इतालवी नियोक्लासिकल आर्किटेक्चर

अठारहवीं शताब्दी के उत्तरार्ध से इटली में नियोक्लासिकल आर्किटेक्चर, छोटे राज्यों के संदर्भ में, अक्सर एक-दूसरे के साथ संघर्ष में और विदेशी शक्तियों का प्रभुत्व था, जो विक्टर इमानुअल द्वितीय के तहत एकता साम्राज्य की स्थापना से पहले था।

इस कारण से Neoclassicism पूरे क्षेत्र में एक ही तरह से पुष्टि नहीं की थी; एकवीं संस्कृति की अनुपस्थिति और अठारहवीं शताब्दी में इतालवी प्रायद्वीप को पकड़ने वाली महान गरीबी एक समृद्ध वास्तुशिल्प उत्पादन के लिए अनुकूल परिस्थितियों में नहीं थी।

उसी शताब्दी की शुरुआत में एक छोटा लेकिन असाधारण देर से बैरोक सीजन हुआ था: रोम में, पियाज़ा डि स्पग्ना, फोंटाना डी ट्रेवी और पियाज़ा संत इग्नाज़ियो जैसे स्मारकों को महसूस किया गया था, जबकि पाइडमोंट फिलिपो जुवरारा और बर्नार्डो एंटोनियो में थे विटोन गतिविधि तब नेपल्स साम्राज्य में चली गई, जहां फर्डिनेंडो फुगा और लुइगी वानविटेली को वास्तविक अलबर्टो देई पोवेरी और कैसर्टा के रॉयल पैलेस को क्रमशः बढ़ाने के लिए बुलाया गया था; विशेष रूप से, पैलेस, एक निश्चित नियोक्लासिकल सामग्री के बाहरी संकेतों के बावजूद, इतालवी बैरोक की सबसे अच्छी परंपरा का अंतिम महान उपलब्धि और अवतार माना जाता है। इसलिए Neoclassicism की पुष्टि धीमी और थकाऊ थी, और विशेष रूप से फ्रांस से विदेशी योगदान से प्रभावित किया गया था।

इस समग्र तस्वीर में इतालवी नियोक्लासिकल आर्किटेक्चर में विद्वानों के हितों की कमी को जोड़ा गया है, जो लंबे समय तक एक पूर्ण और शांत परीक्षा सीमित कर चुका है। सामाजिक-राजनीतिक संदर्भ से उत्पन्न कठिनाइयों के बावजूद, इटली में नियोक्लासिसवाद ने कई उल्लेखनीय काम किए। हाल के अध्ययनों ने वास्तव में अठारहवीं शताब्दी के बीच प्रायद्वीप की विशेषता वाले बहुसंख्यकवाद के संदर्भ में विशिष्ट क्षेत्रों, विशिष्टताओं और कुछ तरीकों से इतालवी उत्पादन की एकता विशेषताओं को अपने क्षेत्रीय या यहां तक ​​कि स्थानीय भिन्नताओं में हाइलाइट किया है। उन्नीसवीं सदी।

ऐतिहासिक संदर्भ
अठारहवीं शताब्दी के अंत और उन्नीसवीं शताब्दी के पहले दशकों के बीच इतालवी क्षेत्रों को प्रभावित करने वाली जटिल घटनाओं को फ्रांसीसी कब्जे के साथ एक क्रांतिकारी चरण में, पूर्व क्रांतिकारी या अठारहवीं शताब्दी के चरण में काफी अंतर किया जा सकता है, और एक तीसरा चरण, बहाली की, जो इटली के राज्य के साथ जुड़ाव से पहले था।

फ्रांसीसी क्रांति के साथ पापल राज्यों और फ्रांस के बीच संबंध काफी खराब हो गए। 17 9 6 के इतालवी अभियान के दौरान चर्च के क्षेत्रों पर हमला किया गया था और रोम शहर पर कब्जा कर लिया गया था; रोमन गणराज्य की घोषणा की, पोप पायस VI को पहले तुस्कनी और फिर फ्रांस में भेज दिया गया था। नया पोंटिफ़, पायस VII, फ्रांसीसी पर गठबंधन बलों पर विजय प्राप्त करने पर रोम लौटने में सक्षम था। उसी समय नेपोलियन बोनापार्ट ने विश्व साम्राज्य का गठन करने के विचार के साथ क्रांतिकारी ड्राइव को बदल दिया; धार्मिक एकता की स्थापना के दृष्टिकोण के साथ, उन्होंने चर्च के साथ एक समझौता निर्धारित किया, लेकिन पोप के फ्रांस के दुश्मनों के खिलाफ खड़े होने से इनकार करने का सामना करना पड़ा, पापल राज्य को फिर से कब्जा कर लिया गया, जब तक बोनापार्ट की निश्चित क्षमता नहीं थी।

फ्रांस और नेपल्स साम्राज्य के बीच पहली शत्रुता 17 9 3 में हुई; 17 9 6 में एक युद्धविराम निर्धारित किया गया था, लेकिन 17 99 में नेपल्स और उसके राज्य पर फ्रांसीसी सेना ने हमला किया था। क्रांति के चलते, 17 99 में नीपोलिटन गणराज्य की स्थापना की गई, जिसे कुछ महीनों के भीतर खूनी रूप से दबाया गया था और इसके बाद बोर्बन्स की पहली बहाली हुई थी। 1801 में राज्य ने फ्रांस के साथ तटस्थता की संधि निर्धारित की, लेकिन समझौते के उल्लंघन ने शहर के दूसरे फ्रांसीसी कब्जे और फर्डिनेंड चतुर्थ को बर्खास्त कर दिया, जोसेफ बोनापार्ट के सिंहासन की चढ़ाई के साथ। बोनापार्ट ने 1806 और 1808 के बीच राज्य का आयोजन किया, जब इसे गोओआचिनो मुराट द्वारा प्रतिस्थापित किया गया, जो 1815 तक बोरबन्स की दूसरी बहाली के वर्ष तक वहां रहे।

17 9 7 में वेनिस गणराज्य अस्तित्व में रहा। यह नेपोलियन के सैनिकों द्वारा कब्जा कर लिया गया था, लेकिन कैंपोफॉर्मियो की संधि के बाद इसके क्षेत्रों का हिस्सा ऑस्ट्रियाई साम्राज्य को सौंपा गया था। शासन के परिवर्तन ने गंभीर आर्थिक संकट पैदा किया। फ्रेंच की वापसी के साथ चीजें सुधार हुईं; इस प्रकार वेनेटो को इटली के राज्य से जोड़ा गया था, हालांकि, वियना की कांग्रेस के साथ लोम्बार्डी-वेनेटो के एकीकृत क्षेत्र ऑस्ट्रियाई नियंत्रण में लौट आए।

1737 में तुस्कनी के ग्रैंड डची ने हब्सबर्ग-लोरेन के नीचे पारित किया। 1765 और 17 9 0 के बीच ग्रैंड ड्यूक के लॉरेन के पीटर लियोपोल्ड के साथ, राज्य वाणिज्य, लोक प्रशासन और न्याय के महत्वपूर्ण सुधारों से प्रभावित था। फ्रांसीसी कब्जे के बाद एस्ट्रुरिया साम्राज्य (1801-1807) का गठन हुआ और फ्रांसीसी साम्राज्य के लिए तुस्कानी के बाद के सम्मिलन का गठन हुआ। 1814 में लोरेन के फर्डिनेंड III की बहाली, 1847 में अपने बेटे लियोपोल्ड द्वितीय के सिंहासन के लिए चढ़ाई और 1847 में लुका गणराज्य के कब्जे को न्योक्लैसल युग के टस्कन राजनीतिक संबंध को पूरा किया।

अठारहवीं शताब्दी के उत्तरार्ध में लोम्बार्डी अभी भी ‘ऑस्ट्रियाई साम्राज्य के अधीन था, लेकिन 17 9 7 में, नेपोलियन के उदय के साथ, मिलान के पूर्व डची सीसाल्पिन गणराज्य का हिस्सा बन गए। फ्रांसीसी प्रशासन के दौरान, मिलान सभी जैकोबिन और सभी इतालवी प्रगतिशीलियों का मीटिंग प्वाइंट बन गया। थोड़े समय के लिए क्षेत्र ऑस्ट्रियाई नियंत्रण में लौट आया, लेकिन 2 जून 1800 को नेपोलियन ने अपनी सेना के सिर पर मिलान में प्रवेश किया। मैरेंगो की लड़ाई के बाद दूसरा सिसाल्पिन गणराज्य पैदा हुआ था, जिसने पहली बार अपना नाम इतालवी गणराज्य में बदल दिया और फिर 1814 के पतन तक इटली के राज्य में बदल दिया।

17 9 6 में पहली इतालवी अभियान के संदर्भ में फ्रांसीसी सेना द्वारा पाइडेमोंटो द्वारा हार गई हार के बाद सरडीनिया साम्राज्य ने फ्रांस को नाइस और सवोय दिया। 1800 में, दूसरे इतालवी अभियान के दौरान, नेपोलियन ने पाइडमोंट और लिगुरिया के कब्जे को सुरक्षित कर लिया, जिसके दौरान इस दौरान लिगुरियन गणराज्य में परिवर्तित हो गया था। 1802 और 1805 के बीच पिडमोंट और जेनोआ फ्रेंच साम्राज्य के लिए एकजुट थे। वियना की कांग्रेस के बाद, जिसने पाइडमोंटियन सिंहासन पर सवोय को फिर से स्थापित किया, लिडुरिया द्वारा सार्डिनिया का राज्य बढ़ाया गया।

क्षेत्रीय रूपों

वेनेटो
हालांकि अधिकांश आलोचकों का मानना ​​है कि इटली में इतालवी नियोक्लासिस का जन्म हुआ, फिर भी वेनेटो क्षेत्र में था कि अठारहवीं शताब्दी के पूर्वार्द्ध में एक वास्तुशिल्प स्वाद धीरे-धीरे आकार लेने लगेगा, यूरोपीय रुझानों को ध्यान में रखते हुए। यद्यपि एक सटीक नियोक्लासिकल अभिविन्यास के जन्म को स्थापित करना मुश्किल है, फिर भी वेरोना के म्यूज़ो माफियानो, 1745 में एलेसेंड्रो पोम्पेई (1705-1782) द्वारा पूरा किए गए, को नियोक्लासिज्म की प्रत्याशा माना जा सकता है।

साथ ही, वेनिस ने कार्लो लोदोली और फ्रांसेस्को अल्गारोटी की उपस्थिति के साथ नियोक्लासिकल सिद्धांतों के सैद्धांतिक विस्तार में भूमिका निभाई, जो कार्यकर्तावादी और विरोधी बर्बर विचारों के समर्थक थे, जिन्होंने अभी भी एक संदर्भ में संचालित किया था, बिना पल्लाडियो की विरासत का प्रभुत्व इसलिए समकालीन लोगों पर बहुत अधिक प्रभाव डालने में सक्षम होना। वेनिस में, हालांकि, एक निश्चित स्थिरता की एक आर्किटेक्चरल लाइन की पहचान करना संभव है, जो पहले से ही सैन निकोला दा टोलेंटिनो (1706-1714) के चर्च के पोर्टिको में एंड्रिया तिरली द्वारा पाया गया था, जिसके बाद सैन सिमोन पिकोलो के चर्च डीओ जियोवानी एंटोनियो स्काफारोटो और डेला मददालेना (1780) टॉमासो टेमाना द्वारा, जो पहले ही 1748 में पादुआ में सांता मार्गरिता के चर्च में तर्कसंगत स्वाद का मुखौटा प्रस्तावित किया था। विशेष रूप से ला मददालेना चर्च को नए उन्मुखताओं के घोषणापत्र के रूप में लिया जा सकता है। अपने “मूर्तिपूजा” के लिए समकालीन लोगों द्वारा अजीब आलोचना की गई, इसे एक कॉम्पैक्ट बेलनाकार मात्रा के रूप में माना गया था, जिसके आसपास प्राचीन वेनिस शहरी कपड़े की अनियमित जगहें घूमती हैं।

उन्नीसवीं शताब्दी के प्रारंभिक वर्षों में अधिकांश आयोगों को विदेशी वास्तुकारों को सौंपा गया था, जैसे कि पियाज़ा सैन मार्को के पश्चिमी किनारे के लेखक जिएसेपे सोलि, और लोरेन्जो सैंटी, जिन्होंने पितृसत्ताल पैलेस को नवीनीकृत किया था।

नेपोलियनिक अंतराल के बाद, जिएसेपे जैप्पेली (1785-1852) ने खुद को स्थापित किया; सेल्वा के छात्र, उन्होंने अपनी प्रसिद्धि को कैफे पेड्रोची और पदुआ के पेड्रोचिनो को दिया, एक उदार इमारत जिसमें नव-गोथिक रूप भी संयुक्त होते हैं। उन्होंने कई विनीशियन विला में भी काम किया, जो एक निर्णायक और सक्षम शैली दिखा रहा है, जो अंतरराष्ट्रीय नियोक्लासिसवाद के योग्य है।

रोम
रोम में, असाधारण बारोक और देर से बारोक सीज़न के बाद, जिसने अठारहवीं शताब्दी के शुरुआती दशकों तक अपने फल पैदा किए, वहां कोई विशेष रूप से जीवंत गतिविधि नहीं थी। किसी भी मामले में, वेनेटो की सैद्धांतिक संस्कृति रोम में संदर्भ का एक बिंदु पाया: पल्लाडियो की प्रशंसा और प्राचीन दुनिया का अध्ययन इस प्रकार एक सांस्कृतिक रेखा में विलय हो गया। इसके अलावा, 1740 में, जियोवानी बत्तीस्ता पिरानेसी (1720-1778) वेनिस से पापल राज्य की राजधानी में पहुंचे; रोमन वेस्टिग्स के अध्ययन ने अपने incisor उत्पादन के लिए एक रोमांचक उत्तेजना प्रदान की, कार्यों के प्रारूपण के साथ जो neoclassical संस्कृति को बहुत प्रभावित करेगा। हालांकि, उनका वास्तुशिल्प उत्पादन सीमित था: सांता मारिया अल प्राओराटो (1764) का चर्च एक बहुत ही पारंपरिक इमारत के रूप में दिखाई देता है, जोहान जोआचिम विनकेलमैन द्वारा वांछित हेलेनिक शांति से पूरी तरह से सजावट से भरा हुआ सजावट से भरा हुआ है। रूस के लिए जाने से पहले, एक और विनीशियन, जिआकोमो क्रेनेंगी (1744-1817), प्राचीन स्मारकों के ज्ञान के माध्यम से एक सरलीकृत पल्लाडियनवाद में पुनरीक्षित, सुबाइको में सांता स्कोलास्टिका के कैथेड्रल का पुनर्निर्माण किया।

शताब्दी के दूसरे छमाही में सक्रिय मार्चे कार्लो मार्चियननी (1702-1786) देखा गया, जिसे कार्डिनल अल्बानी के विला बनाने के लिए बुलाया गया था। एक अनावश्यक neocinquecentismo द्वारा विशेषता, निवास रोमन वास्तुकला की नई उन्मुखीकरण के लिए एक थिएटर माना जा सकता है; बस सोचें कि उनका ग्राहक पुरातात्विक खोजों का एक महान संग्राहक था, खुदाई अभियानों के प्रमोटर, जिनके गुणों में उन्होंने कहा कि उन्होंने विनबेलमैन को उनके पुस्तकालय के रूप में नियुक्त किया था। फिर भी, मार्चियननी का नाम वेटिकन में सेंट पीटर के सैकड़ों से जुड़ा हुआ है, जो एक दुखी, अत्यधिक भव्य काम है, जिसने फ्रांसेस्को मिलिज़िया के एक निश्चित महत्व के एकमात्र इतालवी विद्वान से गंभीर आलोचना का सामना किया। मिलिशिया वास्तव में ग्रीक कला और भव्य रोमन सार्वजनिक कार्यों की सादगी का प्रशंसक था। उन्होंने नागरिक समाज की सेवा में एक तर्कसंगत कला के रूप में वास्तुकला के विचार का समर्थन किया; हालांकि, उनके विचार का एक दिलचस्प पहलू शहरी नियोजन हस्तक्षेपों में, अनियमित, अलग-अलग, अलग-अलग की जरूरतों को नियंत्रित करने और सहज नहीं होने के कारण, एकता के जोखिम को रद्द करने के लिए नहीं था।

असली नियोक्लासिज़्म रोम में आया, जो कि संग्रहालयों के आयुक्त और प्राचीन काल के अधीक्षक जियोवानी बत्तीस्ता विस्कोन्टी के साथ आए, 1768 के बाद विनकेलमैन सफल हुए। विस्कोन्टी ने वेटिकन संग्रहालयों में महत्वपूर्ण परिवर्तनों की एक श्रृंखला को बढ़ावा दिया, जो बाद में एलेसेंड्रो डोरी द्वारा अष्टकोणीय आंगन में बदलाव के साथ शुरू हुआ माइकलएंजेलो साइमनेटी द्वारा प्रतिस्थापित किया गया। 1775 के बाद, पोप पायस छठी की पोपसी के तहत, काम अधिक जोर से शुरू हुआ। साइमनेटी खुद और पिट्रो कैम्पोरेस के डिजाइन पर, प्रभावशाली संग्रहालय हॉल जोड़े गए, जैसे कि म्यूज़न, ग्रीक क्रॉस हॉल और एक्सेस सीढ़ी। 1817 और 1822 के बीच, रैफेल स्टर्न ने तथाकथित ब्रैसीओ नुओवो बनाया। एक साथ लिया गया, इन वातावरणों में विभिन्न रिक्त स्थानों का एक अनुक्रम है, जो सभी असामान्य पुरातात्विक शुद्धता द्वारा विशेषता है, हालांकि मामूली कार्यों पर लागू करना मुश्किल होगा।

रोम का फ्रांसीसी कब्जा एक नवोन्मेषी शैली के दावे के साथ हुआ जो सुरक्षित और अनुकरण करने में आसान था। जिएसेपे वालाडियर (1762-1839), जिन्होंने पापल राज्यों में और विशेष रूप से उरबिनो में बड़े पैमाने पर काम किया था, जहां उन्होंने नेओप्लाडियन शैली में कैथेड्रल को बहाल किया था, संदर्भ का मुख्य आंकड़ा बन गया। आर्किटेक्ट की सफलता को औचित्य देने के लिए उन्होंने कम से कम शुरुआत में, एक अच्छे कैथोलिक और फ्रांसीसी मूल की दोहरी स्थिति में योगदान दिया। वालाडियर कोलोसीयम, तीर्थस के आर्क, पैंथियॉन और पोन्ते मिलवियो की बहाली में शामिल था, जो खुद को विला टोरलोनिया, कैफे डेल पिन्सियो, सैन रोक्को के मुखौटे और पियाज़ा डेल पॉपोलो की व्यवस्था के लिए समर्पित है, बाद में शहरी दृष्टिकोण से इतालवी नियोक्लासिसवाद की उत्कृष्ट कृति माना जाता है।

वालाडियर के हस्तक्षेप से पहले, पियाज़ा डेल पॉपोलो अराजकता के रूप में दिखाई दिया, यद्यपि पोर्टा डेल पॉपोलो और कार्लो रेनल्डी के बारोक चर्चों के बीच की जगह दृढ़ता से विशेषता थी। 17 9 3 में, बीस साल पहले आयोजित प्रतियोगिता के संकेतों को ध्यान में रखते हुए, वास्तुकार ने स्क्वायर की व्यवस्था के लिए पहला प्रस्ताव प्रस्तुत किया, जिसमें एक ट्रैपेज़ के आकार में एक वास्तुशिल्प अंतरिक्ष की विशेषता थी, जिसमें बड़ी इमारतों को बैरकों के लिए लक्षित किया गया था, कॉलम के दो आदेश। इस डिजाइन के बाद एक दूसरी परियोजना थी, जिसमें ट्राइपोज़ाइडल योजना को बनाए रखा गया था, लेकिन प्रारंभिक समाधान में प्रदान की जाने वाली लंबी इमारतों की बजाय, दो द्वार डाले गए थे, इसके अलावा बड़े बगीचों की योजना बनाई गई थी। लुई-मार्टिन बेर्थॉल्ट द्वारा पेश किए गए कुछ संशोधनों से प्रभावित अंतिम डिजाइन को 1813 में अनुमोदित किया गया था। वालाडियर ने रेनल्डी जुड़वां चर्चों के किनारे दो सममित स्मारक दीवारों को सम्मिलित करने के साथ एक अंडाकार रूप में स्क्वायर लिया; वाया डेल बाबूनो और रिपेटा के साथ दो हेमिकल्स को भी नई इमारतों की उपस्थिति के लिए धन्यवाद, और इसी तरह की समरूपता ने सांता मारिया डेल पॉपोलो के बेसिलिका का सामना किया। जैसा कि आलोचकों ने उल्लेख किया है, पियाज़ा डेल पॉपोलो नियोक्लासिसवाद में प्रमुख तत्व नहीं बन गया, लेकिन विभिन्न वास्तुशिल्प आपात स्थिति के बीच पूर्ण सह-अस्तित्व में योगदान दिया।

नेपल्स
सैन लुईसियो की कृषि उपनिवेश नीदरलैंड नियोक्लासिसवाद के अठारहवीं शताब्दी के चरण से संबंधित है, जो 1773 में फर्डिनेंडो चतुर्थ की इच्छा से राज्य की राजधानी से कुछ किलोमीटर की दूरी पर शुरू हुआ था। अठारहवीं और उन्नीसवीं शताब्दी के उपनिवेशों की श्रृंखला में कॉलोनी को एक लिंक माना जा सकता है। उनकी प्रणाली एक ऐसे कोड पर आधारित थी जो सभी बसने वालों की समानता के अलावा, काम करने के लिए सही और कर्तव्य को स्थापित करती थी; पारिश्रमिक क्षमता के आधार पर बढ़ते शुल्क के साथ बनाया गया था। इसके अलावा, वैवाहिक कौशल समाप्त कर दिए गए थे और बीमारों और बुजुर्गों के लिए आपसी सहायता प्रणाली थी। सरकार को लोगों के प्रतिनिधियों को सौंपा गया था, लेकिन सैन लुईसियो में राजा की निरंतर उपस्थिति ने हालांकि संप्रभु के सभी निरपेक्षता पर प्रकाश डाला। कॉलोनी की शहरी संरचना फ्रांसेस्को कोलेसिनी (1723-1804) द्वारा संपादित की गई थी, जो एक सटीक सममित क्रम पर आधारित थी। एक वास्तुकला के दृष्टिकोण से, घरों ने एक देहाती चरित्र व्यक्त किया, बिना किसी निश्चित दृढ़ता के। बेलवेदरे से युक्त मुख्य भवन में स्कूल, चर्च, शाही निवास, मुख्य नागरिकों का निवास, डिपो और ओपिसिफियो के उपकरण शामिल थे। दक्षिणी मोर्चे, जो बड़े चमकीले उद्घाटन, विशाल पायलट और एक उच्च टाम्पैनम द्वारा विशेषता है, लुइगी वानविटेली के काम से प्राप्त क्लासिकिस्ट स्वाद के लिए गवाह है।

बैरोक परंपरा के साथ एक और अधिक चिह्नित ब्रेक फ्रांसीसी दशक (1806-1815) के दौरान किए गए वास्तुशिल्प उत्पादन में पाया जा सकता है। इस अवधि में महत्वपूर्ण सड़क अक्षों की एक श्रृंखला, पोगीगीरेले कब्रिस्तान, सैन कार्लो रंगमंच अग्रभाग और पलाज्जो डी पियाज़ा (फिर पियाज़ा डेल प्लेबिस्कोटो) के लिए काम शुरू करना शामिल है। सैन फ्रांसेस्को डी पाओला के बेसिलिका के साथ, पलाज्जो डी पलाज्जो के पूरा होने के बाद, 1816 में आग के बाद टीट्रो सैन कार्लो के पुनर्निर्माण ने अठारहवीं शताब्दी की संरचनाओं को नष्ट कर दिया था, कैपोदीमोंटे खगोलीय वेधशाला के वनस्पति उद्यान को पूरा करने ( स्टीफानो गैससे द्वारा उत्तरार्द्ध), साथ ही साथ कैसर्टा के रॉयल पैलेस के साला डेल ट्रोनो के लिए काम और गेटानो जेनोविस द्वारा आयोजित पलाज्जो रीले के पुनर्गठन के लिए।

सैन फ्रांसेस्को डी पाओला का चर्च इस अवधि की सबसे महत्वपूर्ण पवित्र इमारतों में से एक है, इसलिए आलोचकों द्वारा इसे “नए इतालवी चर्चों का सबसे अमीर और सबसे सटीक” माना जाता है। नेपल्स साम्राज्य की जटिल राजनीतिक घटनाओं से जुड़ा हुआ इसका निर्माण, पलाज्जो डी लार्गो की ताकतवर उपलब्धि के रूप में किया गया था। रॉयल पैलेस के सामने खोले गए वर्ग को ऑर्डर करने का पहला विचार जिएसेपे बोनापार्ट था, लेकिन कामों की शुरुआत गियोआचिनो मुराट के कारण है, जिसने 180 9 में संबंधित परियोजना के लिए एक प्रतियोगिता की घोषणा की थी। प्रतियोगिता में लियोपोल्डो लेपरुटा प्रबल के डिजाइन को देखा गया, जिसने रॉयल पैलेस के सामने एक अंडाकार कॉलोनडे बनाया। नेपल्स के बोर्बन्स की बहाली के साथ, राजा फर्डिनेंडो मंदिर पर जोर देना चाहता था जो कोलोनाडे के केंद्र में स्थित था। एक दूसरी प्रतियोगिता शुरू की गई, जिसमें कई विवादों के बाद, लुगानो वास्तुकार पिट्रो बियांची (1787-1849) की परियोजना खड़ी हुई। बियांची ने रोम के पैंथियन द्वारा दृढ़ता से प्रेरित एक चर्च बनाया, जो इसे केवल अपने अनुपात में और मुख्य टोपी के किनारों पर दो छोटे गुंबदों की उपस्थिति में अलग करता है। कुल प्रभाव स्क्वायर के विशाल क्रम और पिज्जाफलकोन की पिछली पहाड़ी पर स्थित भ्रमित इमारतों के बीच पारगमन में सफल रहा। चर्च के अंदर, हालांकि, बाहर की तुलना में कम खुश है, पत्थर, स्टेकोस और माला के समृद्ध सजावट में एक कब्रिस्तान की ठंड लगाना। इस स्पष्ट अंतर ने संदेह को कम किया कि चर्चों की बजाय विला, महलों, सिनेमाघरों और महल के वास्तुकला के लिए नियोक्लासिसवाद अधिक उपयुक्त था; इस कारण से, इसके तुरंत बाद, उपशास्त्रीय वास्तुकला नेओगोथिक की तरफ मुड़ गया।

सिसिली
नेपल्स की गतिविधि से जुड़ा हुआ है, लेकिन इससे अलग है, यह सिसिलियन है। पुरातात्विक खोजों और आगामी बहस के बावजूद, दोनों भौगोलिक क्षेत्रों में, नियोक्लासिसवाद खुद को बड़े पैमाने पर स्थापित करने में सफल नहीं हुआ। प्रमुख शहरी केंद्रों में, उच्च आयोगों के लिए धन्यवाद, महान अभिनव दायरे के एपिसोड हैं, जबकि छोटे शहरों में वास्तविकता समेकित प्रकार के द्वीप से जुड़ी रहेगी।

पालेर्मो में, पहले से ही 1750 में, पलाज्जो इस्नेलो पूरा हो गया था, जिसका मुख्य मुखौटा, अज्ञात वास्तुकार का काम, इस क्षेत्र में नियोक्लासिसवाद से पहले स्टाइलिस्ट तत्व प्रस्तुत करता है। किसी भी मामले में, ऐसा माना जाता है कि भव्य स्थानीय बारोक का आक्रमण द्वीप पर प्राचीन मंदिरों के एक विद्वान फ्रांसीसी लेओन डुफोरनी के द्वीप पर उपस्थिति के साथ मेल खाता है, और जिसने 178 9 से शुरू किया, मुख्य भवन का डिजाइन किया एक डोरिक शैली pronaos के साथ, Palermo के नए वनस्पति उद्यान।

बाद में उन्नीसवीं शताब्दी के उत्थान के लिए जिम्मेदार है, इसके बजाय यह निर्माण है, जो कि जियोवन बत्तीस्ता फिलिपो बेसिल और टीट्रो मासिमो डी पालेर्मो (1875-18 9 7) के बेटे अर्नेस्टो द्वारा डिजाइन किया गया है, एक सजावटी सजावट उपकरण द्वारा सजाए गए एक फेरोनिक इमारत और एक लौह कवर।

टस्कनी
अठारहवीं शताब्दी के उत्तरार्ध में पिट्रो लियोपोल्डो तुस्कनी के ग्रैंड ड्यूक बन गए; एक प्रबुद्ध शासक, उन्होंने राज्य के सुधार पर अपना ध्यान केंद्रित किया, वास्तुशिल्प उद्यमों की लागत के प्रति समझदारी का निरंतर दृष्टिकोण प्रदर्शित किया। 1784 में उन्होंने फ्लोरेंस में ललित कला अकादमी की स्थापना की, जिसने अपनी दिशा को गैस्पारे पाओलेटी को सौंपा, जो कि पुनर्जागरण परंपरा के महाद्वीप होने के बावजूद, तुस्कानी में नव-स्तरीय स्वाद के आरंभकर्ता माना जा सकता है। पाओलेटी, जिन्होंने वास्तुशिल्प और तकनीकी स्तर पर दोनों उत्कृष्ट तैयारी की गर्व की, अपने विद्यार्थियों को इस दोहरी रवैये को प्रेषित किया, ठीक उसी वर्ष, जब अकादमी डेस बेक्स-आर्ट्स और इकोले पॉलीटेक्निक के बीच विभाजन पेरिस में हुआ था। । अन्य क्षेत्रों के विपरीत, जहां से बाहर के नवीनीकरण आर्किटेक्ट्स के वर्षों में अक्सर, फ्लोरेंस की अकादमी ने सीधे टस्कनी के ग्रैंड डची के लिए विशेष रूप से घने और रोचक मौसम के नायकों का गठन किया: जिएसेपे कैसीली (1770-1828), पासक्वेल पोसिआन्ति (1774 -1858), लुइगी डे कैम्ब्रे डिग्नी (1779-1843), कोसिमो रॉसी मेलोकची (1758-1820), जिएसेपे वैलेंटाइनी (1752-1833), एलेसेंड्रो मेनेटी (1787-1865) और कार्लो रीशमर (1806-1883)।

फ्रांसीसी वर्चस्व के वर्षों में, जिएसेपे कैसीली को एक उल्लेखनीय सफलता मिली: उन्होंने पलाज्जो मेडिसि रिकाकार्डी की नेपोलियनिक क्वार्टर में पलाज्जो पिट्टी में पोगिओ इम्पीरियल के विला में काम किया। अक्सर वह खुद को पोसिआन्टी के साथ काम करते पाया, हालांकि संबंधित योगदान हमेशा अलग-अलग होते हैं। इसलिए, पोसिआन्टी में जब हम पोगिओ इम्पीरियल के विला के मुखौटे के केंद्रीय भाग का श्रेय देते हैं, तो कैसीली के बाकी कामों की योग्यता होती है। कैसाली में पलाज्जो पिट्टी की निर्माण स्थल के बारे में, हम एरकोले के साला डेल’इलीएड, मारिया टेरेसा के स्नान का श्रेय देते हैं; पोसीसिंति में पलाज़ीना डेला मेरिडियाना (पाओलेटी द्वारा शुरू) की समाप्ति, अग्रभाग और विशाल सीढ़ियों के किनारों पर सिर के दौर की व्यवस्था।

Pasquale बहाली Poccianti के साथ खुद को टस्कनी के ग्रैंड डची के मुख्य वास्तुकार के रूप में स्थापित किया। बिब्लियोटेका मेडिसिया लॉरेनज़ियाना (1816-1841) में उनका जोड़ा, फ्लोरेंस में नियोक्लासिक के सबसे प्रासंगिक उदाहरणों में से एक है, हालांकि उन्होंने माइकलजेन्जेस्क कारखाने के समग्र दृष्टिकोण को नुकसान पहुंचाया है। किसी भी मामले में, उनकी प्रसिद्धि अनिवार्य रूप से लिवोर्नो लियोपोल्डिन एक्वाडक्ट के पूरा होने से जुड़ी हुई है, जिसे 17 9 3 में जिएसेपे साल्वेति द्वारा शुरू किया गया था। यहां उन्होंने क्लाउड-निकोलस लेडोउक्स के आर्किटेक्चर के करीब असाधारण रूप से काम किया, जो कि पाइपलाइन मार्ग के अंत में जलाशय, और “क्रांतिकारी” अर्ध-गुंबद द्वारा coffered पैनलों के साथ सजाए गए सिस्टरोन (1829-1842) के रूप में। जलविद्युत के लिए उन्होंने दो अन्य cisterns, अर्थात् पियान डी रोटा जलाशय और तथाकथित Cisternino di città भी डिजाइन किया। कुल मिलाकर, ये स्पष्ट और विपरीत मात्रा वाले भवन हैं, जहां फ्रेंच प्रभाव रोमन थर्मल आर्किटेक्चर के स्पष्ट ज्ञान और चौदहवीं शताब्दी की तुस्कान परंपरा के साथ संयुक्त होते हैं (बाद वाले को बड़े पैमाने पर संकीर्ण खिड़कियों के साथ खुली संकीर्ण खिड़कियों में देखा जा सकता है टैंक का कारखाना)।

सिएनीज़ एगोस्टिनो फंतास्टी (1782-1845), जो शायद अकादमी डी सैन लुका में भाग लिया और राफेल स्टर्न के तहत अध्ययन किया, रोमन गठन के बजाय था। अपने मातृभूमि पर लौटने पर, वह नागरिक और धार्मिक वास्तुकला के कई हस्तक्षेपों के लेखक थे। वह पिरनेसी से गहराई से प्रभावित था, जिसमें से वह एक सजावटी नमूना तैयार करेगा जो वास्तुकला के क्षेत्र में और फर्नीचर के डिजाइन में अपने कई कार्यों में पाया जा सकता है।

लुका के डची में लोरेंजो नॉटोलिनी (1787-1851) ने काम किया, उसी वर्ष, जिसमें पोसिआन्तिई ने लिवोर्नो के जल निकासी को जन्म दिया, वह आपूर्ति आपूर्ति प्रणाली लुका में लगी हुई थी, जो एक नली को उजागर करने, पूरी तरह से रेक्टिलिनर, तीन किलोमीटर लंबे और 400 मेहराब से अधिक समर्थित है।

ट्राएस्टे
इतालवी Neoclassicism के इतिहास में सभी माध्यमिक पर ट्राएस्टे शहर एपिसोड से प्रभावित था। ऑस्ट्रियाई साम्राज्य का नि: शुल्क बंदरगाह, 17 9 2 में इसमें चार हजार निवासियों थे; उन्नीसवीं शताब्दी की शुरुआत में लगभग तीस हजार थे। अठारहवीं शताब्दी का शहर फ्रांसेस्को सेवरियो बोनोमो द्वारा खोजा गया था, जिसने छोड़े गए नमक पैन की साइट पर एक चेकर्ड रोड सिस्टम तैयार किया था। शहरी पूंजीपति की जरूरतों का जवाब देने के लिए नया शहर एक नवोन्मेषी स्वाद के विकास के साथ हुआ।

विला नेकर, विला मुराट और पलाज्जो पिटरि (1780) वे काम हैं जो नियोक्लासिज्म ट्राएस्टे की अपेक्षा करते हैं। किसी भी मामले में, एक असली नियोक्लासिकल कोड का पालन करने वाला पहला कारखाना टीट्रो वेर्डी था, जिसे 17 9 8 में गियानान्टोनियो सेल्वा द्वारा शुरू किया गया था और मैटियो परट्श (1769-1834) द्वारा इसके बहुमत में पूरा किया गया था। मिलान में टिएट्रो एला स्काला में रंगमंच के समानता आर्किटेक्ट के गठन की पुष्टि करती है, जो एकेडेडिया डी ब्रेरा और जिएसेपे पाइरर्मिनि के छात्र थे।

पेर्त्च में भी पलाज्जो कैर्सिओटी (1806) है, जो थोड़ी-थोड़ी प्रकोष्ठ हेक्सास्टाइल पोर्टिको द्वारा संरक्षित है जिसमें एक विशाल बाल्स्ट्रेड होता है जिसके पीछे एक गोलार्द्ध गुंबद खुलता है। काम, नॉर्डिक क्लासिकिज्म और पल्लाडियन यादों का मिश्रण, लंबे समय तक ट्राएस्टे सिविल आर्किटेक्चर को प्रभावित करता है। उनकी अन्य उपलब्धियों में से 1818 का रोटोंडा पनेज़र है, जिसका मूल रूप से मेसोनिक लॉज बनाने का इरादा था। बहुत से अनियमित संरचना ने एक curvilinear संभावना के गठन को निर्धारित किया, जिस आधार पर आयनिक स्तंभों का एक विशाल क्रम बढ़ता है। मर्केंटाइल स्टॉक एक्सचेंज के लिए प्रतियोगिता में, पर्ट्सच के डिजाइन को हालांकि एंटोनियो मोल्लारी पसंद किया गया, जिन्होंने एक टेट्रास्टाइल प्रोनोस द्वारा संरक्षित एक मूल्यवान इमारत तैयार की थी।

यदि सैंट’एन्टोनियो के चर्च को स्थानिक समय के दृष्टिकोण से अपने समय का सबसे दिलचस्प काम माना गया था, तो 1840 के आसपास नोबेल द्वारा निर्मित कासा कोस्टानज़ी, एक स्पष्ट शैली और बिना गहने के प्रस्तुत किया गया है, अब फैशन से बाहर शेष यूरोप।

लोम्बार्डिया
अठारहवीं शताब्दी के आखिरी दशकों में, लोम्बार्डी अभी भी ऑस्ट्रियाई साम्राज्य के अधीन था। मारिया टेरेसा द्वारा शुरू किए गए सुधारवादी जलवायु ने स्थापत्य क्षेत्र में एक मजबूत आवेग के लिए नींव रखी; कई कलाकारों को याद किया गया, स्कूलों और पेशेवर अध्ययनों का गठन किया गया। मिलान में दृश्य का प्रारंभिक रूप से जियसपेप पिरर्मिनि (1734-1808) का प्रभुत्व था, जिसका भाषा, अभी तक पूरी तरह से नवोन्मेषक नहीं माना जा सकता है। रोम में प्रशिक्षित, वह वानविटेली का एक छात्र था, जिसके बारे में वह कैसर्टा के रॉयल पैलेस के निर्माण में सहायता कर रहा था; उनके सबसे महत्वपूर्ण कार्यों में से एक है Palazzo Belgioioso (1772-1781), मिलानियों के महलों, विला रीले डी मोन्ज़ा (1776 से) के लिए एक प्रतिमान बनने के लिए नियत है, जिसमें उन्होंने स्थानिक प्रवाहों और विभिन्न खंडों के अंतःक्रिया के लिए खोज को मना कर दिया , और टीट्रो एला स्कैला (1776-1778), जो यूरोपीय नियोक्लासिकल थियेटर के लिए मॉडल बन जाएगा। आम तौर पर, पिरर्मिनि की शब्दावली में एक अंतरराष्ट्रीय स्वाद होता है, जो इसे ऑस्ट्रिया स्कूल में एंज-जैक्स गेब्रियल के करीब लाता है, लेकिन विशेष रूप से वानविटेली के लिए; समानताएं जिन्हें उदाहरण के लिए Palazzo Belgioioso के मुखौटे में देखा जा सकता है, जिसका केंद्रीय गेबल और जंगली उपयोग का उपयोग रॉयल पैलेस ऑफ कैसर्टा को संदर्भित करता है।

सिमोन सिमोनी पिरर्मिनि (1739-1818) के समकालीन थे, जिन्होंने वानविटेली के लिए भी काम किया था और एनामोन्ड अलेक्जेंड्रे पेटीटोट के तहत पर्मा अकादमी में प्रशिक्षित किया था, और जेनोआ में इमानुएल एंड्रिया टैग्लियाफिची के साथ। पिरर्मिनि की तुलना में, कैंटोनी एक अधिक दृढ़ वास्तुकला का आर्किटेक्ट था, जो अधिक भावनात्मक मूल्यों को उत्तेजित करने में सक्षम था। मिलान में उन्होंने खुद को पलाज्जो सेरबेलोनी के डिजाइन में समर्पित किया, जिसमें एक केंद्रीय शरीर है जिसमें स्तंभों का समर्थन करने वाले कॉलम हैं; कोमो में उन्होंने विला ओल्मो का निर्माण किया, जिसमें उत्कृष्ट उच्चारण के साथ एक मुखौटा था।

साथ ही, 1752 में, स्थानीय अकादमी की नींव, मंटुआ में, मिलान से एक निश्चित सांस्कृतिक स्वायत्तता मंजूर की गई। अकादमी का एक प्रमुख व्यक्ति वेरोनियन आर्किटेक्ट पाओलो पॉज़ो था, जिसका नियोसिंक्सेसिस्मो Giulio Romano के काम पर गहन प्रतिबिंब से उत्पन्न हुआ था। पोज़ो की शिक्षाओं के तहत, लेन्ड्रो मार्कोनी का गठन किया गया, जो सेसेना में दीवार सजावट के क्षेत्र में महत्वपूर्ण कार्यों के साथ सक्रिय था, और मंटुआ में पलाज्जो डी अरको के लेखक एंटोनियो कोलोना।

लियोपोल्डो पोलैक (1751-1806) और लुइगी कैनोनीका (1764-1844), पिरर्मिनि के छात्र, नई वास्तुशिल्प प्रवृत्तियों की पुष्टि करने की योग्यता रखते हैं, जिससे उन्हें एक और एकीकृत और सुसंगत स्वर दिया जाता है। विनीज़ मूल और गठन के पोलैक, मिलानियों की कुलीनता के लिए सभी के ऊपर काम किया। उनकी प्रसिद्धि मिलान (17 9 0-1796) में विला रीले से जुड़ी हुई है, जो फ्रेंच और पल्लाडियन मॉडल का जिक्र करने के बावजूद, पलाज्जो बेल्जियोसियो के मुखौटे के कॉम्पैक्ट चरित्र प्रस्तुत करती है। पोलैक द्वारा किए गए अन्य कार्यों में हम कॉमो में बोर्गोविको के माध्यम से रोटोंडा डी के मुग्गीओंड में विला कासाटी का उल्लेख करते हैं, जहां प्रमुख तत्व अंडाकार केंद्रीय हॉल है। हालांकि, पिरर्मिनि और कैननिका की तरह, पोलॉक के पौधे विशेष रूप से दिलचस्प नहीं हैं।
फ्रांसीसी कब्जे के दौरान, पिरर्मिनि अपने मूल फोलीग्नो लौट आया और टिकाइनी कैननिका को “राज्य का वास्तुकार” नाम दिया गया और अलंकृत आयोग के प्रमुख पर रखा गया। 1807 में स्थापित आयोग, मिलान नियामक योजना के मसौदे के लिए ज़िम्मेदार है, जिसका उद्देश्य निजी निर्माण को विनियमित करने और नई सड़कों के निर्माण के लिए भूमि को उखाड़ फेंकने के उद्देश्य से किया गया है। इस संदर्भ में, कैननिका विभिन्न शहरी हस्तक्षेपों का पालन करने और कई सार्वजनिक इमारतों का निर्माण करने में सक्षम था: विशेष रूप से, वह सीनेट के लिए हेल्वैटिक कॉलेज का विस्तार है। रंगमंच वास्तुकला में एक विशेषज्ञ, उन्होंने ला स्काला के विस्तार का पालन किया और उत्तरी इटली के कई शहरों में दूसरों को बनाया। कैरेल्लो स्फोर्ज़ेस्को के आसपास के क्षेत्रों की व्यवस्था के लिए, वे एरोना के लिए परियोजना है, जो एक बड़े डिजाइन का परिणाम है, जिसे जियोवानी एंटोनियो एंटोलिनी द्वारा भी बढ़ावा दिया जाता है।

मिलानीज़ नियोक्लासिसिज्म को बंद करने वाली इमारत, कार्लो अमाती के एक काम, सैन कार्लो अल कोरसो का चर्च है, जो 1847 में पूरा हुआ था, जिसमें पल्लाडियन और ब्रैमांटे के उच्चारण तैयार किए गए थे, हालांकि इसके आयामों में भी लगाया गया था।

पीडमोंट
पाइडमोंट में, नियोक्लासिसिज्म में संक्रमण के चरण ने रोमन और पेरिस की दिशा में संस्कृति के नए परिसंचरण के साथ टकराव में लगे उप-अल्पाइन विद्वानों के समाजों के साथ घनिष्ठ संबंधों में अक्सर सक्रिय व्यक्तित्व देखा; हमें जिएसेपे बत्तीस्ता पाइएन्ज़ा, कार्लो रैंडोनी और फिलिपो कास्टेलि के कुछ प्रारंभिक कार्यों को याद है।

किसी भी मामले में, यहां नियोक्लासिक के पास स्थापत्य, मूल्य के बजाय एक मजबूत शहरी था। 1810 और 1816 के बीच ट्यूरिन शहर 66,000 से 88,000 निवासियों तक चला गया; नई सड़कों और पड़ोसों के निर्माण के साथ प्राचीन किलेबंदी ध्वस्त कर दी गई थी। नए विस्तार का दिल भगवान की महान मां (1814-1831) का चर्च था, जो एक गोलाकार इमारत था, जो रोम में पैंथियन के मॉडल पर प्रोनोस से पहले था, जिसे फर्डिनेंडो बोन्सिग्नोर (1767-1843) द्वारा बनाया गया था समकालीन वर्ग Vittorio Veneto के किनारे।

ट्यूरिन में शिक्षण बोन्सिग्नोर, विश्वविद्यालय और अकादमी उन्होंने कुशल आर्किटेक्ट्स की कई पीढ़ियों का निर्माण किया, जो पूरे पाइडमोंट में और जेनोआ क्षेत्र में फैले और महान वैधता और सांस्कृतिक गहराई के स्कूल के नतीजे निकल गए। दूसरों के बीच, हम विश्वविद्यालय में बोन्सिग्नोर के दाहिनी ओर से शिक्षित जिएसेपे मारिया तालुची, और विगोन (1835 एफएफ।) में सांता मारिया डेल बोर्गो के प्रेरक चर्च के लेखक, बेनेडेटो ब्रुनाती, लुइगी कैनिना, अर्नेस्टो मेलानो, यह आखिरी सक्रिय अदालत कार्लोल्बर्टिनी यार्ड, स्विस जिएसेपे लेओनी, जिएसेपे फोरमेंटो, एपोरिडीज जियोवानी पेसत्ती, माइकलएंजेलो बोस्सी इत्यादि में भी सक्रिय है। अदालत यार्ड में, कार्लो अल्बर्टो डी सवोइया-कैरिग्नानो के वर्षों से ट्यूरिन में पलाज्जो रीले में , in the Pollenzo estate , at the Racconigi castle , he worked as artistic director Pelagio Palagi , assisted for the architecture, even with autonomous realizations, from Carlo Sada .

उन्नीसवीं शताब्दी के उत्तरार्ध में, नोवेरा कैथेड्रल के लेखक बोन्सिग्नोर और तालुची के एक छात्र, एलेसेंड्रो एंटोनेलि ने टूरिन के मोल एंटोनेलियाना की विशाल इमारतों और नोवारा में सैन गौडेन्ज़ियो के गुंबद को कवर किया, जिससे कैननिक अनुपात को मजबूर कर दिया गया। संरचनात्मक प्रयोगों द्वारा दृढ़ता से चिह्नित वास्तुकला का नया विचार।

जेनोआ
जेनोआ में, नियोक्लासिसवाद का अग्रदूत इमानुएल एंड्रिया टैग्लियाफिची (1729-1811) था; रोम में गठित, वह लिगुरियन शहर का पहला शहरी योजनाकार था, उसने स्थानीय एकेडेडिया लिगुस्टिका में पढ़ाया और 1806 से, वह इस्टिट्यूट डी फ्रांस का सदस्य था। अपने कार्यों में, जिसमें पल्लाडियो के मजबूत संदर्भ हैं, पलाज्जो दुराज़ो-पल्लविसिनी (लगभग 1780) में काम करते हैं। 1777 में उन्होंने पलाज्जो डुकाले के पुनर्निर्माण के लिए प्रतियोगिता में हिस्सा लिया, हालांकि उन्होंने टिसिनो सिमोन कैंटोनी की प्रचलित परियोजना को देखा।

टैग्लियाफिची का एक छात्र कार्लो बरबिनो (1768-1835) था, जो उन्नीसवीं शताब्दी का सबसे महत्वपूर्ण जेनोइस वास्तुकार था। उन्होंने देई सर्वी के माध्यम से सार्वजनिक धोने के घर के निर्माण के साथ शुरुआत की: एक संरचना जो अत्यधिक अभिव्यक्तिपूर्ण टाम्पैनम द्वारा शीर्ष पांच मेहराबों की विशेषता है। बरबिनो के काम ने खुद को बहाली के वर्षों के दौरान स्थापित किया, जब लिगुरिया सरडीनिया साम्राज्य का हिस्सा बन गया। बीसवीं सदी में उन्होंने शहर के पहले सार्वजनिक उद्यान का निर्माण किया और थियेटर (इतालवी नियोक्लासिसवाद की उत्कृष्ट कृति, विश्व युद्ध के दौरान गंभीर रूप से क्षतिग्रस्त) के साथ वाया कार्लो फेलिस और पियाज़ा डी सैन डोमेनिको के उद्घाटन के साथ केंद्र के पुनर्गठन की देखभाल की। II) और अकादमी के मुख्यालय।

मजबूत उनके कार्यों का शहरी मूल्य है। विशेष रूप से, पलाज्जो डेल’एक्कडेडिया और टीट्रो कार्लो फेलिस के बीच स्क्वायर मीटिंग योजना में एक चौड़ाई बनाने का निर्धारण करती है कि, ऊंचाई में, स्थिर और नीरस कुछ भी नहीं है। वाया कार्लो फेलिस पर रंगमंच का मुखौटा, रिक्त स्थान पर पूर्णता पर प्रबलता देखता है, जबकि पियाज़ा सैन डोमेनिको के पक्ष में उच्च प्रवणों के लिए खड़ा होता है जो फैक्ट्री के परिधि के साथ जारी एक बड़े अटारी से निकलता है, इस प्रकार विलय Palazzo अकादमी।

अन्य बरबिनो रचनाओं में स्टेग्लियानो की स्मारक कब्रिस्तान शामिल है, जो छात्र जियोवानी बत्तीस्ता रेजस्को द्वारा पूरा किया जाता है, जहां शास्त्रीय परंपरा के कई तत्व सम्मिलित होते हैं, जैसे पैंथियन की एक प्रति, कब्रिस्तान के आधार के संबंध में एक ऊंची स्थिति में रखी जाती है।