लिथोग्राफी मुद्रण की एक विधि है जो मूल रूप से तेल और पानी की विसंगति पर आधारित है। मुद्रण एक पत्थर (लिथोग्राफिक चूना पत्थर) या एक चिकनी सतह के साथ एक धातु की प्लेट से होता है। इसका आविष्कार 1796 में जर्मन लेखक और अभिनेता अलोइस सिनफेल्डर ने नाटकीय कार्यों को प्रकाशित करने के सस्ते तरीके के रूप में किया था। लिथोग्राफी का उपयोग पाठ या कलाकृति को कागज या अन्य उपयुक्त सामग्री पर प्रिंट करने के लिए किया जा सकता है।

लिथोग्राफी ने मूल रूप से तेल, वसा, या मोम के साथ एक चिकनी, स्तरीय लिथोग्राफिक चूना पत्थर प्लेट की सतह पर एक छवि का उपयोग किया। पत्थर को एसिड और गोंद अरबी के मिश्रण के साथ इलाज किया गया था, पत्थर के कुछ हिस्सों को खोदकर निकाला गया था जो कि ग्रीस-आधारित छवि द्वारा संरक्षित नहीं थे। जब बाद में पत्थर को सिक्त किया गया, तो इन खोदने वाले क्षेत्रों ने पानी को बरकरार रखा; एक तेल आधारित स्याही तब लागू किया जा सकता है और केवल मूल ड्राइंग से चिपके हुए, पानी द्वारा repelled किया जाएगा। अंत में स्याही को एक खाली पेपर शीट पर स्थानांतरित किया जाएगा, जो एक मुद्रित पृष्ठ का उत्पादन करेगा। यह पारंपरिक तकनीक अभी भी कुछ ठीक कला प्रिंटमेकिंग अनुप्रयोगों में उपयोग की जाती है।

आधुनिक लिथोग्राफी में, छवि एक लचीली प्लास्टिक या धातु की प्लेट पर लागू बहुलक कोटिंग से बनी होती है। छवि को सीधे प्लेट से मुद्रित किया जा सकता है (छवि का अभिविन्यास उलट जाता है), या इसे ऑफसेट किया जा सकता है, मुद्रण और प्रकाशन के लिए एक लचीली शीट (रबर) पर छवि को स्थानांतरित करके।

एक मुद्रण तकनीक के रूप में, लिथोग्राफी इंटैग्लियो प्रिंटिंग (गुरुत्वाकर्षण) से अलग है, जिसमें मुद्रण स्याही को समाहित करने के लिए स्कोर करने के लिए एक प्लेट को या तो उकेरा जाता है, नक़्क़ाशी की जाती है या स्क्विल किया जाता है; और वुडब्लॉक प्रिंटिंग या लेटरप्रेस प्रिंटिंग, जिसमें स्याही को अक्षरों या चित्रों की उभरी हुई सतहों पर लगाया जाता है। आज, अधिकांश प्रकार की उच्च-मात्रा वाली पुस्तकें और पत्रिकाएँ, खासकर जब रंग में चित्रित की जाती हैं, ऑफसेट लिथोग्राफी के साथ मुद्रित की जाती हैं, जो 1960 के दशक के बाद से मुद्रण तकनीक का सबसे आम रूप बन गया है।
संबंधित शब्द “फोटोलिथोग्राफी” से तात्पर्य है जब लिथोग्राफिक प्रिंटिंग में फोटोग्राफिक छवियों का उपयोग किया जाता है, चाहे ये चित्र पत्थर से या धातु की प्लेट से सीधे ऑफसेट प्रिंटिंग में प्रिंट किए गए हों। “फोटोलिथोग्राफी” का उपयोग “ऑफसेट प्रिंटिंग” के साथ समान रूप से किया जाता है। 1850 के दशक में तकनीक के साथ-साथ इस शब्द को यूरोप में पेश किया गया था। 1960 के दशक की शुरुआत में, माइक्रोइलेक्ट्रॉनिक उद्योग में एकीकृत सर्किट के निर्माण और बड़े पैमाने पर उत्पादन में फोटोलिथोग्राफी ने महत्वपूर्ण भूमिका निभाई है।

लिथोग्राफी का सिद्धांत
लिथोग्राफी एक छवि बनाने के लिए सरल रासायनिक प्रक्रियाओं का उपयोग करता है। उदाहरण के लिए, एक छवि का सकारात्मक हिस्सा एक जल-विकर्षक (“हाइड्रोफोबिक”) पदार्थ है, जबकि नकारात्मक छवि जल-धारण (“हाइड्रोफिलिक”) होगी। इस प्रकार, जब प्लेट को एक संगत मुद्रण स्याही और पानी के मिश्रण से पेश किया जाता है, तो स्याही सकारात्मक छवि का पालन करेगी और पानी नकारात्मक छवि को साफ करेगी। यह एक फ्लैट प्रिंट प्लेट का उपयोग करने की अनुमति देता है, जो मुद्रण के पुराने भौतिक तरीकों (जैसे, इंटैग्लियो प्रिंटिंग, लेटरप्रेस प्रिंटिंग) की तुलना में अधिक लंबे और अधिक विस्तृत रन को सक्षम करता है।

लिथोग्राफी का आविष्कार 1796 में बावरिया साम्राज्य में Alois Senefelder द्वारा किया गया था। लिथोग्राफी के शुरुआती दिनों में चूना पत्थर का एक चिकना टुकड़ा इस्तेमाल किया गया था (इसलिए “लिथोग्राफी” नाम: “लिथोस” (λιθος) पत्थर के लिए प्राचीन यूनानी शब्द है) । सतह पर तेल आधारित छवि डालने के बाद, पानी में गोंद अरबी का एक समाधान लागू किया गया था, गोंद केवल गैर-तैलीय सतह पर चिपका हुआ था। मुद्रण के दौरान, पानी गोंद अरबी सतहों का पालन करता था और तैलीय भागों द्वारा repelled किया गया था, जबकि मुद्रण के लिए उपयोग की जाने वाली तैलीय स्याही ने इसके विपरीत किया।

चूना पत्थर पर लिथोग्राफी
तेल और पानी के पारस्परिक प्रतिकर्षण के कारण लिथोग्राफी काम करती है। छवि को वसा या तेल आधारित माध्यम (हाइड्रोफोबिक) जैसे मोम क्रेयॉन के साथ प्रिंट प्लेट की सतह पर खींचा जाता है, जो ड्राइंग को दृश्यमान बनाने के लिए रंजित हो सकता है। तेल आधारित मीडिया की एक विस्तृत श्रृंखला उपलब्ध है, लेकिन पत्थर पर छवि का स्थायित्व उपयोग की जा रही सामग्री की लिपिड सामग्री, और पानी और एसिड का सामना करने की क्षमता पर निर्भर करता है। छवि के ड्राइंग के बाद, गोंद अरबी का एक जलीय घोल, नाइट्रिक एसिड HNO3 के साथ कमजोर रूप से अम्लीकृत पत्थर पर लागू होता है। इस घोल का कार्य कैल्शियम नाइट्रेट नमक, Ca (NO3) 2, और गोंद अरबी को सभी गैर-छवि सतहों पर एक हाइड्रोफिलिक परत बनाना है। गम समाधान पत्थर के छिद्रों में प्रवेश करता है, पूरी तरह से मूल छवि के चारों ओर एक हाइड्रोफिलिक परत के साथ होता है जो मुद्रण स्याही को स्वीकार नहीं करेगा। लिथोग्राफिक टर्पेन्टाइन का उपयोग करते हुए, प्रिंटर फिर चिकना ड्राइंग सामग्री की किसी भी अतिरिक्त को हटा देता है, लेकिन इसकी एक हाइड्रोफोबिक आणविक फिल्म पत्थर की सतह पर कसकर बंधी रहती है, गम अरबी और पानी को अस्वीकार करती है, लेकिन तैलीय स्याही को स्वीकार करने के लिए तैयार है।

छपाई करते समय, पत्थर को पानी से गीला रखा जाता है। स्वाभाविक रूप से पानी एसिड वॉश द्वारा बनाई गई गोंद और नमक की परत से आकर्षित होता है। मुद्रण स्याही जैसे अलसी का तेल और वर्णक के साथ भरी हुई वार्निश को सतह पर लुढ़काया जाता है। पानी चिकना स्याही को पीछे धकेलता है लेकिन मूल ड्राइंग सामग्री द्वारा छोड़े गए हाइड्रोफोबिक क्षेत्र इसे स्वीकार करते हैं। जब हाइड्रोफोबिक छवि को स्याही से भरा जाता है, तो पत्थर और कागज को एक प्रेस के माध्यम से चलाया जाता है, जो सतह पर दबाव भी लागू करता है, स्याही को कागज पर स्थानांतरित करता है और पत्थर को बंद कर देता है।

19 वीं सदी के शुरुआती दिनों में मल्टीप्लेयर लिथोग्राफी के साथ सिनफेल्डर ने प्रयोग किया था; अपनी 1819 की पुस्तक में, उन्होंने भविष्यवाणी की कि इस प्रक्रिया को अंततः सिद्ध किया जाएगा और चित्रों को पुन: पेश करने के लिए उपयोग किया जाएगा। मल्टी-कलर प्रिंटिंग को 1837 में क्रोमोडिथोग्राफी के रूप में जाना जाने वाली Godefroy Engelmann (फ्रांस) द्वारा विकसित एक नई प्रक्रिया द्वारा पेश किया गया था। प्रत्येक रंग के लिए एक अलग पत्थर का उपयोग किया गया था, और प्रत्येक पत्थर के लिए अलग से प्रेस के माध्यम से एक प्रिंट गया। मुख्य चुनौती थी छवियों को संरेखित करना (रजिस्टर में)। इस पद्धति ने खुद को फ्लैट रंग के बड़े क्षेत्रों से युक्त छवियों के लिए उधार दिया, और इस अवधि के विशिष्ट पोस्टर डिजाइन के परिणामस्वरूप।

“लिथोग्राफी, या नरम पत्थर से छपाई, मोटे तौर पर लगभग 1852 के बाद अंग्रेजी वाणिज्यिक मानचित्रों के उत्पादन में उत्कीर्णन का स्थान ले लिया। यह एक त्वरित, सस्ती प्रक्रिया थी और प्रायद्वीप युद्ध के दौरान ब्रिटिश सेना के नक्शे को मुद्रित करने के लिए इस्तेमाल किया गया था। अधिकांश 19 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध के व्यावसायिक मानचित्र लिथोग्राफ और अनाकर्षक थे, हालांकि पर्याप्त सटीक थे। ”

सामग्री, उपकरण और तकनीक

लिथोग्राफिक पत्थर
प्रत्येक मुद्रण प्रक्रिया के लिए एक प्रिंट टेम्प्लेट की आवश्यकता होती है, अर्थात एक ऐसा माध्यम जिसमें ग्रंथ, चित्र और चित्र छपे हों। लिथोग्राफिक के लिए लिथोग्राफी पत्थर का उपयोग किया जाता है। व्यापार में, 5 और 10 सेमी के बीच विभिन्न मोटाई में लिथोग्राफिक पत्थर की पेशकश की जाती है। सबसे अमीर डिपॉजिट फ्रांस में दीजोन में, सोलोथर्न में स्विट्जरलैंड में और सोलनहोफेन में जर्मनी में किया जाता है। सोलनहोफ़ेन स्लेट को लिथोग्राफिक प्रिंटिंग प्लेटों के लिए दुनिया की सबसे अच्छी सामग्री माना जाता है।

लिथोग्राफी ईंट की गुणवत्ता उसके रंग के साथ संबंध रखती है। एक पीला पत्थर हीन गुणवत्ता का है, क्योंकि यह अपनी आणविक रूप से खुली संरचना के कारण बहुत सारे पानी को अवशोषित कर सकता है और इस तरह एक साफ दबाव की अनुमति नहीं देता है। एक ग्रे पत्थर आणविक रूप से सघन है और इसलिए बेहतर प्रिंट परिणाम प्रदान करता है। सोलनहोफ़ेन प्लैटनकॉक का रंग ग्रे-नीला है। इसकी संगति और भी सघन होती है, जिससे यह बेहतर मुद्रण गुण प्रदान करता है।

उपयोग से पहले लिथोग्राफिक पत्थर जमीन हैं। यह प्रक्रिया मैन्युअल रूप से और पीसने की मशीन दोनों में की जा सकती है। नए पत्थरों को जमीन समतल करना होगा; पहले से उपयोग किए गए पत्थरों को पिछली मुद्रित छवि से मुक्त किया जाना चाहिए। इच्छित आरेखण तकनीक के आधार पर, पत्थर को चिकनी, दानेदार या पॉलिश किया जाता है।

लिथोग्राफी में उपयोग किए जाने के लिए, पत्थरों की पूर्व निर्धारित मोटाई होनी चाहिए, इसलिए वे लिथोग्राफिक प्रेस के दबाव में नहीं टूटते हैं। आवश्यक ताकत लगभग 8-10 सेमी है; इसे प्राप्त करने के लिए, जिस पत्थर पर छपाई की सतह स्थित है, वह हीन गुणवत्ता के एक सेकंड में चिपके या मढ़वाया जाता है। निर्णायक कारक यह है कि पत्थर बिल्कुल समतल-समानांतर है और हर जगह समान शक्ति है। फिर भी, ऐसा होता है कि छपाई के दौरान पत्थर टूट जाता है।

लिथोग्राफिक स्याही और चाक
ड्राइंग को मैन्युअल रूप से पत्थर पर स्थानांतरित करने के लिए, लिथोग्राफर को एक पेन और लिथोग्राफिक स्याही की आवश्यकता होती है। इस स्याही में मूल पदार्थ मोम, वसा, साबुन और कालिख होते हैं। यहां, औद्योगिक रूप से निर्मित तरल स्याही और तथाकथित रॉड स्याही के बीच एक अंतर किया जाता है। उपयोग के लिए डिस्टिल्ड वॉटर के साथ रॉड शॉवर को रगड़ना चाहिए।

लिथोग्राफिक चाक पेंसिल के रूप में और चौकोर चॉपस्टिक के रूप में आता है, जिसे एक धारक में जकड़ दिया जाता है। कठोरता के छह डिग्री हैं, जिसमें 0 सबसे नरम है और 5 सबसे कठिन है। चाक में लिथोग्राफिक स्याही के समान पदार्थ होते हैं। नरम चाक अंधेरे क्षेत्रों और छाया के लिए उपयुक्त है, जबकि कठिन ग्रेड ठीक ग्रेडेशन के लिए उपयोग किए जाते हैं।

ड्राइंग इंस्ट्रूमेंट्स
लिथोग्राफिक शावर को स्टील ड्राइंग पेन के साथ पत्थर में स्थानांतरित किया जाता है। ये विशेष स्प्रिंग्स हैं जो मानक प्लम की तुलना में नरम हैं। यदि पंख उपयोग से सुस्त हो जाता है, तो ठीक लाइनों या स्पॉट बनाने के लिए आवश्यक होने पर इसे एक अर्कांसस पत्थर पर तेज किया जा सकता है। ड्राइंग पर इरेज़र के साथ सुधार करने के लिए एक और महत्वपूर्ण उपकरण खुरचनी है। लिथोग्राफर संकीर्ण और व्यापक स्क्रेपर्स का एक पूरा वर्गीकरण है, जिसे अक्सर ऑइलस्टोन की मदद से पुनर्जीवित करना पड़ता है।

चित्र बनाने की टेबल
यदि संभव हो तो, पत्थर को हाथ से नहीं छुआ जाना चाहिए, क्योंकि प्रत्येक फिंगरप्रिंट चिकना निशान छोड़ता है। यही कारण है कि लिथोग्राफर विशेष रूप से डिजाइन किए गए लिथोग्राफिक कंसोल या टेबल पर काम करता है। औद्योगिक क्रोमोलिथोग्राफ ने लकड़ी के डेस्क पर खड़े होने या बैठने का काम किया। बैठने के लिए उनके पास बैकरेस्ट के बिना एक ऊंचाई-समायोज्य लकड़ी की कुंडा कुर्सी थी। डेस्क पीछे से थोड़ा झुका हुआ था और दोनों साइड की दीवारें टेबल टॉप से ​​लगभग 10-12 सेंटीमीटर की दूरी पर फैली हुई थीं। टेबलटॉप के ऊपर एक तथाकथित लकड़ी का ब्रेसर बिछाया गया था। अधोलोक में लिथोग्राफिक पत्थर रखा गया था, जिसे अब पंख या खुरचनी के साथ काम किया जा सकता है, बिना उसके हाथ से छुए। आज, कलाकार अपने लिथोग्राफिक कार्य के लिए समान रूप से डिज़ाइन किए गए तालिकाओं का उपयोग करते हैं।

छपी हुई छवि का निर्माण
मुद्रित छवि को पत्थर में स्थानांतरित करने के लिए, लिथोग्राफर के पास अपने निपटान में कई तकनीकें हैं।

लिथोग्राफिक तकनीक
स्प्रिंग टेक्नोलॉजी में, एक पेन ड्रॉइंग को सीधे चिकने कट वाले पत्थर पर रखा जाता है। सामान्य तौर पर, लिथोग्राफर को एक स्टॉप के रूप में प्रारंभिक ड्राइंग की आवश्यकता होती है। वह पारदर्शी कागज का उपयोग करता है जिससे मूल ड्राइंग के आकृति को स्थानांतरित किया जाता है। पारदर्शी कागज के पीछे की तरफ को ग्रेफाइट या लाल चाक से रगड़ा जाता है और कागज को गलत दिशा में पत्थर पर तैनात और तय किया जाता है। एक स्टील की सुई के साथ, लिथोग्राफ कंट्रोस का पता लगाता है और उन्हें पत्थर पर स्थानांतरित करता है ताकि स्पष्ट रूप से दिखाई दे। आज, कलाकार एक एपिस्कोपल पत्थर पर विषय की एक तस्वीर प्रोजेक्ट करते हैं और आकृति का पता लगाते हैं।

वसंत प्रौद्योगिकी लिथोग्राफी में सबसे पुरानी प्रक्रियाओं में से एक है। ड्राइंग को स्टील स्प्रिंग या बोर्डन ट्यूब और पत्थर की पिछली चिकनी सतह पर लिथोग्राफिक शॉवर के साथ उलट दिया गया है। स्क्रैपर के साथ लिथोग्राफर द्वारा मामूली सुधार किए जाते हैं। जब चित्र तैयार हो जाता है और स्याही सूख जाती है, तो पत्थर को तालक के साथ रगड़ दिया जाता है और फिर गोंद अरबी के साथ सुरक्षा के रूप में गोंद किया जाता है।

एक चाक लिथोग्राफ तैयार करने के लिए, पत्थर को रेत के साथ दाना दिया जाता है, इसलिए इसे एक खुरदरी सतह मिलती है। दाने के लिए, पहले क्वार्ट्ज रेत का उपयोग किया जाता था। आज आप सिलिकॉन कार्बाइड लेते हैं, जो व्यापार में मोटे, मध्यम और ठीक के विभिन्न अनाज आकारों में पेश किया जाता है। मुद्रित छवि को पत्थर में स्थानांतरित कर दिया जाता है जैसा कि वसंत प्रौद्योगिकी में होता है। चाक को तेज करने का काम तेज चाकू से किया जाता है। ड्राइंग के तानल मूल्य के आधार पर, लिथोग्राफर प्रकाश क्षेत्रों के लिए एक कठिन चाक चुनता है, लेकिन गहरे क्षेत्रों के लिए नरम चाक। फिर, खुरचनी के साथ मामूली सुधार किया जा सकता है। चाक लिथोग्राफ ग्राफिक्स में सबसे अधिक अभिव्यंजक तकनीकों में से एक है। उदाहरण के लिए, एक विशेष वाइपर, एस्टोमपे के साथ पोंछना, और चाक कोटिंग को ट्रिट्यूरेट करना, चिकनी संक्रमण के साथ एक कम प्रभाव पैदा करता है। समाप्त ड्राइंग के बाद के पुनरावृत्ति तालक और गम अरबी के साथ फिर से है।

पत्थर के उत्कीर्णन का उपयोग विशेष रूप से व्यावसायिक कार्ड, लेटरहेड और प्रतिभूतियों के लिए किया जाता था क्योंकि उनकी ठीक रेखा रेखाचित्र होती थी। इसके लिए, लिथोग्राफर उच्चतम गुणवत्ता का एक ग्रे-नीला पत्थर का उपयोग करता है, जो पहले जमीन और फिर तिपतिया घास नमकयुक्त पॉलिश के साथ होता है। जहरीला तिपतिया घास नमक एक पोटेशियम डाइऑक्सालेट है और चूना पत्थर के साथ एक यौगिक बनाता है, जिसमें छिद्र बंद होते हैं और ऑपरेटर टैम्पोन के साथ पॉलिश करके दर्पण-चिकनी सतह का उत्पादन करता है। तत्पश्चात, पत्थर को गम अरबी के गहरे रंग की परत से ढक दिया जाता है। फिर से, एक प्रारंभिक ड्राइंग एक स्टॉप के रूप में बनाई जाती है इससे पहले कि लिथोग्राफर एक उत्कीर्णन सुई या एक उत्कीर्ण हीरे के साथ ड्राइंग स्कोर करता है। सुई रबर की परत को छेदती है और पत्थर की सतह में रेखाएं अधिकतम 0.2 मिमी गहरी हो सकती हैं। फिर लिथोग्राफर से पहले जैतून के तेल के साथ पत्थर पानी के साथ रबर की परत को हटा देता है। यद्यपि उत्कीर्ण रेखाएं पत्थर में अधिक गहराई तक छिपी होती हैं, लेकिन उन्हें किसी न किसी चमड़े के रोलर या टैम्पोन से रंगा जा सकता है। शोषक कागज को पत्थर को बेहतर ढंग से ढालने और रंग लेने के लिए थोड़ा नम किया जाना चाहिए।

हलफ़टोन्स बनाना
ग्रिड के आविष्कार से पहले तथाकथित हाफटोन केवल मैनुअल तकनीकों के साथ उत्पन्न हो सकते थे। लिथोग्राफी में निम्नलिखित संभावनाएँ हैं:

पंख पंचरिंग शैली में, बिंदु पर पत्थर बिंदु पर डॉट्स लगाने के लिए पंख और स्याही का उपयोग किया जाता है। डॉट घनत्व और आकार मूल के संबंधित टनल मूल्य पर निर्भर करता है। क्रोमोलिथोग्राफी में सबसे प्रसिद्ध तकनीक को बर्लिनर मैनियर कहा जाता है, जिसमें लिथोग्राफर डॉट्स पर अर्धवृत्त लागू करता है। रंगीन लिथोग्राफ में अक्सर एक दूसरे के ऊपर छपे हुए बारह या अधिक रंग होते थे, जो उनकी चमक में बहुत भिन्न होते थे। इस प्रकार, उज्जवल रंग मोटे तौर पर बिंदीदार थे और स्वर भी रेखांकित थे। गहरे रंग, ड्राइंग रंगों को सर्वश्रेष्ठ लिथोग्राफर्स द्वारा निष्पादित किया गया था, जो बहुत ही बढ़िया अंक निर्धारित कर सकते थे।

टैंगिएरमियर ने अंततः स्प्रिंग स्टिपल को आंशिक रूप से दबा दिया क्योंकि यह बहुत आसान था। यहां, एक कठोर जिलेटिन फिल्म पहले से ही डॉट्स, लाइनों या अन्य आकृतियों के वांछित पैटर्न को वहन करती है, जिसे दबाकर रंगीन होने के बाद सीधे पत्थर में स्थानांतरित किया जाता है। खाली रहने वाले स्थान गम अरबी की विकर्षक परत से ढंके होते हैं। हालाँकि, यह तकनीक केवल चिकने हलफ़नों के लिए उपयुक्त है। इसके साथ ग्रेजुएट्स और शेड्स जेनरेट नहीं किए जा सकते।

स्प्रे पेंटिंग में, जिसे पहले से ही Senerelder जाना जाता था, एक स्याही-संतृप्त ब्रश एक छलनी पर ब्रश किया जाता है, जो पत्थर के ऊपर एक निश्चित दूरी पर आयोजित किया जाता है। फिर से, गम अरबी के साथ कवर किए गए क्षेत्र, जिस पर बाद में कोई रंग का पालन नहीं करना चाहिए। तानवाला मानों का एक क्रम इंजेक्शन प्रक्रिया की आवृत्ति से उत्पन्न होता है।

शेबमैनियर में, जिसे डामर या टस्कैमैनियर भी कहा जाता है, को एक डामर पत्थर पर डामर की परत की पूरी सतह पर लगाया जाता है। एक डॉक्टर ब्लेड के साथ सुखाने के बाद हल्के छवि भागों को हल्का किया जाता है, तदनुसार सैंडपेपर और लिथोग्राफिक सुइयों के साथ। विधि ठीक तानवाला उन्नयन के लिए विशेष रूप से उपयुक्त है। जब ड्राइंग समाप्त हो जाती है, तो पत्थर को गोंद अरबी और सात प्रतिशत नाइट्रिक एसिड के मजबूत कास्टिक घोल के साथ इलाज किया जाता है।

छपाई के लिए पत्थर तैयार करना
पत्थर पर ड्राइंग को बिना तैयारी के नहीं छापा जा सकता है। लिथोग्राफर और लिथोग्राफर इस रासायनिक प्रक्रिया को नक़्क़ाशी कहते हैं। वसा के अनुकूल मुद्रण क्षेत्र, यानी ड्राइंग, को उनकी क्षमता में प्रबलित किया जाना चाहिए और पत्थर के गैर-मुद्रण भागों में वसा-विकर्षक और पानी-अवशोषित होना चाहिए। नक़्क़ाशी में नाइट्रिक एसिड, गोंद अरबी और पानी का मिश्रण होता है, जो पत्थर की सतह पर स्पंज के साथ लगाया जाता है और काम करता है। नक़्क़ाशी करने से कुछ भी हटा या दूर नहीं किया जाता है, लेकिन केवल पत्थर की मुद्रण संपत्ति को अनुकूलित किया जाता है। प्रक्रिया को कई बार दोहराया जा सकता है और पूर्ण माना जाता है जब पहला प्रमाण बिना किसी बदलाव के किया गया हो।

इस गतिविधि के लिए विशेषज्ञता के अलावा बहुत सारे अनुभव आवश्यक हैं। आज कलाकारों के पास अपने लिथोग्राफ्स आंशिक रूप से एक अनुभवी लिथोग्राफर द्वारा कमीशन किए जाते हैं ताकि उनके काम के परिणाम को खतरे में न डालें।

लिथोग्राफी
लिथोग्राफी में, मैनुअल प्रेस और रैपिड प्रेस के बीच एक अंतर किया जाता है। आज, जर्मनी में केवल कुछ हाथ प्रेस चल रहे हैं, जहां कलाकारों के लिए प्रिंट बनाए जाते हैं। सबसे प्रसिद्ध हाथ प्रेस या टॉगल प्रेस 1839 में लॉकसिथ इरास्मस सटरिन बर्लिन की कार्यशाला में बनाया गया था और मशीन डार की तुलना में एक उपकरण से अधिक है। हैंड प्रेस का फ्रेम भारी कच्चा लोहा से बना है, जिसमें एक गाड़ी या गाड़ी और एक रोलर हैं, जिसके साथ पत्थर को मैन्युअल रूप से आगे और पीछे ले जाया जा सकता है। दबाने का काम एक ग्राइंडर को दबाकर किया जाता है, जिसके तहत कार को पत्थर से खींचा जाता है। मुद्रित किए जाने वाले कागज को पत्थर के बीच रखा जाता है, पहले स्याही के साथ लुढ़का होता है, और एक फर्म, चिकनी कार्डबोर्ड, प्रेस कवर या प्रेसबोर्ड संलग्न होता है। प्रेस कवर को हटाने के बाद, मुद्रित शीट को सावधानीपूर्वक हटा दिया जाता है और निरीक्षण किया जाता है। सही घर्षण दबाव सेट करने के लिए, लिथोग्राफर को अनुभव और चातुर्य की आवश्यकता होती है। प्रत्येक हाथ प्रेस के लिए राइफर्स की अलग-अलग चौड़ाई होती है, जो संबंधित पत्थर के आकार के अनुकूल होती है।

19 वीं शताब्दी में लिथोग्राफी के आगे विकास और मुद्रित पदार्थ की बढ़ती मांग के साथ, हाथ प्रेस अब आवश्यकताओं को पूरा नहीं कर सका। यह आवश्यकता लिथोग्राफिक प्रेस द्वारा पूरी की गई, जिसका प्रति घंटा मुद्रण उत्पादन लगभग 800 शीट था। काफी बड़ा पत्थर ग्राइंडर द्वारा नहीं, बल्कि एक रोलर द्वारा मुद्रित किया गया था। इनकमिंग यूनिट ने रंग तालिका पर रंग का एक समान वितरण सुनिश्चित किया, जिसे आगे स्याही रोलर्स द्वारा उठाया गया और पत्थर में स्थानांतरित कर दिया गया। डंपिंग रोलर्स ने पत्थर के आवश्यक नमी को संभाला। पत्थर के साथ कार पहले लुढ़कने वाले रोलर्स के नीचे, आगे चलने वाले रोलर्स के नीचे और अंत में इंप्रेशन सिलेंडर के नीचे चलती थी। एक कंबल के साथ कवर किए गए सिलेंडर पर कागज था, अब मुद्रित किया गया था और फिर से ऑसेलगिस्क पर संग्रहीत किया गया था। मुद्रित की जाने वाली शीट मैन्युअल रूप से बनाई गई थी, ज्यादातर महिलाओं द्वारा। Schnellpresse की ड्राइव पहले मैन्युअल रूप से हुई, लेकिन बाद में ड्राइव बेल्ट के माध्यम से bySteam इंजन।

आधुनिक चार- या छह-रंग प्रेस के विपरीत, यह लिथोग्राफिक प्रेस एक समय में एक रंग मुद्रित करने में सक्षम था। इसका मतलब था कि बारह-रंग के लिथोग्राफ में मुद्रण को बारह बार दोहराया जाना था। यह कल्पना करना आसान है कि उस समय कैसे विस्तृत रंग चित्र तैयार किए गए थे।

मुद्रण विधि स्थानांतरण
ट्रांसफर प्रिंटिंग या ऑटोग्राफी शब्द ऐसे तरीकों को शामिल करता है जिनके द्वारा चित्र या प्रिंट पेपर से लिथोग्राफिक स्टोन में स्थानांतरित किए जाते हैं। ट्रांसफर प्रिंटिंग की प्रक्रियाओं में ओवरप्रिन्टिंग शामिल है जो एक पत्थर का एक ड्राइंग एक विशेष ट्रांसफर पेपर पर मुद्रित होता है और फिर एक दूसरे पत्थर को स्थानांतरित किया जाता है, उदाहरण के लिए मशीन स्टोन। इस प्रक्रिया को तब तक दोहराया जाता है जब तक इसके आकार के बहुत बड़े मशीन ब्लॉक में कई चित्र नहीं होते। ट्रांसफर पेपर एक पानी में घुलनशील कोटिंग के साथ प्रदान किया जाता है, जो ड्राइंग या प्रिंटिंग और पेपर के बीच एक अलग परत बनाता है। इसे सिक्त किया जाता है, एक दूसरे पत्थर पर रखा जाता है और दबाव में स्थानांतरित किया जाता है। कागज को फिर से सिक्त किया जाता है जब तक कि इसे आसानी से हटाया नहीं जा सकता। ड्राइंग अब दूसरे पत्थर पर सभी विवरणों में दिखाई देता है और इसे सामान्य लिथोग्राफ की तरह माना जा सकता है।

लिथोग्राफिक प्रेस में प्रयुक्त मशीन पत्थर में आमतौर पर लिथोग्राफ होते हैं जो ट्रांसफर प्रिंटिंग द्वारा निर्मित होते थे। प्रतियों की संख्या के आधार पर, एक निश्चित संख्या में प्रतियां या लाभ, यानी मूल लिथोग्राफ की प्रतियों का उत्पादन किया गया था।

मुद्रित छवि के आकृति के साथ कई पत्थरों के अनुरूप रंगों की संख्या प्रदान करने के लिए अबकालात्स्क या गपशप का उपयोग क्रोमोलिथोग्राफी में किया गया था। लिथोग्राफर ने पहले मूल छवि की एक अच्छी रेखा-रेखा तैयार की, जिसमें रूपरेखा और रंग अंतर शामिल थे, और बाद में क्रोमोलिथोग्राफी के लिए एक खाका के रूप में कार्य किया। फिर से, ट्रांसफर पेपर का उपयोग किया गया था, लेकिन केवल इतने कम रंग के साथ प्रदान किया गया था कि प्रारंभिक ड्राइंग के आकृतिकारों ने बाद में कोई स्याही नहीं अपनाई।

कई कलाकारों ने हॉनर ड्यूमियर और टूलूज़-लॉट्रेक के साथ एमिल नोल्ड, अर्नस्ट बारलाच, हेनरी मैटिस और ओस्कर कोकश्का के साथ ट्रांसफर प्रिंटिंग पेपर का उपयोग किया है। हालाँकि, इस तकनीक के परिणामस्वरूप मुद्रित छवि में गुणवत्ता का मामूली नुकसान होता है।

Chromolithography
फोंट, नक्शे और चित्रों के रंगीन प्रजनन के साथ पहले से ही Senefelder निपटा। उन्होंने एक मिट्टी की प्लेट, एक चौमिस्टन के साथ एक चॉक लिथोग्राफ को रेखांकित किया, जिसमें से तकनीक को स्क्रैप करने के माध्यम से रोशनी को हटा दिया गया था। दर्शकों के लिए, एक बहुरंगी लिथोग्राफी की छाप बनाई गई थी।

1837 में, मुल्हाउस के जर्मन-फ्रांसीसी लिथोग्राफर गोडेफ़रॉय एंगेलमैन (1788-1839) ने क्रोमोलिथोग्राफ़ी (रंग लिथोग्राफी, कलर लिथोग्राफी) नामक लिथोग्राफी के एक रंगीन संस्करण का पेटेंट कराया, जो 1930 के दशक तक उच्च-गुणवत्ता वाले रंग चित्रण के लिए सबसे अधिक उपयोग की जाने वाली विधि बनी रही। , 16, 21 और यहां तक ​​कि 25 रंगों के क्रोमोलिथोग्राफी भी असामान्य नहीं थे। हालांकि, यह स्पष्ट था कि यह बहुत समय लेने वाली और महंगी प्रक्रिया थी। 1871 के आसपास लिथोग्राफिक प्रिंटिंग प्रेस की शुरुआत के बाद, बड़ी मात्रा में रंगीन लिथोग्राफिक मुद्रित पदार्थ का उत्पादन किया गया था, क्योंकि अब उच्चतर प्रिंट रन संभव था।

एक टेम्पलेट या मूल के रूप में क्रोमोलिथोग्राफेन को एक चित्रित चित्र दिया गया। पहले चरण में, पत्थर पर एक समोच्च ड्राइंग बनाया गया था। यह ठीक लाइनों की एक ड्राइंग थी, जो मूल की रूपरेखा और रंग अंतर को चिह्नित करती थी। इस कंट्रास्ट प्लेट ने इच्छित व्यक्तिगत रंगों के सटीक विस्तार के लिए एक सुराग के रूप में लिथोग्राफर की सेवा की। ट्रांसफर प्रिंटिंग प्रक्रिया का उपयोग करते हुए, गपशप नामक समोच्च प्लेट की प्रतियों को प्रदान किए गए रंगों की संख्या के अनुरूप कई पत्थरों पर बनाया गया था। क्लैपर ने केवल एक चमकीले रंग में संकेतित आकृति को दिखाया और बाद में तैयार क्रोमोलोग्राफी प्रिंट की तैयारी के दौरान गायब हो गया।

चमकीले रंगों को खत्म करने के बाद, सबूत शुरू किया गया था। पतले क्रॉस की मदद से, जिसे पास मार्क या पासपोर्ट मार्क कहा जाता था, प्रिंट किए जाने वाले रूपांकनों को सभी रंगों पर सटीक और सटीक रूप से प्रिंट किया जा सकता था। इस प्रक्रिया को सुईलेश प्रूफ कहा जाता था। इससे पहले, लिथोग्राफर ने पत्थर के दाईं और बाईं ओर रजिस्टर के निशान के बीच में एक छोटा छेद ड्रिल किया था। इन छेदों को कागज पर मुद्रित करने के लिए दोहराया गया था, जिसे अब दो सुइयों की मदद से पत्थर पर ठीक से लगाया जा सकता है। प्रत्येक रंग को प्रिंट करने के बाद, क्रोमोलिथोग्राफ ने अपने काम की प्रगति की जांच की और फिर अगले गहरे रंग को संसाधित किया। अंत में, समाप्त साक्ष्य ग्राहक को प्रस्तुत किया गया था, जो अब परिवर्तन के लिए अपने अनुरोधों को व्यक्त करने में सक्षम था। इसी सुधार के बाद, नौकरी मुद्रण के लिए तैयार थी और संस्करण लिथोग्राफिक प्रेस में मुद्रित किया जा सकता था।

चूँकि मशीन ब्लॉक एंड्रोकस्टीन की तुलना में काफी बड़ा था, इसलिए कई प्रतियों की संख्या के आधार पर, मूल लिथोग्राफ द्वारा कई Umdrucke का उत्पादन किया गया था। यदि मशीन ब्लॉक अभी तक नहीं भरा गया था, तो अतिरिक्त आदेश पत्थर पर रखे जा सकते हैं। गुणवत्ता के मामूली नुकसान के बावजूद, मशीन ब्लॉक से प्रिंट रन प्रूफ के परिणाम के जितना संभव हो उतना करीब होना चाहिए।

photolithography
पहले ही फ्रांसीसी फ्रांसीसी नीप ने लिथो पत्थर पर 1822 फोटोग्राफिक नकारात्मक की नकल की। हालाँकि, फोटोग्राफिक इमेज को प्रिंट करने योग्य हिस्सों में हल करने का कोई तरीका नहीं था। के रूप में ग्लास उत्कीर्णन रेखापुंज के आविष्कारक जॉर्ज Meisenbach, जो 1881 में उच्च परिशुद्धता ग्लास उत्कीर्णन स्क्रीन विकसित की है और इस तरह पहली बार के लिए मुद्रण योग्य halftone डॉट्स में फोटोग्राफिक halftones जुदा सकता है लागू होता है। यह स्क्रीनिंग एक प्रजनन कैमरन में की गई थी जिसे उजागर करने के लिए फोटोग्राफिक प्लेट को ग्रिड प्लेट से पहले रखा गया है। विभेदित टोनल प्रजनन के कारण, इस तकनीक ने बारह या अधिक के बजाय छह या चार रंगों में मुद्रित प्रजनन की अनुमति दी, जिससे यह पारंपरिक क्रोमोलिथोग्राफी की तुलना में कहीं अधिक किफायती हो गया।

आवश्यक पृथक्करण बनाने के लिए, रीफिटेक्टोग्राफ ने रंगीन फिल्टर का उपयोग किया। इस प्रकार उत्पादित ग्लास पर नकारात्मक को फोटोलिथोग्राफ द्वारा किसान के एसेन्यूएटर के साथ इसे हल्का करने और इसे काला करने के लिए ब्लू वेज रंग से संसाधित किया गया था। गैर-मुद्रण क्षेत्रों को लाल चाक या कवर लाल के साथ अपारदर्शी प्रदान किया गया था। पत्थर की नकल के लिए कॉपी किए गए टेंप्लेट के रूप में तैयार किए गए नकारे गए निगेटिव। एक तैयार पत्थर को प्रोटीन क्रोमेट समाधान के साथ संवेदी बनाया गया था। इसमें आसुत जल, शुष्क प्रोटीन, अमोनिया और अमोनियम बाइक्रोमेटविथ का एक समाधान होता है, जिसे पत्थर को घिसकर समान रूप से वितरित किया जाता है और एक गोफन में सुखाया जाता है। फोटोलिथोग्राफ ने अब पत्थर के शीर्ष पर छंटनी की गई नकारात्मक परत को रखा और एक कांच की प्लेट के साथ वजन किया। नकारात्मक के बाहर के खेल को एक काला पेपर कवर मिला। एक Steinkopiergerät में एक्सपोज़र कार्बन आर्क लाइट के साथ हुआ, जिससे उजागर हुए भाग ठीक हो गए। इसके बाद, पत्थर को काली स्याही में और एक फ्लैट, पानी से भरे बेसिन में लुढ़का हुआ था, एक कपास की गेंद के साथ प्रतिलिपि विकसित की गई थी। असंगठित भागों को भंग कर दिया और पत्थर पर एक सकारात्मक उलट रंग पृथक्करण दिखाई दिया। यह अब मैन्युअल रूप से फिर से संपादित किया जा सकता है, इससे पहले कि पत्थर मुद्रण के लिए तैयार किया गया था।

इसी तरह की प्रक्रिया डामर की नकल थी, जिसमें डामर, तारपीन, बेंजीन और क्लोरोफॉर्म के घोल से पत्थर को संवेदनशील बनाया गया था। हालांकि, यह तरीका स्वास्थ्य के लिए बेहद खतरनाक था।

लिथोग्राफी को ऑफसेट प्रिंटिंग द्वारा बदल दिए जाने के बाद, केवल भ्रामक नौकरी का शीर्षक फोटोलिथोग्राफ बना रहा, हालांकि इस व्यवसाय का लिथोग्राफिक पत्थर से कोई लेना-देना नहीं था। बाद में सही नौकरी का शीर्षक ड्रुकवेरलजेनवरबाइटर था – ऑफसेट प्रिंटिंग में विशेषज्ञता।

चि त्र का री
साजिश को सीधे पेंसिल या लिथोग्राफिक स्याही में पत्थर पर निष्पादित किया जाता है, एक कलम या ब्रश के साथ रखा जाता है। लिथोग्राफिक स्याही का उपयोग धोने के प्रभाव को प्राप्त करना संभव बनाता है। ड्राइंग के कुछ हिस्सों को गहरे गोरों को प्रकट करने के लिए खरोंच किया जा सकता है (ड्यूमियर ने इस तकनीक का बहुत उपयोग किया)।

एक परत या “पेपर रिपोर्ट” द्वारा एक ड्राइंग के स्थगन के लिए भी आगे बढ़ सकते हैं।

कलाकार या शिल्पकार को यह सुनिश्चित करना चाहिए कि वह पत्थर की सतह पर अपना हाथ न डालें, ताकि वसा जमा न हो, जो ड्रॉ के समय दिखाई देगा।

रचना को ठीक करना
मुद्रण के लिए उपयुक्त होने के लिए, संरचना को पत्थर में तय किया जाना चाहिए।

पत्थर को टैल्क किया जाता है और फिर एसिड और गोंद के मिश्रण के साथ कवर किया जाता है, जो पत्थर में लिथोग्राफिक स्याही की वसा को ठीक करता है और खाली छोड़ दिए गए अनाज के छिद्र को बढ़ाता है। इसके बाद पत्थर को घिसकर गोंद कर दिया जाता है।

धातु या अन्य सहारे
यह पत्थर, भारी, भारी और महंगी, अन्य सामग्रियों के विकल्प के लिए बहुत जल्दी सोचा गया था जो नुकसान के बिना समान गुण होंगे। जस्ता या एल्यूमीनियम प्लेटों का उपयोग किया गया है, जो संभालना और स्टोर करना आसान है, खासकर रंग प्रिंट के साथ जो आवश्यक समर्थन को गुणा करते हैं।

खींचना
एक बार भूखंड निष्पादित होने के बाद, पत्थर को लिथोग्राफिक प्रेस पर रखा जाता है और छपाई के लिए सिक्त किया जाता है; झरझरा होने के कारण चूना पत्थर में पानी होता है। फिर फैटी स्याही को रबर रोलर के माध्यम से जमा किया जाता है। मूल रूप से, चमड़े के रोल का उपयोग किया जाता था, जिन्हें साफ करना कठिन होता है। स्याही ड्राइंग की वसा के साथ संसेचन वाले स्थानों पर पत्थर पर बनी रहती है, जबकि इसे नमी से हर जगह से निकाला जाता है (चिकना स्याही हाइड्रोफोबिक है)। जब पत्थर को पर्याप्त रूप से उकेरा जाता है, तो कागज बिछाया जाता है जिसे हम दबाने जाते हैं। रंग में प्रिंट करने के लिए, आपको एक ही शीट को फिर से प्रिंट करना शुरू करना होगा, प्रत्येक बार अलग-अलग पत्थर पर, उसके रंग के अनुसार पैटर्न, और संभवतः रंगों के ओवरले को ध्यान में रखना होगा जो मिश्रित रंग देगा।

लिथोग्राफिक पत्थर का शोषण
अच्छी तरह से इलाज किया जाता है, एक लिथोग्राफिक पत्थर को लंबे समय तक संरक्षित किया जा सकता है और कई बार हटाया जा सकता है। फिर भी, लिथोग्राफिक पत्थरों की महंगी प्रकृति के कारण, रचना को चमकाना और एक नई रचना बनाने के लिए पत्थर का पुन: उपयोग करना आम है।

बाजार
ड्रा का औचित्य
कई प्रकृति की कला के काम के रूप में और उत्कीर्णन की तरह, लिथोग्राफी का कला बाजार पर एक मूल्य है जो निर्भर करता है, अन्य मानदंडों (कलाकार की रेटिंग, निष्पादन की गुणवत्ता), इसकी दुर्लभता के बीच। इसलिए, प्रत्येक कलाकार पर, कलाकार के हस्ताक्षर, कॉपी की संख्या और कुल प्रिंट के साथ, जिसे “ड्रा का औचित्य” कहा जाता है, खरीदारों को सूचित करना आवश्यक है।

एक या एक से अधिक पत्थरों का इस्तेमाल लिथोग्राफ की वांछित प्रतियों की संख्या को प्रिंट करने के लिए किया जाता है। एक बार जब कलाकार परिणाम से संतुष्ट हो जाता है तो पहली प्रति जो प्रेस से निकलती है उसे “बैट” (“शूट के लिए अच्छा”) के लिए एनोटेट किया जाता है। निम्नलिखित प्रतियों को कुल निर्मित प्रिंटों पर गिना जाता है, उदाहरण के लिए 100 प्रतियों में मुद्रित लिथोग्राफ के 25 वें संस्करण के लिए 25/100। कलाकार द्वारा गिने और हस्ताक्षर किए जाने से पहले, प्रत्येक प्रति की तुलना बैट से की जाती है और उसके अनुसार निर्णय लिया जाता है। कुछ प्रतियां “ईए” (“कलाकार का प्रमाण”) और “एचसी” (“ऑफ-ट्रेड”) एनोटेट की जाती हैं, और कलाकार और प्रिंटर के लिए आरक्षित होती हैं। यह कभी-कभी संभव है कि प्रिंट ऑफसेट में प्रिंट किए जाते हैं, जो लिथोग्राफी का औद्योगिक रूप है, और जिसे अभी भी अंग्रेजी में लिथोग्राफी कहा जाता है: जिस स्थिति में, वास्तविक प्रिंट पर धोखा हो सकता है, यह खरीदार के लिए है सतर्कता क्योंकि अंतर को देखने के लिए कुछ संभावनाएं हैं।

वांछित प्रतियों की संख्या खींचने के बाद, पत्थरों को संसाधित किया जाता है, पॉलिश किया जाता है, ड्राइंग स्थायी रूप से गायब हो जाती है, जो आधिकारिक ड्रा की नियमितता की गारंटी देती है। पत्थरों को अनिश्चित काल के लिए पुन: उपयोग किया जा सकता है जब तक कि उन्हें पॉलिश किया जाता है और ठीक से इलाज किया जाता है।

कांस्य प्रिंट के विपरीत, प्रतियों की संख्या की कोई कानूनी सीमा नहीं है। हालांकि, औसत प्रिंट लगभग 100 प्रतियां हैं।

मूल्यांकन
लिथोग्राफ का मान खींची गई प्रतियों की संख्या पर निर्भर करता है (यह दुर्लभता निर्धारित करता है), कलाकार की रेटिंग और ड्रा में कलाकार की भागीदारी।

आधुनिक लिथोग्राफिक प्रक्रिया
उच्च-मात्रा लिथोग्राफी का उपयोग वर्तमान में पोस्टर, मानचित्र, किताबें, समाचार पत्र, और पैकेजिंग का उत्पादन करने के लिए किया जाता है – बस प्रिंट और ग्राफिक्स के साथ किसी भी चिकनी, बड़े पैमाने पर उत्पादित आइटम के बारे में। अधिकांश पुस्तकें, वास्तव में सभी प्रकार के उच्च-मात्रा वाले पाठ, अब ऑफसेट लिथोग्राफी का उपयोग करके मुद्रित किए जाते हैं।

ऑफसेट लिथोग्राफी के लिए, जो फोटोग्राफिक प्रक्रियाओं पर निर्भर करता है, पत्थर की गोलियों के बजाय लचीले एल्यूमीनियम, पॉलिएस्टर, mylar या पेपर प्रिंटिंग प्लेट का उपयोग किया जाता है। आधुनिक प्रिंटिंग प्लेटों में ब्रश या खुरदरी बनावट होती है और यह एक प्रकाशयुक्त पायस से ढकी होती हैं। वांछित छवि का एक फोटोग्राफिक नकारात्मक पायस के संपर्क में रखा गया है और प्लेट पराबैंगनी प्रकाश के संपर्क में है। विकास के बाद, पायस नकारात्मक छवि का एक उल्टा दिखाता है, जो कि मूल (सकारात्मक) छवि का एक डुप्लिकेट है। प्लेट इमल्शन पर छवि को CTP (कंप्यूटर-टू-प्लेट) डिवाइस में प्रत्यक्ष लेजर इमेजिंग द्वारा भी बनाया जा सकता है जिसे प्लेटसेट के रूप में जाना जाता है। सकारात्मक छवि वह पायस है जो इमेजिंग के बाद बनी रहती है। पायस के गैर-छवि भागों को पारंपरिक रूप से एक रासायनिक प्रक्रिया द्वारा हटा दिया गया है, हालांकि हाल के दिनों में प्लेटें उपलब्ध हैं जिन्हें इस तरह के प्रसंस्करण की आवश्यकता नहीं है।

प्लेट को एक प्रिंटिंग प्रेस पर एक सिलेंडर से चिपका दिया गया है। नम रोलर्स पानी लागू करते हैं, जो प्लेट के खाली हिस्सों को कवर करते हैं लेकिन छवि क्षेत्र के पायस द्वारा दोहराए जाते हैं। हाइड्रोफोबिक स्याही, जिसे पानी से निकाल दिया जाता है और केवल छवि क्षेत्र के इमल्शन का पालन करता है, फिर इनकमिंग रोलर्स द्वारा लागू किया जाता है।

यदि इस छवि को सीधे कागज पर स्थानांतरित किया जाता है, तो यह एक दर्पण-प्रकार की छवि बना देगा और कागज बहुत गीला हो जाएगा। इसके बजाय, प्लेट एक रबर कंबल से ढके सिलेंडर के खिलाफ रोल करता है, जो पानी को दूर बहाता है, स्याही को उठाता है और समान दबाव के साथ कागज पर स्थानांतरित करता है। पेपर कंबल सिलेंडर और एक काउंटर-प्रेशर या इंप्रेशन सिलेंडर के बीच से गुजरता है और छवि कागज में स्थानांतरित हो जाती है। क्योंकि छवि को पहले स्थानांतरित किया गया है, या रबर कंबल सिलेंडर को ऑफसेट किया गया है, इस प्रजनन विधि को ऑफसेट लिथोग्राफी या ऑफसेट प्रिंटिंग के रूप में जाना जाता है।

कई प्रक्रियाओं और प्रेस में वर्षों से कई नवाचार और तकनीकी सुधार किए गए हैं, जिसमें कई इकाइयों (प्रत्येक में एक प्रिंटिंग प्लेट) के साथ प्रेस का विकास शामिल है, जो शीट के दोनों किनारों पर एक पास में बहु-रंग की छवियों को मुद्रित कर सकते हैं, और प्रेस जो वेब के प्रेस के रूप में जाने जाने वाले कागज के निरंतर रोल (जाले) को समायोजित करते हैं। एक अन्य नवाचार था पुरानी विधि (पारंपरिक नम) के बजाय डाहलग्रेन द्वारा शुरू की गई निरंतर नम प्रणाली, जो अब भी पुराने प्रेसों पर उपयोग की जाती है, पानी को अवशोषित करने वाले मोलटन (कपड़े) से ढके हुए रोलर्स का उपयोग करती है। इससे प्लेट में जल प्रवाह का नियंत्रण बढ़ गया और बेहतर स्याही और पानी के संतुलन के लिए अनुमति दी गई। वर्तमान नम प्रणाली में एक “डेल्टा प्रभाव या वैरियो” शामिल है, जो प्लेट के संपर्क में रोलर को धीमा कर देता है, इस प्रकार “हिकीज” के रूप में जाना जाता अशुद्धियों को साफ करने के लिए स्याही छवि पर एक व्यापक आंदोलन बनाता है।

इस प्रेस को स्याही पिरामिड भी कहा जाता है क्योंकि स्याही को विभिन्न उद्देश्यों के साथ रोलर्स की कई परतों के माध्यम से स्थानांतरित किया जाता है। फास्ट लिथोग्राफिक ‘वेब’ प्रिंटिंग प्रेस आमतौर पर अखबार उत्पादन में उपयोग किए जाते हैं।

डेस्कटॉप प्रकाशन के आगमन ने डेस्कटॉप या वाणिज्यिक प्रेस द्वारा अंतिम मुद्रण के लिए व्यक्तिगत कंप्यूटर पर आसानी से टाइप और छवियों को संशोधित करना संभव बना दिया। डिजिटल इमेजसेटर्स के विकास ने प्रिंट की दुकानों को डिजिटल इनपुट से सीधे प्लेटमेकिंग के लिए नकारात्मक उत्पादन करने में सक्षम किया, जिससे वास्तविक पृष्ठ लेआउट की तस्वीर के मध्यवर्ती चरण को छोड़ दिया गया। 20 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध के दौरान डिजिटल प्लेटसेट के विकास ने फिल्म की नकारात्मकताओं को पूरी तरह से डिजिटल इनपुट से सीधे मुद्रण प्लेटों को उजागर करके समाप्त कर दिया, एक प्रक्रिया जिसे कंप्यूटर से प्लेट प्रिंटिंग के रूप में जाना जाता है।

माइक्रोलिथोग्राफी और नैनोलिथोग्राफी
माइक्रोलिथोग्राफ़ी और नैनोलिथोग्राफ़ी विशेष रूप से लिथोग्राफिक पैटर्निंग विधियों को संदर्भित करते हैं जो एक अच्छे पैमाने पर सामग्री को संरचना करने में सक्षम हैं। आमतौर पर, 10 माइक्रोमीटर से छोटे फीचर को माइक्रोलिथोग्राफ़िक माना जाता है, और 100 नैनोमीटर से छोटे फीचर को नैनोलिथोग्राफ़िक माना जाता है। फोटोलिथोग्राफी इन विधियों में से एक है, जो अक्सर सेमीकंडक्टर डिवाइस के निर्माण पर लागू होती है। फ़ोटोलिथोग्राफ़ी का उपयोग आमतौर पर माइक्रो इलेक्ट्रो मैकेनिकल सिस्टम (एमईएमएस) उपकरणों को बनाने के लिए किया जाता है। फ़ोटोलिथोग्राफ़ी आमतौर पर एक पूर्व-गढ़े हुए फोटोमस्क या रिटिकल का उपयोग एक मास्टर के रूप में करती है जिसमें से अंतिम पैटर्न प्राप्त होता है।

यद्यपि फोटोलिथोग्राफ़िक तकनीक नैनोलिथोग्राफ़ी का सबसे व्यावसायिक रूप से उन्नत रूप है, अन्य तकनीकों का भी उपयोग किया जाता है। कुछ, उदाहरण के लिए इलेक्ट्रॉन बीम लिथोग्राफी, बहुत अधिक पैटर्निंग रिज़ॉल्यूशन (कभी-कभी कुछ नैनोमीटर जितना छोटा) में सक्षम होते हैं। व्यावसायिक दृष्टि से इलेक्ट्रॉन बीम लिथोग्राफी भी महत्वपूर्ण है, मुख्यतः फोटोमेसेस के निर्माण में इसके उपयोग के लिए। इलेक्ट्रॉन बीम लिथोग्राफी जैसा कि आमतौर पर अभ्यास किया जाता है, मास्कलेस लिथोग्राफी का एक रूप है, जिसमें अंतिम पैटर्न उत्पन्न करने के लिए मास्क की आवश्यकता नहीं होती है। इसके बजाय, अंतिम पैटर्न एक कंप्यूटर पर एक डिजिटल प्रतिनिधित्व से सीधे बनाया जाता है, एक इलेक्ट्रॉन बीम को नियंत्रित करके क्योंकि यह एक प्रतिरोध-लेपित सब्सट्रेट पर स्कैन करता है। इलेक्ट्रॉन बीम लिथोग्राफी में फोटोलिथोग्राफी की तुलना में बहुत धीमी होने का नुकसान है।

इन व्यावसायिक रूप से अच्छी तरह से स्थापित तकनीकों के अलावा, बड़ी संख्या में होनहार माइक्रोलिथोग्राफ़िक और नैनोलिथोग्राफ़िक तकनीक मौजूद हैं या विकसित की जा रही हैं, जिसमें नैनोइमप्रिंट लिथोग्राफी, हस्तक्षेप लिथोग्राफी, एक्स-रे लिथोग्राफी, चरम पराबैंगनी लिथोग्राफी, मैग्नेटोलिथोग्राफ़ी और स्कैनिंग जांच लिथोग्राफी शामिल हैं। इनमें से कुछ नई तकनीकों का उपयोग छोटे पैमाने पर वाणिज्यिक और महत्वपूर्ण अनुसंधान अनुप्रयोगों के लिए सफलतापूर्वक किया गया है। सरफेस-चार्ज लिथोग्राफी, वास्तव में प्लाज्मा desorption मास स्पेक्ट्रोमेट्री को सीधे ध्रुवीय ढांकता हुआ क्रिस्टल पर पाइरोइलेक्ट्रिक प्रभाव, डिफ्रेक्शन लिथोग्राफी के माध्यम से तैयार किया जा सकता है।

एक कलात्मक माध्यम के रूप में लिथोग्राफी
19 वीं शताब्दी के पहले वर्षों के दौरान, लिथोग्राफी का प्रिंटमेकिंग पर केवल एक सीमित प्रभाव था, मुख्यतः क्योंकि तकनीकी कठिनाइयों को दूर किया जाना था। इस अवधि में जर्मनी उत्पादन का मुख्य केंद्र था। 1816 में मुलहाउस से पेरिस जाने के लिए अपना प्रेस स्थानांतरित करने वाले गोदेफ्रॉय एंगेलमैन तकनीकी समस्याओं को हल करने में काफी हद तक सफल रहे, और 1820 के दशक के दौरान लिथोग्राफी को डेलैक्रिक्स और गैरीकॉल्ट जैसे कलाकारों ने अपनाया। प्रारंभिक प्रयोगों जैसे पोल्युटोग्राफी (1803) के बाद, जिसमें बेंजामिन वेस्ट, हेनरी फुसेली, जेम्स बैरी, बाथ के थॉमस बार्कर, थॉमस स्टोथर, हेनरी ग्रेविले, रिचर्ड कूपर, हेनरी सिंगलटन सहित कई ब्रिटिश कलाकारों द्वारा प्रयोगात्मक कार्य किए गए थे। और विलियम हेनरी Pyne, लंदन भी एक केंद्र बन गया, और कुछ Géricault के प्रिंट वास्तव में वहां उत्पन्न हुए थे। गोर्ड इन बोर्दो ने लिथोग्राफी द्वारा प्रिंट की अपनी अंतिम श्रृंखला का निर्माण किया- 1828 के बोर्डो के बुलडॉक्स। मध्य शताब्दी तक दोनों देशों में प्रारंभिक उत्साह कुछ हद तक कम हो गया था, हालांकि लिथोग्राफी का उपयोग तेजी से वाणिज्यिक अनुप्रयोगों के पक्ष में था, जिसमें प्रिंट भी शामिल थे समाचार पत्रों में प्रकाशित ड्यूमियर की। रोडोल्फ ब्रेस्डिन और जीन-फ्रांस्वा बाजरा ने भी फ्रांस में और जर्मनी में एडोल्फ मेंजेल के माध्यम का अभ्यास जारी रखा। 1862 में प्रकाशक कैडेट ने विभिन्न कलाकारों द्वारा लिथोग्राफ का एक पोर्टफोलियो शुरू करने की कोशिश की, जो सफल नहीं थी लेकिन इसमें मैनेट द्वारा कई प्रिंट शामिल थे। 1870 के दशक के दौरान पुनरुद्धार शुरू हुआ, विशेष रूप से ओडिलन रेडन, हेनरी फेंटिन-लटौर और डेगास जैसे कलाकारों के साथ इस तरह से अपने बहुत से काम का उत्पादन किया। मूल्य को बनाए रखने के लिए सख्ती से सीमित संस्करणों की आवश्यकता अब महसूस की गई थी, और माध्यम अधिक स्वीकार्य हो गया।

1890 के दशक में, रंग लिथोग्राफी ने आधुनिक पोस्टर के पिता के रूप में पहचाने जाने वाले जूल्स चेरेट के उद्भव से भाग में सफलता प्राप्त की, जिसका काम पोस्टर डिजाइनरों और चित्रकारों की एक नई पीढ़ी को प्रेरित करने के लिए चला गया, सबसे विशेष रूप से टूलूज़-लॉट्रेक और पूर्व छात्र चेरेट, जॉर्जेस डी फेयुर। 1900 तक रंग और मोनोटोन दोनों में माध्यम प्रिंटमेकिंग का एक स्वीकृत हिस्सा था।

20 वीं शताब्दी के दौरान, कलाकारों के एक समूह, जिसमें ब्रेक, काल्डेर, चैगल, डफी, लेगर, मैटिस, मिराओ और पिकासो शामिल हैं, ने मॉरेल्ट स्टूडियो के लिए लिथो थैंक्स के लिए बड़े पैमाने पर अविकसित आर्टफॉर्म को फिर से खोजा, जिसे एटलियर मौरलोट, एक पेरिसियन प्रिंटशोप भी कहा जाता है 1852 में मौरलोट परिवार द्वारा स्थापित किया गया। Atelier Mourlot मूल रूप से वॉलपेपर की छपाई में विशेष; लेकिन यह तब बदल गया जब संस्थापक के पोते, फर्नांड मौरलोट ने 20 वीं सदी के कई कलाकारों को ललित कला मुद्रण की जटिलताओं का पता लगाने के लिए आमंत्रित किया। मूरलोट ने मूल कलाकृतियों को बनाने के लिए चित्रकारों को सीधे लिथोग्राफिक पत्थरों पर काम करने के लिए प्रोत्साहित किया जो कि छोटे संस्करणों में मास्टर प्रिंटर की दिशा के तहत निष्पादित किए जा सकते थे। आधुनिक कलाकार और मास्टर प्रिंटर के संयोजन से लिथोग्राफ का उपयोग किया गया था जो कलाकारों के काम को बढ़ावा देने के लिए पोस्टर के रूप में उपयोग किया गया था।

ग्रांट वुड, जॉर्ज बेलोज़, अल्फोंस मुचा, मैक्स कहन, पाब्लो पिकासो, एलेनोर कोएन, जैस्पर जॉन्स, डेविड हॉकनी, सुज़ान डोरोथिया व्हाइट और रॉबर्ट रोसचेनबर्ग ऐसे कुछ कलाकार हैं जिन्होंने अपने अधिकांश प्रिंटों का उत्पादन माध्यम में किया है। एम। सी। एस्चर को लिथोग्राफी का एक मास्टर माना जाता है, और इस प्रक्रिया का उपयोग करके उनके कई प्रिंट बनाए गए थे। अन्य प्रिंटमेकिंग तकनीकों से अधिक, लिथोग्राफी में प्रिंटमेकर अभी भी काफी हद तक अच्छे प्रिंटर तक पहुंच पर निर्भर करते हैं, और ये कब और कहां स्थापित हुए हैं, इस माध्यम के विकास से बहुत प्रभावित हुए हैं।

लिथोग्राफी के एक विशेष रूप के रूप में, कभी-कभी सिरिलिथ प्रक्रिया का उपयोग किया जाता है। Seriliths मिश्रित मीडिया ऑरिजनल प्रिंट्स हैं जो एक प्रक्रिया में बनाए जाते हैं जिसमें एक कलाकार लिथोग्राफ और सेरिग्राफ प्रक्रियाओं का उपयोग करता है। दोनों प्रक्रियाओं के लिए अलगाव कलाकार द्वारा हाथ से तैयार किए जाते हैं। सिरिलिथ तकनीक का उपयोग मुख्य रूप से ललित कला सीमित प्रिंट संस्करण बनाने के लिए किया जाता है।