ट्यूरिन का मध्यकालीन गाँव एक खुली हवा का संग्रहालय है जो ट्यूरिन के वैलेंटिनो पार्क में, पो नदी के किनारे पर स्थित है। ड्रॉब्रिज के माध्यम से प्रवेश करने का मतलब है, समय और स्थान के माध्यम से यात्रा करना, 21 वीं शताब्दी के शहर को छोड़ना, आर्कषक, फव्वारे, कारीगर की दुकानों, उद्यानों और इसके आसन्न थोक की ऊंचाई से एक महल के बीच शांति का क्षण खोजना।

मध्ययुगीन गाँव की यात्रा को दो भागों में विभाजित किया जा सकता है: पहला, खुली पहुँच, गाँव के निचले हिस्से की चिंता, लगभग नदी के स्तर पर, जबकि दूसरा, एक पेड टिकट के साथ महल की ओर जाता है बगीचा। गाँव की यात्रा की अवधि पर ध्यान देने के आधार पर अवधि अलग-अलग हो सकती है जिसके साथ सड़क और आंगन के घरों का विवरण देखा जाता है, दुकानों की शिल्प कौशल में रुचि, लोकप्रिय वीडियो को देखने और देखने की इच्छा। प्रक्षेपण कक्ष।

इतालवी जनरल प्रदर्शनी के अवसर को चिह्नित करने के लिए ट्यूरिन का बोर्गो मेडिवेल या मध्ययुगीन गांव, 1884 में खोला गया था। यह देर से मध्ययुगीन इमारतों और सजावट के पुनर्निर्माण को सख्त दार्शनिक मानदंडों के आधार पर प्रदान करता है। इस परियोजना में कई बुद्धिजीवियों, इतिहासकारों, कलाकारों और तकनीशियनों ने हिस्सा लिया, जिन्हें आर्किटेक्ट अल्फ्रेडो डी’आर्ड्रेड द्वारा समन्वित किया गया था।

डिजाइनरों ने 40 से अधिक साइटों से प्रेरणा प्राप्त की और पीडमोंट और अओस्टा घाटी में 15 वीं शताब्दी की इमारतों की कलात्मक और स्थापत्य सुविधाओं को फिर से बनाया, जिनमें से कुछ अब गायब हो गए हैं। पार्को डेल वैलेन्टिनो में, पो के किनारे पर चलने वाला एक बड़ा पार्क, बोर्गो मेडिएवले निर्विवाद रूप से वर्ष के सभी समय में एक लोकप्रिय आकर्षण है। गांव में गलियों, चौकों, फव्वारे, किलेबंदी, सजावट और भित्ति चित्र, वास्तविक घर और कारीगरों की कार्यशालाएं शामिल हैं, जहां आगंतुक धातु और कागज पर काम करते हुए देख सकते हैं और विभिन्न प्रकार के शिल्प खरीद सकते हैं।

रोक्का या गढ़ गांव के माध्यम से दौरे का मुख्य बिंदु है। यह एक किलेनुमा अभिजात वर्ग का निवास है, जिसके कमरे फर्नीचर, सामान और कपड़ों से बड़े पैमाने पर सजाए गए हैं, जो 15 वीं शताब्दी के पीडमोंट में बड़प्पन की जीवन शैली को दर्शाते हैं। एक और हालिया जोड़, 1998 के बाद से, मध्ययुगीन उद्यान हैं जो पौधों की विशेषता रखते हैं, जो उस समय विकसित होते थे, साथ ही स्थानीय वनस्पति प्रजातियां भी। पौधों की पहचान व्यापक ग्रंथ सूची और आइकोनोग्राफिक अनुसंधान के माध्यम से की गई थी और अब उन्हें कार्बनिक तरीकों का उपयोग करने के लिए देखभाल की जाती है।

बोर्गो मेडिवेल एक बहुत ही विशेष आगंतुक आकर्षण और संग्रहालय बन गया है जो कई आवश्यकताओं का जवाब देता है: अनुसंधान, लोकप्रिय इतिहास, मनोरंजन, पर्यटक आकर्षण। इसके अलावा, घटनाओं की एक श्रृंखला की पेशकश की जाती है जो इन विभिन्न आगंतुक श्रेणियों को दर्शाती है।

विशेषताएँ
गाँव की इमारतें 15 वीं शताब्दी से निर्मित हैं। यह गांव वास्तव में एक पुरातात्विक-स्मारक स्थल के समान है और वैलेंटिनो पार्क के अंदर पैदा हुआ था, जो इतालवी सामान्य प्रदर्शनी के लिए मंडप के रूप में था जो अप्रैल से नवंबर 1884 तक ट्यूरिन में हुआ था। इतालवी के अंत में विध्वंस के लिए इरादा सामान्य प्रदर्शनी, यह 1942 में एक नागरिक संग्रहालय बन गया।

यह एक विशिष्ट दिवंगत मध्ययुगीन गाँव का काफी वफादार प्रजनन है, जिसमें उन्हें एक ही सड़क पर फिर से बनाया गया है: घर, चर्च, चौक, फव्वारे और समय की सजावट, महल की दीवारों और दुर्गों से घिरा हुआ है और एक किले का वर्चस्व है। यह Viale वर्जिलियो से एक ड्रॉब्रिज के साथ एक टॉवर-गेट के माध्यम से पहुँचा जा सकता है, रिवोली गेट की सीढ़ी से नाव के लिए Viale Enrico Millo से और Ex- सैन के प्रवेश द्वार के पास ड्राइववे से Viale Enroo Millo से भी। जियोर्जियो रेस्तरां। गाँव में 1884 से शिल्प की दुकानें भी हैं। 1884 में गाँव ने कुम्हारों, बुनकरों, एकेश्वरवादी, बढ़ई और लोहारों की कार्यशालाएँ आयोजित कीं। एक सचित्र निर्देशित दौरे को कला के इतिहास में यूनिवर्सल प्रदर्शनी की सूची में विस्तार से प्रस्तुत किया गया है।

इतिहास
ट्यूरिन का मध्ययुगीन गांव एक सांस्कृतिक प्रवृत्ति के सबसे महत्वपूर्ण उत्पादों में से एक है, उन्नीसवीं शताब्दी के नव-मध्ययुगीन शैली, जो, हालांकि विभिन्न आकारों और उद्देश्यों के साथ, वास्तुकला, कला, साहित्य और स्वाद में पूरे यूरोप में महत्वपूर्ण सबूत छोड़ गए हैं। और ट्यूरिन और पीडमोंट में उनकी विशेष किस्मत थी। मध्य युग में रुचि, पहले से ही अठारहवीं शताब्दी में जीवित, ने पुनर्स्थापना के साथ नए अर्थों को लिया जब यूरोपीय अदालतें भी, आत्मज्ञान निंदा की प्रतिक्रिया के रूप में, मध्य युग में अपनी शक्ति के वैधकरण की मांग की; इस जलवायु के राजा कार्लो फेलिस डि साविया में, परिवार के इतिहास को बढ़ाने के लिए और सदियों से अपनी अधिनायकत्व को रेखांकित करते हुए, (1824) में सवोय में हाऊटेकोम्बे के अभय का पुनर्निर्माण शुरू किया। (रेनैटो बोर्डोन, शैलोट से स्वतंत्र रूप से अनुकूलित) का दर्पण। उन्नीसवीं शताब्दी की संस्कृति में मध्य युग का आविष्कार, नेपल्स, 1993)।

मध्ययुगीन गाँव ट्यूरिन कलात्मक चित्रमाला के भीतर एक अनूठा मामला है, वृद्ध संग्रह द्वारा गठित सख्त अर्थ में संग्रहालय की तुलना में एक पुरातात्विक या स्मारक स्थल के समान है। वास्तव में परिसर एक संग्रहालय के रूप में पैदा नहीं हुआ था, लेकिन इतालवी सामान्य कलात्मक और औद्योगिक प्रदर्शनी के एक मंडप के रूप में, जो अप्रैल से नवंबर 1884 तक ट्यूरिन में हुआ था। जबकि रोक्का, महल, समय के साथ बनाया गया था, एक बार जब यह प्रदर्शन समाप्त हो गया था तब गाँव को ध्वस्त करने का इरादा था। कॉम्प्लेक्स द्वारा प्राप्त की गई भारी सफलता का मतलब यह था कि इसे ट्यूरिन शहर द्वारा इवेंट के अंत में खरीदा गया था, सिविक म्यूजियम का हिस्सा बनने के बहुत बाद में ही (प्रशासनिक कागजात 1942 से कहते हैं) और, 2003 से ट्यूरिन म्यूजियम फाउंडेशन का ।

26 अप्रैल, 1884 को पार्को डेल वैलेंटिनो में ट्यूरिन में इतालवी सामान्य कलात्मक और औद्योगिक प्रदर्शनी खोली गई। यह अंतर्राष्ट्रीय दायरे की महान घटनाओं के मद्देनजर था, जिसका उद्देश्य इटली में अपनी प्रारंभिक अवस्था में औद्योगिक उत्पादन को बढ़ावा देना था। ये मॉडल 1851 की लंदन प्रदर्शनी और 1878 की पेरिस प्रदर्शनी थे। ये बड़े आयोजन थे, जो सार्वजनिक धन से लाभान्वित हुए और इसने नए उत्पादों की प्रस्तुति के साथ पारंपरिक मेला-बाजार के चरित्रों को और प्रदर्शनी के लोगों को सम्मिश्रित किया।

इन घटनाओं का उद्देश्य, भविष्य में अनिवार्य रूप से नवाचार पर, अंतर्राष्ट्रीय स्तर के आदान-प्रदान में, हमेशा मंडपों या संरचनाओं के साथ था, जो पिछली शताब्दियों के कलात्मक और वास्तुशिल्प उत्पादन और सबसे विविध सभ्यताओं का चित्रण करते थे। ट्यूरिन ने 1884 की प्रदर्शनी की उम्मीद के साथ आर्थिक पुनर्जन्म की बड़ी उम्मीदों के साथ एक शहर के लिए जो दो दशकों तक पूंजी की भूमिका खो दिया था और एक नई पहचान की तलाश में था। पहल की सफलता उल्लेखनीय थी और इसने एक बहुत ही विशिष्ट “पवेलियन” की उपस्थिति में योगदान दिया: मध्ययुगीन गांव और किले।

ट्यूरिन प्रदर्शनी ने एक कलात्मक-वास्तुशिल्प अनुभाग की पेशकश करने का प्रस्ताव दिया; इस उद्देश्य के लिए, प्राचीन कला की धारा स्थापित की गई थी, एक अंतःविषय आयोग लेखकों, इतिहासकारों, कलाकारों, वास्तुकारों, वास्तुकारों, कला वस्तुओं के विशेषज्ञों से बना था, जो जनवरी 1882 में विलनोवा के फर्डिनिटी स्कार्पी की अध्यक्षता में मिलना शुरू हुए, एक मंडप परियोजना विकसित करना। मई 1882 से कार्यों में तेजी आई और बदल गई, जब अल्फ्रेडो डी’आर्ड्रेड कमीशन में शामिल हो गए, इतालवी वास्तुकला के धनी पुर्तगाली विद्वान, विशेष रूप से मध्यकालीन वास्तुकला।

एक मंडप का विचार जिसने इटली के विभिन्न युगों और क्षेत्रों के वास्तुशिल्प शैलियों को फिर से शुरू किया, निश्चित रूप से एक ऐसी परियोजना के पक्ष में छोड़ दिया गया जो एक शताब्दी (पंद्रहवीं शताब्दी) और एक एकल सांस्कृतिक क्षेत्र (एस्टा वैली और पीडमोंट) पर आधारित थी। इस प्रकार मध्यकालीन गांव के निर्माण के लिए प्रारंभिक शोध शुरू हुआ, जिसमें एक गांव और एक बुर्ज वाला महल शामिल था। एक पूरे के रूप में आविष्कार के उत्पाद, बोर्गो के प्रत्येक वास्तुशिल्प, सजावटी और प्रस्तुत तत्व को XV सदी के मूल मॉडल से दार्शनिक परिशुद्धता के साथ पुन: पेश किया जाता है, पीडमोंट और वैले डी’ओस्टा में उस समय पता लगाने योग्य और व्यक्तिगत रूप से सदस्यों द्वारा अध्ययन किया गया आयोग।

मध्यकालीन गाँव का विलक्षण बोध उन्नीसवीं सदी की अंतिम तिमाही में प्रचलित प्रत्यक्षवादी संस्कृति का एक उत्पाद था, लेकिन इसने मध्य काल की भौतिक संस्कृति के लिए प्राचीन कलाकृतियों की ओर भी ध्यान आकर्षित किया, जिनमें से अल्फ्रेडो डी’आर्ड्रेड और विटोरियो एवांडो (आयोग के सदस्य भी) ने पहले ही कुछ वेले डीओस्टा महल की वसूली और बहाली के साक्ष्य दिए थे, विशेष रूप से इससोग्ने के, जिसे 1872 में एवांडो द्वारा खरीदा गया था। मॉडलिट को खोजने और पुन: पेश करने का अपार कार्य हुआ। त्वरित गति से: 12 दिसंबर 1882 को रोक्का (महल) का पहला पत्थर रखा गया था, 6 जून 1883 को गांव का पहला पत्थर रखा गया था, 27 अप्रैल 1884 को बोर्गो का उद्घाटन संप्रभु लोगों की उपस्थिति में किया गया था। इटली, अम्बर्टो और मार्गेरिटा डी साविया।

किले के अंदर का दौरा किया जा सकता है और इसके पूरी तरह सुसज्जित कमरों में पंद्रहवीं शताब्दी का एक शानदार घर है; कासा डी एविग्लिआना को छोड़कर गाँव में घर थोड़े अधिक थे, जो टिकट कार्यालय और कार्यालयों को छोड़कर, कासा डी बोर्गोफ्रेन्को के लिए था, जहाँ बगल के सैन गॉर्जियो रेस्तरां के साथ सराय थी। आर्केड के तहत शिल्प की दुकानें खोलीं, जिन्हें राष्ट्रीय स्तर की कंपनियों को सौंपा गया, जो चीनी मिट्टी, लकड़ी, लोहे के प्रसंस्करण में उच्च परंपरा के उदाहरण थे और जो गांव की सड़क को वास्तविक रूप से अनुप्रेषित करते थे।

मध्ययुगीन गाँव पो के किनारे स्वाभाविक रूप से स्थित है; वातावरण जो इसके घरों के बीच शासन करता है, जादुई और एक ही समय में, परिचित है, सब कुछ बिल्कुल “सच” दिखाई देने के लिए डिज़ाइन किया गया है। निर्माण विवरणों की पसंद में महान देखभाल और विशेषज्ञता रखी गई थी और आगंतुक को प्राप्त करने के लिए सभी चालें लगाई गई थीं और उसे आसपास के वातावरण (1884 में सामान्य प्रदर्शनी, बाद में वैलेंटिनो पार्क) की तुलना में एक अलग दुनिया में डाल दिया गया था।

गाँव में एकमात्र सड़क लंबे समय तक दिखने के लिए एक ज़िगज़ैग फैशन में विकसित होती है और हमेशा आगंतुक को नई झलक प्रदान करती है; ड्रॉब्रिज के बहुत पास स्थित फव्वारे का फटना गाँव में प्रवेश करने वालों के लिए एक ध्वनिक विराम चिह्न है; दुकानदार एक जीवित, जीवित गांव का भ्रम देते हैं। कई चर्चाओं को आयोग के भीतर प्रज्वलित किया गया था कि कॉस्ट्यूम वाले पात्रों या पुतलों को रोक्का में सम्मिलित किया जाए या नहीं, ताकि “सच” के भ्रम को फिर से बनाया जा सके। एक सुरम्य और भ्रामक स्थान बनाने का इरादा एकमात्र उद्देश्य नहीं था कि बोर्गो के रचनाकारों ने खुद को इसके विपरीत स्थापित किया। पिडमॉन्ट और एओस्टा घाटी की ऐतिहासिक और कलात्मक विरासत की रक्षा करने के लिए उनके उद्देश्य मुख्य रूप से उपदेशात्मक, शैक्षिक थे। विशेष रूप से – जैसा कि हमने कैटलॉग में पढ़ा- यह प्रदर्शित करने में रुचि थी कि एक शैली क्या है (विशेषकर गॉथिक शैली) और यह कैसे एक युग के भौतिक जीवन के सभी पहलुओं को अनुमति देता है; पारंपरिक शिल्प कौशल की गुणवत्ता की रक्षा करना; तलहटी के एक वास्तुशिल्प और सजावटी विरासत पर ध्यान केंद्रित करें, जो पहले से ही उस समय महसूस किया गया था जिसमें औद्योगिक उत्पादन के बारे में तेजी से बदलावों का खतरा था।

जनता द्वारा बोर्गो की सराहना अपार और निर्बाध थी। इतना महत्वपूर्ण भाग्य नहीं है। 1930 के दशक तक, जिस उद्देश्य के लिए बोर्गो का निर्माण किया गया था, वह अभी भी पूरी तरह से समझा और ट्यूरिन सांस्कृतिक वातावरण द्वारा साझा किया गया था। समान रूप से बोर्गो में लागू की गई वास्तुशिल्प तकनीकों और प्रसंस्करण की प्रक्रिया अभी भी उन लोगों के अनुरूप थी, जो दो युद्धों के बीच ट्यूरिन कारीगरों और वर्षों के सज्जाकारों के साथ थे।

द्वितीय विश्व युद्ध के बाद रवैया बदल गया। बमबारी से प्राप्त होने वाली महत्वपूर्ण क्षति के मद्देनजर (गाँव के दक्षिणी भाग पर प्रहार किया गया था, जिसके परिणामस्वरूप किले के हिस्से और ओजेग्ना के घर को नष्ट कर दिया गया था), गाँव के विध्वंस की परिकल्पना को बाद में प्रसारित किया गया, फिर सौभाग्य से छोड़ा हुआ। रचनाकारों को निर्देशित करने वाले उद्देश्य और उद्देश्य अब समझ में नहीं आ रहे थे और बोर्गो को “1981 की बारी” के रूप में तेजी से व्याख्या की गई थी। यह वास्तव में प्रदर्शनी का वर्ष है “अल्फ्रेडो डी’आर्ड्रेड। संरक्षण और पुनर्स्थापना ”, उन्नीसवीं शताब्दी के उत्तरार्ध में पीडमोंटिस नव-मीडियावाद में आलोचकों की नए सिरे से रुचि का पहला महत्वपूर्ण संकेत है।

इस तिथि से शुरू होकर, बोर्गो शहर के सांस्कृतिक चित्रमाला में अपना सही स्थान पाता है, इसके लक्षित घटनाओं और घटनाओं के आसन के रूप में उपयोग और गहन संपादकीय और सांस्कृतिक गतिविधि को फिर से शुरू करने के लिए धन्यवाद। आज, बोर्गो को एक ओपन-एयर संग्रहालय माना जा सकता है जो देखता है कि 500,000 से अधिक लोग प्रतिवर्ष इससे गुजरते हैं। इनमें से 50,000 से अधिक रोक्का और गार्डन का दौरा करते हैं, जिनके प्रवेश का भुगतान टिकट के मुद्दे द्वारा किया जाता है। बोर्गो, वर्ष के दौरान कई बार, अस्थायी बाहरी प्रदर्शनियों की साइट और प्रदर्शनी हॉल में, चर्च के मुखौटे के पीछे छिपा हुआ है: ये भी, ट्यूरिन शहर जैसे मुद्दों से संबंधित हैं,

गांव से होकर गुजरने वाली एकमात्र सड़क पर कुछ दुकानें हैं जो 1884 के बाद से बोर्गो में शुरू की गई शिल्प गतिविधियों की उत्तराधिकारी हैं। दुकानों की उपस्थिति का उद्देश्य ऐसे समय में पारंपरिक गुणवत्ता शिल्प कौशल को बढ़ाना था, जब औद्योगिकीकरण की प्रक्रिया ने इसका मजाक उड़ाया था। अस्तित्व। बोर्गो के उद्घाटन के समय कुम्हार, जुलाहा, वानस्पतिक, बढ़ई, लोहार, सिपाही, वर्कशॉप, जहाँ कलात्मक वस्तुओं का पुनरुत्पादन किया गया था, “ओस्टरिया ऑल’सूना एंटिका” (मध्ययुगीन भोजन के साथ) की कार्यशाला थी। और “ओस्टरिया ऑल’सुंजा आधुनिक” (समकालीन खाद्य पदार्थों के साथ)। दुकानों के अलावा, 1884 की प्रदर्शनी के उद्घाटन के महीनों में एक वास्तविक मध्ययुगीन गांव के जीवन की नकल करने के लिए उत्पादों को बेचने वाली दुकानें भी थीं। और वास्तव में, दुकानदारों और कारीगरों को कपड़े पहने हुए थे। आज लोहार और प्रिंटर की दुकानें हैं, साथ ही एक स्मारिका की दुकान भी है। बार और रेस्तरां स्थापित करने के लिए काम चल रहा है।

बोर्गो का निर्माण एक विशिष्ट कैटलॉग के प्रारूपण के साथ आयोग द्वारा प्रभारी द्वारा पूरा किया गया था जो प्रदर्शनी और हकदार: कला अनुभाग के इतिहास की आधिकारिक सूची। ट्यूरिन की बोना टाइपोग्राफी द्वारा मुद्रित XV सदी के सामंती महल के लिए इलस्ट्रेटेड गाइड। कैटलॉग सख्त अर्थों में एक मार्गदर्शक नहीं है, बल्कि एक अध्ययन और गहन उपकरण है जो परिसर की व्याख्यात्मक कुंजी प्रदान करता है। यह तीन खंडों से बना है, जो कि आयोग के तीन सदस्यों द्वारा लिखे गए हैं: ग्यूसेप गियाकोसा, अल्फ्रेडो डी’आर्ड्र्ड और पिएत्रो वायरा।

गिआकोसा ने परिचय लिखा, जिसमें उन्होंने अधिक सामान्य और गहन कारणों का विश्लेषण किया जिसके कारण बोर्गो का निर्माण हुआ। अल्फ्रेडो डी’आर्ड्रेड फैक्ट्रीज पर अध्याय के लेखक थे: यहां ऐसे कारण हैं जो प्रत्येक इमारत और प्रत्येक वास्तुशिल्प तत्व की पसंद का कारण बनते हैं, उन मॉडलों का विश्लेषण भी करते हैं जिनसे वे तैयार किए गए थे और निर्माण के तरीके इस्तेमाल किए गए थे। अंत में पिएत्रो वायरा ने ला रोक्का के बारे में लिखा, महल के सामान और सामानों की जांच की और विश्लेषणात्मक रूप से उन मॉडलों और दस्तावेजी स्रोतों के साथ व्यवहार किया जो उनके बोध का आधार थे। कैटलॉग की एस्थेटिक पुनर्मुद्रण अब मध्ययुगीन गांव के टिकट कार्यालय में उपलब्ध है।

गाँव
ड्रॉब्रिज के अंदर, ड्रॉब्रिज से परे, बोर्गो की इमारतें मुख्य सड़क के किनारे एक दूसरे के साथ एक बेहद विचारोत्तेजक रास्ते में चलती हैं। वे पीडमोंटेस और वेले डीओस्टा इमारतों का पुनरुत्पादन करते हैं, जो कि कारीगरों की दुकानों द्वारा एक बसे हुए नाभिक के रूप में एनिमेटेड करने के लिए तैयार हैं। फव्वारे से लेकर ब्रेड ओवन की छत तक, फेरीवाले की प्रयोगशाला से, धर्मशाला में तीर्थयात्रियों के स्वागत के लिए। कासा डि बुसोलो के पोर्टिको के नीचे एक पेपर मिल स्थापित की जाती है, जहां प्राचीन बुना हुआ ढेर कागज पर लत्ता बांधता है। चर्च के मुखौटे के पीछे कुछ वर्षों के लिए एक प्रदर्शनी हॉल स्थापित किया गया है, जहां कुछ समय के लिए जनता के लिए अस्थायी प्रदर्शन और प्रदर्शन पेश किए जाते हैं।

अविग्लिआना घर
इस सुरुचिपूर्ण निवास का नाम एग्लिआना में पोर्ट फेरटा के घर के नाम पर रखा गया है, जिसका मुखौटा, जो ढहने से बच गया और आज भी संरक्षित है, एक मॉडल के रूप में पहचाना जाता है। कारिग्नानो में एक घर के बजाय पक्षों को घर से जोड़ा गया। अग्रभाग को सजाया हुआ राजधानियों के साथ दो बड़े मेहराबों द्वारा भूतल पर चित्रित किया गया है, जो एस। एंटोनियो डि रानवेर्सो और एविग्लिआना के नमूनों के साथ तुलनीय है, एक सुंदर टेराकोटा स्ट्रिंग कोर्स द्वारा और ऊपरी मंजिल पर, छोटे पालमेट्स द्वारा बॉर्डर वाली दो खिड़कियों से।

भूतल पर, मुख्य द्वार ने 1884 में कलात्मक वस्तुओं की बिक्री के लिए नियत की गई दुकान तक पहुंच प्रदान की, जबकि छोटे द्वार को फोटोग्राफर एक्सेल्सिया द्वारा उपयोग किए गए डार्क कैबिनेट पर खोला गया, जिसके पास गाँव के प्रवेश द्वार पर एक फोटो कियोस्क था। 1894 से पहले, छोटे कमरे का उपयोग रोक्का टिकट कार्यालय के रूप में किया जाता था, जबकि दुकान का उपयोग तांबा, लोहा, कांस्य और पीतल की वस्तुओं की बिक्री के लिए किया जाता था। 1958 से टिकट कार्यालय ने सबसे बड़े दरवाजे से पहुंच के साथ पूरे भूतल पर कब्जा कर लिया। 2009 के पुनर्स्थापनों का पालन करते हुए, बाईं ओर दरवाजे के माध्यम से पहुंच होती है। 1892 के बाद से, पहली मंजिल ने बोर्गो (निर्देशक से पहले) को पीछे छोड़ दिया, जो 1999 के आसपास प्रशासनिक कार्यालयों से जुड़ गया था; 2003 के बाद से इन कमरों का उपयोग केवल गांव में अभिलेखागार और पुस्तकालयों के रूप में किया गया है। दूसरी मंजिल पर, बजाय, उन्होंने 1893 से एक अभिभावक को रखा; 1996 में सेवा कर्मचारियों की आवश्यकता के कारण बाथरूम और चेंजिंग रूम का निर्माण हुआ, जो अभी भी यहाँ स्थित हैं।

बोर्गोफ़्रेन्को हाउस
लकड़ी के तख्ते द्वारा तैयार की गई ईंटों में निर्मित, कैनवस में बोर्गोफ्रेन्को और बोर्गोमासिनो के गायब हुए उदाहरणों के अनुसार, यह पत्थरों के तीन मजबूत स्तंभों पर खड़ा है। लकड़ी की रूपरेखा सुसा घाटी में कई मध्यकालीन इमारतों की विशेषता है।

दूसरी मंजिल पहले की तरफ आगे बढ़ती है और दाईं ओर एक लॉगगिआ के रूप में खुली है। जिज्ञासु और विशेष आकर्षण पहली मंजिल के ऊपरी हिस्से के नीचे अलमारियों के बीच चित्रित गोलियां हैं, जो हथियारों और करूबों के असर वाले कोट हैं। समान रूप से दिलचस्प तथ्य यह है कि आवास की छत पुआल में रखी गई थी, आवास के लिए पंद्रहवीं शताब्दी में एक बहुत व्यापक समाधान।

Bussoleno में पहला घर
सुसा घाटी पूरे मध्य युग में सामग्री और निर्माण तकनीकों के निरंतर प्रसार के लिए बोर्गो के रचनाकारों द्वारा व्यापक अध्ययन का विषय रहा है। ईंट के बीच की बैठक, मैदान के विशिष्ट, और ऊपरी घाटी में उपयोग की जाने वाली लकड़ी की सामग्री को इस इमारत से गवाही दी जाती है, जो कि बुसोलीनो के अस्चीरी घर में, अभी भी विद्यमान है, से प्रेरित है।

मुख्य सड़क के साथ-साथ ठोस पत्थर के स्तंभों पर सेट उप-पोर्टिको, एक बहुमूल्य बढ़ईगीरी का काम करता है। वर्ग की अनदेखी करने वाला पक्ष घर तक पहुंच के रूप में बनाया गया है: चिनाई की सीढ़ी ऊपरी मंजिल की ओर जाती है, और नीचे के दो उद्घाटन तहखाने और खूंटी के प्रवेश द्वार को दिखाते हैं। दो सजाए गए झरोखों के ऊपर, जो कि टिम्पेनम में अस्चेरी परिवार के हथियारों का कोट है, त्यौहार दान्जा देइ फोली को पुन: पेश किया जाता है, क्यूनो प्रांत में, लैग्नसको में एक सराय के मोहरे से कॉपी किया गया, निर्माण के कुछ ही समय बाद बर्बाद हो गया बोर्गो।

1884 में घर के भूतल को मिट्टी के बर्तनों की दुकान पर कब्जा कर लिया गया था, जो फ़्रेस्सस्को के घर में एक गोदाम के रूप में आसन्न कमरे का भी इस्तेमाल करता था, और जिनके उत्पादों को टोर्रे डी’एलबा के अंदर ओवन में पकाया जाता था। 1894 के बाद से, अल्बर्टो डी पेलेग्रिनी में एक कार्यशाला के साथ लोहार ने यहां अपनी दुकान स्थापित की, जो पहली मंजिल पर और आसपास के घर के कमरों पर कब्जा कर रहा था। 1930 के दशक में, कांच की दुकान भूतल पर और सीढ़ियों के नीचे स्थित थी; साठ के दशक में गढ़ा लोहे की कार्यशाला लकड़ी और जड़ना से जुड़ गई थी। आज पहली मंजिल का उपयोग उन लोहारों के लिए घर के रूप में किया जाता है, जिनकी भूतल पर अपनी दुकान है;

चियारी घर
चिह्नित पंद्रहवीं शताब्दी का चरित्र मॉडल की विशेषता है, विला परिवार का एक आवासीय परिसर, इसकी बैंकिंग गतिविधि के लिए फ़्लैंडर्स में जाना जाता है। चियरी की प्राचीन यहूदी बस्ती से ली गई इमारत एक सजावटी लड़ाई के साथ शीर्ष पर समाप्त होती है और सरल और गंभीर होती है, जिसमें केवल परिवार के झरोखों से सजाए गए झरोखों की झांकी होती है। पहली और दूसरी मंजिल के आंगन के भीतरी भाग से दो लकड़ी की बालकनियाँ (लोबिया) और भूतल पर दो दरवाजे और एक खिड़की है। जिज्ञासु खिड़की के नीचे, निचले बाएं में छोटा सा उद्घाटन है, जो सेलर्स को रोशन करने का दिखावा करता है।

यह इमारत कासा डी पिनरोलो में शामिल हो गई है, जो एक तरह से ओवरपास पर दो लड़ाइयों से घिरा है, पहली मंजिल पर एक छोटी सी खिड़की और भूतल पर गेट के साथ एक मेहराब है, जो आंगन में प्रवेश का कार्य करता है। ऊपरी मंजिल पर बने कमरों को शुरू से ही बनाया गया था: 1884 में वे केवल एक परिवार द्वारा बसाए गए थे, जबकि सार्वजनिक शौचालयों को भूतल पर रखा गया था। 1927 से किरायेदार सैन जियोर्जियो रेस्तरां के प्रबंधक थे, 2004 से बंद कर दिया गया था और वर्तमान में बहाली के तहत; 1979 में एक सहकारी अनुरोध, कासा डी अल्बा में कुछ परिसरों के साथ, चमड़े को बुनाई के लिए कार्यशाला के लिए एक स्थान,

चर्च
बोर्गो की “धार्मिक” इमारत प्रचुर मात्रा में काम का सबसे महत्वपूर्ण उदाहरण है जिसे 1882 और 1884 के बीच परिसर के निर्माणकर्ताओं ने बनाया था। मूल रूप से, चर्च एक साधारण नाटकीय पृष्ठभूमि थी, जो कि एकल अग्रभाग तक सीमित थी, जो विभिन्न के अनुसार रची गई थी। मॉडल – सात के रूप में कई – एक साथ इकट्ठे हुए। सामान्य लाइनों में हम सालुजो के पास वेरज़ोलो के पुराने पल्ली चर्च के अनुपात में पाते हैं; गेट का पतला गिम्बरगा सैन गियोवन्नी डी गिरि से निकलता है; टेराकोटा कॉर्निस वालपार्गा के कैनविसे में सैन जियोर्जियो से दोहराता है, जिसमें से बाईं ओर की खिड़की भी कॉपी की गई है; छह टेराकोटा स्पियर्स या पिननेक्ल्स जो इमारत पर हावी हैं, एक शंकु के आकार की छत से ढंके हुए हैं और जिरि से भी निकलते हैं।

मैडोना को चर्च के प्रति समर्पण का खुलासा चिएरी में सांता मारिया डेला स्काला के कॉलेजिएट चर्च के पोर्टल पर मैडोना डेल मेलोग्रानो के मूल पत्थर के टेराकोटा प्रजनन की उपस्थिति में हुआ है। द्वार के सम्मोहन में प्रतिनिधित्व का प्रतिनिधित्व किया जाता है, जिसमें चित्र मैरी, पियोब्सी से लिया गया है, और परी, पियोसास्को से। अपने कंधे पर बाल यीशु के साथ महान सेंट क्रिस्टोफर वेरज़ोलो के पुराने चर्च के एक फ्रेस्को से लिया गया है; चेन में शैतान के साथ सैन बर्नार्डो वाल्परगा में सैन जियोर्जियो में इसका मॉडल है; Sant’Antonio Abate को Piossasco के पैरिश चर्च से कॉपी किया गया था और सांता डोरोटिया और सांता कैटरिना का प्रतिनिधित्व करने वाली दो महिला हस्तियां स्ट्रैम्बिनो कैसल की पेंटिंग्स की नकल कर रही हैं।

60 के दशक में एक वास्तविक चर्च की तरह स्थापित एक मामूली वातावरण का निर्माण करके इस पहलू को एक शरीर देने का निर्णय लिया गया था। 2005 से इस स्थान का उपयोग प्रदर्शनी हॉल के रूप में किया गया है।

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कोर्टिग और टॉवर ऑफ एविग्लिआना
ओस्टरिया का प्रांगण बोर्गो के आंतरिक प्रांगण का एकमात्र उदाहरण प्रस्तुत करता है और क्लॉक टॉवर के वर्चस्व वाले एविग्लिआना में मौजूद एक समान स्थान से निकलता है। इस स्थान को चिएरी और पिनरोलो के घरों द्वारा और एल-आकार के कारखाने द्वारा, खुली दीर्घाओं के साथ, एविग्लिआना से लिया गया है, जिसकी बैठक में हथियार टॉवर पर चढ़ते हैं। आंगन से सराय की रसोई तक पहुंच थी, 1884 में मोंडोव के घर में, पिनरोलो के घर की दुकान में और पोर्टिको के माध्यम से खुद को सराय में पहुँचा।

आंगन के केंद्र में कुआँ ड्रोनेरो से आता है और प्रामाणिक, बोर्गो में अद्वितीय है: अष्टकोणीय आकार में एक गोलाकार आधार है जिसमें केवल शीर्ष पर दो कोटों के साथ सजाया गया है। टॉवर, जिसके अंदर एक सीढ़ी डाली गई है, ईंट के लाल फ्रेम और सफेद और काले अलमारियों के साथ सफेद है। यह प्रांगण ओस्टरिया डी सैन जियोर्जियो के प्रवेश द्वार के रूप में कार्य करता है। बस मधुशाला को लकड़ी के गेट के बगल में रखे एक बड़े चिन्ह के माध्यम से हस्ताक्षरित किया गया था। विशाल कमरे शुरू से ही सराय को सौंपे गए थे: भूतल पर एक कमरा, जिसे आंगन से और नदी पर ऊपरी मंजिल पर एक लॉगगिआ से पहुँचा जाता था, जिसे आंतरिक सीढ़ी से टॉवर तक पहुँचा जाता था।

Cuorgnè घर
मुख्य सड़क पर सबसे शानदार इमारतों में से एक का पोर्टिको, कूर्गोन में कासा से प्रेरित है, जिसे किंग अरुडिनो के रूप में जाना जाता है, पंद्रहवीं शताब्दी के पीडमोंट के अमीर परिवारों के लिए आवास का एक उदाहरण है। अमीर फ्रेम जो फर्श (स्ट्रिंग कोर्स) को अलग करता है, मुद्रित ईंटों की चार पंक्तियों से बना होता है: ओक के पत्ते और एकोर्न, एक मुड़ कॉर्ड, मेहराब और हथियारों के कोट, और अकड़ी हुई हाथों से पुटी की एक श्रृंखला शीर्ष मंजिल पर प्रकाश डाला गया है लकड़ी की बालकनी से, कैरिग्नानो के एक बहुत ही दुर्लभ उदाहरण की एक प्रति। पोर्टिको की छत को कास्टेलो डि रिवारा के उदाहरण पर सजाया गया है, हथियारों के रंगीन कोट के साथ, कैनवेस से प्रेरित खिड़कियों के टेंपुनम के समान है।

इस घर के अजीबोगरीब पहलुओं में से एक है, पोर्च में खुली दुकानों की एक सीक्वेंस की मौजूदगी, जिसकी याद में एपोथैरेसी का चिन्ह अभी भी बना हुआ है, जिसकी बुनकर के बगल में एक दुकान थी, जो 1884 में थी। तीन महीने बाद दुकानें क्या उन्हें सिरेमिक गोदाम और वाइन और स्प्रिट की दुकान से बदल दिया गया था। 1911 की प्रदर्शनी के अवसर पर, बुकबाइंडिंग को यहाँ फिर से बनाया गया, 1946 से कांच की दुकान और उसके बाद सिरेमिक की दुकान से प्रवाहित किया गया। ऊपरी मंजिलों का उपयोग एक कलात्मक अध्ययन और एक कार्यवाहक के घर के रूप में किया गया था। आज भूतल पर हम बाईं ओर उपहार की दुकान और दाईं ओर जलपान बिंदु पाते हैं, पहली मंजिल पर प्रिंटर की प्रयोगशाला और दूसरी मंजिल पर कार्यवाहक का पूर्व आवास है।

फ्रातसको घर
पिनरोलो क्षेत्र में फ्रॉस्टस्को में अभी भी संरक्षित एक इमारत से प्रेरित होकर, यह ग्राउंड फ्लोर पर बड़े पोर्च में वाणिज्यिक और कारीगर व्यवसाय को व्यक्त करता है, जबकि पहली मंजिल पर उज्ज्वल मुलियन खिड़कियां इसके आवासीय कार्य को रेखांकित करती हैं। निर्माण सामग्री और आवरणों के रंग, भवन की विशेषता बताते हैं; विशेष रूप से, मुलियोन किए गए खिड़कियों के tympanums पर अनन्त पिता को एक ermine- पंक्तिवाला मेंटल के साथ बाईं ओर और यीशु के नाम के साथ एक सफेद डिस्क पर दाईं ओर चित्रित किया गया है। भूतल पर बायाँ दरवाजा घर के अंदर जाता है, जबकि दूसरा हमेशा दुकान खोलने वाला होता है। 1884 में इस स्थान का उपयोग सिरेमिक कार्यशाला के लिए एक गोदाम के रूप में किया गया था, जो निकटवर्ती प्राइमा कासा डि बुसोलो में स्थित था; 1894 से दुकान लोहार के पास चली गई, जो पहली मंजिल पर परिसर में रहते थे। 1930 के दशक के अंत में टेराकोटा vases और मूर्तियों की बिक्री के लिए एक दुकान यहाँ पर प्रलेखित है, जिसे 1945 में एंटीक फ़र्नीचर की बहाली के लिए कार्यशाला द्वारा तैयार किया गया था। 2000 के दशक की शुरुआत तक ग्राउंड फ्लोर पर अभी भी लकड़ी की दुकान का कब्जा था; पहली मंजिल आज भी एक निजी घर के रूप में उपयोग की जाती है।

मलगृह घर
यह घर, जिसका मुखौटा पो नदी को अनदेखा करता है, पो मूल की वास्तुकला को याद करता है और रिवेरो कैनावेज के पास मालग्रैस कैसल से कॉपी किए गए लाल और सफेद बैंड चित्रों के लिए इसका नाम लेता है। विलक्षण लकड़ी का चरण है जो त्रिशूल के बीम पर टिकी हुई है; शीर्ष पर घर एक उन्मूलन के साथ समाप्त होता है, जो थोड़ा फैलता है, और जिसमें एक पायदान है जो पोर्टा डि रिवोली से मिलता जुलता है: दो केंद्रीय विलय सवॉय और सैन मार्टिनो हथियारों के कोट को चित्रित करते हैं। भूतल पर रेलिंग के साथ खिड़की के बगल में दरवाजा लकड़ी के कलेवर के पीछे की ओर था, जिसे 1894 में सीमा शुल्क के वार्डों द्वारा बदल दिया गया था; ऊपरी मंजिल पर कमरे, 1930 से सैन जियोर्जियो रेस्तरां में किराए पर हैं, 2004 से बंद कर दिया गया है।

मोंडोव Mond घर
बोरसानी परिवार के चौदहवीं सदी के निवास स्थान मोंडो का एक भव्य और भव्य महल बोरगो में इस इमारत के लिए एक मॉडल के रूप में इस्तेमाल किया गया था, जो मूल से एक मंजिल अधिक ऊंचा है। पहली मंजिल पर, दो तीन प्रकाश खिड़कियां तीन छोटी छोटी खिड़कियों के साथ वैकल्पिक हैं; शीर्ष मंजिल को एक निरंतर लकड़ी की बालकनी से चिह्नित किया गया है, जिस पर एक प्रकार की छत है, जिस पर इमारतें खत्म होती हैं। भूतल पर खुलने वाले खंभे को पोलों और अलमारियों से ढंक दिया जाता है, पौधों से समृद्ध किया जाता है। 1884 में सराय की रसोई यहाँ स्थित थी, जिसके प्रवेश द्वार पर खतरनाक शिकार का फल प्रदर्शित करने की परंपरा में, एक भालू के अवशेष लटका दिए गए थे। प्रदर्शनी के बाद एक मूर्तिकार ने यहां स्टूडियो स्थापित किया और बाद में, एक शराब और शराब की दुकान मिली। 1918 से, पहली मंजिल सबलपीन हिस्टोरिकल सोसाइटी का मुख्यालय था, जिसे बाद में कार्यवाहक के घर में शामिल किया गया था। 90 के दशक के उत्तरार्ध में परिसर को कार्यालयों के रूप में उपयोग किया जाता था; रेस्तरां से वापस लाए गए, उन्हें वर्तमान में बहाल किया जा रहा है।

ओजगना का घर
कोने की इमारत, वर्ग के बाईं ओर की इमारतों में से एक, पुनर्जागरण की सांस की विशेषता है, जिसे क्वाड्रीप्राइटी क्रॉस खिड़कियों द्वारा और एक जीवंत वर्णव्यवस्था द्वारा रेखांकित किया गया है। ओजग्ना कैसल के पंद्रहवीं शताब्दी के नवीकरण से स्वतंत्र रूप से प्रेरित होकर, यह सालुजो के पास मेंटा कैसल की समृद्ध रंग सजावट का प्रस्ताव करता है; इमारत, पो के लिए बोर्गो के निकास पर स्थित है, ईंटों को उजागर किया है और सभी तरफ खिड़कियों को टेराकोटा राहत और चमकीले रंग के चित्रों से सजाया गया है। दाहिने छोर पर सैन मार्टिनो के हथियारों का कोट है।

इस इमारत का सबसे दिलचस्प हिस्सा पो पक्ष है, जो रिवरा, ओज़ेग्ना और सेतिमो टोरिनी के महल से उधार लिया गया है: भूतल से परे, पोर्टिको से परे, सैन जियोरी रेस्तरां के एक कमरे के रूप में इस्तेमाल किया गया एक बड़ा हॉल था, जिसका इरादा था वास्तुकला के क्षेत्रीय संग्रहालय की मेजबानी के लिए एक छोटी अवधि (1912-1927), और फिर 2004 तक तीस के दशक से एक भोजन कक्ष के रूप में इस्तेमाल किया गया, जिस वर्ष रेस्तरां बंद था। चल रही बहाली संरचना को उसके मूल वैभव में वापस लाएगी, जो कि उपनिवेश और उप-मेहराब की राजधानियों की सुंदरता को उजागर करेगा, जिससे पर्यटकों को एक बड़े विस्टरिया द्वारा नरम एक शानदार बाहरी छत का आनंद लेने की अनुमति मिलेगी।

तीर्थयात्रियों का होटल
जैसे ही आप ओग्लियानिको के टॉवर – गेट को पार करते हैं, अल्बर्टो डी पेलेग्रिनी बाईं ओर दिखाई देती है, एक विशिष्ट इमारत जो यात्रियों के लिए एक स्टॉपओवर के रूप में इस्तेमाल की जाती है, मध्ययुगीन यूरोप के मार्गों के साथ फैलती है। संरचना को एक स्ट्रिंग कोर्स द्वारा विभाजित किया जाता है, जिसमें इंटरव्यूइड मेहराब और देखा दांत होते हैं; निचली मंजिल पर एक पोर्टिको है, जबकि ऊपरी मंजिल पर दो मुलियन विंडो प्रदर्शित हैं। मोहित, चित्रित और चित्रित, Avigliana और Saluzzo से उदाहरण से लिया गया है; Lunettes पर चमकता हुआ दो बेसिन, S. Antonio di Ranverso के घंटी टॉवर से प्रेरणा लेते हैं। सचित्र भाग को पियोसास्को से सैन विटो और सैन रोक्को और मोनफेरट्रेटो के हथियारों के कोट को चित्रित करते हुए पूरा किया गया है। उप-पोर्टिको में रखे गए तीर्थयात्री और फ्रांसिस्कन संतों के साथ एक चमकता हुआ पॉलिप्टीक, Capriata d’Orba में एक होटल के मोर्चे पर संरक्षित एक मॉडल से व्युत्पन्न, अब गायब हो गया। जिज्ञासु वह ध्रुव है जो घर के साथ-साथ कपड़े लटकाता है, जिसका उद्देश्य कपड़े लटकाना और सलूजो में पाए जाने वाले मॉडल से नकल करना है।

बायाँ दरवाजा अभी भी ऊपरी मंजिल तक पहुँच की अनुमति देता है, जहाँ कासा डेला डिडटिका को 2007 से रखा गया है। 1884 में दाहिने दरवाज़े से आपने लोहार की दुकान में प्रवेश किया। 1930 के दशक में इटली के कारीगरों के स्वायत्त फासीवादी महासंघ ने बढ़ई को परिसर सौंपा, जिसने लकड़ी की दुकान स्थापित की। 1967 से एक चित्रकार के स्टूडियो को यहां रखा गया था और 1972 से उन्नीसवीं सदी की शुरुआत में कुम्हार ने एक बर्तन की दुकान के रूप में परिसर को नष्ट कर दिया।

पिनरोलो का घर
यह इमारत पनेरोलो के सीनेट के स्मारकीय घर से निकलती है, जो पंद्रहवीं सदी के मॉडल आकाज के राजकुमारों का घर है, जहां से कैनोपियों से ढकी भूतल की दुकानों और खिड़कियों और बैंडों के समृद्ध फ्रेमों को भी विभाजित किया गया है। फर्श निकाले जाते हैं। टेराकोटा की सजावट का एक हिस्सा Chieri के कैथेड्रल और Avigliana के पास Sant’Antonio di Ranverso में भी दिखाई देने वाले मॉडल से प्राप्त होता है। पहले पक्ष से आप मिलते हैं, शीर्ष तल के कोने में एकमात्र उद्घाटन का निरीक्षण करना दिलचस्प है, विशेष आकृति द्वारा विशेषता है, और मैडोना और चाइल्ड के स्वर्गदूतों के साथ सिरेमिक छवि।

आंगन का आंतरिक पक्ष कई उद्घाटन दिखाता है, हालांकि नक्काशीदार मोदिग्लिओनी द्वारा समर्थित लकड़ी के बालकनियों की दो ऊपरी मंजिलों पर मौजूदगी की विशेषता है। मुख्य सड़क पर, अग्रभाग में पहली मंजिल पर दो आयताकार खिड़कियां हैं, जिनके बीच में हथियारों के पिनरोलो कोट को चित्रित किया गया है, और दूसरी मंजिल पर टैंपनम में हथियारों के एक ही कोट से सजाए गए दो मुलियन खिड़कियां हैं। हमेशा पिनरोलो से नकल की जाती है, दो जेनुलेटेड मूर्तियों की जातियां हैं, जो अलमारियों पर टिकी हुई हैं, जो पहली मंजिल के किनारों पर हैं: एनाउंसिंग एंजेल और वर्जिन मैरी। इन खूबसूरत टेराकोटा के मूल अब ट्यूरिन में प्राचीन कला के सिविक संग्रहालय में हैं।

ग्राउंड फ्लोर पर दो दुकानें 1884 में बंद हो गईं, क्योंकि वे इंस्पेक्टरों के गोदामों के लिए बने थे; अगले वर्ष से उन्हें वाइन और आत्माओं की दुकान के रूप में इस्तेमाल किया गया, जबकि ऊपरी मंजिल को सैन जियोर्जियो रेस्तरां में किराए पर दिया गया था।

अल्बा का टॉवर
अल्बा का टॉवर, जो घरों की छतों के बीच खुलकर खड़ा होता है, अपने संदर्भ मॉडल के रूप में निचले हिस्से के लिए राजधानी लांघे के टॉवर को लेता है, जबकि ऊपरी हिस्से के लिए, सलूजो के वेरज़ोलो के महल के ऊपरी हिस्से के लिए। मुख्य मार्ग के विपरीत दिशा में स्थित प्रवेश द्वार छिपा हुआ है। 1887 के भूकंप से क्षतिग्रस्त होने से पहले, टॉवर, एक चौकोर योजना के साथ, सजे हुए रॉड, मौसम वेन और क्रॉस के साथ एक सुंदर स्मोकेस्टैक था। 1884 में प्राइमा कासा डि बुसोलीनो की कार्यशाला में उत्पादित और बेची जाने वाली सिरेमिक वस्तुओं को पकाने के लिए भूतल पर एक ओवन बनाया गया था और इसे फ्रोमास्को घर में गोदाम में रखा गया था। 1946 में पहली मंजिल को एक कलात्मक स्टूडियो के रूप में किराए पर लिया गया था, और 1967 से दो कमरों को एक कुम्हार और मिट्टी के पात्र की कार्यशाला के रूप में इस्तेमाल किया गया था, स्वामित्व में आ गया और अल्बर्टो डे पेलेग्रिनी में डाला गया। आज ओवन मौजूद नहीं है और परिसर को शैक्षिक गोदामों और कार्यशालाओं के रूप में उपयोग किया जाता है।

Oglianico
गाँव का प्रवेश एक टॉवर से होता है, जो ओग्लियानिको के आश्रय के टॉवर-द्वार का ईमानदारी से अनुसरण करता है। चतुर्भुज भवन, पत्थर की चिनाई से बना है, शीर्ष पर, दुश्मनों को देखने के लिए एक त्रिकोणीय योजना, बेलफ़्रेडो के साथ एक प्रतिष्ठित ईंट टॉवर है। टॉवर में 2 उद्घाटन, प्रवेश द्वार और पोस्ट हैं, जो पैदल यात्रियों के लिए एक छोटा दरवाजा है। आवक, टॉवर को खुला और तीन लकड़ी के मेजेनाइन द्वारा चार स्तरों में विभाजित किया गया है, जो कि मध्य युग में दुश्मन के आक्रमण की स्थिति में आसानी से नष्ट हो जाता था, इस प्रकार घेरे को ऊपरी मंजिल में भागने की अनुमति मिलती है। आखिरी स्तर, दूसरों के विपरीत, एक लकड़ी की दीवार से बंद है। इमारत के दो दरवाजों तक पहुँच संभव हो गई है, चरखी पर चढ़ने वाली चरखी के साथ दो ड्राब्रिज के लिए धन्यवाद।

टॉवर के निचले हिस्से को शानदार सजावट के साथ चित्रित किया गया है, जो रिवेरो कैनावेज के मालरोगा महल और जेनोआ में पोर्ट सोप्राना से लिए गए मॉडल को पुन: पेश करता है। ऊपर एक के साथ घोषणा का दृश्य है, एक तरफ, रिबन के साथ परी जिस पर वर्जिन को ग्रीटिंग लिखा है, जबकि दूसरी तरफ कबूतर के रूप में पवित्र आत्मा के साथ मैडोना है। नीचे सैन मार्टिनो की गिनती के हथियारों का कोट है, जो माल्ग्रे महल के प्राचीन मालिकों और घोड़े पर एक योद्धा जिसे एक देवदूत अपना हेलमेट देता है। टॉवर के दो पहुँच द्वारों के बीच एक छड़ी, होमो साल्विकस के साथ एक जंगली आदमी है, जो शहर की रक्षा करने के लिए एक प्रतीकात्मक अभिभावक है और जो “शहरी” रवैया अपनाने के लिए चेतावनी देता है। पोस्टर्न के ऊपर एक स्वर्गदूत द्वारा समर्थित एक ढाल है, जबकि मुख्य द्वार चित्रित वास्तुशिल्प तत्वों से घिरा हुआ है जो पत्थर के राख को अनुकरण करते हैं। बोर्गो में अन्य इमारतों की तरह दो खिड़कियां सफेद और लाल सजावटी बैंड से घिरी हुई हैं।

अल्बा हाउस
अल्बा में एक मॉडल के रूप में चुने गए घर को बोर्गो के उद्घाटन से 1 साल पहले 1883 में बदल दिया गया था, और बिल्डरों ने इसलिए आगे के मॉडल का सहारा लिया: छत के उभरे हुए बीम अल्बा और एस्टी के उदाहरणों से प्रेरित हैं; सजावटी पेंटिंग एस्टी, एविग्लियाना और पोलोंगहेरा से आती हैं। दाहिने पहलू पर पेल्लेट्टा परिवार के हथियारों का टेराकोटा कोट है, जो एस्टी में संरक्षित एक की एक प्रति है, जबकि विपरीत दिशा में अविग्लिआना द्वारा बनाई गई एक भित्तिचित्र है जिसे पवित्र चिन्ह ज्वलंत के साथ एक गोल पकड़े हुए दो स्वर्गदूतों का चित्रण है। पहली मंजिल पर मुलियॉन्ड खिड़कियों का वर्चस्व है, जिसमें विभिन्न प्रकार के हथियारों और पक्षियों की किस्मों को मानव सिर के साथ सजाया गया है, जो ब्रेज़र से बाहर निकलने और घर के इंटीरियर को रोशन करने के लिए छोटी खिड़कियों के साथ मिलाया गया है।

भूतल पर, पोर्टिको के चाप एक पैरापेट द्वारा आधी ऊंचाई में शामिल हो जाते हैं; चिएरी में विला के घर के भूतल पर एक कमरे से विशेष आकर्षण की छत निकलती है: यह बड़े पैमाने पर नक्काशीदार और चित्रित है। 1884 में भूतल का उपयोग लकड़ी की दुकान के रूप में किया गया था, 1911 तक, प्रदर्शनी के अवसर पर, यहां एक कलात्मक प्रिंट की दुकान का पुनर्निर्माण किया गया था। 1931 से पहली मंजिल पर कालीनों की बुनाई के लिए एक कार्यशाला का आयोजन किया गया था और आंशिक रूप से एक घर के रूप में इस्तेमाल किया गया था, और 1979 में परिसर का हिस्सा चमड़े की बुनाई के लिए एक कार्यशाला के रूप में इस्तेमाल किया गया था, जो आंशिक रूप से कासा चिएरी में भी किया गया था। । आज ऊपरी मंजिल का उपयोग निजी घर के रूप में किया जाता है, जबकि भूतल में बुक स्टोर और कलात्मक प्रिंट की दुकान है।

किला
यह बोर्गो मार्ग की तुलना में केंद्र बिंदु, उच्च है। यह पंद्रहवीं शताब्दी के जीवन के उपयोगों को दिखाने के लिए फर्नीचर, असबाब, कपड़ों से भरे शानदार कमरों के साथ गढ़वाली सीढ़ीदार घर है। कवच, हथियार, अतीत के हथियार पुरुषों के कमरे में छोड़ दिए गए, भोजन कक्ष, रसोई घर, 15 वीं शताब्दी के सवॉय महल के बारे में सही मायने में “धड़कन और बोलने” की पेशकश करते हैं। सिंहासन कक्ष से परे, जहां प्रोदी और नायिकाएं परेड करती हैं, बेडरूम कढ़ाई वाले पर्दे के साथ बड़े चंदवा के लिए हड़ताली है; चैपल रास्ता बंद कर देता है।

लॉबी
किले में प्रवेश कक्ष, एट्रियम में लोहे से ढके एक भारी लकड़ी के दरवाजे और ऊपरी मंजिल पर एक चरखी द्वारा संचालित गेट द्वारा बचाव किया गया है। यह सैनिकों द्वारा हथियार के पीछे की दीवार में दो स्लिट्स के माध्यम से, और ऊपर के कमरे में तिजोरी के दरवाजे के माध्यम से अभिभावकों द्वारा हथियारों के नियंत्रण में रखा जाता है। एक लकड़ी का पोर्टल जो नाखूनों द्वारा गढ़ा जाता है, एक तीव्र आर्च के साथ पत्थर में एक विस्तृत छींटे से महिमा में प्रवर्धित होता है, आंतरिक प्रांगण की ओर जाता है: इसे वेरियस महल से कॉपी किया जाता है, जैसे कमरे के नीचे खामियां।

आंगन
किले का आंतरिक प्रांगण Fénis के महल का पुनरुत्पादन करता है। इसमें एक ट्रेपोजॉइडल योजना है, जो अर्धवृत्ताकार चरणों के साथ एक खड़ी पत्थर की सीढ़ी पर हावी है। पहली और दूसरी मंजिल की बालकनियाँ इसे अनदेखा करती हैं, लकड़ी के बालुस्ट्रैड्स और फ्रेस्को की दीवारों के साथ। केवल प्रति-अग्रभाग की दीवार मॉडल से भिन्न होती है: इसे हथियारों के चित्रित कोट से सजाया जाता है, पंद्रहवीं शताब्दी के मुख्य महान परिवारों का प्रतिनिधित्व करता है पीडमोंट: सावॉय, चैलेंट, सलुजो मंटा, मोनफेरट्रेटो, सैन मार्टिनो। प्रांगण महल का वास्तविक मैदान है, जिस पर सभी स्वागत कक्ष या निजी कमरे खुले हैं; साइड सीढ़ियों से आप जेलों में जाते हैं।

भोजन कक्ष
भोजन कक्ष, लकड़ी के कम्पास के माध्यम से महल का सबसे शानदार वातावरण, जो बाहर की ठंड से बचाता है। नक्काशीदार साइडबोर्ड, ऊँची मिट्टी के बर्तनों, उभरी हुई प्लेटों की ऊंचाई पर, लगा हुआ एक्वामरीन प्रभु के धन को अपने मेहमानों को दिखाता है। कोफ़्फ़र्ड सीलिंग में सज्जनों और महिलाओं, जानवरों, फलों, ड्रोलरियों के भंडारों के साथ चित्रित पैनल हैं। ऊपर सफेद खरगोश और फूलों के साथ एक भुरभुरापन चलता है, जो राजा अर्डुइनो के चित्र से बाधित है। ये सजावट स्ट्रैम्बिनो (आइवरी) के महल में एक हॉल से कॉपी की गई थी, जो अब खंडहर में है। तालिकाओं को आसानी से विघटित और परिवहन किया जा सकता है; मेज़पोश नीले रंग की सजावट के साथ सफेद लिनन में हैं।

भोजनकर्ताओं द्वारा छोड़े गए व्यंजन कई नहीं हैं, क्योंकि यह मध्य युग में प्रथागत भोजन का उपयोग करने के लिए पहले से ही एक ही व्यंजन का उपयोग करते हुए एक से अधिक अतिथि में कट जाता है। कमरे के पीछे संगीतकार हैं जो महल में भोज का आनंद लेते हैं, एक मंच पर रखे जाते हैं। यह एक नकली टेपेस्ट्री है, जो फ़ेडरिको पास्टोरिस द्वारा डिज़ाइन किए गए एक टूर्नामेंट दृश्य के साथ है, जो रॉय मोडस उपन्यास के लघुचित्रों से प्रेरित है, जो 14 वीं शताब्दी की पांडुलिपि है जो सवॉय के ड्यूक्स से संबंधित थी। कपड़े को 1884 में एलेसेंड्रो वेका द्वारा चित्रित किया गया था।

रसोई
महल की रसोई बड़ी संख्या में लोगों के लिए भोजन प्रदान करती है: सज्जन और उनके मेहमान, बल्कि सैनिक और नौकर भी। बहुत बड़े, इसे दो भागों में विभाजित किया गया है: पहला, जहां आप नौकरों के लिए खाना बनाते हैं, पेंट्री के रूप में कार्य करते हैं, खेल छड़ी के साथ, नमकीन मांस के बैरल, पनीर के रूप, मुर्गी पालन के लिए स्टिया। दूसरे में, लकड़ी के गेट से अलग, सज्जनों के लिए खाना पकाने, फायरप्लेस, परिष्कृत मिट्टी के बर्तनों, मसालों और दुर्लभ खाद्य पदार्थों में बड़े कटार के साथ। दो क्षेत्रों के बीच एक कुआं है, जहाँ आप सीधे धोने और खाना पकाने के लिए और पूरे महल की सेवा के लिए पानी निकाल सकते हैं। उच्च क्रॉस वाल्ट्स द्वारा कवर किया गया वातावरण, चैलेंजर के राजाओं के इस्सोगन महल के पंद्रहवीं शताब्दी के रसोईघरों से कॉपी किया गया है।

हथियारों के आदमियों का बड़ा कमरा
यह रक्षक सैनिकों का निवास स्थान है। वेरेस महल से कॉपी किया गया कमरा, एक लंबा कमरा है जो बैरल वॉल्ट द्वारा कवर किया गया है, जिसमें एक पीटा हुआ फर्श है, जिसके छोर पर दो बड़े फायरप्लेस हैं। सैनिकों के बिस्तर, पुआल और देहाती कंबल के साथ सरल तख्तियां एक तरफ, दूसरी तख्तों और खुरदरी बेंचों पर होती हैं जहाँ हथियारबंद लोग खाते हैं, खेलते हैं, अपने हथियारों को साफ करते हैं। कवच, हेलमेट, ड्रम और विभिन्न हथियारों, तलवारों से, बाज़, क्रॉसबोज तक, लकड़ी के रैक पर रखे जाते हैं।

अभिभावक कक्ष
यह नियंत्रण और रक्षा का स्थान है: यह आलिंद के ऊपर स्थित है, महल का एकमात्र प्रवेश द्वार है। यहां से अभिभावक एक चरखी के माध्यम से दरवाजे की रक्षा के लिए धातु के शटर को कम करते हैं। एक हमले की स्थिति में, प्रवेश द्वार के ऊपर तूफान की नालियां बचावकर्ताओं को दरवाजे के माध्यम से तोड़ने की कोशिश करने वाले बगलियों को मारने की अनुमति देती हैं; मंजिल में एक खुला जाल दरवाजा उन लोगों के खिलाफ अपराध की एक और संभावना प्रदान करता है जो महल में घुसने में कामयाब रहे। फर्नीचर के बिना अगर कुछ सीटें नहीं होतीं, तो यह दीवारों पर पेड़ों को पेंट कर देता था, जो एक विमिनटा के पीछे रखा जाता था: इस सजावट के लिए मॉडल को मंटा (सलूजो) के महल में कॉपी किया गया था, जहां बाद में इसे धो दिया गया था।

बैरोनियल एंटीसाला
यह उन लोगों के लिए प्रतीक्षा स्थान है जिनके पास सिंहासन कक्ष में एक दर्शक होना चाहिए। दीवारों को कपड़े की असबाब की नकल करने के लिए चित्रित किया गया है, दो तरफ नक्काशीदार अखरोट में शीर्ष से बेंच हैं, इस्सोगेन महल के पंद्रहवीं शताब्दी के फर्नीचर से नकल की गई है। प्रवेश द्वार एक लकड़ी के कम्पास से सुसज्जित है, चर्मपत्रों में नक्काशीदार और गोथिक मेहराब के साथ जुड़ा हुआ है; फायरेंस फेंसिस महल में हथियारों के कोट को सहन करता है। छत में एक वेल डिओस्टा मॉडल भी है और इसे केंद्र में एक स्टार से सजाए गए मोटे वर्गों में विभाजित किया गया है। हॉल, साथ ही सिंहासन और बेडरूम के रूप में, 1943 में एक बमबारी के दौरान गंभीर रूप से क्षतिग्रस्त हो गया था: सभी फिक्स्ड और मोबाइल असबाब और सजावट युद्ध के बाद मूल लोगों को फिर से तैयार किए गए थे।

बैरोनियल हॉल
इम्पोज़िंग हॉल वह स्थान है जहाँ स्वामी राजदूतों को बुलाता है और शूरवीर होता है और न्याय और आज्ञा का अभ्यास करता है। यह सल्ज़ुओ (क्यूनो) के लॉर्ड्स के मंटा महल के हॉल को पुन: पेश करता है: वे चित्रित आधार पर और छत के स्क्रॉल में दोहराए गए आदर्श वाक्य “लेट” हैं। सही दीवार पर प्राचीन काल के नायकों और नायिकाओं को चित्रित किया गया है, स्वामी के काम को अपने स्वयं के उदाहरण के साथ निर्देशित करते हुए; इसके विपरीत, एक किंवदंती अदालत की संस्कृति में फैल गई, जो युवाओं के फव्वारे की थी।

वक्तृत्व
इसमें पत्थरों की दीवारें हैं, जिन्हें रेशम की नसों से सजाया गया है और यह क्रास की हुई अलमारियों के साथ क्रास वॉल्ट द्वारा कवर किया गया है, जिसे सैन जियोवानी डी सलूज़ो के गायन से कॉपी किया गया है। छोटा कमरा सज्जनों की प्रार्थना के लिए समर्पित होता है, जो अपनी प्रार्थनाओं के लिए अवकाश में रिटायर होते हैं, केवल एक महिला या कमरे के एक सज्जन के साथ। पवित्र प्रतिमा के सामने चर्मपत्र में खुदी हुई एक वेदी है, जो वेदी पर घंटों बैठती है।

शयनकक्ष
बहुत बड़ा, बेडरूम एक निजी सेटिंग है, कैस्टेलाना के रहने के लिए एक जगह है जो उसे पढ़ने या कशीदाकारी करने के लिए उसकी महिलाओं के साथ मनोरंजन करती है। यह प्रजनन करता है, छत में चित्रित छत में, बड़ी चिमनी में, मेल खाने वाले दरवाजों की प्लास्टिक की सजावट में – जो कि ओरेटरी और ब्राइड्समेड कमरे की ओर ले जाता है -, इससोगेन के महल के फ्रांस के राजा नामक कमरा। इसमें सवॉय मोटो और कई असबाब के साथ रेशम असबाब के साथ दीवारों को कवर किया गया है: दो नक्काशीदार चेस्ट कपड़े और रोजमर्रा की वस्तुओं के लिए एक साइडबोर्ड, एक गोल मेज और विभिन्न सीटें। बाहरी दीवार पर लैट्रीन के दरवाजे को खोलता है, जो टेपेस्ट्री द्वारा नकाबपोश है, क्योंकि यह वेरिस महल के एक सुंदर कमरे में पाया जाता है।

वर-वधू का कमरा
यह कमरे की महिला, दोस्त और महल में उसके जीवन की महिला की मदद करता है। पर्यावरण आकार में छोटा है, अच्छी तरह से सुसज्जित और सजाया गया है। स्ट्रैम्बिनो महल से कॉपी किए गए एक मॉडल के अनुसार, दीवारों को किंग अर्डुइनो के शुरुआती के साथ lozenges में चित्रित किया गया है। कपड़े बिस्तर के नीचे एक छाती में संग्रहीत किए जाते हैं, जैसा कि यात्रा करने वाले न्यायालयों के उपयोग में; एक नक्काशीदार अलमारी में सनी और भांग को पालने के लिए बाकी उपकरण हैं: धुरी, खरगोश, एक कताई मशीन। खिड़की की रोशनी में और बड़ी चिमनी की गर्मी के पास, दैनिक शौचालय के लिए हाथ बेसिन रखा गया है। बैरोनियल चैंबर की तरह, कमरे में एक निजी शौचालय है: एक छोटा कमरा, जो महल के खंभे से घिरा हुआ है, जिसमें एक छिद्रित सीट है।

चैपल
चैपल में महल के सभी निवासी उत्सव में शामिल होते हैं: वेदी के पास के भगवान, कमरे के पीछे नौकर, एक लकड़ी के गेट से अलग, जैसे कि इस्सोगने के महल के चैपल में। प्रेस्बिटरी में, पुजारी वेदी का सामना करने के लिए मनाता है, पवित्र छवि को देखता है और प्रबुद्ध मिसाइल पर लैटिन में लिटर्जिकल पाठ पढ़ता है। चैपल की दीवारें और तिजोरी फंसे हुए हैं: किनारों पर मसीह और कैल्वरी के मसीह की चढ़ाई, चार इवेंजलिस्ट में, सभी पीडमोंटेस पंद्रहवीं शताब्दी के मुख्य स्मारकों में से एक से पुन: निर्मित, एस एंटोनियो के उपदेश। di Ranverso।

प्रेस्बिटरी पर, क्रॉस वॉल्ट को तारों वाले आकाश की तरह चित्रित किया गया है, जिसमें ज्वालामुखीय और चित्रित पसलियों और कीस्टोन ऑफ काउंट्स ऑफ चैलेंज के कोट के साथ कीस्टोन है। दाईं ओर, पवित्रता के दरवाजे और दीवारों के वॉशबेसिन में गॉथिक-शैली के वास्तुशिल्प फ्रेम हैं, जो एस। गियोवन्नी डी सलुज़ो के चर्च में मौजूद पत्थर से ट्राड करते हैं, साथ ही विपरीत दीवार पर सिबियम भी है। उसी चर्च में सफेद, हरे और नीले वर्ग के टाइलों के साथ फर्श की नकल की गई थी, जिसका अध्ययन अल्फ्रेडो डी’एंड्रेड ने भी किया था जो कि रेवेलो के महल के मार्किस चैपल में था।

बगीचा
घेराबंदी के हथियारों की छत के माध्यम से, आप सुगंधित और औषधीय जड़ी बूटियों के साथ खेती की जाने वाली “सरल उपचार” के बगीचे, फूलों के पौधों से भरे, प्रसन्नता के बगीचे तक पहुंच सकते हैं, और गार्डन, भंडारण उपकरणों के लिए शेड के साथ ..

1997 और 2000 के बीच निर्मित, उद्यान को तीन भागों में विभाजित किया गया है: गार्डन ऑफ एटरली डिलाइट्स, महान हिस्सा सजावटी पौधों के साथ महल में आ गया; औषधीय और उपयोगी पौधों और फलों के पेड़ों और सब्जियों के साथ वनस्पति उद्यान के साथ Giardino dei Semplici। सभी खेती किए गए पौधे, साथ ही असबाब और बगीचे की संरचना, ग्रंथों, लघुचित्रों और 1000 और 1500 के बीच मुख्य ग्रंथ सूची और आइकनोग्राफिक स्रोतों पर किए गए अध्ययनों से प्राप्त होती हैं।

तीनों क्षेत्र स्वायत्त यात्राओं के लिए संकेतों से सुसज्जित हैं और प्रत्येक वर्ष पाठ्यक्रमों का प्रस्ताव है कि पौधों की विभिन्न श्रेणियों (भोजन, सौंदर्य प्रसाधन, विदेशी) को गहरा करें। बगीचे को प्राकृतिक खेती के तरीकों (निषेचन, जुताई, उपचार) के अनुसार प्रबंधित किया जाता है और खेती की कई प्रजातियों के संरक्षण के लिए एक छोटी नर्सरी क्षेत्र से सुसज्जित किया जाता है, जबकि अधिशेष पौधों को जनता को बेचा जाता है।

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