जरलैंड के पास शहर की स्थिति ने मिलान को फूलों के मुख्य केंद्रों में से एक बना दिया और काउंटर-सुधारित कला का विस्तार किया , सेंट चार्ल्स Borromeo की केशिका कार्रवाई के लिए धन्यवाद।

धार्मिक वास्तुकला

कार्लो बोर्रोमो द्वारा निर्देश
काउंसिल ऑफ ट्रेंट और काउंटर-सुधारित चर्च के आगमन के साथ, उपशास्त्रीय अधिकारियों ने प्रोटेस्टेंटिज्म और अन्य उत्तराधिकारों के विपरीत नए सिद्धांतों को फैलाने के साधन के रूप में कला का शोषण किया; कला को तब सख्त नियमों और नियंत्रणों के अधीन किया गया था, ताकि कलाकारों ने सबसे मूल बाइबिल परंपरा के एपिसोड दिखाए। चूंकि अकेले आर्किटेक्चर की आवश्यकताएं बहुत कठोर नहीं थीं, काउंसिल ऑफ ट्रेंट के नायकों में कार्डिनल कार्लो बोर्रोमो ने निर्देशों के कपड़े और एट suppellectilis ecclesiasticae, या एक वास्तुशिल्प संग्रह लिखा जो नए चर्चों के निर्माण को नियंत्रित करता है। इन प्रावधानों ने निम्नलिखित वर्षों में धार्मिक भवनों के विकास का नेतृत्व किया जब तक कि वे लैटिन अमेरिका में भी लागू नहीं हुए, फिर स्पेनिश साम्राज्य का हिस्सा बन गए। जैसा कि परिषद के नियमों से संकेत मिलता है, एक समृद्ध और भव्य कला ने वफादार को प्रभावित किया होगा, उन्हें धार्मिक सिद्धांत के चिंतन और सीखने के लिए प्रेरित किया होगा: हालांकि, भव्य और गंभीर, प्रतिनिधित्व, अशिक्षित लोगों द्वारा भी सरल समझ के लिए होता। यह बात स्पष्ट रूप से प्रोटेस्टेंट सिद्धांत के विपरीत थी, जो अत्यधिक और भयानक सजावट को वफादार या यहां तक ​​कि एक पाखंडी के लिए एक व्याकुलता के रूप में माना जाता था।

बोर्रोमो चर्च के स्थान के बारे में बात करने वाले निर्देशों में शुरू होता है, जो संभवतः ऊंचे स्थान पर और शोर या शोर स्थानों से दूर होना चाहिए, और पुजारी या बिशप के निवास को छोड़कर अन्य घरों से अलग होना चाहिए। इस स्थिति तक पहुंचने के लिए कदमों की संख्या विषम होनी चाहिए। यह चर्च के आकार पर जानकारी भी प्रदान करता है, जो विशेष अवसरों के लिए वफादार को समायोजित करने के लिए पर्याप्त होना चाहिए। सबसे महत्वपूर्ण विवरणों में से पौधे का आकार है, इसलिए बोर्रोमो केंद्रीय संयंत्र के नुकसान के लिए लैटिन क्रॉस के उपयोग की सिफारिश करता है: हालांकि कई शानदार मामलों में विशेष रूप से पुनर्जागरण में उपयोग किया जाता है, बोर्रोमो ने केंद्रीय संयंत्र को संदर्भ माना मंदिरों के टुकड़ों के लिए और ईसाई वास्तुकला में कम इस्तेमाल किया, जबकि लैटिन क्रॉस को पहले बेसिलिकास की सर्वोच्चता से न्यायसंगत बनाया गया था जो इस रूप का उपयोग करते थे।

प्री-काउंटर-सुधार चर्च
टस्कन डोमेनेिको Giunti और ​​Perugino Galeazzo Alessi पहले आर्किटेक्ट्स लोम्बार्ड देर से पुनर्जागरण परंपरा से दूर तोड़ने वाले थे। सबसे पहले आपके पास सैन पाओलो कन्वर्सो और संत’एंजेलो के चर्च हैं, जो एक ही डिजाइन अवधारणा के अनुसार एक एकल नावे और साइड चैपल के साथ कवरेज बैरल वॉल्ट के साथ सेट हैं, ‘अल्बर्टी के बेसिलिका डी संत’ एंड्रिया का उद्धरण सांता के चर्च में पहले से ही पाया गया है सान सैटिरो ब्रैमांटे में मारिया।

सैन पाओलो कनवर्सो का चर्च, कभी-कभी प्रतिस्पर्धात्मक विशेषता, 1549 में दो साल बाद एक उन्नत राज्य में शुरू हुआ था; अग्रभाग सत्तरवीं शताब्दी की शुरुआत में आता है, लेकिन तिब्लादी के मिलानीज़ कार्यों से काफी प्रभावित है और निर्देश डेल बोर्रोमो के अनुसार सजावट और स्मारक को ध्यान में रखकर डिजाइन किया गया था। इंटीरियर को बड़े पैमाने पर कैंपी भाइयों द्वारा सजाया गया था और सोलहवीं शताब्दी के मिलानियों के दूसरे छमाही के सबसे प्रतिनिधि में से एक है: गुफा के साथ छः चैपल की सजावट और हॉल के बीच विभाजन और क्लॉइस्टर नन के लिए पर्यावरण, यह सैन सैटिरो के पास सांता मारिया में ब्रैमांटे के सबसे प्रसिद्ध झूठे गाना बजानेवालों के चरणों में देर से पुनर्जागरण भ्रमवाद के महान प्रमाण में मसीह के असेंशन के विंसेन्जो कैंपी के झुंड पर बड़े भित्तिचित्र के लिए उल्लेखनीय है। कुल मिलाकर, चित्रमय सजावट में, सभी Giulio Romano के ऊपर, Mannerist केंद्र-इतालवी अनुभव के साथ एक निश्चित प्रभाव उभरता है, जबकि फ्र्रेस्कोड वॉल्ट के परिप्रेक्ष्य में Correggio के पर्मा कैथेड्रल के गुंबद के भित्तिचित्रों के लिए कुछ प्रेरणाएं हैं; आखिरकार, सेंट जॉन द बैपटिस्ट के विलुप्त होने के परिणाम और एंटोनियो कैम्पियिन द्वारा सेंट लॉरेंस की शहीदता, दाईं ओर पहले और तीसरे चैपल को कभी-कभी “अग्रगणवाद” के वर्तमान में सूचीबद्ध किया जाता है।

Sant’Angelo का चर्च 1552 तक वापस आता है, जब उस समय शहर में होने वाले युद्धों से क्षतिग्रस्त पुराने चर्च के अवशेषों को ध्वस्त करने के बाद इसे पूरी तरह से पुनर्निर्मित किया गया था। इस परियोजना में चर्च के तीन क्लॉइस्टर शामिल थे, जो बीसवीं शताब्दी में ध्वस्त हो गए थे, जिसने सत्तरवीं शताब्दी में वापस मुखौटा का नेतृत्व किया: मूल रूप से ग्युनती के पास कठोर अनुपात, शांत और व्यावहारिक रूप से सजावट के बिना एक मुखौटा था, लेकिन कभी नहीं समझा। चर्च की संरचना को लैटिन क्रॉस के रूप में एक बैरल वॉल्ट और कुल सोलह साइड चैपल के साथ एक नाभि के साथ डिजाइन किया गया था। अलेक्जेंड्रिया के सेंट कैथरीन को समर्पित चैपल में, संत कैथरीन की कहानियों की पेंटिंग्स को एंटोनियो कैंपी द्वारा दोनों तरफ (1564) पर देखा जा सकता है, जो कारवागियो की सेटिंग्स में अक्सर रात की सेटिंग में कहानी को सेट करता है, जिसमें क्रेमनी पेंटर मेरिसी द्वारा उपयोग किए जाने वाले चमक का अनुमान है; सैन गेरोलामो के चैपल में और वर्जिन मैरी को समर्पित चैपल में फ्लेमिश प्रभावों के साथ मैननेरिस्ट शैली की ओटावियो सेमिनो की पेंटिंग्स हैं, हालांकि शुरुआती पोस्ट-ट्राइडेंटिन शिक्षाओं से कम हो गई, जिसके लिए चित्रकार ने दैनिक जीवन के दृश्य चुने। हम हमेशा transept के सिर fresco करने के लिए ओटावियो सेमिनो पाते हैं, जबकि बलिदान पीटरज़ानो द्वारा सेंट कैथरीन (1579) के रहस्यमय विवाह के कैनवास पर तेल से सजी हुई है; अंत में बिशप पिट्रो गिआकोमो मालम्बरा के एनीबाले Fontanathe मकबरे के लिए जिम्मेदार ठहराया गया है।

फेब्रिका डेल डुओमो में शिक्षुता को छोड़कर, विन्सेंज़ो सेरेगनी द्वारा मिलान में पहला काम, अल विस्सी के सहयोग से सैन विटोर अल कॉर्पो के चर्च के पुनर्निर्माण में था: दो वास्तुकारों ने आंतरिक संरचना में अनुमान लगाया काउंटर के आकार के आर्किटेक्चरल कैनन धन्यवाद गुंबद की जगह की ओर प्राकृतिक आउटलेट के साथ अनुदैर्ध्य संयंत्र के लिए: आंतरिक संरचना की तुलना जेम्स एकरमैन ने पल्लाडियो के सैन जियोर्जियो मगगीर के बेसिलिका से की थी, जिसमें वेनिस वास्तुकार लैटिन क्रॉस प्लान के साथ केंद्रीय योजना को जोड़ता था। दोनों चर्चों के बीच समानताओं को जारी रखने के लिए, मूल परियोजना ने एक विशाल प्रोनो को एक टाम्पैनम से आगे बढ़ाया जिसने सैन जियोर्जियो के मुखौटे के विभाजन को फिर से शुरू किया। सैन विटोर के पुराने प्रारंभिक ईसाई बेसिलिका के अवशेषों पर 155 9 से शुरू हुआ, नया चर्च पिछले एक की तुलना में एक उल्टा अभिविन्यास में स्थापित किया गया था, और मासिमियानोतो के शाही मकबरे को ध्वस्त करना आवश्यक था; काम छह सौ साल तक चले और मूल योजना के अनुसार मुखौटा कभी पूरा नहीं हुआ था। इंटीरियर को तीन गुफाओं में बांटा गया है, सबसे बड़ा बैरल वॉल्ट है जबकि दोनों तरफ स्टुकोस और भित्तिचित्रों से सजाए गए पंखों को घुमाया जाता है: यदि संरचना सोलहवीं शताब्दी की उपस्थिति को बरकरार रखती है, तो सजावट सत्तरवीं शताब्दी के अधिकांश भाग के लिए होती है। सोलहवीं शताब्दी के उत्तरार्ध में सेंट बेनेडिक्ट की कहानियों के साथ उल्लेखनीय है कि संत के जीवन और चमत्कार पर अलीप्रान्दो कैप्रियोली की पचास नक्काशी के आधार पर।

एलेसी ने बरनाबीती पिता के लिए सैन बरनाबा के नए चर्च के निर्माण के साथ अपने काउंटर-सुधार कार्यक्रम को जारी रखा, हाल ही में ट्राइडेंटिन सिद्धांत के प्रसार को बढ़ावा देने के लिए बनाया गया एक आदेश: एक एकल नावे के साथ आंतरिक प्रणाली को पहले प्रयासों में से एक माना जा सकता है “बेसिलिका डेला रिफार्मा” का। एक सजाए गए अग्रभाग से, यद्यपि सामान्य सोलहवीं शताब्दी के प्लास्टिकवाद के बिना, यह आदेश के मठवासी जीवन और वफादार की प्रार्थना की अनुमति देने के लिए तीन कमरों में विभाजित किया गया है: पहला कमरा बैरल वॉल्ट के साथ एक एकल गुफा से बना है , वफादार के साथ फ्रायर्स की वैचारिक बैठकों में ध्वनिक सुधारने और क्रॉस वॉल्ट के साथ स्क्वायर-आधारित गाना बजानेवालों में सुधार करना चाहता था। आंतरिक कार्यों में हम दूसरे दाहिने चैपल में यूरेलीओ लुइनी द्वारा गेटार में कार्लो उर्बिनो द्वारा सैन गेरोलामो द्वारा पाइटा को ढूंढते हैं, और मिलान में पीटरज़ानो के पहले काम संतों पॉल और बरनबास और संतों पॉल और बारबाबास के व्यवसाय के साथ मिलते हैं। लिस्ट्री जहां यह अभी भी उभरती है उसे अपने विनीशियन प्रशिक्षण का प्रभाव कहा जाता है, विशेष रूप से टाइटियन और टिंटोरेटो में; अंत में, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि चर्च में मौजूद एक बार कैंपी और लोमाज़ो भाइयों द्वारा कुछ काम पिनाकोटेका डी ब्रेरा में प्रदर्शित होते हैं।

काउंटर-सुधार के चर्च का प्रोटोटाइप: सैन फेडेले का चर्च
मिलान शहर में कार्डिनल कार्लो बोर्रोमो के काउंटर-सुधार के कार्यक्रम में, शहर में जेसुइट्स की कंपनी को लाने का इरादा भी था जिसे वह अपने रोमन में जानता था: कार्डिनल ने अपने मुख्यालय को पुराने में रखा सैन फेडेले का चर्च, बोरोमियन प्रचार के लिए अपर्याप्त साबित हुआ, जिसके लिए पेलेग्रीनो तिब्बाल्दी को एक नई इमारत बनाने के लिए कमीशन किया गया था। निर्माण कई सालों तक चलता रहा, और विभिन्न हस्तक्षेपों में से कुछ वर्गों के सामने चौकोर के लिए जगह बनाने का विध्वंस भी हुआ: चर्च की संरचना पर सांता मारिया डिगली एंजेली के बेसिलिका के साथ कई तुलना की गई है और मार्शर्स और रोमनचर्च ऑफ़ गेसु डेल विग्नोला, जिसके साथ इसे “काउंटर-सुधार के चर्च” का मॉडल माना जाता है।

यद्यपि दोनों आर्किटेक्ट कभी संपर्क में नहीं आए थे, जेसुइट इमारतों के अधीक्षक जियोवानी ट्रिस्टनो मिलानी शिपयार्ड में तिब्लादी की सहायता करने में सक्षम थे: दोनों चर्चों में अंतरिक्ष उज्ज्वल द्वारा शासित वेदी की ओर प्राकृतिक गायब बिंदु के साथ एक एकल-रहित लेआउट है गुंबद की तुलना में, इस प्रकार लंबवत दिशात्मकता पैदा करते हैं और “स्थैतिक गतिशीलता” बारोक के विषयों की प्रत्याशा करते हैं। समानताएं सजावट में सजावट जारी रखती हैं जिस पर सजावट पक्षों के नुकसान के लिए केंद्रित होती है।

इमारत के अग्रभाग को एक वर्ग के बाद के उद्घाटन को ध्यान में रखते हुए डिजाइन किया गया था, जो कि प्रतिबंधित किया गया था, ताकि चर्च के आयाम और अनुपात छोटे आकार को एक पहलू देने के लिए आकार के रूप में आकार दिया जा सके। मोर्चे की रचनात्मक योजना दो क्षैतिज आदेशों पर सेट की गई है और पांच लंबवत स्कोर में विभाजित है: मध्य में कुरिंथियन आदेश के कॉलम द्वारा समर्थित curvilinear tympanum के साथ पोर्टल है; पार्श्व विभाजन, बेस-रिलीफ और निकस के साथ एक निश्चित समरूपता दिखाते हैं, जो सभी त्रिकोणीय टाम्पैनम से निकलते हैं। इस प्रकार प्राप्त मुखौटा आम तौर पर मैननरिस्ट प्लास्टिकवाद और काउंटर-सुधारित वास्तुकला के सिद्धांतों के बीच एक मीटिंग प्वाइंट का प्रतिनिधित्व करता है।

मोर्चे के दो आदेशों में एक ही विभाजन को पार्श्व अग्रभाग से भी लिया जाता है, जिसका श्रेष्ठ आदेश पक्ष के चैपल के लिए जगह बनाने के लिए सामान्य रूप से वापस सेट होने के बजाय सीधे आदेश पर रहता है: यह समाधान 16 वीं शताब्दी में अभूतपूर्व था मिलानियस और रोमन दोनों की वास्तुकला और इसी तरह के बराबर आकार के मुख्य मुखौटे के दो आदेश प्रस्तुत करने वाले पहले चर्चों में से एक भी था। यदि समान चौड़ाई के ओवरलैपिंग ऑर्डर के साथ फ्लेक्स के उदाहरण हैं, तो अग्रभाग अभी भी पक्षों को कवर करता है। मुख्य मुखौटा के साथ-साथ सजाए गए टाम्पैनम की योजना के लिए, केवल उन्नीसवीं शताब्दी में मूल डिजाइन के अनुसार समाप्त हुआ, तिब्लादी ने सैन सेल्सो के पास सांता मारिया की खरीद की परियोजना के पांच लंबवत क्षेत्रों में स्कोर से प्रेरणा ली। पोर्टल के लिए, पेलेग्रीनो तिब्लादी ने साइड विंडो खिड़कियों में माइकल एंजेलो को कई स्टाइलिस्ट ऋणों के बावजूद चर्च ऑफ जीसस के मॉडल का पालन किया, जिनकी कॉर्निस पलाज्जो देई कंज़र्वेटोरि के उन लोगों का पालन करती है, या सैनिस के बेसिलिका के समान नाखूनों में पिएत्रो।

निर्देशों के चर्च
सैन सेल्सो के पास सांता मारिया का चर्च पंद्रहवीं शताब्दी में शुरू हुआ था, लेकिन इसकी अधिकांश उपस्थिति 1570 के बाद से परियोजनाओं के कारण महसूस हुई थी। इस मुखौटे को एलेसी द्वारा डिजाइन किया गया था, मूल रूप से सैन लोरेन्ज़ो के फ्लोरेंटाइन बेसिलिका के लिए माइकलएंजेलो के चित्रों पर आधारित था। इस परियोजना को बाद में मार्टिनो बास्सी द्वारा संशोधित और पूरा किया गया था: आप अभी भी पलाज़िया मैरिनो में पेरुगिया के विशिष्ट तत्व आर्किटेक्ट को पहचानते हैं, जो कि समृद्ध सजावट प्लास्टिक में अनुवाद करता है, इसके विपरीत, देर से पुनर्जागरण सोलारी के चौकोर के साथ। अग्रभाग संगमरमर में है, जो चार क्षैतिज और पांच लंबवत आदेशों में विभाजित है, और समृद्ध पोर्टल पर केंद्रित है जिसमें टूटी हुई टाम्पैनम चार स्तंभों द्वारा समर्थित है: केंद्रीय भाग सबसे सजाया गया है, मूर्तियों को पोर्टल, समृद्ध बेस-रिलीफ, और बड़ी खिड़की बाइबल की नक्काशीदार कहानियों के साथ टाम्पैनम रखने वाले पायलटों के दोहरे आदेश की जगह में निहित है। मोर्चे की समृद्ध सजावट मूर्तियों और बेस-रिलीफ से उपलब्ध पूरी जगह पर विस्तारित की जाती है जो मुख्य रूप से एनीबाले फोंटाना और स्टोल्डो लोरेन्ज़ी द्वारा बनाई जाती है, जिसका मुख्य विषय वर्जिन मैरी की घोषणा और अनुमान है।

चर्च के बाहर एक समृद्ध तंत्र के अंदर के रूप में समृद्ध है: विशेष रूप से, मार्टिनो बास्सी और सैन जियोवानी इवांजेलिस्टा द्वारा डिजाइन किए गए चमत्कारों की वर्जिन में वर्जिन (1586) की प्रतिमा में फोंटाना द्वारा ट्रिब्यून में और डेविड और मूसा काउंटर-अंग के साथ, और सेंट जोओवानी बत्तीस्ता अब्राहम (1578) के साथ स्टोल्डो लोरेन्ज़ी की ट्रिब्यून में। कोरस वास्तव में अपने रूपों की जटिलता के कारण मूर्तिकला का एक काम है और 1570 से पाओलो बाजजा द्वारा महसूस किया गया था कि कई वर्षों बाद मूल परियोजना में कई संशोधन किए जाएंगे। 1584 में मार्टिनो बास्सी द्वारा डिजाइन की गई उच्च वेदी, चर्च की समृद्ध सजावट के अनुरूप है और उस समय मिलानियों सजावटी कलाओं का प्रतिनिधित्व करती है जो उस समय अपने अधिकतम गौरव तक पहुंच गई थी: लकड़ी के गाना बजानेवाले गैलेज़ो एलेसी द्वारा डिजाइन किया गया था। आखिरकार एंटोनियो कैंपी द्वारा पुनरुत्थान की वेदी के टुकड़े का उल्लेख करना उचित है, जिसमें चित्रकार भ्रमवादी चित्रकला में अपने कौशल को दिखाता है।

प्राचीन चर्चों के विभिन्न नवीनीकरणों में से, पोर्टिको के अतिरिक्त और 1573 से विन्सेंज़ो सेरेगनी की दिशा में शुरू होने वाले नए मुखौटे के डिजाइन के साथ सर्टोसा डी गारेग्नानो का था: वर्तमान मुखौटा तीन आदेशों में विभाजित नहीं है पूरी तरह से मूल परियोजना का पालन करें, इसलिए ऐसा माना जाता है कि सत्तरवीं शताब्दी की शुरुआत में उन्होंने पहले बारोक शैली के संदर्भों के संदर्भ में कुछ बदलाव किए थे। यद्यपि आंतरिक सजावट ज्यादातर सत्रहवीं शताब्दी है, क्रूसीफिक्शन के भित्तिचित्र, मागी और शेफर्ड की पूजा और बाल और संतोंबी सिमोन पीटरज़ानो के साथ मैडोना का चित्रण करने वाली वेदी का टुकड़ा है, जिसमें वह काउंटर-सुधारवादी के चित्रण को चित्रित करता है चर्च के कार्थुसियन friars द्वारा लगाए गए मानदंड।

मार्टिनो बास्सी के सबसे महत्वपूर्ण कार्यों में से हम 1573 में ध्वस्त सैन लोरेन्ज़ो के बेसिलिका के गुंबद के शास्त्रीय रूपों में पुनर्निर्माण भी शामिल कर सकते हैं: गुंबद के नए रूपों ने संभवतः बोरोमिनी को संत’इवो बुद्धि के गुंबद के लिए प्रेरित किया। पुनर्निर्माण में वास्तव में संरचना को पूरी तरह से शामिल करना था, लेकिन आर्कबिशप के सख्त नियंत्रण के लिए धन्यवाद, कार्यों में केवल गुंबद और चर्च के अन्य मामूली हिस्सों का पुनर्गठन शामिल था, जो बरकरो के व्यक्त क्रम द्वारा बरकरार रखा गया था, पथ की अंगूठी

सांता मारिया डेला पासियोन यार्ड के समापन के लिए परियोजना 1576 की तारीख है, जब मार्टिनो बास्सी ने ग्रीक क्रॉस प्लान के साथ इमारत को बदल दिया, एक ऐसी संरचना जो सरकार के अधिकारियों के लिए अदृश्य थी, लैटिन क्रॉस स्ट्रक्चर के पक्ष में नैव। अर्ध-गोलाकार सेमीसिर्क्यूलर चैपल द्वारा दो बाहरी हिस्सों के साथ एक चर्च के अंतिम परिणाम, अंतिम कामों की यात्रा में Famagusta Gerolamo Ragazzoni के बिशप ने नए वास्तुशिल्प मानकों के अनुपालन के लिए काम की सराहना की। सेमी-सिलेंडर के रूप में बाहर दिखाई देने वाले चैपल की पसंद काम के सबसे विशेष समाधानों में से एक थी और फ्लोरेंस में सैंटो स्पिरिटो के बेसिलिका के लिए ब्रुनेलेस्ची की अपूर्ण परियोजना का पता लगाती है। चर्च के अंदर सोलहवीं शताब्दी के दूसरे छमाही से संबंधित कार्यों में से हम कार्लो Urbino द्वारा अंग दरवाजे पा सकते हैं, चित्रकार cremasco द्वारा भरे सही ट्रांसेप्ट और Giulio Campi द्वारा क्रूसीफिक्शन (1560) की वेदी की टुकड़ा। चर्च के संशोधन के परिणामस्वरूप आने वाले आयामों ने सड़क के पुनर्निर्माण की ओर अग्रसर किया जो चर्च के सामने पहुंचा: एक कष्टप्रद और संकीर्ण गली से हम एक व्यापक और रेक्टिलिनर रोड पारित हुए जिसने चर्च को बेहतर तरीके से देखा।

इसके विपरीत, लैटिन क्रॉस प्लान बोर्रोमो दोनों के पक्ष में केंद्रीय योजना पर दो चर्च बने हैं, दोनों तिब्लादी: सैन कार्लो अल लाज़ारेटो का चर्च और सैन सेबेस्टियानो का चर्च, जो कि सामान्य निर्माण परिस्थिति से एकजुट है , या प्लेग के कार्य में कि उन वर्षों में शहर को पकड़ लिया।

सैन कार्लो अल लाज़ारेटो के चर्च को 1580 में कार्लो बोर्रोमो द्वारा पेलेग्रीनो तिब्बाल्दी में कमीशन किया गया था, हालांकि वास्तव में कामों का पीछा जिएसेपे मेडा ने किया था। संरचना एक केंद्रीय अष्टकोणीय संयंत्र से बना है जिसमें कई खुलेपन हैं; इमारत मूल रूप से लज्जार्टो के केंद्र में मौजूद वेदी के लिए एक खुले मंदिर के रूप में कार्य करती थी। केंद्रीय योजना की पसंद निर्देशों में संकेतित सटीक कार्यात्मक मानदंडों का पालन करती है, वास्तव में, केंद्रीय खुली योजना अस्पताल में मौजूद सभी लोगों को बिना किसी स्थानांतरित होने के द्रव्यमान में भाग लेने की इजाजत देगी, यदि आप प्लेग के बारे में सोचते हैं तो एक मानदंड महत्वहीन नहीं होगा परिस्थितियों: समाधान को बाद में लेज़रेटो डी वेरोना चैपल के निर्माण के लिए लिया गया था।

कैथेड्रल का काम
आखिरकार, कार्डिनल बोर्रोमो के एक भाषण को नए ट्राइडेंटिन मानदंडों के लिए शहर के कैथेड्रल को अनुकूलित करने के लिए छोड़ा नहीं जा सका, इस प्रकार कारखाने के कार्यों को झटका लगा जो धीरे-धीरे डची के पतन से आगे बढ़े।

कलात्मक मूल्य और संख्या के लिए मुख्य हस्तक्षेप पेलेग्रीनो तिब्बाल्दी का काम था, जो कार्डिनल का “पसंदीदा” था: उस समय मुख्य बहस में से एक अग्रभाग परियोजना के लिए था। तिब्लादी ने युग की शैली के साथ एक समाधान का प्रस्ताव दिया जो कि गोथिक कैथेड्रल के बाकी हिस्सों से अलग है जिसे उस समय की सबसे महत्वपूर्ण अवास्तविक परियोजनाओं में शामिल किया जा सकता है।

इस परियोजना में दो आदेशों पर एक मुखौटा शामिल था: निचले हिस्से को विशाल कुरिंथियन स्तंभों द्वारा चिह्नित किया गया था, जो कि ट्राइबेशन का समर्थन करते थे, पक्ष के किनारों के अनुरूप थे, और केंद्रीय नाभि से संबंधित एक उच्च क्रम स्मारक ओबिलिस्क द्वारा झुका हुआ था। चार तरफ पोर्टलों के ऊपर केवल पांच निचले पोर्टल और खिड़कियां वास्तव में परियोजना से बने थे, लेकिन तिब्लादी की देखरेख में नहीं, बल्कि उनके प्रमुख छात्र फ्रांसेस्को मारिया रिचिनी के अधीन थीं।

अंदर, टिबाल्डी ट्रांसेप्ट के पास दाएं किनारे के तीन विशाल वेदियां हैं, जो कि पॉलिक्रोम संगमरमर में संरचना को साझा करते हैं, जो कि विभिन्न मूर्तियों से सजाए गए कोरिंथियन आदेश के स्तंभों द्वारा समर्थित पेडमेंट के साथ है। हालांकि आंतरिक सजावट में उनका मुख्य योगदान प्रेस्बिटरी क्षेत्र में हुआ था: वह मंदिर के डिजाइन हैं जो कि बपतिस्मा के ऊपर कोरिंथियन स्तंभों के साथ एक स्क्वायर प्लान के साथ हैं, और उच्चतर वेदी की व्यवस्था, सभी सिबोरियम कांस्य रूप में एक गोलाकार मंदिर का जिसमें आठ कॉलम मूर्तियों के साथ सजे हुए गुंबद का समर्थन करते हैं, जो सोलहवीं शताब्दी के फ्यूसेरिया कला का उत्कृष्ट कृति है। वेदी के नीचे सेंट चार्ल्स बोर्रोमो का क्रिप्ट क्रमशः दो कणिका पथ, परिपत्र और अष्टकोणीय पर आयोजित किया गया था, जिस पर संरचना के कथित संरचनात्मक समस्याओं पर विन्सेन्जो सेरेगनी के साथ एक उग्र विवाद हुआ। आखिरकार, पेलेग्रीनी में कैथेड्रल का संगमरमर का फर्श है और लकड़ी के गाना बजानेवालों के चित्रों को चित्रित किया गया है जो संत अम्ब्रोगियो की कहानियों और मिलानियों के आर्कबिशप के इतिहास के साथ चित्रित हैं। इस अवधि में अंततः उत्तर और दक्षिण अंग है, जो क्रमशः जियोवानी गिआकोमो एंटेग्नियानैंड से क्रिस्टोफोरो वाल्वास्सोरी और जिएसेपे मेडा और एम्ब्रोगियो फिगिनो के रिश्तेदार पंखों को चालू किया गया है।

ओपेरा डी लियोन लियोनी अपने भाई भाई पोप पायस चतुर्थ द्वारा माइकलएंजेलो के प्रस्ताव पर एरिजो मूर्तिकार को शुरू किया गया, दक्षिणी क्रॉस में जियान गियाकोमो मेडिसि का मजेदार स्मारक है, मूल रूप से काम के लिए कहा जाता है। यह काम रोम से सीधे छः संगमरमर स्तंभों द्वारा समर्थित है, जिसमें मृतक को रोमन सैनिक के रूप में चित्रित किया गया है, जो मिलिशिया और शांति की मूर्तियों से घिरा हुआ है, जिसमें बाहरी स्तंभों के ऊपर दो मामूली मूर्तियां हैं जो प्रज्ञा को दर्शाती हैं और प्रसिद्धि। मूल रूप से सीरोफैगस भी इनकास्ट कांस्य पेश किया गया था, फिर कैथेड्रल के धर्मनिरपेक्षता की घटना को दूर करने के प्रयास में ड्यूक और नागरिकों के विभिन्न खजाने के साथ कार्डिनल बोर्रोमो द्वारा हटा दिया गया था। हालांकि, चर्च का सबसे मशहूर मूर्तिकला काम मार्को डी एग्रेट द्वारा स्कैन किया गया सैन बार्टोलोमो है, जो कि त्वचा पर चमकीले संत के प्रतिनिधित्व की सराहना के लिए प्रसिद्ध है, और काम पर महत्वाकांक्षी और स्पष्ट रूप से दिखाई देने वाले हस्ताक्षर के लिए प्रसिद्ध है।

सिविल वास्तुकला

Palazzo Marino
पलाज्जो मैरिनो की बिल्डिंग साइट ने मिलान के लिए गैलेज़ो एलेसी की शुरुआत की: यह निश्चित रूप से वास्तुकार का सबसे प्रसिद्ध शहरी काम है और महल को सबसे अधिक मिलनसार मनेरिस्ट सिविल आर्किटेक्चर माना जाता है; इस काम के बाद तिब्दी पहुंचे जब तक एक्सी कमीशन लगातार बढ़ रहे थे। इस पहले आयोग के बाद, पेरुगियन वास्तुकार के पास अपनी शैली के आवश्यक अनुसंधान और विकास की कमी थी, जिसने उन्हें अपने सर्वोत्तम कार्यों पर विचार करते हुए, पलाज्जो मैरिनो और कैरिग्नानो के बेसिलिका के परिणामों से सम्मानित होने के बावजूद काम करने का नेतृत्व किया। इस महल को टोमासो मैरिनो द्वारा अनुबंधित किया गया था, जो स्पेनिश सरकार के तहत मिलान में समृद्ध जेनोइस व्यवसायी था, जो अधिग्रहित नई शक्ति दिखाना चाहता था। काम के अलावा, इमारत के अलावा, एक सड़क के उद्घाटन के लिए प्रदान किया गया जो पियाज़ा दुरमो के साथ पियाज़ा मर्कांति के तत्काल आस-पास में इमारत से जुड़ा हुआ था। नई सड़क के उद्घाटन के साथ मूल परियोजना में विला फार्नीस डी कैप्रारोला और स्ट्रैडा नुओवा डी जेनोवा के साथ प्रसिद्ध उदाहरण मिलते हैं, जिसके साथ यह नए जिले की चौड़ाई और नए शासक वर्ग के उत्सव के इरादे को साझा करता।

एक पहली परियोजना में कॉलम टस्कन ऑर्डर के साथ एस्लर में ग्राउंड फ्लोर शामिल था, जबकि पायलटों की ऊपरी मंजिल पत्थर की सजावट से घिरे निचले कॉलम के टस्कैनिक रूपों को फिर से शुरू कर देगी, जो स्ट्रेन एडा, साल्ट्रियो पत्थर और कैररा संगमरमर से घिरा हुआ है।

इमारत कई साल बाद पूरी हो गई थी, जिसमें एक पूरी तरह से नई शहरी संरचना थी जो मूल परियोजना की दृष्टि को परेशान करता था: सोलहवीं शताब्दी में पियाज़ा डेला स्काला अभी तक अस्तित्व में नहीं था, इसलिए मुख्य मोर्चा पियाज़ा सैन फेडेले पर स्थित था; जबकि पियाज़ा डेला स्काला में वर्तमान मुख्य प्रवेश केवल उन्नीसवीं शताब्दी में अन्य मुखौटा की एक परिपूर्ण प्रति के रूप में किया गया था।

अंतिम परियोजना ने दो मुख्य मोर्चों के तीन अतिरंजित आदेशों पर एक इमारत सेट की कल्पना की: ग्राउंड फ्लोर पर इसे डोरिक पायलटर्स द्वारा चिह्नित किया गया है जिसमें कॉर्नग्लि के साथ एशलेयर कंधे और आर्किट्रावे के साथ खिड़कियां होती हैं, जिसमें कॉर्निस पर छोटी खिड़कियां होती हैं; प्रवेश पोर्टल बालकनी का समर्थन करने वाले जुड़वां कॉलम से घिरा हुआ है। ऊपरी मंजिल ने आयनिक पायलटों को घुमाया है जिनमें बाल्स्ट्रेडेड पैरापेट्स और टूटी हुई वर्विलिनर टाम्पैनम वाली खिड़कियां हैं, इस मामले में छोटी खिड़कियां भी बढ़ी हैं। दूसरी मंजिल में त्रिकोणीय टाम्पैनम वाली खिड़कियां होती हैं जो एक तलना और बाल्स्ट्रेड कॉर्निस वाली महिला के सिर से निकलती हैं। अंदर, सम्मान के आंगन सम्मान की आंगन है, जो इसकी समृद्ध सजावट के लिए प्रसिद्ध है, जो जुड़वां आयनिक स्तंभों द्वारा समर्थित डबल लॉगगिया के रूप में स्थापित है: यह संरचना एलेसी की विशिष्ट परियोजनाओं से अलग है, जो स्थानीय परंपरा से खींची गई होनी चाहिए: परंपरा ने देखा और ब्रेरा महल के आंगन में रिचिनी द्वारा पहली बार फिर से शुरू किया और बाद में सैन कार्लो एली क्वात्रो फोंटाने के चर्च के पास त्रिनिएंटियन क्लॉइस्टर में बोरोमिनी द्वारा।

इस परियोजना के साथ एलेसी स्पष्ट रूप से लोम्बार्ड भवन परंपरा के साथ टूट जाती है: पत्थर की इमारत का निर्माण पूरी तरह से लोम्बार्ड पारंपरिक निर्माण तकनीकों से अलग किया जाता है, वह प्लास्टर से ढके हुए ईंट की संरचना में पकाया जाता था, जबकि छत, अब छत के साथ नहीं जमीन, यह जेनोइस परंपरा के छतों से बना था।

अंदरूनी हिस्सों में, जो उनकी महिमा के लिए मशहूर हैं, इमारत के भारी हिट करने वाले सहयोगी बम विस्फोटों के कारण बहुत कम रहता है। उनमें से उल्लेखनीय है साला डेल ‘एलेस, स्टेकोस, पायलस्टर और पदक से सजाए गए, और देवताओं की उपस्थिति में एंड्रिया और ओटावियो सेमिनो और देवताओं की उपस्थिति में दीवारों पर बारह प्रतीकात्मक आंकड़ों के बीच भित्तिचित्र, युद्ध।

अन्य नागरिक वास्तुकला
दूसरे पांच सौ मिलानियों की एक और प्रसिद्ध इमारत विला साइमनेटा का पुनर्गठन है: इसे मिलान के गवर्नर, फेरेंटे गोंजागा द्वारा 1547 में खरीदा गया था, जिन्होंने डोमेनिको जुंति समेत विभिन्न व्यक्तित्वों को बहाली सौंपी, जिनके लिए हम सबसे अधिक दृश्यमान जोड़ देते हैं, या पल्लाडियन प्रेरणा का डबल लॉगिया जो पलाज्जो चिरीकाटी के रूपों की अपेक्षा करता है। लॉगजिआ का क्लासिकिज्म फैबियो मैंगोन द्वारा सीनेट महल के आंगन के रूपों के संदर्भ के रूप में भी कार्य करेगा। महल के दो तरफ पंखों को जोड़ने के लिए एक आंगन बनाने के लिए जो विला के निजी उद्यान को नज़रअंदाज़ करता है उसे सोलहवीं शताब्दी परियोजना में जोड़ा जाना चाहिए; अंदर फ्लेमिश कलाकारों द्वारा भित्तिचित्रों के टुकड़े हैं जो निर्माण स्थल पर काम करते थे। अग्रभाग का विशेषता तत्व, जैसा कि पहले से ही उल्लेख किया गया है, शास्त्रीय आर्केड डबल लॉगगिया का प्रभुत्व है: पोर्टिको में 9 नौ खंभे होते हैं जिसमें टस्कैनिक ऑर्डर के पायलट होते हैं, जो कि लॉजिगिया के ऊपरी मंजिल के कॉलम द्वारा उठाए गए आदेश निचले मंजिल पर रहते हुए, निचले तलवारों की प्रगति कॉलम को कोरिंथियन राजधानियों से सजाया गया है। इस परियोजना में उस समय के उपनगरीय विला के प्रसिद्ध उदाहरणों के संदर्भ थे: बगीचे के प्रवेश द्वार में पलाज्जो ते डी गिउलीओ रोमानो के मॉडल पर दो फिशपॉन्ड थे, जबकि पहली मंजिल पर ट्रॉम्पे एल ‘ओइल कॉलम सेट थे नकली खिड़कियों और भित्तिचित्रों के साथ लॉगजिआ के अनुमान जो अब पूरी तरह से गायब हो गए हैं, जिनके समग्र लेआउट प्रिंस के जेनोइस विला में पेरिन डेल वागा के नायकों के लॉजिआ द्वारा प्रेरित थे।

1560 में पोप पायस चतुर्थ ने अपने शहर के लिए पिएज़ा देई मरकांति के स्थान पर जिन्सेकंसल्टी के महल को विन्सेंज़ो सेरेग्नी में कमीशन किया; प्रोजेक्ट के लिए, आर्किटेक्ट ने पलाज्जो मैरिनो डेल’एलेस के नए रूपों के साथ समानताएं छिपी नहींं, हालांकि खुले पोर्टिको मुखौटा के साथ पंद्रहवीं शताब्दी का संदर्भ जोड़ा गया था।

लियोन लियोनी, एक मूर्तिकार जो एक सुधारित वास्तुकार था, के कारण ओमेनोनी का घर है, जिसे कलाकार ने 1565 से शुरू होने वाली अपनी प्रतिष्ठा पर जोर देने के लिए बनाया था, आठ दूरसंचार परेड के साथ वह कई लोगों का ध्यान आकर्षित करने में असफल रहा, वसीरी सहित, जिसे उन्होंने अपने जीवन में लिखा था:

«सुंदर वास्तुकला में जो शायद सभी मिलान में एक और समान नहीं है»

इमारत अवधि और मिलानी राजनीतिक स्थिति की प्रतीकात्मक है: बोर्रोमो के सख्त प्रावधानों के बावजूद और चर्च द्वारा सार्वजनिक नैतिकता को नियंत्रित करने के कई प्रयासों के बावजूद, प्रवेश द्वार पर एक शेर द्वारा निकाली गई एक आग का चित्रण करने वाला एक फ्रिज दिखाया गया, स्पष्ट मूर्तिकार के बुरे इरादे या दुश्मनों को डरावना संकेत। अग्रदूत तत्वों के अतिरिक्त के साथ क्लासिकवाद का मुखौटा भी एक अच्छा उदाहरण है। अग्रभाग का पहला क्रम तब आठ कैरिएटिड्स द्वारा चिह्नित किया जाता है, जो ऊपरी क्रम में आयनिक क्रम के आठ स्तंभों से मेल खाता है, जो एक बार कॉर्निस पर समाप्त होता है। घर, हालांकि, सत्तरवीं शताब्दी की शुरुआत में लियोनी का एक छोटा निजी संग्रहालय था, जिसमें टाइटियन, कोर्रेगीओ और लियोनार्डो द्वारा विभिन्न चित्रों में शामिल था, जो मार्कस ऑरेलियस की घुड़सवार प्रतिमा और लियोनार्डो दा विंची द्वारा अटलांटिक कोड की एक प्लास्टर कलाकार थी।

कार्लो बोर्रोमो द्वारा सीधे सबसे महत्वपूर्ण हस्तक्षेपों में से हम चाहते थे कि हम 1569 से शुरू होने वाले तिब्बाल्दी द्वारा संचालित आर्कबिशप पैलेस पाएं। पिरर्मिनि द्वारा नियोक्लासिकल पुनर्निर्माण के बावजूद, कोई भी आश्रय खंभे के साथ गोल मेहराब की एक डबल खुली खुली गैलरी से घिरा हुआ आंगन देख सकता है और मैननेरिस्ट पोर्टल।

उस समय का एक और नागरिक महल पलाज्जो एर्बा ओडेस्काची है, जो तिब्लादी और उसके सहयोगियों के लिए जिम्मेदार है और 1570 के आसपास बनाया गया है: मिलान में एकमात्र तत्व एलीप्सोसाइड गुंबद है जो प्रवेश कक्ष और सीढ़ियों की प्रगति का पता लगाता है, जो अंडाकार भी बनाता है, जिसे वे बनाते हैं ऊंचाई के एकवचन भ्रम, असल में, हालांकि सीढ़ियां उपयोगकर्ता के लिए केवल एक मंजिल की सेवा करती हैं, अंतरिक्ष लंबित लगता है कि इलिप्सिस के परिप्रेक्ष्य को कुचलने के लिए धन्यवाद; Baroque वास्तुकला तक आने के लिए वर्षों में इस समाधान का पुन: उपयोग किया जाएगा। बारोक थीम की एक और प्रत्याशा विस्तृत पोर्टल द्वारा दी गई है जिसमें टूटी हुई टाइपमैन है जो कुरिंथियन क्रम के कॉलम द्वारा डबल घुमावदार अलमारियों के साथ समर्थित है।

स्पेनियों द्वारा कल्पना की जाने वाली एकमात्र बड़ी सार्वजनिक कार्य पलाज्जो रीले की रीमेकिंग थी, जो 1574 में शुरू हुई तिब्लादी को सौंपा गया था, जो काम उन्नीसवीं शताब्दी के नव-शास्त्रीय पुनर्निर्माण द्वारा लगभग पूरी तरह से मिटा दिए गए थे। काम बहुत जटिल थे और ज्यादातर भवनों से संबंधित थे: तिब्बाल्दी को एक स्टेको कलाकार और चित्रकार के रूप में भी प्रतिष्ठित किया गया था, और उनके काम ने उन्हें मैड्रिड में सबसे केंद्रीय और प्रतिष्ठित अदालत का कार्य अर्जित किया था।

उन्नीसवीं शताब्दी के उत्तरार्ध में अलीवर्ती महल भी है, जो सदियों से बड़े पैमाने पर पुनर्निर्मित है: मूल अवधि से आयनिक और डोरिक कॉलम के साथ पोर्टिकोइड आंगन रहता है, जिसमें कॉफ़र्ड छत और इंटीरियर फ्रेशको भाइयों कैंपी को जिम्मेदार ठहराते हैं।

सैन्य वास्तुकला
एक फ्लोरिड अर्थव्यवस्था और एक निश्चित कलात्मक आजीविका के बावजूद, लोम्बार्डी को सामरिक सैन्य चौकी माना जाता था, और इस तरह के अधिकांश धन को दूसरी दीवार के निर्माण के लिए खर्च किया गया था।1548 में दीवारों को इंजीनियर जिओवानी मारिया ओल्गाटी द्वारा एक परियोजना पर शुरू किया गया था: इसके निष्कर्ष पर दस साल बाद दीवारों ने ग्यारह किलोमीटर के लिए एक पेंटागनल पथ में घायल हो गए, जिसने इसे उस समय की यूरोपीय दीवारों की सबसे बड़ी दीवार बना दिया। शहर की दीवार दस पर्दे में आयोजित की गई थी, जिसमें लगभग दिल का आकार माना गया था, जिसमें से मिलानियों की उपाधि प्राप्त हुई थी कि नई सीमा दीवार ऑस्ट्रिया की रानी मार्गरिता में एक रोमांटिक शादी थी, जिसमें पोर्टा कोमासिना और वेरसेलिना गेट के कोनों पर प्रबलित दीवारें थीं ।

महल की ओर बढ़ने वाली बाहरी दीवारों की इमारत शहर की शहरी नियोजन के लिए परिणामों की एक श्रृंखला लाई: उस समय का समय शहर के बाहर मुक्त भूमि को मुख्यालय बनाने के लिए धार्मिक आदेशों को देना था; शहर के भीतर भूमि के एक बड़े टुकड़े को शामिल करने के साथ इन विशेषाधिकारों का क्षय हो गया और राज्य विशाल भूमि को अनुचित करने और पक्षों की वैधता को समाप्त करने में सक्षम था। दूसरा, फोर्टिफाइड रैंपर्ट्स का निर्माण, परिधि दीवार के बगल में रिक्त स्थान, तोपों को निकालने और आवश्यक दृश्यता प्रदान करने के लिए अनचाहे होना चाहिए; जिसने नई दीवारों के पास इमारत को रोका। नई शहर की दीवारों के साथ शामिल भूमि के पुनर्गठन के अलावा, शहर के बाहर एक बार जमीन से गुज़रने वाले चैनलों का एक बड़ा पुनर्गठन आवश्यक था:यह नई दीवारों के घास के लिए पानी की आपूर्ति करना है, और मिलानियों की अर्थव्यवस्था के लिए आवश्यक कई चैनलों और जलमार्गों को परेशान नहीं करना है।

दीवारों के निर्माण के बाद, 1560 में प्राचीन पुनर्जागरण अदालत पर एक प्रकार का गढ़ बनाकर स्फोर्ज़ेस्को महल को मजबूत करने का निर्णय लिया गया। परियोजना को जिओकोमो पलेरी को सौंपा गया था और इसमें तीन दीवारों में विभाजित एक परियोजना शामिल थी, जो छः-पॉइंट स्टार का रूप लेगा। महल परियोजना को 1612 में गैब्रिओ बुस्का की देखरेख में कुछ बदलावों के बिना पूरा नहीं किया गया था।

दीवारों के साथ, शहर के लिए एक विशाल प्रवेश द्वार ऑस्ट्रिया के मार्गारेट के मिलान, फिलिप III की भविष्य की दुल्हन को पारित करने के लिए बनाया गया था, जो पोर्टा रोमाना के गढ़ों के पास खड़ा था। रोमन गेट आर्क, कभी-कभी गलती से मार्टिनो बास्सी को जिम्मेदार ठहराया गया था, जिसे ऑरेलियो ट्रेज़ी द्वारा डिजाइन किया गया था: उपस्थिति दूसरी और तीसरी शताब्दी के रोमन मेहराब से ली जाती है, जिसमें मुख्य उद्घाटन और दो छोटे किनारों पर और वेनिस सैन्य वास्तुकला से Sanmicheli के। ग्रामीण इलाकों की ओर मोर्चे पर मुख्य उद्घाटन नक्काशीदार मेटोपों के साथ ट्रायबेशन पर समाप्त होने वाले दो फ्लैट ड्राफ्ट से घिरा हुआ है; दोनों तरफ मोती के साथ गोले के साथ दो बेस-रिलीफ हैं, लैटिन मार्जरीटा से मार्गरिता नाम के लिए संकेत जो मोती को इंगित करता है।दरवाजा पूरी अगली शताब्दी के लिए डची में क्षणिक उपकरण के निर्माण के लिए एक मॉडल बना रहा।