जान फाइट

जान फाइट या जोहान्स फीज्ट (एंटवर्प, 15 मार्च, 1611 – 11 सितंबर, 1661), फ्लेमिश बारोक चित्रकार, ड्राफ्ट्समैन और एचर थे। 17 वीं शताब्दी के अग्रणी एनिमलियर्स में से एक, वह जानवरों के परिष्कृत चित्रण और अपने रसीले शिकार के टुकड़ों के लिए जाना जाता था। जान फिज्ट एंटवर्प स्कूल से थे और उनके समय में प्रसिद्ध परिदृश्य और पशु चित्रकार, फ्रैंस स्नीडर्स के शिष्य थे।

रुबेंस सर्कल के करीब एक विस्तृत शैली में जान फाइट ने ज्यादातर मृत प्रकृति और शिकार के दृश्यों को चित्रित किया और प्रकाश और रंगों के ज्वलंत विरोधाभासों के साथ। उनकी सबसे प्रमुख विशेषताएं ट्राफियां, मृत हिरण, हर और पक्षी हैं, जो सभी डच मृत प्रकृति में पाए जाने वाले समान और स्थिरता के प्रति संवेदनशीलता का प्रतिनिधित्व करते हैं। उन्होंने रचना में स्नाइडर्स से संपर्क किया और ड्राइंग में कम सावधान थे, लेकिन सूरज की रोशनी के प्रभाव को बनाने में मास्टर पास किया। उन्होंने यह भी असाधारण और यथार्थवादी Snyders के विस्तृत तरीके से पशु फर और पक्षी की डुबकी का प्रतिनिधित्व करने में सफल रहे। पेंटिंग कुत्तों में उत्कृष्ट, विशेष रूप से ग्रेहाउंड। एनाटॉमी का उनका ज्ञान शायद स्नीडर्स के रूप में उतना अच्छा नहीं था, लेकिन लगभग रंग प्रतिपादन और निष्पादन में मास्टर तक पहुंच गया।

जान फाइट एंटवर्प में एक अमीर व्यापारी के बेटे के रूप में पैदा हुए थे। उन्हें 15 मार्च 1611 को बपतिस्मा दिया गया था। 1621 में उन्हें हंटर वैन डेन बर्घे के प्रशिक्षु के रूप में सेंट ल्यूक के एंटवर्प गिल्ड में पंजीकृत किया गया था, जिसे डच चित्रकार और ड्राफ्ट्समैन के रूप में भी जाना जाता था, जिन्होंने एक डच चित्रकार और ड्राफ्ट्समैन के साथ प्रशिक्षण लिया था हरलेम में गोल्ट्जियस और बाद में एंटवर्प में रूबेन्स के साथ। फ़ाइट ने संभवतः 1629 से 1631 तक प्रमुख एंटवर्प पशु चित्रकार फ्रैंस स्नीडर्स के साथ अपना प्रशिक्षण पूरा किया। वह 1630 में सेंट ल्यूक के एंटवर्प गिल्ड के एक मास्टर बन गए।

1633 में दक्षिणी यूरोप की यात्रा पर निकलने के बाद, पेरिस में फाइट कुछ समय के लिए रुक गया। उसने अगले वर्ष इटली की यात्रा की। उन्होंने वेनिस में प्रमुख सग्रेडो और कॉन्टारिनी परिवारों के लिए काम किया। इटली में रहने के दौरान, उन्होंने सबसे अधिक संभावना नेपल्स, फ्लोरेंस और जेनोआ की यात्रा की। वह 1635 में रोम में रहने लगा। यहां वह मुख्य रूप से डच और फ्लेमिश कलाकारों के एक संगठन बेंटव्यूघेल्स में शामिल हो गया, जो रोम में काम कर रहा था। यह बेंटव्यूहेल्स के लिए एक आकर्षक उपनाम अपनाने के लिए प्रथागत था, तथाकथित ‘बेंट नेम’। कथित तौर पर फाइट को ‘गौडविंक’ (‘बुलफिंच’) नाम दिया गया था। इतालवी कला इतिहासकार पेलेग्रिनो एंटोनियो ऑरलैंडी ने 1704 के अपने एबेकेडरियो पिटोरिको में कहा कि फाइट ने स्पेन और लंदन में भी समय बिताया।

1641 तक फाइट को एंटवर्प में वापस दर्ज किया गया, जहां वह अपने शेष जीवन के लिए डच गणराज्य की एक संक्षिप्त यात्रा से अलग रहा, जिसके बारे में माना जाता है कि वह उसी वर्ष बना था। फाइट ने एंटवर्प में एक सफल स्टूडियो चलाया, जिसमें उनकी रचनाओं की कई प्रतियां बनाई गईं। वह एक धनी व्यक्ति बन गया और देश और विदेश दोनों में संरक्षक और कला डीलरों के साथ संपर्क का एक नेटवर्क बनाए रखा। पैसों के लिए अन्य चित्रकारों और अपने स्वयं के परिवार के सदस्यों के साथ विवादों और अदालती मामलों के संबंध में एंटवर्प में न्यायिक दस्तावेजों में उनका अक्सर उल्लेख किया गया था।

फाइट 1650 में गिल्ड ऑफ रोमनिस्ट्स में शामिल हो गए। गिल्ड ऑफ रोमनिस्ट्स एक ऐसे समाज और कलाकार थे, जो 16 वीं से 18 वीं शताब्दी में एंटवर्प में सक्रिय थे। यह सदस्यता की शर्त थी कि सदस्य रोम गए थे। वर्ष 1652 में गिल्ड ने फाइट को अपना डीन चुना।

फाइट ने 22 मार्च 1654 को फ्रेंकोइस वैन डी सैंड से शादी की और दंपति के चार बच्चे थे। 11 सितंबर 1661 को एंटवर्प में उनकी मृत्यु हो गई।

फाइट के विद्यार्थियों में पीटर बोएल और जैक्स वैन डी केरकोव शामिल थे। पीटर बोएल की शैली फाइट्स के बहुत करीब रही।

Fyt एक बहुमुखी अभी भी जीवन विशेषज्ञ था। हालांकि अपने शिकार, खेल और जानवरों के टुकड़ों के लिए बेहतर जाना जाता है, उन्होंने फूलों और फलों के साथ सुंदर अभी भी जीवन रचनाओं को चित्रित किया है। वह बहुत प्रफुल्लित था और माना जाता है कि उसने लगभग 280 चित्रों का निर्माण किया, उनमें से कई पर हस्ताक्षर किए और दिनांकित किए गए। उनके कार्यों को उनके दिन के महत्वपूर्ण कला संग्राहकों द्वारा मांगा गया था और अब वे कई प्रमुख अंतरराष्ट्रीय संग्रहालयों के संग्रह में हैं।

फिइट के जानवर अभी भी आम तौर पर फ्रैंस स्नीडर्स की तुलना में अधिक परिष्कृत होते हैं क्योंकि उन्होंने मुख्य रूप से एक अभिजात वर्ग के ग्राहक के स्वाद को पूरा किया था। उनके पैलेट को संभवतः इतालवी कला के उनके प्रदर्शन से प्रभावित किया गया था और स्नाइडर्स की तुलना में अधिक हड़ताली थी। उनके काम धीरे-धीरे अधिक गतिशील आंदोलन और विषमता दिखाते हैं। Fyt’s frenetic नर्व ब्रशस्ट्रोक, और उनके फ्रीयर और अधिक बारोक कंपोजिट स्टाइल भी Snyders के उन लोगों से भिन्न थे। Fyt विशेष रूप से उन जानवरों के फर और आलूबुखारा के विभिन्न बनावटों के नाजुक प्रतिपादन में कुशल था।

फाइट ने शिकार के टुकड़े की शैली को उस दृश्य को आगे बढ़ाते हुए दिखाया जिसमें मृत खेल को एक इनडोर टेबल टॉप से ​​एक खुले परिदृश्य में प्रदर्शित किया गया था।

वह पहले ऐसे कलाकार थे जिन्होंने खेल को शिकार के विषय के रूप में चित्रित किया, न कि घर या रसोई में प्रदर्शित भोजन के रूप में। उन्होंने अपने खेल के टुकड़ों में फल और सब्जियां नहीं रखीं, बल्कि कुत्तों को बाहरी परिदृश्य में शिकार के दृश्य का हिस्सा बनाया। चूंकि खेल को अब भोजन के रूप में नहीं दिखाया गया था, लेकिन ट्रॉफी के रूप में, इन कार्यों को ट्रॉफी के टुकड़ों के रूप में संदर्भित किया गया है। शिकार के हिस्से के रूप में खेल के प्रदर्शन के लिए इस नए दृष्टिकोण के कारण इन कार्यों में शिकार उपकरण और उपकरण शामिल थे। इन टुकड़ों में हाउंड एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं और शिकार उपकरणों के साथ मिलकर वे गुरु की निकटता की ओर इशारा करते हैं। इन खेलों के टुकड़ों में कभी-कभी व्यक्तियों और परिवारों के चित्र शामिल होते हैं। जब शिकार उस समय होता था, तब भी अभिजात वर्ग के लिए एक चरागाह आरक्षित होता था, अच्छी तरह से बंद शहरी अभिजात वर्ग अपने बच्चों के घरों को सजाने के लिए फाइट के खेल के टुकड़ों को हासिल करने के लिए उत्सुक थे, जो केवल एक अभिजात वर्ग के लिए खुले जीवन के टोकन के साथ थे।

उनके खेल के कुछ टुकड़े दृश्य को प्रदर्शित करते हैं जैसे कि दृश्य को देखने वाले किसी जानवर की आंखों के माध्यम से। एक उदाहरण है डेड गेम एंड वीजल्स (सी। 1642, डेट्रायट इंस्टीट्यूट ऑफ आर्ट्स)। पशु दृष्टिकोण को अपनाने की व्याख्या 17 वीं शताब्दी के यूरोप में विकसित की गई पशु और मानव चेतना के बीच अंतर और समानता पर नए दार्शनिक और वैज्ञानिक विचारों पर फाइट के प्रतिबिंब के रूप में की गई है।

फ्रांस और डच गणराज्य में शैली का अभ्यास करने वाले कलाकारों पर फाइट के अभिनव खेल के टुकड़े प्रभावशाली थे।

जैसा कि उस समय एंटवर्प में रिवाज था, फाइट ने अन्य चित्रकारों के साथ नियमित रूप से सहयोग किया जो अन्य क्षेत्रों जैसे कि आकृति, परिदृश्य या वास्तुशिल्प पेंटिंग के विशेषज्ञ थे। उन्होंने इस प्रकार कॉर्नियलस स्कट, थॉमस विलेब्रोस बॉसचर्ट और संभवतः जैकब जोर्डेन्स जैसे फिगर पेंटर्स और एरास्मस क्वेलिनस II जैसे फिगर और वास्तु चित्रकारों पर भरोसा किया।

जान फाइट ने प्रकृति से अध्ययन के आधार पर आमतौर पर जानवरों के कई चित्र बनाए। हर्मिटेज में फॉक्स हंट की एक बड़ी गॉच ड्राइंग है। यह रंग में समृद्ध है और सावधानीपूर्वक निष्पादित किया गया है और संभवतः टेपेस्ट्री कार्टून के लिए एक मॉडल के रूप में इरादा किया गया था।

फाइट एक निपुण एचर थे और उन्होंने मुख्य रूप से जानवरों और कुत्तों को चित्रित करने वाली एक श्रृंखला बनाई थी। ये उनके जीवनकाल में दो सेट क्रमशः कुत्तों के सेट और जानवरों के सेट के रूप में प्रकाशित हुए थे। डॉग्स सीरीज़ के 8 प्रिंट्स का सेट 1642 में प्रकाशित किया गया था। टाइटल प्लेट में सोलनो के Marquess स्पेनिश डॉन कार्लो गुआस्को के प्रति समर्पण के साथ एक पेडस्टल के सामने दो शिकार कुत्ते दिखाई देते हैं, जो प्रकाशन के संरक्षक थे। अन्य प्लेट्स विभिन्न गतिविधियों और स्थितियों के बीच में कुत्तों को दिखाती हैं।

जानवरों का सेट 8 बेली बकरियों, एक बैल, एक घोड़ा, एक लेटा हुआ कुत्ता, एक लेटा हुआ गाय, एक पेड़ के पास एक वैगन, एक लेटा हुआ गाय और दो लोमड़ियों का एक सेट था।