मेक्सिको सिटी मेट्रोपॉलिटन कैथेड्रल का इतिहास

हेवेंस में सबसे धन्य वर्जिन मैरी की मान्यता के मेट्रोपॉलिटन कैथेड्रल मैक्सिको के कैथोलिक द्वीप समूह की सीट है। यह पूर्व मैक्सिको में स्थित एज़्टेक पवित्र क्षेत्र में स्थित है और डाउनटाउन मेक्सिको सिटी में प्लाज़ा डे ला कांस्टिटुयोन (ज़ोकोलो) के उत्तरी किनारे पर स्थित है। मूल चर्च के चारों ओर 1573 से 1813 तक के कैथेड्रल का निर्माण किया गया था, जो कि तेनोच्तितलान के स्पेनिश विजय के तुरंत बाद बनाया गया था, अंततः इसे पूरी तरह से बदल दिया गया। स्पेन के वास्तुकार क्लाउडियो डी आर्किनेगा ने स्पेन में गोथिक कैथेड्रल से प्रेरणा लेकर निर्माण की योजना बनाई।

लंबे समय तक इसे बनाने में समय लगा था, बस 250 साल से कम, लगभग सभी मुख्य आर्किटेक्ट, चित्रकार, मूर्तिकार, गिल्डिंग मास्टर्स और वायसराय के अन्य प्लास्टिक कलाकारों ने बाड़े के निर्माण में कुछ बिंदु पर काम किया था। यह वही स्थिति है, जिसके निर्माण की व्यापक अवधि में, उन विभिन्न वास्तुशिल्प शैलियों में एकीकरण की अनुमति दी गई थी जो उन शताब्दियों में प्रचलित थीं और प्रचलित थीं: गॉथिक, बारोक, चुरिगुरेरेस्क, नियोक्लासिकल, अन्य। समान स्थिति ने इंटीरियर में विभिन्न गहने, पेंटिंग, मूर्तियां और फर्नीचर का अनुभव किया।

इसके बोध का मतलब सामाजिक सामंजस्य का एक बिंदु था, क्योंकि इसमें सभी वर्गों के सामाजिक समूहों की कई पीढ़ियों के रूप में एक ही सनकी अधिकारियों, सरकारी अधिकारियों, विभिन्न धार्मिक भाईचारे को शामिल किया गया था।

सार्वजनिक जीवन पर कैथोलिक चर्च के प्रभाव के परिणामस्वरूप, यह भी है कि इमारत को न्यू स्पेन और स्वतंत्र मेक्सिको के समाजों के लिए ऐतिहासिक महत्व की घटनाओं के साथ जोड़ा गया था। कुछ का उल्लेख करने के लिए, कांग्रेस के राष्ट्रपति द्वारा मेक्सिको के सम्राटों के रूप में अगस्टिन डी इटर्बाइड और एना मारिया हुअर्टे का राज्याभिषेक किया गया है; उपर्युक्त सम्राट के अंतिम संस्कार अवशेषों का संरक्षण; 1925 तक कई स्वतंत्र नायकों जैसे कि मिगुएल हिडाल्गो वाई कोस्टिला और जोस मारिया मोरेलोस; सुधार में चर्च और राज्य के अलगाव के कारण उदारवादियों और रूढ़िवादियों के बीच विवाद; क्रिस्टरो युद्ध के दिनों में भवन का बंद होना; स्वतंत्रता के द्विवार्षिक समारोह, अन्य लोगों के बीच।

गिरजाघर दक्षिण की ओर है। इस चर्च की अनुमानित माप ५ ९ मीटर (१ ९ ४ फीट) चौड़ी है जो १२ (मीटर (४२० फीट) लंबी और ६ 220 मीटर (२२० फीट) की ऊँचाई पर स्थित है। इसमें दो घंटी टॉवर, एक केंद्रीय गुंबद, तीन मुख्य बंदरगाह शामिल हैं। इसके चार अग्रभाग हैं जिनमें स्तंभों और प्रतिमाओं के साथ चित्रित किए गए पोर्टल हैं। इसमें पाँच नावें हैं जिनमें 51 वाल्ट, 74 मेहराब और 40 स्तंभ हैं। दो घंटी टावरों में कुल 25 घंटियाँ होती हैं। गिरजाघर से सटे हुए तिराहे पर बपतिस्मा होता है और परिशानियों को पंजीकृत करने का कार्य करता है।

पांच बड़े, अलंकृत वेदी, एक पवित्र स्थान, एक गायन, एक गायन क्षेत्र, एक गलियारा और एक कैपिटल रूम है। कैथेड्रल के सोलह चैपल में से चौदह जनता के लिए खुले हैं। प्रत्येक चैपल एक अलग संत या संतों को समर्पित है, और प्रत्येक एक धार्मिक गिल्ड द्वारा प्रायोजित किया गया था। चैपल में अलंकृत वेदी, वेदीपाठ, प्रतिबल, चित्र, फर्नीचर और मूर्तियां हैं। कैथेड्रल अमेरिका में सबसे बड़े 18 वीं सदी के दो अंगों का घर है। कैथेड्रल के नीचे एक क्रिप्ट है जो कई पूर्व आर्कबिशप के अवशेषों को रखता है। कैथेड्रल में लगभग 150 खिड़कियां हैं।

सदियों से गिरजाघर को नुकसान पहुंचा है। 1967 में एक आग ने कैथेड्रल के आंतरिक हिस्से का एक महत्वपूर्ण हिस्सा नष्ट कर दिया। बहाली के काम के बाद कई महत्वपूर्ण दस्तावेजों और कलाकृति को उजागर किया गया था जो पहले छिपाए गए थे। यद्यपि कैथेड्रल के लिए एक ठोस नींव का निर्माण किया गया था, लेकिन जिस नरम मिट्टी पर इसे बनाया गया है वह इसकी संरचनात्मक अखंडता के लिए खतरा है। पानी की मेजों को छोड़ने और तेजी से डूबने के कारण संरचना को 100 सबसे लुप्तप्राय स्थलों की विश्व स्मारक निधि सूची में जोड़ा गया। 1990 के दशक में शुरू हुए पुनर्स्थापना कार्य ने कैथेड्रल को स्थिर कर दिया और इसे 2000 में लुप्तप्राय सूची से हटा दिया गया।

पृष्ठभूमि: ग्रेटर चर्च
एज़्टेक साम्राज्य की स्पैनिश विजय के बाद, और वर्तमान होन्डुरस के अन्वेषण से हर्नान कोर्टेस की वापसी के बाद, विजेताओं ने उस स्थान पर एक चर्च बनाने का फैसला किया, जहां से एज़्टेक शहर का मुख्य मंदिर तेनोच्तितलान का मुख्य मंदिर स्थित था, से इस तरह, नव विजित क्षेत्र पर स्पेनिश शक्ति को मजबूत करें। भगवान क्विटज़लकोट को समर्पित एक बड़े प्रमुख मंदिर के अस्तित्व का प्रमाण है, एक मंदिर जो भगवान हाइजिलोपोचटली और अन्य छोटी इमारतों को समर्पित है।

1524 और 1532 के बीच इस परियोजना के पहले निर्देशक, मार्टिन मार्टीन डे सेपूवेडा थे, जबकि जुआन डी जुमरागा नई दुनिया में एपिस्कोपल मुख्यालय के पहले बिशप थे। ज़ुमरागा कैथेड्रल वर्तमान कैथेड्रल के उत्तरपूर्वी भाग में था। टस्कन स्तंभों द्वारा इसे तीन नौसेनाओं से अलग किया गया था, केंद्रीय छत में जुआन सलेसेडो एस्पिनोसा द्वारा बनाए गए उत्कीर्णन और फ्रांसिस्को डी जुमाया और एंड्रेस डी ला कॉन्चा द्वारा सोना था। मुख्य द्वार शायद पुनर्जागरण शैली का था। गाना बजानेवालों के पास 48 सीटें थीं जो एड्रियान सस्टर और जुआन मोंटानाओ द्वारा लकड़ी की इनायाकुआइट की लकड़ी से बनाई गई थीं। निर्माण के लिए, उन्होंने युद्ध के देवता Huitzilopochtli, एज़्टेक के देवता और प्रमुख देवता के नष्ट मंदिर के पत्थरों का उपयोग किया।

सब कुछ के बावजूद, इस मंदिर को जल्द ही न्यू स्पेन के वायसरायल्टी की राजधानी के बढ़ते महत्व के लिए अपर्याप्त माना गया था। यह पहला चर्च स्पेन के राजा कार्लोस प्रथम और पोप क्लेमेंट VII द्वारा 1534 के 9 सितंबर के बाद और बाद में 1547 में पॉल III द्वारा नियुक्त महानगरीय द्वारा कैथेड्रल के लिए ऊंचा किया गया था।

यह छोटा, गरीब चर्च, सभी क्रांतिकारियों द्वारा प्रेरित है, जिन्होंने इसे इतने बड़े और प्रसिद्ध शहर के लिए अयोग्य समझा, कई वर्षों तक इसकी सेवाओं को खराब किया। बहुत जल्द यह आदेश दिया गया कि कालोनी की महानता के लिए आनुपातिक सुगमता का एक नया मंदिर बनाया जाए, अधिक से अधिक इस नए कारखाने को इसकी शुरुआत के लिए कई बाधाओं का सामना करना पड़ा, इसके अभियोजन के लिए इतनी कठिनाइयों के साथ, कि पुराने मंदिर में गुजरता देखा गया। इसके जहाजों ने वायसरायलिटी के संकीर्ण सुस्पष्ट समारोहों; और केवल तभी जब तथ्य यह है कि उन्हें प्रेरित किया गया था, बहुत महत्व का था, एक और चर्च, जैसे कि सैन फ्रांसिस्को, को कार्ल जोस के अंतिम संस्कार के लिए दफन टीला उठाने के लिए चुना जाएगा, जो सैन जोस डे लॉस इंडोस के अपने विशाल चैपल में है।

यह देखते हुए कि नए चर्च का निष्कर्ष लंबा था, इसकी फैक्ट्री शुरू हो रही थी, 1584 का वर्ष था, यह पूरी तरह से पुराने कैथेड्रल की मरम्मत करने का निर्णय लिया गया था, जो निस्संदेह बर्बादी से थोड़ा कम होगा, तीसरी मैक्सिकन परिषद का जश्न मनाने के लिए।

चर्च नए कैथेड्रल के सामने की तुलना में थोड़ा अधिक था; इसके तीन जहाज 30 मीटर चौड़े नहीं पहुंचे थे और छत पर थे, एक आधा कैंची कवच ​​के साथ, एक तरफ क्षैतिज बीम के साथ। क्षमा के दरवाजे के अलावा, कैनन्स का एक और फोन था, और शायद एक तिहाई को मारकिस की जगह पर छोड़ दिया गया था। वर्षों बाद, कैथेड्रल अपने कार्य के लिए छोटा था। 1544 में, सनकी अधिकारियों ने पहले से ही एक नए और अधिक शानदार कैथेड्रल के निर्माण का आदेश दिया था।

काम की शुरुआत
इस पहले पुनर्जागरण युग के लगभग सभी अमेरिकी कैथेड्रल जैनेन के मॉडल का अनुसरण करते हैं, जिसका पहला पत्थर 1540 में बनाया गया था। योजना में आयताकार और ओचेवड़ा चैपल के साथ, मैक्सिको, पुएब्ला, () के कैथेड्रल हैं। ..) वह मुख्य रूप से 1540 जेने कैथेड्रल से प्रेरित था, एक आयताकार योजना और सपाट सिर के साथ, हालांकि यह संभावना है कि उसे वलाडोलिड हेरेरा मॉडल द्वारा भी बहकाया जाएगा, 1580 में अनुमानित वलाडोलिड कैथेड्रल के बीच संबंध। अमेरिकी कैथेड्रल इसे पर्याप्त रूप से ध्यान में नहीं रखा गया है।
हिस्पैनिक अमेरिकी कला (1988) से निकाला गया।

1552 में, एक समझौता किया गया था, जिसके तहत न्यू कैथेड्रल की लागत स्पेनिश ताज, कमेंडरों और भारतीयों द्वारा न्यू स्पेन के आर्कबिशप के प्रत्यक्ष अधिकार के तहत साझा की जाएगी। नए कैथेड्रल की नींव के लिए शुरुआती योजनाएं 1562 में शुरू हुईं, काम के निर्माण के लिए परियोजना के भीतर, तत्कालीन आर्कबिशप अलोंसो डी मोंटूफर ने सात जहाजों से बना एक स्मारक निर्माण प्रस्तावित किया और सेविले के कैथेड्रल के डिजाइन पर आधारित होगा। ; एक परियोजना है कि मंटूफ़र के शब्दों में खुद को 10 या 12 साल लगेंगे। दलदली मूल के एक उप-क्षेत्र में ऐसे आयामों के काम के वजन के लिए एक विशेष नींव की आवश्यकता होती है। प्रारंभ में क्रॉस बीम को एक मंच का निर्माण करने के लिए रखा गया था, जिसमें उच्च लागत और एक निरंतर नाली की आवश्यकता होती है, अंत में कहा गया कि न केवल पूर्वोक्त लागत के कारण परियोजना को छोड़ दिया जाएगा, बल्कि शहर के केंद्र में बाढ़ के कारण। यह तब है कि, स्वदेशी तकनीक द्वारा समर्थित, ठोस लकड़ी के ढेर को बड़ी गहराई पर इंजेक्ट किया जाता है, इन ढेरों में से लगभग बीस हजार छह हजार वर्ग मीटर के क्षेत्र में होते हैं। परियोजना को मूल सात जहाजों से घटाकर केवल पाँच: एक केंद्रीय, दो जुलूस और 16 चैपल के लिए दो पार्श्व बनाया गया है। निर्माण शुरू हुआ डिजाइन और मॉडल बाइक्लेडियो डी आर्किनिगा और जुआन मिगुएल डी अग्यूरो द्वारा, जोने और व्लादोलिड के स्पेनिश कैथेड्रल से प्रेरित।

1571 में, कुछ देरी के साथ, वायसराय मार्टीन एनरिक्ज डी अल्मांसा और आर्कबिशप पेड्रो मोया डे कॉन्ट्रेरास ने वर्तमान मंदिर का पहला पत्थर रखा। 1573 में मौजूदा चर्च के चारों ओर गिरजाघर का निर्माण शुरू किया गया था, जब मंदिर के बुनियादी कार्यों को पूरा करने के लिए पर्याप्त कार्य किए गए थे।

उत्तर-दक्षिण उन्मुखीकरण के साथ काम शुरू हुआ, अधिकांश कैथेड्रल के विपरीत, यह सबसॉइल गॉज के कारण है जो पारंपरिक पूर्व-पश्चिम अभिविन्यास के साथ इमारत को प्रभावित करेगा। पहले अध्याय कक्ष और पवित्रशाला का निर्माण किया गया था; वाल्टों और जहाजों के निर्माण में सौ साल लगे।

निर्माण का विकास
कार्यों की शुरुआत एक मैला और अस्थिर इलाके में पाई गई थी जो कामों को जटिल बनाती थी, इस वजह से, टिज़ॉन्टल और चिल्का पत्थर को कई क्षेत्रों में भवन निर्माण सामग्री के रूप में इष्ट बनाया गया था, ये लाइटर थे। 1581 में, दीवारें खड़ी की जाने लगीं और 1585 में पहले चैपल में काम शुरू हुआ, उस समय काम करने वाले पत्थरबाजों के नाम इस प्रकार थे: जुआन अर्टिगा ने चैपल्स में काम किया और हर्नना गार्सिया डे विलावरडे एनकैमेंट्स, जो भी उन खंभों पर काम किया, जिनके आधे नमूने मार्टीन कैसिलस द्वारा गढ़े गए थे। 1615 में दीवारें अपनी कुल ऊंचाई के आधे हिस्से तक पहुँच गईं। आंतरिक कार्य 1623 में शुरू हुए पवित्रता के लिए, आदिम चर्च को ध्वस्त किया गया। 1629 के 21 सितंबर को, शहर में बाढ़ से काम बाधित हुआ, जहां पानी दो मीटर ऊंचा हो गया, जिससे अब संविधान और शहर के अन्य हिस्सों के प्लाजा को नुकसान हुआ है। क्षति के कारण, शहर के पश्चिम में तकुबया की पहाड़ियों में नए कैथेड्रल के निर्माण के लिए एक परियोजना शुरू की गई थी, लेकिन विचार को खारिज कर दिया गया था और जुआन गोमेज़ डी त्रास्सेटे के निर्देशन में परियोजना उसी स्थान पर जारी रही।

आर्कबिशप मार्कोस रामिरेज़ डी प्राडो वाई ओवांडो ने 22 दिसंबर, 1667 को दूसरा समर्पण किया, जिस वर्ष आखिरी तिजोरी बंद हुई थी। अभिषेक की तारीख में, (कमी, उस समय, घंटी टावरों, मुख्य मुखौटा और अठारहवीं शताब्दी में निर्मित अन्य तत्व), जो बनाया गया था उसकी लागत 1 759 000 पेसो के बराबर थी। यह लागत काफी हद तक स्पेन के राजाओं फेलिप II, फेलिप III, फेलिप IV और कार्लोस II द्वारा कवर की गई थी। इमारत के केंद्रीय कोर के एनेक्स को वर्षों में मदरसा कॉलेज, एनिमास के चैपल, और टर्बनेकल और क्यूरिया की इमारतों में जोड़ा जाएगा।

1675 में मुख्य मुखौटा का केंद्रीय भाग पूरा हो गया, वास्तुकार क्रिस्टोबल डी मदीना वर्गास का काम, जिसमें मैरी ऑफ द एसेम्प्शन ऑफ मैरी, एक आह्वान, जिसमें कैथेड्रल समर्पित है, और सैंटियागो एल मेयर और सैन की मूर्तियां शामिल हैं। आन्द्रे की रखवाली। 17 वीं शताब्दी के शेष के दौरान, पूर्वी टॉवर का पहला शरीर बनाया गया है, जिसे आर्किटेक्ट जुआन लोज़ानो और जुआन सेरानो द्वारा डिजाइन किया गया है। भवन का मुख्य आवरण और पूर्व की ओर का निर्माण 1688 में और पश्चिम में 1689 में बनाया गया था। इसके मुख्य मार्ग के किनारे से संरचना का समर्थन करने वाले छह बटवारे और मुख्य गुफा के वाल्टों का समर्थन करने वाले बोटरेल्स थे। पूरा कर लिया है। अठारहवीं शताब्दी के दौरान कैथेड्रल के निर्माण की अवधि में अग्रिम करने के लिए बहुत कम किया गया था; मोटे तौर पर क्योंकि, पहले से ही संपन्न और सभी समारोहों के लिए उपयोगी थे, जो गायब था उस पर काम करना जारी रखने की कोई तत्काल आवश्यकता नहीं थी।

हालाँकि काम वास्तव में निलंबित कर दिया गया था, लेकिन अंदर कुछ काम जारी रहे; 1737 तक वह एक प्रमुख शिक्षक डोमिंगो डी एरिएटा थे। उन्होंने, जोस एडुआर्डो डी हरेरा की कंपनी में, वास्तुकला शिक्षक, गाना बजानेवालों के आसपास खड़ा किया। 1742 में, मैनुअल टीचर, मैनुअल टीचर, आर्किटेक्चर शिक्षक, जेरोनिमो डी बाल्बस द्वारा प्रस्तुत प्रेस्बिटरी प्रोजेक्ट के बारे में एक ही हरेरा के साथ शासन करते थे।

1752 में, 17 सितंबर को, इस चर्च के गुंबद के लोहे का एक क्रॉस रखा गया था, तीन से अधिक छड़ें, इसके वेन के साथ, सैंक्टस डेस प्रार्थना के दोनों ओर, और इसके बीच में उकेरी गई थी। एक चौथाई के एक अंडाकार, जिसमें एक तरफ कांच की खिड़की के साथ एग्नेस मोम को रखा गया था और दूसरी तरफ एक शीट जिसमें बिजली के लिए एक वकील श्रीमती सांता प्रिस्का को उकेरा गया था। इस क्रॉस की स्पाइक दो छड़ की होती है और इसके चौदह अरोबों का वजन होता है; उसने खुद को एक पत्थर के बेस में चिपका लिया।

1787 में, वास्तुकार जोस डैमियन ओर्टिज़ डी कास्त्रो को एक प्रतियोगिता के बाद नियुक्त किया गया था, जिसमें जोस जोकिन डे टोरेस और इसिड्रो विसेंट डी बाल्बास की परियोजनाओं को लगाया गया था, जो बेल टॉवर, मुख्य मुखौटा और डोम के निर्माण कार्यों को निर्देशित करने के लिए किया गया था। टावरों के निर्माण के लिए, मैक्सिकन वास्तुकार ऑर्टिज़ डी कास्त्रो ने उन्हें भूकंप के खिलाफ प्रभावी बनाने के लिए एक परियोजना तैयार की; दूसरी बॉडी जो ओपनवर्क और घंटी के आकार की नीलामी लगती है। परियोजना में उनकी दिशा 1793 में उनकी मृत्यु तक जारी रही। क्षण जिसमें वह 1791 में देश में पहुंचे नियोक्लासिकल के वास्तुकार और मूर्तिकार मैनुएल टॉल्सा द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था। टॉलसा कैथेड्रल का काम पूरा करने के लिए जिम्मेदार है। उस गुंबद का पुनर्निर्माण करें जो कम और अनुपातहीन था, एक ऐसी परियोजना को डिजाइन करें जिसमें एक बड़ी रिंग खोली जाए, जिस पर एक वृत्ताकार मंच का निर्माण किया जाए, जिससे वहां से बहुत अधिक लालटेन निकले। लपटों, मूर्तियों और balustrades इंट्रा। तीन धार्मिक गुणों (विश्वास, आशा और दान) के प्रतीक वाले मुकुट को क्राउन करें।

स्वतंत्र मेक्सिको में गिरजाघर
एक बार मेक्सिको की स्वतंत्रता समाप्त हो गई थी, कैथेड्रल जल्द ही नए देश के इतिहास में महत्वपूर्ण अध्यायों का दृश्य था। सनकी शक्ति का मुख्य धार्मिक केंद्र और सीट होने के नाते, यह विभिन्न घटनाओं का हिस्सा था, जिसमें स्वतंत्र मेक्सिको के सार्वजनिक जीवन शामिल थे।

1822 के 21 जुलाई के राज्याभिषेक समारोह को मैक्सिको के सम्राट के रूप में अगस्टिन डी इटर्बाइड आयोजित किया गया था। चौबीस तोपों की आवाज़ें सुनाई देती थीं, बालकनियाँ सजी थीं और सार्वजनिक भवनों के मुखौटे सजे थे, साथ ही एट्रिअम्स और चर्च पोर्टल्स भी थे। गिरिजाघर में दो सिंहासन रखे गए थे, मुख्य में एक प्रेस्बिटेर के पास और दूसरा गौण के पास। सुबह नौ बजे से कुछ समय पहले, कांग्रेस और नगर परिषद के सदस्यों ने अपने नियत स्थानों पर कब्जा कर लिया। घुड़सवार सेना और पैदल सेना के सैनिकों ने भविष्य के सम्राट और उनके दल को बाड़ बनाया। तीन बिशपों का द्रव्यमान। कांग्रेस के अध्यक्ष, राफेल मैंगिनो, अगस्टिन I पर मुकुट रखने के प्रभारी थे, फिर सम्राट ने खुद को साम्राज्य के लिए ताज लपेटा। अन्य बैज जनरलों और ब्राइड्समेड्स द्वारा लगाए गए नए मुकुट पर लगाए गए थे, बिशप जुआन क्रूज़ रूइज़ डी कैबनासस वाई क्रिस्पो ने विविट इंपेटर इन एनेटर्नम! “लंबे समय तक सम्राट और महारानी रहो!” समारोह के बाद, घंटी बजने और तोपों के दुर्घटनाग्रस्त होने ने लोगों को सूचित किया कि राज्याभिषेक पूरा हो चुका था।

1825 में, मिगुएल हिडाल्गो, इग्नेशियो अलेंदे, जुआन अल्दामा और मारियानो जिमेनेज के प्रमुखों को गुआनाजेटाटो में अलोहिन्दिगा डे ग्रानादिटास के सामने लटकाए जाने के बाद बचाया और शरण दी गई, जो सैंटो डोमिंगो के पैरीश से मेट्रोपॉलिटन कैथेड्रल में एक विशाल जुलूस में स्थानांतरित किया गया था। काली मखमली से ढके कलश में संरक्षित खोपड़ियों की घंटी, घंटी बजने के साथ ही कैबिडे चोइर की आवाजें और भाईचारे जो तब कैथेड्रल के चैपल के लिए जिम्मेदार थे। महीनों पहले, उन्हीं खोपड़ियों को अलोंदीगा के सामने लटका दिया गया था और अब आर्चबिशपपेड्रो जोस डे फोंटे और हर्नांडेज़ मिरावे ने प्राधिकरण दिया कि स्वतंत्रता के तथाकथित ‘नायकों’ को प्राप्त करने के लिए बाड़े के जुबली गेट को चौड़ा कर दिया गया था।

जोस मारिया मोरेलोस, फ्रांसिस्को जेवियर मीना, मारियानो मैटामोरोस और हर्मेनगेल्ड गैलियाना के अवशेष भी प्राप्त हुए थे। अवशेष आर्कबिशप और वाइसराय के क्रिप्ट में रखे गए थे और उस समय यह लिखा गया था: “मैक्सिकन स्वतंत्रता के माता-पिता और मैग्रेट्रियोस कूडिलोस के सम्माननीय अवशेष, और पूर्णता और भाई-भतीजावाद के शिकार, रो रही मातृभूमि और कृतज्ञतापूर्ण आभार यह सार्वजनिक स्मारक है ”।

हालांकि, वहां वे लंबे समय तक नहीं रहे; 1885 के आसपास, तत्कालीन राष्ट्रपति पोर्फिरियो डिआज़ मोरी के आदेशों के बाद, अवशेष कैथेड्रल से ले लिए गए और फिर, गिरजाघर के मैदान में जुलूस निकाला गया, लेकिन इस बार, जुलूस का नेतृत्व गणराज्य के राष्ट्रपति, सिटी हॉल, ने किया। मंत्रियों और सचिवों, नागरिक अधिकारियों, लोकप्रिय संगठनों, मैक्सिकन झंडे और बैनर जो उस समय के चरित्र को प्रतिबिंबित करते थे। एक बार फिर, जुबली गेट ने फादरलैंड परेड के नायकों को देखा, हालांकि इस बार मोरेलोस के बिना।

तब उन्हें सैन जोस के चैपल में रखा गया था, और 1925 तक लगभग चालीस साल हो गए थे, उन्होंने कैथेड्रल छोड़ दिया था, जो पसेओ डे ला रिफॉर्मा पर एंजेल ऑफ द इंडिपेंडेंस ऑफ द एंजल ऑफ इंडिपेंडेंस के बेस पर रखा गया था। मैक्सिकन सरकार ने शरीर को नहीं लिया, हालांकि, अगस्टिन डी इटर्बाइड, जो सैन फेलिप डी जेसुज के चैपल में रहता है।

मेक्सिको के आर्कबिशप होने के नाते जोस लाजारो डे ला गार्ज़ा वाई बल्लेस्टरोस, उन्होंने 1857 के संविधान में निहित सुधार कानूनों के खिलाफ सुनाया। मार्च 1857 में, उन्होंने एक धर्मोपदेश के दौरान घोषणा की कि नए कानून चर्च के प्रति शत्रुतापूर्ण थे। ” 17 अप्रैल को, उसने अपने सूबा के सभी पुजारियों को एक सर्कुलर भेजा, “उस वफादार को रोकना जिसने संविधान को बिना किसी पूर्व प्रत्यावर्तन के बरी होने से बचाया था।” उनकी स्थिति को कई कर्मचारियों ने सुना, जिन्होंने मैग्ना कार्टा को शपथ ग्रहण करने से इनकार कर दिया, जिन्हें मैक्सिकन सरकार ने उनके पदों से हटा दिया था। देश के विभिन्न हिस्सों में, “धर्म और ईंधन” के रोने के तहत अलग-अलग घोषणाएं और सशस्त्र विद्रोह किए गए।

नतीजतन, मैक्सिकन समाज दो गुटों में विभाजित था। उदारवादियों ने संविधान के सुधारों और रूढ़िवादियों का समर्थन किया जिन्होंने पादरी का समर्थन करके इसे अलग कर दिया। मैक्सिकन क्षेत्र में सुधार की लड़ाई शुरू हुई, जिससे दो सरकारें स्थापित हुईं। एक ओर बेनिटो जुआरेज़ का संवैधानिक प्रभारी और फ़ेलिक्स मारिया ज़ुल्ओगा की कमान के तहत कंज़र्वेटिव पार्टी के बोर्ड द्वारा प्रचारित किया गया। 1858 के 23 जनवरी को कंजरवेटिव सरकार औपचारिक रूप से स्थापित हो गई, उदार सरकार को राजधानी से भागना पड़ा। आर्कबिशप ने कैथेड्रल में एक घटना को अंजाम दिया और इस कार्यक्रम को मनाने के लिए डेम की स्थापना की। 12 फरवरी को, डी ला गरजा ने अपनी सरकार को आधिकारिक रूप से बधाई देने और उसे अपना समर्थन देने के लिए अंतरिम राष्ट्रपति जुल्गागा को एक पत्र भेजा।

उन्नीसवीं और बीसवीं शताब्दी के दौरान, कई कारकों ने उनकी कलात्मक विरासत के आंशिक नुकसान को प्रभावित किया; समय की प्राकृतिक गिरावट को जोड़ा गया था, स्वाद, आग, चोरी में पीढ़ीगत परिवर्तन, लेकिन साथ ही एक नियामक ढांचे की कमी और संपत्ति और इसके गुणों के संरक्षण के लिए एक जागरूकता, ज़ाहिर है, दोनों अधिकारियों द्वारा सरकारी के रूप में सनकी। इस तरह दोनों संस्थाओं ने देश में राजनीतिक और आर्थिक अस्थिरता के परिणामों को हल करने के लिए कलात्मक खजाने का उपयोग किया। उदाहरण के लिए, 19 वीं शताब्दी के मध्य के युद्धों को वित्त देने के लिए चांदी के लैंप और संगीत स्टैंड, साथ ही सोने के बर्तन और अन्य गहने पिघल गए। कलात्मक फैशन में परिवर्तन ने भी प्रभावित किया जब 17 वीं शताब्दी की मुख्य वेदी को 18 वीं शताब्दी में जेरोनिमो डी बाल्बस द्वारा बनाई गई बारबेक सरू के साथ बदल दिया गया था; जिसे लोरेंजो डी ला हिडाल्गा की नवशास्त्रीय शैली द्वारा बदल दिया गया और 1943 में किंग्स के अल्टार की दृश्यता में सुधार करने के लिए हटा दिया गया।

1864 का दिसंबर से जून का समय हाप्सबर्ग के सम्राट मैक्सिमिलियन और कार्लोटा अमालिया के मेक्सिको सिटी में भव्य स्वागत का हिस्सा था, जिसने उस दिन इमारत में धन्यवाद ज्ञापन में भाग लिया था।

4 फरवरी, 1926 को, क्रिस्तो वार के अनियंत्रित होने की घटनाओं की श्रृंखला के एक हिस्से के रूप में, नए संविधान के खिलाफ नौ साल पहले आर्कबिशप जोस मोरा वाई डेल रियो द्वारा घोषित अखबार एल यूनिवर्सल में एक विरोध प्रकाशित किया गया था, लेकिन नोट को नई खबरों के रूप में प्रस्तुत किया गया था, जैसे कि यह एक हालिया बयान था। राष्ट्रपति कॉल के आदेशों पर – जिन्होंने घोषणा को सरकार के लिए चुनौती माना – मोरा वाई डेल रियो को अटॉर्नी जनरल के ऑफिस में भेज दिया गया; कई मंदिरों को बंद कर दिया गया, उनमें से एक ही कैथेड्रल और विदेशी पुजारियों को निष्कासित कर दिया गया था। संवैधानिक अनुच्छेद 130 को कानून के नियमों के रूप में विनियमित किया गया था (जिसे सड़कों के कानून के रूप में जाना जाता है), धार्मिक स्कूल बंद थे और पुजारियों की संख्या सीमित थी ताकि प्रत्येक छह हजार निवासियों के लिए केवल एक अपराध हो। 21 जून, 1929 को, एमिलियो पोर्ट्स गिल की अध्यक्षता के दौरान, चर्च और सरकार ने उन व्यवस्थाओं पर हस्ताक्षर किए, जिन्होंने मैक्सिकन क्षेत्र में शत्रुता को समाप्त कर दिया, जिसके साथ परिसर को फिर से खोल दिया गया।

1979 के 26 जनवरी को पहली बार यात्रा के लिए, कैथोलिक चर्च के एक उच्चाधिकारी, पोप जॉन पॉल द्वितीय, जिन्होंने एक रैली के बीच में, एक ऐतिहासिक जनसमूह की पेशकश की, जिसमें आप में से एक देंगे वाक्यांशों का जश्न मनाएं: मेक्सिको हमेशा वफादार रहता है! 2016 के 13 फरवरी तक रहें जो एक अधिकतम कैथोलिक नेता द्वारा एक और यात्रा को सफल करेगा, जब पोप फ्रांसिस ने मैक्सिको के सूबा के सभी बिशपों के साथ एक बैठक में भाग लिया।

2010 के 15 सितंबर की रात बाइसेन्टेनियल के उत्सव के मुख्य दृश्यों में से एक थी; आतिशबाजी के साथ अपने मुख्य मुखौटे पर लगाए गए चित्रों और ध्वनि का एक मल्टीमीडिया शो, राजधानी ज़ोक्लो में मुख्य कार्यक्रमों का समापन था।

1967 आग
17 जनवरी, 1967 को शॉर्ट सर्किट से गिरजाघर में एक बड़ी आग लग गई। क्षमा की वेदी पर, संरचना और सजावट का एक हिस्सा खो गया था, साथ ही साथ अलोनसो लोपेज़ डी हरेरा, एल मार्टिरियो डी सैन सेबेस्टियन द्वारा फ्रांसिस्को डी जुमाया और साइमन पेरेयन्स द्वारा ला विर्जेन डेल पेर्डोन की पेंटिंग ला सांता फैज़ को भी खो दिया गया था। गाना बजानेवालों में, उनकी 99 सीटों में से 75, जुआन कोरेया की एक पेंटिंग और उसमें मौजूद कई किताबें खो गईं। कैथेड्रल के दो अंग अपनी नलियों को आंशिक रूप से पिघलाने से बहुत क्षतिग्रस्त हो गए थे। कैथेड्रल के अन्य हिस्सों में, राफेल Ximeno y Planes, Juan Correa और Juan Rodriguez Juarez द्वारा उत्कृष्ट पेंटिंग। आग लगने के चार साल बाद, 1972 में, गिरिजाघर का जीर्णोद्धार कार्य शुरू हुआ, जिससे इसकी मूल उपस्थिति बहाल हो सके।

क्षमा और राजाओं की वेदियों को साफ और बहाल किया गया था। क्षमा के अल्टार में, कई चित्रों को जोड़ा गया था जो जले हुए लोगों की जगह ले गए, द एस्केप फ्रॉम मिस्त्र, द डिवाइन फेस और द मार्टरिडम ऑफ सेंट सेबेस्टियन, सभी पेरेन्स द्वारा काम करते हैं। इसके अलावा, 51 पेंटिंग मिलीं, वेदी के पीछे छिपे निकोलस और जुआन रोड्रिगेज जुआरेज, मिगुएल कैबरेरा और जोस डे इबारा ने काम किया। अंगों को नष्ट कर दिया गया था और नीदरलैंड में भेजा गया था, जहां उन्हें 1977 तक चली एक प्रक्रिया में मरम्मत की गई थी। निकायों में से एक के अंदर न्यू स्पेन के गवर्नर के रूप में हर्नान कोर्टेस की नियुक्ति की 1529 की एक प्रति मिली थी। गाना बजानेवालों को 1979 में फिर से बनाया गया था। बाहर, कुछ प्रतिमाओं की मरम्मत की गई थी या उन्हें क्षति के कारण प्रतिस्थापित किया गया था ताकि वे संदूषण को प्रस्तुत कर सकें। गिरजाघर के केंद्रीय मेहराब की दीवार पर उन्हें राष्ट्रपति मिगुएल बैरागन का मकबरा मिला।

मरम्मत
अस्थिर जमीन पर गिरजाघर के निर्माण से कार्यों की शुरुआत के बाद से समस्याएं पैदा हुईं। शहर के बाकी हिस्सों के साथ, कैथेड्रल अपने निर्माण की शुरुआत से ही झील के बिस्तर में डूब जाता है। विशाल आबादी द्वारा भूमिगत एक्विफर्स के अतिप्रयोग के कारण यह प्रक्रिया तेज हुई जो वहां रहती है। इस तथ्य ने गिरजाघर के विभिन्न वर्गों में अलग-अलग लय में डूबने का कारण बना, इस प्रकार, घंटी टॉवर, ने 1970 के दशक में एक खतरनाक झुकाव प्रस्तुत किया। 1990 में, गिरिजाघर को स्थिर करने के लिए काम शुरू किया गया था, हालांकि यह एक ठोस आधार पर बनाया गया था, यह एक नरम मिट्टी की मिट्टी के बदले में स्थित था, जो इसकी संरचनात्मक अखंडता के लिए खतरा था, क्योंकि निचले पानी की तालिकाओं पर एक उपसमूह का सामना करना पड़ा था, जिससे संरचना को नुकसान। इसलिए, गिरजाघर को विश्व स्मारक निधि में सबसे बड़े जोखिम वाले सौ स्थलों में से एक के रूप में शामिल किया गया था। कामों के स्थिरीकरण और पूरा होने के बाद, 2000 में कैथेड्रल को उस सूची से हटा दिया गया था। 1993 और 1998 के बीच, काम किया गया जिसने इमारत को स्थिर करने में मदद की। गिरजाघर के नीचे कुओं की खुदाई की गई और कंक्रीट के शाफ्ट लगाए गए जो इमारत के लिए एक मजबूत आधार प्रदान करते थे। इससे डूबना बंद नहीं हुआ लेकिन यह सुनिश्चित करता है कि यह एक समान हो। इसके अलावा, टावरों के झुकाव को सही किया गया था।

इमारत के संरचनात्मक बचाव के साथ, वास्तुशिल्प परिसर के अंदर रीमॉडलिंग, कंडीशनिंग और बचाव कार्य भी शुरू किया गया था, जिसमें अल्टार डी लॉस रेयेस बाहर खड़ा था, जिसे स्पेन की सरकार के सहयोग से चलाया गया था।

अंश

मैनुअल टॉल्सा
मैनुअल टॉल्सा वाई सरियॉन, 4 मई, 1757 को एंगुइरा, वेलेंसिया में पैदा हुआ था। वह एक प्रसिद्ध स्पेनिश वास्तुकार और मूर्तिकार था, जो 1791 और 1825 के बीच न्यू स्पेन (आज मैक्सिको) में सक्रिय था, जहां उन्होंने मूर्तिकला के निदेशक के रूप में काम किया था। सैन कार्लोस से अकादमी।

उन्होंने वालेंसिया में सैन कार्लोस के रॉयल एकेडमी ऑफ फाइन आर्ट्स में और मैड्रिड में सैन फर्नांडो के फाइन आर्ट्स के रॉयल अकादमी में अध्ययन किया। वह वास्तुकला में रिबेल्स, गस्को और गिल्बर्ट का शिष्य था। वह राजा के कक्ष का मूर्तिकार था, जो वाणिज्य, मुद्रा और खान बोर्ड के मंत्री और सैन फर्नांडो में अकादमिक था। वह 1791 में वेटिकन संग्रहालय की शास्त्रीय मूर्तियों की पुस्तकों, कार्य उपकरणों और प्रतियों के साथ न्यू स्पेन पहुंचे। उन्होंने वेराक्रूज के बंदरगाह में मारिया लुइसा डी सनज़ टेलेज़ गिरोन और एस्पिनोसा के साथ शादी की।

आगमन पर, नगर परिषद ने उसे मैक्सिको सिटी के जल निकासी और पानी की आपूर्ति कार्यों और अल्मेडा सेंट्रल के पुनर्वितरण की निगरानी करने के लिए कमीशन दिया। इन सेवाओं के लिए उन्हें कोई मुआवजा नहीं मिला। फिर उन्होंने खुद को अलग-अलग कलात्मक और नागरिक कार्यों के लिए समर्पित कर दिया, जिसके लिए वह याद करते हैं। इसके अलावा, उन्होंने फर्नीचर बनाया, तोपों को पिघलाया, एक स्नानघर और एक कार कारखाना खोला और एक सिरेमिक ओवन स्थापित किया। 25 दिसंबर, 1816 को ओक्साका के लास लागुनस में एक गैस्ट्रिक अल्सर से उनकी मृत्यु हो गई। उन्हें ओक्साका मंदिर के पेंटीहोन में दफनाया गया था।

मेक्सिको में मैनुअल टॉल्सा द्वारा काम करता है

मेक्सिको सिटी के मेट्रोपॉलिटन कैथेड्रल के कार्यों का निष्कर्ष।
खनन का महल।
कार्लोस IV “कैबेलिटो” की अश्वारोही प्रतिमा।
बुनावैस्टा के पूर्व पैलेस (अब सैन कार्लोस का राष्ट्रीय संग्रहालय)।
पैलेस ऑफ द मार्किस डेल शिवाय। मुख्य मंदिर के सामने।
पुएब्ला के कैथेड्रल की मुख्य वेदी
सैंटो डोमिंगो के चर्च की मुख्य वेदी।
ला प्रोफेसा के चर्च की मुख्य वेदी।
ला प्रोफेसा के चर्च में बेदाग गर्भाधान के अल्टार।
अस्पताल डे जेसुज में हर्नान कोर्टेस की बस्ट।
मोरेलिया कैथेड्रल में ब्रॉन्ज क्रिसिस्ट्स मिले।
लोरेटो चर्च के चौथे चरण (नियोक्लासिकल) की प्रोजेक्शन।
ग्वाडलहारा में होस्पिसियो कैबनास की योजना।
रेजिना पोर्टा कोएली के पूर्व सम्मेलन में मार्क्वेज डी सेल्वा नेवादा सेल। आज सोर जुआना के क्लोस्टर विश्वविद्यालय के स्वामित्व में है।

टॉल्सा के पास एक मुहर के रूप में है, जहां उन्होंने काम किया, उन इमारतों के अंत में बालुस्ट्रैड्स की नियुक्ति।

कैथेड्रल ऑफ़ मेक्सिको और टॉल्सा
बिशप की सीट और कुर्सी, कैथेड्रल समाजशास्त्रीय दृष्टि से सबसे महत्वपूर्ण इमारतों में से एक है क्योंकि यह न्यू स्पेन में धार्मिक प्राधिकरण का प्रतिनिधित्व करता है, और देश की विजय को सही ठहराने के मुख्य कारणों में से एक है। दूसरी ओर, यह औपनिवेशिक युग में पादरी की अस्थायी संपत्ति को दर्शाता है।

आदिम कैथेड्रल वर्तमान एट्रियम के दक्षिण-पश्चिम कोने में था। यह लकड़ी की संरचना के साथ छोटा, सरल था। कोर्टेस ने पहला पत्थर रखा। लेकिन वर्तमान कैथेड्रल सत्रहवीं और अठारहवीं शताब्दियों का काम है, मुख्य रूप से, लेकिन चौदहवीं भी। इस कार्य में कालोनी की सभी शैलियाँ परिलक्षित होती हैं। उनके काम में हस्तक्षेप करने वाले, महत्वपूर्ण और सामान्य, अनंत आर्किटेक्ट (जनवरी 1967 की आग के साथ, यह हस्तक्षेप लंबे समय तक जारी रहा)। कुछ ने समकालीन बहाली की वकालत की – कुछ तत्वों को संशोधित किया – और अन्य लोग गाना बजानेवालों, स्टालों और क्षतिग्रस्त हिस्सों की समान बहाली चाहते थे। बाद में जो किया गया था।

कैथेड्रल विशाल है: यह 100 मीटर से अधिक लंबा और 60 मीटर चौड़ा है, टॉवर 64 मीटर की ऊंचाई तक पहुंचते हैं। इसमें पांच नौसेनाएं हैं: दो पार्श्व वाले, सीढ़ीदार वेदियों के साथ, जिसमें द्रव्यमान मनाया जाता है, और दो जुलूस वाले, केंद्रीय एक के आसपास, विशाल गाना बजानेवालों द्वारा बंद कर दिया जाता है, जो ट्रॉस्पेट में एक वेदी के साथ होता है जिसे बारोक सरू द्वारा कवर किया गया था। Gerónimo de Balbas की churrigueresque, पहले से ही नष्ट हो गई, और बाद में शानदार इनवॉइस के वास्तुकार लोरेंजो डे ला हिडाल्गा के नियोक्लासिकल सरू के बाद, जो आलोचकों का कहना है कि इसके बावजूद भी नष्ट हो गया, बिना पादरी और इतिहासकारों के कोई उपद्रव।

वेराक्रूज वास्तुकार डैमियन ओर्टिज़ डी कास्त्रो मेक्सिको में तोलासा के आगमन पर कार्यों के प्रमुख मास्टर थे। इस वास्तुकार ने बहुत ही मूल और अच्छी तरह से आनुपातिक टावरों, गुंबद ड्रम और विभिन्न आंतरिक कार्यों को पूरा किया था।

जब ऑर्टिज़ डी कास्त्रो की मृत्यु हो गई, तो उन्हें 1793 में डॉन मैनुएल टोल्सा की उपाधि और स्थान विरासत में मिला, अर्थात् मेक्सिको आने के तीन साल बाद। तथ्य यह है कि हमारे कलाकार की इच्छाओं की परवाह किए बिना, प्रायद्वीपीय स्पेनिश होने के उस समय के महत्व की पुष्टि करता है।

टॉल्सा अपने निर्माण के अंतिम चरण में कैथेड्रल को प्राप्त करता है, और इसे शानदार तरीके से पूरा करता है। यह कार्य “मैनुअल का पूरा, पूर्ण का एक पहलू देता है,” मैनुअल टूसेंट कहते हैं।

वैलेंसियन वास्तुकार, महान प्रतिभा के साथ, काम की स्थिति, शैलियों की विविधता और लगभग कुछ समाप्त होने में हस्तक्षेप करने की अपेक्षाकृत कृतघ्न समस्या का एहसास करता है। लेकिन यह यहाँ अवलोकन की अपनी विशाल शक्ति और इसकी स्थानिक समझ को प्रदर्शित करता है, क्योंकि शरीर ठोस है, और यह भारी होगा यदि यह चर्च की महान चौड़ाई के लिए नहीं था। दूसरी ओर, विशाल टॉवर लगभग पूरे “खा” जाते हैं। इसलिए प्रवेश को रेखांकित करना आवश्यक था, खासकर यह कि इसके रूपों में काम सममित है।

मुख्य मोर्चे पर यह एक विशाल मात्रा रखता है ताकि यह टावरों के शुरू होने की ऊंचाई तक पहुंच जाए, और इसके साथ यह Zócalo की ओर मुख्य मोर्चे को एकता देने का प्रबंधन करता है, साथ ही तीन बड़े के साथ मुकुट बनाने के लिए कठोरता को दूर करने के लिए। मूर्तियां और सेट के साथ सही अनुपात, घड़ी की महान ऊंचाई को देखते हुए, उन बिंदुओं की गणना करने के बाद, जहां से वे दिखते हैं। यह शुद्ध बैरोक है।

इसके अलावा, यह बाल्ड्रेड्स के एकीकृत हार्मोनिक विषय के माध्यम से facades, टावरों और बट्रेस को एकजुट करता है, जो पूरे कैथेड्रल के शीर्ष, लंबाई और चौड़ाई पर दोहराया जाता है। बट्रेस में उल्टे कोष्ठक होते हैं जो कैथेड्रल के निचले और मध्य भाग को जोड़ते हैं। टावरों में वह अपने स्थानिक विषय को दोहराता रहता है: पुष्पक्रम और दीवारें जो फूलों का समर्थन करती हैं; बलस्टर के महत्व पर और भी जोर देने के लिए, लेकिन सहायक संरचना को भी रेखांकित किया।

ये फूल पिछली संरचना के लिए अपना सम्मान दिखाते हैं, न कि जैसा कि हम देखना चाहते हैं, कुछ अप्रिय या बस सजावटी; सकारात्मक बात यह है कि यह संरचनात्मक लय को रेखांकित करता है और बैलेस्ट्रैड को प्रासंगिकता देता है, जो सेवा करता है – जैसा कि हर कोई मानता है – उस समूह को एकता प्रदान करने के लिए जिसमें कई आर्किटेक्ट्स ने दो सौ साल के काम के दौरान हस्तक्षेप किया था।

गुंबद इसकी बड़ी नीलामी होगी, क्योंकि घड़ी की मात्रा को बढ़ाने के बाद इसे छिपा दिया गया था और पार्टी की स्पष्टता छिपी या अस्पष्ट हो गई थी: एक टी-आकार का लैटिन क्रॉस प्लांट, जिसे ईसाई क्रॉस के रूप में कहना है, जिसमें एक है जो इसे पार करता है, उससे अधिक भुजा।

Damián Ortiz de Castro द्वारा अनुमानित ड्रम और गुंबद सही थे, लेकिन घड़ी की वृद्धि के साथ, तोलास ने चेतावनी दी कि गुंबद को अधिक से अधिक प्रासंगिकता देना आवश्यक है: यह पत्थर के आधे पायलटों से जुड़ा हुआ है और Ionic कॉलम के साथ खिड़कियों को फ्रेम करता है जो समाप्त होता है बहुत प्रमुख पेडिमेंट्स के साथ। इसके साथ वह गुंबद को चौड़ाई देने का प्रबंधन करता है, जिसे दूर से देखने पर मंदिर का एक शानदार मुकुट दिखाई देता है।

हम जोड़ना चाहते हैं कि कैथेड्रल की खिड़कियों में मूर्तिकार माथियास गोएरिट्ज़ द्वारा हाल ही में सना हुआ ग्लास खिड़कियां उत्कृष्ट हैं, रंग और आकार में हैं, और शायद उन्हें लालटेन में जारी रखना चाहिए।

घड़ी की मूर्तियां मैनुएल टॉल्सा द्वारा काम करती हैं, जो पूरी तरह से वास्तुकला के अनुपात में हैं और एक बहुत अच्छा बारोक चालान के साथ हैं।

टॉल्सा बारोक चैंपियनशिप के सभी कार्यों में; अंतरिक्ष की प्रगति और असफलता, गुंबद के पेडिमेंट्स और कॉलम हो; यह आपका अलंकरण हो: फूलों और मंडलों का रमणीय पुनरावृत्ति थोक मूर्तियों और पुष्प रूपांकनों से समृद्ध है।

मैनुअल टूसेंट
उनका जन्म 29 मई, 1890 को पुएब्ला में हुआ था। जब उन्होंने सिर्फ 30 साल की उम्र में अच्छी उम्मीद के साथ केप, ब्लू और गोल्ड को मोड़ा था, तो उन्हें पहले से ही कई विषयों में सीखा गया था; वह तब से एक अस्पष्ट, एक अनिश्चित उदासी थी। उसकी खुशियाँ धुंधले-कफ़न, मामूली शाम की धुंध जैसी थीं।

मैनुअल टूसेंट अच्छे और चुने हुए कपड़ों का एक सज्जन है; शांत, शांत और सभी में अपनी कोमलता को बढ़ाया। वह टूटी हुई या अत्याचारी रेखाओं से अधिक सटीकता पसंद करते थे; वह शांत धन का, स्पष्ट और सरल का दोस्त था। यह एक दकियानूसी भावना थी। लेकिन यद्यपि बैठे हुए और निर्णय के बावजूद, वह एक बेचैन और उद्दाम समझ रखते थे और इस तरह चीजों से पहले एक भावुक लहर होती है, वह उनके दिल में अंतर्निहित होती है और बाद में उन्हें नाजुक प्रेम के साथ आदर्शता के साथ वर्णित करती है।

महान बौद्धिक गतिविधि में, कोई आलसी ब्रेक नहीं था, लेकिन हमेशा वह पांडुलिपियों और पुस्तकों और सरगर्मी विचारों के बीच व्यस्त था; मैं पहले से ही निबंध, या कहानियों, या इतिहास के गंभीर अध्ययनों को लिखने वाले कागज पर कलम के साथ पहले से ही था; और इस तरह से अभ्यास के द्वारा सरलता को पॉलिश किया गया और यह हमारे अवांट-गार्ड लेखकों में से एक बन गया। वह जानता था कि धूल और पतंगों के बीच अपनी बेचैनी को कैसे ममोट्रेटोस और इन्फोलियोस के बीच रखा जाए, जहां से वह उत्तम टिनो तरह और सुंदर चीजों के साथ ले जा रहा था। उनके हाथों में दस्तावेज़ अपनी वक्रता ठंड खो देता है और इसे सुखद बनाता है।

भगवान के उन लोगों के माध्यम से जाने का उदार कार्य, बड़े शहरों के साथ सभी व्यवहारों और वाणिज्य से अलग हो गए, और ऐसे सुंदर नाम थे जैसे कि वे किसी कलाकार लेखक के आध्यात्मिक भूगोल से संबंधित हों; वे गाँव जो समय से बाहर प्रतीत होते हैं, जिसमें जीवन रुका हुआ था, स्तूप से भरा हुआ था, सदी की रोशनी के बीच में, केवल पुरानी यादों की लंबी बातचीत के साथ अतीत की ओर देख रहा था। और इन भटकने के बाद, वह एक साफ और लचीले गद्य पर, परित्यक्त चर्चों के, महान औपनिवेशिक हवेली के, उन सिद्धान्तों का, जिनमें भगवान और ऊंचे मनुष्यों के विनम्र सेवक रहते थे, धर्मोपदेशों, अपमानित करने वालों और लोगों के लिए गिना जाता है। पुराने चित्रों के भंडार, जो पहले से ही पाटिना के पारदर्शी अंधेरे में अपने रंग डालते हैं,

यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि 1934 में टूसेंट ने UNAM की कला प्रयोगशाला की स्थापना की, जिसे बाद में इंस्टीट्यूट ऑफ एस्थेटिक रिसर्च (IIE) कहा जाता है। वह एक बड़े फोलियो पर एक शानदार और विशाल मात्रा के लेखक हैं, पहले से सचित्र, जिसमें हमारे महान कैथेड्रल का पूरा इतिहास है, उस समय से जब तक उन्होंने अपने पहले मौलिक पत्थर को नहीं रखा, जब तक कि टॉलसा ने इसे समाप्त नहीं कर दिया, अपने सभी गहने और वैभव के साथ इसके कई समृद्ध फल यूरोप की भूमि के माध्यम से फलते-फूलते हैं, एक और आयतन, मतिभ्रमित यात्राएं हैं, बहुत सुखद के लिए मूल्य जो वे अपने पृष्ठों के बीच संलग्न करते हैं। उन्होंने बड़े ज्ञान के साथ लिखा, मेक्सिको में चित्रकला का इतिहास, सुंदर ग्राफिक जानकारी वाली एक सुंदर पुस्तक। यह उन अनंत समस्याओं को उजागर करता है जो तब तक अघुलनशील बनी रहीं जब तक कि मैनुएल टूसेंट ने महान विद्वता और प्रतिभा के साथ उन पर हाथ नहीं रखा।

वायसराय के दौरान कैथेड्रल चैपल मास्टर्स
पूरे विकराल काल के दौरान गिरिजाघर की गहन और शानदार संगीतमय गतिविधि थी, जो इसके संबंधित चैपल मास्टर्स द्वारा आयोजित की जाती थी। इनका दायित्व था कि वे न केवल सभी प्रमुख उत्सवों के लिए गिरिजाघर के सनकी संगीतमय जीवन को व्यवस्थित करें, बल्कि संबंधित संगीतकारों को निर्देश दें, आवश्यक संगीत कार्यों की रचना करें और संगीत संग्रह को व्यवस्थित करें। इस निरंतर गतिविधि का परिणाम एक स्वादिष्ट संगीत संग्रह है जो अमेरिका में प्यूब्ला के गिरजाघर के शानदार संगीत संग्रह, गुआडालुपे के बेसिलिका या कुज़्को या चुक्विस्का में संरक्षित संगीत अभिलेखागार के साथ प्रतिस्पर्धा करता है। इन सभी संगीत फ़ाइलों का गहन अध्ययन नहीं किया गया है और इनमें से अधिकांश संगीत अप्रकाशित हैं। दुर्भाग्य से, संरक्षित कार्यों को चलाने या नए काम लिखने वाले संगीतकारों को काम पर रखने से लैटिन अमेरिकी कैथेड्रल की संगीत परंपरा को जारी रखने के लिए कोई समकालीन प्रयास नहीं है। मेक्सिको के गिरजाघर के चैपल स्वामी जिनमें से अधिकतर कैथेड्रल संग्रह में काम करते हैं, निम्नलिखित थे:

जुआन जुआरेज़ (1538-1556)
लाज़रो डेल (lamo (1556-1570)
जुआन डे विक्टोरिया (1570-575)
हर्नांडो फ्रेंको (1575-1585)
जुआन हर्नांडेज़ (1586-1618)
एंटोनियो रोड्रिग्ज़ डे माता (1619-1648)
फैबियन ज़िमेनो (1648-1654)
फ्रांसिस्को लोपेज़ वाई कैपिलस (1654-1673)
वेगा फ्रांसिस्को पोंस का जलकुंभी (1673-एच। 1676)
जोसेफ डी लोएसा और अगुरेटो (एच। 1676-1688)
एंटोनियो डी सलाज़ार (1688-1715)
मैनुअल डी सुमाया (1715-1739)
डोमिंगो दुतरा और एंड्रेड (1741-1750)
जेरूसलम और स्टेला की इग्नाटियस (1750-1769)
मातेओ टोलिस डेला रोक्का (1769-1780)
मार्टीन बर्नारेड रिवेरा (1781-1791)
एंटोनियो डी जुआनस (1791-1814)
विसेंट गोमेज़ माथो मैनटेरोला (1815-1818)?
जोस मारिया बुस्टामांटे और एडुआर्डो कैम्पुज़ानो (1818-1821)?
जोस मारियानो एलिज़ागा (1822)

मेक्सिको के गिरजाघर का संगीत संग्रह अमेरिका में सबसे बड़ा है; इसमें सोलहवीं से लेकर बीसवीं शताब्दी तक के विभिन्न स्वरूपों में, गाना बजानेवालों की किताबों, धार्मिक संगीत, अपवित्र और संगीत ग्रंथों जैसे विभिन्न स्वरूपों में 5000 से अधिक रचनाओं का संग्रह है।