स्टुपिनिगी का पालज़िना डि कैसिया उत्तरी इटली के रॉयल हाउस ऑफ सवॉय का निवास स्थान है, जो यूनेस्को की विश्व धरोहर स्थलों की सूची में शामिल है। 18 वीं शताब्दी की शुरुआत में एक शाही शिकार लॉज के रूप में निर्मित, यह स्टुपिनिगी में स्थित है, जो ट्यूरिन के दक्षिण-पश्चिम में 10 किमी (6 मील) निकेलिनो शहर का एक उपनगर है।

स्टुपिनिगी का शिकार लॉज इटली में ट्यूरिन से 10 किलोमीटर दक्षिण में निकेलिनो नगरपालिका में इसी नाम के एकमात्र आवास में स्थित है। शिकार लॉज शब्द के साथ, तालू परिसर को ठीक से समझा जाता है; स्टुपिनिगी के डोमेन, हालांकि, वर्तमान स्टुपिनिगी प्राकृतिक पार्क शामिल थे।

इतिहास
मूल
मध्य युग के पूरक में परिभाषित क्षेत्र, पहले से ही एक छोटा महल था, जो अभी भी इमारत के पूर्व में दिखाई देता है (विनोवो डी स्टुपिनिगी के माध्यम से), जो प्राचीन काल में मोनक्लेरी शहर की रक्षा करने के इरादे से बनाया गया था – यह था सवोइया-अकाया पर कब्ज़ा, पिडमॉन्ट के राजवंश की एक कैडेट शाखा, और साविया के ड्यूक अमेडियो VIII के स्वामित्व में केवल तभी पारित किया गया जब Acaia की आखिरी मृत्यु हो गई, 1418 में। Amedeo VIII ने इसलिए स्वामित्व में महल छोड़ने का फैसला किया। 1439 में परिवार का एक सदस्य जिसके साथ वह संबंधित था, मार्क्विस पल्लविकिनो डि जिबेलो।

हालांकि, सैवॉय ने उस पर अपना कब्जा जमाने में कामयाबी हासिल की, जब इमानुएल फिलीबर्टो ने 1564 में पल्लविकिनो से इसे हटाकर इसके स्वामित्व का दावा किया। ड्यूक की इच्छा से, महल और आस-पास की भूमि को मॉरीशस ऑर्डर पर छोड़ दिया गया था। चूँकि ग्रैंड मास्टर ऑफ़ द ऑर्डर उसी समय सेवॉय हाउस का प्रमुख था, इसलिए स्टूपिनीजी किले को विभिन्न सेवॉय संप्रभु लोगों द्वारा सीधे प्रबंधित किया गया था। यह इमानुएल फिलीबर्टो की अवधि के दौरान था कि महल से सटे समृद्ध भूमि शिकार यात्राओं के लिए राजा और उसके दरबार के पसंदीदा स्थानों में से एक बन गया, साथ में अल्टेसानो (जंगल में, जहां सत्रहवीं शताब्दी के मध्य में वेनेरिया का जंगल था) )।

अठारहवीं सदी
यह सावॉय का विटोरियो एमेडियो II था जिसने परिसर को शाही शीर्षक के योग्य रूपों में बदलने का फैसला किया था, जिसके लिए कासा साविया ने चढ़ाई की थी। अप्रैल 1729 में, जब उन्होंने पहले से ही पेट भरने का फैसला कर लिया था, तो उन्होंने प्रोजेक्ट को फिलिपो जुवरा को सौंपा। अपने पहले सिविल वास्तुकार और अपने बेटे कार्लो इमानुएल III के लिए एक प्रकार की विरासत। औपचारिक रूप से, कई स्थानों पर दोहराया गया था, शिकार लॉज का उद्घाटन 1731 में सेंट ह्यूबर्टस की दावत में किया गया था और तब से कई शिकार यात्राएं आयोजित की गई थीं। हालांकि, कारखाना समाप्त हो गया था (अपने जुवेरियन चरण में) केवल तीन साल 1735-37 के कार्यों के साथ, जब अन्य चीजों के साथ, राजा और रानी के अपार्टमेंट की सजावट समाप्त हो गई। हालांकि उत्तराधिकार युद्ध के कारण अदालत के जीवन में जटिल का वास्तविक उद्घाटन हुआ, हालांकि, मई 1739 में,

यह समझना महत्वपूर्ण है कि, अठारहवीं शताब्दी में, स्टूपिनिजी एक वास्तविक निवास स्थान नहीं था, एक जगह के अर्थ में, जहां संप्रभु और अदालतें छोटी या अधिक समय तक रहती थीं। जैसा कि हाल के अध्ययनों से पता चलता है, सावॉय शासकों ने कुछ महीनों तक ट्यूरिन में निवास किया, सामान्य रूप से क्रिसमस से ईस्टर तक: जिसके बाद उन्होंने राजधानी से घिरे आवासों के सर्किट में जाना शुरू कर दिया, बारी-बारी से पीडमोंट (विशेष रूप से सावॉय में बाहर यात्राओं के साथ रहता है) और, शायद ही कभी, नाइस क्षेत्र में)। उनका मुख्य निवास स्थान अठारहवीं शताब्दी के अंत तक वेनारिया और मोनक्लेरी बना रहा। स्टुपिनिगी को आम तौर पर शिकार लॉज के रूप में इस्तेमाल किया जाता था, और कम से कम रहने के लिए एक जगह थी, आमतौर पर एक या दो रातें। यह बताता है कि पुनर्स्थापना तक स्टुपिनिगी का अपना गवर्नर क्यों नहीं था (जैसा कि वेनारिया और मोनक्लेरी के बजाय था)।

यद्यपि वेनारिया और मोनक्लेरी के निवास स्थान (विशेष रूप से 1773 से उत्तरार्द्ध, विटोरियो एमेडियो III और मारिया एंटोनिया फर्डिनेंड के सिंहासन के साथ) अदालत के समारोह की मुख्य सीटें बने रहे, अठारहवीं शताब्दी के साठ के दशक से भी स्टूपिनीगी का उपयोग किया गया था, यद्यपि कभी-कभी महत्वपूर्ण रिसेप्शन के लिए, विशेष रूप से महत्वपूर्ण मेहमानों द्वारा यात्राओं के अवसर पर। 1773 में सावोय की मारिया टेरेसा और Artois की गिनती (फ्रांस के चार्ल्स चार्ल्स के भविष्य के राजा) के बीच विवाह के लिए बहुत महत्व था। 1769 में मेहमानों के बीच कम से कम सम्राट जोसेफ II को याद किया जाना चाहिए, 1782 में Tsarevich पॉल रोमानोव (भविष्य के ज़ार पॉल I) और 1782 में और उनकी पत्नी कैरोलिना के नेपल्स फर्डिनेंड I के राजा, 1785 में।

निर्माण को अन्य वास्तुकारों के योगदान के साथ कार्लो इमानुएल III और विटोरियो एमेडियो III के शासनकाल के दौरान बढ़ाया गया था, जिसमें प्रुनोटो, बो और अल्फेरी शामिल थे। 1740 में दो और पंखों को जोड़ा गया था, जो तबेले और खेत के शेड को आवासित करते थे, जो लंबे पेड़-पंक्तिवाला एवेन्यू के किनारे होते थे, जो संपत्ति की ओर जाता था।

उन्नीसवीं सदी
नेपोलियन बोनापार्ट 5 मई से 16 मई 1805 तक पैलेस में रहे, इससे पहले मिलान के लिए आयरन क्राउन की कमान संभाली। यहां उन्होंने ट्यूरिन के मुख्य राजनीतिक कार्यालयों के साथ चर्चा की, जिसमें महापौर, न्यायपालिका और पादरी का स्वागत किया गया, जिसकी अध्यक्षता आर्कबिशप बुर्न्जो ने की। ऐसा लगता है कि सेवॉय के कार्लो इमैनुएल IV के साथ कथित तौर पर पत्राचार के लिए सम्राट द्वारा कार्डिनल को गंभीर रूप से फटकार लगाई गई थी, जो चर्चा का विषय था, जिसके परिणामस्वरूप एक्की टर्म, मोनसिग्नोर गियासिंटो डेला टॉरे के बिशप के साथ उनका प्रतिस्थापन हुआ।

1808 में, हमेशा छोटी अवधि के लिए, वह अपने पति, प्रिंस कैमिलो बोरघे, जो पीडमोंट की गवर्नर जनरल थीं, के साथ पाओलीना बोनापार्ट इमारत में रहीं।

1832 में शाही परिवार के स्वामित्व में भवन वापस आ गया और 12 अप्रैल 1842 को शादी इटली के भविष्य के प्रथम राजा विटोरियो इमानुएल द्वितीय और हैब्सबर्ग-लोरेन के ऑस्ट्रियाई मारिया एडिलेड के बीच मनाई गई। तब कॉम्प्लेक्स को 1919 में राज्य संपत्ति को बेच दिया गया था और 1925 में इसे आसपास की संपत्तियों के साथ मॉरीशस ऑर्डर को वापस कर दिया गया था।

उन्नीसवीं शताब्दी में इसने कई वर्षों तक एक पुरुष भारतीय हाथी की मेजबानी की, जो कार्लो फेलिस को दिया गया था। हाथी फ्रिट्ज प्रसिद्ध हो गया, लेकिन कुछ सालों के बाद हाथी पागल हो गया और उसे नष्ट करना शुरू कर दिया जो उसे घेर लिया (लकड़ी के हिस्सों पर अभी भी निशान दिखाई दे रहे हैं); यह नीचे गोली मार दी गई और ट्यूरिन विश्वविद्यालय के प्राणी संग्रहालय को दान कर दिया गया। वर्तमान में भरवां जानवर ट्यूरिन के प्राकृतिक विज्ञान के क्षेत्रीय संग्रहालय में प्रदर्शित है। 1919 के बाद से स्टूपिनिगी ने संग्रहालय और कला और फर्नीचर का निर्माण किया, जिसमें सेवॉय निवासों से फर्नीचर के कई टुकड़े और साथ ही पूर्व-एकात्मक इतालवी अदालतों से संबंधित अन्य, जैसे कि पर्मा के बोर्बन्स और कोलोरनो के डुकल पैलेस से हैं।

लंबी बहाली परियोजना, जो 1988 में शुरू हुई थी, आर्किटेक्ट रॉबर्टो गबेट्टी, मौरिज़ियो मोमो और इस्लारचिटेट्टी स्टूडियो (एमारो ओरेगेलिया डी आइसोला) द्वारा देखरेख की गई थी।

इमारत समय-समय पर अंतरराष्ट्रीय कला प्रदर्शनियों का आयोजन करती है।

स्टूपिनिगी के गवर्नर
पीडमोंट में अन्य सेवॉय महलों में जो हुआ, उसके विपरीत, स्टुपिनिगी के गवर्नर का पद वेनेजिया के कमांडर को दिया गया, जो कि रेजिया के ऑर्गनग्राम के नंबर दो पर था। वेनरिया के गवर्नर, वास्तव में, सावॉय के महान शिकारी के पद पर भी थे और उनके डिप्टी दल के कमांडर थे। चूँकि स्टुपिनिगी का इस्तेमाल लगभग विशेष रूप से शिकार लॉज के रूप में किया जाता था, उन मामलों में वेनेरिया के शिकार दल को इसमें स्थानांतरित किया गया था, शिकार चालक दल की कमान की तुलना में कुछ भी अधिक स्वाभाविक नहीं है, साथ ही वेनेरिया के नंबर दो को सही कमान से सौंपा गया था। Stupinigi।

स्टुपिनिगी के तीन कमांडरों ने 1751 और 1836 के बीच एक-दूसरे को सफल किया था, इन सभी ने रेजिया डि वेनेरिया में अपने करियर की शुरुआत की थी। 1751 से 1769 तक कमांडर पाओलो ग्यूसेप एवोगाद्रो डि कैसानोवा, को 1736 में “सज्जन ऑफ वेनरिया” नामित किया गया था; 1777 से 1791 तक कमांडर, लुइगी सियाफेलियोन डि विलाबोना, ने “वेंचरिया के पृष्ठ” के रूप में अदालत में अपना करियर शुरू किया था, जो 1754 में “वेनारिया के सज्जन” बन गए थे; स्टुपिनिगी के अंतिम कमांडर लुइगी उमोग्लियो डेला वर्नेया ने उसी कैरियर का अनुसरण किया: “वेनेरिया का पृष्ठ” (1770 सी।), “जेंटलमैन ऑफ वेनरिया” (1776) और, अंत में, 1791 में कमांडर; 1796 के फ्रांसीसी कब्जे के दौरान अपनी भूमिका खो दी, उसने इसे बहाली में चार्ल्स-अल्बर्टिन युग तक बनाए रखा। इसलिए, स्टूपिनिगी के गवर्नर, चालक दल के कमांडर के रूप में थे और वेनेरिया और ग्रान केशिआटोरो डी सावोइया के प्रत्यक्ष कर्मचारी के अधीन थे।

संरचना
इमारत की योजना को सेंट ऑरंड्रा के चार क्रॉस आर्म्स के आंकड़े से परिभाषित किया गया है, जो केंद्रीय अक्ष के साथ जुड़ा हुआ है जो ट्यूरिन से महल तक जाने वाले मार्ग के साथ एक सुंदर पेड़-पंक्तिवाला एवेन्यू है जो फ़ार्महाउस और अस्तबल को प्रवाहित करता है, इमारत की प्राचीन निर्भरता।

केंद्रीय नाभिक में एक बड़ा केंद्रीय अंडाकार आकार का हॉल होता है, जहां से चार निचले हाथ सेंट एंड्रयू के एक क्रॉस के लिए प्रस्थान करते हैं। बाहों में शाही अपार्टमेंट और मेहमानों के लिए स्थित हैं। इमारत का दिल “अवतल-उत्तल” बालकनियों के साथ बड़ा डबल ऊंचाई वाला अंडाकार हॉल है, जो हिरण की प्रतिमा द्वारा निर्मित है, फ्रांसेस्को लदाते: जुरीन्रा के ट्यूरिन (गंतव्य मैड्रिड) से प्रस्थान के साथ, प्रिंस चार्ल्स इमानुएल III को निर्देश दिया गया जिओवान्नी टोमासो प्रुनोटो के लिए काम करता है, जो मेसिना से वास्तुकार द्वारा छोड़े गए भवन से शुरू होने वाले भवन का विस्तार करने के लिए आगे बढ़े, इस प्रकार अपने पूर्ववर्ती के लिए प्रिय और आकार के जटिल खेल को सुरक्षित रखने की कोशिश कर रहे थे। यह है कि नए कमरों को सजाने के लिए बड़ी संख्या में कलाकारों को “रियल फेब्रिका” में अदालत में बुलाया गया था। इंटीरियर इतालवी रोकोको में है, जो कि लाख, चीनी मिट्टी के बरतन, सोने का पानी चढ़ा हुआ प्लास्टर, दर्पण और रिश्वत जैसी कीमती सामग्रियों से बना है, जो आज लगभग 31,000 वर्ग मीटर के क्षेत्र का विस्तार करते हैं, जबकि 14,000 पर आसन्न इमारतों, पार्क द्वारा 150,000 का कब्जा है। और बाहरी फूल बिस्तरों से 3,800; कुल मिलाकर, 137 कमरे और 17 गैलरी हैं।
इमारत पूर्वकाल में एक विशाल अष्टकोणीय प्रांगण को घेरती है, जिस पर सेवा भवनों की अनदेखी होती है।

भवन के लिए बनाए गए फर्नीचर के बारीक टुकड़ों में से एक का उल्लेख कार्वर ग्यूसेप मारिया बोनजानिगो, पिएत्रो पिफेट्टी और लुइगी प्रिन्टो से किया जाना चाहिए। यह भवन वेनिस के चित्रकारों Giuseppe और Domenico Valeriani द्वारा Gaetano Perego और Viennese Christan Wehrlin द्वारा सजावट को संरक्षित करता है। विटोरियो एमेडियो सिग्नरोली, जियान बतिस्ता क्रोसातो और कार्लो एंड्रिया वान लू द्वारा भित्ति चित्रों का भी उल्लेख किया जाना चाहिए।

प्रवेश
कॉम्प्लेक्स के प्रवेश द्वार से शुरू होकर, आप गैलेरिया डी रिटरेटी के विशाल क्षेत्र में प्रवेश करते हैं, जो इमारत के केंद्रीय परिसर के पूरा होने के बाद फिल्प्पो जुवरा द्वारा डिज़ाइन किए गए पार्श्व अस्तबल का हिस्सा था। इस स्थान का उपयोग शिकार यात्रा के दौरान गाड़ियों के भंडारण और घोड़ों के आश्रय के लिए किया जाता था। आज यहां 1766 में फ्रांसेस्को लैडाटे द्वारा बनाई गई स्टुपिनिगी हिरण की मूल प्रतिमा है, जिसने केंद्रीय हॉल के गुंबद की अनदेखी की थी और जिसे 1992 में हॉल में आश्रय दिया गया था और संरक्षण कारणों से एक आधुनिक कांस्य प्रति के साथ प्रतिस्थापित किया गया था। मूर्तिकला कमीशन द्वारा लकड़ी पर कम राहत में नक्काशीदार चित्रों से घिरी हुई है, जो विवोटोरियो इमानुएल II और मूल रूप से मोनक्लेरी कैसल के लिए बनाई गई है। पहले पुस्तकालय में और फिर पुस्तकालय में, आप अठारहवीं शताब्दी के मध्य के स्वाद में परिवर्तन पा सकते हैं,

द ड्यूक ऑफ चबलिस अपार्टमेंट
इसे “अपार्टमिंटो डी लेवांते” भी कहा जाता है (जैसा कि स्पेकुलर एंटार्टान्टो पोनेंटे के विपरीत है), 18 वीं शताब्दी में बेनेडेटो अल्फिएरी के निर्देशन में कमरे का सेट बड़ा किया गया था, जिसमें बेनडेटो सैवोइया, ड्यूक ऑफ चियाबेले और किंग के बेटे को शामिल किया गया था। कार्लो इमानुएल III। कानून 662/96 द्वारा विनियमित होने के अनुसार लेवेंट का अपार्टमेंट एक पुनर्स्थापना कार्य का विषय रहा है, लोट्टो गेम के फंडों के लिए भी धन्यवाद।

खेल कक्ष
चीकबेलीस के ड्यूक के अपार्टमेंट में आकार और शैली के लिए सबसे बड़ी निरंतरता का कमरा निस्संदेह खेल का कमरा है, एक बड़ा स्थान जो गोल कोनों के साथ एक आयताकार कमरे में डाला गया कोर्ट के मनोरंजन के लिए है और पक्षों पर दो बड़े नाले हैं। । छत, 1765 में जियोवानी पिएत्रो पोजो द्वारा सजाया गया, दीवारों के रूप में एक ही विदेशी और प्राच्य रूपांकनों को लेता है जो कमरे के अंदर खेल फर्नीचर के लिए सुरुचिपूर्ण फ्रेम की भूमिका निभाते हैं: 18 वीं शताब्दी के मध्य में रहने वाले कमरे, लुइस में एक गेम टेबल। XV ने एक कीमती बिसात, ईबोनी और हाथी दांत में जड़ा हुआ स्टाइल, साथ ही 18 वीं सदी की शुरुआत से परिष्कृत जड़ा हाथी दांत के साथ एक डेस्क। इस वातावरण में चिनोसरीरी और चीनी मिट्टी के बरतन भी दिलचस्प हैं जो परिसर की विदेशी सजावट के लिए अच्छी तरह से अनुकूल हैं।

पाओलीना बोनापार्ट का दर्पण और कैबिनेट का हॉल
ये दो निकटवर्ती कमरे महल के अंदर एक इकसिंगे का प्रतिनिधित्व करते हैं। सबसे पहले, एक बहुत ही विशेष रोकोको स्वाद के साथ सजाया गया है, दीवारों और छत से दर्पण से छत तक सजाया गया है, हमेशा 1766 में Giovanni Pietro पॉज़्ज़ो के विचार पर Boheie की प्राप्ति में मिशेल एंटोनियो रेपुस की मदद से। झूमर पुराना है, 1840 के दशक में वापस आया और लोहे की पक्षी की मूर्तियों से सजाया गया।

पाओलीना बोनापार्ट की कैबिनेट ने इस तथ्य के लिए अपनी प्रसिद्धि का श्रेय दिया है कि यह अपने मौजूदा रूपों में पाओलीना बोनापार्ट, नेपोलियन की बहन द्वारा अपने वर्तमान रूपों से लैस करने के लिए बनाया गया था, महल में अपने समय के दौरान जब वह अपने पति के साथ पॉन्टम की राज्यपाल नियुक्त की गई थी। कमरा, आकार में छोटा, एक शानदार संगमरमर बाथ टब है, जो नेपोलियन ईगल के साथ शाही प्रतीक चिन्ह का प्रतिनिधित्व करते हुए आधार-राहत से सजाया गया है।

बोनज़िगो कमरा
बोंज़निगो द्वारा बनाई गई कैबिनेट (जो एक पुस्तकालय और डेस्क के रूप में काम करती है) के लिए प्रसिद्ध हो गई, जिसके साथ अब कमरा जुड़ा हुआ है, यह वातावरण अन्य कलाकारों के काम का दृश्य भी था, जिसमें गियोवन्नी बतिस्ता अल्बेरोनी भी शामिल हैं, जिन्होंने सीलिंग मेस्को बनाया ( 1753), और पिएत्रो डोमेनिको ओलिवरो, जिन्होंने 1749 और 1753 के बीच के ओवर डोर की देखभाल की। ​​बारोक सजावट से अलग करने के लिए फर्नीचर, क्लासिकिस्ट शैली में है, जिसके बीच में बोनोइगो का दर्पण है जो एक अंडाकार चित्र (जिसका फ्रेम एम्बेड करता है) Asti के कलाकार भी हैं) Giuseppe Benedetto di Savoia का चित्रण, मोरियाना की गिनती।

पूर्व कोठरी का कमरा
इसे “साला डेल्ले कैस” भी कहा जाता है, इस कमरे को दीवारों पर हरे रंग के डैमस्कॉप कपड़े से सजाया गया है और 1753 में पीडमोंट के चित्रकार गियोवन्नी बतिस्ता अल्बर्टोनी द्वारा चित्रित शिकार दृश्यों के साथ। कमरे की प्रसिद्धि और नाम, हालांकि, एक “प्रीगेडियो” का उल्लेख करते हैं, जो कि 1758 में कैबिनेटमेकर पिएत्रो पिपेट्टी द्वारा एक घुटने का सूक्ष्म रूप से जड़ा हुआ है, जो कि कांस्य में अखरोट के बर्तनों से बना है और एक शानदार मैथुन की विशेषता है।

शयनकक्ष
ड्यूक के बेडरूम की विशेषता एक मूल प्युलिश-लाल वॉलपेपर फैब्रिक है, जिसमें 1763 में फूल और फल रूपांकनों के साथ मिशेल एंटोनियो कफस द्वारा सजाया गया है। यहां शिकार लॉज में कुछ सबसे महत्वपूर्ण और कीमती पीडमोंट की शैली के फर्नीचर एकत्र किए गए हैं, जिनमें से एक ड्रमर, एक डेस्क और कैबिनेटमेकर पिएत्रो पिफेट्टी द्वारा विभिन्न वन, हाथी दांत, पीतल, कछुए और कछुए की मां के साथ बनाया गया है। मोती बाहर खड़ा है। कमरे में लाल लुई XV-शैली चिलमन के साथ एक चार-पोस्टर बिस्तर है।

रानी अपार्टमेंट
क्वीन के अपार्टमेंट में मौसमी शिकार यात्राओं के लिए महल में अदालत के प्रवास के दौरान उसे होस्ट करने के लिए, सवॉय के कार्लो इमानुएल III की पत्नी पोलिसेना डी’एसिया-रिनफेल्स-रोटेनबर्ग के लिए अठारहवीं शताब्दी के तीसवें दशक में बनाया गया था।

एंट-रूम और क्वीन
1733 और 1734 के बीच चित्रकार जियोवन्नी बतिस्ता क्रोसातो (पूर्व में विला ला टेसोरिएरा में काम कर रहे) द्वारा छत के साथ इफेनिया के बलिदान को दर्शाती छत पर पेंटिंग, अठारहवीं शताब्दी के दृश्यों से घिरा, रानी का आश्रम चार कमरों में से एक है। भवन का केंद्रीय हॉल। 1738 और 1739 के बीच चित्रकार फ्रांसेस्को कैसोली के नए उत्पादन से भित्तिचित्रों को झेला गया था, जो आंशिक रूप से Giuseppe Maria Bonzanigo के काम में शामिल हो गए थे, जिन्होंने 1786 से कमरे को फिर से बनाया, इसे लुई XVI शैली में फिर से प्रस्तावित किया। इस आश्रम में एक अज्ञात कलाकार द्वारा सावो घर की राजकुमारियों को दर्शाती चार अंडाकार पेंटिंग हैं, जिसमें मारिया गियोवाना बतिस्ता डि सावोआ-नेमोरस और बोरबॉन-फ्रांस की मारिया क्रिस्टीना शामिल हैं। दिलचस्प हैं दीवारों पर फ्रेम की सजावट, नीले कांच और सुनहरे धातु से बने,

रानी के पड़ोसी शयनकक्ष में, हालांकि, छत को घेरे हुए है, जो कि पीरियड के साथ चार्ल्स-आंद्रे वैन लूओ के साथ है, जो पीरियड्स में डायना के साथ है, जो कि Boiserie और rocaille सजावट से संबंधित हैं। बेडरूम से जुड़ा हुआ है रानी की ड्रेसिंग टेबल का शौचालय, चीनी आकृतियों और पॉलीक्रोम पुटी से सजाया गया है।

राजा का अपार्टमेंट
इसके अलावा, इस अपार्टमेंट में रानी के अपार्टमेंट के जुड़वा की तरह, एक अपार्टमेंट, एक बेडरूम और एक शौचालय है जो संप्रभु के लिए आरक्षित है। 1830 के दशक की शुरुआत में सवॉय के कार्लो इमानुएल III के लिए रिक्त स्थान बनाए गए थे और फिर उसी शताब्दी के उत्तरार्ध में विटोरियो एमेडियो III के इशारे पर आधुनिकीकरण किया गया था।

साला डिगली स्कुडियरी
इसके अलावा, पिछले एंटीकैम्बर्स की तरह, इमारत के मुख्य हॉल से जुड़ा हुआ, साला डिग्ली स्कुदिरी, 1733 में, गियोवन्नी बतिस्ता फ्रोसटो और गेरोलो मेन्गोजी कलोना द्वारा पौराणिक दृश्यों के साथ, संरचना के पहले कमरों में से एक था। इसके विपरीत, पेंट किए गए दरवाजों और ओवरहेड्स का निर्माण 1778 में ही हुआ था, जब विटोरियो अमेडियो सिग्नारोली ने सावॉय निवासों में हिरण शिकार के दृश्यों को चित्रित किया था, जो शायद रॉयल पैलेस के लिए फ्लेमिश जीन मिल द्वारा बनाए गए आदर्श स्टंट के चक्र से प्रेरित थे। वेनरिया रीले।

एंट-रूम और राजा
फिलीपो जुवरा के स्पेनिश अदालत के लिए प्रस्थान करने के लिए 1737 तक अधूरा, राजा के एंटेचबर्ग को जिओवान्नी टॉमासो प्रूनोटो की देखरेख में सौंपा गया था, जो कि स्टुपिनिगी कारखाने में मेसीना के उत्तराधिकारी थे। फ्रेशको को माइसेल एंटोनियो मिलोको को सौंपा गया था, जो हमेशा डायना के मिथक से लिए गए दृश्यों के साथ थे, जो क्लाउडियो फ्रांसेस्को ब्यूमोंट के प्रत्यक्ष नियंत्रण में चित्रित किया गया था। मौजूद फर्नीचर लुइस XV और लुई XVI शैली में है; ओवर डोर और उन पर सजावट विशेष मूल्य के हैं, पिएत्रो डोमेनिको ओलिवरो द्वारा चित्रों के साथ। दीवारों पर जीन-एटिने लियोटार्ड द्वारा हस्ताक्षरित चित्र हैं।

एंटीचैबर से सटे राजा के बेडरूम में दीवारों पर एक गैर-मूल वॉलपेपर होता है, क्योंकि इसे द्वितीय विश्व युद्ध के बाद फिर से बनाया गया था, क्योंकि समय के साथ इसे गंभीर नुकसान हुआ था। जीन-एटिने लियोटार्ड के चित्रों के अलावा, दीवारों में जियोवन्नी फ्रांसेस्को फ्रियनो द्वारा चित्रित किए गए ग्रोटेस के साथ ओवर-डोर भी हैं। इस कमरे में दिलचस्प अठारहवीं सदी की पहली छमाही से पिएत्रो पिफेट्टी द्वारा एक प्रीगाडियो और एक पदक संग्रह है। बेडरूम से सटे, संप्रभु की कैबिनेट में, अपने बच्चों के साथ हेस-रोटेनबर्ग की रानी पोलिसैना क्रिस्टीना की एक शानदार तस्वीर है, जो चित्रकार मार्टिन वैन मेयटेन्स द्वारा चित्रित है।

चैन्टल ऑफ सेंट’अबरो
1767 तक “साला देल्ली बफेटी” कहा जाता था, क्योंकि यहां आयोजित भोज के बाद, इसका नाम बदलकर “सेंट ह्यूबर्ट का चैपल” रखा गया था, जब इसे सेंट हबर्ट को समर्पित चैपल के रूप में इस्तेमाल किया गया था, या बेहतर ठीक है, एक प्राचीन चैपल के संबंध में। मुख्य दीवार के पीछे निर्मित सत्य और स्वयं का धार्मिक स्थान, सामान्य रूप से दो बड़े चित्रित लकड़ी के एंटोनों द्वारा कवर किया गया। बफ़ेट्टी रूम का परिवर्तन इग्नाज़ियो बिरगो, जियाकोमो बोर्री, इग्नाज़ियो निपोटे और गेटानो परेगो द्वारा किया गया था, जिन्होंने छत को सजाया था और प्लास्टर की देखभाल की थी।

सेंट्रल हॉल
सेंट्रल हॉल, इमारत का असली दिल, जुवार को पूरा करने का पहला विचार था और जिसके चारों ओर कॉम्प्लेक्स विकसित हुआ था। कमरा एक बड़े अंडाकार आकार के कमरे की तरह दिखता है, जो कि एक गुंबददार छत से बंद गुंबद में स्थित है, जिसमें कोई लालटेन नहीं है और कोई ऊपरी उद्घाटन नहीं है। 1730 की शुरुआत में, एक ही हॉल की दीवार संरचना को पूरा करने के लिए कहा जा सकता था और 10 फरवरी, 1731 को राजा ने बोलोग्नीज भाइयों गिउसेपे और डोमेनिको वेलेरियानी को डायना के ट्रायम्फ को दर्शाते हुए तिजोरी पर एक बड़े भित्ति चित्र को चित्रित करने के लिए कमीशन किया। शिकार की क्लासिक देवी जो बादलों में प्रतिनिधित्व में दिखाई देती है, जंगलों और जंगल के ऊपर एक आकाशीय रथ के ऊपर। वहाँ भी खेल या फूलों की माला के साथ पुती हैं, अप्सराओं और सिल्वन प्रतिभाओं द्वारा फहराए गए हैं।

हॉल के गुंबद का समर्थन करने वाले चार स्तंभों के शीर्ष पर, बड़े भित्तिचित्र के ठीक नीचे, एक ही दिव्यता से संबंधित अन्य एपिसोड का प्रतिनिधित्व करने वाले चार मोनोक्रोम पदक हैं। इन भित्तिचित्रों की प्राप्ति के लिए कार्य 8 मार्च को शुरू हुआ, 1733 में समाप्त हुआ। ऐसा लगता है कि जुवरा ने अपने जटिल समग्र डिजाइन को बर्बाद नहीं करने के लिए दोनों भाइयों पर चतुर्भुज योजना लागू की: यह परिकल्पना नकली वास्तुकला द्वारा समर्थित प्रतीत होती है। तिजोरी के, जुवारियन शैली में।

जुवरा गायब हो गया, हॉल के बड़े खिड़कियों पर कुत्तों और हिरणों के बड़े-बड़े मूर्तिकला समूह रखने के मेसिना कलाकार के विचार को और अधिक पूरा नहीं किया गया था ताकि शानदार परिप्रेक्ष्य दृश्य को सीमित न किया जा सके जो अभी भी बाहर देख कर आनंद लिया जा सकता है। दूसरी ओर, इस परियोजना को पूरा किया गया, छत्तीस लकड़ी के प्रशंसकों (appliques) के ग्यूसेप मोरक्को को सौंपा गया, जो हिरण के सिर के साथ थे, जो कमरे की दीवारों पर दिखाते थे। उसी अवधि के हॉल के ऊपरी हिस्से में गायकों के बलस्टर्ड की सोने की लकड़ी की दीवारें हैं और चिमनी गार्ड, लोम्बारड जियोवनी क्रिवेली (1733) द्वारा चित्रित हैं।

यह भी उल्लेखनीय है कि 1773 में जियोवानी बतिस्ता बर्नेरो द्वारा बनाए गए चार संगमरमर बस्ट हैं, जो हॉल में कई प्रवेश द्वार के रूप में हैं और जो शिकार और खेतों से जुड़े छोटे देवताओं का प्रतिनिधित्व करते हैं: सेरेस, पोमोना, नैयडे और नेपा।

हॉल, इसकी संरचना में डूबा हुआ और अठारहवीं शताब्दी की वास्तुकला की सभी नाटकीयता की सजावट में, कई समकालीनों का ध्यान आकर्षित किया, जो इसे व्यक्तिगत रूप से फ्रांसीसी उत्कीर्ण चार्ल्स निकोलस कोचीन, ड्रॉइंग के कैबिनेट के संरक्षक के रूप में देखने में सक्षम थे। वर्साय में फ्रांस के राजा, जिन्होंने अलंकरण और अत्यधिक सनकीपन के अपने अतिरेक की आलोचना की। जोसेफ जेरोम ललांडे वही बने रहे, जिनकी प्रशंसा हुई, जिन्होंने बताया कि जुवरा ने सैलून पर लगभग पूरी तरह से ध्यान केंद्रित किया था, पृष्ठभूमि में बाकी सब कुछ छोड़ दिया और खुलासा किया कि यह कैसे खुद को “एक वास्तुकार के सपने” के रूप में देखता है, एक शहर के महल के लिए भी जोखिम भरा है और केवल एक शानदार देश निवास के लिए संभव है।

ड्यूक ऑफ सेवॉय अपार्टमेंट
पोन्टे अपार्टमेंट के रूप में भी जाना जाता है (सट्टा लेवांटे अपार्टमेंट के विपरीत), कमरों का सेट 18 वीं शताब्दी में बेनेटेटो अल्फिएरी के निर्देशन में बढ़ाया गया था, जिसमें विटोरियो इमानुएल, ड्यूक ऑफ एस्टा और किंग विटोरियो एमेडियो III के बेटे को समायोजित करने के लिए कमरे थे। ।

अपार्टमेंट में प्रवेश द्वार पर एक शोभा देता है, जिसमें क्रमशः मेलिएगर और अटलांता का प्रतिनिधित्व करने वाली दो मूर्तियाँ हैं। अगले दो एंटीकैमर्स को XVIII सदी की दूसरी छमाही की सजावट की विशेषता है, जो शिकार और ग्रामीण जीवन के दृश्यों, टेपेस्ट्री और लुइस XIV और लुई XV की शैली में फर्नीचर के साथ Cignaroli स्कूल के लिए उपयोग करने योग्य है।

ड्यूक और डचेस ऑफ एस्टा के दो बेडरूम में लुई XV और लुई XVI शैली के फर्नीचर के साथ-साथ अन्य 18 वीं शताब्दी के पीडमोंट के फर्नीचर हैं।

महल का बगीचा और शिकार लॉज
स्टूपिनीगी में शिकार लॉज और आसपास के शिकार लॉज के बगीचे स्पष्ट रूप से प्रतिष्ठित हैं: जटिल, वास्तव में, एक विशाल ज्यामितीय उद्यान के भीतर डाला जाता है, जिसमें फूलों के बेड, पैरटेरेस और एवेन्यू के निरंतर उत्तराधिकार की विशेषता होती है, जो सभी तरह से हो सकती है। महल का असली बाग माना जाता है। सीमा की दीवार से घिरा और लंबे रास्ते से घिरा यह पार्क 1740 में फ्रांसीसी माली माइकल बेनार्ड द्वारा डिजाइन किया गया था।

शिकार पार्क, या संपत्ति, इसके बजाय लगभग 1,700 हेक्टेयर के विशाल क्षेत्र से मिलकर बना था, जो कि सज्जित पार्क के बाहर विस्तारित था और जिसे 1563 में पल्लिकिनी को ड्यूक एमानुएल फिलीबर्टो डि सावोया ने निष्कासित कर दिया था। इस क्षेत्र में निकेलिनो, ओर्बासानो और कैंडिओलो की नगरपालिकाओं में शामिल भूमि और जंगल शामिल थे।

यह क्षेत्र, जो सदियों से सावोय के शिकार के निपटान में इमारत के बाकी हिस्सों के साथ रहा था, 1992 में स्टूपिनिगी प्राकृतिक पार्क की स्थापना के साथ संरक्षण के तहत रखा गया था, जो कि इसे बनाने वाली विवेकशील किस्म की सुरक्षा के लिए बनाया गया था।

स्टुपिनिगी का चिड़ियाघर
स्टूपिनिगी में पहला मेनेगीरी या जूलॉजिकल गार्डन महल के अंदर वर्ष 1814 में जीर्णोद्धार के तुरंत बाद बनाया गया था। वास्तव में, अदालत के आनंद के निपटान में जानवरों का, विकोमिनो के इलाके में शुरू में स्वागत किया गया था, इस उद्देश्य के लिए निर्भरता की एक श्रृंखला में।

18 मार्च 1826 को, बोवाइल के काउंट जियोवन बतिस्ता कैमिलो रिकेल्मी, महामहिम के महान शिकारी के अनुरोध पर जानवरों को स्थानांतरित किया गया था, जिन्होंने पूछा था कि परिसर में मौजूद जानवरों को बाएं मंडप (वर्तमान सैन कार्लो भवन) में स्थानांतरित किया जा सकता है, विशेष रूप से Piedmont एक से बहुत अलग जलवायु से विदेशी जानवरों की रक्षा करने के लिए।

इस मेन्नेगरी ने न केवल जानवरों को खिलाने और पालने का काम किया, बल्कि अदालत की खुशी के लिए और सेवॉय संप्रभुओं के प्राणि उद्यान के लिए, लेकिन शिकार के लिए आवश्यक खेल की आपूर्ति करने के लिए, जो अभी भी संपत्ति पर नियमित रूप से रखे गए थे। शिकार लॉज में लगभग 2000 परती हिरण थे।

1826 में फिर से काउंट रिचलमी की गिनती की गई, जिसमें एक बड़े अफ्रीकी हाथी को समायोजित करने के लिए आवश्यक स्थान की व्यवस्था करने में रुचि लेने के लिए, जो ओटोमन मिस्र के गवर्नर मेहमत अली ने कार्लो फेलिस डि सावोआ को दिया था। अगले वर्ष, 4 जून को, जानवर (फ्रिट्ज कहा जाता है) ने स्टूपिनिगी एस्टेट में अपनी पूरी तरह से प्रवेश किया, अपने निजी संरक्षक स्टेफानो नोवारिनो की देखभाल के लिए सौंपा गया। विशाल जानवर 3 नवंबर, 1847 तक बना रहा, जब उसने नए 29 वर्षीय अभिभावक को मार डाला, जो उसे सूंड के एक स्ट्रोक के साथ सौंपा गया था। दुर्घटना, इसके रखरखाव के लिए अत्यधिक लागत के साथ (प्रति वर्ष लगभग 17,000 लीयर), अंत में जानवर के दमन का कारण बना, जो कि 8 नवंबर, 1852 की शाम को एसिफैक्सीकरण के माध्यम से कार्बोनिक एसिड के धुएं के साथ छह तक चला था। लगातार घंटे। हाथी अपनी मृत्यु के समय 53 वर्ष का था। जानवर का मांस उच्च मूल्य पर बेचा गया था, जबकि त्वचा को ट्यूरिन के प्राकृतिक विज्ञान के वर्तमान क्षेत्रीय संग्रहालय में रखा गया था।

खुद रेलीमी ने अपनी रिपोर्ट में इस बात पर प्रकाश डाला कि कैसे, स्टुपिनिगी में शाही मेनेगरी की प्रजाति के बीच, “अमेरिका का एक नर जगुआर, सवॉय की दो मादा भालू, अफ्रीका के दो नर सियार, एक कैनोवरी, कंगारू, एक भेड़िया, कुछ।” जंगली सूअर, एक बाज सहित कई पक्षी और कुछ गिद्ध ”।

इसके अलावा 1852 में, विटोरियो इमानुएल II, जो एक शिकार लॉज के रूप में स्टुपिनिगी की वसूली के समर्थकों में से एक था, ने टर्की के रॉयल पैलेस के बगीचे में बचे हुए जानवरों के हस्तांतरण का फैसला किया, जिसमें चुटकुलों के लिए उपयोग किए गए घोड़े भी शामिल थे।

सामूहिक संस्कृति में
22 मई से 15 जून 1987 तक कार्लो फेलिस के अपार्टमेंट में विशेष रूप से स्टुपिनिगी के शिकार लॉज ने चेकोस्लोवाक के चित्रकार जिंद्रा हुसैरिकोव की पेंटिंग प्रदर्शनी की मेजबानी की।
स्टुपिनिगी शिकार लॉज के बाहरी लोगों ने बिना फ्रंटियर (1996) के खेलों के 27 वें संस्करण के सभी एपिसोडों की मेजबानी की।
फरवरी 2004 में, संग्रहालय से 27 वस्तुएं चुरा ली गईं (कुछ मास्टरपीस जिनमें पिपेट्टी, बोनजानिगो और प्रिण्टोप्ट भी शामिल हैं) और चार पेंटिंग, जिनकी कीमत € 40 मिलियन थी। सौभाग्य से, सभी टुकड़े 26 नवंबर, 2005 को विलेस्टेलोन के पास एक खेत में अच्छी स्थिति में पाए गए थे।
इमारत ने रिओम्ब्रोसा द्वारा मेडियासेट एलिसा कथा के कुछ दृश्यों के फिल्मांकन की मेजबानी की।
विश्व तीरंदाजी चैंपियनशिप 2011 की योग्यता और उन्मूलन चरण भवन के पार्क के अंदर हुआ।
इमारत ने फिल्म वॉर एंड पीस, द बैंकर्स ऑफ गॉड और फिल्म टेक माई सोल की फिल्म की मेजबानी की।
जून 2012 में वह कार्लो वेरडोन द्वारा निर्देशित रॉसिनी के सिंड्रेला के टेलीविजन संस्करण के लिए सेट थीं।
जुलाई 2016 में, यह फिल्म यूलिसिस – ए डार्क ओडिसी का सेट था।
2018 में सवॉय निवास रॉक संगीत के लिए अपने दरवाजे खोलता है और स्टूपिनिजी सोनिक पार्क (25 जून / 11 जुलाई) का एक विशिष्ट स्थान बन जाता है, एक समारोह जिसे उत्कृष्ट संगीत कार्यक्रमों की मेजबानी करने और महत्वपूर्ण स्थानों के इटली में उपस्थिति को मजबूत करने के लिए बनाया गया है। कलाकार अंतर्राष्ट्रीय। 1 संस्करण आई डीप पर्पल का शीर्ष आकर्षण।
2019 में, इसी त्यौहार के दूसरे संस्करण में, उन्होंने अपने करियर के 50 साल पूरे करने के लिए इस दौरे के लिए इटली में रॉबर्ट फ्रेंप के राजा क्रिमसन का प्रदर्शन किया।