इतिहास और पुनर्स्थापना, ट्रोजन मार्केट्स इंपीरियल फ़ोरम का संग्रहालय

ट्रोजन फोरम प्राचीन रोम में निर्मित होने वाले इंपीरियल मंचों का अंतिम था। दमिश्क के वास्तुकार अपोलोडोरस ने इसके निर्माण की देखरेख की।

इतिहास
ट्राजन के “बाजार” का इतिहास ट्रोजन के अंतिम और सबसे बड़े सभी शाही मंचों के निर्माण के दौरान कुछ मालिकाना कामों की योजना के साथ शुरू हुआ। यहां तक ​​कि अगर हमारे पास ट्रोजन के बाजारों को वर्गीकृत करने के लिए स्पष्ट खाते हैं, तो प्राचीन रिकॉर्ड शाही फाइनेंसरों और परियोजना के वैचारिक मूल पर दृढ़ प्रमाण नहीं देते हैं। सबसे प्रशंसनीय व्याख्या यह है कि महान परिसर की कल्पना शायद एक ही इकाई के रूप में पड़ोसी फोरम के साथ की गई थी।

यह अत्यधिक संभावना है कि परिसर पहले से ही सम्राट डोमिनिटियन और कराधान टिकटों द्वारा आदेश दिया गया था, एकमात्र प्रत्यक्ष स्रोत उपलब्ध है, डोमिनियन युग के अनुरूप एक सूचकांक संख्या दिखाते हैं। इस सम्राट द्वारा परिकल्पित महत्वाकांक्षी भवन कार्यक्रम के बारे में हमारी जानकारी से आगे एक सिद्धांत कायम है। एक और आधार परिसर के निर्माण के लिए मुख्य प्रोत्साहन के रूप में सम्राट की हत्या के बाद भंडारित ईंटों और निर्माण सामग्री की एक उल्लेखनीय मात्रा की बिक्री बंद कर देता है। हालांकि, हाल के अध्ययनों (2003-2007) में एकत्र किए गए पुरातात्विक डेटा से प्रतीत होता है कि एक महत्वपूर्ण वास्तुशिल्प परिसर के लिए प्रारंभिक कार्य पहले ही डोमिनिटियन के तहत शुरू हो चुके थे। वर्क्स में सीढ़ीदार दीवारें और सीवेज पाइपिंग शामिल हैं।

वर्तमान ज्ञान मुख्य रूप से व्यावसायिक उपयोग के रूप में संरचना की पारंपरिक व्याख्या का समर्थन करने के लिए बहुत कम है। हाल ही की पुरातात्विक खोजें जटिल के पुनर्जन्म में योगदान करने के लिए मौलिक रही हैं। संरचना के मुख्य बीमों पर शिलालेख, जो मिल्जी गार्डन के लिए जमीन के कामों में ब्रेसिज़ के रूप में पुन: उपयोग किए गए थे, एक खरीददार फोरी ट्रेनी, एक होराटियस रोजेटस के लिए वसीयतनामा बनाते हैं, जिन्होंने तीसरी शताब्दी ईस्वी में आग लगने के बाद मंच को बहाल किया होगा।

विभिन्न इमारतों के कार्यात्मक अंतर, जो ट्रोजन के बाजारों को बनाते हैं, यह स्पष्ट है कि निचले खंड में निकटवर्ती मंच द्वारा प्रशासित गतिविधियों के साथ घनिष्ठ संबंध था, बजाय एक अधिक प्रबंधकीय और प्रशासनिक प्रकृति की गतिविधियों के लिए समर्पित होने के कारण।

इंपीरियल युग
“मार्केट्स” को पारंपरिक रूप से दमिश्क के सीरियाई अपोलोडोरो के लिए जिम्मेदार ठहराया जाता है, जो कि ट्रोजन के फोरम के समान वास्तुकार थे। अपोलोडोरो, जो नाबाटे से उत्पन्न हुआ था, ने जॉर्डन की संस्कृति की उपस्थिति के साथ परिसर में अपने मूल को शामिल किया। किसी भी मामले में बाजार के निशान प्राचीन वास्तुकला अनुभव और डिजाइन की एक साथ खींचने का प्रतिनिधित्व करते हैं जिसकी रोमन दुनिया में कोई तुलना नहीं है।

कई संरचनाओं की उपस्थिति जो कि टेबनी के आकार को लेती है, जैसे कि वे जो ग्रेट हॉल के केंद्रीय स्थान पर खुलते हैं, जरूरी नहीं कि कॉम्प्लेक्स का व्यावसायिक उद्देश्य था। ट्रोजन के बाजारों ने इसके बजाय एक “बहु-कार्यात्मक केंद्र” बनाया होगा, जहां सार्वजनिक गतिविधि हुई थी। व्यक्तिगत इकाइयों और आंतरिक मार्ग के बीच अंतर-संबंध से पता चलता है कि उनका उपयोग प्रशासनिक कार्यों – कार्यालयों और रिकॉर्ड जमा के लिए किया गया था जो कि फ़ोरम कॉम्प्लेक्स से सख्ती से जुड़े थे। सेंट्रल बॉडी की कुछ इकाइयों में, एक एप्स की मौजूदगी और दीवारों में निशानों की विशेषता के कारण, शायद प्रोक्यूरेटर फोरी डिवाई ट्रेनी (ट्रैजन के चांसलर) बैठे।

उनके लगातार उपयोग के कारण “मार्केट” की इमारतें बाद के कई कार्यों का सबूत दिखाती हैं। सेप्टिमस सेवेरस के तहत काम उन संरचनाओं में दर्ज किया गया है जो डेल टोरे से होकर गुज़रती हैं, जबकि आज के डेला सलिता डेल ग्रिलो के माध्यम से देखे जाने वाले इन्सुलिया 4 वीं शताब्दी ईस्वी या शायद अभी भी बाद में किए गए कार्यों के निशान दिखाते हैं।

मध्यकालीन युग
रोमन साम्राज्य की “सेटिंग” के साथ, महान रोमन परिवारों ने परिसर की विभिन्न इमारतों का जुलूस निकाला। विभाजित स्वामित्व और बाद के कार्यों ने बाजार को मजबूत मिलिसिया (किलेबंदी) में बदल दिया।

शक्तिशाली पोप बोनिफेस VIII लगभग 1300 में संरचना के जुलूस में आया था, लेकिन वह बहुत बड़े संसाधनों के बावजूद इसे लंबे समय तक नहीं रखता था।

लेटर अर्रिगो VII, जिसे लेटर कैथेड्रल में सम्राट घोषित किया गया था, ने 1312 में अपने मुख्यालय को जटिल बना दिया और मिल्जी टॉवर का पूरा उपयोग करने के लिए वहां सेना तैनात कर दी। टॉवर को शुरू में पूरी तरह से 1200 और 1250 के बीच तुफेली तकनीक का उपयोग करके बनाया गया था और बाद में 1250 और 1280 के बीच की तारीख में आज भी दिखाई देने वाली ईंटों में सामना किया गया था।

तब तक भारी क्षतिग्रस्त ग्रेट हॉल का नाम बदलकर थर्मामी डी पालियारिस रखा गया था, जो संभवत: नीचे की ओर सीवेज पाइपों की उपस्थिति के कारण था।

विभिन्न सामग्रियों के साथ केंद्रीय अनुभाग की बाहरी दीवारों के खंडों का पुनर्निर्माण और इसके टर्मिनल खंड का नुकसान परिसरों के खंडहर की गवाही देता है। विनाश 1349 के भूकंप के कारण हुआ हो सकता है, लेकिन नुकसान को पूर्ववर्ती उपेक्षा के वर्षों से निस्संदेह बदतर बना दिया गया था। कुछ 15 वीं और 16 वीं शताब्दी की रेखाचित्रों में ग्रेट हॉल अपनी बाहरी दीवारों के बिना दिखाई देता है, जबकि ग्रेट हेमाइकिल आंशिक रूप से टूट गया है। अपने सजावटी ईंट के अग्रभाग के बने रहने से नए महान महलों के निर्माण में पुनर्जागरण के आर्किटेक्ट प्रेरित हुए।

एक कॉन्वेंट के रूप में
1574 में घिस्लेरी परिवार के पोप पायस वी ने सिएना के सेंट कैथरीन के कॉम्प्लेक्स को उपहार में दिया और वास्तुकार सल्लस्टियो पेरुज़ी को कॉन्वेंट की जरूरतों के लिए साइट को पुनर्विकास करने की जिम्मेदारी दी गई। वह प्राचीन इमारतों को मौलिक रूप से बदलने वाला पहला व्यक्ति था; मूल विशेष संगठन और आंतरिक और बाहरी संचार को अलग करना।

अंततः, 1885 में रोम एक एकजुट इटली की राजधानी बनने के बाद, कॉन्वेंट राज्य द्वारा अधिग्रहण कर लिया गया और “गोफ्रेडो मामेली” बैरक बन गया।

19 वीं शताब्दी की शुरुआत में, रोम के नेपोलियन के कब्जे के दौरान, अंतरिम में, ट्रोजन के मंच में यूलिया बेसिलिका की पहली खुदाई की योजना बनाई गई थी। ये वास्तव में पोप पायस VII द्वारा चलाए गए थे और ग्रेट हेमाइसायकल के सुदूर दक्षिणी छोर को बेसाल्ट रोड के खंड को प्रकाश में लाने के लिए पता लगाया गया था जो कि ट्रोजन के फोरम के लिए बाजार परिसर को जोड़ता था।

फासीवाद के तहत वसूली
सीनेटर कोराडो रिकसी द्वारा किए गए इंपीरियल फोरम खुदाई के भव्य प्रोजेक्ट के तहत एक नए क्रांतिकारी बदलाव का स्मारक को इंतजार है। इस कार्य को “ट्रोजन के बाजार की खोज और अलगाव” का नाम दिया गया था और 1926 और 1934 के बीच हुआ। फ़ासिस्ट प्रशासन के निर्देशन में मूल रोमन वास्तुकला को प्रमुखता में वापस लाने के लिए समय के साथ हासिल किए गए लगभग सभी संशोधन समाप्त हो गए।

पूरे परिसर को मुख्य रूप से उपयोग में वाणिज्यिक होने के रूप में पढ़ा गया था, भले ही ट्रेवर्टीन के दरवाजों के अवशेष, प्राचीन सराय और दुकानों की विशेषता पूरी तरह से बेसाल्ट सड़कों के साथ क्षेत्रों में पाए गए थे। ग्रेट हॉल का उपयोग स्मारक के प्रकल्पित वाणिज्यिक उपयोग से प्रेरित प्रदर्शनों के लिए किया गया था, जबकि स्मारक के अन्य हिस्सों में बहाली के काम अभी भी चल रहे थे। इन्हें फसल और फूलों की आकृति से सजाया गया था।

आज जटिल है
द्वितीय विश्व युद्ध के बाद के दस वर्षों में ट्रोजन के बाजारों को छोड़ दिया गया, जबकि शहरी और पर्यावरणीय स्थिति बदल गई। Via dei Fori Imperiale और Via Quarto Novembre यातायात के प्रवाह के लिए सिद्धांत धुरी बन गए, जिसके परिणामस्वरूप वायुमंडलीय और ध्वनि प्रदूषण में एक प्रगतिशील वृद्धि हुई है और इस प्रकार पुरातात्विक स्थल को तेजी से बढ़ते यातायात की दया को कम कर दिया गया है।

सौभाग्य से, कुछ नगरपालिका प्रशासनों की संवेदनशीलता और शहर के कलात्मक संरक्षण पर बहस के फिर से शुरू होने के परिणामस्वरूप धनराशि को 1980 के मध्य से स्मारक के लिए उपलब्ध कराया गया था। जिन कार्यों का परिणाम था उन्हें आवश्यक पुनर्स्थापनाओं के लिए निर्देशित किया गया था और साइट पर इंपीरियल फ़ोरम के संग्रहालय के आवास के अंतिम उद्देश्य के साथ परिसर की कार्यक्षमता को पुनर्प्राप्त करना था। एक संग्रहालय फ़ोरम की वास्तुकला और उनकी मूर्तिकला की सजावट के लिए समर्पित है।

प्रोजेक्ट फ़ाइनली रोमन फ़ोरम के स्मारकों के लिए उच्चतम संभव प्रोफ़ाइल बनाए रखने के लिए है, लेकिन साथ ही साथ पुनर्निर्माण के वास्तुशिल्प टुकड़े और मल्टीमीडिया डिस्प्ले के माध्यम से उनके अनुपात और रचनात्मक जटिलता की वास्तविक दृष्टि प्रदान करते हैं।

संरचना
फोरम में खुले और संलग्न स्थानों का एक क्रम शामिल था, जिसकी शुरुआत विशाल पोर्टिको-पंक्तिबद्ध पियाजे के साथ होती है, जिसकी लंबाई 300 मीटर (980 फीट) और 185 मीटर (607 फीट) चौड़ी होती है, जिसमें दो तरफ से निकास होता है। मुख्य प्रवेश द्वार पियाजा के दक्षिणी छोर पर था, केंद्र में एक विजयी मेहराब के माध्यम से, डासियन युद्धों की सराहना करते हुए, फ्रेशियों और डेसियन कैदियों की मूर्तियों के साथ सजाया गया था। चाप पूरी तरह से संगमरमर में पेपरिनो टफ क्लैड के ब्लॉकों से निर्मित ऊंची दीवारों से घिरा हुआ था, जिसने फोरम को तीन तरफ से घेर लिया था।

टफ की दीवारें, जो पश्चिम और पूर्व की ओर पियाज़ा को दर्शाती थीं, एक्सड्राई थी; सड़कों से अलग होने वाले एक्सड्राई के बाहर, गाढ़ा आकार के बाजार थे। तीन मंजिला पूर्वी बाज़ार, जिसे ट्रेज़न मार्केट के नाम से जाना जाता है, ने क्विरिनल हिल के खुदाई वाले किनारे को काट दिया। फोरम की खुली जगह को लगभग 300 फीट 380 फीट मापा गया, और पूरी तरह से कैरारा संगमरमर में पक्का किया गया। फोरम की सुदूर पूर्व की दीवार में एक द्वार के माध्यम से, एक पोर्टिको के साथ एक खुले आंगन में प्रवेश प्राप्त किया, जिसने अगस्त के पड़ोसी फोरम के साथ संचार किया।

पियाजा के उत्तर की ओर बेसिलिका यूलिया थी, और उस के उत्तर में एक छोटा पियाज़ा था, जिसमें एक मंदिर था, जो दूर की ओर की ओर उत्तर की ओर मुड़े हुए ट्रोजन को समर्पित था। की स्थिति – और बहुत ही अस्तित्व में – मंदिर को ट्रेजेन को समर्पित मंदिर पुरातत्वविदों के बीच गर्मजोशी से बहस का विषय है, विशेष रूप से जेम्स ई। पैकर और रॉबर्टो मेनेगिनी के बीच चल रही बहस में स्पष्ट है। बेसिलिका उल्पिया और मंदिर के साथ वाले टर्मिनल पियाजे के बीच, दो पुस्तकालय, एक आवास लैटिन दस्तावेज और दूसरे यूनानी दस्तावेज थे। पुस्तकालयों के बीच 38-मीटर (125-फीट) ट्रोजन कॉलम है। पुस्तकालयों में राज्य अभिलेखागार थे, जिनमें सम्राटों के कार्य और प्रशंसा के सिद्धांत शामिल थे।

ट्रोजन फोरम
ट्रोजन के उत्तराधिकारी हैड्रियन ने टार्जन के मंदिर वाले पियाजे से सटे एक दार्शनिक स्कूल को जोड़ा। इमारत में तीन समानांतर हॉल शामिल थे जो एनेक्स द्वारा अलग किए गए थे और एथेनेयम के रूप में जाना जाता था; यह स्कूल के रूप में विभिन्न कार्य करता है, न्यायिक कार्यवाहियों के लिए एक स्थल और सीनेट के लिए एक सामयिक बैठक-स्थान है।

मंच (300 x 185 मीटर) सीज़र के फोरम (इसके उत्तर-पश्चिम) के समानांतर और ऑगस्टस के लिए लंबवत है, जिसमें कुछ कदमों के साथ बेसिलिका को ऊंचा किया गया है। ट्रोजन फोरम की सभी इमारतों को संगमरमर और प्लास्टर के साथ कवर किया गया था, साथ ही साथ मूर्तियों और दीवार चित्रों के साथ सजी हुई थी।

जटिल शामिल है, क्रम में:

एक प्रवेश द्वार जिसमें एक चौकोर हॉल होता है जिसमें एक केंद्रीय चार-तरफा पोर्टिको होता है;
वास्तविक फोरेंसिक वर्ग (116 x 95 मीटर), उत्तल प्रवेश द्वार के साथ, सम्राट की बड़ी अश्वारोही प्रतिमा से सजी, प्रवेश द्वार की ओर;
वर्ग के किनारों पर दो अर्धवृत्ताकार एक्सड्रास;
बेसिलिका यूलिया, एक प्रसिद्ध आंगन के साथ एक आंगन और दो पुस्तकालय, ग्रीक और लैटिन।

उन्नीसवीं शताब्दी के पुनर्निर्माण में, फिर बीसवीं शताब्दी में फिर से प्रस्तावित किया गया था, कॉम्प्लेक्स को Divo Traiano और Plotina के मंदिर द्वारा बंद कर दिया गया था, टर्मिनल की तरफ एक घुमावदार पोर्टिको द्वारा फंसाया गया, 121 के बाद एड्रियानो द्वारा बनाए गए सूत्रों के अनुसार। पुरातात्विक 1998 – 2000 के सर्वेक्षणों में, हालांकि, इसका कोई निशान नहीं मिला है और इसकी वास्तविक स्थिति एक बार फिर एक खुली समस्या बन गई है; हम इस मंदिर के बारे में बहुत कम जानते हैं, क्योंकि समर्पित शिलालेख के अलावा, केवल एक राजधानी का अवशेष (2.12 मीटर ऊँचा) है, जो इस बात का अंदाजा लगा सकता है कि इमारत कितनी भव्य थी, जिसमें स्तंभ लगभग 20 मीटर ऊँचे थे। योजना का सबसे मूल तत्व वर्ग के मुख्य पक्ष को बंद करने के लिए सामान्य मंदिर के बजाय बेसिलिका की उपस्थिति थी।

वर्ग और आर्केड
वास्तविक मंच में दोनों पक्षों पर आर्केड के साथ एक बड़ा आयताकार वर्ग शामिल था, जो बेसिलिका यूलिया के तल पर बंद था और ट्रोजन की विशाल अश्वारोही प्रतिमा से सजी थी। लगभग तीन हजार आयताकार सफ़ेद संगमरमर स्लैबों के साथ वर्ग को पक्का किया गया था।

दक्षिण-पूर्व की ओर
ऑगस्टस ऑफ़ ऑगस्टस के किनारे पर एक टूटी हुई पेपरिनो ब्लॉकों में एक दीवार द्वारा वर्ग को बंद कर दिया गया था, बाहर की ओर थोड़ा उत्तल, एक केंद्रीय खंड और दो तिरछे “पंखों” के साथ, संगमरमर के बैरल प्राचीन पीले और सिपोलिनो के साथ जूटिंग कॉलम के साथ सजाया गया व्यास लगभग 1.5 मीटर।

आंतरिक रूप से संगमरमर के साथ पंक्तिबद्ध इस पक्ष को भी पायलटों के एक आदेश द्वारा छिद्रित किया गया था, जो कि मुखौटा के कोरिंथियन स्तंभों को प्रतिबिंबित करता था। कोलोननेड में एक अतिवृद्धि थी, जो कि ग्रिफिन में पीने के लिए बाहर निकालते हुए एसेंथस टफ्ट्स के कपडों के साथ प्रसिद्ध तंतु के स्तंभों पर उभरी हुई थी।

यह संभव है कि सम्राट की समान प्रतिमा के लिए पृष्ठभूमि बनाने वाला यह स्मारक दर्शनीय स्थल, डासियन कैदियों के साथ एक अटारी द्वारा अधिभूत किया गया था, वर्ग के विपरीत दिशा में बेसिलिका के समान: दो सिर रहित प्रतिमाएं और खुदाई में पाए गए सफेद संगमरमर के नक्शों के इस अटारी के सिर हो सकते हैं।

इसके बजाय, विजयी मेहराब के सभी निशान गायब हैं, कुछ मौद्रिक अभ्यावेदन के आधार पर परिकल्पना की गई है, जो कि कैसियो डायन के अनुसार पूर्व में अपनी जीत के लिए सम्राट को मरणोपरांत सम्मान के रूप में सीनेट द्वारा दिया गया था। फ़ोरम के इस तरफ के केंद्र में आर्क को कल्पना के रूप में मंच के प्रवेश द्वार के रूप में देखा गया था, और एक विजयी चतुर्भुज (केंद्र में), ट्रॉफ़ी और जीत (पक्षों पर) को इसके अटारी पर रखा गया था।

चौक के दक्षिणी किनारे पर स्थित इस उपनिवेश के पीछे एक बड़ा कमरा भी है, जो कि ट्राइसेलेक्टेड पैटर्न का अनुसरण करता है और, केंद्रीय आयताकार क्षेत्र में, एक आंगन तक पहुंच की अनुमति देता है, जो पोडियम पर उठाए गए पोर्टिक द्वारा कम से कम तीन तरफ से घिरा हुआ है, सिपोलिनो संगमरमर में चिकनी बैरल के साथ। पोर्च आयताकार सिपोलिनो संगमरमर और पोर्टसांता संगमरमर स्लैब के साथ प्रशस्त हैं। यहां उन्हें सम्राट के नाम के साथ एक शिलालेख के टुकड़े पाए गए थे। इस आंगन का कार्य अभी भी अनिश्चित है। यह भवन उस स्थान पर है जो ऑगस्टस के फोरम के उत्तरी पूर्व के करीब है।

साइड और एक्सड्रास पोर्टिसी
चौकोर की ऊंचाई के संबंध में दो कदमों से उठाए गए साइड पोर्टिको में काफी चौड़ाई थी। दो बड़े अर्धवृत्ताकार आवरण थे, जो ऑगस्टस के फ़ोरम की योजना को लेते हैं, जो एक स्तंभों की एक पंक्ति से बने एक डायाफ्राम द्वारा चाप से अलग किए जाते हैं, जिसमें चाप की पिछली दीवार के समान मोटाई होती थी और इसलिए आयताकार होते थे, व्यापक से अधिक गहरा कहना है।

फर्श में वर्गों का एक पैटर्न शामिल था जिसमें छोटे वर्गों या हलकों को वैकल्पिक रूप से प्राचीन पीले संगमरमर और पवाज़नेसेट्टो में प्रवेश किया गया था। यहां तक ​​कि बाहरी क्षेत्रों में पीछे की दीवार में पायलट थे, दो आदेशों पर व्यवस्था की गई; इस के केंद्र में एक आला था, जिसे फोरम के ग्रेनाइट स्तंभों द्वारा तैयार किया गया था।

संभवतः, ऑगस्टस के पास के फोरम के रूप में, कला के कार्यों को ट्रजन एक्सड्रास में रखा गया था, जैसा कि थोसस के कीमती संगमरमर में तीन हेडलेस प्रतिमाओं की खोज से पता चला है, जो वास्तविक से थोड़ा बड़ा है: एक लोरेट (कवच या लोरिका) वर्तमान में इंपीरियल फ़ोरम के संग्रहालय में उजागर हुआ), एक टोगा और एक और बैठा हुआ व्यक्ति, जो शायद शाही रैंक के पात्रों का प्रतिनिधित्व करने वाले थे।

दो चरणों के साथ उठाए गए वर्ग के सामने के मोर्चे पर, पोर्टिको के स्तंभ कुरिन्थियन क्रम में थे, जिसमें पावोनज़ेट्टो संगमरमर में कठोर सीढ़ियाँ थीं। उपनिवेशी क्रम के ऊपर, डैसियन कैदियों (दो अलग-अलग स्तरों पर) की मूर्तियों के साथ एक भुरभुरापन खड़ा था, जो शायद फ्रागिया के फ्राईन पैवेलियन में, लगभग 2.5-3 मीटर ऊँचा है, जो कि चित्रांकन प्रमुखों से सजी क्लैपी के साथ है। इनमें से हमें अग्रिपिना माइनर और वह नेरवा (या ट्राजन के प्राकृतिक पिता, जो उनके पुत्र के समान नाम के साथ भी प्राप्त हुआ है) प्राप्त हुआ है, एक गोरगोन के सिर के साथ सज्जित कवच वाला बस्ट भी क्लीपी के चित्रों के अंतर्गत आता है:

आर्केड्स के अंतर्संबंधों में, और शायद यहाँ और वहाँ के वर्ग में, ट्रोजन और उनके उत्तराधिकारियों ने कई राजनेताओं और जनरलों की मूर्तियों को रखा, जिन्होंने विशेष रूप से सार्वजनिक या सैन्य जीवन में खुद को प्रतिष्ठित किया था, जिनमें से प्राचीन लेखक इयुस मारियो विटोरिनो और द्वारा याद करते हैं सम्राट ऑरेलियनो द्वारा। मंच की बाड़ के अंदर बड़ी संख्या में मूर्तियों के शिलालेख पाए गए हैं, और उनमें से कई ट्रायोनी फोरम में अपनी स्थिति के संकेत को सहन करते हैं, जैसे कि मार्को क्लाउडियो फ्रंटोन, मार्को बससीओ रूफो, कविक्लूडियानो द्वारा, Flavio Eugenio और Flavio Peregrino Saturnino हैं, जबकि अन्य इस विनिर्देश को छोड़ देते हैं।

फोरम के एक हिस्से को पोर्टिकस पोरफाइरेटिका कहा जाता था, शायद इसलिए कि स्तंभ या पोर्फिरी मूर्तियों को वहां रखा गया था।

द बेसिलिका यूलपिया
बेसिलिका यूलिया, जिसका नाम सम्राट के रईस से लिया गया है, ने अपने लंबे हिस्से के साथ वर्ग के उत्तर-पश्चिमी हिस्से को बंद कर दिया, जिसे तीन चरणों के माध्यम से उठाया गया। यह रोम में निर्मित अब तक का सबसे बड़ा बेसिलिका था। यह प्रमुख धुरी के साथ 170 मीटर और नाबालिग के साथ लगभग 60 मापा गया। मुखौटे को तीन उभरी हुई जांघों द्वारा व्यक्त किया गया था, जैसा कि उन वर्षों के शो के रूप में हुआ था, और लूनेंस से सफेद संगमरमर में डासियन कैदियों की मूर्तियों के साथ एक अटारी द्वारा अधिभारित किया गया था। (लगभग 2.5 मीटर ऊंची, पीठ के साथ थोड़ा सा लंगर डाले जाने के लिए काम किया गया था। दीवार), जो इस मामले में हथियारों के ढेर के साथ राहत में सजाया पैनलों के साथ वैकल्पिक है।

डैशियनों पर भारी भीड़ ने सेना के उन सेनाओं के सम्मान में शिलालेख लगवाए, जिन्होंने भाग लिया था, यहां तक ​​कि वीरानी के साथ, डैकिया की विजय में। इसलिए इसमें निम्नलिखित किंवदंतियां शामिल होंगी:

I Adiutrix, I Italica, I Minervia, II Adiutrix, IIII Flavia, V Macedonica, VII Claudia, X Gemina, XI Claudia Pia Fidelis, XIII Gemina, Legio XIIII Gemina Martia Victrix, XV Apollinaris, XXI Rapax और XXX Ulaprix;
और II Augusta, III Augusta, III Gallica, IV Scythica, VI Ferrata, VII Gemina, IX Hispana, Legio XII Fulminata, XX Valerer Victrix और XXII Primigenia की लेगिनेरी वैक्सीलेशन।

अंदर, बेसिलिका को पांच नौसेनाओं में विभाजित किया गया था, जिनमें से सबसे बड़ा केंद्रीय एक था, जो चारों ओर से घेरे हुए थे, साइड नेवीज़ द्वारा, ग्रेनाइट ड्रम के साथ स्तंभों द्वारा अलग किए गए थे। फ्रिज़ की समृद्ध सजावट में से केवल टुकड़े बने हुए हैं, जिस पर विजय को दर्शाया गया है कि बैल या जो मोमबत्तियों को मालाओं से सजाते हैं। केंद्रीय गुफा में एक दूसरी मंजिल थी, जिसमें एक उपनिवेश था, और शायद एक समान तीसरा, चिकनी सिपोलिनो संगमरमर के तने के साथ। लघु पक्षों पर, स्तंभों की तीसरी पंक्ति के स्क्रीन के पीछे, दो एप्स थे।

पुस्तकालयों और स्तंभ
बेसिलिका यूलिया के पीछे आंगन के किनारों पर दो कमरों को सममित रूप से व्यवस्थित किया गया था जहां ट्रोजन का स्तंभ खड़ा है; स्तंभों की दो पंक्तियों से सजी दीवारों के साथ ये दो बड़े कमरे हैं, जिसमें कुछ चरणों के माध्यम से सुलभ निचे खुलते हैं, जबकि दूर की ओर कोलोनाइड में पेडिमेंट के साथ एक अव्यवस्था बनी हुई थी जिसमें एक प्रतिमा थी। प्राचीन पीले संगमरमर बैंड द्वारा तैयार किए गए बड़े ग्रे ग्रेनाइट स्लैब के साथ कमरे पक्के थे।

दीवारों पर niches की उपस्थिति ने पुस्तकालयों के रूप में व्याख्या की; यह यूलिया लाइब्रेरी होगी, जो सूत्रों के हवाले से लिखी गई है, जहां औरतेलीन के समय लिनेटी की किताबें रखी गई थीं, और जो शायद प्रशंसाओं के फरमानों पर पहरा देने के लिए थी।

दो पुस्तकालयों के बीच के संकीर्ण आंगन में, बेसिलिका की पिछली दीवार को बंद करके और दो कमरों के मुखौटे से पहले बने संगमरमर के बैरल के साथ पोर्टिको द्वारा फ़्लैंक किया गया, ट्रोजन का स्तंभ था, एकमात्र तत्व जो जटिल से लगभग बरकरार है। मंच का। यह मानद स्तंभ, अंतिम संस्कार स्मारक और आशावादी राजकुमारियों के सैन्य उद्यमों का उत्सव, दुर्लभ सौंदर्य और मौलिकता का एक काम है, जिस पर दमिश्क के महान वास्तुकार अपोलोडोरस के मार्गदर्शन में, कई मूर्तिकारों ने 155 दृश्यों और 2,500 के आंकड़े तक काम किया। उद्घाटन का दिन (जो 12 मई, 113 को हुआ)। स्तंभ के अनुमानित तने में, जो एक सौ रोमन फीट (29.78 मीटर) ऊँचा है, सम्राट और उसके सेनापतियों के सैन्य उद्यमों को नक्काशीदार बनाया गया था, जो शायद ट्रजन की कमारी से प्रेरित थे। सीज़र के उन लोगों की नकल में लिखा है। “सबसे सही पत्थर की कहानी ज्ञात” (इटालो कैल्विनो) एक पपीरस स्क्रॉल (वॉल्यूमेन) के समान स्टेम पर विकसित हुई और इस कारण से स्तंभ को मंच के दो पुस्तकालयों, लैटिन और ग्रीक के बीच महत्वपूर्ण रूप से रखा गया था।

पुनर्स्थापनों
Mercati di Traiano नामक कॉम्प्लेक्स का जीर्णोद्धार और भूकंपीय सुधार संचालन, फरवरी 2004 से शुरू हुआ, अब तक का सबसे अधिक मांग वाला हस्तक्षेप है जो रोम के नगर पालिका की सांस्कृतिक विरासत के लिए अधीक्षक क्षेत्र में “मुक्ति” के हस्तक्षेप के सात साल बाद शुरू हुआ है। रोम के गवर्नर के “और” बहाली “।

ये वर्तमान में जटिल (ग्रेट हॉल और सेंट्रल बॉडी) के ऊपरी हिस्से के संबंध में संचालित किए जा रहे हैं, जबकि निचले हिस्से (ग्रेट हेमाइकिल और हेडरूम) के लिए ट्रोजन फोरम की सीमा है, इसे विकसित किया गया है और कार्यकारी योजना को मंजूरी दी गई है। सक्षम राज्य अधीक्षक।

किए गए पुनर्स्थापनों का उद्देश्य और योजना बनाई गई, रोमन स्मारक की पठनीयता और प्रयोज्यता को यथासंभव बनाए रखना है, और साथ ही व्यापक संभव दर्शकों को छिद्रों की मात्रा और निर्माण जटिलता की वास्तविक धारणा की पेशकश करना है। , वास्तुशिल्प पार्टियों के पुनर्संरचना और मल्टीमीडिया टूल के उपयोग के माध्यम से जो कि पुरातात्विक खोजों को “वस्तुतः” पुन: संग्रहित और प्रासंगिक बनाता है।

बहाली की योजना
पुनर्स्थापना कार्यों को इसके भीतर इंपीरियल फ़ोरम के संग्रहालय के स्थायी स्थान की अनुमति देने के लिए जटिल की कार्यक्षमता को पुनर्प्राप्त करने के लिए निर्देशित किया गया था। संग्रहालय की अंतिमता रोमन फ़ोरम के स्मारकों के लिए उच्चतम संभव प्रोफ़ाइल बनाए रखना है।

इस दृष्टि के साथ स्मारक की अखंडता को बनाए रखने के लिए कठिन समस्याओं को ध्यान में रखते हुए लेकिन साइट को व्यावहारिक बनाने के लिए हल करना पड़ा। सबसे पहले इसके मुख्य मोर्चे और पीछे की तरफ ग्रेट हॉल को बंद करना था। प्राचीन संरचना को प्रदूषणकारी तत्वों के खिलाफ सुरक्षा की आवश्यकता थी, लेकिन साथ ही इसे दृश्यमान भी रखा जाना था। पाए गए समाधान में बड़े यौगिक प्लास्टिक पैनलों के एक मॉड्यूलर प्रणाली का उपयोग करना शामिल है।

ग्रेट हॉल में शुरू हुई बहाली से पता चला कि 2002 में दूषित हवा के क्षय में तेजी आने से पहले हॉल को बंद नहीं करने में वायुमंडलीय प्रदूषण के लिए कितना हानिकारक है। वाल्टों की सफाई वास्तव में सीमेंट की हल्की क्षति के लिए लाई गई है जो शुरू में अनुमान से बेहतर है।

सेंट्रल बॉडी, अपने मूल वॉल्ट कवरिंग के साथ संरक्षित अंतिम मंजिल की एक विशेषता और 15 वीं शताब्दी के आंतरिक डिक्रीसेटिव फ्रेज़ोस के पास इसके मूल कवरिंग का हिस्सा था जिसे 1930 के दशक के दौरान कवर किए जाने के दौरान कवर किया गया था।

भूकंपरोधी सुधार
स्मारकों की संरचना के साथ संग्रहालय की संरचना की उपयुक्तता को मापने के लिए किए गए अध्ययनों ने रूढ़िवादी कार्यों और समेकन के लिए आवश्यकता को दिखाया। एक नए राष्ट्रीय भूकंपीय मानदंड की शुरुआत की गई थी, जबकि निर्माण कार्य प्रगति पर थे, जिसके परिणामस्वरूप आगे अनुसंधान की आवश्यकता थी और परिणामस्वरूप गणितीय मॉडल ने उत्तर – दक्षिण दिशा में फैल रही भूकंपीय लहर की स्थिति में ग्रेट हॉल के पतन की संभावना को दिखाया। ।

संपूर्ण संरचना को अधिक ठोस बनाने के उद्देश्य से इस प्रकार संरचनाओं को मजबूत करना आवश्यक था। यह उन कार्यों द्वारा प्राप्त किया गया था जो पार्श्व क्षेत्रों में संरचना के केंद्रीय स्थान के वाल्टों को लंगर डालते हैं और पहली मंजिल के गलियारों के ऊपर धातु की टाई की छड़ें लगाते हैं।

यह ध्यान देने की उत्सुकता है कि आधुनिक टाई रॉड्स एक ही समेकित कार्य को कैसे अंजाम देती हैं, क्योंकि कॉन्वेंट ऑफ सेंट कैथरीन के युग में 16 वीं शताब्दी में उसी गलियारे के ऊपर बने छोटे-छोटे वाल्ट थे। इन कार्यों ने सोचा था कि केवल अधिक रहने की जगह बनाने के लिए किया गया था, शायद यही कारण था कि ग्रेट हॉल 1703 के भूकंप में विनाशकारी क्षति से बचने में कामयाब रहा, जिसने कोलिज़ीयम को बहुत नुकसान पहुंचाया।

केंद्रीय निकाय भी समेकन कार्यों का विषय था, जहां 1930 के दशक में पहले से ही पूरा किए गए कार्यों के अलावा लंगर संरचनाओं को आगे बढ़ाने के लिए समान रूप से आवश्यक था। दोनों मामलों में, धातु की छड़ में डालते समय विशेष रूप से इसके मुख्य चेहरों पर स्मारक की प्रोफाइल में बदलाव से बचने पर ध्यान दिया गया था। टाई की छड़ें दीवारों में डाली गईं और जो छेद किए गए, वे सलवटें सामग्री से भरे हुए थे।

मूल्यसिथरीकरण
छह स्तरों पर स्मारक के वितरण ने नए ऊर्ध्वाधर संचार शुरू करते समय एक समस्या पैदा की। समस्या को ऊपरी हिस्से में एक हाइड्रोलिक लिफ्ट द्वारा हल किया गया था जो ग्रेट हॉल, सेंट्रल बॉडी और मिल्जी गार्डन के तीन स्तरों को जोड़ता है। इस्तेमाल किया गया दूसरा वाइस एक इलेक्ट्रिक प्लेटफॉर्म था जो वाया बाइबेरिका तक पहुंचने की अनुमति देता है। दोनों को उन संरचनाओं में रखा गया है जो प्राचीन काल में भारी बदलाव का सामना कर चुके थे ताकि मूल दीवारों पर प्रभाव को सीमित किया जा सके।

एक शासी सिद्धांत के अनुसार कि पूरे ट्रेजनिक कॉम्प्लेक्स को कवर और ओपन दोनों में सिर्फ एक म्यूजियम सर्किट होना चाहिए, इसे बनाने के लिए पूरे बाहरी मार्ग का अध्ययन किया गया था, एक तरफ अधिक सुलभ और दूसरी ओर एक बार फिर शहर के संपर्क में। । नतीजतन लकड़ी और लोहे में वॉकवे और रैंप की एक प्रणाली की कल्पना की गई थी जो एक निरंतर मार्ग की अनुमति देती है जो पहले से ही जनता के लिए परिचित क्षेत्रों में जाती है लेकिन अन्य जो अब तक सीमांत थे या यहां तक ​​कि अज्ञात भी थे।

भविष्य की बहाली का काम करता है
इसी तरह की बहाली मूल्य देने और संरचनात्मक समेकन की पेशकश करने के लिए भी काम करती है जो शीघ्र ही स्मारक के निचले वर्गों में किया जाएगा। द ग्रेट हेमाइसाइकिल और दो फ्रंटल हॉल विशेष रूप से ऊपरी वर्गों में और ग्रेट हॉल में सामने आने वाली समस्याओं से ग्रस्त हैं।

इम्पीरियल फ़ोरम का ट्रोजन मार्केट संग्रहालय
ट्रोजन के बाजार रोम में अद्वितीयता का एक पुरातात्विक परिसर हैं, शायद दुनिया भर में भी। वे एक ऐसे क्षेत्र का प्रतिनिधित्व करते हैं जिसने शाही युग से लेकर आज तक शहर के विकास का अनुभव किया है; एक ऐसा क्षेत्र जो लगातार पुनर्चक्रित और रूपांतरित होता रहा है। एक बार इम्पीरियल फ़ोरम के रणनीतिक प्रशासनिक केंद्र के बाजार, लगातार एक महान निवास, एक सैन्य किले, एक प्रतिष्ठित कॉन्वेंट और एक बैरक … एक सतत विकास बन गया। यह वास्तु परिवर्तन से गुजरा है और इन विभिन्न युगों से विभिन्न “हाथों” के संकेत अभी भी दिखाई दे रहे हैं। अब, हाल ही के पुनर्स्थापनों के पूरा होने के साथ, हमने भी इसके लिए एक कार्य तैयार किया है और इसलिए द मार्कट्स ऑफ़ ट्रोजन ने जीवन का एक नया “सीज़न” शुरू कर दिया है।

1985 के बाद से मंच क्षेत्र से उत्पन्न होने वाले 40,000 से अधिक टुकड़ों को 20 वीं शताब्दी में किए गए उत्खनन के बाद बनाई गई जमाओं से सूचीबद्ध और प्रलेखित किया गया है। बड़ी मात्रा में लगता है, लेकिन वास्तव में वे संगमरमर का सामना करने वाले और सुपर-स्ट्रक्चर ब्लॉकों की एक बड़ी मात्रा का एक छोटा सा प्रतिशत दर्शाते हैं जो एंटीकैरियम फ़ोरेंस (फोरम जिला) बना था।

पिछले 20 वर्षों में, मंचों और बाजारों में जमा किए गए कार्यों ने इन अंशों के उपचार और बहाली पर ध्यान केंद्रित किया है। हालांकि, उन्होंने फोटोग्राफिक प्रलेखन का उपयोग करके सभी टुकड़ों की एक सूची बनाने पर ध्यान केंद्रित किया है। यह आंकड़ों का यह विस्तृत जमावड़ा था जिसने प्राचीन इमारतों के पुनर्निर्माण और उनके सजावटी विवरणों के लिए सबसे महत्वपूर्ण टुकड़ों की पहचान करना संभव बना दिया।

जब संभव हो तो मूल अंशों को पुनः प्राप्त करने के दृष्टिकोण ने पिनों की शुरूआत से सावधानीपूर्वक बचा लिया है। केवल तभी जब अतिरिक्त नव कट पत्थर और / या राल मोल्डिंग का उपयोग प्रदर्शनों की विधानसभा में विभिन्न कारणों के लिए शामिल करना असंभव था, वहाँ पिन हैं। एक बार आश्वस्त होने के बाद, चित्रांकन दस्तावेज़ीकरण और पुनर्स्थापन को प्रदर्शित करता है; एक कठोर प्रक्रिया जिसने कुछ टुकड़ों को पूर्ण नुकसान से बचाया है। नए संदर्भों की पहचान और वास्तुशिल्प आदेशों की परिभाषा, और इसलिए मंच परिसरों की उपस्थिति, द म्यूजियम ऑफ द इंपीरियल फोरम प्रोजेक्ट के लिए अध्ययन का आधार बनी है।

अलग-अलग “मार्ग” इंटरटाइन। वास्तव में, संग्रहालय परियोजना को एक संचार परियोजना भी बनना पड़ा है – “बाजार की वास्तुकला में फोरम की वास्तुकला; इसके जिलों में से एक के इतिहास में शहर का इतिहास।