इंडो-सरसेनिक रिवाइवल आर्किटेक्चर

इंडो-सरसेनिक रिवाइवल (जिसे इंडो-गॉथिक, मुगल-गॉथिक, नियो-मुगल, हिंदु शैली भी कहा जाता है) 1 9वीं शताब्दी के बाद भारत में ब्रिटिश वास्तुकारों द्वारा उपयोग की जाने वाली वास्तुशिल्प शैली थी, खासकर ब्रिटिश राज में सार्वजनिक और सरकारी भवनों में , और रियासतों के शासकों के महल। इसने देशी भारत-इस्लामी वास्तुकला, विशेष रूप से मुगल वास्तुकला से स्टाइलिस्टिक और सजावटी तत्वों को आकर्षित किया, जिसे ब्रिटिश क्लासिक भारतीय शैली के रूप में माना जाता था, और अक्सर, हिंदू मंदिर वास्तुकला। भवनों की बुनियादी लेआउट और संरचना विशिष्ट शैलियों और सजावट के साथ अन्य शैलियों, जैसे गोथिक पुनरुद्धार और नव-शास्त्रीय समकालीन इमारतों में उपयोग की जाती है। सारासेन मध्य पूर्व और उत्तरी अफ्रीका के अरबी भाषी मुस्लिम लोगों के लिए यूरोप में मध्य युग में इस्तेमाल किया जाने वाला शब्द था।

इस शैली ने लगभग 17 9 5 से भारतीय भवनों के पश्चिमी चित्रणों से आकर्षित किया, जैसे कि विलियम होजेस और दानील जोड़ी (विलियम डेनियल और उनके चाचा थॉमस डेनियल)। पहली इंडो-सरसेनिक इमारत को वर्तमान में चेन्नई (मद्रास) में 1768 में पूरा किया गया चेपॉक पैलेस कहा जाता है। राजस्थान के मुख्य केंद्रों के रूप में चेन्नई, मुंबई और कोलकाता में शैली में कई इमारतें हैं, हालांकि कोलकाता यूरोपीय नव-शास्त्रीय शैली का गढ़ भी था। अधिकांश प्रमुख इमारतों को अब भारतीय पुरातत्व सर्वेक्षण (एएसआई) द्वारा निर्धारित विरासत भवन श्रेणी के तहत वर्गीकृत किया गया है, और संरक्षित है।

अमेरिका में भी व्यापक यूरोपीय संस्करण, मूरिश रिवाइवल आर्किटेक्चर है, जो विशिष्ट दक्षिण एशियाई विशेषताओं का उपयोग कम करता है, और इसके बजाय अरबी भाषी देशों, विशेष रूप से इस्लामी स्पेन की विशेषता; नियो-मुदजर स्पेन में समकक्ष शैली है। लेकिन आर्किटेक्चर में eclecticism के प्रचलित जलवायु में आर्किटेक्ट्स अक्सर विभिन्न क्षेत्रों और धैर्य के साथ इस्लामिक और यूरोपीय तत्वों मिश्रित।

लक्षण
भारतीय औपनिवेशिक डिजाइनों को ब्रिटिश औपनिवेशिक सरकार द्वारा पेश किया गया था, जिसमें कॉन्टिनेंटल यूरोपियन और अमेरिकियों की सौंदर्य संवेदनाएं शामिल थीं, जिनके आर्किटेक्ट्स ने स्वदेशी “एशियाई विदेशीता” तत्वों को स्पष्ट रूप से शामिल करने के लिए शामिल किया था, जबकि भारत में इस तरह के विस्तृत निर्माण का समर्थन करने वाले अपने स्वयं के इंजीनियरिंग नवाचारों को लागू करने के दौरान और विदेशों में, साक्ष्य जिसके लिए सार्वजनिक, निजी और सरकारी स्वामित्व वाली इमारतों में इस दिन पाया जा सकता है। सार्वजनिक और सरकारी भवनों को अक्सर एक जानबूझकर बड़े पैमाने पर प्रदान किया जाता था, जो एक अनुपलब्ध और अजेय ब्रिटिश साम्राज्य की धारणा को दर्शाता और बढ़ावा देता था।

फिर, इस डिजाइन प्रकार की संरचनाएं, विशेष रूप से भारत और इंग्लैंड में निर्मित, 1800 के उन्नत ब्रिटिश संरचनात्मक इंजीनियरिंग मानकों के अनुरूप बनाए गए थे, जिसमें लौह, स्टील और कंक्रीट (प्रबलित सीमेंट का नवाचार) से बना बुनियादी ढांचा शामिल था। प्री-कास्ट सीमेंट तत्व, लौह और / या स्टील रॉड के साथ सेट, बाद में विकसित); स्थानीय आर्किटेक्ट्स द्वारा उसी डिजाइन की शब्दावली का उपयोग करने के लिए, कहीं भी बनाया गया संरचनाओं के लिए ऐसा कहा जा सकता है, जो कि महाद्वीपीय यूरोप और अमेरिका में बनाया जाएगा: इंडो-सरसेनिक की लोकप्रियता कुछ 30 वर्षों के दौरान विकसित हुई।

उल्लेखनीय है कि, वास्तव में, अंग्रेजों ने वास्तव में इस तरह के “एशियाई विदेशीता” डिजाइन के सौंदर्य उत्साह के लिए स्वाद का पोषण किया था, जैसा अभिनव इंडो-सरसेनिक शैली में प्रदर्शित किया गया था और चिनोसेरी और जैपैन के लिए भी उनके स्वाद में। विभिन्न विषयों के कुशल कारीगरों की कल्पना से समर्थित, विदेशीता ने ब्रिटिश, यूरोपीय और अमेरिका के नागरिकों के व्यापक जनसांख्यिकीय में खुद को प्रख्यापित किया, इस तरह के डिजाइन नवाचारों का अनुकूलन प्रमुख आर्किटेक्चरल परियोजनाओं की सौंदर्य दिशा में फैल गया और निर्धारित किया, जो खुद को बारोक में व्यक्त करता है , रीजेंसी और डिजाइन अवधि से परे।

आज, विस्तृत एशियाई विदेशीता डिजाइन की पूर्ति का विस्तार 16 वीं, 17 वीं और 18 वीं शताब्दी की उत्कृष्ट कृतियों की पहल से किए गए कई आवासीय और सरकारी भवनों में प्रमाणित है; शुरुआत में बहुत ही अमीर और भव्य समुद्र-व्यापारी वेनिस साम्राज्य द्वारा योगदान दिया गया था, जिसका अस्तित्व लगभग एक सहस्राब्दी तक फैला था, और जिसका गोथिक वास्तुकला एशियाई विदेशीता तत्वों जैसे कि मुरीश आर्क की खिड़कियों से जुड़ा हुआ था, से संबंधित था। बाद में “हरम खिड़की”

आम तौर पर, एशियाई विदेशीता के लिए अत्याचारी सनकी ने उन समान अवधि को याद किया, उनके समानांतर चिनोसेरी अभिव्यक्ति में विवादास्पद, इसी तरह, इस भारतीय औपनिवेशिक ब्रिटिश आकर्षण में स्वदेशी भारतीय डिजाइन मिलिओ में पाए जाने वाले शानदार विदेशीता के साथ उभरा, जिनकी विशेषताओं में डिजाइन की निम्नलिखित शब्दावली सूची शामिल है तत्वों और रूपों (अक्सर पहले के विनीशियन के अद्वितीय गोथिक-मुरीश की पहले से ही अलंकृतता पर समानांतर और विस्तार करते हैं, जिसे वेनिस गोथिक आर्किटेक्चर विज्ञापन-मिश्रण के रूप में भी जाना जाता है):

प्याज (बल्ब) गुंबद
छज्जा, अतिव्यापी ईव्स, अक्सर विशिष्ट ब्रैकेट द्वारा समर्थित
इंद्रधनुष मेहराब, कुरकुरा मेहराब, या scalloped मेहराब
घोड़े की नाल मेहराब, वास्तव में इस्लामी स्पेन या उत्तरी अफ्रीका की विशेषता है, लेकिन अक्सर उपयोग किया जाता है
एक आर्क के चारों ओर voussoirs के विपरीत रंग, विशेष रूप से लाल और सफेद; उत्तरी अफ्रीका और स्पेन की एक और विशेषता अधिक विशिष्ट है
बंगाली शैलियों जैसे चार-चाला में घुमावदार छत
छत पर गुंबद छत्ती कियोस्क
pinnacles
टावर या minarets
हरम खिड़कियां
बांग्ला छत के साथ खुले मंडप या मंडप
जलिस या ओपनवर्क स्क्रीन
मशरबिया या झरोखा-शैली स्क्रीन खिड़कियां

आर्किटेक्चर की इस शैली के मुख्य समर्थक ये थे: रॉबर्ट फेलोस चिश्ल्म, चार्ल्स मंट, हेनरी इरविन, विलियम एमर्सन, जॉर्ज विट्टेट और फ्रेडरिक स्टीवंस, यूरोप और अमेरिका भर में कई अन्य कुशल पेशेवरों और कारीगरों के साथ।

भारत में और कुछ आस-पास के देशों में भारत-सरसेनिक शैली में बने ढांचे मुख्य रूप से भव्य सार्वजनिक इमारतों, जैसे कि घड़ी टावर और कोर्टहाउस थे। इसी प्रकार, शहर के साथ-साथ नगर निगम और सरकारी कॉलेजों ने इस शैली को अपने शीर्ष रैंकिंग और सबसे अधिक मूल्यवान संरचनाओं के बीच इस दिन माना है; विडंबना यह है कि, ब्रिटेन में, उदाहरण के लिए, ब्राइटन में किंग जॉर्ज चतुर्थ के रॉयल मंडप, (जो अपने जीवनकाल में दो बार टूटा हुआ होने की धमकी दी गई है, कुछ लोगों ने “कार्निवल पक्षपात” के रूप में इनकार किया है, और दूसरों द्वारा इसे “वास्तुशिल्प” निम्न डिजाइन की मूर्खता “, कम नहीं) और कहीं और, ये दुर्लभ और अक्सर कम (हालांकि कभी-कभी, जैसा कि उल्लेख किया गया है, भव्य पैमाने पर), आवासीय संरचनाएं जो इस औपनिवेशिक शैली को प्रदर्शित करती हैं, उन समुदायों द्वारा अत्यधिक मूल्यवान और मूल्यवान हैं, जिनमें वे मौजूद हैं उपस्थिति में किसी भी तरह “जादुई” होने के नाते।

आम तौर पर, भारत में, गांवों, कस्बों और शहरों के कुछ साधनों को स्थानीय रेलवे स्टेशनों, संग्रहालयों और कला दीर्घाओं के निर्माण के लिए तैयार किए जाने पर ऐसी “स्वदेशी जातीय वास्तुकला” के निर्माण पर महत्वपूर्ण रकम मिलती है।

इस शैली की इमारतों के निर्माण में शामिल लागत उच्च थी, जिसमें उनके सभी अंतर्निहित अनुकूलन, आभूषण और मिनुटिया सजावट, कारीगरों के सरल कौशल (पत्थर और लकड़ी की नक्काशी, साथ ही उत्तम लैपिडरी / इनलाइड काम) और सामान्य पहुंच आवश्यक कच्चे माल, इसलिए शैली केवल एक बड़े पैमाने पर इमारतों पर निष्पादित की गई थी। हालांकि इस तरह की सामयिक आवासीय संरचना, (इसे भारत-सरसेनिक डिजाइन तत्वों / आदर्शों के साथ पूरी तरह से बनाया गया है) अक्सर दिखाई देता है, और ऐसी इमारतों को अपने बहुमूल्य के लिए स्थानीय और विदेशी आबादी द्वारा कभी भी अधिक मूल्यवान और अत्यधिक मूल्यवान माना जाता है सौंदर्य आज

या तो किसी संपत्ति की प्राथमिक इकाई या उसके किसी भी आउटबिल्डिंग में प्रमाणित, ऐसी संपत्ति-कैलिबर आवासीय संपत्तियां जो इंडो-सरसेनिक संरचना की उपस्थिति को बढ़ावा देने के लिए भाग्यशाली हैं, अभी भी देखी जा रही हैं, आम तौर पर, जहां शहरी फैलाव ने अभी तक उन्हें दूर नहीं किया है ; अक्सर उन्हें भारत के हाल के दशक के इतिहास को चिह्नित करने वाले “तकनीकी” संचालित, सामाजिक-आर्थिक क्रांतिकारी युग में हाल ही में दावा किए गए शहरी क्षेत्रों में, विशेष आकाश-स्कार्परों द्वारा, विशेष रूप से दावा किए गए शहरी क्षेत्रों में, विशेष रूप से दावा किए गए शहरी क्षेत्रों में, विशेष रूप से दावा किए गए बचे हुए लोगों के रूप में जाना जाता है। अक्सर स्थानीय रूप से “मिनी-महलों” के रूप में जाना जाता है। आम तौर पर, उनके फॉर्म-कारक ये हैं: टाउनहाउस, पंख और / या पोर्टिकोस। इसके अतिरिक्त, अधिकांशतः देखा जाने वाला इंडो-सरसेनिक शैली का कम से कम प्रस्तुतिकरण है, जो मूल रूप से कम बजट के लिए बनाया गया है, फिर भी दुनिया भर में, विशेष रूप से, भारत और इंग्लैंड में कभी-कभी और कभी-कभी सुंदर बगीचे मंडप के निर्माण में अपनी रोमांटिक अभिव्यक्ति को ढूंढता है।

ब्रिटिश मलाया में
परंपरागत स्थानीय शैली के अपेक्षाकृत कम संबंध होने के बावजूद, ब्रिटिश-भारत में इंडो-सरसेनिक स्टाइलिंग से प्रभावित ब्रिटिश इंजीनियरों और आर्किटेक्ट्स द्वारा ब्रिटिश मलाया (वर्तमान दिन प्रायद्वीपीय मलेशिया) को इंडो-सरसेनिक को निर्यात किया गया था। 1 9वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में कुआलालंपुर में सेलेंगोर राज्य सरकार के लिए सरकारी कार्यालयों के डिजाइन के दौरान, लोक निर्माण विभाग के राज्य अभियंता सीई स्पूनर ने इस क्षेत्र में इस्लामी मोर को दर्शाने के लिए एक नवजात व्यक्ति पर “महोमेटियन शैली” का पक्ष लिया, बिल्डिंग को फिर से डिजाइन करने के लिए, आरएजे बिडवेल द्वारा आगे की सहायता के साथ आर्किटेक्ट एसी नॉर्मन को निर्देश देना। पहले उत्तरी भारत में सेवा करने के बाद, नॉर्मन और बिडवेल ने इमारत में इंडो-सरसेनिक वास्तुकला के विभिन्न तत्वों को शामिल किया था। 18 9 7 में पूरा होने पर, सरकारी कार्यालयों (जिसे अब सुल्तान अब्दुल समद बिल्डिंग के नाम से जाना जाता है), जो बाद में संघीय मलय राज्यों के प्रशासन और स्वतंत्रता के बाद के विभिन्न सरकारी विभागों का प्रशासन कर रहा था, भारत-सरसेनिक के शुरुआती उदाहरणों में से एक बन गया मलाया में वास्तुकला। इमारत के निर्माण ने इसी तरह की शैली में निर्माण के लिए आसपास के इलाकों में अतिरिक्त नागरिक इमारतों को प्रेरित किया, जबकि मलाया में कुछ वाणिज्यिक इमारतों को शैली के कुछ तत्वों को अपनाने के लिए भी जाना जाता है। 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में आर्थर बेनिसन हबबैक शैली में अग्रणी वास्तुकार बन गया।

इस शैली को मलयालम मस्जिदों के लिए ब्रिटिश आर्किटेक्ट्स द्वारा अपनाए गए कई लोगों में से एक के रूप में भी पसंद किया गया क्योंकि उन्हें सांस्कृतिक विरासत और मलेशिया की पारंपरिक संस्कृति के लिए सटीक रूप से पालन करने की आवश्यकता महसूस नहीं हुई, जो मलयान समाज में प्रमुख हैं और मुस्लिम हैं लेकिन उनमें कमी नहीं है ग्रैंड स्केल की इमारतों को डिजाइन करने का मतलब है; आर्थर बेनिसन हबबैक द्वारा जमेक मस्जिद और उबुदिया मस्जिद दोनों मस्जिदों के उदाहरण हैं जो इस संयोजन के परिणामस्वरूप हैं।

हालांकि इसकी लोकप्रियता 18 9 0 से 1 9 10 तक सीमित थी, इस शैली ने 20 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध और 21 वीं शताब्दी के दौरान नई सरकार की इमारतों के लिए डिजाइन प्रेरित किए हैं, जैसे परदाणा पुत्र और पुटराजया में पैलेस ऑफ जस्टिस।

भारतीय संदर्भ
मुख्य रूप से तुर्किक, दिल्ली सल्तनत और मुगल काल के दौरान विभिन्न वास्तुकला शैलियों के संगम का प्रयास किया गया था। भारतीय उपमहाद्वीप में तुर्किक और मुगल विजय ने भारत के पहले से ही समृद्ध वास्तुकला में नई अवधारणाएं पेश कीं। आर्किटेक्चर की प्रचलित शैली का निशान था, खंभे, बीम और लिंटल्स को रोजगार देना। तुर्किक आक्रमणकारियों ने निर्माण की आर्कुएट शैली में लाया, इसके मेहराब और बीम, जो मुगल और तलुक्दर संरक्षण के तहत विकसित हुए और भारतीय वास्तुकला के तत्वों को शामिल करके, विशेष रूप से राजस्थानी मंदिर वास्तुकला

स्थानीय प्रभाव भी भारत-इस्लामी शैली के विभिन्न ‘आदेश’ का कारण बनता है। तुर्किक दिल्ली सल्तनत के विघटन के बाद, अलग-अलग राज्यों के शासकों ने अपना स्वयं का शासन स्थापित किया और इसलिए उनकी अपनी वास्तुशिल्प शैलियों, जो स्थानीय शैलियों से काफी प्रभावित थीं। इनमें से उदाहरण ‘बंगाल’ और ‘गुजरात’ स्कूल हैं। छज्जा जैसे आकृतियां (एक धूप का छत या दीवारों से प्रक्षेपित कंटिलिवर ब्रैकेट पर रखी गई ईव), समृद्ध नक्काशीदार सजावट (स्टैलेक्टाइट पेडेंटिव्स के रूप में वर्णित), बाल्कनी, कियोस्क या छत्रिस और मीनार (लंबा टावर) के साथ कॉर्बेल ब्रैकेट्स की विशेषता थी मुगल वास्तुकला शैली, जो मुगल शासन के लगभग चार सौ वर्षों की स्थायी विरासत बनना था।

मुगल शैली
मुगल शैली की कल्पना अकबर द ग्रेट, तीसरी मुगल सम्राट और मुगल साम्राज्य के वास्तुकार ने भी की थी। यह “अकबर” शैली पहले टिमुरिड, फारसी और स्वदेशी भारतीय शैलियों का एक मिश्रण था। इस शैली को उनके पोते और साथी वास्तुकला उत्साही, शाहजहां द्वारा आगे समेकित किया गया था। मुगलों की कुछ महत्वपूर्ण वास्तुशिल्प विरासत हुमायूं के मकबरे, ताजमहल, आगरा और लाहौर के किले, फतेहपुर सीकरी, अकबर के मकबरे शहर हैं।

अस्वीकार करें और पुनरुद्धार करें
शाहजहां उनके बेटे औरंगजेब द्वारा सफल हुए, जिन्हें कला और वास्तुकला में बहुत रूचि नहीं थी। नतीजतन, मुगल वास्तुकला का सामना करना पड़ा, ज्यादातर कारीगर स्थानीय शासकों के संरक्षण के तहत काम करने के लिए प्रवास कर रहे थे। किसी भी प्रमुख वास्तुशिल्प परियोजनाओं के साथ, मुगल शैली तेजी से गिरावट आई। यह गिरावट बीबी का मकबरा जैसी इमारतों में स्पष्ट थी, जिसका निर्माण औरंगजेब के पुत्र आज़म शाह ने किया था। हालांकि, स्थानीय शासकों ने शैली को गले लगा लिया, क्योंकि उन्होंने इसे जहांगीर और शाहजहां के संबंधित शासनकाल के दौरान अनुकरण किया था। मुगल शासन की इस अवधि के दौरान उत्पादित आखिरी वास्तुशिल्प चमत्कार सफदरजंग का मकबरा था, अवध के दूसरे नवाब में मकबरा था।

1 9वीं शताब्दी की शुरुआत तक, अंग्रेजों ने खुद को भारतीय उपमहाद्वीप के आभासी स्वामी बना दिया था। 1803 में, दौलतराव सिंधिया के तहत मराठों की हार के साथ उनका नियंत्रण और मजबूत हुआ। उन्होंने तत्कालीन कमजोर मुगल सम्राट शाह आलम द्वितीय को उनकी सुरक्षा के तहत, और उसके माध्यम से शासन करके अपने शासन को वैध बना दिया। हालांकि, उनकी शक्ति को फिर से चुनौती दी गई थी जब 1857 में, भारतीय सैनिकों ने अपने नियोक्ता में, विद्रोही राजकुमारों के साथ खुले विद्रोह में छेड़छाड़ की, जिसे 1857 के विद्रोह के रूप में जाना जाने लगा। हालांकि, इस विद्रोह को शुरुआत से बर्बाद कर दिया गया था, और अंग्रेजों ने क्रूरता के साथ कुचल दिया, मुगल साम्राज्य के अंत को चिह्नित किया। सबसे पहले, नए ब्रिटिश शासन में मुगल इमारतों का सम्मान नहीं था, लाल किले में बड़ी संख्या में इमारतों को ध्वस्त कर दिया गया था, बाद में मुख्य शाही मुगल निवास, बैरकों का निर्माण करने के लिए। ताजमहल को ध्वस्त करने और सामग्रियों को बेचने का प्रस्ताव भी था। अगले दशकों में, दृष्टिकोण बदल गए और अंग्रेजों ने 1861 में भारत के पुरातत्व सर्वेक्षण की स्थापना की और कई महत्वपूर्ण स्मारकों को बहाल कर दिया।

एक नए युग में उतरने के लिए, ब्रिटिश “राज”, एक नई वास्तुकला परंपरा की मांग की गई, पश्चिम की आयातित शैलियों के साथ भारत की मौजूदा शैलियों से शादी करना, जैसे गोथिक (फ्रेंच गोथिक, वेनिस-मुरीश आदि की अपनी शैलियों के साथ) ), नियोक्लासिकल और बाद में, आर्ट डेको जैसी नई शैलियों। ऐसा करके उन्होंने भारतीय विशेषताओं को जोड़ने के दौरान ब्रिटिश और यूरोपीय वास्तुकला के तत्वों को रखा; यह ब्रिटिशों के साथ कुछ क्षेत्रीय भारतीय राजकुमारों को सत्ता में रहने की इजाजत देकर, भारतीयों के लिए अपनी उपस्थिति को और अधिक “आकर्षक” बना दिया। अंग्रेजों ने दक्षिण एशिया के अतीत को अपनी इमारतों में शामिल करने की कोशिश की और इसलिए ब्रिटेन के राज को वैध मानते हुए, साथ ही रेलवे, कॉलेजों और कानून अदालतों के आधुनिक नेटवर्क का निर्माण भी किया।

मेयो कॉलेज की मुख्य इमारत, 1885 में पूरी हुई, भारत-सारसेनिक शैली में है, आर्किटेक्ट माज मंत है। चेन्नई के उदाहरणों में विक्टोरिया पब्लिक हॉल, मद्रास हाईकोर्ट, मद्रास विश्वविद्यालय के सीनेट हाउस और चेन्नई सेंट्रल स्टेशन शामिल हैं।

नई दिल्ली की नई शाही राजधानी के रूप में नई देहली की इमारत, जो मुख्य रूप से 1 9 18 और 1 9 31 के बीच हुई थी, सर एडविन लुटियंस के नेतृत्व में, भारतीय वास्तुकला की गहरी समझ का उपयोग करके शैली के आखिरी फूल लाए। राष्ट्रपति भवन (वाइसराय, तत्कालीन राष्ट्रपति महल) प्राचीन भारतीय बौद्ध वास्तुकला के साथ-साथ बाद की अवधि के तत्वों का भी उपयोग करता है। यह स्तंभों की राजधानियों और मुख्य गुंबद के नीचे ड्रम के चारों ओर की स्क्रीन में देखा जा सकता है, जो प्राचीन स्तूपों के चारों ओर स्थित रेलिंग पर चित्रित होता है।

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