वास्तुकला में चयापचय

चयापचय (जापानी: 新陳代謝) एक युद्ध के बाद जापानी वास्तुशिल्प आंदोलन था जो कार्बनिक जैविक विकास के साथ वास्तुकला मेगास्ट्रक्चर के बारे में विचारों को जोड़ता था। सीआईएएम की 1 9 5 9 की बैठक के दौरान इसका पहला अंतर्राष्ट्रीय एक्सपोजर था और इसके विचारों का परीक्षण केनज़ो टेंज के एमआईटी स्टूडियो के छात्रों ने किया था।

1 9 60 टोक्यो वर्ल्ड डिज़ाइन सम्मेलन की तैयारी के दौरान युवा आर्किटेक्ट्स और डिजाइनरों के समूह, जिसमें किओनोरी किकुटके, किशो कुरोकावा और फूमिहिको माकी समेत मेटाबोलिज्म घोषणापत्र का प्रकाशन तैयार किया गया। वे मार्क्सवादी सिद्धांतों और जैविक प्रक्रियाओं सहित विभिन्न प्रकार के स्रोतों से प्रभावित थे। उनका घोषणापत्र हकदार चार निबंधों की एक श्रृंखला थी: ओशन सिटी, स्पेस सिटी, ग्रुप फॉर्म, और मटेरियल एंड मैन के लिए, और इसमें महासागरों और प्लग-इन कैप्सूल टावरों पर चलने वाले विशाल शहरों के लिए डिज़ाइन भी शामिल थे जो जैविक विकास को शामिल कर सकते थे। हालांकि विश्व डिजाइन सम्मेलन ने अंतरराष्ट्रीय स्तर पर मेटाबोलिस्टों के संपर्क को दिया, लेकिन उनके विचार काफी हद तक सैद्धांतिक बने रहे।

मेटाबोलिज्म के सिद्धांतों को नियोजित करने वाली कुछ छोटी, व्यक्तिगत इमारतों का निर्माण किया गया था और इनमें तांग के यामानशी प्रेस और ब्रॉडकास्टर सेंटर और कुरोकावा के नाकागिन कैप्सूल टॉवर शामिल थे। उनके काम की सबसे बड़ी सांद्रता ओसाका में 1 9 70 के विश्व प्रदर्शनी में मिलनी थी, जहां तिकाज पूरी साइट की योजना बनाने के लिए जिम्मेदार था, जबकि किकुटके और कुरोकावा ने मंडपों को डिजाइन किया था। 1 9 73 के तेल संकट के बाद, मेटाबोलिस्टों ने अपना ध्यान जापान और अफ्रीका और मध्य पूर्व से दूर कर दिया।

चयापचय की उत्पत्ति
कॉंग्रेस इंटरनेशनल डी ‘आर्किटेक्चर मॉडर्न (सीआईएएम) की स्थापना स्विट्ज़रलैंड में 1 9 28 में आर्किटेक्ट्स के एक संगठन के रूप में की गई थी जो आधुनिकता को अंतर्राष्ट्रीय सेटिंग में आगे बढ़ाना चाहता था। 1 9 30 के दशक के आरंभ में उन्होंने इस विचार को बढ़ावा दिया (संयुक्त राज्य अमेरिका में नए शहरी पैटर्न के आधार पर) कि शहरी विकास को सीआईएएम की चार कार्यात्मक श्रेणियों द्वारा निर्देशित किया जाना चाहिए: निवास, कार्य, परिवहन और मनोरंजन। 1 9 30 के दशक के मध्य तक ले कॉर्बूसियर और अन्य आर्किटेक्ट्स ने सीआईएएम को एक छद्म-राजनीतिक दल में ढाला था, जिसमें आधुनिक वास्तुकला को बढ़ावा देने के लक्ष्य के साथ। इस विचार को तुरंत युद्ध के बाद की अवधि में कुछ कर्षण प्राप्त हुआ जब ले कॉर्बूसियर और उनके सहयोगियों ने चंडीगढ़ में इमारतों को डिजाइन करना शुरू किया। 1 9 50 के दशक के आरंभ तक यह महसूस किया गया था कि सीआईएएम अपने अवार्ड-एज किनारे को खो रहा था, इसलिए 1 9 54 में “टीम 10” नामक छोटे सदस्यों के एक समूह का गठन हुआ था। इसमें आंतरिक सर्कल डच आर्किटेक्ट्स जैकब बेकमा और एल्डो वैन आइक, इतालवी गियानकारलो डी कार्लो, यूनानी जॉर्जेस कैंडिलिस, ब्रिटिश आर्किटेक्ट पीटर और एलिसन स्मिथसन और अमेरिकन शद्रक वुड्स शामिल थे। टीम 10 आर्किटेक्ट्स ने “मानव संघ”, “क्लस्टर” और “गतिशीलता” जैसी अवधारणाओं को प्रस्तुत किया, जिसमें बाकिमा शहरी डिजाइन में वास्तुकला और योजना के संयोजन को प्रोत्साहित करती है। यह सीआईएएम के पुराने चार समारोह यांत्रिक दृष्टिकोण को अस्वीकार कर दिया गया था और अंत में यह ब्रेक-अप और सीआईएएम के अंत तक पहुंच जाएगा।

केनज़ो टेंज को नीदरलैंड के ओटरलो में एसोम की 5 9 बैठक में आमंत्रित किया गया था। सीआईएएम की आखिरी बैठक में उन्होंने वास्तुकार कियोनीरी किकुतके द्वारा दो सैद्धांतिक परियोजनाएं प्रस्तुत की: टॉवर के आकार वाले शहर और किकुटके के अपने घर, स्काई हाउस। इस प्रस्तुति ने अपने पहले अंतरराष्ट्रीय दर्शकों के लिए शुरुआती मेटाबोलिस्ट आंदोलन का खुलासा किया। टीम 10 की “मानव संघ” अवधारणाओं की तरह मेटाबोलिज्म भी शहरी डिजाइन में नई अवधारणाओं की खोज कर रहा था।

टावर के आकार का शहर एक 300 मीटर लंबा टावर था जो पूरे शहर के लिए आधारभूत संरचना रखता था। इसमें पूर्वनिर्मित घरों के लिए परिवहन, सेवाएं और विनिर्माण संयंत्र शामिल था। टावर ऊर्ध्वाधर “कृत्रिम भूमि” था जिस पर स्टील, पूर्व-निर्मित आवास कैप्सूल लगाया जा सकता था। किकुटके ने प्रस्तावित किया कि ये कैप्सूल हर पचास वर्षों में आत्म-नवीकरण करेंगे और शहर पेड़ की शाखाओं की तरह व्यवस्थित रूप से बढ़ेगा।

एक पहाड़ी पर निर्मित, स्काई हाउस एक हाइपरबॉलिक पैराबोलॉइड खोल छत के साथ चार ठोस पैनलों पर समर्थित एक मंच है। यह बाहरी जगह पर रसोई और बाथरूम के साथ भंडारण इकाइयों द्वारा विभाजित एक ही स्थान है। इन बाद वाले दो को डिजाइन किया गया था ताकि उन्हें घर के उपयोग के अनुरूप स्थानांतरित किया जा सके – और वास्तव में उन्हें पचास वर्षों के दौरान सात बार स्थानांतरित किया गया और / या समायोजित किया गया। एक बिंदु पर दो मंजिलों के बीच एक छोटे से बच्चे के आकार के प्रवेश द्वार के साथ मुख्य मंजिल के तल से एक छोटे बच्चों का कमरा जुड़ा हुआ था।

बैठक के बाद, टेंग मैसाचुसेट्स इंस्टीट्यूट ऑफ टेक्नोलॉजी के लिए एक चार महीने की अवधि के दौरे के प्रोफेसर के रूप में शुरू करने के लिए छोड़ दिया। यह संभव है कि ओटरलो में किकुटैक की परियोजनाओं के स्वागत के आधार पर उन्होंने पांचवीं वर्षीय परियोजना को बोस्टन बे के पानी पर 25,000 निवासियों के आवासीय समुदाय के लिए एक डिजाइन के रूप में स्थापित करने का फैसला किया। टैंज ने डिजाइन के एक नए प्रोटोटाइप के आधार पर शहरी डिजाइनों का उत्पादन करने की प्राकृतिक इच्छा महसूस की, जो कि सुपर-स्केल शहरों के लिए अधिक मानवीय कनेक्शन दे सकता है। उन्होंने “प्रमुख” और “नाबालिग” शहर की संरचना का विचार माना और यह एक पेड़ की ट्रंक और पत्तियों जैसे चक्रों में कैसे बढ़ सकता है।

छात्रों द्वारा उत्पादित सात परियोजनाओं में से एक उनकी दृष्टि का एक आदर्श उदाहरण था। इस परियोजना में दो प्राथमिक आवासीय संरचनाएं शामिल थीं जिनमें से प्रत्येक खंड में त्रिभुज था। मोटरवे और मोनोरेल द्वारा पार्श्व आंदोलन प्रदान किया गया था, जबकि पार्किंग क्षेत्रों से ऊर्ध्वाधर आंदोलन लिफ्टों के माध्यम से था। सामुदायिक केंद्रों के लिए खुली जगहें थीं और हर तीसरे स्तर पर चलने वाले रास्ते थे जहां परिवार के घरों की पंक्तियां थीं। यह परियोजना जिनेवा में विश्व स्वास्थ्य संगठन मुख्यालय के लिए तांग की अवास्तविक प्रतिस्पर्धा प्रविष्टि पर आधारित थी और दोनों परियोजनाओं ने अपनी बाद की परियोजना, “टोक्यो के लिए योजना – 1 9 60” के लिए मार्ग प्रशस्त किया। टेंको विश्व डिजाइन सम्मेलन में बोस्टन बे प्रोजेक्ट और टोक्यो योजना दोनों को प्रस्तुत करने के लिए टेंज चला गया।

टोक्यो वर्ल्ड डिजाइन सम्मेलन, 1 9 60
सम्मेलन की जड़ें इसामु कोंमोची और सोरि यानागी के साथ थीं, जो एस्पेन, कोलोराडो में 1 9 56 अंतर्राष्ट्रीय डिजाइन सम्मेलन में जापानी समिति के प्रतिनिधि थे। उन्होंने सुझाव दिया कि एस्पेन में चार साल के सम्मेलन के बजाय 1 9 60 में टोकी के साथ एक पहला सम्मेलन होना चाहिए। तीन जापानी संस्थागत सदस्य सम्मेलन के आयोजन के लिए जिम्मेदार थे, हालांकि जापान औद्योगिक डिजाइन एसोसिएशन ने केवल जापान संस्थान को बाहर निकाला आर्किटेक्ट्स और जापान आर्ट्स ऑफ आर्टिकल आर्ट्स छोड़ दिए गए थे। 1 9 58 में उन्होंने जुंजो साकाकुरा, कुनियो मेकावा और केंजो टेंज के नेतृत्व में एक तैयारी समिति बनाई। जैसा कि तांग ने मैसाचुसेट्स इंस्टीट्यूट ऑफ टेक्नोलॉजी में एक अतिथि प्रोफेसर होने का निमंत्रण स्वीकार कर लिया था, उन्होंने सम्मेलन कार्यक्रमों के संगठन में उन्हें बदलने के लिए अपने जूनियर सहयोगी ताकाशी असदा की सिफारिश की थी।

युवा असदा ने दो दोस्तों को उनकी मदद करने के लिए आमंत्रित किया: आर्किटेक्चरल आलोचक और पत्रिका शिंकेंचिकु, नोबोरू कवाज़ो और किशो कुरोकावा के पूर्व संपादक जो तंज के छात्रों में से एक थे। बदले में इन दो पुरुषों ने अधिक प्रतिभाशाली डिजाइनरों के लिए स्काउट किया, जिनमें आर्किटेक्ट्स मसाटो ओटाका और कियोनीरी किकुतके और डिजाइनर केंजी एकआन और कियोशी अवाज़ू शामिल थे। कुरोकावा का चयन इसलिए किया गया क्योंकि वह हाल ही में सोवियत संघ में एक अंतरराष्ट्रीय छात्र सम्मेलन से लौट आए थे और मार्क्सवादी वास्तुशिल्प सिद्धांतवादी उजो निशियमा के छात्र थे। कोनराड वाचसमैन द्वारा दिए गए एक सेमिनार में उनकी हालिया भागीदारी के कारण एकआन से पूछा गया था (वह यामाहा के लिए नए डिजाइन किए गए वाईए -1 मोटरबाइक पर व्याख्यान में पहुंचे थे) और ओटाका कुनियो मेकावा के जूनियर सहयोगी थे और उन्होंने हरमी को पूरा कर लिया था टोक्यो बे में अपार्टमेंट बिल्डिंग। टेंग के पूर्व स्नातक छात्र फ्यूमिहिको माकी भी ग्रैहम फाउंडेशन की यात्रा फैलोशिप पर टोकी में समूह में शामिल हो गए।

दिन तक असदा ने राजनेताओं, व्यापार के नेताओं और पत्रकारों को विचारों के लिए मंत्रमुग्ध कर दिया, रात तक वह अपने युवा मित्रों से विचारों को विकसित करने के लिए मिले। असदा, असाकुसा, टोक्यो में Ryugetsu Ryokan में रह रहा था और वह प्रगतिशील विद्वानों, आर्किटेक्ट्स और कलाकारों के लिए एक मीटिंग जगह के रूप में इस्तेमाल किया। उन्होंने अक्सर बातचीत करने के लिए लोगों को अन्य व्यवसायों से आमंत्रित किया और इनमें से एक परमाणु भौतिक विज्ञानी मित्सुओ तकेतानी थे। तकेतन एक विद्वान थे जो मार्क्सवादी सिद्धांत में भी रुचि रखते थे और उन्होंने इसे अपने वैज्ञानिक सिद्धांतों के साथ समूह में लाया। वैज्ञानिक अनुसंधान के लिए तकेतानी की तीन चरण पद्धति ने किकुटके के अपने तीन चरण सिद्धांत को प्रभावित किया: का (सामान्य प्रणाली), काटा (अमूर्त छवि) और कताची (निर्मित समाधान), जिसे उन्होंने अपनी खुद की डिजाइन प्रक्रिया को व्यापक दृष्टि से सारांशित किया एक ठोस वास्तुशिल्प रूप।

इस समूह ने जापान के असाधारण शहरी विस्तार के लिए वास्तुशिल्प समाधानों की खोज की, जो इसके आर्थिक विकास और इसके उपयोग योग्य भूमि की कमी के साथ कैसे सुलझाया जा सकता है। वे पारंपरिक जापानी वास्तुकला जैसे आईएसई श्राइन और कत्सुरा डिटेक्टेड पैलेस में पाए गए परिपत्र विकास और नवीकरण के उदाहरणों से प्रेरित थे। उन्होंने कॉफ़ी की दुकानों और टोक्यो के अंतर्राष्ट्रीय सदन में काम किया ताकि वे अपने कार्यों का संकलन तैयार कर सकें कि वे सम्मेलन के लिए घोषणापत्र के रूप में प्रकाशित हो सकते हैं।

सम्मेलन 11-16 मई 1 9 60 से चला गया और इसमें 227 अतिथि थे, जिनमें से 84 अंतरराष्ट्रीय थे, जिनमें आर्किटेक्ट लुई काहन, राल्फ इर्स्किन, बी वी। दोशी, जीन प्रोवे, पॉल रुडॉल्फ और पीटर और एलिसन स्मिथसन शामिल थे। जापानी प्रतिभागियों में कुनियो माकावा, योशिनोबू असिहर और काजूओ शिनोहर शामिल थे।

अपने 13 मई के व्याख्यान के बाद, लुई कान को किकुटके के स्काई हाउस में आमंत्रित किया गया था और मेटाबोलिस्ट समेत कई जापानी आर्किटेक्ट्स के साथ लंबी बातचीत हुई थी। माकी के अनुवादक के रूप में कार्य करने के साथ मध्यरात्रि के बाद तक उन्होंने सवालों के जवाब दिए। कान ने अंतरिक्ष और आंदोलन के बारे में नई सोच के साथ नए डिजाइन समाधानों को कैसे पहुंचाया जा सकता है, इस उदाहरण के उदाहरण के रूप में डिजाइन करने के लिए अपने सार्वभौमिक दृष्टिकोण के बारे में बात की और अपने स्वयं के रिचर्ड्स मेडिकल रिसर्च लेबोरेटरीज का उपयोग किया। इस तरह से मेटाबोलिस्टों से प्रेरित थे। [अस्पष्ट]

चयापचय नाम
किकुटके के सैद्धांतिक समुद्री शहर परियोजना की जैविक प्रकृति पर चर्चा करते हुए, कवाज़ो ने जापानी शब्द शिनचिंटाषा का प्रयोग जीवों और बाहरी दुनिया (शाब्दिक रूप से जैविक अर्थ में चयापचय) के बीच सामग्रियों और ऊर्जा के आवश्यक विनिमय के प्रतीकात्मक होने के रूप में किया। शब्द का जापानी अर्थ नए के साथ पुराने के प्रतिस्थापन की भावना है और समूह ने इसे शहर के निरंतर नवीनीकरण और कार्बनिक विकास के बराबर समझाया है। चूंकि सम्मेलन एक विश्व सम्मेलन बनना था, कवाज़ो ने महसूस किया कि उन्हें एक और सार्वभौमिक शब्द का उपयोग करना चाहिए और किकुटके ने जापानी-अंग्रेज़ी शब्दकोश में शिनचिंटाइशा की परिभाषा को देखा। उन्होंने जो अनुवाद पाया वह शब्द मेटाबोलिज्म था।

चयापचय घोषणापत्र
समूह के घोषणापत्र मेटाबोलिज्म: विश्व शहरी सम्मेलन में नए शहरीकरण के लिए प्रस्ताव प्रकाशित किए गए थे। 90 पेज की किताब की दो हजार प्रतियां मुद्रित की गई थीं और उन्हें कुरोकवा और अवाज़ू द्वारा ¥ 500 के लिए स्थान के प्रवेश द्वार पर बेचा गया था। घोषणापत्र निम्नलिखित कथन के साथ खोला गया:

चयापचय समूह का नाम है, जिसमें प्रत्येक सदस्य अपने ठोस डिजाइन और चित्रों के माध्यम से हमारी आने वाली दुनिया के आगे के डिज़ाइन का प्रस्ताव करता है। हम मानव समाज को एक महत्वपूर्ण प्रक्रिया के रूप में देखते हैं – परमाणु से नेबुला तक निरंतर विकास। इस तरह के जैविक शब्द, चयापचय का उपयोग करने का कारण यह है कि हम मानते हैं कि डिजाइन और प्रौद्योगिकी मानव समाज का एक संकेत होना चाहिए। हम चयापचय को प्राकृतिक प्रक्रिया के रूप में स्वीकार नहीं करेंगे, लेकिन हमारे प्रस्तावों के माध्यम से हमारे समाज के सक्रिय चयापचय विकास को प्रोत्साहित करने का प्रयास करें।

प्रकाशन में प्रत्येक सदस्य द्वारा परियोजनाएं शामिल थीं लेकिन दस्तावेज का एक तिहाई किकुटके द्वारा काम करने के लिए समर्पित था, जिन्होंने “महासागर शहर” पर निबंध और चित्रण का योगदान दिया था। कुरोकावा ने “स्पेस सिटी” का योगदान दिया, कवाज़ो ने “मटेरियल एंड मैन” का योगदान दिया और ओटाका और माकी ने “ग्रुप फॉर्म के लिए” लिखा। Awazu पुस्तिका और Kawazoe की पत्नी डिजाइन किया, Yasuko लेआउट संपादित किया।

घोषणापत्र में शामिल कुछ परियोजनाओं को बाद में आधुनिक कला के 1 9 60 प्रदर्शनी संग्रहालय में विजनरी आर्किटेक्चर के संग्रहालय में प्रदर्शित किया गया और जापानी वास्तुकारों के काम को एक व्यापक व्यापक दर्शकों के सामने उजागर किया गया।

टीम 10 की अधिक कठोर सदस्यता संरचना के विपरीत, मेटाबोलिस्ट ने अपने आंदोलन को देखने के लिए स्वतंत्र होने के साथ जैविक रूप के रूप में देखा, हालांकि समूह को एकजुटता थी, उन्होंने स्वयं को व्यक्तियों के रूप में देखा और उनकी वास्तुकला ने इसे प्रतिबिंबित किया। यह तंज के लिए विशेष रूप से सच था जो “आधिकारिक” सदस्य के बजाय समूह के लिए एक सलाहकार बने रहे।

महासागरीय शहर
किकुटके का महासागर शहर पुस्तिका में पहला निबंध है। इसमें अपनी दो पूर्व प्रकाशित परियोजनाओं “टॉवर-आकार वाले शहर” और “समुद्री शहर” को शामिल किया गया था और इसमें एक नई परियोजना “ओशन सिटी” शामिल थी जो पहले दो का संयोजन था। इन परियोजनाओं में से पहले दो ने “कृत्रिम भूमि” के साथ-साथ “प्रमुख” और “मामूली” संरचना के मेटाबोलिस्ट के विचार को पेश किया। कावाज़ो ने अप्रैल 1 9 60 में किंडई केनचिकु पत्रिका में एक लेख में “कृत्रिम भूमि” का उल्लेख किया। बड़े और विस्तारित शहरों में भूमि की कमी के जवाब में उन्होंने “कृत्रिम भूमि” बनाने का प्रस्ताव रखा जो कंक्रीट स्लैब, महासागरों या दीवारों से बना होगा ( जिस पर कैप्सूल प्लग किया जा सकता है)। उन्होंने कहा कि इस “कृत्रिम भूमि” का निर्माण लोगों को अन्य भूमि का अधिक प्राकृतिक तरीके से उपयोग करने की अनुमति देगा।

समुद्री शहर के लिए, किकुटके ने एक ऐसे शहर का प्रस्ताव दिया जो समुद्र में मुक्त हो जाएगा और इसलिए किसी विशेष देश से संबंधों से मुक्त होगा और इसलिए युद्ध के खतरे से मुक्त होगा। शहर के कृत्रिम मैदान में कृषि, उद्योग और मनोरंजन होगा और आवासीय टावर समुद्र में 200 मीटर की गहराई तक उतरेंगे। शहर ही जमीन से बंधे नहीं था और समुद्र भर में तैरने और जीव की तरह व्यवस्थित रूप से विकसित होने के लिए स्वतंत्र था। एक बार यह निवास के लिए बहुत वृद्ध हो गया, यह खुद को डुबो देगा।

ओशन सिटी टॉवर के आकार वाले शहर और समुद्री शहर दोनों का संयोजन था। इसमें दो अंगूठियां शामिल थीं जो एक दूसरे के लिए स्पर्श करती थीं, आंतरिक अंगूठी पर आवास और बाहरी पर उत्पादन के साथ। प्रशासनिक इमारतों टेंगेंट बिंदु पर पाए गए थे। जनसंख्या 500,000 की ऊपरी सीमा पर कठोर रूप से नियंत्रित होती। किकुटके ने कल्पना की कि शहर खुद को गुणा करके विस्तार करेगा जैसे कि यह सेल विभाजन से गुज़र रहा था। इसने मेटाबोलिस्ट विचार को लागू किया कि शहरों का विस्तार जैविक प्रक्रिया हो सकता है।

अंतरिक्ष शहर
अपने निबंध “स्पेस सिटी” में, कुरोकावा ने चार परियोजनाएं पेश की: नियो-टोक्यो योजना, वॉल सिटी, कृषि शहर और मशरूम के आकार के घर। टेंग के रैखिक टोक्यो सिटी बे प्रोजेक्ट के विपरीत, कुरोकावा की नियो-टोक्यो योजना ने प्रस्तावित किया कि टोक्यो विकेंद्रीकृत और क्रूसिफॉर्म पैटर्न में व्यवस्थित हो। उन्होंने इन क्रूसीफॉर्म के साथ बांस के आकार के शहरों की व्यवस्था की लेकिन किकुटके के विपरीत उन्होंने 31 मीटर से कम शहर टावरों को टोक्यो के भवन कोड के अनुरूप रखा (इन ऊंचाई सीमा को 1 9 68 तक संशोधित नहीं किया गया था)।

वॉल सिटी ने घर और कार्यस्थल के बीच की बढ़ती दूरी की समस्या पर विचार किया। उन्होंने एक दीवार के आकार का शहर प्रस्तावित किया जो अनिश्चित काल तक बढ़ सकता है। घर के एक तरफ और घर पर कार्यस्थलों पर आवास होगा। दीवार में ही परिवहन और सेवाएं होंगी।

1 9 5 9 में आईएसई बे टाइफून को जीवित रहने से कुरोकावा ने कृषि शहर को डिजाइन किया। इसमें ग्राउंड के ऊपर 4 मीटर स्टिल पर समर्थित ग्रिड-जैसे शहर शामिल था। 500 मीटर वर्ग शहर कंक्रीट स्लैब पर बैठे जिसने उद्योग से ऊपर उद्योग और बुनियादी ढांचे को रखा और ग्रामीण भूमि और शहर को एक इकाई में गठबंधन करने का प्रयास किया। उन्होंने कल्पना की कि उनके मशरूम हाउस कृषि शहर के स्लैब के माध्यम से उगेंगे। ये घर मशरूम की तरह टोपी में फंस गए थे, न तो दीवार और न ही छत जो चाय के कमरे और एक रहने की जगह थी।

ग्रुप फॉर्म के लिए
ग्रुप फॉर्म पर माकी और ओटाका के निबंध ने कुछ अन्य मेटाबोलिस्टों के मेगास्ट्रक्चर पर कम जोर दिया और शहरी नियोजन के अधिक लचीले रूप पर ध्यान केंद्रित किया जो शहर की तेज़ी से और अप्रत्याशित आवश्यकताओं को बेहतर ढंग से समायोजित कर सकता था।

ओटाका ने पहली बार 1 9 4 9 के स्नातक थीसिस में बुनियादी ढांचे और वास्तुकला के बीच संबंधों के बारे में सोचा था और उन्होंने मेकावा के कार्यालय में अपने काम के दौरान “कृत्रिम मैदान” के बारे में विचारों का पता लगाना जारी रखा था। इसी तरह, विदेशों में अपनी यात्रा के दौरान, माकी समूह और स्थानीय इमारतों के रूपों से प्रभावित था। उनके विचारों को चित्रित करने के लिए उन्होंने जो परियोजना शामिल की थी वह शिंजुकु स्टेशन के पुनर्विकास के लिए एक योजना थी जिसमें स्टेशन पर कृत्रिम जमीन पर खुदरा, कार्यालय और मनोरंजन शामिल था। यद्यपि ओटाका के रूप भारी और मूर्तिकला थे और माकी बड़े पैमाने पर हल्के वजन वाले थे, दोनों में समरूप क्लस्टर शामिल थे जो समूह के रूप में जुड़े थे।

सामग्री और आदमी
कवाज़ो ने एक संक्षिप्त निबंध का योगदान दिया जिसका शीर्षक है कि मैं एक समुद्र-खोल बनना चाहता हूं, मैं एक मोल्ड बनना चाहता हूं, मैं एक आत्मा बनना चाहता हूं। द्वितीय विश्व युद्ध के बाद निबंध ने जापान की सांस्कृतिक पीड़ा को प्रतिबिंबित किया और मनुष्य और प्रकृति की एकता का प्रस्ताव दिया।

टोकीयो, 1 9 60-2025 के लिए योजना
1 जनवरी 1 9 61 को केनज़ो टेंज ने एनएचके पर 45 मिनट के टेलीविजन कार्यक्रम में टोकी बे (1 9 60) के लिए अपनी नई योजना प्रस्तुत की। डिजाइन 10 मिलियन से अधिक आबादी को पूरा करने के लिए पूंजी के पुनर्गठन और विस्तार के लिए एक कट्टरपंथी योजना थी। यह डिज़ाइन एक रैखिक शहर के लिए था जिसने नौ किलोमीटर के मॉड्यूल की एक श्रृंखला का उपयोग किया जो उत्तर पश्चिम में इकेबुकूरो से टोक्यो बे में 80 किमी तक फैला था और दक्षिण पूर्व में किसारजा में था। प्रत्येक मॉड्यूल के परिधि को राजमार्गों के लूपिंग के तीन स्तरों में व्यवस्थित किया गया था, क्योंकि टेंज अशिष्ट था कि आधुनिक जीवन के लिए एक कुशल संचार प्रणाली महत्वपूर्ण होगी। मॉड्यूल स्वयं को ज़ोन और ट्रांसपोर्ट हब बनाने और कार्यालय, सरकारी प्रशासन और खुदरा जिलों के साथ-साथ टोक्यो के अन्य हिस्सों के लिए एक नया टोक्यो ट्रेन स्टेशन और राजमार्ग लिंक शामिल करने के लिए आयोजित किया गया था। आवासीय क्षेत्रों को समानांतर सड़कों पर समायोजित किया जाना था जो मुख्य रैखिक धुरी के लंबवत भाग गए थे और बोस्टन बे परियोजना की तरह, लोग विशाल ए-फ्रेम संरचनाओं के भीतर अपने घर बनायेंगे।

इस परियोजना को टोरको विश्वविद्यालय में तंज और उनके स्टूडियो के अन्य सदस्यों द्वारा डिजाइन किया गया था, जिसमें कुरोकावा और अराता इसोज़ाकी भी शामिल थे। मूल रूप से यह विश्व डिजाइन सम्मेलन (इसलिए इसका “1 9 60” शीर्षक) में योजना प्रकाशित करना था, लेकिन इसमें देरी हुई क्योंकि एक ही सदस्य सम्मेलन संगठन पर काम कर रहे थे। तांग को कई सरकारी एजेंसियों से ब्याज और समर्थन मिला लेकिन परियोजना कभी नहीं बनाई गई थी। टेंकिडो मेगाल्पोपोलिस प्लान के साथ 1 9 64 में रैखिक शहर के विचार को विस्तारित करने के लिए तांग ने आगे बढ़े। आबादी को फिर से वितरित करने के लिए जापान के पूरे टोक्योडो क्षेत्र में टोक्यो के रैखिक शहर का विस्तार करने के लिए यह एक महत्वाकांक्षी प्रस्ताव था।

किकुटके और कुरोकावा दोनों ने टोक्यो के लिए अपनी योजनाओं का उत्पादन करके तंज की 1 9 60 की योजना में रुचि के आधार पर पूंजीकृत किया। किकुटके की योजना में भूमि और समुद्र दोनों में तीन तत्व शामिल थे और एक लूप राजमार्ग शामिल था जो खाड़ी के चारों ओर सभी प्रीफेक्चर को जोड़ता था। टेंज के विपरीत हालांकि इसकी सरल प्रस्तुति ग्राफिक्स ने कई लोगों को बंद कर दिया। कुरोकावा की योजना में कोशिकाओं के अंदर तैरने वाले हेलिक्स के आकार के मेगास्ट्रक्चर शामिल थे जो खाड़ी में फैले हुए थे। यद्यपि योजना के अधिक दृढ़ ग्राफिक्स को फिल्म के हिस्से के रूप में प्रस्तुत किया गया था, लेकिन परियोजना का निर्माण नहीं किया गया था।

1 9 80 के दशक में जापान की संपत्ति के उछाल के साथ, तांग और कुरोकावा दोनों ने अपने पहले के विचारों का पुनरीक्षण किया: टेंगी अपनी टोक्यो योजना 1 9 86 और कुरोकावा के साथ अपनी नई टोक्यो योजना 2025 के साथ। दोनों परियोजनाओं ने भूमि का उपयोग किया जो 1 9 60 के बाद से समुद्र से पुनः प्राप्त किया गया था संरचनाओं।

चयनित निर्मित परियोजनाएं

यामानशी प्रेस और ब्रॉडकास्टर सेंटर
1 9 61 में केनज़ो टेंज ने यामाशी समाचार समूह से कोफू में एक नया कार्यालय तैयार करने के लिए एक कमीशन प्राप्त किया। साथ ही दो समाचार फर्मों और एक प्रिंटिंग कंपनी के लिए भवन को आसपास के शहर के साथ इंटरफेस करने के लिए जमीन के तल पर एक कैफेटेरिया और दुकानों को शामिल करने की आवश्यकता है। भविष्य के विस्तार की अनुमति देने के लिए इसे अपने डिजाइन में लचीला होना भी आवश्यक था।

टेंग ने फर्म द्वारा तीन फर्मों की जगहों को व्यवस्थित किया ताकि वे आम सुविधाओं को साझा कर सकें। उन्होंने आवश्यकता के हिसाब से इन कार्यों को लंबवत रूप से ढंका, उदाहरण के लिए, प्रिंटिंग प्लांट जमीन के तल पर है ताकि लोडिंग और परिवहन के लिए सड़क तक पहुंच की सुविधा मिल सके। उसके बाद उन्होंने सभी सेवा कार्यों को लिफ्ट, शौचालय और पाइप समेत लिया और उन्हें 16 प्रबलित कंक्रीट बेलनाकार टावरों में बांटा, प्रत्येक के बराबर 5 मीटर व्यास वाला। ये उन्होंने एक ग्रिड पर रखा जिसमें उन्होंने कार्यात्मक समूह सुविधाएं और कार्यालय डाले। इन सम्मिलित तत्वों को कंटेनर के रूप में माना गया था जो संरचना से स्वतंत्र थे और आवश्यकतानुसार लचीले ढंग से व्यवस्थित किए जा सकते थे। यह लचीलापन अन्य आर्किटेक्ट्स डिज़ाइनों से ओपन फ्लोर कार्यालयों और सर्विस कोरों जैसे कि कान के रिचर्ड्स मेडिकल रिसर्च लेबोरेटरीज के साथ टेंग की विशिष्टता को अलग करता है। तम्बू ने जानबूझकर विभिन्न ऊंचाइयों पर बेलनाकार टावरों को समाप्त किया ताकि यह संकेत दिया जा सके कि ऊर्ध्वाधर विस्तार के लिए जगह थी।

यद्यपि इमारत का विस्तार 1 9 74 में हुआ था क्योंकि तांग ने मूल रूप से कल्पना की थी, यह इमारत के विस्तार के लिए उत्प्रेरक के रूप में कार्य नहीं करता था, जो पूरे शहर में एक मेगास्ट्रक्चर में था। इमारत की मानव उपयोग को संरचना और अनुकूलता के प्राथमिकता में छोड़ने के लिए इमारत की आलोचना की गई थी।

शिज़ुका प्रेस एंड ब्रॉडकास्टिंग टॉवर
1 9 66 में टेंज ने टोक्यो के गिन्ज़ा जिले में शिज़ुका प्रेस एंड ब्रॉडकास्टिंग टॉवर बनाया। इस बार केवल एक कोर टेंज का उपयोग करके कार्यालयों को कंटिलिटेड स्टील और कांच के बक्से के रूप में व्यवस्थित किया गया। कंटिलिवर पर तीन मंजिला ब्लॉकों को एक सिंगल मंजिला चमकीले बालकनी के साथ विरामित करके जोर दिया जाता है। इमारत के ठोस रूपों को एल्यूमीनियम फॉर्मवर्क का उपयोग करके डाला गया था और एल्यूमीनियम को क्लैडिंग के रूप में छोड़ दिया गया है। यद्यपि टेंग के अन्य शहर के प्रस्तावों में शामिल “कोर-टाइप” प्रणाली के रूप में कल्पना की गई, टावर अकेले खड़ा है और अन्य कनेक्शनों से लूट लिया गया है।

नाकागिन कैप्सूल टॉवर
मेटाबोलिज्म का प्रतीक, कुरोकावा का नाकागिन कैप्सूल टॉवर 1 9 72 में टोक्यो के गिन्ज़ा जिले में बनाया गया था और केवल 30 दिनों में पूरा हुआ था। आमतौर पर शिपिंग कंटेनरों का निर्माण करने वाले कारखाने में शिगा प्रीफेक्चर में प्रीफैब्रिकेटेड, यह 140 कोर कैप्सूल का निर्माण दो कोरों में लगाया गया है जो ऊंचाई में 11 और 13 कहानियां हैं। कैप्सूल में दिन के नवीनतम गैजेट होते थे और उन्हें टोक्यो वेतनमानों के लिए छोटे कार्यालयों और पाइड-ए-टेरे के घर बनाने के लिए बनाया गया था।

कैप्सूल प्रबलित कंक्रीट कोर पर लगाए गए स्टील शीटिंग के साथ कवर हल्के स्टील वेल्डेड ट्रस के बने होते हैं। कैप्सूल एक मीटर में 1.3 मीटर व्यास खिड़की के साथ 2.5 मीटर चौड़ा और चार मीटर लंबा है। इकाइयों में मूल रूप से एक बिस्तर, भंडारण अलमारियाँ, एक बाथरूम, एक रंगीन टेलीविजन सेट, घड़ी, रेफ्रिजरेटर और एयर कंडीशनर शामिल था, हालांकि स्टीरियो जैसे वैकल्पिक अतिरिक्त उपलब्ध थे। हालांकि कैप्सूल को बड़े पैमाने पर उत्पादन के साथ डिजाइन किया गया था, लेकिन उनके लिए कभी मांग नहीं थी। नोबू एबे, एक वरिष्ठ प्रबंधक थे, नाकागिन कैप्सूल टॉवर के निर्माण पर डिजाइन डिवीजनों में से एक का प्रबंधन

1 99 6 से टावर को डोकोमोमो द्वारा वास्तुशिल्प विरासत के रूप में सूचीबद्ध किया गया है। हालांकि, 2007 में निवासियों ने टावर को फाड़ने और एक नया 14 मंजिला टावर बनाने के लिए वोट दिया था। टावर अभी भी खड़ा है और लगभग 15 लोग अंदर रह रहे हैं। इसके अलावा जो लोग अभी भी अंदर रहने और अंदर नहीं गिरने के लिए सुरक्षित हैं, वे एक बार फिर से $ 30 अमेरिकी प्रति रात एक होटल बन गए हैं।

हिल्ससाइड टेरेस, टोक्यो
विश्व डिजाइन सम्मेलन के बाद माकी ने खुद को मेटाबोलिस्ट आंदोलन से दूर करना शुरू किया, हालांकि ग्रुप फॉर्म में उनकी पढ़ाई मेटाबोलिस्टों के लिए ब्याज की रही। 1 9 64 में उन्होंने सामूहिक रूप से जांच पत्र नामक एक पुस्तिका प्रकाशित की जिसमें उन्होंने तीन शहरी रूपों की जांच की: रचनात्मक रूप, मेगास्ट्रक्चर और ग्रुप फॉर्म। हिल्ससाइड टेरेस असकुरा परिवार द्वारा शुरू की गई परियोजनाओं की एक श्रृंखला है और 1 9 67 से 1 99 2 तक सात चरणों में शुरू हुई। इसमें आवासीय, कार्यालय और सांस्कृतिक भवनों के साथ-साथ रॉयल डेनिश दूतावास भी शामिल है और यह क्यू-यमेट एवेन्यू के दोनों किनारों पर स्थित है। टोक्यो के दिक्न्यामा जिले।

डिजाइनों का निष्पादन चरणों के माध्यम से बाहरी रूपों के साथ विकसित होता है, जो आंतरिक कार्यों और नियोजित नई सामग्रियों से अधिक स्वतंत्र होते हैं। उदाहरण के लिए, पहले चरण में एक पैदल यात्री डेक है जो दुकानों और रेस्तरां तक ​​पहुंच प्रदान करता है और इसे बाद के चरणों में विस्तारित करने के लिए डिज़ाइन किया गया था, लेकिन मूल मास्टर प्लान के साथ विचार को बाद के चरणों में छोड़ दिया गया था। तीसरे चरण तक माकी ने आधुनिकतावादी मॉडल से दूर चले गए फॉर्म के बाद कार्य किया और तत्काल पर्यावरण से बेहतर मिलान करने के लिए भवन के बाहरी हिस्सों को डिजाइन करना शुरू कर दिया। परियोजना ने दिक्न्यामा स्टेशन के आस-पास के पूरे क्षेत्र के पुनर्विकास के उत्प्रेरक के रूप में कार्य किया।

संदर्भ में चयापचय
जापान में युद्ध युद्ध की अवधि के दौरान चयापचय विकसित हुआ जिसने अपनी सांस्कृतिक पहचान पर सवाल उठाया। प्रारंभ में समूह ने बर्न एश स्कूल का नाम चुना था ताकि अग्निरोधी जापानी शहरों की बर्बाद स्थिति और कट्टरपंथी पुन: निर्माण के लिए प्रस्तुत अवसर को प्रदर्शित किया जा सके। परमाणु भौतिकी और जैविक विकास के विचार पुनर्जन्म की बौद्ध अवधारणाओं से जुड़े थे। हालांकि चयापचय ने अतीत से दृश्य संदर्भों को खारिज कर दिया, फिर भी उन्होंने पारंपरिक जापानी वास्तुकला से प्रीफैब्रिकेशन और नवीनीकरण की अवधारणाओं को गले लगा लिया, विशेष रूप से आईएसई श्राइन के पुनर्निर्माण के बीस साल के चक्र (जिसने 1 9 53 में तांग और कवाज़ो को आमंत्रित किया था)। मंदिरों का निर्माण करने वाले पवित्र चट्टानों को मेटाबोलिस्ट्स ने एक जापानी भावना का प्रतीक माना, जिसने इंपीरियल आकांक्षाओं और पश्चिम से प्रभाव को आधुनिक बनाने का अनुमान लगाया था।

सामूहिक रूप माकी में अपनी जांच में मेगास्ट्रक्चर शब्द संरचनाओं को संदर्भित करने के लिए तैयार किया गया है जो एक ही संरचना में शहर के पूरे या हिस्से को घर बनाते हैं। उन्होंने गांव वास्तुकला के स्थानीय रूपों से इस विचार की उत्पत्ति की जिसे आधुनिक तकनीक की सहायता से विशाल संरचनाओं में पेश किया गया था। रेयरर बनम ने अपनी 1 9 76 की किताब के शीर्षक के लिए मेगास्ट्रक्चर उधार लिया जिसमें कई निर्मित और अनियमित परियोजनाएं शामिल थीं। उन्होंने मेगास्ट्रक्चर को मॉड्यूलर इकाइयों (एक लघु जीवन काल के साथ) के रूप में परिभाषित किया जो संरचनात्मक ढांचे (लंबे जीवन काल के साथ) से जुड़ा हुआ है। माकी बाद में मेगस्ट्रक्चर दृष्टिकोण की आलोचना करने के लिए समूह फॉर्म के विचार के बजाय वकालत करने के लिए आलोचना करते थे, जिसे उन्होंने सोचा था कि शहर के विकार को बेहतर तरीके से समायोजित किया जाएगा।

आर्किटेक्ट रॉबिन बॉयड ने जापानी वास्तुकला में 1 9 68 की पुस्तक नई दिशाओं में आर्किग्राम के साथ मेटाबोलिज्म शब्द को आसानी से बदल दिया। दरअसल, दोनों समूह 1 9 60 के दशक में उभरे और 1 9 70 के दशक में विघटित हुए और मेगास्ट्रक्चर और कोशिकाओं के साथ इमेजरी का इस्तेमाल किया, लेकिन उनके शहरी और स्थापत्य प्रस्ताव काफी अलग थे। यद्यपि यूटोपियन अपने आदर्शों में, मेटाबोलिस्ट्स अपने जैविक रूप से प्रेरित वास्तुकला के साथ समाज की सामाजिक संरचना में सुधार करने के लिए चिंतित थे, जबकि आर्किग्राम यांत्रिकी, सूचना और इलेक्ट्रॉनिक मीडिया से प्रभावित थे और उनकी वास्तुकला अधिक उदार और कम सामाजिक थी।

ओसाका एक्सपो, 1 9 70
जापान को 1 9 70 के विश्व प्रदर्शनी के लिए साइट के रूप में चुना गया था और ओसाका प्रीफेक्चर में सेनरी हिल्स में 330 हेक्टेयर स्थान के रूप में अलग किए गए थे। जापान मूल रूप से 1 9 40 में विश्व प्रदर्शनी की मेजबानी करना चाहता था लेकिन युद्ध की वृद्धि के साथ इसे रद्द कर दिया गया था। 1 9 40 में टिकट खरीदने वाले दस लाख लोगों को 1 9 70 में उनका इस्तेमाल करने की इजाजत थी।

केंजो टेंज एक्सपो के लिए थीम कमेटी में शामिल हो गए और उसो निशियमा के साथ उनकी साइट की योजना बनाने की ज़िम्मेदारी थी। एक्सपो के लिए विषय “मानव जाति के लिए प्रगति और सद्भावना” बन गया। टेंज ने बारह आर्किटेक्ट्स को आमंत्रित किया, जिनमें अराता इसोज़ाकी, ओटाका और किकुटैक शामिल थे, व्यक्तिगत तत्वों को डिजाइन करने के लिए। उन्होंने एक्यूआन से फर्नीचर और परिवहन और कावाज़ो के डिजाइन की निगरानी करने के लिए कहा जो कि मध्य-अंतरिक्ष प्रदर्शनी को घुमाने के लिए विशाल अंतरिक्ष-फ्रेम छत में बैठे थे।

कवाज़ो, माकी और कुरोकावा ने विश्व आर्किटेक्ट्स के चयन को मिड-एयर प्रदर्शनी के लिए डिस्प्ले डिजाइन करने के लिए आमंत्रित किया था जिसे छत के भीतर शामिल किया जाना था। आर्किटेक्ट्स में मोशे सफ्डी, योना फ्राइडमैन, हंस होलेलीन और गियानकारलो डी कार्लो शामिल थे। यद्यपि टेंग लचीलापन के सिद्धांत से भ्रमित था, जिसने जगह प्रदान की थी, उसने स्वीकार किया कि वास्तव में यह प्रदर्शनों के वास्तविक निर्धारण के लिए इतना व्यावहारिक नहीं था। छत स्वयं कोजी कामया और मोमारू कवागुची द्वारा डिजाइन की गई थी, जिन्होंने इसे एक विशाल अंतरिक्ष फ्रेम के रूप में माना। कवागुची ने लोड को सुरक्षित रूप से वितरित करने के लिए वेल्डिंग-फ्री बॉल संयुक्त का आविष्कार किया और जैक का उपयोग करके इसे उठाने से पहले जमीन पर फ्रेम को इकट्ठा करने की विधि तैयार की।

किकुटके का एक्सपो टॉवर मैदान में सबसे ऊंची पहाड़ी पर स्थित था और आगंतुकों के लिए एक ऐतिहासिक स्थल के रूप में कार्य करता था। यह एक ऊर्ध्वाधर गेंद और संयुक्त स्थान से बनाया गया था जिस पर केबिन की एक श्रृंखला संलग्न थी। डिजाइन को 360 एम 3 मानक निर्माण केबिन पहने हुए परमाणु एल्यूमीनियम और ग्लास की एक झिल्ली के साथ लचीला ऊर्ध्वाधर जीवन के लिए एक ब्लूप्रिंट होना था जिसे टॉवर पर कहीं भी लचीला रूप से व्यवस्थित किया जा सकता था। यह विभिन्न प्रकार के केबिनों के साथ प्रदर्शित किया गया था जो अवलोकन प्लेटफॉर्म और वीआईपी कमरे और जमीन के स्तर पर एक केबिन थे जो सूचना बूथ बन गए थे।

कुरोकावा ने दो कॉर्पोरेट मंडपों के लिए आयोग जीते थे: तकरारा ब्यूटीमिलियन और तोशिबा आईएचआई मंडप। इनमें से पूर्व छः बिंदु फ्रेम पर प्लग किए गए कैप्सूल से बना था और केवल छह दिनों में इकट्ठा किया गया था; उत्तरार्द्ध टेट्राहेड्रॉन मॉड्यूल से बना एक अंतरिक्ष फ्रेम था, जो उसके हेलिक्स शहर के आधार पर 14 विभिन्न दिशाओं में बढ़ सकता है और कार्बनिक विकास जैसा दिख सकता है।

एक्सपो ’70 का वर्णन मेटाबोलिस्ट आंदोलन की एपोथेसिस है। लेकिन जापान की तेजी से आर्थिक विकास की अवधि से पहले विश्व ऊर्जा संकट के साथ समाप्त हो गया, आलोचकों ने एक्सपो को एक डिस्टॉपिया कहा था जिसे वास्तविकता से हटा दिया गया था। ऊर्जा संकट ने आयातित तेल दोनों पर जापान की निर्भरता का प्रदर्शन किया और आर्किटेक्ट्स के साथ छोटे शहरी हस्तक्षेपों की ओर बढ़ने वाले आर्किटेक्ट्स के साथ डिजाइन और योजना का पुनर्मूल्यांकन किया।

बाद के वर्ष
1 9 70 के एक्सपो के बाद, तांग और मेटाबोलिस्टों ने जापान से मध्य पूर्व और अफ्रीका की ओर अपना ध्यान बदल दिया। ये देश तेल से आय के पीछे विस्तार कर रहे थे और दोनों जापानी संस्कृति और विशेषज्ञता से प्रभावित थे जो मेटाबोलिस्ट शहरी नियोजन में लाए थे। टेंग और कुरोकावा ने अधिकांश आयोगों पर पूंजीकरण किया, लेकिन किकुटके और माकी भी शामिल थे।

तांग की परियोजनाओं में किंग फैसल के लिए रियाद में 57,000 सीट स्टेडियम और खेल केंद्र और योजनाबद्ध 1 9 74 पान अरब खेलों के लिए कुवैत के लिए एक खेल शहर शामिल था। हालांकि, दोनों को 1 9 73 में चौथे अरब-इज़राइली युद्ध के फैलने से रोक दिया गया था। इसी तरह, 1 9 7 9 की क्रांति के बाद तेहरान में एक नए शहर के केंद्र की योजना रद्द कर दी गई थी। हालांकि उन्होंने 1 9 70 में कुवैती दूतावास को टोक्यो में और कुवैत के अंतरराष्ट्रीय हवाई अड्डे को पूरा किया।

Kurokawa’s work included a competition win for Abu Dhabi’s National Theatre (1977), capsule-tower designs for a hotel in Baghdad (1975) and a city in the desert in Libya (1979–1984).

Kikutake’s vision for floating towers was partly realised in 1975 when he designed and built the Aquapolis for the Okinawa Ocean Expo. The 100 x 100 meter floating city block contained accommodation that included a banquet hall, offices and residences for 40 staff and it was built in Hiroshima and then towed to Okinawa. Further unbuilt floating city projects were undertaken, including a floating city in Hawaii for ocean research and a plug-in floating A-frame unit containing housing and offices that could have been used to provide mobile homes in the event of a natural disaster.