नोट्रे-डेम डी पेरिस, फ्रांस का इतिहास

नोट्रे-डेम डी पेरिस कैथेड्रल पेरिस और फ्रांस के सबसे प्रतिष्ठित स्मारकों में से एक है। कैथेड्रल फ्रांस के इतिहास में कई प्रकरणों से जुड़ा हुआ है। 12 वीं शताब्दी में निर्मित, इसका निर्माण लगभग दो शताब्दियों तक फैला था। 18वीं शताब्दी में संशोधित किया गया और 19वीं शताब्दी में पुनर्स्थापित किया गया, यह सदियों से पेरिस में ईसाई पूजा का प्रतीक रहा है।

कैथेड्रल का इतिहास फ्रांस के इतिहास से निकटता से जुड़ा हुआ है, चौथी शताब्दी में, क्लोविस के आगमन के साथ, पेरिस फ्रैंकिश साम्राज्य की ईसाई राजधानी बन गया। यह तब था जब छठी शताब्दी में पहला सेंट-इटियेन कैथेड्रल बनाया गया था। 12वीं शताब्दी में नॉर्मन आक्रमणों के बाद शहर का उदय शुरू हुआ। शताब्दी के दौरान चार पोप वहां रहे। शहर समृद्ध है, यह कलात्मक और बौद्धिक आदान-प्रदान का स्थान है, जो कॉलेजों और दर्शनशास्त्र और धर्मशास्त्र के एक विश्वविद्यालय से सुसज्जित है। इस तरह शुरू होती है नोट्रे डेम की कहानी।

उसी समय, जेरूसलम के धर्मयुद्ध और सैंटियागो डी कंपोस्टेला की तीर्थयात्रा सड़कों पर हजारों वफादार लोगों को ले जाती है। सीन को पार करने के लिए इले डे ला सीट एक आवश्यक स्टॉपओवर है। दरअसल, शहर के जिले में वफादार झुंड। वे पूजा के लिए व्यावसायिक गतिविधि और प्रसाद उत्पन्न करते हैं। इस संदर्भ में, पेरिस के बिशप मौरिस डी सुली ने विश्वासियों के स्वागत के लिए एक नए और विशाल गिरजाघर का निर्माण किया।

13वीं शताब्दी में पेरिस की जनसंख्या दोगुनी हो गई। सेंट लुइस यरूशलेम से मसीह के जुनून के अवशेषों को वापस लाता है जिसे उन्होंने 1239 में गिरजाघर में रखा था। इस प्रकार गिरजाघर पूजा का एक उच्च स्थान बन जाता है। यह बढ़ता है और धार्मिक वास्तुकला का एक मॉडल बनने के लिए बदलता है।

पुनर्जागरण के दौरान, स्वाद विकसित हुए, इसकी अपील की उपेक्षा की गई। 17वीं शताब्दी में, लुई XIII की इच्छा से, राज्य ने खुद को नोट्रे-डेम डी पेरिस के संरक्षण में रखा। 18 वीं शताब्दी में प्रमुख विकास हुए।

फ्रांसीसी क्रांति के दौरान, नोट्रे-डेम उस स्थान पर जहां 1804 में नेपोलियन प्रथम का राज्याभिषेक हुआ, फिर 1821 में हेनरी डी’आर्टोइस, ड्यूक ऑफ बॉरदॉ का बपतिस्मा, साथ ही फ्रांसीसी गणराज्य के कई राष्ट्रपतियों का अंतिम संस्कार (एडॉल्फे) थियर्स, साडी कार्नोट, पॉल डौमर, चार्ल्स डी गॉल, जॉर्जेस पोम्पिडो, फ्रांकोइस मिटर्रैंड)।

कैथेड्रल कई कलात्मक कार्यों को प्रेरित करता है, विशेष रूप से विक्टर ह्यूगो का उपन्यास नोट्रे-डेम डी पेरिस 1831 में प्रकाशित हुआ और जो इसके इतिहास को आंशिक रूप से प्रभावित करता है। खराब मौसम और क्रांति से दुर्व्यवहार, 19 वीं शताब्दी में गिरजाघर के ढहने की धमकी दी गई। विक्टर ह्यूगो द्वारा नोट्रे-डेम डी पेरिस की बदौलत लोकप्रियता में पुनरुत्थान से प्रेरित, राज्य ने 19 वीं शताब्दी में बहाली का काम करने का फैसला किया।

फ्रांसीसी क्रांति के बाद, कैथेड्रल को 1845 और 1867 के बीच एक प्रमुख, कभी-कभी विवादास्पद, वास्तुकार यूजीन वायलेट-ले-डक की दिशा में बहाली से लाभ हुआ, जिन्होंने इसमें अप्रकाशित तत्वों और रूपांकनों को शामिल किया। इन कारणों से, शैली पूरी तरह से एक समान नहीं है: कैथेड्रल में आदिम गोथिक और उज्ज्वल गोथिक की विशेषताएं हैं। ट्रान्ससेप्ट की प्रत्येक भुजा को सुशोभित करने वाली दो गुलाब की खिड़कियां यूरोप में सबसे बड़ी हैं।

1991 में यूनेस्को की विश्व धरोहर स्थल के रूप में वर्गीकृत, इसके निर्माण की 850 वीं वर्षगांठ 2013 में मनाई गई थी। 21 वीं सदी की शुरुआत में, हर साल लगभग 13 से 14 मिलियन लोगों द्वारा नोट्रे-डेम का दौरा किया गया था। इमारत, एक छोटी बासीलीक भी, इस प्रकार यूरोप में सबसे अधिक देखी जाने वाली स्मारक है और 2019 तक दुनिया में सबसे अधिक देखी जाने वाली स्मारकों में से एक है।

15 अप्रैल, 2019 की हिंसक आग ने शिखर और पूरी छत को नष्ट कर दिया, जो नेव, गाना बजानेवालों और ट्रेनसेप्ट को कवर करती है। कैथेड्रल के निर्माण के बाद से यह सबसे बड़ी आपदा है। नोट्रे-डेम, इस तिथि से अनिश्चित काल के लिए जनता के लिए बंद है। इसका समान पुनर्निर्माण 2020 में तय किया गया है और इसे 2024 के लिए जनता के लिए फिर से खोलने की योजना है।

गिरजाघर से पहले
चौथी शताब्दी में, क्लोविस ईसाई धर्म में परिवर्तित हो गए। एक फ्रेंकिश राजा, उसने पेरिस को राजधानी बनाया और ईसाई पूजा विकसित की। शहर के द्वीप पर पहला सेंट-एटियेन कैथेड्रल बनाया गया था। गैलो-रोमन काल में, शहर को “शहर” कहा जाता था। पेरिस का पहला शहर एक द्वीप पर बनाया गया है जो दुश्मनों के खिलाफ एक प्राकृतिक प्राचीर बनाता है। शहर तेजी से बढ़ रहा है। उत्तर और दक्षिण में दो पुल नए पड़ोस को जोड़ते हैं।

मौरिस डी सुली के गिरजाघर से पहले चार धार्मिक इमारतें एक दूसरे का अनुसरण करती हैं: 4 वीं शताब्दी का एक पैलियो-ईसाई चर्च एक मेरोविंगियन बेसिलिका में फिर से बनाया गया, फिर एक कैरोलिंगियन कैथेड्रल 3 और अंत में एक रोमनस्क्यू कैथेड्रल को बहाल और बड़ा किया गया, लेकिन जो धीरे-धीरे भी साबित होता है पेरिस की तेजी से बढ़ती आबादी के लिए छोटा।

मार्सेल चौथी सदी में पेरिस के नौवें बिशप हैं। 360-361 में, उन्होंने पेरिस की परिषद में भाग लिया, जिसका उद्देश्य चर्च की विभिन्न धाराओं को एकजुट करना है। उसी वर्ष सम्राट जूलियन अपनी सेना के साथ लुटेस में है। 496 के आसपास, किंग क्लोविस ने पेरिस को फ्रैंकिश साम्राज्य की राजधानी के रूप में चुना और ईसाई धर्म में परिवर्तित हो गए। पेरिस का सूबा बहुत प्रसिद्ध और प्रभावशाली हो जाता है। छठी शताब्दी के मध्य में, बिशप जर्मेन ने पेरिस में कई परिषदों की मेजबानी की।

दो सदियों बाद, सम्राट शारलेमेन और उनके उत्तराधिकारियों ने चर्च ऑफ पेरिस को एक विशेषाधिकार प्राप्त दर्जा दिया। इसके बाद, राजाओं ने चर्च और राजशाही के बीच गठबंधन को मजबूत किया, सेंट-डेनिस के अभय और पेरिस की प्रमुख भूमिकाओं के कैथेड्रल को प्रदान किया।

जीन ह्यूबर्ट के अनुसार, 6 वीं से 12 वीं शताब्दी तक, नोट्रे-डेम रूपों को समर्पित आदिम कैथेड्रल, सेंट-एटिने कैथेड्रल के साथ एक डबल कैथेड्रल है, जो सेंट-जीन-ले-रोंड के बपतिस्मा के साथ बनता है। मध्य युग पेरिस के सूबा के उपाध्याय, बिशप मौरिस डी सुली के कैथेड्रल से पहले बिशप का समूह।

उन्नीसवीं शताब्दी में बहाली के काम के दौरान किए गए उत्खनन से प्रांगण के नीचे राजधानियों और मोज़ाइक के अवशेष मिले। ये तत्व सेंट स्टीफन को समर्पित रोमन या मेरोविंगियन काल से एक धार्मिक इमारत के अस्तित्व को साबित करते हैं। यह पूर्व चर्च वर्तमान प्रांगण के नीचे स्थित था। कैथेड्रल से दूर नहीं, सेंट जीन ले रोंड के चर्च में 6 वीं से 12 वीं शताब्दी तक एक बड़ी पानी की टंकी थी, जिसे बपतिस्मा के रूप में इस्तेमाल किया जाता था। कैथेड्रल के गाना बजानेवालों की वर्तमान साइट पर, बिशप के लिए आरक्षित एपिस्कोपल महल का पुराना चैपल था। द्वीप के पूर्वी सिरे पर सूबा के लिए आरक्षित इमारतों का एक समूह था।

निर्माण के चरण
लुई VI, थिबॉड II के शासनकाल में, 1144 से 1158 तक पेरिस के बिशप नए वास्तुशिल्प रुझानों में रुचि रखने लगे। इले डे ला सीट मध्य युग में पारित होने का एक बहुत लोकप्रिय स्थान था। इसकी गतिविधि पूरे मध्य युग में कई पूजा स्थलों के बीच विकसित हुई। कैथेड्रल के निर्माण के दौरान, जिला एक निर्माण स्थल में बदल गया है। होटल-डियू में तीर्थयात्रियों और बीमारों का स्वागत किया जाता है।

एक बड़ी इमारत बनाने के लिए, साइट को स्थापित करने और सामग्री को स्टोर करने के लिए बड़ी जगह होना जरूरी है। यही कारण है कि मौरिस डी सुली ने सेंट-इटियेन कैथेड्रल को नष्ट करने का फैसला किया। फोरकोर्ट में तब्दील होने से पहले मुक्त सतह का उपयोग निर्माण स्थल के रूप में किया जाता है। कैथेड्रल का निर्माण पुराने चर्च के पूर्व में स्थित है। इसी प्रकार, सामग्री को संप्रेषित करने के लिए, आसानी से प्रसारित करना आवश्यक है। हालांकि, द्वीप तक पहुंचने के लिए जिले में केवल संकरी गलियां और दो छोटे पुल हैं। लुई VI ने एक बड़े पुल के निर्माण का आदेश दिया, जिसे पोंट-ऑक्स-चेंज कहा जाता है।

1160 में, बिशप मौरिस डी सुली ने रोमनस्क्यू कैथेड्रल के स्थान पर एक नए प्रकार के अभयारण्य का निर्माण करने का फैसला किया, जो बहुत बड़ा था। कैथेड्रल का पहला पत्थर 1163 में बिशप मौरिस डी सुली द्वारा रखा गया था। उन्होंने अपने समय के सर्वश्रेष्ठ राजमिस्त्री वास्तुकारों के समन्वय में एक विशाल परियोजना शुरू की। इन बिल्डरों ने मिलकर एक नई धार्मिक कला की कल्पना की, जिसे 16वीं शताब्दी से “गॉथिक कला” कहा जाता है।

एक महत्वाकांक्षी निर्माता, उन्होंने अपने सूबा में कई चर्चों, मठों और धर्मशालाओं की स्थापना की और उनकी जागीर और राजस्व को पुनर्गठित किया। हालाँकि, उनका प्रमुख कार्य पेरिस में नोट्रे-डेम कैथेड्रल बना हुआ है। उन्होंने इसे 1160 से मौजूदा कैथेड्रल, सेंट-एटियेन की साइट पर बनाया था। अपने आयामों और अपने स्थापत्य नवाचारों में महत्वाकांक्षी, यह इमारत पैरिशियन समुदाय के जीवन में योगदान करती है। कैथेड्रल के आसपास शहरी योजना का पुनर्विकास पहुंच की सुविधा प्रदान करता है।

इमारत के वास्तुकार, जो गुमनाम रहे, ने असाधारण आयामों की एक इमारत तैयार की: 127 मीटर लंबा, 40 मीटर चौड़ा और 33 मीटर ऊंचा। 13 वीं शताब्दी के मध्य तक, गिरजाघर पश्चिमी दुनिया का सबसे बड़ा धार्मिक स्मारक था। सेंट-डेनिस बेसिलिका में शुरू की गई निर्माण तकनीकों का कौशल नोट्रे-डेम साइट पर जारी है। तुरंत उत्कृष्ट कृतियों के रूप में माने जाने वाले, इन नए धार्मिक भवनों को “फ्रांसीसी कार्य” कहा जाता है। पुनर्जागरण के दौरान अनुपयोगी होने से पहले, अवधारणा और शैली ने फ्रांस और यूरोप में एक मॉडल के रूप में कार्य किया।

पेरिस के धनुर्धर एटिने डी गारलैंड ने इसके अलंकरण के लिए प्रमुख कार्य किए, जिसमें सेंट ऐनी पोर्टल भी शामिल है, जिसे स्तंभ मूर्तियों से सजाया गया है। उसी समय, फादर सुगर ने नए सेंट-डेनिस बेसिलिका के काम की अध्यक्षता की, जिसे रंगीन कांच के मंदिर के रूप में डिजाइन किया गया था। चर्च में “लाइटिंग लाइट” का विचार प्रमुख अवधारणा है। नई स्थापत्य तकनीकों ने समकालीनों को विशेष रूप से सना हुआ ग्लास की कला से प्रभावित किया।

नए गिरजाघर की वास्तुकला नई गोथिक कला के अनुरूप होनी चाहिए। कई बड़े गोथिक चर्च तब पहले से ही अस्तित्व में थे (सेंट-डेनिस एबी चर्च, नोट्रे-डेम डी नोयोन कैथेड्रल और नोट्रे-डेम डी लाओन कैथेड्रल), जबकि सेंट-एटिने डे सेंस कैथेड्रल पूरा होने वाला था। निर्माण, लुई VII (जिन्होंने 200 पाउंड की राशि की पेशकश की) के शासनकाल के दौरान शुरू हुआ, 1163 से 1345 तक चला। उस समय, पेरिस केवल एक बिशपचार्य था, सेंस के आर्कबिशप का जनक था, सेंस मूल रूप से रोमन प्रान्त था। लियोनिस चौथा।

फादर सुगर कैथेड्रल को वर्जिन की विजय (18 वीं में नष्ट) के विषय पर एक सना हुआ ग्लास खिड़की प्रदान करता है। नए कैथेड्रल के निर्माण के दौरान, विभिन्न तत्वों को फिर से प्रस्तुत किया गया, जिसमें सैंट ऐनी पोर्टल और सुगर द्वारा दान की गई वर्जिन की सना हुआ ग्लास खिड़की शामिल है।

पूरे पश्चिमी यूरोप की तरह, 11वीं और 12वीं शताब्दी वास्तव में फ्रांसीसी शहरों की आबादी में तेजी से वृद्धि की विशेषता है, जो महत्वपूर्ण आर्थिक विकास से जुड़ी हुई है, और पुराने कैथेड्रल अधिकांश भाग के लिए बहुत छोटे हो गए हैं, जिसमें तेजी से बड़े लोगों की संख्या बढ़ रही है। वफ़ादार। विशेषज्ञों का अनुमान है कि पेरिस की जनसंख्या 1180 में 25,000 निवासियों से बढ़कर, फिलिप द्वितीय ऑगस्टस के शासनकाल की शुरुआत, 1220 के आसपास 50,000 हो गई, जिससे यह इटली के बाहर यूरोप का सबसे बड़ा शहर बन गया।

निर्माण
इतिहासकार जीन डे सेंट-विक्टर ने मेमोरियल हिस्टोरियारम में दर्ज किया है कि नोट्रे-डेम का निर्माण 24 मार्च और 25 अप्रैल 1163 के बीच राजा लुई VII और पोप अलेक्जेंडर III की उपस्थिति में आधारशिला रखने के साथ शुरू हुआ था। निर्माण के चार चरण बिशप मौरिस डी सुली और यूडेस डी सुली (मौरिस से संबंधित नहीं) के तहत हुए, जिनके नाम खो गए हैं। 2019 की आग में गिरे तिजोरी के पत्थरों के विश्लेषण से पता चलता है कि वे पेरिस के उत्तर-पश्चिम में एक काउंटी वेक्सिन में उत्खनन किए गए थे, और संभवतः सीन को नौका द्वारा लाया गया था।

पहला चरण गाना बजानेवालों और उसके दो चलने के निर्माण के साथ शुरू हुआ। टोरिग्नी के रॉबर्ट के अनुसार, गाना बजानेवालों को 1177 में पूरा किया गया था और उच्च वेदी को 1 9 मई 1182 को पेरिस में पापल विरासत कार्डिनल हेनरी डी चातेऊ-मार्के और मौरिस डी सुली द्वारा पवित्रा किया गया था।

दूसरा चरण, 1182 से 1190 तक, गाना बजानेवालों और उसके गलियारों के पीछे की गुफा के चार खंडों के निर्माण से संबंधित था। यह गाना बजानेवालों के पूरा होने के बाद शुरू हुआ, लेकिन नौसेना के अंतिम आवंटित खंड के समाप्त होने से पहले समाप्त हो गया। 1190 में शुरू होकर, अग्रभाग के आधार स्थापित किए गए थे, और पहले ट्रैवर्स पूरे किए गए थे। कैसरिया के हेराक्लियस ने 1185 में अभी भी अधूरे गिरजाघर से तीसरे धर्मयुद्ध का आह्वान किया।

लुई IX ने मसीह के जुनून के अवशेष जमा किए, जिसमें कांटों का ताज, क्रॉस की एक कील और क्रॉस का एक टुकड़ा शामिल था, जिसे उन्होंने लैटिन सम्राट बाल्डविन II से निर्माण के दौरान कैथेड्रल में बड़े खर्च पर खरीदा था। सैंटे-चैपल का। माना जाता है कि एक अंडर-शर्ट, लुई की थी, उनकी मृत्यु के कुछ समय बाद अवशेषों के संग्रह में जोड़ा गया था।

चर्च के केंद्र में अधिक प्रकाश लाने के लिए, गाना बजानेवालों में ट्रान्ससेप्ट जोड़ने का निर्णय लिया गया था, जहां वेदी स्थित थी। छह-भाग वाले रिब वाल्ट के बजाय सरल चार-भाग के उपयोग का मतलब था कि छतें मजबूत थीं और ऊंची हो सकती थीं। 1196 में बिशप मौरिस डी सुली की मृत्यु के बाद, उनके उत्तराधिकारी, यूडेस डी सुली ने ट्रॅनसेप्ट के पूरा होने का निरीक्षण किया, और नेव पर काम जारी रखा, जो 1208 में अपनी मृत्यु के समय पूरा होने वाला था। इस समय तक, पश्चिमी अग्रभाग पहले से ही बड़े पैमाने पर बनाया गया था, हालांकि यह लगभग 1240 के दशक के मध्य तक पूरा नहीं हुआ था। 1225 और 1250 के बीच पश्चिम की ओर दो टावरों के साथ, नेव की ऊपरी गैलरी का निर्माण किया गया था।

13वीं शताब्दी के मध्य में एक और महत्वपूर्ण परिवर्तन आया, जब नवीनतम रेयोनेंट शैली में ट्रान्ससेप्ट्स को फिर से तैयार किया गया; 1240 के दशक के अंत में जीन डे चेल्स ने उत्तरी ट्रॅनसेप्ट में एक विशाल पोर्टल जोड़ा जो एक शानदार गुलाब की खिड़की से सबसे ऊपर था। कुछ ही समय बाद (1258 से) पियरे डी मॉन्ट्रियल ने दक्षिणी ट्रॅनसेप्ट पर इसी तरह की योजना को अंजाम दिया। इन दोनों ट्रांसेप्ट पोर्टलों को मूर्तिकला से बड़े पैमाने पर अलंकृत किया गया था; दक्षिण पोर्टल में सेंट स्टीफन और विभिन्न स्थानीय संतों के जीवन के दृश्य दिखाई देते हैं, जबकि उत्तर पोर्टल में क्राइस्ट की शैशवावस्था और थियोफिलस की कहानी को टाइम्पेनम में दिखाया गया है, जिसमें ट्रूमो में वर्जिन और चाइल्ड की अत्यधिक प्रभावशाली प्रतिमा है।

मास्टर बिल्डर्स पियरे डी चेल्स, जीन रेवी, जीन ले बुटीलर, और रेमंड डू टेम्पल ने कैथेड्रल के निर्माण में डी चेल्स और डी मॉन्ट्रियल और फिर एक-दूसरे का स्थान लिया। रेवी ने डी चेल्स की रूड स्क्रीन और चेवेट चैपल को पूरा किया, फिर गाना बजानेवालों के 15-मीटर (49 फीट) उड़ने वाले बट्रेस शुरू किए। रेवी के भतीजे जीन ले बुटीलर, 1344 में उनके उत्तराधिकारी बने और 1363 में उनकी मृत्यु के बाद उनके डिप्टी रेमंड डू टेम्पल ने उनकी जगह ले ली।

13वीं शताब्दी में एक महत्वपूर्ण नवाचार फ्लाइंग बट्रेस की शुरूआत थी। बट्रेस से पहले, छत का सारा भार बाहर की ओर और नीचे की ओर दीवारों पर दब गया, और उनका समर्थन करने वाले एबंटमेंट्स। फ्लाइंग बट्रेस के साथ, वजन को पूरी तरह से संरचना के बाहर तिजोरी की पसलियों द्वारा काउंटर-सपोर्ट की एक श्रृंखला तक ले जाया गया था, जो पत्थर के शिखर के साथ सबसे ऊपर थे, जिससे उन्हें अधिक वजन मिला। बट्रेस का मतलब था कि दीवारें ऊंची और पतली हो सकती हैं, और उनमें बहुत बड़ी खिड़कियां हो सकती हैं। 13 वीं शताब्दी में स्थापना तिथि से परे किसी भी महान सटीकता के साथ पहले बट्रेस की तारीख ज्ञात नहीं है।

हालांकि, कला इतिहासकार एंड्रयू टालोन ने पूरी संरचना के विस्तृत लेजर स्कैन के आधार पर तर्क दिया है कि बट्रेस मूल डिजाइन का हिस्सा थे। टैलन के अनुसार, स्कैन से संकेत मिलता है कि “इमारत के ऊपरी हिस्से ने 800 वर्षों में एक भी स्मिडजेन नहीं हिलाया है,” जबकि अगर उन्हें बाद में जोड़ा गया तो उनके जोड़ने से पहले कुछ आंदोलन अपरिहार्य होगा।

पहली अवधि (1161-1250)
एक किंवदंती, जिसे इतिहासकार जीन डे सेंट-विक्टर ने अपने मेमोरियल हिस्टोरियारम में 14 वीं शताब्दी में लिखा था और एक लंबी और प्रचुर ऐतिहासिक परंपरा द्वारा रिपोर्ट किया गया था, यह है कि 24 मार्च और 25 अप्रैल, 1163 के बीच, पोप अलेक्जेंडर III, फिर एक शरणार्थी सेंस में, राजा लुई VII की उपस्थिति में पहला पत्थर खुद रखा। ज्ञान की वर्तमान स्थिति में, नोट्रे-डेम के काम की शुरुआत के लिए परंपरागत रूप से रखी गई तारीख 1163 है, लेकिन यह संभव है कि साइट 1161 की शुरुआत में शुरू हुई। अधिकांश काम बिशप मौरिस डे के निर्देशन में किया जाता है। सुली (1160-1197) और उनके उत्तराधिकारी ओडन डी सुली (1197-1208) – दोनों असंबंधित। चार अलग-अलग मास्टर बिल्डरों के अनुरूप चार निर्माण अभियान हैं।

पेरिस के गिरजाघर का निर्माण केवल 75 वर्षों तक चला, जब तक कि 1235 से बट्रेस के बीच साइड चैपल की प्राप्ति के काम की शुरुआत नहीं हुई। निर्माण की इस गति के लिए महत्वपूर्ण धन की आवश्यकता होती है। द मनी ऑफ कैथेड्रल्स पर हेनरी क्रॉस की पुस्तक से पता चलता है कि निर्माण का यह पहला चरण केवल बिशप और अध्याय की उचित संपत्ति के अधिकांश भाग के लिए जुटाया गया था। कैथेड्रल का निर्माण समृद्धि और शांति की अवधि से लाभान्वित हो सकता है। फिलिप अगस्टे के शासनकाल के दौरान, नॉर्मंडी और लैंगडॉक के अधिग्रहण के साथ शाही डोमेन में काफी वृद्धि हुई, जिससे राजशाही के वित्त में वृद्धि हुई, लेकिन पेरिस के पूंजीपति वर्ग ने भी इस नए शाही डोमेन के प्रबंधन में भाग लिया। हालांकि, राजाओं के नाम गिरजाघर के वित्तपोषण में प्रकट नहीं होते हैं। उदाहरण के लिए, सेंट लुइस, जो फिर भी मठों और मठों के लिए कई दान करता है, का उल्लेख नहीं किया गया है।

गिरजाघर कारखाने के खातों को संरक्षित नहीं किया गया है। बिशप और अध्याय की संपत्ति को कैथेड्रल के कार्टुलरी द्वारा जाना जाता है, जिसे बेंजामिन गेरार्ड द्वारा प्रकाशित किया गया था। जैसा कि बेंजामिन गेरार्ड बताते हैं (पृष्ठ CLXVII), नोट्रे-डेम चर्च का कार्टुलरी कैथेड्रल के निर्माण के बारे में कोई जानकारी नहीं देता है। उदाहरण के लिए, बिशप के पास सीन के दाहिने किनारे पर भूमि का एक बड़ा हिस्सा था, और अध्याय इले डे ला सीट।

कार्टुलरी नोट करता है कि बिशप की कई संपत्ति बुर्जुआ द्वारा बेची गई थी और कैथेड्रल के निर्माण के लिए वित्त पोषण के लिए इस्तेमाल किया जाना था। कैथेड्रल मृत्युलेख ने 1196 में मौरिस डी सुली द्वारा बनाई गई 100 पुस्तकों के दान को संरक्षित किया है, ताकि इसके कवर के लिए आवश्यक सीसा खरीदा जा सके। बिशप की एक और आय पेरिस के हॉल के साथ किए गए लेन-देन पर ताज के कर के तीसरे भाग से हुई। अध्याय के सिद्धांतों का योगदान उन जागीरदारों के विषयों पर आकार लेने के द्वारा किया गया था जो कि कैनन के पास थीं। जब 1250 में गिरजाघर के निर्माण के लिए एक नए आकार की घोषणा की गई, तो जागीरदारों के अध्याय के सर्फ़ों ने भुगतान करने से इनकार कर दिया। तब अध्याय ने उन्हें कैद कर लिया था। ब्लैंच डी कैस्टिल ने उन्हें मुक्त करने के लिए हस्तक्षेप किया, लेकिन उन्हें भुगतान करने का आदेश दिया गया।

दूसरी अवधि (सी.1250 – सी.1350)
उस समय, रोमनस्क्यू शैली में निर्मित ट्रांसेप्ट के पोर्टल, बड़े गोथिक मुखौटा के साथ उनकी शैली की गंभीरता के विपरीत, दिन की शैली में समृद्ध रूप से सजाए गए थे। रोमनस्क्यू भागों के पुनर्निर्माण को तब तेजी से बिशप रेनॉड डी कॉर्बील (1250-1268) द्वारा तय किया गया था ताकि ट्रॅनसेप्ट्स के पहलुओं को उन लोगों के साथ संरेखित किया जा सके जो नेव के साइड चैपल के साथ 1250 के आसपास पूरा किया गया था और बाद में गाना बजानेवालों को पूरा किया गया था।

जेहान डी चेल्स, पियरे डी मॉन्ट्रियल, पियरे डी चेल्स, जीन रेवी, जीन ले बुटीलर और रेमंड डू मंदिर इस अवधि के दौरान एक-दूसरे के सफल होने वाले मास्टर बिल्डर थे। जीन डे चेल्स ट्रान्ससेप्ट को पहले उत्तर (लगभग 1250) तक, फिर दक्षिण में लंबा करता है और ट्रॅनसेप्ट का उत्तर मुखौटा और इसकी गुलाब की खिड़की बनायी जाती है। 1265 में उनकी मृत्यु के बाद, दक्षिण ट्रांसेप्ट पर उनका काम पियरे डी मॉन्ट्रियल द्वारा पूरा किया गया, जिन्होंने ट्रांसेप्ट और इसकी गुलाब खिड़की के दक्षिण मुखौटा को भी डिजाइन किया। पियरे डी मॉन्ट्रियल ने भी चैपल और लाल दरवाजे को पूरा किया। इसी तरह, वह गाना बजानेवालों के उड़ने वाले नितंबों को बदलना शुरू कर देता है। 1267 में उनकी मृत्यु हो गई।

उनके उत्तराधिकारी पियरे डी चेल्स ने रूड स्क्रीन का निर्माण किया और 1296 में बेडसाइड चैपल शुरू किया। बाद वाले को जीन रेवी ने पूरा किया, जो 1318 से 1344 तक प्रोजेक्ट मैनेजर थे। जीन रेवी ने 15 की रेंज के गाना बजानेवालों के फ्लाइंग बट्रेस का निर्माण शुरू किया। मीटर। वह गाना बजानेवालों के बाड़े का निर्माण भी शुरू करता है। 1344 में, उनके भतीजे जीन ले बौटीलर ने उनका उत्तराधिकारी बनाया और 1363 तक काम किया। उनकी मृत्यु के बाद, उनके डिप्टी रेमंड डू टेम्पल ने काम पूरा किया, विशेष रूप से गाना बजानेवालों के घेरे में।

15वीं और 16वीं शताब्दी
16 दिसंबर 1431 को, इंग्लैंड के लड़के-राजा हेनरी VI को नोट्रे-डेम में फ्रांस के राजा का ताज पहनाया गया, दस साल की उम्र में, रिम्स कैथेड्रल का पारंपरिक राज्याभिषेक चर्च फ्रांसीसी नियंत्रण में था।

पुनर्जागरण के दौरान, गॉथिक शैली शैली से बाहर हो गई, पुनर्जागरण कलाकार गोथिक कला से दूर हो गए, जिन्हें बर्बर लोगों का काम माना जाता था, इसलिए वे स्तंभों को छिपाने, दीवारों और मेहराबों को विशाल टेपेस्ट्री और हैंगिंग से ढंकने में संकोच नहीं करते थे। बैरोक प्रतिमा पहले से ही कई वेदियों और डेस्क, कब्रों और कब्रों से भरी हुई नौसेनाओं पर आक्रमण करती है।

1548 में, हुगुएनॉट्स ने दंगों में नोट्रे-डेम की कुछ मूर्तियों को मूर्तिपूजक मानते हुए क्षतिग्रस्त कर दिया। नोट्रे-डेम के परविस में फव्वारा 1625 में आसपास के पेरिसियों को बहते पानी के साथ प्रदान करने के लिए जोड़ा गया था।

राजा लुई XIV, अपने पिता, लुई XIII के आग्रह पर, 1699 में नोट्रे-डेम में व्यापक संशोधन करने का निर्णय लिया। उन्होंने रॉबर्ट डी कॉट्टे को नवीनीकरण के साथ काम सौंपा। कोटे ने रूड स्क्रीन को एक शानदार और सोने का पानी चढ़ा गढ़ा लोहे की बाड़ से बदल दिया, गाना बजानेवालों और चलने-फिरने को खोल दिया, और कब्रों को गुफा में हटा दिया। नए फर्नीचर के साथ-साथ वर्तमान उच्च वेदी का भी उत्पादन किया गया था, जिसमें लुई XIV और लुई XIII को एक पिएटा के सामने घुटने टेकते हुए दर्शाया गया था।

1449 से, पेरिस के सुनार गिल्ड ने कैथेड्रल अध्याय को नियमित रूप से दान दिया था। 1630 में, यह निर्णय लिया गया कि गिल्ड हर साल पहली मई को एक बड़ी वेदी का दान करेगा। इन कार्यों को ग्रैंड मेय के नाम से जाना जाने लगा। विषय वस्तु प्रेरितों के अधिनियमों के एपिसोड तक ही सीमित थी। प्रतिष्ठित आयोग को सबसे प्रमुख चित्रकारों और 1648 के बाद अकादमी रोयाल के सदस्यों को सम्मानित किया गया।

17वीं और 18वीं शताब्दी
1625 में, परविस नोट्रे-डेम का फव्वारा वास्तुकार ऑगस्टिन गुइलेन द्वारा बनाया गया था, इसका उद्देश्य इले डे ला सीट के निवासियों को बहते पानी की आपूर्ति करना था। 1699 में, लुई XIV की इच्छा और उनके पिता लुई XIII की इच्छा के अनुसार, गिरजाघर की आंतरिक सजावट में विशेष रूप से गाना बजानेवालों के स्तर पर गहन परिवर्तन किए गए थे।

आर्किटेक्ट रॉबर्ट डी कोटे ने रूड स्क्रीन को ध्वस्त कर दिया (जिसे सोने के खरगोश के साथ सोने के लोहे के गेट से बदल दिया गया था), बाड़ों के उच्च राहत का हिस्सा, ताकि उन्हें गेट के साथ बदलकर चलने पर गाना बजानेवालों को खोलने के लिए, साथ ही साथ 17 वीं और 18 वीं शताब्दी के दौरान, पूरे यूरोप में कई अन्य गोथिक कैथेड्रल की तरह, समय की शैली में गाना बजानेवालों के पूर्ण पुनर्विकास की अनुमति देने के लिए कब्रों के रूप में। नए स्टॉल बनाए गए थे, साथ ही साथ एक नई ऊंची वेदी भी बनाई गई थी, जिसके लिए वे मूर्तियाँ बनाई गई थीं जो आज भी इसे सुशोभित करती हैं, लुई XIV का प्रतिनिधित्व करते हुए अपने पिता लुई XIII की प्रतिज्ञा को नवीनीकृत करते हुए, दोनों पिएटा के सामने घुटने टेकते हैं।

1708 तक छिहत्तर पेंटिंग दान कर दी गई थीं, जब वित्तीय कारणों से इस प्रथा को बंद कर दिया गया था। उन कार्यों को 1793 में जब्त कर लिया गया था और बाद में अधिकांश को फ्रांस के क्षेत्रीय संग्रहालयों में फैला दिया गया था। जो गिरजाघर में बने रहे, उन्हें 19वीं सदी के पुनर्स्थापकों द्वारा इमारत के भीतर हटा दिया गया या स्थानांतरित कर दिया गया।

1709 में, कार्डिनल एंटोनी डी ला पोर्टे ने किंग लुई XIV से छह चित्रों को कमीशन किया जो गाना बजानेवालों की सजावट के लिए वर्जिन के जीवन को दर्शाते हैं। चार्ल्स डी ला फॉसे, 1715 में इस परियोजना के लिए महसूस किया गया, द एडोरेशन ऑफ द मैगी, जिसे अब लौवर संग्रहालय में रखा गया है।

1726 में, पेरिस के आर्कबिशप कार्डिनल डी नोएलेस ने कैथेड्रल की वास्तुकला को संशोधित किया उन्होंने दक्षिण की ओर गैबल्स, गुलाब और शिखर के स्तर पर “सभी प्रोफाइल” बदल दिए। वह उड़ते हुए बट्रेस, दीर्घाओं, छतों को मजबूत करता है, और खाड़ी के महान तिजोरी का पुनर्निर्माण करता है जो बर्बाद होने की धमकी देता है। उसने ढांचे और छत का जीर्णोद्धार किया, जिसकी सभी मुहरों को बदल दिया गया था। उन्होंने गार्गॉयल्स को सीसा पाइप से बदल दिया था, जिससे बारिश के पानी की निकासी बदल गई। अंदर, उन्होंने पुराने मध्ययुगीन रूड स्क्रीन को हटा दिया था और उनके परिवार के लिए सफेद संगमरमर में एक चैपल जड़ा हुआ था।

1756 में, कैनन ने इमारत को बहुत अधिक अंधेरा देखते हुए, ले विइल भाइयों से मध्य युग से सना हुआ ग्लास खिड़कियों को नष्ट करने और उन्हें सफेद कांच से बदलने के लिए कहा; जिसके बाद गिरजाघर की दीवारों की सफेदी की गई। हालांकि रोसेट संरक्षित थे। अंत में, पादरी के अनुरोध पर, सेंट-जेनेविएव के चर्च के वास्तुकार, जैक्स-जर्मेन सॉफ़्लॉट ने, अंतिम निर्णय के साथ सजाए गए केंद्रीय पोर्टल से ट्रूम्यू और टाइम्पेनम का हिस्सा हटा दिया, ताकि जुलूसों की छतरी को अनुमति दी जा सके। अधिक आसानी से गुजरें। सॉफ़्लॉट गाना बजानेवालों के दक्षिण में एक नया पोर्टल और एक बलिदान बनाता है।

फ्रेंच क्रांति
क्रांति तक, कैथेड्रल का स्वामित्व पेरिस के आर्चडीओसीज़ के पास था। 2 नवंबर, 1789 को इसे राष्ट्र के साथ-साथ पादरियों की सारी संपत्ति उपलब्ध करा दी गई थी। तब से, फ्रांसीसी राज्य के पास इमारत का स्वामित्व है। फरवरी 1791 में, आदेशों की एक श्रृंखला के द्वारा, कैथेड्रल 12वीं शताब्दी में मौरिस डी सुली द्वारा बनाए गए द्वीप के दस छोटे चर्चों द्वारा तब तक प्रयोग किए जाने वाले विशेषाधिकारों को स्थानांतरित करके शहर के पैरिश की सीट बन गया। 1793 में पेरिस में कैथोलिक पूजा पर प्रतिबंध लगा दिया गया था। गिरजाघर को लूट लिया गया और तोड़फोड़ की गई। क्रांतिकारियों ने स्वतंत्रता और समानता के आदर्श वाक्य के आसपास “कारण पंथ” की स्थापना की। नोट्रे-डेम सहित कई इमारतों को “टेंपल ऑफ रीज़न” में बदल दिया गया है।

1789 में फ्रांसीसी क्रांति के बाद, नोट्रे-डेम और फ्रांस में चर्च की बाकी संपत्ति को जब्त कर लिया गया और सार्वजनिक संपत्ति बना दिया गया। कैथेड्रल को 1793 में रीज़न के पंथ के लिए और फिर 1794 में सुप्रीम बीइंग के पंथ को समर्पित किया गया था। इस समय के दौरान, गिरजाघर के कई खजाने या तो नष्ट हो गए थे या लूट लिए गए थे। पश्चिम के अग्रभाग में स्थित बाइबिल के राजाओं की अट्ठाईस मूर्तियों, जिन्हें गलती से फ्रांसीसी राजाओं की मूर्तियाँ समझी गईं, का सिर काट दिया गया। मूर्तियों के कई सिर पास में 1977 की खुदाई के दौरान पाए गए थे, और मुसी डे क्लूनी में प्रदर्शित हैं।

कुछ समय के लिए लिबर्टी की देवी ने कई वेदियों पर वर्जिन मैरी की जगह ली। गिरजाघर की महान घंटियाँ पिघलने से बच गईं। मठ के पोर्टल पर वर्जिन मैरी की मूर्ति के अपवाद के साथ, अग्रभाग पर अन्य सभी बड़ी मूर्तियों को नष्ट कर दिया गया था। कैथेड्रल को भोजन और अन्य गैर-धार्मिक उद्देश्यों के भंडारण के लिए एक गोदाम के रूप में इस्तेमाल किया जाने लगा।

1801 के कॉनकॉर्डैट के साथ, नेपोलियन बोनापार्ट ने कैथोलिक चर्च में नोट्रे-डेम को बहाल किया, हालांकि इसे केवल 18 अप्रैल 1802 को अंतिम रूप दिया गया था। नेपोलियन ने पेरिस के नए बिशप, जीन-बैप्टिस्ट डी बेलॉय का नाम भी रखा, जिन्होंने कैथेड्रल के इंटीरियर को बहाल किया। चार्ल्स पर्सिएर और पियरे-फ्रांकोइस-लियोनार्ड फोंटेन ने कैथेड्रल के भीतर फ्रांसीसी के सम्राट के रूप में नेपोलियन के राज्याभिषेक के लिए नोट्रे-डेम में अर्ध-गॉथिक संशोधन किए। इमारत के बाहरी हिस्से को सफेदी से रंगा गया था और इंटीरियर को नियोक्लासिकल में सजाया गया था, फिर प्रचलन में था।

मरम्मत
नेपोलियन युद्धों के बाद, नोट्रे-डेम इतनी जर्जर स्थिति में था कि पेरिस के अधिकारियों ने इसके विध्वंस पर विचार किया। महान उपन्यासकार विक्टर ह्यूगो, जो इमारत के प्रशंसक थे, ने अपना उपन्यास नोट्रे-डेम डी पेरिस लिखा, जिसे बहुत सफलता मिली और विशेष रूप से इस तरह के स्मारक के मूल्य के बारे में जन जागरूकता बढ़ाने के उद्देश्य से, वह एक व्यापक लोकप्रिय आंदोलन बनाने में सफल रहे। गिरजाघर के पक्ष में रुचि की। उनके उपन्यास ने एक स्मारक को पुनर्जीवित किया था जो हाशिए पर था और इसे पेरिसियों के लिए और अधिक परिचित बना दिया था। अपने उपन्यास के माध्यम से, विक्टर ह्यूगो ने बड़े पैमाने पर पस्त कृति को एक घातक भाग्य से बचाने में योगदान दिया।

1844 में राजा लुई फिलिप ने चर्च को बहाल करने का आदेश दिया। नोट्रे-डेम के भाग्य ने विचार की विभिन्न धाराओं पर ध्यान केंद्रित किया: निश्चित रूप से कैथोलिक जो फ्रांस को धर्मपरायणता और विश्वास के साथ समेटना चाहते थे, राजशाहीवादी भी जिन्होंने एक करीबी अतीत के साथ फिर से जुड़ने की कोशिश की, लेकिन धर्मनिरपेक्ष वर्तमान भी।

आर्किटेक्ट जो अब तक नोट्रे-डेम के रखरखाव के प्रभारी थे, एटियेन-हिप्पोलिटे गोडडे को बर्खास्त कर दिया गया था। उनके स्थान पर, जीन-बैप्टिस्ट लासस और यूजीन वायलेट-ले-ड्यूक, जिन्होंने पास के सैंट-चैपल की बहाली के साथ खुद को प्रतिष्ठित किया था, को 1844 में नियुक्त किया गया था। अगले वर्ष, वायलेट-ले-ड्यूक ने 3,888,500 फ़्रैंक का बजट प्रस्तुत किया। , जिसे नोट्रे-डेम की बहाली और एक नए बलिदान भवन के निर्माण के लिए घटाकर 2,650,000 फ़्रैंक कर दिया गया था। यह बजट 1850 में समाप्त हो गया था, और काम बंद हो गया क्योंकि वायलेट-ले-ड्यूक ने अधिक पैसे के प्रस्ताव दिए। कुल मिलाकर, बहाली की लागत 12 मिलियन फ़्रैंक से अधिक थी।

जब 1857 में लासस की मृत्यु हो गई, तो वायलेट-ले-ड्यूक को 31 मई 1864 को पूरा होने तक परियोजना का एकमात्र वास्तुकार छोड़ दिया गया था। मूर्तिकारों, कांच निर्माताओं और अन्य शिल्पकारों की एक बड़ी टीम का पर्यवेक्षण करना, और चित्र या नक्काशी से काम करना, वायलेट-ले- ड्यूक ने फिर से बनाया या सजावट को जोड़ा अगर उन्हें लगा कि वे मूल शैली की भावना में हैं। बाद की वस्तुओं में से एक लंबा और अधिक अलंकृत शिखर था, जो मूल 13 वीं शताब्दी के शिखर को बदलने के लिए था, जिसे 1786 में हटा दिया गया था। बहाली की सजावट में सेंट थॉमस की एक मूर्ति शामिल थी जो वायलेट-ले-डक जैसा दिखता है, साथ ही साथ गैलेरी डेस चिमेरेस पर पौराणिक जीवों की मूर्ति।

बलिदान का निर्माण विशेष रूप से आर्थिक रूप से महंगा था। एक मजबूत नींव को सुरक्षित करने के लिए, वायलेट-ले-ड्यूक के मजदूरों के लिए 9 मीटर (30 फीट) खुदाई करना आवश्यक था। कला इतिहासकारों एंटोनी लुसन और एडोल्फ नेपोलियन डिड्रोन द्वारा लिखे गए अनुसार, मास्टर ग्लासवर्कर्स ने 13 वीं शताब्दी की शैलियों की सावधानीपूर्वक नकल की।

गिरजाघर की चिनाई की दयनीय स्थिति व्यापक थी, उदाहरण के लिए लाल दरवाजा खंडहर में था। अनगिनत टूटे हुए शिखर थे, ढहे हुए खम्भे। जहाँ तक द्वारों और अग्रभाग की महान प्रतिमा की बात है, तो इसमें बहुत कुछ नहीं बचा था। वायलेट-ले-ड्यूक के लेखन और चित्रों के सबूत के रूप में, अपमानित भागों को बहाल करने के लिए पुनर्स्थापकों को गहन शोध करना पड़ा (यदि संभव हो तो, जो उस समय शायद ही कभी किया गया था)।

यह कैथेड्रल के मूर्तिकला कार्यक्रम की बहाली है जो दो आर्किटेक्ट्स की मुख्य सफलता का गठन करती है। शुरू से ही वे नष्ट किए गए सभी मूर्तिकला अलंकरणों का पुनर्गठन करना चाहते थे, उसी अवधि से प्रेरणा लेते हुए या उसी अवधि के कार्यों की नकल करना जो बरकरार रहे (एमिएन्स, चार्टर्स और रिम्स)। ऐसा करने के लिए, आर्किटेक्ट्स ने एडॉल्फे-विक्टर ज्योफ्रॉय-डेच्यूम के निर्देशन में उत्कृष्ट मूर्तिकारों की एक टीम को एक साथ लाया। उनमें से कई डेविड डी’अंगर्स की कार्यशाला से आए थे और एक दूसरे को जानते थे।

इस प्रकार बाहरी के लिए सौ से अधिक बड़ी मूर्तियों का निर्माण किया गया, जिसमें शिखर के आधार के आसपास की बारह तांबे की मूर्तियाँ शामिल हैं, जो स्वयं ज्योफ्रोई-डेचौम द्वारा काम करती हैं, जो इस मूर्तिकार की महान प्रतिभा की गवाही देती हैं। Viollet-le-Duc ने इन मूर्तियों को बनाने में बहुत सावधानी बरती। वे पहले उसके द्वारा खींचे गए थे, फिर एक आदमकद प्लास्टर मॉडल बनाया गया था। तब तक आवश्यक सुधार किए गए जब तक कि काम संतोषजनक नहीं माना गया। उसके बाद ही अंतिम पत्थर की मूर्ति बनाई गई। मूर्तिकारों के लिए कोई रचनात्मक स्वतंत्रता नहीं छोड़ी गई थी, जिनका काम पूरी तरह से वास्तुकारों द्वारा नियंत्रित किया जाता था।

बहाली के दौरान, कैथेड्रल को कुछ हद तक फिर से तैयार किया गया था। उदाहरण के लिए, दक्षिण गुलाब की खिड़की को एक ऊर्ध्वाधर अक्ष के साथ आराम करने के लिए पंद्रह डिग्री से घुमाया गया था, एक संशोधन, जिसकी कभी-कभी आलोचना की जाती थी, पूरे को समेकित करने की आवश्यकता से प्रेरित था, जिसकी चिनाई ढह गई थी। अंत में, वास्तुकार की कल्पना से कुछ मूर्तियों को खड़ा किया गया था, जैसे कि काइमेरा मुखौटा के ऊपर से पेरिस पर विचार कर रहे थे।

नोट्रे-डेम के प्रांगण को 1860-1870 के वर्षों में दूसरे साम्राज्य के तहत पेरिस के परिवर्तनों के दौरान बैरन हॉसमैन द्वारा वांछित कार्यों द्वारा मंजूरी दी गई थी, हाइजीनिस्ट सरोकार डी’हॉसमैन ने एक नई कलात्मक अवधारणा के साथ संयुक्त किया जो एक वर्ग पर कैथेड्रल को अलग करता है और दृष्टिकोण जारी करता है . इन कार्यों ने 18 वीं शताब्दी के पूर्व संस्थापकों के धर्मशाला के विध्वंस की आवश्यकता की, जो सहायता-पब्लिक के प्रशासन की सीट बन गई थी, और पूर्व होटल-डियू। पुरातात्विक तहखाना के निर्माण के बाद, मध्ययुगीन सड़कों और पुरानी इमारतों की रूपरेखा, जैसे कि सैंट-जेनेविएव-डेस-अर्देंट्स चर्च, जो 1747 में गायब हो गई थी, को हल्के रंगों के पत्थरों को फ़र्श करके प्रांगण के फर्श पर भौतिक रूप दिया गया था।

मार्च-मई 1871 के पेरिस कम्यून के दौरान, कैथेड्रल और अन्य चर्चों को बंद कर दिया गया था, और लगभग दो सौ पुजारियों और पेरिस के आर्कबिशप को बंधक बना लिया गया था। मई में, “ब्लडी वीक” के सेमाइन संगलांटे के दौरान, जब सेना ने शहर पर फिर से कब्जा कर लिया, तो कम्युनार्ड्स ने विनाश के लिए, ट्यूलरीज पैलेस और अन्य स्थलों के साथ, गिरजाघर को निशाना बनाया; गिरजाघर को जलाने के लिए कम्युनिस्टों ने फर्नीचर को एक साथ ढेर कर दिया। आगजनी रोक दी गई थी जब कम्यूनर्ड सरकार ने महसूस किया कि आग पड़ोसी होटल-डियू अस्पताल को भी नष्ट कर देगी, जो सैकड़ों रोगियों से भरा था।

20 वीं सदी
1965 में, गुफा की बारह ऊंची खिड़कियां और दीर्घाओं के एल्वियोली के साथ बारह छोटे रोसेट को 24 रंगीन सना हुआ ग्लास खिड़कियों से सुसज्जित किया गया था, जो 18 वीं शताब्दी में कैनन द्वारा प्रत्यारोपित ग्रे और सुस्त कांच की जगह थी। गैर-आलंकारिक, वे कांच के चित्रकार जैक्स ले शेवेलियर के काम थे जिन्होंने मध्य युग के उत्पादों और रंगों का इस्तेमाल किया था। सेट में लगभग पंद्रह टन का उपयोग किया गया था, मुख्य रूप से लाल और नीला (स्नातक स्तर पश्चिम से पूर्व की ओर नीले से लाल तक जा रहा है)।

3 अक्टूबर 1972, फ्रंट डे लिबरेशन डे ला ब्रेटेन उग्रवादियों के समर्थन में एक रैली के दौरान, ब्रेटन अलगाववादियों ने गिरजाघर के शिखर के शीर्ष पर एक ग्वेन हा डू को लटकाने का प्रबंधन किया, जिससे बाद में बाहर निकलने के लिए एक हेलीकॉप्टर भेजने की आवश्यकता हुई।

चार्ल्स डी गॉल का रिक्वेम मास 12 नवंबर 1970 को नोट्रे-डेम में आयोजित किया गया था। अगले साल, 26 जून 1971 को, फिलिप पेटिट नोट्रे-डेम के दो घंटी टावरों के बीच एक तंग-रस्सी में चले गए और दर्शकों का मनोरंजन किया।

30 मई 1980 की भव्यता के बाद, पोप जॉन पॉल द्वितीय ने कैथेड्रल के पर्व पर मास मनाया।

11 जनवरी 1996 को फ्रांस्वा मिटर्रैंड का रिक्विम मास कैथेड्रल में आयोजित किया गया था, जैसा कि पिछले फ्रांसीसी राष्ट्राध्यक्षों के साथ था।

19वीं और 20वीं सदी में पेरिस में बढ़ते वायु प्रदूषण के कारण कैथेड्रल के बाहरी हिस्से की पत्थर की चिनाई खराब हो गई थी, जिससे सजावट का क्षरण तेज हो गया और पत्थर का रंग फीका पड़ गया। 1980 के दशक के अंत तक, कई गार्गॉयल और बुर्ज भी गिर गए थे या जगह में रहने के लिए बहुत ढीले हो गए थे।

एक दशक तक चलने वाला नवीनीकरण कार्यक्रम 1991 में शुरू हुआ और नए चूना पत्थर ब्लॉकों के कठोर निरीक्षण सहित कैथेड्रल के प्रामाणिक वास्तुशिल्प तत्वों को बनाए रखने के लिए देखभाल के साथ, बाहरी हिस्से को बदल दिया गया। कबूतरों को भगाने के लिए छत पर बिजली के तारों की एक विवेकपूर्ण प्रणाली, जो नीचे से दिखाई नहीं दे रही थी, भी लगाई गई थी। पाइप से यांत्रिक कनेक्शन को नियंत्रित करने के लिए कैथेड्रल के पाइप अंग को कम्प्यूटरीकृत प्रणाली के साथ उन्नत किया गया था। दिसंबर 1999 में सहस्राब्दी समारोहों के लिए पश्चिमी चेहरे को साफ और बहाल किया गया था।

21 वीं सदी
10 अगस्त 2007 को नोट्रे-डेम में कार्डिनल जीन-मैरी लुस्टिगर, पेरिस के पूर्व आर्कबिशप और कैथोलिक धर्म में परिवर्तित यहूदियों का रिक्वायरम मास आयोजित किया गया था।

इमारत की 850 वीं वर्षगांठ का जश्न मनाने के लिए, नोट्रे-डेम में उत्तरी टावरों के ऊपर चार 19 वीं शताब्दी की घंटियों को पिघलाया गया और 2013 में नई कांस्य घंटियों में बदल दिया गया। वे 17 वीं शताब्दी से कैथेड्रल की मूल घंटियों की आवाज़ को फिर से बनाने के लिए डिज़ाइन किए गए थे। 1990 के दशक के नवीनीकरण के बावजूद, कैथेड्रल ने गिरावट के लक्षण दिखाना जारी रखा था जिसने राष्ट्रीय सरकार को 2010 के अंत में एक नया नवीनीकरण कार्यक्रम प्रस्तावित करने के लिए प्रेरित किया।

पूरे नवीनीकरण का अनुमान € 100 मिलियन था, जिसे पेरिस के आर्कबिशप ने राष्ट्रीय सरकार और निजी दान से धन जुटाने की योजना बनाई थी। कैथेड्रल के शिखर का €6 मिलियन नवीकरण 2018 के अंत में शुरू हुआ और अगले वर्ष तक जारी रहा, जिसके लिए अप्रैल 2019 की आग से कुछ दिन पहले छत और अन्य सजावटी तत्वों पर तांबे की मूर्तियों को अस्थायी रूप से हटाने की आवश्यकता थी।

नोट्रे-डेम ने 12 दिसंबर 2012 को कैथेड्रल के लिए पहले बिल्डिंग ब्लॉक के बिछाने की 850वीं वर्षगांठ का एक साल का उत्सव शुरू किया। कैथेड्रल की 850वीं वर्षगांठ की जयंती के अवसर पर, प्रमुख कार्य किए जा रहे हैं। 21वीं सदी में प्रवेश करने के लिए गिरजाघर। सदी। नैव में प्रकाश व्यवस्था को व्यापक रूप से बहाल कर दिया गया है, जिससे शाम को यात्राओं, जनसमूह और संगीत समारोहों के लिए विशिष्ट वातावरण का निर्माण होता है। महान अंग पहले चरण में 2013 में अपने कंसोल को पूरी तरह से कम्प्यूटरीकृत देखता है।

2014 में, इसके 12,000 पाइपों की सफाई की गई। नए दरवाजे के ताले और विशिष्ट तारों को स्थापित करने के साथ, आग की रोकथाम प्रणाली स्थापित की गई है। बेहतर वास्तुशिल्प एकता की अनुमति देने के लिए अंदर और बाहर के पीछे के तारों को भी बड़े पैमाने पर नकाबपोश किया जाता है। अंत में, नोट्रे-डेम के टावरों को नौ नई घंटियों से सजाया गया है, जिसमें एक गुंबद भी शामिल है, जो पहली बार 23 मार्च, 2013 को बजता है। इस प्रकार वे मध्य युग में विद्यमान के समान एक नया घंटी टॉवर देते हैं।

नवंबर 2012 से दिसंबर 2013 तक, घंटाघर प्रकार की एक अस्थायी संरचना, “चेमिन डू जुबली” को फोरकोर्ट पर स्थापित किया गया है, पुराने रुए न्यूवे नोट्रे-डेम के बाद और एक बेल्वेडियर और एक अभूतपूर्व दृश्य देने वाले 600 स्थानों की ओर अग्रसर है। गिरजाघर के मुखौटे से। यह कैथेड्रल के कर्मचारियों और ईसाई लिटुरजी के संतों के पहले नामों से भरा है।

प्रदूषण महत्वपूर्ण क्षति उत्पन्न करता है (गिरने वाले गारगॉयल्स, शिखरों की बर्बादी, आदि) जिसके कारण 2017 में आर्चडीओसीज ने 20 वर्षों में 100 मिलियन यूरो की अपेक्षित राशि के लिए दान के लिए अपील शुरू की ताकि उस शिखर की मरम्मत की जा सके जो कि जलरोधी था कैथेड्रल (10 मिलियन) के ठीक बगल में स्थित बलिदान के लिए (10 मिलियन यूरो का काम) फिर से किया जाना था, शेवेट के बट्रेस को समेकित करना था (20 से 30 मिलियन)।

1990 के दशक में गिरजाघर की बहाली केवल पश्चिमी पहलू से संबंधित थी। दस वर्षों तक चलने वाला एक वैश्विक बहाली कार्यक्रम और जिसकी लागत 60 मिलियन यूरो (राज्य से 40 मिलियन और संरक्षण से 20 मिलियन) अनुमानित है, 11 अप्रैल, 2019 को शिखर पर बहाली के काम से पहले सोलह मूर्तियों को हटाकर शुरू होता है। 11 मिलियन यूरो की लागत से तीन साल तक चलने के लिए। ऑपरेशन का परियोजना प्रबंधन आइल-डी-फ़्रांस के सांस्कृतिक मामलों के क्षेत्रीय निदेशालय के भीतर ऐतिहासिक स्मारक सेवा के क्षेत्रीय संरक्षण और स्मारकों के मुख्य वास्तुकार को परियोजना प्रबंधन को सौंपा गया है।

अप्रैल 11, 2019, वायलेट-ले-ड्यूक की 16 स्मारकीय प्रतिमाएँ, जो शिखर से घिरी हुई थीं, उनके पुनर्वास के लिए, बड़ी लिफ्टिंग के साथ हटा दी गईं। इस प्रकार वे 15 अप्रैल, 2019 की आग की क्षति से बच जाते हैं।

2019 आग
15 अप्रैल 2019 को कैथेड्रल में आग लग गई, शिखर को नष्ट कर दिया और सीसा छत का समर्थन करने वाले ओक छत के बीम के “जंगल” को नष्ट कर दिया। यह अनुमान लगाया गया था कि आग चल रहे नवीकरण कार्य से जुड़ी हुई थी। 19:50 पर गिरजाघर का शिखर ढह गया, जिससे लगभग 750 टन पत्थर और सीसा नीचे गिर गया। अंदर के अग्निशामकों को वापस नीचे करने का आदेश दिया गया। इस समय तक आग उत्तरी मीनार तक फैल चुकी थी, जहाँ आठ घंटियाँ स्थित थीं। अग्निशामकों ने टॉवर में अपने प्रयासों को केंद्रित किया। 21:45 तक, वे अंततः आग पर काबू पाने में सफल रहे।

मुख्य संरचना बरकरार थी; अग्निशामकों ने अग्रभाग, टावरों, दीवारों, बटों और सना हुआ ग्लास खिड़कियों को बचाया। ग्रेट ऑर्गन, जिसमें 8,000 से अधिक पाइप हैं और 18वीं शताब्दी में फ्रांकोइस थियरी द्वारा बनाया गया था, को भी बचाया गया लेकिन निरंतर पानी की क्षति हुई। चल रहे नवीनीकरण के कारण, आग से पहले शिखर पर तांबे की मूर्तियों को हटा दिया गया था। गिरजाघर की छत बनाने वाले पत्थर की तिजोरी में कई छेद थे लेकिन अन्यथा बरकरार थे।

पुनर्निर्माण
आग के तुरंत बाद, राष्ट्रपति मैक्रोन ने वादा किया कि नोट्रे-डेम को बहाल किया जाएगा, और काम को पांच साल के भीतर पूरा करने का आह्वान किया।

अक्टूबर 2019 में, फ्रांसीसी सरकार ने घोषणा की कि पुनर्निर्माण का पहला चरण, पतन के खिलाफ संरचना को स्थिर करना, 2020 के अंत तक चलेगा। बहाली का पहला कार्य 250-300 टन पिघली हुई धातु की नलियों को हटाना था, मचान के अवशेष, जो आग के बाद शीर्ष पर बने रहे और तिजोरियों पर गिर सकते थे और इससे संरचनात्मक क्षति हो सकती थी। यह चरण फरवरी 2020 में शुरू हुआ और अप्रैल 2020 तक जारी रहा। मचान को हटाने में मदद करने के लिए कैथेड्रल के बगल में चौरासी मीटर (275’) ऊंची एक बड़ी क्रेन लगाई गई थी। बाद में, उड़ने वाले बट्रेस और अन्य संरचनाओं को स्थिर करने के लिए लकड़ी के समर्थन बीम जोड़े गए।

10 अप्रैल 2020 को, पेरिस के आर्कबिशप, मिशेल औपेटिट, और मुट्ठी भर प्रतिभागियों ने, सभी सुरक्षात्मक कपड़ों में, सीसा धूल के संपर्क को रोकने के लिए, कैथेड्रल के अंदर एक गुड फ्राइडे सेवा का प्रदर्शन किया। संगीत वायलिन वादक रेनॉड कैपुकोन द्वारा प्रदान किया गया था; अभिनेता फिलिप टोरेटन और जूडिथ केमला लेक्चरर थे। चेमला ने एवे मारिया का कैपेला गायन दिया।

8 जून 2020 को बहाली का एक नया चरण शुरू हुआ। आग से पिघले पुराने मचान के ट्यूबों की उलझन को दूर करने के लिए श्रमिकों की दो टीमें छत पर उतरने लगीं। मजदूरों ने कुल मिलाकर दो सौ टन वजनी मचान के चालीस हजार टुकड़ों को काटने के लिए आरी का इस्तेमाल किया, जिसे एक अस्सी मीटर (262′) लंबी क्रेन द्वारा छत से सावधानी से उठाया गया था। चरण नवंबर 2020 में पूरा हुआ था।

फरवरी 2021 में, आग से नष्ट हुए शिखर और छत की लकड़ी को बदलने के लिए ओक के पेड़ों का चयन शुरू हुआ। 50 से 90 सेंटीमीटर (20″ से 36″) के व्यास और आठ से चौदह मीटर (26′ से 45′) की ऊंचाई वाले प्रत्येक फ़्रांस के जंगलों से एक हज़ार परिपक्व पेड़ों को चुना जाएगा, और एक कई सौ साल की उम्र। एक बार काटने के बाद, पेड़ों को बारह से अठारह महीने तक सूखना चाहिए। पेड़ों की जगह नए पौधे लगाए जाएंगे।

आग लगने के दो साल बाद, काफी काम पूरा हो चुका था, वे चर्च के शिखर की प्रतिकृति भी बना रहे हैं। अधिक ओक के पेड़ों को पेरिस भेजने की जरूरत है जहां उन्हें उपयोग करने से पहले सूखने की आवश्यकता होगी; वे बहाली को पूरा करने में आवश्यक होंगे। 18 सितंबर, 2021 को, कैथेड्रल की देखरेख करने वाली सार्वजनिक एजेंसी ने कहा कि सुरक्षा कार्य पूरा हो गया था और कैथेड्रल अब पूरी तरह से सुरक्षित हो गया था, और कुछ महीनों के भीतर पुनर्निर्माण शुरू हो जाएगा।

2022 में, कैथेड्रल के शिखर के पुनर्निर्माण के लिए एक मचान के निर्माण से पहले फरवरी और अप्रैल के बीच की गई एक निवारक खुदाई ने गिरजाघर के नीचे कई मूर्तियों और कब्रों का पता लगाया। खोजों में से एक में 14 वीं शताब्दी का सीसा सरकोफैगस शामिल था जो 65 फीट नीचे पाया गया था जहां ट्रॅनसेप्ट चर्च की 12 वीं शताब्दी की गुफा को पार करता है। एक और महत्वपूर्ण खोज गिरजाघर के फर्श के नीचे एक उद्घाटन था, संभवतः 1230 के आसपास बनाया गया था जब गोथिक कैथेड्रल पहली बार निर्माणाधीन था; अंदर 13वीं शताब्दी की एक गाना बजानेवालों की स्क्रीन के टुकड़े थे जो 18वीं शताब्दी की शुरुआत में नष्ट हो गए थे।

समय
फ्रांस और पेरिस के इतिहास से निकटता से जुड़ा हुआ है, इसके निर्माण के बाद से कैथेड्रल ने महत्वपूर्ण कार्यक्रमों की मेजबानी की है जिसमें सबसे प्रतिष्ठित राजनीतिक व्यक्तित्व शामिल हैं।

पोप का स्वागत
754: एटियेन II ने सेंट-डेनिस में किंग पेपिन ले ब्रेफ के राज्याभिषेक को नवीनीकृत किया, जिसमें वह अपने बेटे चार्ल्स, भविष्य के शारलेमेन को जोड़ता है।
835: ग्रेगरी IV ने सेंट-डेनिस में कई बिशपों और राजा लुई प्रथम पवित्र की उपस्थिति में पहले ऑल सेंट्स डे का उद्घाटन किया।
1107: पास्कल II सेंट-डेनिस फिलिप I और उनके बेटे, भविष्य के लुई VI ले ग्रोस में प्राप्त करता है, जिसे वह “प्रेरितों के बहुत समर्पित पुत्र” के रूप में योग्य बनाता है।
1131: मासूम द्वितीय ने लुइस VI और सेंट बर्नार्ड की उपस्थिति में सेंट-डेनिस में ईस्टर मनाया।
1147: यूजीन III ने सेंट बर्नार्ड और पियरे द वेनेरेबल, एबॉट ऑफ क्लूनी की उपस्थिति में सेंट-पियरे डी मोंटमार्ट्रे के अभय को पवित्रा किया।
1163: अलेक्जेंडर III ने पेरिस में ईस्टर मनाया और गिरजाघर का पहला पत्थर रखा। वह फ्रांस के राजा लुई VII की सुरक्षा चाहता है, और उसे “भगवान के बाद चर्च का एकमात्र रक्षक” संप्रभु का सम्मान करने के उद्देश्य से सुनहरा गुलाब प्रदान करता है।
1804: पायस VII द्वारा नेपोलियन प्रथम को सम्राट का ताज पहनाया गया
1980: जॉन पॉल II को पेरिस और नोट्रे-डेम में यूनेस्को, एपिस्कोपेट और नागरिक अधिकारियों द्वारा आमंत्रित किया गया।
1997: जॉन पॉल द्वितीय विश्व युवा दिवस (WYD) के अवसर पर पेरिस गए।
2008: बेनेडिक्ट सोलहवें ने 850वीं वर्षगांठ के स्मरणोत्सव का शुभारंभ किया

राजनीतिक घटनाएं
1239: सेंट लुइस ने सेंट-चैपल के निर्माण के पूरा होने तक, क्राइस्ट के पवित्र मुकुट को गिरा दिया।
1302: फिलिप ले बेल की पहल के तहत फ्रांस साम्राज्य के एस्टेट्स जनरल की पहली बैठक।
1431: जोन ऑफ आर्क के पुनर्वास के लिए मुकदमे की शुरुआत।
1447: चार्ल्स सप्तम ने सौ साल के युद्ध के अंत में ते देम (उत्सव और विजय का भजन) के साथ पेरिस को अंग्रेजों से वापस लेने का जश्न मनाया।
1594, हेनरी चतुर्थ ने एक ते देम में भाग लेकर पेरिस में अपने प्रवेश का जश्न मनाया, जो फ्रोंड्यूर्स लीग के खिलाफ राजधानी के पुनर्निर्माण को चिह्नित करता है।
1663: फ्रांस और स्विस के बीच गठबंधन की संधि के लुई XIV द्वारा नवीनीकरण
1789: 2 नवंबर 1789 को पादरियों की संपत्ति के राष्ट्रीयकरण के फरमान से गिरजाघर राज्य की संपत्ति बन गया।
1793: पेरिस के कम्यून द्वारा कैथेड्रल को कारण के मंदिर में परिवर्तन, वहां सर्वोच्च होने के पंथ का अभ्यास करने के लिए।
1811: रोम के राजा का बपतिस्मा, नेपोलियन प्रथम का पुत्र वारिस।
1944: 25 अगस्त, पेरिस की मुक्ति के लिए घंटी बजती है। अगले दिन, जनरल डी गॉल और जनरल लेक्लर की उपस्थिति में एक भव्यता गाया जाता है।

शाही और शाही शादियाँ
1558: मैरी स्टुअर्ट, स्कॉटलैंड की रानी और हेनरी द्वितीय के पुत्र फ्रांसिस द्वितीय
1559: फ्रांस के एलिजाबेथ और स्पेन के फिलिप द्वितीय। प्रॉक्सी द्वारा विवाह। ड्यूक ऑफ अल्बा राजा का प्रतिनिधित्व करता है।
1572: मार्गुराइट डी वालोइस (क्वीन मार्गोट के रूप में जाना जाता है) और हेनरी IV
1853: यूजनी डी मोंटिजो और सम्राट नेपोलियन III

राज्याभिषेक और राज्याभिषेक
1431: सौ साल के युद्ध (1337-1453) के अंत में इंग्लैंड के राजा हेनरी VI का राज्याभिषेक। वह शासन नहीं करता क्योंकि चार्ल्स VII को पहले से ही 1429 में रिम्स में फ्रांस के राजा का ताज पहनाया गया था।
1804: पोप पायस VII द्वारा सम्राट नेपोलियन बोनापार्ट का राज्याभिषेक। (लुई डेविड, लौवर संग्रहालय द्वारा पेंटिंग ले सैक्रे डी नेपोलियन द्वारा प्रस्तुत)।

स्मरणोत्सव
9 मई, 1945: कार्डिनल सुहार्ड ने जनरल डी गॉल के साथ-साथ सरकार के सदस्यों और संयुक्त राज्य अमेरिका, यूएसएसआर और ग्रेट ब्रिटेन के राजदूतों का स्वागत किया। कार्यालय के दौरान जीत के लिए धन्यवाद का एक ते देम गाया जाता है, जिसके बाद मार्सिले होता है।
2012: पेरिस के कार्डिनल आर्कबिशप एमजीआर आंद्रे विंग्ट-ट्रोइस ने अपनी 850 वीं वर्षगांठ के लिए कैथेड्रल की जयंती की शुरुआत की