सोलहवीं और सत्रहवीं सदी में गुंबदों का निर्माण मुख्य रूप से अनुभवों के वास्तुशिल्प ग्रंथों की बजाय अनुभवजन्य तकनीकों और मौखिक परम्पराओं पर निर्भर था, जो व्यावहारिक विवरण से परहेज करते थे। 12 से 20 मीटर की सीमा में व्यास वाले मध्यम आकार तक डोम्स के लिए यह पर्याप्त था। सामग्री को समेकित और कठोर माना जाता था, जिसमें संपीड़न को ध्यान में रखा गया था और लोच को नजरअंदाज कर दिया गया था। सामग्रियों का वजन और गुंबद के आकार मुख्य संदर्भ थे। एक गुंबद में पार्श्व तनाव को लोहा, पत्थर, या संरचना में शामिल लकड़ी के क्षैतिज छल्ले के साथ सामना किया गया था। डोम्स के अनुपात के पारंपरिक ज्यामितीय नियमों को आकार के बावजूद मास्टर बिल्डर्स द्वारा लागू किया गया था, लेकिन सुरक्षित होने के लिए ज्ञात रूपों में नए गुंबदों का निर्माण करने में मदद मिली। पिछले घरेलू इमारतों के संरचनात्मक व्यवहार ने नए परियोजनाओं के बारे में सूचित करने के लिए पूर्ण पैमाने के मॉडल के रूप में कार्य किया और नई परियोजनाओं के छोटे पैमाने पर मॉडल पर भी भरोसा किया गया।

हालांकि गुंबद की प्रोफाइल के लिए कुछ सिफारिशें सदियों से ग्रंथों में पाई जा सकती हैं, पारंपरिक ज्यामितीय और चिनाई के गुंबदों और लालटेन के लिए आनुपातिक तकनीकों का पहली बार 16 9 4 में कार्लो फोंटाना द्वारा उनके प्रसिद्ध ग्रंथ इल टेम्पियो वैटिकनो ई सुआ ओरिएंइन में विस्तृत किया गया था। इस पर बिल्डिंग, बर्नार्डो एंटोनियो विटोन ने 1760 में इस्ट्रुज़ियोनि एलिरी डेल’आर्किटेटुरा सिविल प्रकाशित किया, जिसमें उन्होंने गुंबदों की आनुपातिक ऊंचाई बढ़ाने और कोण को बढ़ाने के लिए अनुक्रमित किया ताकि वे संरचनाओं और सौंदर्य दोनों के लिए अपने लालटेन के साथ छेड़छाड़ कर सकें कारणों। नकारात्मक प्रभाव का मुकाबला करने के लिए इस उठाए गए प्रोफाइल में आंतरिक उपस्थिति पर, वाल्ट के दो या तीन परतों वाले गुंबदों को प्रकाश प्रवेश करने के लिए निचले स्तरों में खुलने के साथ बनाया गया था। अठारहवीं शताब्दी में विशेष रूप से फ्रांसीसी और इतालवी गणितज्ञों और आर्किटेक्ट्स के बीच विश्लेषणात्मक दृष्टिकोण भी विकसित और बहस किए जा रहे थे, लेकिन निर्माण में इस्तेमाल होने के लिए बहुत सैद्धांतिक माना जाता था।

सत्रहवीं और अठारहवीं सदी के दौरान, गणित में विकास और सांख्यिकी के अध्ययन ने मेहराब और वाल्ट के पारंपरिक रचनात्मक प्रथाओं के विचारों का एक और सटीक औपचारिकरण किया, और सबसे अधिक माना जाने वाला अध्ययनों का प्रसार हुआ इन संरचनाओं के लिए स्थिर रूप: कैटेनरी वक्र। अठारहवीं शताब्दी में, गुंबद संरचनाओं का अध्ययन मूल रूप से बदल गया, क्योंकि डोम्स को छोटे तत्वों की संरचना के रूप में माना जाता है, प्रत्येक गणितीय और यांत्रिक कानूनों के अधीन होता है और स्वयं को पूरी इकाइयों के रूप में माना जाने के बजाय व्यक्तिगत रूप से विश्लेषण करना आसान होता है। 1734 में, गणितज्ञ पियरे Bouguer (और बाद में दूसरों) ने तर्क दिया कि गुंबद को स्वतंत्र wedged आकार के खंडों की एक श्रृंखला में कटाई के रूप में सोचा जा सकता है। इसलिए, संपूर्ण रूप से एक गुंबद स्थिर था यदि प्रत्येक घटक आर्क स्थिर था और एक गुंबद का विश्लेषण एक आर्क के विश्लेषण के समान ही किया जा सकता था।

सोलहवीं सदी

इतालवी पुनर्जागरण
पंद्रहवीं शताब्दी के बाद नवाचार की अवधि के बाद बड़े पुनर्जागरण चर्चों के विशिष्ट संरचनात्मक रूपों के रूप में विकसित बैरल वाल्ट, लटकन, ड्रम और गुंबद का एक संयोजन। फ्लोरेंस नई शैली विकसित करने वाला पहला इतालवी शहर था, उसके बाद रोम, और फिर वेनिस। पूरी तरह से नए सेंट पीटर के बेसिलिका के लिए ब्रैमांटे की 1505-6 परियोजनाएं गॉथिक रिब्ड वॉल्ट के विस्थापन की शुरुआत को गुंबद और बैरल वॉल्ट के संयोजन के साथ चिह्नित करती हैं, जो सोलहवीं शताब्दी में आगे बढ़ी। इटली के बाहर पुनर्जागरण शैली गुंबद का प्रसार मध्य यूरोप के साथ शुरू हुआ। यद्यपि अक्सर एक शताब्दी या दो की स्टाइलिस्ट देरी होती थी, जर्मनी और पोलैंड में क्राको में 1568-1533 में पोलिश सिग्सिमुंड चैपल जैसे कई महत्वपूर्ण उदाहरण हैं।

बल्बस गुंबद और कपोलस
नीदरलैंड में महत्वपूर्ण सोलहवीं शताब्दी के स्पीयर के शीर्ष पर प्याज का आकार इस्तेमाल किया गया था, जैसे हार्लेम में ओन्ज लिव व्रुव केर्क, एम्स्टर्डम में 1566 ओउड केर्क और अल्कामार के 15 99 पनीर बाजार। सोलहवीं शताब्दी की शुरुआत में, इतालवी गुंबद का लालटेन जर्मनी में एक लकड़ी और तांबा कपोल के रूप में फैल गया जिसे वेल्शे ह्यूब (“इतालवी हुड” कहा जाता है) और इस संरचना ने धीरे-धीरे नीदरलैंड से बल्बस कपोल को अपनाया। पहला ऐसा उदाहरण एम्डेन (1574-76) के टाउन हॉल के टावर पर था और अन्य शुरुआती उदाहरण ब्रज, सिलेसिया (1570-76), रोथेनबर्ग ओब डेर ट्यूबर (1572-78), और लेम्गो के शहर के हॉल पर थे (सी। 1589)। डांज़ीग में शुरुआती उदाहरण, जैसे टाउन हॉल (1561) के टावर और सेंट कैथरीन (1634) के चर्च के टावर, डच और संभवतः रूसी प्रभाव दिखाते हैं।

प्राग में, वेल्श हौब का स्पष्ट रूप से उपयोग नहीं किया गया था, लेकिन सोलहवीं शताब्दी के मध्य तक पूरी तरह से विकसित प्याज गुंबद प्रमुख था। प्राग आर्किटेक्चर में प्याज के आकार का विकास इटली के उन लोगों के साथ गोथिक रूपों को मिश्रित करने का प्रयास हो सकता है, और नीदरलैंड से भी प्रभाव का संकेत दे सकता है। सुई के मैनुअल में प्रकाशित चित्र और तीर्थयात्रा चर्चों के साथ प्याज के स्पीयर के प्रतिष्ठित सहयोग ने Bavaria, दक्षिणी जर्मनी और ऑस्ट्रियाई साम्राज्य के आसपास के क्षेत्रों में अपना गोद लेने को प्रोत्साहित किया।

रूसी वास्तुकला ने बोहेमिया और सिलेसिया के लकड़ी के चर्चों के कई बल्बस डोम्स को दृढ़ता से प्रभावित किया, जैसे कि पनीओव में 1506 लकड़ी के चर्च टावर और सीज़र्नोवांज़ में सेंट अन्ना के चर्च। इस प्रकार जर्मन ग्रामीण वास्तुकला में मिश्रित है कि, Bavaria में, बल्बस गुंबद रूसी लोगों की तुलना में कम डच मॉडल जैसा दिखता है। म्यूनिख में फ्रूएनकिर्चे के टावरों पर 1515 से पॉलीगोनल डोम्स और 1615 से ऑग्सबर्ग के टाउन हॉल के हेक्सागोनल डोम्स उदाहरण हैं। सेंट्रल और दक्षिणी जर्मनी और ऑस्ट्रिया में सत्रहवीं और अठारहवीं शताब्दी में लोकप्रियता में प्राप्त होने वाले डोम्स, खासकर बारोक शैली में। विशेष रूप से ड्रेस्डेन में उत्कृष्ट उदाहरण हैं, जिनमें ड्रेस्डेन फ्रूएनकिर्चे (1726-39) के बड़े केंद्रीय गुंबद पर लालटेन शामिल है।

काउंटर सुधार
सोलहवीं शताब्दी के अंत में, कई इतालवी राज्यों में गुंबदों के साथ ट्रान्ससेप्ट लोकप्रिय थे और प्रमुख चर्चों में दिखाए गए थे जैसे पादुआ में सांता Giustina के एबी (1532 में शुरू), मंटुआ कैथेड्रल (1540 के बाद जोड़ा गया), चर्च ऑफ द जीसु रोम में (1568-1580), और वेनिस में सैन जियोर्जियो मगगीर (1566 में शुरू हुआ)।

काउंटर-सुधार युग मिलान (1550 और 1650 के बीच) ने कई महत्वपूर्ण चर्चों के लिए डोम्स का निर्माण शुरू किया। लोम्बार्ड क्षेत्र में डोम्स पारंपरिक रूप से लालटेन टावरों द्वारा बाहरी रूप से छिपे हुए थे, जिन्हें टिंबुरियस कहा जाता है, जो देर से प्राचीन काल से डेटिंग तकनीक है जिसका संरचनात्मक व्यवहार अच्छी तरह से जाना जाता था, लेकिन यह 1560 के दशक में शुरू होने लगा। सैन फेबेले (1568-69), सैन सेबास्टियानो (1578-86) के चर्च, और कारवागियो (1571) के अभयारण्य के चर्च के चर्च के चर्च के लिए आर्किटेक्ट पेलेग्रीनो तिबाल्दी द्वारा बाहरी रूप से उजागर किए गए डोम्स, या “प्रत्यर्पित” थे। हालांकि, सैन सेबास्टियानो के नियोजित प्रत्यर्पित गुंबद में एक टिंबुरियो जोड़ा गया था और शुरुआत में ही टिंबुरियो के साथ कई गुंबदों की योजना बनाई गई थी।

इस समय रोमन कैथोलिक चर्च इमारतों से जुड़े तत्वों के रूप में, इटली के बाहर गुंबददार ट्रांसेप्ट का उपयोग प्रोटेस्टेंटिज्म पर रोमन कैथोलिक धर्म की ओर आंशिकता का संकेत दे सकता है। उदाहरणों में डैब्रोवा ज़ीलोना (1554) में एक चर्च, नीसविज़ में एक जेसुइट चर्च (1586-159 9), और क्राको में एक जेसुइट चर्च शामिल है।

सत्रहवीं सदी
1606 और 1652 से प्राग शहर के चित्र टावरों और स्पीयरों को प्याज के गुंबदों से ढंकते हैं। वे रोसेनबर्ग पैलेस, पुराने शहर के पानी के टॉवर, और सेंट विटस कैथेड्रल के मुख्य शिखर पर देखे जाते हैं। बवेरियन देश के चर्चों में प्याज की चोटी प्रमुख हैं, जैसे कि 1688 “कैप्ल” तीर्थयात्रा चर्च के तीन टावरों पर वेल्ड्ससेन के पास इब्राहीम लिथनर और जॉर्ज डाइन्टज़ेनहोफर, जो प्राग में काम करते थे, के प्रमुख थे। मारिया बिरनबाम (1661-1682) और वेस्टरेंडॉर्फ़ (1670) के बवेरियन तीर्थ चर्चों पर प्याज के गुंबद वास्तुशिल्प डिजाइन पुस्तकों में मॉडल के माध्यम से प्राग से प्रभाव का संकेत दे सकते हैं, जैसे अब्राहम लिथनर द्वारा। अन्य उदाहरणों में, जैसे सेंट उलरिच और सेंट अफ्रा के एबी (1602) के टावर पर प्याज गुंबद, प्रभाव कम स्पष्ट हैं। जर्मन और ऑस्ट्रियाई प्रभाव के परिणामस्वरूप पोरोक काल में पोलैंड और पूर्वी यूरोप में कई बल्बस कपोल और ऑस्ट्रियाई और बवेरियन आल्प्स में ग्रामीण चर्च टावरों ने अभी भी उन्हें चित्रित किया है। प्याज के आकार के स्पाइडर दक्षिणी जर्मनी, पूर्वोत्तर इटली, पूर्व चेकोस्लोवाकिया, ऑस्ट्रिया और पोलैंड, हंगरी और पूर्व युगोस्लाविया में कुछ ग्रामीण और तीर्थ चर्चों में पाए जा सकते हैं।

गुंबददार ट्रांसेप्ट्स वाले चर्चों के पोलिश उदाहरणों में Żółkiew (1606-1618) शहर में एक कॉलेजिएट चर्च शामिल है, जो प्रिज़ीरो (160 9 -1617) के पास इविएटा अन्ना में एक फ्रांसिसन चर्च, रेजेज़ो (1624-1627) में लिग्ज़ा के दफन स्थल, सिएराकोव (1624-1629) में ओपालिन्स्की का दफन स्थल, और कोडेन में सैपीहा का दफन स्थल (1631 में स्थापित)। पोलैंड में, बहुभुज भवनों और पूर्व मध्ययुगीन टावरों को अक्सर पुनर्जागरण या बैरोक शैलियों में गुंबदों के साथ रखा जाता था। पुनर्जागरण गुंबद आमतौर पर प्याज के गुंबद एक-दूसरे के ऊपर खड़े होते थे और खुले कार्य आर्केड के तथाकथित लालटेन से अलग होते थे। Chełmża में पवित्र ट्रिनिटी के बेसिलिका में एक टावर एक उदाहरण है। बैरोक डोम्स को असामान्य आकार और घटता, जैसे कि जीनीज़ो कैथेड्रल द्वारा चित्रित किया गया था। हालांकि, पूर्वी यूरोप के बड़े शहरों में कई बल्बस डोम्स अठारहवीं शताब्दी के दूसरे छमाही के दौरान फ्रांसीसी या इतालवी शैलियों में गोलार्ध या ठंडा कपोल के पक्ष में बदल दिए गए थे।

मिलान में, सैन लोरेन्ज़ो (16 9 1 में निर्मित) के गुंबद के प्रस्तावों में टिंबुरियस के साथ और बिना दोनों संस्करण शामिल थे, हालांकि, क्विनकंक्स योजना के साथ सेंट’एलेसैंड्रो चर्च, चार भवनों के बीच चार मुख्य मेहराबों की इमारत को और अधिक कठिन समर्थन संरचना मुक्त खड़े खंभे। संत’एलेसैंड्रो के लिए एक गुंबद 1626 में बनाया गया था और 1627 में ध्वस्त हो गया था, शायद लोहे के संबंधों की अपर्याप्त संख्या के उपयोग के कारण। हालांकि गुंबद में टिंबुरियो था, लेकिन इसमें कम और कम स्थिर गोलार्द्ध रूप भी हो सकता था।

पेरिस में, सेंट मैरी डे ला विजिटेशन का गुंबद 1632 से 1633 तक फ्रैंकोइस मानसर्ट द्वारा बनाया गया था, जो बाद में लुईस XIV के जन्म मनाने के लिए बनाया गया वाल-डी-ग्रस (1645-1710) के चर्च को डिजाइन करेगा। हालांकि, वैल-डी-ग्रस के गुंबद को रोम में सात साल तक काम करने के बाद जैक्स लेमेरियर द्वारा डिजाइन किया गया था। इसमें बोर्बोन राजाओं से संबंधित गुंबद के चारों ओर एक शिलालेख शामिल है। सेंट पीटर की बेसिलिका से प्रेरित, इसके गुंबद के समान दो गोले हैं, लेकिन बाहरी शेल जमीन के नजदीक बाहरी गुंबद को देखने से पूर्वोत्तर प्रभाव को भरने के लिए बहुत लंबा है। आंतरिक खोल पत्थर से बना है और बाहरी खोल लकड़ी से बना है।

प्रोटेस्टेंट सुधार के जवाब में बरोक आर्किटेक्चर में विकास ने वेदी पर नाटकीयता और समारोहों पर अधिक जोर दिया और यह स्वयं को नए चर्च डिजाइनों में व्यक्त किया, जैसे कि बोरोमिनी और संत एंड्रिया द्वारा सैन कार्लो एली क्वात्रो फोंटेने (1638-41) बर्निनी द्वारा अल क्विरिनेल (1658-61)। दोनों अंडाकार या अंडाकार गुंबद का उपयोग उन योजनाओं को कवर करने के लिए करते हैं जो अनुदैर्ध्य और केंद्रीय योजना चर्च लेआउट को संश्लेषित करते हैं, जिससे सभी बिंदुओं से वेदी के स्पष्ट दृश्यों को अनुमति मिलती है। बर्नीनी के संत एंड्रिया अल क्विरिनेल को अंडाकार पैंथन के नाम से जाना जाता है। ओवल डोम्स भी चातेऊ डे माइसन्स (1642-6), चातेऊ डी वॉक्स-ले-विकोमटे (1657), और म्यूनिख के श्लॉस निम्फेनबर्ग में अमालियनबर्ग मंडप जैसे धर्मनिरपेक्ष इमारतों में पाया जा सकता है। चूंकि सैन कार्लो एली क्वात्रो फोंटाने के बोरोमिनी का गुंबद खजाने के एक पैटर्न का उपयोग करता है जो छोटे हो जाते हैं क्योंकि वे ओकुलस तक पहुंचते हैं और क्योंकि यह ऊपर और नीचे दोनों से जलाया जाता है, गुंबद हल्का दिखाई देता है और अन्यथा इससे अधिक होता है। चर्च ने रोम में उच्च बारोक शैली का उद्घाटन किया।

बोरोमिनी की उत्कृष्ट कृति रोम में एक विश्वविद्यालय में पोप शहरी के लिए बनाया गया, सेंट’इवो अला सपियेन्ज़ा (1642-50) का गुंबद है। रिब्ड गुंबद में एक अद्वितीय और जटिल ज्यामिति है जिसमें से प्रत्येक में छह लॉब्स और स्टुको आभूषण है। एक कॉफ़र्ड पृष्ठभूमि पर एक गुंबद में पसलियों का उपयोग करने की शैली को पहली बार पिट्रो दा कोर्टोना द्वारा वल्लिसेला में सांता मारिया के चर्च में फिलिपो नेरी के छोटे चैपल पर व्यक्त किया गया था। सैंट लुका ई मार्टिना और सैन कार्लो अल कोरो के गुंबद, लगभग 14 मीटर चौड़े, कोर्तोना द्वारा डिजाइन किए गए थे।

स्पेन में, सेविले के सांता मारिया ला ब्लैंका (165 9 से शुरू हुआ) के गुंबद ने इस्लामी अरबी आभूषण की तरह उच्च राहत स्क्रॉलिंग पत्ते पैटर्न बनाने के लिए स्टुको का इस्तेमाल किया। ग्रेनाडा में, फ्रांसिस्को हर्टाडो इज़क्वियरडो द्वारा स्टुकोवर्क पेश किया गया था और ला कार्तुजा के गुंबद (सी। 1702) और बलिदान गुंबद (सी। 1713-42) में शास्त्रीय रूपों को सजाया गया था, जो सैन जेरोनिमो ( 1523-43), जो एक मूर्खतापूर्ण तरीके से विकर्ण पसलियों का उपयोग करता था और स्पष्ट मूरिश प्रभाव था।

सैंट-एनी-ला-रॉय (1662) के पेरिसियन चर्च और ट्यूरिन में सैन लोरेंजो (1670-87) के चर्च में, थिएटिन भिक्षु और गणितज्ञ गारिनो गारिनि ने इज़निक में इस्लामी गुंबदों की याद दिलाने वाले बैंड या पसलियों का उपयोग किया था या कॉर्डोबा, या टोर्रेस डेल रियो में ईसाई उदाहरण। पेरिस में बिताए गए चार वर्षों में उस समय रोम के अधिक औपचारिक वास्तुशिल्प डिजाइन के विपरीत, अपने गुंबदों में मजबूर परिप्रेक्ष्य और ऑप्टिकल प्रभावों पर जोर दिया गया था। उन्होंने अपने केंद्रीकृत गुंबददार चर्चों में अधिक ऊंचाई के भ्रम को देने के लिए फॉर्म, रंग और प्रकाश का उपयोग किया। ट्यूरिन में होली श्राउड (1667-90) के चैपल पर उनके गुंबद को छः मेहराबों की छह स्टैक्ड हेक्सागोनल परतों द्वारा समर्थित किया जाता है, इस तरह व्यवस्थित किया जाता है कि मेहराब की प्रत्येक परत उनके नीचे की परत में मेहराब के शिखर से वसंत होती है। यद्यपि परतें शंकु के आधार पर एक शंकु बनाती हैं, प्रत्येक को ऊंचाई की उपस्थिति को अतिरंजित करने के लिए क्रमशः छोटे बना दिया जाता है। गुंबद चर्च के निचले स्तर की तुलना में हल्का रंग है, यह भी दूर से दिखाई देता है। सैन लोरेंजो और इल सिडोन की पसलियों को कैटेनरी वक्र के रूप में आकार दिया गया था।

एक गुंबद के साथ उत्पन्न एक दूसरे गुंबद को प्रकट करने वाले ठोस गुंबद में एक बड़े ओकुलस का विचार। उन्होंने अंडाकार गुंबद को काउंटर-सुधार की आदर्शता और आदर्शवादियों द्वारा समर्थित केंद्रीकृत योजना के पक्ष में अनुदैर्ध्य योजना चर्च के एक समझौते के रूप में स्थापित किया। गोरीनी के चित्र, गोलाकारों, बैरल वाल्ट, और अंडाकार गुंबदों के आइसोमेट्रिक चौराहे के साथ-साथ निर्माण और छत पैटर्न समझाते हुए चित्रों को आर्किटेटुरा सिविल में मरणोपरांत प्रकाशित किया गया था और मध्य यूरोप में हिल्डेब्रांट, डाइन्टज़ेनहोफर और बल्थासर न्यूमैन के डिजाइनों को प्रभावित किया था। गणित के नए विकसित गणित के साथ, इन प्रयोगात्मक डिजाइन साबित हो सकते हैं और रोकोको स्थानिक व्यवस्था की नींव बन जाएंगे।

पेरिस, फ्रांस में लेस इनवालाइड्स के शाही चैपल, घायल युद्ध के दिग्गजों के लिए एक अस्पताल और सेवानिवृत्ति घर के निकट, 1679 में शुरू हुआ और 1708 में पूरा हुआ। गुंबद सेंट पीटर बेसिलिका से प्रेरित कई लोगों में से एक था और यह एक है फ्रेंच Baroque वास्तुकला का उत्कृष्ट उदाहरण। 1861 में नेपोलियन बोनापार्ट के शरीर को सेंट हेलेना से गुंबद के नीचे सबसे प्रमुख स्थान पर ले जाया गया था।

लंदन की ग्रेट फायर 1666 में, शहर में प्लेग के विनाशकारी प्रकोप के बाद, जिसने अपनी आबादी का पांचवां हिस्सा मारा, ने सेंट पॉल कैथेड्रल का पुनर्निर्माण करने के लिए क्रिस्टोफर वेरेन के आयोग को 35 साल के दौरान हुआ। रॉबर्ट हुक, जिन्होंने पहली बार स्पष्ट किया था कि एक पतला कमान एक उलटा फांसी श्रृंखला के बराबर था, ने क्रैनिंग गुंबद को प्राप्त करने के तरीके पर वेरेन को सलाह दी होगी। वेन को जॉन एवलिन द्वारा सेंट पीटर बेसिलिका के गुंबद की संरचनात्मक समस्याओं के बारे में भी सूचित किया जा सकता है, जिन्होंने इसकी जांच की थी, और 1705 में इसके निर्माण शुरू होने से कुछ ही समय पहले तीन गुना चौथाई गुंबद के लिए अपने डिजाइन को अंतिम रूप दिया था।

जब समाप्त हो गया, तो गुंबद में तीन परतें थीं: एक अणु के साथ एक आंतरिक गुंबद, एक सजावटी बाहरी लकड़ी का गुंबद छत की छत में ढंका हुआ है, और बीच में एक संरचनात्मक ईंट शंकु है। ईंट शंकु एक छोटे गुंबद में समाप्त होता है जो कपोल और बाहरी छत का समर्थन करता है और सजाया गया अंडरसाइड जिसमें आंतरिक गुंबद के ऑकुलस के माध्यम से देखा जा सकता है। इसकी चोटी पर संरचना 365 फीट (108 मीटर) क्रॉस तक बढ़ जाती है, लेकिन ब्रैमांटे द्वारा बहुत छोटे टेम्पिपेटो का विकास होता है। ईंट शंकु के उपयोग के अलावा, अन्य नवाचारों के अलावा, गुंबद के नीचे पियर्स को आकार में कम करने की अनुमति दी गई। 1 9वीं शताब्दी में वेन की संरचनात्मक प्रणाली बड़े गुंबदों के लिए मानक बन गई। 34 मीटर चौड़े गुंबद को घेरने के लिए उपयोग की जाने वाली लौह श्रृंखलाओं को तब से स्टेनलेस स्टील के गर्डल्स द्वारा प्रतिस्थापित किया गया है।

एक लकड़ी के फ्रेम, बुने हुए रेड, और एक जिप्सम मोर्टार के साथ प्लास्टर किया गया हल्का गुंबद 1682 में सिसिली में मेसिना कैथेड्रल पर बनाया गया था। भूकंप के लिए चिनाई के झुकाव से बेहतर प्रतिक्रिया करने के लिए जाना जाता है, यह तकनीक विशेष रूप से विशेष की आवश्यकता के कारण अधिक महंगी थी कारीगरों और संरचना में सफेद poplar लकड़ी का उपयोग, जो पारंपरिक लकड़ी के रूपरेखा के विपरीत फिर से इस्तेमाल नहीं किया जा सकता था और द्वीप पर दुर्लभ था। 1693 और 1727 में भूकंप के बाद पूर्वी सिसिली में इसका इस्तेमाल किया गया था।

अठारहवीं सदी

मध्य यूरोप
यद्यपि तीस वर्ष के युद्ध ने पवित्र रोमन साम्राज्य के क्षेत्रों में बारोक शैली की शुरुआत में देरी की, लेकिन सत्तरवीं शताब्दी के अंत तक कई महल और चर्चों का पुनर्निर्माण शुरू हो गया था। ऑस्ट्रिया में काम करने से पहले जोहान बर्नार्ड फिशर वॉन एरलाच ने रोम में वास्तुकला का अध्ययन किया। साल्ज़बर्ग में पवित्र ट्रिनिटी (16 9 4 से शुरू) के उनके चर्च में रंग सफेद, accentuated खिड़कियों, और अंडाकार गुंबद और oculus के उपयोग में Borromini से स्पष्ट प्रभाव पड़ता है। वियना में सेंट पीटर चर्च का अंडाकार गुंबद (1702-33) लगभग बिल्कुल वही है, हालांकि इसे जोहान लुकास वॉन हिल्डेब्रांट द्वारा डिजाइन किया गया था। वॉन एरलाच के कार्लस्कीचे (1716-24) का गुंबद भी बहुत समान है, लेकिन ड्रम में गोल खिड़कियों के साथ ड्रम की खिड़कियों के अलावा और ड्रम के आधार और गुंबद के आधार पर अंधेरे ट्रिम के साथ।

प्राग में एस मारिया एटिंगा के चर्च के लिए गारिनि की योजना ने 16 9 8 और 1710 के बीच बोहेमिया में निर्मित इमारतों का एक समूह प्रेरित किया। ओबोरीस्टे, बोहेमिया में एक अभय चर्च, एक तीसरे गोलाकार गुंबद को छेड़छाड़ करने वाले नवे में दो ट्रांसवर्स अंडाकार vaults के साथ एक अंडाकार, क्रिस्टोफ डाइन्टज़ेनहोफर द्वारा पहला चर्च था जो गारिनि के प्रभाव को दिखाने के लिए था। चेब में स्वाटा क्लारा के चर्च में ओवरलैप नहीं होने वाले दो अनुप्रस्थ अंडाकार वाल्टों की उनकी वाल्टिंग प्रणाली दो साल बाद बंज (1710-1718) में महान एबी चर्च में विस्तारित की गई थी। जोहान डाइन्ट्ज़ेनहोफर द्वारा देखे जाने वाले बंज में, उनके चौराहे पर विस्तृत पसलियों के साथ ओवरलैपिंग और उप-विभाजित ट्रांसवर्स अंडाकार वाल्ट की एक जटिल व्यवस्था है जो लिस्बन में ग्वार्नी के सांता मारिया डेला डिवीना प्रोविडेन्ज़ा के पहले चर्च की तरह संरचनात्मक प्रणाली को समझना मुश्किल बनाती है।

असम भाइयों द्वारा डोम्स, जैसे वेनिंगर्टन एबे (1715-20) और वेल्टेनबर्ग एबे (1716-21), मिश्रित फ्रेशको पेंटिंग, स्टुको और, वेल्टेनबर्ग के मामले में, अप्रत्यक्ष प्रकाश उनके प्रभावों को प्राप्त करने के लिए। भाइयों का एक और समूह, जोहान बैपटिस्ट ज़िमर्मन और बावारिया के डोमिनिकस ज़िमर्मन ने स्टीनहौसेन (1728-31) और वेइस (1745-54) में विसकिर्चे में सेंट पीटर और पॉल चर्च में फ्रेशको पेंटिंग के साथ मिश्रित सीधी रोशनी के तहत सफेद स्टुकोवर्क पर जोर दिया। बोहेमिया और मोराविया में, जन सैंटिनी एशेल ने जो शैली को बारोक गोथिक के रूप में जाना जाता है, में मिश्रित शैलियों को मिश्रित किया है, जैसा कि क्लड्रुबी (1712-26) में बेनेडिक्टिन मठ में सेंट क्रॉसिंग के पांच-लॉबड गुंबद में उनके क्रॉसिंग गुंबद में देखा जा सकता है। जन नेपोमुक (1719-22)। अधिक पारंपरिक रूप से बारोक राज पीटर (1722-24) में सेंट पीटर और पॉल बेनेडिक्टिन मठ में उनका गुंबद है।

1714 में किंग के पहले वास्तुकार के रूप में सवोय के राजा द्वारा नियुक्त, फिलिपो जुवरारा ने 1717 और 1731 के बीच ट्यूरिन में सुपर्गा के बेसिलिका का निर्माण किया। इसके गुंबद की स्पष्ट हल्कीता को प्रकाश और पेंडेंटिव्स की असामान्य कमी दोनों के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है। इसके गोलाकार entablature पर गुंबद इसके बजाय आठ कॉलम से ऊपर है। लालटेन और साइड टावरों पर बल्ब के गुंबदों का उपयोग इटली में भी असामान्य था, जहां बल्बस डोम दुर्लभ रहे। बेसिलिका को हाउस ऑफ सवोय के आधिकारिक राजवंश मकबरे के रूप में बनाया गया था, जिसने 15 वीं शताब्दी से पाइडमोंट और दक्षिणपूर्व फ्रांस को नियंत्रित किया था। 15 9 6 में शुरू हुए मकबरे की मूल उद्देश्य साइट को मिट्टी के कारण असमान निपटारे के साथ समस्याएं मिलीं और इससे निर्माण में रुकावट आई। समझौते की क्षतिपूर्ति के प्रयासों के बाद, और सुपर्गा में मकबरे के बावजूद पहले से ही बनाया जा रहा है, मूल भवन को विकोफोर्टे के अभयारण्य के रूप में पूरा करने के लिए निर्माण शुरू किया गया था।

विकोफोर्टे के अंडाकार गुंबद का अभयारण्य, एक अंडाकार के बहुत करीब है, 1731 में पूरा हुआ था और यह दुनिया में अपनी तरह का सबसे बड़ा चिनाई गुंबद है। यह 37.15 मीटर के आधार पर 24.8 मीटर की दूरी पर मापता है और आठ अंडाकार खिड़कियों और एक कपोल के साथ एक केंद्रीय अंडाकार ओकुलस द्वारा छेद किया जाता है। यद्यपि लोहे के छल्ले का इस्तेमाल तीन स्तरों पर मूल निर्माण के हिस्से के रूप में किया जाता था ताकि गुंबद को एक साथ रखा जा सके, सदियों से नींव के रूप में विकसित दरारें विकसित हुईं। 1 9 85 से 1 9 87 तक उनके सुदृढ़ रोकने के लिए अतिरिक्त सुदृढीकरण जोड़ा गया था। ओवल डोम्स पास के लिगुरिया में भी पाए जाते हैं, जैसे कि जेनोआ में सैन टोरपेटी (1730-33) का चर्च, लेकिन इस क्षेत्र में पत्थर का उपयोग, पिडमोंट के आर्किटेक्चर में ईंट के प्रमुख, उनके आकार को सीमित करता है। पाइडमोंट की शैली वियना में फैली, जहां इतालवी आर्किटेक्ट ने अंडाकार योजना चर्चों का निर्माण किया और दूसरों के निर्माण को प्रेरित किया।

Guarino Guarini की इमारतों का उपयोग करने के कई दशकों बाद, क्रैपेला डेला विज़िटज़ियोन (1738-39) और सैन लुइगी गोंजागा के चैपल जैसे परियोजनाओं में बर्नार्डो विटोन द्वारा क्रॉस-आर्क गुंबद को पुनर्जीवित किया गया था।

जर्मन बैरो वास्तुकला ने अंडाकारों के उपयोग के माध्यम से अनुदैर्ध्य और केंद्रीकृत रिक्त स्थान के बीच तनाव को हल किया। उदाहरणों में मुरनौ (1725-27) में जोहान माइकल फिशर की रोटुंडा के गुंबद, वुर्जबर्ग निवास (1733) में बल्थासर न्यूमैन के होफकिचे और वेननेक (1733) में होफ्केपेल और स्टीनहौसेन (1727-33) में डोमिनिकस ज़िमर्मन के चर्च में डोफिक माइकल फिशर की रोटुंडा के गुंबद शामिल हैं। न्यूमैन के अधिक पारंपरिक अनुदैर्ध्य चर्चों में उनके क्रॉसिंग पर गुंबद थे, जैसे कि उनके चर्च म्यूनस्टर्सवार्च एबे (1727-43), गोस्वेविनस्टीन (1730-39), एटवाशौसेन (1733-45), गाइबाच (1742-45), और नेरेसेम एबे (1745) -92)। न्यूमैन की उत्कृष्ट कृति, चौदह पवित्र हेल्थर्स (1743-72) का बेसिलिका माना जाता है, बंज एबे में इसी तरह के अंडाकारों की एक प्रणाली का उपयोग करता है। बंज के विपरीत, vaults के चौराहे पर बैंड संरचनात्मक होने के बजाय, स्टुको में मॉडलिंग किए जाते हैं। गुंबददार वाल्टिंग के पत्थर और मोर्टार गोले लोहे की सलाखों से मजबूत होते हैं, एक तकनीक जिसे वह 18 मीटर के गोलाकार वाल्ट में भी इस्तेमाल करता है जो वुर्जबर्ग निवास में सीढ़ियों को ढकता है।

रोकोको अवधि में अंडाकार गुंबदों के अपर्याप्त होने के कारण, ड्रम समस्याग्रस्त थे और गुंबद अक्सर बजाय मेहराब या लटकन पर सीधे विश्राम करते थे। ब्रातिस्लावा में ट्रिनिटी चर्च का अंडाकार गुंबद 1717 और 1745 के बीच बनाया गया था। यह वियना में सेंट पीटर चर्च के समान ही है, जो आर्किटेक्ट, एंटोनियो गैली बिबिएना ने संक्षेप में काम किया था, लेकिन इसके बजाय चित्रकला द्वारा सजाया गया है trompe-l’œil तकनीक जिसके लिए बिबियाना परिवार जाना जाता है। सब्बिनेटा में सांता मारिया असुम्प्टा (सी। 1770) का गुंबद, बिबियाना द्वारा भी डिजाइन किया गया है, एक अधिक जटिल ट्रोम्पे-लोइल प्रभाव को नियुक्त करता है। एक डबल गुंबद, आंतरिक गुंबद एक खुली जाली है जिसके माध्यम से बाहरी गुंबद देखा जा सकता है, जिसे एक स्पष्ट आकाश के रूप में चित्रित किया जाता है।

नोटो, सिसिली में सांता चीरा के चर्च का अंडाकार गुंबद रोज़ारियो गगलीर्डी द्वारा बनाया गया था और 1753 में पूरा हुआ था। यह एक झूठा गुंबद 20.5 मीटर लंबा और 13.2 मीटर चौड़ा है और समानांतर लकड़ी के मेहराबों की एक श्रृंखला है जो टुकड़े और स्टुको से छिपा हुआ है अंदर की सतह पर। इटली में कहीं और इसी तरह के काम के विपरीत, यह आत्म-समर्थन और इसके ऊपर की पहले छत की छत से अनजान है। निस्सेमी में एडोलोरटा के चर्च के अंडाकार गुंबद गागलियार्डी द्वारा डिजाइन पर आधारित थे और कारमेलो बोनाईटो द्वारा सिराक्यूस में सैन जिएसेपे के चर्च पर 1755 की वाल्ट भी संबंधित थी। चार केंद्रों से घूमने वाले गुंबदों के पार से गुंबद का समर्थन करने वाले गुंबद और प्लास्टर में ढके लकड़ी से बने एक आत्म-सहायक झूठी वाल्ट भी है।

पश्चिमी यूरोप
पेरिस के संरक्षक संत सेंट जेनीवीव के चर्च के लिए योजनाओं को 1757 में ग्रीक क्रॉस प्लान पर 275 फीट लंबा गुंबद के साथ मंजूरी दे दी गई थी। चर्च के आर्किटेक्ट, जैक्स-जर्मिन सॉफ्लोट, लंदन के सेंट पॉल कैथेड्रल के गुंबद को पार करना चाहते थे और सेंट पॉल की तरह, गुंबद में तीन गोले शामिल थे। सेंट पॉल के विपरीत, और गणित और इंजीनियरिंग में प्रगति के कारण, सभी तीन गोले पत्थर से बने थे और एक संरचनात्मक प्रणाली का एक हिस्सा बनाते थे जिसने पतली पियर्स और दीवारों द्वारा समर्थन की अनुमति दी थी।

यद्यपि घरेलू सेटिंग्स में कभी भी बहुत लोकप्रिय नहीं था, डोस का उपयोग नव-शास्त्रीय शैली में निर्मित 18 वीं शताब्दी के घरों में किया जाता था, जिसमें पश्चिम लंदन में 1720 के चिस्विक हाउस और थॉमस जेफरसन के मॉन्टिसेलो शामिल थे, 1770 के दशक में शुरू हुए थे। मॉन्टिसेलो का गुंबद एक अमेरिकी घर पर बनाया जाने वाला पहला व्यक्ति था।

संयुक्त राज्य अमेरिका
संयुक्त राज्य अमेरिका में, 18 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में अधिकांश सार्वजनिक इमारतों निजी निवासों से केवल अलग-अलग थीं क्योंकि उन्होंने मैरीलैंड स्टेट हाउस या छोटे, और अधिक सामान्य, उदाहरण के पुराने राज्य हाउस डेलावेयर पर कपोल दिखाए थे। अन्नापोलिस में मैरीलैंड स्टेट हाउस पर लकड़ी का गुंबद संयुक्त राज्य अमेरिका में कैपिटल बिल्डिंग पर पहला गुंबद था, जो 1785 और 1787 के बीच जोड़ा गया था। अगले दशक में निर्मित मैसाचुसेट्स स्टेट हाउस में एक गुंबद शामिल था जब यह निर्णय लिया गया कि राष्ट्रीय कैपिटल बिल्डिंग में एक होगा। कई राज्यों ने राष्ट्रीय कैपिटल के चुनाव के परिणामस्वरूप अपनी असेंबली इमारतों में प्रमुख गुंबद जोड़े, और राष्ट्रीय कैपिटल गुंबद समाप्त होने से पहले उन्हें पूरा किया।

जॉर्ज वाशिंगटन द्वारा अनुमोदित राष्ट्रीय कैपिटल बिल्डिंग के डिजाइन में कम बाहरी ऊंचाई के साथ पैंथियन पर मॉडलिंग किए गए गुंबद शामिल थे। बाद के डिजाइन संशोधन के परिणामस्वरूप एक अष्टकोणीय ड्रम पर एक बाहरी बाहरी प्रोफ़ाइल के साथ एक डबल गुंबद हुआ, और निर्माण 1822 तक शुरू नहीं हुआ। आंतरिक गुंबद लकड़ी के बने तीसरे तीसरे को छोड़कर पत्थर और ईंट से बना था। बाहरी गुंबद लकड़ी था और तांबा शीटिंग के साथ कवर किया गया था।