रंग फोटोग्राफी का इतिहास

रंगीन फोटोग्राफी फोटोग्राफी है जो मीडिया को प्रजनन रंगों में सक्षम बनाती है। इसके विपरीत, काले और सफेद (मोनोक्रोम) फोटोग्राफी, केवल चमक के चमकने का एक ही चैनल रिकॉर्ड करती है और मीडिया का उपयोग केवल ग्रे के रंग दिखाती है।

रंग फोटोग्राफी में, एक्सपोजर के समय इलेक्ट्रॉनिक सेंसर या हल्के-संवेदनशील रसायनों की रिकॉर्ड रंग जानकारी। यह आम तौर पर रंगों के स्पेक्ट्रम को तीन चैनलों, लाल रंग का, एक हरे रंग से और नीले रंग के द्वारा तीसरे रंग में, सामान्य मानवीय आंखों के रंगों के रंगों की नकल में, का विश्लेषण करके किया जाता है। तब दर्ज की गयी जानकारी का उपयोग लाल, हरे और नीले प्रकाश (आरजीबी रंग, वीडियो प्रदर्शित करता है, डिजिटल प्रोजेक्टर और कुछ ऐतिहासिक फोटो प्रक्रियाओं द्वारा) के विभिन्न अनुपातों को मिलाकर मूल रंगों को पुन: उत्पन्न करने के लिए किया जाता है, या विभिन्न अनुपातों को हटाने के लिए रंगों या रंगों का उपयोग करके लाल, हरे और नीले रंग की जो सफेद रोशनी में मौजूद हैं (सीएमवाइ रंग, कागज पर प्रिंट के लिए उपयोग किया जाता है और फिल्म पर पारदर्शिता)।

मोनोक्रोम की छवियां, जो हाथों से चयनित क्षेत्रों को छानने या यंत्रवत् या कंप्यूटर की सहायता से “रंगीन” हो गई हैं, “रंगीन फोटो” नहीं, “रंगीन फोटो” हैं। उनके रंग फोटो की वस्तुओं के वास्तविक रंगों पर निर्भर नहीं हैं और बहुत गलत या पूरी तरह से मनमाना हो सकते हैं।

वस्तुतः सभी व्यावहारिक रंग प्रक्रियाओं की नींव, 1861 में स्कॉटलैंड के भौतिक विज्ञानी जेम्स क्लर्क मैक्सवेल द्वारा तीन रंगीन विधि का पहला सुझाव दिया गया था, 1861 में मैक्सवेल व्याख्यान के लिए थॉमस सटन द्वारा उत्पादित पहला रंगीन फोटो वाला रंग फोटोग्राफी प्रमुख है। 1 9 70 के दशक के बाद से फोटोग्राफी का रूप, मोनोक्रोम फोटोग्राफी के साथ-साथ कला फोटोग्राफी जैसे आला बाजारों में चला गया।

इतिहास
प्रारंभिक प्रयोग
1840 के दशक की शुरुआत में रंग फोटोग्राफी का प्रयास किया गया था। प्रारंभिक प्रयोगों को एक “गिरगिट पदार्थ पदार्थ” खोजने पर निर्देशित किया गया था जो उस पर गिरने वाले प्रकाश का रंग ग्रहण करेगा। कुछ उत्साहवर्धक प्रारंभिक परिणाम, जो आमतौर पर संवेदनशील सतह पर सीधे सौर स्पेक्ट्रम पेश करके प्राप्त होते हैं, को अंतिम सफलता का वादा करता था, लेकिन एक कैमरे में तुलनात्मक रूप से मंद छवि को घंटों या यहां तक ​​कि दिनों तक चली आ रही जोखिमों की आवश्यकता होती है। 1850 के आसपास अमेरिकी डैगुएरियोटाइपिस्ट लेवी हिल द्वारा आविष्कारित रासायनिक जटिल “हिलोटाइप” प्रक्रिया में रंगों की गुणवत्ता और सीमा कभी-कभी गंभीर रूप से प्राथमिक रंगों में सीमित होती थी। एडमंड बैकेलल जैसे अन्य प्रयोगकर्ताओं ने बेहतर परिणाम प्राप्त किए लेकिन कोई रास्ता नहीं मिल पाया जब चित्र को देखने के लिए हल्के से उजागर किया गया था, तो जल्दी से लुप्त होती रंगों को रोकने के लिए निम्नलिखित कई दशकों में, इन पंक्तियों के साथ नए सिरे से प्रयोगों ने समय-समय पर आशाएं उठाई और फिर उन्हें धराशायी कर दिया, व्यावहारिक मूल्य के कुछ भी नहीं देते।

रंग के लिए एक पूरी तरह से अलग दृष्टिकोण
गैब्रियल लिपमान को हस्तक्षेप की घटना के आधार पर, फोटोग्राफी द्वारा रंगों को पुनरुत्पादन करने के लिए एक विधि के आविष्कारक के रूप में याद किया जाता है, जिसने उन्हें 1908 में भौतिकी में नोबेल पुरस्कार प्राप्त किया था।

1886 में लिपमैन के हित ने फोटोग्राफिक प्लेट पर सौर स्पेक्ट्रम के रंगों को फिक्स करने की एक पद्धति को बदल दिया था। 2 फरवरी 18 9 1 को उन्होंने घोषणा की कि अकादमी का विज्ञान : “मैं एक फोटोग्राफिक प्लेट पर अपने रंगों के साथ स्पेक्ट्रम की छवि प्राप्त करने में सफल हुआ है जिससे छवि स्थिर हो गई है और दिन के उजाले में बिना गिरावट के रह सकते हैं।” अप्रैल 18 9 2 तक, वह रिपोर्ट करने में सक्षम था कि वह एक सना हुआ ग्लास खिड़की के रंगीन चित्रों का निर्माण करने में सफल रहा, झंडे का एक समूह, एक लाल अफीम और एक बहुरंगी तोता उन्होंने अपने रंग फोटोग्राफी सिद्धांत को दो कागजात में हस्तक्षेप विधि का प्रयोग करके एकेडमी को, 18 9 4 में एक और 1 9 06 में दूसरा प्रस्तुत किया।

तीन-रंग प्रक्रियाएं
तीन रंगीय विधि, जो वास्तव में सभी व्यावहारिक रंग प्रक्रियाओं की नींव है, जो कि रासायनिक या इलेक्ट्रॉनिक, पहली बार 1855 में स्कॉटलैंड के भौतिक विज्ञानी जेम्स क्लार्क मैक्सवेल द्वारा रंग दृष्टि पर सुझाए गए थे।

यह यंग-हेल्महोल्त्ज़ सिद्धांत पर आधारित है कि सामान्य मानवीय आँख रंग को देखता है क्योंकि इसकी आंतरिक सतह तीन प्रकार के लाखों इंटरमीस्मेंड शंकु कोशिकाओं के साथ आती है: सिद्धांत रूप में, एक प्रकार के स्पेक्ट्रम के अंत में हम सबसे ज्यादा संवेदनशील “लाल” कहते हैं “, एक और मध्यम या” हरा “क्षेत्र के प्रति और अधिक संवेदनशील होता है, और एक तिहाई जो” नीले “द्वारा सबसे अधिक प्रेरित है। नामित रंग दृश्यमान प्रकाश के निरंतर स्पेक्ट्रम पर लगाए गए कुछ मनमाना विभाजन हैं, और सिद्धांत शंकु संवेदनशीलता का पूरी तरह सही विवरण नहीं है। लेकिन इन तीनों रंगों का सरल वर्णन आँख से अनुभवित संवेदनाओं के साथ पर्याप्त रूप से मेल खाता है, जब इन तीन रंगों का प्रयोग किया जाता है तो तीन शंकु प्रकार के प्रकार प्रकाश के विभिन्न मध्यवर्ती तरंग दैर्ध्यों का भ्रम बनाने के लिए पर्याप्त और असमान रूप से प्रेरित होते हैं।

रंग दृष्टि के अपने अध्ययन में, मैक्सवेल ने दिखाया कि वह घूर्णन डिस्क का उपयोग करके अनुपात को बदल सकता है, जिससे कि किसी भी दृश्यमान रंग या ग्रे टोन को प्रकाश के केवल तीन शुद्ध रंगों – लाल, हरे और नीले रंगों के मिश्रण से बनाया जा सकता है – अनुपात में जो तीन प्रकार की कोशिकाओं को विशेष प्रकाश की स्थिति के तहत एक ही डिग्री के लिए प्रोत्साहित करेगा। इस बात पर जोर देने के लिए कि प्रत्येक प्रकार के सेल अपने आप में वास्तव में रंग नहीं देख पाए थे, लेकिन अधिक या कम उत्तेजित थे, उन्होंने काले और सफेद फोटोग्राफी के लिए एक सादृश्य बनाया: अगर एक ही दृश्य के तीन रंगहीन तस्वीरें लाल, हरे और नीले रंग के माध्यम से ली गईं फिल्टर, और पारदर्शिता (“स्लाइड्स”) उनसे एक ही फिल्टर के माध्यम से प्रक्षेपित किया गया था और एक स्क्रीन पर आरोपित किया गया था, नतीजतन एक छवि होगी जो न केवल लाल, हरे और नीले रंग को पुन: पेश करेगी, लेकिन मूल दृश्य में सभी रंग।

मैक्सवेल के नुस्खे के अनुसार मैक्सवेल के नुस्खे के अनुसार पहला रंगीन फोटोग्राफ, तीन मोनोक्रोम “रंग अलग” का एक सेट था, 1862 में थॉमस सटन ने मैक्सवेल द्वारा रंग के एक व्याख्यान का वर्णन करने में उपयोग के लिए थॉमस सटन द्वारा लिया था, जहां इसे ट्रिपल प्रक्षेपण विधि द्वारा रंग में दिखाया गया था। परीक्षण विषय विभिन्न रंगों की धारियों के साथ रिबन से बना धनुष था, जाहिरा तौर पर लाल और हरे रंग के साथ। व्याख्यान के दौरान, जो भौतिक विज्ञान और शरीर विज्ञान के बारे में था, फोटोग्राफी की नहीं, मैक्सवेल ने परिणामों की अपर्याप्तता और लाल और हरे रंग की रोशनी के प्रति अधिक संवेदनशील एक फोटोग्राफिक सामग्री की आवश्यकता पर टिप्पणी की। एक सदी बाद, इतिहासकारों को किसी भी लाल रंग के प्रजनन द्वारा फूला हुआ था, क्योंकि सटन द्वारा उपयोग की जाने वाली फोटो प्रक्रिया सभी व्यावहारिक उद्देश्यों के लिए थी जो लाल बत्ती से पूरी तरह से असंवेदनशील थी और केवल हरे रंग के लिए मामूली संवेदनशील थी। 1 9 61 में, शोधकर्ताओं ने पाया कि कई लाल रंगों में पराबैंगनी प्रकाश को प्रतिबिंबित किया गया है, जो संयोग से सटन के लाल फिल्टर द्वारा संचरित हो गया था और यह अनुमान लगाया था कि तीन चित्र शायद लाल, हरे और नीले रंग की बजाय अल्ट्रा-वायलेट, नीले-हरे और नीले तरंग दैर्ध्य के कारण हो सकते हैं ।

Additive रंग
विभिन्न अनुपातों में रंगीन रोशनी (आमतौर पर लाल, हरे और नीले) के मिश्रण से रंग बनाना रंग प्रजनन के जोड़ती पद्धति है। एलसीडी, एलईडी, प्लाज्मा और सीआरटी (पिक्चर ट्यूब) रंग वीडियो सभी इस पद्धति का उपयोग करते हैं। यदि इन प्रदर्शनों में से एक को पर्याप्त रूप से मजबूत मैग्फायर के साथ जांच की जाती है, तो यह देखा जाएगा कि प्रत्येक पिक्सेल वास्तव में लाल, हरे और नीले रंग के उप-पिक्सेल से बना है जो सामान्य देखने की दूरी पर मिश्रण करते हैं, साथ ही साथ सफेद रंगों की एक विस्तृत श्रृंखला और भूरे रंग। यह आरजीबी रंग मॉडल के रूप में भी जाना जाता है

सूक्ष्म रंग
रंगीन संश्लेषण के लिए उपयोग किए जाने वाले लाल, हरे और नीले रंग के फिल्टर के माध्यम से ली गई तीन छवियों का प्रयोग रंगीन छपाई और पारदर्शिता को उप-पद्धति द्वारा उत्पन्न करने के लिए भी किया जा सकता है, जिसमें रंगों को सफेद रंग से रंग या रंगों से घटाया जाता है। फोटोग्राफी में, डाई रंग आमतौर पर सियान होते हैं, एक हरा-नीला जो लाल अवशोषित करता है; मेजेन्टा, एक बैंगनी-गुलाबी जो हरे रंग को अवशोषित करता है; और पीला, जो नीले रंग को अवशोषित करता है लाल-फ़िल्टर्ड छवि का उपयोग एक सियान डाई छवि बनाने के लिए किया जाता है, एक मजेन्टा डाई इमेज बनाने के लिए हरी-फ़िल्टर्ड छवि, और एक पीले डाई छवि बनाने के लिए नीली फ़िल्टर वाली छवि। जब तीन रंगों की छवियों को आरोपित किया जाता है तो वे एक पूर्ण रंग की छवि बनाते हैं।

यह सीएमवाईके रंग मॉडल के रूप में भी जाना जाता है “कश्मीर” आम तौर पर स्याही-जेट और अन्य मैकेनिकल छपाई प्रक्रियाओं में जोड़ा जाता है, जिसका प्रयोग रंगीन स्याही की खामियों को भरने के लिए किया जाता है, जो आदर्श रूप से स्पेक्ट्रम के विभिन्न भागों को अवशोषित करना या प्रसारित करना चाहिए, लेकिन किसी भी रंग को प्रतिबिंबित नहीं करेगा, और सुधारने के लिए छवि परिभाषा

सबसे पहले यह लग सकता है कि प्रत्येक छवि को फ़िल्टर करने के लिए उपयोग किए गए फ़िल्टर के रंग में मुद्रित किया जाना चाहिए, लेकिन प्रक्रिया के माध्यम से किसी भी रंग का अनुसरण करके, पूरक रंगों में छपाई का कारण स्पष्ट होना चाहिए एक लाल वस्तु, उदाहरण के लिए, लाल-फ़िल्टर्ड छवि में बहुत हल्की होगी, लेकिन अन्य दो छवियों में बहुत अंधेरे होगी, इसलिए नतीज यह एक क्षेत्र होगा कि सियान का पता लगाया जा सके, केवल थोड़ी सी लाल बत्ती को अवशोषित किया जाए, लेकिन बड़ी मात्रा में मैजेन्टा और पीला, जो एक साथ हरे और नीले प्रकाश में से अधिकांश को अवशोषित करता है, मुख्यत: लाल बत्ती को एक प्रिंट के मामले में श्वेत पत्र से वापस प्रतिबिंबित करता है, या पारदर्शिता के मामले में स्पष्ट समर्थन के माध्यम से प्रेषित होता है।

1 935 से 1 9 42 के वर्षों के तकनीकी नवाचारों से पहले, एक सब्सट्रैक्ट पूर्ण-रंग प्रिंट या पारदर्शिता बनाने का एकमात्र तरीका कई श्रम-गहन और समय लेने वाली प्रक्रियाओं में से एक था। सबसे अधिक, तीन वर्णक छवियों को पहले तथाकथित कार्बन प्रक्रिया द्वारा अलग से बनाया गया था और फिर ध्यान से रजिस्टर में जोड़ा गया था। कभी-कभी संबंधित प्रक्रियाओं का उपयोग तीन जिलेटिन मैट्रिक्स बनाने के लिए किया जाता था जो कि रंगे और इकट्ठे हुए थे या अंतिम रंगों पर तीन रंगों के चित्रों को जिलेटिन की एक परत में ले जाने के लिए इस्तेमाल किया जाता था। रासायनिक toning का उपयोग तीन काले और सफेद चांदी के चित्रों को सियान, मैजेंटा और पीले रंग की छवियों में परिवर्तित करने के लिए किया जा सकता है, जो तब इकट्ठे हुए थे। कुछ प्रक्रियाओं में, तीन छवियों को दोहराया कोटिंग या पुनः-संवेदीकरण, नकारात्मक पंजीकरण, जोखिम और विकास कार्यों द्वारा दूसरे के ऊपर बनाया गया था। 20 वीं शताब्दी के पहले छमाही के दौरान कई तरह के बदलाव तैयार किए गए थे और उनमें से कुछ अल्पकालिक थे, जैसे कि ट्राइकोम कार्बो प्रक्रिया, जो कई दशकों तक टिकाऊ थी। चूंकि इन प्रक्रियाओं में से कुछ बहुत ही स्थिर और हल्के-तेज रंग के मामले को इस्तेमाल करने के लिए अनुमति देते हैं, छवियां प्रदान करते हैं जो सदियों से लगभग अपरिवर्तित रह सकते हैं, वे अब भी पूरी तरह से विलुप्त नहीं हैं।

कागज पर फोटोग्राफिक तीन रंग के प्रिंटों का उत्पादन लुई ड्यूकोस डु हॉरोन द्वारा किया गया था, जिसका विस्तृत 1868 फ़्रेंच पेटेंट में रंगीन फोटो प्रक्रियाओं की मूल अवधारणाओं को भी शामिल किया गया था जो बाद में विकसित हुए थे। आवश्यक तीन रंग-फ़िल्टर किए गए नकारात्मक को बनाने के लिए, वह 1861 में थॉमस सटन द्वारा उपयोग किए जाने वाले पदार्थों और विधियों को पूरी तरह से अंधे और हरे रंग की रोशनी के रूप में विकसित नहीं कर पाए, लेकिन वे उन रंगों के लिए बहुत ही असंवेदनशील थे। एक्सपोजर का समय अव्यावहारिक रूप से लंबे समय तक था, कैमरे में लाल या नारंगी फ़िल्टर किए गए नकारात्मक जोखिमों की आवश्यकता होती है। उनका सबसे पहले जीवित रंग प्रिंट दबाए गए फूलों और पत्तियों की “सूरज प्रिंट” हैं, प्रत्येक तीन नकारात्मक रंगों को हल्के-संवेदनशील सतह को प्रकाश के प्रकाश से उजागर करके पहले किसी रंग फिल्टर के माध्यम से और बाद में वनस्पति के माध्यम से दिखाया गया है। उनका पहला प्रयास लाल-पीले-नीले रंगों पर आधारित थे, फिर रंगों के लिए इस्तेमाल किया गया था, कोई रंग उलट नहीं था। बाद में उन्होंने रंगों के उलट होने के साथ ही प्रकाश के प्राथमिक रंगों का इस्तेमाल किया।

रंग संवेदीकरण
जब तक फोटोग्राफिक सामग्री केवल नीले, हरे, नीले, बैंगनी और पराबैंगनी के लिए उपयोगी थी, तब तक तीन रंगीन फोटोग्राफी व्यावहारिक नहीं हो सकती थी। 1873 में जर्मन केमिस्ट हर्मन विल्हेम वोगेल ने पता लगाया कि फोटोग्राफिक पायस के लिए कुछ अनिलिन रंगों की एक छोटी मात्रा में जोड़ा रंगों को संवेदनशीलता जोड़ सकता है जो रंगों को अवशोषित करता है। उन्होंने पहचाने जाने वाले रंगों को पहचान लिया, जो कि सच्चे लाल को छोड़कर सभी पूर्व अप्रभावी रंगों के लिए बहुत संवेदनशील थे, जिसके लिए केवल संवेदनशीलता का एक सीमांत ट्रेस जोड़ा जा सकता है। अगले वर्ष, एडमंड बैकेलल ने पाया कि क्लोरोफिल लाल के लिए एक अच्छा सेंसिटाइज़र था। हालांकि इन संवेदकों (और बाद के लोगों के बाद के संस्करणों में विकसित) के कई वर्षों बाद भी वैज्ञानिक अनुप्रयोगों जैसे स्पेक्ट्रोग्राफी से परे उनका बहुत फायदा हुआ था, लेकिन लुई डकोस डु हॉरोन, चार्ल्स क्रोस और अन्य रंग फोटोग्राफी अग्रदूतों ने इसे जल्दी और उत्साहित किया था। “समस्या” रंगों के लिए एक्सपोजर का समय अब ​​घंटे से मिनट तक कम हो सकता है जैसा कि कभी-अधिक-संवेदनशील संवेदनशील जेलेटिन का उपयोग पुराने गीले और सूखी कोल्डियन प्रक्रियाओं को बदल दिया, मिनट सेकंड बन गए। 20 वीं शताब्दी में शुरू की गई नई संवेदी रंगों ने आखिरकार “तत्काल” रंग का एक्सपोज़र संभवतः बना दिया।

रंगीन कैमरे
कैमरे को पुनः लोड करके रंग बदलना और एक्सपोज़र के बीच के फिल्टर को बदलना असुविधाजनक था, पहले से ही लंबे समय तक एक्सपोज़र के समय में देरी हुई और परिणामस्वरूप कैमरा गलती से स्थान से बाहर स्थानांतरित हो गया। वास्तविक तस्वीर लेने में सुधार करने के लिए, कई प्रयोगकर्ता रंग फोटोग्राफी के लिए एक या एक से अधिक विशेष कैमरे तैयार कर चुके हैं वे आमतौर पर दो मुख्य प्रकार के थे

पहला प्रकार लेंस के माध्यम से आने वाले प्रकाश को तीन हिस्सों में आंशिक रूप से प्रतिबिंबित करने वाली सतहों की एक प्रणाली का इस्तेमाल करता है, प्रत्येक भाग एक अलग रंग फिल्टर से गुजर रहा है और एक अलग छवि बना रहा है, ताकि तीन छवियों को एक ही समय में तीन प्लेट्स (लचीली फिल्म ने पायसी के लिए समर्थन के रूप में गिलास प्लेटों को अभी तक नहीं बदला था) या एक प्लेट के विभिन्न क्षेत्रों बाद में “एक शॉट” कैमरों के रूप में जाना जाने लगा, परिष्कृत संस्करण 1 9 50 के दशक के रूप में देर तक इस्तेमाल किए जाने के लिए उपयोग किया गया, जैसे कि व्यावसायिक फोटोग्राफी जैसे प्रकाशन के लिए, जिसमें प्रिंटिंग प्लेटें तैयार करने के लिए रंग पृथक्करण के एक सेट को अंततः आवश्यक था।

दूसरा प्रकार, जो कि कई परतों के रूप में जाना जाता है, वापस दोहराते हैं या पीछे की ओर आते हैं, फिर भी एक समय में छवियों को उजागर करते हैं, लेकिन फिल्टर और प्लेटों के लिए एक स्लाइडिंग धारक का इस्तेमाल किया जाता था, जो प्रत्येक फ़िल्टर को और तत्काल अनजाने पायस के क्षेत्र की अनुमति देता था जगह में स्थानांतरित जर्मन फोटोकैमिस्ट्री के प्रोफेसर एडॉल्फ मिएथे ने इस प्रकार के एक उच्च-गुणवत्ता के कैमरे को बनाया, जिसे व्यावसायिक रूप से 1 9 03 में बरमपोहल द्वारा पेश किया गया था। यह संभवतया यह मिएथे-बर्मपोहल कैमरा था जिसका उपयोग मियटे के छात्र सर्गेई मिखाइलोविच प्रॉकुदिन-गोर्स्की ने अपने अब-मनाया रंगीन फोटो बनाने के लिए किया था। की सर्वेक्षण रूस 1 9 17 क्रांति से पहले 18 9 7 में फ्रेडरिक यूजीन इवेस द्वारा पेटेंट किए जाने वाले एक परिष्कृत संस्करण, घड़ी की कल से प्रेरित था और उपयोग किए जा रहे पायस के विशेष रंग संवेदनशीलता के अनुसार स्वचालित रूप से प्रत्येक लम्बाई के लिए प्रत्येक एक्सपोजर को समायोजित करने के लिए समायोजित किया जा सकता है

अन्यथा बहुत से रंग-फ़िल्टर्ड लेंस वाले सरल कैमरों को कभी-कभी करने की कोशिश की जाती थी, लेकिन जब तक दृश्य में सब कुछ बहुत दूरी पर या विमान के सभी एक ही दूरी पर था, लेंस (लंबक) के दृष्टिकोण में अंतर ने इसे असंभव बना दिया पूरी तरह से परिणामस्वरूप छवियों के सभी भागों को एक साथ “रजिस्टर” करें।

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रंग फोटोग्राफी प्रयोगशाला छोड़ती है
18 9 0 के दशक के अंत तक रंग फोटोग्राफी कड़ाई से बहुत ही निडर निडर प्रयोगकर्ताओं का डोमेन था, जो अपने स्वयं के उपकरण बनाने के लिए तैयार थे, अपने स्वयं के रंग-संवेदीकरण, फोटोग्राफिक इमल्शन के लिए, अपने रंगों के रंगों को बनाते हैं और जांचते हैं और अन्यथा एक बड़ी मात्रा में समय व्यतीत करते हैं और उनके प्रयासों के लिए प्रयास आवश्यक संचालन की श्रृंखला के दौरान कुछ गलत होने के लिए कई अवसर थे और समस्या-रहित परिणाम दुर्लभ थे। अधिकांश फोटोग्राफरों ने अभी भी रंग फोटोग्राफी के संपूर्ण विचार को एक पाइप के सपने के रूप में माना है, कुछ ही पागल और चुभाने पूरा होने का दावा करेंगे।

18 9 8 में, हालांकि, आवश्यक उपकरण खरीदने और तैयार किए जाने के लिए आपूर्ति करना संभव था। दो पर्याप्त रूप से लाल-संवेदनशील फोटोग्राफिक प्लेट्स बाजार पर पहले से ही थीं, और रंग फोटोग्राफी की दो अलग-अलग प्रणालियों का उपयोग करने के लिए उन्हें कई सालों तक तस्वीर पत्रिकाओं में वर्णित किया गया था, अंततः जनता के लिए उपलब्ध था

फ्रेडरिक यूजीन इव्स द्वारा विकसित की गई “क्रॉमस्कोप” (स्पष्ट “क्रोम-स्कोप”) प्रणाली दोनों का सबसे व्यापक और महंगा था। यह एक सरल प्रणाली थी और इसका आवश्यक तत्व जेम्स क्लर्क मैक्सवेल, लुई ड्यूकोस डु हायरोन और चार्ल्स क्रॉस ने बहुत पहले वर्णित किया था, लेकिन आईव्स ने कई वर्षों का सावधानीपूर्वक काम और सरलता के रंगों का अनुकूलन करने के लिए तरीके और सामग्री को परिष्कृत करने में निवेश किया शामिल ऑप्टिकल प्रणालियों में निहित समस्याओं, और उपकरण को सरल बनाने में इसे व्यावसायिक रूप से उत्पादन करने की लागत को कम करने में “क्रोमोग्राम” नामक रंगीन चित्र, ग्लास पर तीन काले और सफेद पारदर्शिता के सेट के रूप में थे, विशेष कपड़े-टेप-हिंग वाले ट्रिपल कार्डबोर्ड फ़्रेम पर घुड़सवार। रंग में एक क्रॉमोग्राम देखने के लिए इसे “क्रॉमस्कोप” (जेनेरिक नाम “क्रोमोस्स्कोप” या “फोटोच्रोमोस्कोप”) में देखा जा सकता था, एक ऐसा देखने वाला उपकरण जिसने प्रत्येक स्लाइड को रोशनी के सही रंग के साथ रोशन करने के लिए रंगीन ग्लास फ़िल्टर की व्यवस्था का उपयोग किया था पारदर्शी रिफ्लेक्टर को नेत्रहीन रूप से एक पूर्ण-रंग वाली छवि में जोड़ते हैं सबसे लोकप्रिय मॉडल त्रिविस्कोपिक था लेंस की अपनी जोड़ी के माध्यम से देखकर, पूर्ण प्राकृतिक रंग में एक छवि और 3-डी को देखा गया, विक्टोरियन के अंत की उम्र में एक चौंकाने वाली नवीनता देखी गई।

परिणाम उत्कृष्टता और यथार्थवाद के लिए सार्वभौमिक प्रशंसा के पास जीत गए। प्रदर्शनों पर, इवेस ने कभी-कभी दर्शकों को वास्तविक तुलना में वास्तविक वस्तु के बगल में अभी भी जीवन विषय प्रदर्शित करने के लिए रखा, प्रत्यक्ष तुलना को आमंत्रित किया। एक क्रॉमस्कोप ट्रिपल “लालटेन” का प्रयोग तीन छवियों को प्रोजेक्ट करने के लिए किया जा सकता है, जो इस विशेष रूप से धातु या लकड़ी के फ़्रेम में लगाया जाता है, जिसे मैक्सवेल ने 1861 में किया था। अभी भी जीवन विषयों, परिदृश्य, प्रसिद्ध इमारतों और कार्यों के तैयार किए गए क्रॉमोग्राम कला का बेचा गया था और ये क्रॉमस्कोप दर्शकों के सामान्य चारे थे, लेकिन “बहुत से बैक” कैमरा लगाव और तीन विशेष रूप से समायोजित रंग फिल्टर का एक सेट “क्रॉमस्कोपिस्ट” द्वारा खरीदे जा सकते थे ताकि वे अपना क्रॉमोग्राम बना सकें।

क्रॉमस्कोप और तैयार किए गए क्रॉमोग्राम को शैक्षिक संस्थानों द्वारा रंग और रंगीन दृष्टि के बारे में अध्यापन के लिए और उन व्यक्तियों द्वारा खरीदा गया जो एक दिलचस्प ऑप्टिकल खिलौना के लिए पर्याप्त राशि का भुगतान करने की स्थिति में थे। कुछ लोगों ने वास्तव में, अपने स्वयं के क्रॉमोग्राम बनाते हैं। दुर्भाग्य से इवेस के लिए, इस व्यवस्था का फायदा उठाने के लिए स्थापित किए गए व्यवसायों को बनाए रखने के लिए यह पर्याप्त नहीं था और वे जल्द ही विफल हो गए, लेकिन वैज्ञानिक शॉप के माध्यम से दर्शकों, प्रोजेक्टर, क्रॉमोग्राम और कई किस्म के क्रॉमस्कोप कैमरे और कैमरा संलग्नक उपलब्ध रहें। शिकागो में देर से 1 9 07 में

स्क्रीन प्लेट युग
आसान और कुछ और अधिक किफायती विकल्प जोली स्क्रीन प्रक्रिया थी। इसके लिए विशेष कैमरा या दर्शक की आवश्यकता नहीं है, कैमरा लेंस के लिए केवल एक विशेष रंग-मुआवजा फिल्टर और फ़ोटो प्लेट्स के लिए एक विशेष धारक। धारक ने प्रणाली का दिल: एक स्पष्ट कांच की थाली जिस पर तीन रंगों की बहुत अच्छी लाइनें नियमित रूप से दोहराई जाने वाली पैटर्न में शासित थीं, पूरी तरह से इसकी सतह को कवर कर रही थी यह विचार यह था कि तीन रंगीन फिल्टर के माध्यम से तीन अलग-अलग तस्वीरों को लेने के बजाय, फ़िल्टर एक बहुत ही संकीर्ण स्ट्रिप्स (रंगीन रेखा) के रूप में हो सकते हैं, जिससे एक भी मिश्रित चित्र में आवश्यक रंग जानकारी दर्ज की जा सके। ऋणात्मक विकसित होने के बाद, एक सकारात्मक पारदर्शिता छपी हुई थी और इसी प्रकार के पैटर्न में लाल, हरे और नीले रंग के साथ एक देखने का स्क्रीन मुद्रित किया गया था क्योंकि ले स्क्रीन की लाइनें लागू की गई थी और ध्यान से गठबंधन किया गया था। रंग फिर से जादू के रूप में दिखाई दिया पारदर्शिता और स्क्रीन बहुत ही मोनोक्रोम लिक्विड क्रिस्टल तत्वों की परत की तरह थे और बाल-पतले लाल, हरे और नीले रंग के फिल्टर पट्टियों के ओवरले थे जो एक विशिष्ट एलसीडी डिस्प्ले में रंग की छवि बनाते थे। यह आयरिश वैज्ञानिक जॉन जॉली का आविष्कार था, हालांकि उन्होंने कई अन्य अन्वेषकों की तरह, अंततः पाया कि उनकी मूल अवधारणा लुइस ड्यूकोस डु हैरोन की लंबे समय से समाप्त हो गई 1868 पेटेंट में अनुमानित थी।

जोली स्क्रीन प्रक्रिया में कुछ समस्याएं थीं। सबसे पहले और सबसे पहले, हालांकि रंगीन रेखाएं ठीक से (इंच के तीन रंगीन लाइनों के लगभग 75 सेट) सामान्य दृश्य दूरी पर अभी भी परेशान दिख रही थीं और प्रक्षेपण द्वारा बढ़े हुए लगभग असहनीय थे। इस समस्या को इस तथ्य से बढ़ा दिया गया था कि प्रत्येक स्क्रीन व्यक्तिगत रूप से एक मशीन पर खारिज की गई थी जिसमें पारदर्शी रंगीन स्याही लागू करने के लिए तीन पेन लगाए गए थे, जिसके परिणामस्वरूप अनियमितताओं, उच्च अस्वीकार दरों और उच्च लागत उस समय फोटोग्राफिक प्लेट्स के लिए इस्तेमाल किए गए कांच बिल्कुल सपाट नहीं था, और स्क्रीन और छवि के बीच समान अच्छे संपर्क की कमी ने अपमानित रंग के क्षेत्रों को जन्म दिया। यदि सैंडविच एक कोण पर देखा गया तो गरीब संपर्कों के कारण गलत संपर्क दिखाई देता है। हालांकि क्रॉमस्कोप प्रणाली की तुलना में बहुत सरल है, जोली प्रणाली सस्ती नहीं थी। प्लेट धारक की स्टार्टर किट, क्षतिपूर्ति फ़िल्टर, एक स्क्रीन ले जाने और स्क्रीन पर देखने वाली एक स्क्रीन $ 30 (2010 डॉलर में कम से कम 750 डॉलर के समतुल्य) और अतिरिक्त दृश्य स्क्रीन $ 1 प्रत्येक (2010 डॉलर में कम से कम 25 डॉलर के समतुल्य) थे। यह प्रणाली भी जल्द ही उपेक्षा से मर गई, हालांकि वास्तव में यह भविष्य के बारे में बताया।

Lippmann फोटोग्राफी एक रंगीन तस्वीर बनाने का एक तरीका है जो रंग बनाने के लिए पायस में ब्राग प्रतिबिंब वाले विमानों पर निर्भर करता है। यह एक छवि बनाने के लिए साबुन के बुलबुले के रंगों का उपयोग करने के समान है। गेब्रियल जोनास लिप्पमैन ने 1908 में भौतिकी में नोबेल पुरस्कार जीता था, एक एकल पायस का उपयोग करते हुए पहली रंगीन फोटो प्रक्रिया के निर्माण के लिए। रंग निष्ठा बहुत अधिक है लेकिन छवियों को पुन: प्रस्तुत नहीं किया जा सकता है और देखने के लिए बहुत विशिष्ट प्रकाश व्यवस्था की स्थिति की आवश्यकता है। ऑटोक्रोम प्रक्रिया का विकास जल्दी से लिपमान विधि बेमानी प्रदान करता है। विधि का उपयोग अब भी एकमात्र छवियां बनाने के लिए किया जाता है, जिन्हें सुरक्षा उद्देश्यों के लिए प्रतिलिपि नहीं किया जा सकता है।

पहली वाणिज्यिक रूप से सफल रंग प्रक्रिया, फ्रांसीसी ल्यूमेरे भाइयों द्वारा आविष्कार किया गया लूमीरे ऑटोक्रोम, 1 9 07 में बाजार में पहुंच गया। यह आलू के स्टार्च के रंगे अनाज से बने एक अनियमित स्क्रीन प्लेट फिल्टर पर आधारित था जो व्यक्तिगत रूप से दिखाई देने में बहुत छोटा था। स्क्रीन और छवि के बीच अपूर्ण संपर्क के कारण समस्याओं को दूर करने, प्रकाश-संवेदनशील पायस स्क्रीन पर सीधे लेपित किया गया था। रिवर्सल प्रसंस्करण का उपयोग नकारात्मक छवि को परिवर्तित करने के लिए किया गया था, जिसे शुरू में एक सकारात्मक छवि में बनाया गया था, इसलिए कोई प्रिंटिंग या स्क्रीन पंजीकरण आवश्यक नहीं था। ऑटोक्रोम प्रक्रिया की खातियां व्यय थीं (एक आकार की एक दर्जन काले और सफेद प्लेटों के बारे में एक प्लेट की लागत), अपेक्षाकृत लंबे समय के प्रदर्शन के समय जो हाथ से पकड़े “स्नैपशॉट” और चलती विषयों अव्यवहारिक , और प्रकाश-अवशोषित रंग स्क्रीन की उपस्थिति के कारण तैयार छवि का घनत्व।

इष्टतम परिस्थितियों में देखा गया और दिन के उजाले के अनुसार, एक अच्छी तरह से बनाया गया और अच्छी तरह से संरक्षित ऑटोक्रोम चमकीला ताजा और जीवंत दिखाई दे सकता है। दुर्भाग्य से, आधुनिक फिल्म और डिजिटल प्रतियां आमतौर पर एक अत्यधिक फैलाने वाले प्रकाश स्रोत के साथ होती हैं, जिससे स्क्रीन और पायस की संरचना के भीतर हल्के तितर बितर के कारण रंग संतृप्ति और अन्य बीमारियों का नुकसान हो जाता है, और फ्लोरोसेंट या अन्य कृत्रिम रोशनी द्वारा बदलता है रंग संतुलन। इस प्रक्रिया की क्षमताओं को सामान्य रूप से देखा जाने वाला सुस्त, धोया हुआ, अजीब-रंगीन प्रतिकृतियों द्वारा न्याय नहीं किया जाना चाहिए।

1 9 30 के दशक में प्लेट्स की जगह पर फिल्म आधारित संस्करणों द्वारा प्रतिस्थापित किए जाने से पहले लाखों ऑटोक्रोम प्लेट्स का निर्माण और उपयोग किया गया था। अल्टिकोलर नाम की आखिरी फिल्म संस्करण ने 1 9 50 के दशक में ऑटोक्रोम की प्रक्रिया को लाया लेकिन 1 9 55 में इसे बंद कर दिया गया था। 1890 और 1 9 50 के दशक के बीच बहुत से एडिटिटिक रंग स्क्रीन उत्पाद उपलब्ध थे, लेकिन कोई भी, ड्यूफैकलर के संभव अपवाद के साथ, फिल्म को फिल्म के लिए पेश किया गया था अभी भी 1 9 35 में फोटोग्राफी, लूमीरे ऑटोक्रोम के रूप में लोकप्रिय या सफल थी। गैर-डिजिटल फोटोग्राफी के लिए एडीटीवी स्क्रीन प्रक्रिया का सबसे हालिया उपयोग 1981 में पेश की गई “पल” 35 मिमी स्लाइड फिल्म पोलाच्रोम में था, और लगभग बीस साल बाद इसे बंद कर दिया गया था।

Tripacks
लुई ड्यूकोस डु हौरोन ने तीन अलग-अलग रंग-रिकॉर्डिंग emulsions की एक सैंडविच का उपयोग करने का सुझाव दिया था जो पारदर्शी समर्थन करता है, जो एक साधारण कैमरे में एक साथ सामने आ सकता है, तो अलग-अलग ले जाया जाता है और किसी भी दूसरे रंग के अलग-अलग सेटों की तरह इस्तेमाल किया जाता है। समस्या यह थी कि हालांकि दो पायस आमने-सामने संपर्क में हो सकता है, तीसरे को एक पारदर्शी समर्थन परत की मोटाई से अलग करना होगा। चूंकि सभी रजत हलाइड इमल्शन नीले रंग के लिए स्वाभाविक रूप से संवेदनशील हैं, नीले रंग की रिकॉर्डिंग परत सबसे ऊपर होगी और इसके पीछे नीली अवरुद्ध पीला फिल्टर परत है। यह ब्लू-रिकॉर्डिंग परत, पीले रंग का प्रिंट बनाने के लिए प्रयोग किया जाता था, जो सबसे अधिक “नरम” हो सकता था, वह सबसे तेज छवि का निर्माण कर देगा। इसके पीछे दो परतें, लाल के लिए संवेदित होती है, हरे और हरे रंग के लिए नहीं बल्कि लाल रंग की होती है, प्रकाश की बिखराव से पीड़ित होती है क्योंकि यह सर्वोच्च पायस के माध्यम से पारित होती है, और एक या दोनों इससे आगे दूर होने से पीड़ित होती है ।

इन सीमाओं के बावजूद, कुछ “ट्रिपैक” व्यावसायिक रूप से उत्पादित किए गए थे, जैसे कि हेस-इव्स “हिब्लाक” जो ग्लास प्लेटों पर लेपित इंपल्स के बीच की फिल्म पर एक पायस को सैंडविच करता था। 1 9 30 के शुरुआती दिनों में एक संक्षिप्त अवधि के लिए, अमेरिकन अग्फा-एन्स्को कंपनी ने स्नैपशॉट कैमरों के लिए एक रोल-फिल्म ट्रेलैक, रंगोल का निर्माण किया। तीन emulsions असामान्य रूप से पतली फिल्म अड्डों पर थे। एक्सपोजर के बाद, रोल प्रसंस्करण के लिए अग्फा-एन्स्को को भेजा गया था और तीन रंगों के रंग प्रिंट के सेट के साथ ग्राहक को वापस लौटा दिया गया था। छवियां तेज नहीं थीं और रंग बहुत अच्छा नहीं था, लेकिन वे वास्तविक “प्राकृतिक रंग” स्नैपशॉट थे

1 9 30 के दशक से रंगीन फिल्म
1 9 35 में, अमेरिकन ईस्टमैन कोडक ने पहली आधुनिक “इंटेग्रल ट्रायकैक” रंगीन फिल्म को पेश किया और इसे कोडाच्रोम नाम दिया, एक पहले और पूरी तरह से अलग दो रंग की प्रक्रिया से पुनर्नवीनीकरण किया गया नाम। इसके विकास में लियोपोल्ड मैन्स और लियोपोल्ड गोदाव्स्की, जूनियर (उपनाम “मैन” और “ईश्वर”) की असुविधाजनक टीम का नेतृत्व किया गया था, दो उच्च माना शास्त्रीय संगीतकार जिन्होंने रंगीन फोटो प्रक्रियाओं के साथ छेड़छाड़ शुरू कर दिया था और कोडक रिसर्च लेबोरेटरीज । कोडाचोम में तीन परतों को एक ही आधार पर लेपित पायस का तीन स्तर होता था, प्रत्येक परत को तीन जोड़ती प्राइमरी, लाल, हरे, और नीले रंग में रिकॉर्ड किया गया था। कोडक के पुराने “आप बटन दबाते हैं, हम आराम करते हैं” के नारे में, फिल्म को केवल कैमरे में लोड किया जाता था, सामान्य तरीके से उजागर किया जाता था, फिर कोडिंग को प्रसंस्करण के लिए भेज दिया जाता था। जटिल हिस्सा, अगर फिल्म के निर्माण की जटिलताओं को नजरअंदाज कर दिया जाता है, तो यह प्रसंस्करण होता था, जिसमें पायस के तीन परतों में रसायनों के नियंत्रित प्रवेश शामिल था। प्रक्रिया का केवल एक सरलीकृत वर्णन संक्षिप्त इतिहास में उचित है: प्रत्येक परत को एक काले और सफेद चांदी की छवि में विकसित किया गया था, विकास के उस चरण के दौरान एक “डाई युग्मक” जोड़ा गया जिससे कि सियान, मैजेन्टा या पीले रंग की छवि को चित्रित किया गया इसके साथ बनाया जाना चाहिए। रजत चित्रों को रासायनिक रूप से हटा दिया गया था, समाप्त हुई फिल्म में केवल डाई छवियों की तीन परतें छोड़कर।

प्रारंभ में, कोडाच्रो केवल घरेलू फिल्मों के लिए 16 मिमी की फिल्म के रूप में उपलब्ध था, लेकिन 1 9 36 में इसे 8 मिमी की होम मूवी फिल्म और अभी भी फोटोग्राफी के लिए 35 मिमी की लघु लंबाई वाली फिल्मों के रूप में पेश किया गया था। 1 9 38 में पेशेवर फोटोग्राफरों के लिए विभिन्न आकारों में शीट फिल्म पेश की गई, अस्थिर रंगों के साथ शुरुआती समस्याओं का इलाज करने के लिए कुछ बदलाव किए गए, और कुछ सरल प्रसंस्करण विधि की स्थापना की गई।

1 9 36 में, जर्मन अग्फा ने अपनी इंटेग्रल ट्रैपैक फिल्म, एग्फैक्लोर नेयू के साथ पीछा किया, जो आम तौर पर कोडाचोम के समान था, लेकिन इसका एक महत्वपूर्ण फायदा था: एग्फेा ने निर्माण के दौरान डाई कप्लर्स को पायस बनाने में एक तरफ पाया था, जिससे सभी तीन परतें एक ही समय में विकसित करने और प्रसंस्करण को सरल बनाने के लिए। अब आधुनिक कंप्यूटरों को छोड़कर, कोडाच्रोम को छोड़कर, निहित डाई युग्मक तकनीक का उपयोग करें, लेकिन 1 9 70 के दशक से लगभग सभी ने कोडक द्वारा विकसित मूल संशोधन के बजाय मूल अग्मा संस्करण का उपयोग किया है।

1 9 41 में, कोडक ने इसे कोडाकाओम स्लाइड्स से प्रिंट करने के लिए संभव बनाया। प्रिंट “पेपर” वास्तव में एक सफेद प्लास्टिक को फिल्म के समान एक बहुपरत पायस के साथ लेपित किया गया था। क्रोमोजेनिक डाई युग्मक विधि द्वारा निर्मित ये पहला व्यावसायिक रूप से उपलब्ध रंग प्रिंट थे। अगले वर्ष में, कोडकोलर फिल्म पेश की गई थी। कोडाच्रोम के विपरीत, इसे एक नकारात्मक छवि में संसाधित करने के लिए डिज़ाइन किया गया था जिसमें न केवल प्रकाश और अंधेरे उलट बल्कि पूरक रंग भी दिखाए गए थे कागज पर प्रिंट बनाने के लिए इस तरह के एक नकारात्मक के उपयोग ने प्रिंट की प्रक्रिया को सरल किया, उनकी लागत कम की।

काले और सफेद रंग की तुलना में रंगीन फिल्म की कीमत और इनडोर प्रकाश व्यवस्था के साथ उपयोग करने की कठिनाई, शौकीन द्वारा व्यापक रूप से अपनाने के लिए जुड़ा हुआ है। 1 9 50 में, काले और सफेद स्नैपशॉट अभी भी आदर्श थे। 1 9 60 तक, रंग अधिक आम था लेकिन फिर भी यात्रा की तस्वीरें और विशेष अवसरों के लिए आरक्षित होना पसंद था रंगीन फिल्म और रंग प्रिंट अभी भी काले और सफेद रंग के रूप में कई बार खर्च करते हैं, और गहरी छाया या घर के अंदर रंग स्नैपशॉट लेने के लिए फ्लैशबल्ब्स, एक असुविधा और अतिरिक्त खर्च का उपयोग करने की आवश्यकता होती है। 1 9 70 तक, कीमतों में कमी आ रही थी, फिल्म संवेदनशीलता में सुधार हुआ था, इलेक्ट्रॉनिक फ्लैश यूनिट फ्लैशबुलों की जगह ले रही थी, और ज्यादातर परिवारों में रंग स्नैपशॉट लेने के लिए आदर्श हो गए थे। कुछ फोटोग्राफरों ने काले और सफेद फिल्म का उपयोग करना जारी रखा, जो सौंदर्य कारणों के लिए इसे पसंद करते थे या जो कम रोशनी की स्थिति में मौजूदा प्रकाश द्वारा तस्वीरें लेना चाहते थे, जो अभी भी रंगीन फिल्म के साथ करना मुश्किल था। वे आमतौर पर स्वयं के विकास और मुद्रण करते थे। 1 9 80 तक, विशिष्ट स्नैपशॉट कैमरों द्वारा उपयोग किए गए स्वरूपों में काले और सफेद फिल्म के साथ-साथ व्यावसायिक विकास और इसके लिए मुद्रण सेवा लगभग गायब हो गई थी।

1 9 63 में पोलरॉयड द्वारा इंस्टेंट रंग फिल्म पेश की गई थी। पोलराइड की समकालीन तत्काल काले और सफेद फिल्म की तरह उनका पहला रंग उत्पाद नकारात्मक-सकारात्मक छील-अलग प्रक्रिया था, जिसने कागज पर एक अद्वितीय प्रिंट तैयार किया था। ऋणात्मक का पुन: उपयोग नहीं किया जा सकता था और इसे त्याग दिया गया था। लापरवाही से दूर किए गए कास्टिक-रसायन-लदान वाले पोलरॉइड नाभिकों द्वारा बनाई गई फॉलीट, जो सबसे आकर्षक, सबसे स्नैपशॉट-योग्य स्थानों, डरावने पोलरॉयड संस्थापक एडविन भूमि पर सबसे ज्यादा जमा करने की प्रवृत्ति थी और बाद में एसएक्स -70 प्रणाली को विकसित करने के लिए प्रेरित किया, जो न छोड़ने के लिए अलग नकारात्मक

वर्तमान में उपलब्ध कुछ रंगीन फिल्मों को एक स्लाइड प्रोजेक्टर में उपयोग करने के लिए सकारात्मक पारदर्शिताएं या दर्शक को बड़ा करने के लिए डिज़ाइन किया गया है, हालांकि पेपर प्रिंट भी उनसे बना सकते हैं। कुछ पेशेवर फोटोग्राफरों द्वारा फिल्मों का इस्तेमाल करने के लिए ट्रांसपेरेंसीज़ को पसंद किया जाता है क्योंकि उनका मूल्यांकन उन्हें पहले प्रिंट किए बिना किया जा सकता है। पारदर्शिताएं भी व्यापक गतिशील रेंज में सक्षम हैं, और इसलिए कागज पर प्रिंट के अधिक सुविधाजनक माध्यम की तुलना में यथार्थवाद की एक बड़ी डिग्री है। स्वचालित प्रिंटिंग उपकरण की शुरुआत के बाद एमेच्योर के बीच रंग “स्लाइड्स” की लोकप्रियता में गिरावट आई क्योंकि प्रिंट की गुणवत्ता और कीमतों में गिरावट आई।

अन्य वर्तमान में उपलब्ध फिल्में रंग फोटोग्राफिक पेपर पर बढ़े हुए सकारात्मक प्रिंट बनाने में उपयोग के लिए रंग नकारात्मक बनाने के लिए डिज़ाइन की गई हैं। रंग नकारात्मक भी डिजिटल रूप से स्कैन किए जा सकते हैं और फिर गैर-फोटोग्राफिक तरीकों से मुद्रित किया जा सकता है या इलेक्ट्रॉनिक रूप से सकारात्मक रूप में देखा जा सकता है। रिवर्सल-फिल्म पारदर्शिता प्रक्रियाओं के विपरीत, नकारात्मक-सकारात्मक प्रक्रियाएं, सीमाओं के भीतर, गलत प्रदर्शन और खराब रंग प्रकाश की क्षमा करना, क्योंकि प्रिंटिंग के समय काफी सुधार संभव है। इसलिए नकारात्मक फिल्म एमेच्योर द्वारा आकस्मिक उपयोग के लिए अधिक उपयुक्त है वस्तुतः सभी सिंगल-उपयोग कैमरे ने नकारात्मक फिल्म का इस्तेमाल किया। उन्हें विशेष “सकारात्मक फिल्म” पर छापने के कारण फोटोग्राफिक पारदर्शिताएं की जा सकती हैं, लेकिन यह हमेशा चलचित्र चित्र उद्योग और व्यावसायिक सेवा के बाहर असामान्य रहा है ताकि अभी भी छवियां उपलब्ध नहीं हो सकें। नकारात्मक फिल्मों और कागज प्रिंट आज तक रंगीन फिल्म फोटोग्राफी का सबसे आम रूप है।

डिजिटल फोटोग्राफी
1 995-2005 के आसपास संक्रमण अवधि के बाद, रंगीन फिल्म को सस्ते मल्टी-मेगापिक्सेल डिजिटल कैमरों द्वारा एक आला बाजार में ले जाया गया, जो मोनोक्रोम और रंग दोनों में शूट कर सकते हैं। अपनी विशिष्ट “लुक” और स्वरूप की आदत के कारण फिल्म कुछ फ़ोटोग्राफ़रों की प्राथमिकता रही है।

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