इतालवी आधुनिक और समकालीन वास्तुकला

इतालवी आधुनिक और समकालीन वास्तुकला 20 वीं और 21 वीं सदी के दौरान इटली में वास्तुकला को संदर्भित करता है।

शैलियाँ

20 वीं शताब्दी की शुरुआत
आर्ट नोव्यू शैली को जियसपे सोमरुगा और अर्नेस्टो बेसिल जैसे क्रमशः इटली में लाया गया था (जिन्होंने क्रमशः पलाज्जो कास्टिग्लिओनी को डिजाइन किया और रोम में पलाज्जो मोंटेसिटोरियो का विस्तार किया)। इस नई शैली के विचार 1 9 14 में मैनिफेस्टो डेल’आर्किटेटुरा फ़ुटुरिस्टा (फ्यूचरिस्ट आर्किटेक्चर का घोषणापत्र) में प्रकाशित हुए थे, जो एंटोनियो सैंट’इलीया के थे। तर्कसंगतता ग्रुपपो 7 (1 9 26) के भीतर खुद को मिली, फिर भी समूह के विघटन के बाद, इसके विशिष्ट आंकड़े जिएसेपे टेरेग्नि (कासा डेल फासिओ कॉमो), एडलबर्टो लिबेरा (कैपरी में विला मालपार्ट) और जियोवानी माइकलुची (फ्लोरेंस में सांता मारिया नोवेला स्टेशन, सहयोग में) दिखाई दिया। फासीवादी काल के दौरान तथाकथित “नोवेन्टेंटो आंदोलन” बढ़ गया, जिसमें जिओ पोंटी, पीटर असचेरी, जियोवानी मुज़ियो जैसे आंकड़े शामिल थे। यह आंदोलन शाही रोम की पुनर्विक्रय पर आधारित था। मार्सेलो पाइसेन्टिनी, जो इटली के कई शहरों के शहरी परिवर्तनों के लिए जिम्मेदार था, और रोम में विवादित वाया डेला कॉन्सेसिलियाज़ोन के लिए याद किया गया, ने “सरलीकृत नियोक्लासिसवाद” का एक रूप तैयार किया।

फ़ैसिस्टवाद
द्वितीय विश्व युद्ध के अंत के बाद की अवधि को कई वास्तुशिल्प प्रतिभाओं जैसे लुइगी मोरेटी, कार्लो स्कारपा, फ्रैंको अल्बिनी, जिओ पोंटी, टॉमसो बुज़ी, दूसरों के बीच चिह्नित किया गया था; प्रतिभा जो वास्तव में एक ही दिशा की कमी थी। उदाहरण के लिए, पियर लुइगी नर्वि ने अपने साहसी और ठोस संरचनाओं के साथ एक अंतरराष्ट्रीय प्रतिष्ठा हासिल की और रिकार्डो मोरांडी और सर्जीओ मुस्मेसी पर इसका प्रभाव पड़ा। रोचक बहस से प्रेरित एक सत्र में, ब्रूनो जेवी जैसे आलोचकों ने आगे लाया, तर्कसंगतता प्रबल हुई, जिसमें से रोम टर्मिनी स्टेशन को इसके प्रतिमान कार्यों में से एक माना जा सकता है। माइकलुची (टस्कनी में कई चर्चों के डिजाइनर), चार्ल्स एमोनिनो, मारियो रिडॉल्फी और अन्य (पड़ोस आईएनए-कासा) के नवोन्मेषवाद के बाद नियोलिबर्टी शैली (विटोरियो ग्रेगोटी के पुराने कार्यों में देखा गया) और ब्रुटालिस्ट आर्किटेक्चर (मिलान समूह में टोरे वेलास्का) बीबीपीआर, फ्लोरेंस में पिएजेन्टिना के माध्यम से एक आवासीय इमारत, लियोनार्डो सावियोली और गियानकारलो डी कार्लो द्वारा काम करता है)।

आधुनिकता
कार्लो स्कारपा ने वेनेटो और वेनिस में महत्वपूर्ण आधुनिकतावादी परियोजनाओं को पूरा किया। ले कॉर्बूसियर और फ्रैंक लॉयड राइट ने इटली में कुछ भी नहीं बनाया, जैसा कि अलवर आल्टो (रियोला, वर्गाटो में धारणा चर्च), केंजो टेंज (बोलोग्ना मेला के टावर, नेपल्स केंद्रीय व्यापार जिले (सीडीएन) की मंजिल) और ऑस्कर के विपरीत निमेयर (सेगेट में मोंडोडोर का घर)। वास्तुकला में आधुनिक आधुनिक शैली, पाओलो पोर्टोगेसी सी द्वारा अनुमानित। 1 9 60, 1 9 80 के वेनिस बिएननेल के लिए एल्डो रॉसी द्वारा निर्मित “टीट्रो डेल मोंडो” (दुनिया का रंगमंच) में देखा जा सकता है।

तर्कसंगतता ने इतालवी वास्तुकला में आधुनिकता को भी प्रभावित किया। विशेष रूप से, इस डिजाइन के सिद्धांतों ने धर्म के साथ आधुनिक सौंदर्य आदर्शों को सुलझा लिया, क्योंकि यह विशेष आदर्श आधुनिक इतालवी आर्किटेक्ट की प्राथमिकताओं के लिए अनुचित नहीं था। इसने तथाकथित धर्मनिरपेक्षता-आध्यात्मिकता को जन्म दिया – इतालवी आधुनिकतावाद में एक तत्व – जो प्रबुद्ध तर्कवाद की अवधारणा पर केंद्रित है। इतालवी आधुनिकता के लिए एक अन्य पहलू में आधुनिकता का अनुभव करने के संबंध में व्याख्याओं की विविधता शामिल है। उदाहरण के लिए, उत्तरी क्षेत्रों ने संस्कृति और शैली को अस्वीकार करने के रूप में अनौपचारिक डिजाइन की व्याख्या की।

आर्ट नोव्यू (लिबर्टी) वास्तुकला
आर्ट नोव्यू के पास जियसपे सोमरुगा और अर्नेस्टो बेसिल में मुख्य और सबसे मूल घाटे थे। पूर्व मिलान में पलाज्जो कास्टिग्लिओनी के लेखक थे, जबकि दूसरे ने रोम में पलाज्जो मोंटेसिटोरियो का विस्तार किया।

हालांकि, 1 9 20 के दशक और अगले वर्षों में एक नई वास्तुकला भाषा, razionalismo, पेश किया गया था। फ़्यूचरिस्ट आर्किटेक्चर का यह रूप एंटोनियो सैंटेलिया द्वारा किया गया था और इसलिए ग्रुपो 7 द्वारा 1 9 26 में बनाया गया था। समूह के विघटन के बाद, इसे जियसपे टेरेग्नि (कासा डेल फासिओ, कोमो), एडलबर्टो लिबेरा (विला) जैसे एकल कलाकारों द्वारा अपनाया गया था। कैपरी में मलापार्ट) और जियोवानी माइकलुची (फायरेंज सांता मारिया नोवेला रेलवे स्टेशन)।

फासीवादी काल के दौरान, नोजेंटो इटालियनो द्वारा रेजियोनलिस्मो को पीछे छोड़ दिया गया, जिसने अवंत-गार्डे विषयों को खारिज कर दिया और इसके बजाय अतीत की कला को पुनर्जीवित करने का लक्ष्य रखा। आर्किटेक्चर के क्षेत्र में इसके सबसे महत्वपूर्ण सदस्य जीओ पोंटी, पिट्रो असचेरी और जियोवानी मुज़ियो थे। इस आंदोलन ने शाही रोम की पुनर्विक्रय से जुड़ी एक “सरलीकृत नियोक्लासिसिज्म” के निर्माण में मार्सेलो पाइसेन्टिनी को प्रेरित किया। पाइसेन्टिनी कई इतालवी शहरों में कई कार्यों के लेखक थे, जिनमें से सबसे महत्वपूर्ण रोम में वाया डेला कॉन्सेसिलियाज़ोन का विवादास्पद निर्माण है।

द्वितीय विश्व युद्ध और आधुनिकतावादी वास्तुकला
बीच में नीले-हरे रंग के ग्लास खिड़कियों के साथ एक संकीर्ण, अनौपचारिक गगनचुंबी इमारत और नीले आकाश के खिलाफ जमीन के स्तर पर कुछ पेड़ों से ऊपर की ओर एक पतली धातु त्वचा

दो इतालवी आर्किटेक्ट्स को प्रिट्जर आर्किटेक्चर पुरस्कार मिला है: एल्डो रॉसी (1 99 0) और रेन्ज़ो पियानो (1 99 8)। 20 वीं शताब्दी के अंत और 21 वीं की शुरुआत के बीच इटली में काम कर रहे कुछ मुख्य आर्किटेक्ट्स रेन्ज़ो पियानो, मासिमिलीनो फुकस और गेए औलेन्टी हैं। पियानो के कार्यों में बाड़ी में स्टैडियो सैन निकोला, रोम में ऑडिटोरियम पार्को डेला म्यूजिक, जेनोआ के पुराने बंदरगाह के नवीकरण कार्यों, सैन जियोवानी रोटोंडो में पाद्रे पियो तीर्थयात्रा चर्च शामिल हैं; फुकस की परियोजनाओं में (जनवरी 2011 तक) ग्रेटासिओलो डेला रीजन पिमोंटे (पाइडमोंट क्षेत्र का गगनचुंबी इमारत) और यूरो, रोम में सेंट्रो कांग्रेस इटालिया नुवोला हैं। गेए औलेन्टी के इतालवी कार्यों में वेनिस में पलाज्जो ग्रासी के नवीकरण कार्यों और नेपल्स मेट्रो के स्टेज़ियोन म्यूज़ो (“संग्रहालय स्टेशन”) की सुविधा है।

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इटली में समकालीन वास्तुकला के लिए अन्य उल्लेखनीय आंकड़े स्विस मारियो बोटा (Museo d’arte moderna e contemporanea di Trento e Rovereto, मिलान में ला स्काला का नवीनीकरण), मिशेल वालोरी (यह: कोर्वीले), ज़ाहा हदीद (21 वीं का राष्ट्रीय संग्रहालय रोम में सदी कला, मिलान में “लो स्टोर्टो” गगनचुंबी इमारत), रिचर्ड मेयर (जुबली चर्च और रोम में दोनों आरा पैसीस की कवर बिल्डिंग), नॉर्मन फोस्टर (फायरेंज़ बेलफ़ीयर रेलवे स्टेशन), डैनियल लिब्सकिंड (मिलान में गगनचुंबी इमारत “इल कर्वो” ) और अराता इसोज़ाकी (टूरिन में पालास्पोर्ट ओलिंपिको, पियर पाओलो मैगियोरा और मार्को ब्राज़ियो के साथ मिलकर; मिलान में गगनचुंबी इमारत “इल ड्रिटो”)।

पोस्ट-आधुनिकतावाद
20 वीं के अंत के बीच इटली में काम कर रहे प्रमुख आर्किटेक्ट्स और 21 वीं शताब्दी की शुरुआत में रेन्ज़ो पियानो (बाड़ी में स्टेडियो सैन निकोला, जेनोआ के पुराने बंदरगाह का पुनर्गठन, रोम में ऑडिटोरियम पार्को डेला म्यूजिक, सैन जियोवानी रोटोंडो में पैड्रे पियो ), मासिमिलीनो फुकस (पाइडमोंट क्षेत्र में गगनचुंबी इमारत, यूरो में कन्वेंशन सेंटर), गेए औलेन्टी (नेपल्स अंडरग्राउंड का रेलवे संग्रहालय), स्विस मारियो बोटा (आधुनिक और समकालीन कला संग्रहालय टेंटो और रोबर्टो, टीट्रो एला का पुनर्गठन मिलान में स्कैला), ज़ाहा हदीद (रोम में 21 वीं शताब्दी कला का राष्ट्रीय संग्रहालय, मिलान में गगनचुंबी इमारत “लो स्टोर्टो”), रिचर्ड मेयर (भगवान का चर्च दयालु पिता और रोम में आरा पैसीस का कास्केट), नॉर्मन फोस्टर ( टूरिन में, कैंपस लुइगी इनाउडी और फ्लोरेंस में, फ्लोरेंस स्टेशन बेलफ़ीयर), डैनियल लिब्सकिंड (मिलान में “इल कर्वो” गगनचुंबी इमारत) और अराता इसोज़ाकी (टूरिन में पालास्पोर्ट ओलिंपिको, पियर पाओलो मैगियोरा और मार्को ब्राज़ियो, “इल ड्रिट्टो” गगनचुंबी इमारत के साथ में मिलान)।

इटली में आधुनिक आधुनिक वास्तुकला की प्रमुख विशेषताओं में से एक को आधुनिकता और फासीवादी शासन की प्रतिक्रिया के रूप में पहचाना जा सकता है, जिसने शास्त्रीय वास्तुशिल्प रूपों और आधुनिकता को विनियमित किया। इन अवधियों के बाद, नए डिजाइन दिशाओं की खोज करने के लिए एक पहचानने योग्य प्रयास था। उभरते कार्यों ने नास्तिकता और स्मृति के वायुमंडल का प्रदर्शन करना शुरू किया। युवा आर्किटेक्ट्स का एक समूह, जैसे कि “ला टेंडेन्ज़ा” नामक समूह शामिल है (उदाहरण के लिए कार्लो एिमोनिनो, जियोर्जियो ग्रासी और एल्डो रॉसी) ने स्मृति के सवाल और इतालवी अतीत की महिमा का पता लगाना शुरू किया, जो उनके कार्यों में उनके रूपों को एकीकृत करता था शारीरिक उपस्थिति और काव्य सामग्री। उन्होंने आधुनिकता की कमजोरियों, जैसे शहरीवाद की आलोचना का पर्दाफाश करने का प्रयास किया।

बीसवीं शताब्दी वास्तुकला
आर्ट नोव्यू ने जिएसेपे सोमरुगा और अर्नेस्टो बेसिल में प्रिंसिपल और सबसे मूल एक्सपोनेंट्स (मिलान में क्रमशः पलाज्जो कास्टिग्लिओनी, रोम में पलाज्जो मोंटेसिटोरियो का विस्तार) में दो थे। एंटोनियो सैंट’इलीया द्वारा फ्यूचरिस्ट आर्किटेक्चर के घोषणापत्र के 1 9 14 में प्रकाशन के साथ एक पूरी तरह से नई भाषा की घोषणा की गई। वही “न्यू टाउन” की अपनी तालिकाओं को प्रकाशित करते हुए, नए वास्तुशिल्प मॉडल का प्रस्ताव देते हैं जो कार्यक्षमता और एक नए सौंदर्यशास्त्र को बढ़ाते हैं।

तर्कवाद स्वयं समूह 7 और एमआईएआर (1 9 26) में प्रकट हुआ, लेकिन समूह के विघटन के बाद जिएसेपे टेरेग्नि (कोमो में कासा डेल फासिओ), एडलबर्टो लिबेरा (कैपरी में विला मालपार्ट) और जियोवानी माइकलुची (फ्लोरेंस का स्टेशन) के अलग-अलग आंकड़ों में उभरा। सहयोग में सांता मारिया नोवेला)। फासीवादी काल के दौरान तथाकथित “नोवेन्टेंटो” (गियो पोंटी, पिट्रो असचियेरी, जियोवानी मुज़ियो) सबसे सफल थे, जिसमें से शाही रोम की पुनर्वितरण के चलते, मार्सेलो पाइसेन्टिनी द्वारा सिम्प्लीफाइड नियोक्लासिसिज्म, कई शहरी लेखक विभिन्न इतालवी स्थानों में परिवर्तन और रोम में विवादित वाया डेला कॉन्सिसिलियाज़ोन के लिए याद किया गया।

दूसरी पोस्ट-युद्ध अवधि की विशेषता विभिन्न प्रतिभाओं (लुइगी मोरेटी, कार्लो स्कारपा, फ्रैंको अल्बिनी, जिओ पोंटी, टॉमसो बुजी और अन्य) द्वारा की गई थी, लेकिन उनकी एक एकीकृत दिशा की कमी थी। पियर लुइगी नर्वी, प्रबलित कंक्रीट में अपने साहसी संरचनाओं के साथ, एक अंतरराष्ट्रीय प्रतिष्ठा हासिल की और रिकार्डो मोरांडी और सर्जीओ मुस्मेसी के लिए एक उदाहरण था। ब्रूनो जेवी जैसे आलोचकों द्वारा किए गए रोचक बहसों से एनिमेटेड सीजन में, तर्कसंगतता प्रचलित थी और रोम टर्मिनी स्टेशन में पाए गए प्रतिमान कार्यों में से एक था। माइकलुची के न्यूरेलिज्म के लिए, कार्लो एिमोनिनो, मारियो रिडॉल्फी और अन्य (आईएनए-कासा क्वार्टर) के बाद नियोलिबर्टी (विटोरियो ग्रेगोट्टी के प्रारंभिक कार्यों में पाया गया) और ब्रुटलिज्म (बीबीपीआर समूह के मिलान के टोरे वेलास्का, एक आवासीय इमारत फ्लोरेंस में वाया पाइजेन्टिना, लियोनार्डो सावियोली द्वारा, गियानकारलो डी कार्लो द्वारा काम करता है)।

ले कॉर्बूसियर (वेनिस में एक अस्पताल के लिए परियोजना) और फ्रैंक लॉयड राइट (ग्रांड नहर पर एक घर की परियोजना, अभी भी वेनिस में) ने इटली में कुछ भी नहीं बनाया, जबकि अलवर आल्टो (रियोला डी वर्गाटो में धारणा का चर्च) सफल हुआ, केंजो टेंज (बोलोग्ना मेला के टावर, नेपल्स में सेंट्रो डायरेज़ियोनेल की मंजिल) और ऑस्कर निमेयर (सेगेट में मोंडोडोर का घर)।

1 9 80 में, वेनिस बिएननेल के भीतर, आर्किटेक्चर सेक्टर की स्थापना हुई, पाओलो पोर्टोगेसी को निदेशक नियुक्त किया गया। उस अवसर पर कोस्टेंटिनो दरदी द्वारा स्थापित “नवसिमा रोड” की स्थापना की गई और पाओलो पोर्टोगेसी द्वारा शुरू की गई, एल्डो रॉसी ने वेनिस के नहरों के माध्यम से यात्रा करने वाले एक फ़्लोटिंग और यात्रा थिएटर “थियेटर ऑफ़ द वर्ल्ड” बनाया। प्रिट्जर पुरस्कार जीतने वाला पहला इतालवी एल्डो रॉसी निस्संदेह नई पीढ़ी के लिए सबसे प्रभावशाली इतालवी आर्किटेक्ट्स में से एक था। राफेल मोनेओ इसके बारे में लिखते हैं:

“मुझे नहीं लगता कि मैं यह कहकर अतिरंजित हूं कि पहले से ही अस्सी में उन्हें इटली में – एल्डो रॉसी और मैनफ्रेडो ताफुरी द्वारा चिह्नित किया गया था और उन वर्षों के इतालवी वास्तुकला के आसपास बनाई गई किसी भी टिप्पणी को उन्हें”

(राफेल मोनेओ, द अदर मॉडर्निटी: फ्यूचर ऑफ फ्यूचर ऑफ आर्किटेक्चर, पेज 113.)
1 9 80 में, वेनिस आर्सेनल में “प्रेस्टेंस ऑफ द पास्ट” आर्किटेक्चर प्रदर्शनी आयोजित की गई, जहां इस समय के प्रमुख आर्किटेक्ट्स को आधुनिक आधुनिक माना जाता था, जिसमें रॉबर्ट वेंटुरी, हंस होलीलीन, फ्रैंक गेहरी और रिकार्डो बोफिल शामिल थे। इस तरह, प्रकाशनों की एक श्रृंखला के साथ पाओलो पोर्टोगेसी ने चार्ल्स जेनक्स और रॉबर्ट स्टर्न जैसे अन्य आलोचकों से जुड़कर इटली में तथाकथित आधुनिक आधुनिक वास्तुकला लॉन्च की।

समसामयिक आर्किटेक्चर
बीसवीं शताब्दी के उत्तरार्ध में इटली में सक्रिय मुख्य आर्किटेक्ट्स और शुरुआती इक्कीसवीं शताब्दी में रेन्ज़ो पियानो (बाड़ी में स्टेडियो सैन निकोला, जेनोआ के प्राचीन बंदरगाह का पुनर्गठन, रोम में ऑडिटोरियम पार्को डेला म्यूजिक, सैन में पैड्रे पियो चर्च जियोवानी रोटोंडो इत्यादि), मासिमिलीनो फुकस (पाइडमोंट क्षेत्र का स्काईस्क्रेपर, ‘यूरो में कन्वेंशन सेंटर), गेए औलेन्टी (नेपल्स मेट्रोपॉलिटन क्षेत्र का स्टेशन संग्रहालय), स्विट्ज़रलैंड के मारियो बोटा (आधुनिक और समकालीन कला संग्रहालय टेंटो और रोबर्टो, पुनर्गठन मिलान में टीट्रो एला स्कैला), ज़ाहा हदीद (रोम में XXI शताब्दी कला का राष्ट्रीय संग्रहालय, मिलान में लो लोर्टो “गगनचुंबी इमारत), रिचर्ड मेयर (भगवान पिता का चर्च) रोम में आरा पैसीस के दयालु और मंदिर ), नॉर्मन फोस्टर (फायरेंज़ बेलफ़ीयर स्टेशन), मिलान में डैनियल लिब्सकिंड (“इल कर्वो” गगनचुंबी इमारत) और अराता इसोज़ाकी (टूरिन ओलंपिक स्टेडियम, पियर पाओलो मैगियोरायंड मार्को ब्राज़ियो, मिलान में “इल ड्रिटो” गगनचुंबी इमारत के साथ)।

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