एंटोन पावलोविच चेखव, मास्को, रूस का हाउस-म्यूज़ियम

एपी चेखोव हाउस-म्यूजियम राज्य साहित्य संग्रहालय (रूसी साहित्य के इतिहास का VI Dahl राज्य संग्रहालय) विभाग है जो सदोवैया-कुद्रिंस्काया स्ट्रीट में घर में मास्को में स्थित लेखक एंटोन पावलोविच चेखोव के जीवन और साहित्यिक गतिविधियों के लिए समर्पित है। , जहां नाटककार 1886 से 1890 तक अपने परिवार के साथ रहते थे। स्थायी प्रदर्शनी का उद्घाटन 14 जुलाई, 1954 को चेखव की मृत्यु की पचासवीं वर्षगांठ के सम्मान में हुआ। संग्रहालय का संग्रह, जो 1912 में आकार लेना शुरू हुआ, इसमें चेखव परिवार की निजी वस्तुओं और उनके प्रवेश, तस्वीरों, फर्नीचर, पेंटिंग और ग्राफिक्स के साथ-साथ आजीवन संस्करण और अभिलेखीय दस्तावेज शामिल हैं।

जीवनी
एंटोन पावलोविच चेखोव (रूसी: Антон Павлович ichехов, 29 जनवरी 1860 – 15 जुलाई 1904) एक रूसी नाटककार और लघु-कथा लेखक थे, जिन्हें इतिहास में लघु कथा साहित्य के सबसे महान लेखकों में से एक माना जाता है। एक नाटककार के रूप में उनके करियर ने चार क्लासिक्स का निर्माण किया, और उनकी सर्वश्रेष्ठ लघु कहानियां लेखकों और आलोचकों द्वारा उच्च सम्मान में आयोजित की जाती हैं। हेनरिक इबसेन और अगस्त स्ट्राइंडबर्ग के साथ, चेखव को अक्सर थिएटर में प्रारंभिक आधुनिकतावाद के जन्म के तीन सेमिनल आंकड़ों में से एक के रूप में जाना जाता है। चेखव ने अपने अधिकांश साहित्यिक कैरियर में चिकित्सा चिकित्सक के रूप में अभ्यास किया: “चिकित्सा मेरी वैध पत्नी है”, उन्होंने एक बार कहा था, “और साहित्य मेरी रखैल है।”

1896 में द सीगल के स्वागत के बाद चेखव ने थियेटर का त्याग कर दिया, लेकिन 1898 में कोन्स्टेंटिन स्टैनिस्लावस्की के मॉस्को आर्ट थियेटर द्वारा इस नाटक को पुनः प्राप्त करने के लिए पुनर्जीवित किया गया, जिसने बाद में चेखव के अंकल अनन्या का भी निर्माण किया और उनके अंतिम दो नाटकों, थ्री सिस्टर्स और द चेरी ऑर्चर्ड का प्रीमियर किया। ये चार काम अभिनय कलाकारों की टुकड़ी के साथ-साथ दर्शकों के लिए भी चुनौती पेश करते हैं, क्योंकि पारंपरिक क्रिया के स्थान पर चेखव एक “थियेटर ऑफ मूड” और “पाठ में एक डूबे हुए जीवन” की पेशकश करते हैं।

चेखव के पास पैसा कमाने के लिए पहली लिखित कहानियाँ थीं, लेकिन जैसे-जैसे उनकी कलात्मक महत्वाकांक्षा बढ़ती गई, उन्होंने औपचारिक नवाचार किए, जिन्होंने आधुनिक लघु कहानी के विकास को प्रभावित किया है। उन्होंने पाठकों के सामने आने वाली कठिनाइयों के लिए कोई माफी नहीं मांगी, जिसमें जोर देकर कहा गया कि एक कलाकार की भूमिका सवाल पूछने की थी, न कि उनका जवाब देने की।

नाटक लेखन
चेखव ने XIX सदी के 70 के दशक में नाटकीय काम लिखना शुरू किया। व्यायामशाला में अध्ययन करते हुए, उन्होंने नाटकों की रचना की, जिनमें से अधिकांश वर्तमान में नहीं बचे हैं। अपने दूसरे वर्ष में, उन्होंने एक नाटक लिखा, जिसका मंचन “प्लाटोनोव” नाम से हुआ। 1885 में, उन्होंने स्केच “ऑन द हाई रोड” लिखा, जिसे सेंसर करने की अनुमति नहीं थी। उनके नाटक: “हंस गीत (कल्खास)”, “इवानोव”, “भालू”, “प्रस्ताव” 1887 से छपे और छपे हुए हैं।

1886 में, लेखक ने एक मोनोलॉग दृश्य लिखा “तंबाकू के खतरों पर।” यह दृश्य पीटर्सबर्ग समाचार पत्र में प्रकाशित किया गया था और संग्रह में किस्सेबद्ध कहानियां।

1883-1887 में, चेखव ने नाटकीय रूप में नाटक, हास्य और पैरोडी लिखी: “ए फूल, या कैप्टन रिटायर्ड” (1883), “अनक्लीन ट्रेजिडीज़ एंड लीपर ड्रामाटिस्ट” (1884); “द परफेक्ट एग्जाम” (1884); “रोम में कैवार्डैक” (1884); “भाषा कीव में लाएगी” (1884); “लॉर्ड फिलिस्तीन” (1884); “बीमारों के बिस्तर पर” (1884); “चंद्रमा पर” (1885); द ड्रामा (1886); “एक्लिप्स से पहले” (1887)।

कुछ नाटकीय रेखाचित्र उनकी कहानियों के कॉपीराइट वाले संस्करण हैं। तो स्केच “हाई रोड पर” कहानी का एक रीमेक है “ऑटम” (1883), “स्वान सॉन्ग (कल्खस)” – कहानी “कल्खस” (1886)। थिएटर के लिए, लेखक ने वाडेविल “द भालू” और “द ऑफर” का निर्माण किया।

1870-1880 में विभिन्न कारणों से नाटककारों द्वारा बनाए गए कुछ नाटक पाठकों के लिए अज्ञात रहे। इनमें नाटक शामिल हैं: “तारास बुलबा”, वूडविले “एक पत्थर पर एक प्याला मिला” (1878), वाडेविल “नो वंडर द चिकन” (1878), वूडविले “गन के साथ शेव्ड सेक्रेटरी, बोल्स्लाव मार्कीविच की पैरोडी। “चाइल्ड ऑफ लाइफ”, वूडविले “हेमलेट, प्रिंस ऑफ डेनमार्क” (1887)।

XIX सदी के 80 के दशक में, चेखव ने अपना पहला महत्वपूर्ण नाटकीय काम – नाटक “इवानोव” बनाया। चार कृत्यों में नाटक, द सीगल, 1895-1896 में लिखा गया था, और 1896 में रूसी थॉट पत्रिका में प्रकाशित किया गया था। चार कृत्यों “थ्री सिस्टर्स” में नाटक 1900 में लिखा गया था, “चेरी ऑर्चर्ड” 1903 में, और 1896 में “अंकल वान्या”।

नाटकीयता की विशेषताएँ
चेखव के नाटकों की मौलिकता को उनके समकालीनों ने पहली प्रस्तुतियों में देखा था। पहले तो यह चेखव के लिए एक सुसंगत नाटकीय आंदोलन के कार्य से निपटने में असमर्थता के रूप में माना जाता था। समीक्षकों ने “दर्शनीय” की कमी, “विस्तार” के बारे में, “कार्रवाई की कमी”, “संवाद की यादृच्छिकता” के बारे में, “बिखरी रचना” और कथानक की कमजोरी के बारे में बात की। रंगमंच की आलोचना ने चेखव पर अपने नाटकों में जीवन के अनावश्यक विवरण पेश करने का आरोप लगाया और जिससे मंचीय कार्रवाई के सभी कानूनों का उल्लंघन हुआ। हालांकि, खुद एंटोन पावलोविच के लिए, जीवन के क्षेत्र का प्रजनन एक अनिवार्य स्थिति थी – अन्यथा उनके लिए पूरी योजना का अर्थ खो गया था। चेखव ने कहा:

“वे मांग करते हैं कि एक नायक होना चाहिए, नायिका स्वाभाविक रूप से शानदार है। लेकिन जीवन में हर मिनट वे शूट नहीं करते हैं, खुद को लटकाते हैं, अपने प्यार की घोषणा करते हैं। और हर मिनट स्मार्ट चीजें नहीं कहते हैं। वे अधिक खाते हैं, पीते हैं, खींचते हैं, बकवास कहते हैं। और अब यह आवश्यक है कि इसे मंच पर देखा जाए। यह एक नाटक बनाना आवश्यक है जहां लोग आते हैं, जाते हैं, भोजन करते हैं, मौसम के बारे में बात करते हैं, पेंच खेलते हैं, लेकिन इसलिए नहीं कि लेखक को इसकी आवश्यकता है, बल्कि इसलिए कि इसमें होता है असली जीवन।”

“सब कुछ मंच पर उतना ही जटिल और जीवन में उतना ही सरल होने दें। लोग भोजन करते हैं, केवल भोजन करते हैं, और इस समय उनकी खुशी की रचना होती है और उनका जीवन टूट जाता है।”

चेखव के नाटक में, सभी परंपराओं के विपरीत, घटनाओं को विशेष रूप से अल्पकालिक के रूप में परिधि में फिर से शामिल किया जाता है, और सामान्य रूप से, यहां तक ​​कि, दैनिक दोहराते हुए, सभी के लिए परिचित, नाटक की संपूर्ण सामग्री का मुख्य द्रव्यमान है। चेखव के लगभग सभी नाटक जीवन के विस्तृत विवरण पर आधारित हैं, जिसके माध्यम से पाठक भावनाओं, मनोदशाओं, पात्रों और नायकों के संबंधों की विशेषताओं को सुन सकते हैं। घरेलू लाइनों का चयन जीवन की समग्र भावनात्मक सामग्री में उनके महत्व के सिद्धांत के अनुसार किया जाता है।

अक्सर चेखव पात्रों के तथाकथित “यादृच्छिक” प्रतिकृतियों का उपयोग करते हैं। इसी समय, संवाद लगातार कुछ पूरी तरह से बाहरी और अनावश्यक छोटी चीजों में फटा, टूटा हुआ और भ्रमित होता है। हालांकि, चेखव के सामान्य चरण के संदर्भ में इस तरह के संवाद और टिप्पणियां उनकी सामग्री के प्रत्यक्ष उद्देश्य अर्थ द्वारा उनके उद्देश्य को पूरा नहीं करती हैं, लेकिन स्वास्थ्य की महत्वपूर्ण स्थिति से जो उनमें स्वयं प्रकट होती हैं।

केएस स्टानिस्लावस्की और वीएल। I. नेमीरोविच-डैनचेंको ने चेखव के नाटकों के नाटकीय आंदोलन में सबसे महत्वपूर्ण सिद्धांत को देखा, जिसे “अंडरक्रंट” कहा जाता है। यह वे थे जिन्होंने पहली बार प्रतीत होने वाले रोजमर्रा के एपिसोड के पीछे खुलासा किया और एक निरंतर आंतरिक अंतरंग गीतात्मक प्रवाह की उपस्थिति का विवरण दिया और चेखव के नाटक की एक नई व्याख्या को दर्शकों तक पहुंचाने का हर संभव प्रयास किया। स्टेनिस्लावस्की और नेमीरोविच-डैनचेंको के लिए धन्यवाद, चेखव के नाटकों की संक्रामक शक्ति स्पष्ट हो गई।

चेखव का उपनाम
किसी भी हास्य लेखक की तरह, चेखव ने दर्जनों प्रकार के छद्म नामों का इस्तेमाल किया। अब तक, वे पूरी तरह से खुलासा नहीं किया गया है, क्योंकि शेखोव खुद वायुसेना Marxcould के लिए एकत्र किए गए कार्यों को तैयार करने में अपनी सभी प्रारंभिक कहानियों की संबद्धता को याद नहीं करते हैं। कॉमेडियन के छद्म नाम का कार्य वास्तविक लेखक को छिपाने के लिए इतना नहीं था जितना कि पाठक को खुश करने के लिए, उसे साज़िश करना चाहते हैं (इसलिए परिवर्तनशीलता, जानबूझकर भ्रम – पाठक को कहानी के लेखकपन का अनुमान लगाने की कोशिश करनी चाहिए)। अक्सर, एक छद्म नाम एक विशेष कहानी की रचना में एक आवश्यक तत्व है, साहित्यिक रूप से भाग और उसके संदर्भ के बाहर सही ढंग से खुलासा नहीं किया जा सकता है। दुर्लभ मामलों में, चेखव के एक या किसी अन्य छद्म नाम की पृष्ठभूमि को केवल उनके परिचितों के एक संकीर्ण सर्कल के लिए जाना जा सकता है और अतिरिक्त डिक्रिप्शन की आवश्यकता हो सकती है।

डॉक्टर लेखक
चेखव ने 1879 में मॉस्को विश्वविद्यालय के मेडिकल संकाय में प्रवेश किया और 1884 में स्नातक किया। वह एक बहुत ही कर्तव्यनिष्ठ छात्र थे, जिन्होंने प्रोफेसरों बाबुखिन, ज़ाखरीन, क्लेन, फोख्त, स्नेग्रीव, ओस्ट्रोवमोव, कोज़ेवनिकोव, एरीसमैन, स्किलिफोस्कोव्स्की के व्याख्यान में भाग लिया। पहले से ही 1881 में, उन्होंने मॉस्को प्रांत के ज़ेनगोरोड काउंटी के चिकिनस्की ज़ेम्स्की क्लिनिक में डॉ। पीए आर्कान्गेल्स्की के तहत एक डॉक्टर का अभ्यास शुरू किया। अपनी खुद की गवाही के अनुसार, वह “पश्चाताप नहीं करता है कि वह मेडिकल संकाय में गया था।”

विश्वविद्यालय से स्नातक होने के बाद, चेखव ने बच्चों के क्लीनिक में से एक में एक बाल रोग विशेषज्ञ के पद को लेने की कोशिश की, लेकिन एक अज्ञात कारण से यह नियुक्ति नहीं हुई।

डॉक्टर का डिप्लोमा प्राप्त करने के बाद, चेखव ने अपने अपार्टमेंट के दरवाजे पर साइन “डॉक्टर एपी चेखव” रखा, वह आने वाले रोगियों का इलाज करना और घर पर भारी रोगियों का दौरा करना जारी रखता है। “मेरी दवा थोड़ी चल रही है। मैं उड़ रहा हूं और उड़ रहा हूं। हर दिन आपको एक कैबमैन पर रूबल से अधिक खर्च करना पड़ता है। मेरे बहुत सारे परिचित हैं, और इसलिए, बहुत सारे रोगी हैं। आधे का इलाज कुछ नहीं करना है, जबकि दूसरे आधे ने मुझे पांच और तीन रूबल दिए हैं। “- 31 जनवरी, 1885 से एमई चेखव।

हालांकि, चेखव ने Zvenigorod अस्पताल में एक स्थायी स्थान लेने की पेशकश से इनकार कर दिया, उसी समय उसकी छुट्टी के दौरान Zemstvo अस्पताल के प्रमुख की जगह, काउंटी डॉक्टर के सभी नियमित काम कर रहे: फोरेंसिक शव परीक्षण, एक फोरेंसिक के रूप में जहाजों पर गवाही विशेषज्ञ, आदि वह समय आ रहा है जब चेखव अपनी बुलाहट के अंतिम विकल्प में संकोच करने लगता है। दवा साहित्य के लिए बाधा बन जाती है और चेखव की कहानियों के लिए एक अटूट स्रोत है।

इस समय, वह अभी भी चिकित्सा के डॉक्टर की डिग्री के लिए परीक्षा की तैयारी कर रहा था, जिसके लिए वह चिकित्सा मामलों के इतिहास पर सामग्री एकत्र कर रहा था, लेकिन उसने जो योजना बनाई थी, उसे खत्म नहीं किया और पहले से ही 1887 में उसने हस्ताक्षर को हटा दिया चिकित्सक। एक ओर उपस्थित चिकित्सक की अपरिहार्य असफलताओं, और “एट ट्विलाइट” संग्रह के लिए विज्ञान अकादमी के पुश्किन पुरस्कार ने उनकी अंतिम पसंद को निर्धारित किया। अब से, चिकित्सा पद्धति को पृष्ठभूमि में वापस लाया जाता है, हालांकि चेखव 1897 में याल्टा के लिए रवाना होने तक निजी चिकित्सा पद्धति नहीं छोड़ते हैं।

घर का इतिहास-संग्रहालय
1892 में, मास्को के दक्षिण में चालीस मील की दूरी पर चेखव ने मेलिखोवो की छोटी देश की संपत्ति खरीदी, जहां वह 1899 तक अपने परिवार के साथ रहता था। “यह भगवान के लिए अच्छा है,” उसने अपने दोस्त इवान लियोन्टेव (जो विनोदी टुकड़े के तहत मजाक किया था) छद्म नाम शचीग्लोव), लेकिन उन्होंने एक जमींदार के रूप में अपनी जिम्मेदारियों को गंभीरता से लिया और जल्द ही खुद को स्थानीय किसानों के लिए उपयोगी बना लिया। 1892 के अकाल और हैजा के प्रकोप के पीड़ितों के लिए राहत का आयोजन करने के साथ-साथ, उन्होंने अपने तपेदिक के लगातार पुनरावृत्ति के बावजूद, तीन स्कूलों, एक फायर स्टेशन और एक क्लिनिक का निर्माण किया, और मील के लिए किसानों को अपनी चिकित्सा सेवाओं का दान किया। ।

मेलिखोवो में घर के सदस्य मिखाइल चेखव ने अपने भाई की चिकित्सा प्रतिबद्धताओं की सीमा का वर्णन किया:

पहले दिन से जो चेखव मेलिखोवो में चले गए, बीमार बीस मील दूर से उनके पास जाने लगे। वे पैदल आए या उन्हें गाड़ियों में लाया गया, और अक्सर उन्हें मरीजों से दूरी पर लाया जाता था। कभी-कभी सुबह-सुबह किसान महिलाएं और बच्चे उसके दरवाजे के इंतजार में खड़े होते थे।

दवाओं पर चेखव का खर्च काफी था, लेकिन सबसे बड़ी लागत कई घंटों की यात्रा कर बीमार लोगों की यात्रा कर रही थी, जिससे उनका लिखने का समय कम हो गया। हालांकि, एक चिकित्सक के रूप में चेखव के काम ने उन्हें रूसी समाज के सभी वर्गों के साथ अंतरंग संपर्क में लाकर उनके लेखन को समृद्ध किया: उदाहरण के लिए, उन्होंने पहली बार किसानों की अस्वास्थ्यकर और तंग रहने वाली परिस्थितियों को देखा, जिसे उन्होंने अपनी छोटी कहानी “किसानों” में वापस बुला लिया। । चेखव ने अपनी नोटबुक में रिकॉर्डिंग के साथ-साथ उच्च वर्गों का दौरा किया: “अरिस्टोक्रेट्स? वही बदसूरत शरीर और शारीरिक अस्वच्छता, वही दंतहीन बुढ़ापे और घृणित मौत, जैसा कि बाजार-महिलाओं के साथ है।”

1894 में, चेखव ने अपने नाटक द सीगल को एक लॉज में लिखना शुरू किया, जिसे उन्होंने मेलिखोवो के बाग में बनाया था। दो साल के बाद से जब वह संपत्ति में चले गए थे, उन्होंने घर को पुनर्निर्मित किया था, कृषि और बागवानी को संभाला, बाग और तालाब को संभाला, और कई पेड़ लगाए, जो मिखाइल के अनुसार, उन्होंने “के रूप में देखा … हालांकि वे उनके बच्चे थे। उनकी तीन बहनों में कर्नल वर्शिन की तरह, जैसा कि वे उन्हें देखते थे कि वे तीन या चार सौ वर्षों में क्या पसंद करेंगे।

17 अक्टूबर 1896 को सेंट पीटर्सबर्ग के अलेक्जेंड्रिन्स्की थियेटर में द सीगल की पहली रात, एक हंगामा था, क्योंकि दर्शकों ने नाटक को बूका था, चेखव को थिएटर का त्याग करने के लिए कहा। लेकिन नाटक ने थिएटर निर्देशक व्लादिमीर नेमीरोविच-डैनचेंको को इतना प्रभावित किया कि उन्होंने 1898 में अभिनव मास्को आर्ट थिएटर के लिए एक नए प्रोडक्शन का निर्देशन करने के लिए अपने सहयोगी कोंस्टेंटिन स्टैनिस्लावस्की को आश्वस्त किया। स्टैनिस्लावस्की का मनोवैज्ञानिक यथार्थवाद पर ध्यान दिया गया और कलाकारों ने पाठ से दफन सूक्ष्मताओं को समेटा और कलाकारों की टुकड़ी का अभिनय किया। नाटक लेखन में चेखव की रुचि बहाल की। आर्ट थिएटर ने चेखव से अधिक नाटकों की शुरुआत की और अगले वर्ष अंकल वान्या का मंचन किया, जिसे चेखव ने 1896 में पूरा किया। अपने जीवन के अंतिम दशकों में वह नास्तिक बन गए।

सदोवैया-कुद्रिंस्का पर चेखव का जीवन
एंटोन चेखव ने पहली बार 1877 में मास्को का दौरा किया था, जबकि अभी भी एक व्यायामशाला के छात्र थे। उस समय तक, उनका परिवार पहले ही सिंहासन पर आ गया था – लेखक के पिता दिवालिया हो गए और खुद को लेनदारों से बचाने के लिए अपना निवास स्थान बदलना पड़ा। 1877 से 1892 तक, चेखव ने बारह अपार्टमेंट के बारे में बदल दिया – लेखक के पिता के पास अक्सर आवास के लिए भुगतान करने के लिए पर्याप्त पैसा नहीं था और मालिकों ने परिवार को सड़क पर निकाल दिया। चेखव का पहला “मास्को पता” ग्रेचेवका स्ट्रीट पर घर का तहखाना था, जहां परिवार 1879 तक रहता था। इसके बाद, पिता ने सोबोलेव लेन और बड़े शेखरव्स्की बाजार के बीच एक वंचित क्षेत्र में एक मकान किराए पर लिया – परिवार इसी में रहता था 1885 तक निर्माण। उसी वर्ष, चेखव्स बोल्श्या याकिमंका स्ट्रीट पर ज़मोस्कोवोरचे में चले गए, जहां वे पहली बार लेबेदेव के घर में रहते थे। और फिर पीटर द ग्रेट पॉडपोरिन की रसोई की संपत्ति की पहली मंजिल पर कब्जा कर लिया। उन्होंने उसी इमारत की दूसरी मंजिल पर आयोजित समारोह का आयोजन किया। अपने एक पत्र में, चेखव ने यकीमांका के एक घर में जीवन का वर्णन इस प्रकार किया है:

“नींद की जरूरत है। मेरे सिर के ऊपर नृत्य हो रहा है। ऑर्केस्ट्रा बज रहा है। शादी। पहली मंजिल पर रहने वाली कुमिस्टर जो शादियों और जागने के लिए जगह देती है। दोपहर के भोजन के समय, एक जागरण, रात में एक शादी … मृत्यु और गर्भाधान … कोई घोड़े की तरह खटखटाता हुआ, ठीक मेरे सिर के ऊपर से भागा … वहाँ एक बेहतरीन आदमी होना चाहिए। ऑर्केस्ट्रा चोर। ”

1886 में, परिवार सदोवैया-कुद्रिंस्काया स्ट्रीट पर घर नंबर 6 में चला गया। लेखक के अनुसार, मास्को में रहने के सभी समय के लिए यह सबसे सफल अपार्टमेंट में से एक था। घर के मालिक डॉ। याकॉव कोर्निव थे, जिन्होंने एक वर्ष में 650 रूबल के लिए आंतरिक विंग में एक अपार्टमेंट किराए पर लिया था। लेखक के साथ, मां एवगेनिया, बहन मारिया और छोटे भाई माइकल इस एनेक्स में रहते थे। लेखक पावेल के पिता अपने बेटे इवान के साथ दूसरे अपार्टमेंट में रहते थे, लेकिन हर दिन अपने परिवार से मिलने जाते थे। रिश्तेदारों ने भी चेखव्स का दौरा किया: भाई निकोलाई, चाची फेडोस्या और उनके बेटे एलेक्सी। पालतू जानवर आंगन में रहते थे: बिल्ली फेडोर और कुत्ते कॉर्बो।

“पीठ के बिना एक कुत्ता, जिसे हमारा कोर्निव नरक कहता है, रहता है। बिल्ली फेडोर टिमोफिच कभी-कभी भक्षण करने के लिए घर आती है, फिर भी बाकी समय वह छतों के साथ चलता है और आकाश में सपने देखता है। जाहिर है, वह निष्कर्ष पर आया था। वह जीवन खाली है।
एंटन चेखव के पत्रों से लेकर एम। केसेलेवा तक ”

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इस अवधि के दौरान, चेखव तपेदिक से बीमार पड़ गया और बीमारी बढ़ने लगी। लेखक मिखाइल चेखव के छोटे भाई के रूप में याद किया जाता है:

“भाई एंटोन विशेष रूप से तब खांस रहे थे जब हम कुद्रिंस्काया-सदोवैया पर रहते थे … रात में एंटोन के बेडरूम में एक दीपक जलाना मेरी जिम्मेदारी थी, क्योंकि वह अक्सर जागते थे और अंधेरे को पसंद नहीं करते थे। हम एक दूसरे से अलग हो गए थे। एक पतली विभाजन, और हमने कई विषयों पर इसके माध्यम से लंबे समय तक बात की जब हम आधी रात को जागते थे और सोते नहीं थे। यह तब था जब मैंने उनकी खांसी के बारे में पर्याप्त सुना। ”

नाटककार के साहित्यिक जीवन की शुरुआत सदोवैया-कुद्रिंस्काया स्ट्रीट पर हुई थी: उस समय उन्होंने कई लघु कथाएँ और लघु कथाएँ लिखी थीं, जैसे: “ए बोरिंग स्टोरी”, “स्टेपी”, “लाइट्स” और अन्य, “इवानोव”, “लेशी”, “द बेयर”, “द प्रपोजल”, “द वेडिंग”, “अनैच्छिक रूप से दुखद”, “तात्याना रेपिना”।

यहाँ चेखव ने अपनी चिकित्सा पद्धति को जारी रखा, और लगभग रोजाना स्वागत समारोह का नेतृत्व किया: “… मैं इसे रोजाना 12 से 3 घंटे लेता हूं, लेखकों के लिए मेरे दरवाजे दिन-रात खुले हैं।”

21 अप्रैल 1890 को, लेखक ने मास्को छोड़ दिया और सखालिन और पूर्व की यात्रा पर चला गया। 1 मई को, जो परिवार मलाया दिमित्रोवका पर डुकमासोव के घर में एक सस्ता अपार्टमेंट किराए पर लिया था, वह भी सदोवैया-कुद्रिंस्काया पर घर छोड़ दिया। मॉस्को लौटकर, नाटककार पहले ही एक नई जगह पर बस गया: “मेरा मॉस्को का पता कोर्नीवस्की नहीं है, लेकिन पहले से ही नया है: मलाया दिमित्रोव्का, वी। फिरंग”।

इमारत
हवेली का निर्माण 1874 में लेफ्टिनेंट कर्नल व्लादिमीर रोस्तोवत्सेव के आदेश से किया गया था, जिन्होंने इस परियोजना पर काम करने के लिए वास्तुकार वासिली अफानासेव को काम पर रखा था। 1875 में, डॉ। याकॉव कोर्निव द्वारा संपत्ति का अधिग्रहण किया गया था, जो केंद्रीय भवन में बस गए और निजी भवनों को किराए पर दिया।

हवेली से सटे दो आवासीय परिवहनों को: वामपंथी ने 1873 में अफानुसयेव ने पड़ोसी के विलियम शूबर्ट के परिसर से पुनर्निर्माण किया था, और दायां एक, जो पूरी तरह से पहले के समान था, 1891 में बनाया गया था। घर के आंगन में एक लकड़ी के पुनर्निर्माण भी थे: एक खलिहान, भंडारण कमरे और एक ग्रीष्मकालीन रसोईघर। 1890 के दशक तक, इमारत को एक सजावटी कंगनी, एक कम बालस्ट्रेड, उभरा हुआ पट्टियों के साथ सजाया गया था, साथ ही साथ दो बे खिड़कियां – बाद में बालुस्ट्रैड और प्लैटबैंड खो गए थे। घर के सामने एक सामने का बगीचा था: इसे लकड़ी की बाड़ से बनाया गया था, जिसके पीछे झाड़ियाँ और पेड़ उग आए थे। पहले से ही भूतल पर इमारत के 20 वें सेंटीपरार्ट में देहाती द्वारा विभाजित किया गया था, और मुखौटा खिड़कियों को काफी संशोधित किया गया था।

1886 में चेखव का निपटारा एक दो मंजिला पत्थर का घर था जिसे एक तम्बू शैली में बनाया गया था और बे खिड़कियों से सजाया गया था। रिसालिट्स के साथ घर का असामान्य लेआउट, साथ ही दीवारों का लाल रंग, चेखव को हवेली को “दराज के सीने” कहने की अनुमति देता है:

“मैं कुद्रिन में रहता हूं, 4 वें व्यायामशाला के खिलाफ, कोर्निव के घर में, जो कि दराज के सीने की तरह दिखता है। घर का रंग उदार है, अर्थात लाल।”

चेखव के घर पर मेहमान
एक धर्मनिष्ठ व्यक्ति होने के नाते, चेखव हमेशा अपने आस-पास बड़ी संख्या में दोस्तों के साथ इकट्ठा होते थे जो सदोवैया-कुद्रिंस्काया पर लेखक के घर जाना पसंद करते थे। “रविवार की शाम को” दराज के सीने में आओ “- मज़े करो” – इस तरह नाटककार ने मुझे उसके घर जाने के लिए आमंत्रित किया। लेखक और अभिनेता व्लादिमीर कोरोलेंको, अलेक्सेसी प्लाशेव, अलेक्जेंडर लेन्स्की, व्लादिमीर गिलारोव्स्की, इवान लेओन्टिव-स्चेगलोव, अलेक्जेंडर लाज़ेरेव-ग्रुज़िंस्की, दिमित्री ग्रिगोरोविच, साथ ही आर्किटेक्ट फेडर शेखटेल ने अपने अपार्टमेंट का दौरा किया। व्यायामशाला के शिक्षकों ने बड़ी बहन मारिया से भी मुलाकात की। उनमें से एक के साथ, लिडा मिज़िनोवा उत्सुक मामला जुड़ा था:

“जब लाइका पहली बार मेरे पास किसी कारण से आई, तो इस तरह का एक मजेदार प्रकरण हुआ। हम सदोवैया-कुद्रिंस्काया पर कोर्निव के घर में रहते थे। लिका के साथ प्रवेश करते हुए, मैंने उसे दालान में छोड़ दिया, और मैं खुद ऊपर अपने कमरे में चली गई। इस समय, छोटा भाई मिशा सीढ़ियों से उतरने के लिए एंटोन पावलोविच के कार्यालय में उतरने लगा, और उसने लाइका को देखा। लिडिया स्टाकिवना हमेशा बहुत शर्मीली रही है। उसने खुद को हैंगर के खिलाफ दबाया और उसे आधा बंद कर दिया। उसके फर कोट के कॉलर के साथ चेहरा। लेकिन मिखाइल पावलोविच उसे बाहर करने में कामयाब रहे। अपने भाई के कार्यालय में प्रवेश करते हुए उन्होंने कहा:

– सुनो, एंटोन, मैरी इतनी सुंदर आई! यह दालान में है।

– उम … हाँ? – एंटोन पावलोविच का जवाब दिया, फिर उठकर दालान के माध्यम से ऊपर चला गया।

मिखाइल पावलोविच उसके पीछे फिर से खड़ा हो गया। शीर्ष पर एक मिनट बिताने के बाद, एंटोन पावलोविच वापस आने लगे। मीशा जल्द ही नीचे भी आ गई, और इसलिए उन्होंने कई बार इस पैदल यात्रा को दोहराया, लाइका की जांच करने की कोशिश की। इसके बाद, लाइका ने मुझे बताया कि पहली बार उसे यह आभास हुआ था कि हमारे परिवार में बहुत सारे पुरुष थे जो सभी ऊपर और नीचे चले गए थे!
मारिया चेखोवा के संस्मरणों से

चेखव के बड़े भाई निकोलाई एक कलाकार थे। 1879 में, यह वह था जिसने लेखक को इसहाक लेविटन से परिचित कराया, जो चेखव के सबसे करीबी दोस्तों में से एक बन गया। दोस्ती के संकेत के रूप में, लेवितन ने नाटककार को “इस्त्रा नदी” (1885) और “ओक और बर्च” (1884) के उपहार के साथ प्रस्तुत किया। 1893 में, एक पारिवारिक मित्र इल्या रेपिन ने चेकोव को लियो टॉल्स्टॉय को मिलाने का फैसला किया, जो सदोवैया-कुद्रिंस्काया पर घर पहुंचे। हालांकि, रेपिन को यह नहीं पता था कि चेखव परिवार तीन साल तक वहां नहीं रहा था और दोनों लेखकों के परिचित नहीं थे।

संग्रहालय का उद्घाटन
पॉनकोव घर में लेखक के रिश्तेदारों की पहल पर एंटोन चेखव की स्मृति में पहला संग्रहालय 1912 में खोला गया था। रुम्यत्सेव संग्रहालय के पुस्तकालय प्रबंधन ने एक साहित्यिक प्रदर्शनी के लिए एक कमरा आवंटित किया, जिसे “चेखव का कक्ष” कहा जाता है। 1921 में, ईई लेइटनेकर की पहल पर, एपी चेखव के नाम पर मॉस्को स्टेट म्यूजियम का आयोजन किया गया था। 1934 में, चेखव संग्रह राज्य साहित्य संग्रहालय के निधियों का हिस्सा बन गया। लेखक की मृत्यु की पचासवीं वर्षगांठ के सम्मान में 1954 में संग्रहालय खोला गया। इस समारोह में विज्ञान और संस्कृति के सोवियत हस्तियों के साथ-साथ लेखक के रिश्तेदार भी शामिल थे: विधवा ओल्गा नाइपर-चेखोवांद भतीजे सर्गेई चेखव।

प्रदर्शनी
संग्रहालय संग्रह लेखक और उनके परिवार के व्यक्तिगत संग्रह के दस्तावेजों और सामग्रियों पर आधारित है। प्रदर्शनी स्मारक के सिद्धांत के अनुसार बनाई गई है: ज्यादातर कमरों में, मिखाइल और मारिया चेखव के चित्र के अनुसार ऐतिहासिक अंदरूनी हिस्सों को बहाल किया गया था, और शेष कमरों में एक साहित्यिक प्रदर्शनी शामिल है।

दालान
मुख्य प्रवेश द्वार के सामने एक छोटा प्रवेश द्वार है, जहाँ से एक सीढ़ी दूसरी मंजिल तक जाती है। बाईं ओर एक लकड़ी का पिछलग्गू है, और खिड़की पर एक गहरी खिड़की की दीवार है, जिसका उपयोग चीजों को संग्रहीत करने के लिए किया जाता था। लकड़ी की सीढ़ी को 19 वीं शताब्दी के अधिकांश मनोर घरों में सजाया गया था: छड़ से तय की गई लाल कालीन, जबकि रेलिंग को लाल मखमल के साथ कवर किया गया था, जो तांबे के नाखूनों के साथ पकड़ा गया था।

एंटोन चेखव का अध्ययन और बेडरूम
दालान से आप लेखक के निजी कमरे में आ सकते हैं, जो भूतल पर स्थित है और घर के बाकी हिस्सों से अलग है। चेखव का कार्यालय एक बड़ा कमरा है जिसमें आंगन के सामने दो खिड़कियां हैं। कमरे की दीवारों को गहरे हरे रंग के वॉलपेपर के साथ कवर किया गया है। घर के यार्ड को पेड़ों के साथ घनी तरह से लगाया गया था, ताकि सूरज की रोशनी कमरे में पत्ते के माध्यम से प्रवेश करे। सर्दियों के दौरान हीटिंग के लिए इस्तेमाल किया जाने वाला टाइल वाला स्टोव बाएं कोने में था, इसके बगल में लेखक की डेस्क थी। चेखव ने जानबूझकर कार्यस्थल को कमरे के पीछे रखा था: कम खिड़कियों के सामने लोगों के पैर लगातार झड़ते थे, जो नाटककार को काम से विचलित करते थे। उसी समय, लेखक को शोर के माहौल में काम करना पसंद था – लोगों की उपस्थिति ने उन्हें ध्यान केंद्रित करने में मदद की:

“बैठ जाओ। मैं जल्द ही खत्म कर दूंगा। हम समझेंगे, उन्होंने कहा। अध्ययन में, किताबों की खुली अलमारियों को छत तक जाने के लिए सभी तरह से फैलाया गया है। किताबों में से एक ले लो और पढ़ने में हेडलॉन्ग जाओ, और डेस्क पर चेखव सिर के बल जाता है। एक पत्र में।
अलेक्जेंडर लाज़रेव-जॉर्जियाई ”

कार्यालय में नाटककार के निजी सामान हैं: ड्रेगन के रूप में कैंडलस्टिक्स, मछली पकड़ने का सामान और घोड़े की आकृति वाला एक इंकवेल, आभारी रोगियों द्वारा लेखक को प्रस्तुत किया गया। तालिका के ऊपर अभिनेता कोंस्टेंटिन वरलामोव, व्लादिमीर दावेदोव और पावेल स्वोबोडिन के चित्र हैं, जिन्होंने चेखव के नाटकों की प्रस्तुतियों में मुख्य भूमिका निभाई थी। अध्ययन के बीच में एक आलीशान मेज़पोश और एक मिट्टी के दीपक के साथ एक मेज है, और दीवारों को लेखक के करीबी दोस्तों और कई परिदृश्य चित्रों की तस्वीरों से सजाया गया है। चेखव इस कार्यालय में हर दिन मरीजों को प्राप्त करते थे: 1884 में काउंटी डॉक्टर की उपाधि प्राप्त करने वाले 19 वीं सदी के प्रमुख सर्जन निकोलाई स्किलिफोसोव्स्की में से एक लेखक ने अपने जीवन के अंतिम दिनों तक दवा का अभ्यास किया।

“वह [चेखव] अभी भी बैठा हुआ है, लिख रहा है, लिख रहा है। कोई दिन नहीं है जब वह नहीं लिखता है … कभी-कभी, अगर कोई [चिकित्सा] अभ्यास नहीं है, तो वह पूरे दिन नाक पर इशारा नहीं करता है। भयंकर वास्तुकार।
अलेक्जेंडर लाज़रेव-ग्रुज़िंस्की ”

चेखव के बेडरूम के अगले दरवाजे में केवल एक खिड़की है जो सदोवैया-कुद्रिंस्काया स्ट्रीट के सामने है। हालांकि, अध्ययन के विपरीत, बेडरूम काफी उज्ज्वल था। एक ऊनी कंबल और दो बड़े तकियों के साथ दीवार के खिलाफ एक लोहे का बिस्तर है, जिसमें से एक नाटककार की मां द्वारा कशीदाकारी वाला एक तकिया पहनता है। बिस्तर के ऊपर एक व्यक्ति का झंडा लटका हुआ है, जिसे लेखक ने यूक्रेन की यात्रा से लाया है, और खिड़की से एक दूसरी डेस्क है, जिस पर चेखव ने काम किया था जब वह कार्यालय में बहुत अंधेरा हो गया था। इसकी सतह पर कैंडलस्टिक्स, एक दीपक और पुस्तकों का एक ढेर है। बेडरूम की दीवारों पर उनके भाई निकोलस के चित्र हैं, विशेष रूप से परिचितों की बेटी एनी मेवेसकाया और एक किसान लड़के के बच्चों के चित्रों में, 1880 में बनाया गया था। लेखक के निजी सामान, एक विश्वविद्यालय बिल्ला को यहां प्रस्तुत किया गया है, एक ओबेओ – एक मस्कट, एक अटैची,

मिखाइल पावलोविच चेखव का कमरा
लेखक के निजी कमरों के बगल में मिखाइल चेखव का बेडरूम था। इस अपार्टमेंट में रहने के समय, मिखाइल मास्को विश्वविद्यालय के कानून संकाय में एक छात्र था। कमरे में एक बेड, एक प्रामाणिक डेस्क, एमपी चेखव के व्यक्तिगत सामान, साथ ही साथ उनके वाटरकलर्स भी हैं।

बैठक कक्ष
दूसरी मंजिल की ओर जाने वाली सीढ़ियों पर, संग्रहालय आगंतुक साइट के बाईं ओर स्थित कमरे में प्रवेश करते हैं। यहां चेखव युग के अंदरूनी हिस्सों को पूरी तरह से बहाल किया गया है: दीवारों को हल्के वॉलपेपर से सज्जित किया गया है, और खिड़कियों को बकाइन लैंब्रेक्विंस से सजाया गया है। उनके बीच एक गोल घड़ी लटकी हुई है, और खिड़कियों पर अजीज, फिकस और कैक्टि हैं। दाहिनी दीवार के पास एक मखमली मेज़पोश के साथ एक सोफा और एक अंडाकार मेज है, जिस पर एक चीनी मिट्टी के बरतन दीपक, परिवार की तस्वीरों के साथ एक एल्बम और एक ऐशट्रे है। बाईं ओर एक पियानो है, जिसके ऊपर एक लैंडस्केप पेंटिंग लटकी हुई है। ज्योमेट्रिक आसनों में लिविंग रूम के फर्श। एक आभूषण है। चेखव के समय, मछली के साथ रहने वाले कमरे में एक मछलीघर भी था, जिसे लेखक अपने खाली समय में देखना पसंद करते थे। जैसा कि अलेक्जेंडर लाज़रेव-ग्रुज़िंस्की ने याद किया:

“एक्वेरियम, पियानो और फर्नीचर की ओर इशारा करते हुए, चेखव ने मुझसे कहा:” लेखक बनना अच्छा है … यह सब मुझे साहित्य ने दिया है। “लेकिन जब मैंने साहित्य द्वारा दी गई चीजों पर कुछ श्रद्धा से देखा, तो चेखव को हंसी आ गई। समझाया कि उसने पियानो किराए पर लिया था, और फर्नीचर का वह हिस्सा उसके भाई निकोलाई का था। ऐसा लगता है कि यह किसी तरह से साहित्यिक फर्नीचर था।

चेखव के रहने वाले कमरे में फर्नीचर वास्तव में “अलार्म क्लॉक” पत्रिका के पूर्व प्रकाशक से संबंधित था, जो 1883 में टूट गया था, अपने कर्मचारियों को अपने स्वयं के फर्नीचर के साथ शुल्क का भुगतान किया था। उस समय, लेखक निकोलाई चेखोव के बड़े भाई ने उनके लिए काम किया, जिन्होंने अपने परिवार को हेडसेट भेंट किया। बुककेस में फैमिली लाइब्रेरी, क्लोज फ्रेंड्स की तस्वीरों के साथ-साथ एंटोन चेखव के आर्ट पोट्रेट्स को स्टोर किया जाता है, जिनमें से कलाकार वैलेन्टिन सेरोव का काम सामने आता है। कमरे में रहने वाले प्रदर्शनी में ऑटोग्राफ की गई तस्वीरें और दूसरे हाथ के बुककीपर निकोलाई स्वेशनिकोव द्वारा चेखव को दान की गई पुस्तकों का संग्रह शामिल है।

मारिया चेखोवा का कमरा
लिविंग रूम मारिया चेखोवा के कमरे में चला जाता है, जिन्होंने ल्यूडमिला रज़ेव्स्काया की महिलाओं के शिक्षण संस्थान में एक इतिहास शिक्षक के रूप में काम किया था। कमरे को दो भागों में विभाजित किया गया है जिसमें उभरी हुई खिड़कियां और एक टाइल वाला स्टोव है: एक हिस्से में एक कार्यालय था और दूसरे में मारिया का बेडरूम। कार्यालय एक डेस्क और सोफे का प्रदर्शन करता है, और बेडरूम में एक बिस्तर और छोटे बेडसाइड टेबल हैं। सम्मिलित कमरों के बीच में एक चित्रफलक है, जिसके पीछे चेखव ने रेखाचित्र और परिदृश्य चित्रित किए हैं।

भोजन कक्ष
भोजन कक्ष में परिवार के रात्रिभोज और चेखव परिवार के रात्रिभोज थे। दीवारों को हल्के पीले वॉलपेपर के साथ कवर किया गया है, नेत्रहीन अंतरिक्ष में वृद्धि कर रहा है, और केंद्र में विनीज़ कुर्सियों के साथ एक बड़ी खाने की मेज है। कमरे के बाएं कोने में हीटिंग कमरों के लिए एक टाइल वाला स्टोव भी है, और उस पर मिट्टी के दीपक के साथ एक बुफे। लिविंग रूम की दीवारों पर रूस का एक भौगोलिक मानचित्र लटका हुआ है, साथ ही निकोलाई चेखोव की कलाकृतियाँ भी हैं। दोपहर में, परिवार अक्सर एक साथ बिताते थे। मिखाइल चेखव ने एक शाम का वर्णन किया:

“अब, रात के खाने के बाद, जब माशेता [मारिया चेखोवा], सूप पीकर और रोस्ट की प्लेटें बिछाकर थक जाती है, उसके सोफे पर गिर जाती है, और अंतोशा और वान्या उसके खिलाफ गर्म स्टोव से बैठते हैं और अपनी सिगरेट सुलगाने लगते हैं, मैं प्रिय इवानेंको को पकड़ कर, मैं उसे पियानो पर बिठाता हूं और उसकी संगत के लिए गाना शुरू करता हूं। इवानेंको खेलता है और डूबता है, एंटोन मुस्कुराता है, और माचेता मुझे रोकने के लिए भीख मांगता है। “थक गया! यह सिर्फ इतना है कि आपकी घृणास्पद आवाज आत्मा को चीर देती है। ! “वह अपने कमरे से चिल्लाती है, और मैं गाता हूं और गाता हूं। मैं तब तक गाता हूं जब तक कि मेरी आँखें तनाव से दर्द नहीं करना शुरू कर देती हैं।” ठीक है, आवाज, “इवानेंको कहते हैं, मेरी आँखों में देखते हैं, और तिरस्कार से … उसका सिर हिलाता है।

रूम ऑफ एवगेनिया चेखोवा
भोजन कक्ष लेखक इवगेनिया चेखोवा की माँ के कमरे से सटा हुआ है। यहां, संरक्षित आंतरिक फर्नीचर की कमी के साथ-साथ कमरों के विस्तृत विवरण के कारण ऐतिहासिक अंदरूनी को फिर से बनाया नहीं गया था। चेखव के जीवनकाल के संस्करण, साथ ही साथ उनकी साहित्यिक गतिविधियों से संबंधित अभिलेखीय दस्तावेज, इस कमरे की दीवारों में प्रदर्शित किए गए हैं।

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