कास्टेलो डि रिवोली एक ऐतिहासिक इमारत है जो पिओडमोंट में ट्यूरिन से लगभग 15 किमी पश्चिम में रिवोली में स्थित है। अतीत में यह एक सेवॉय निवास था, जबकि आज यह समकालीन कला के संग्रहालयों में से एक है।

इतिहास
एक आदिम निर्माण 9 वीं शताब्दी तक, सभी संभावना में, रिवोली के ऐतिहासिक केंद्र के पीछे छोटे पहाड़ी राहत पर रखवाली करता है; पहले लिखित दस्तावेज में 1159 की तारीख है, एक डिप्लोमा में जिसके साथ सम्राट फ्रेडरिक I बारब्रोसा ने ट्यूरिन के बिशप को संबोधित प्रदेशों का उल्लेख किया था। हालांकि, बारहवीं शताब्दी के अंत में, साविन ने इसे अपने कब्जे में ले लिया, जो कि ट्यूरिन और वैली सुसा के बीच एक रणनीतिक स्थिति थी।

इसके बाद 1245 के आसपास सवॉय का अमेडियो IV था, जो एक वास्तविक किलेबंद संरचना का निर्माण करने के लिए था। पंद्रहवीं शताब्दी में, पवित्र शॉर्ड पीडमोंट में पहली बार यहां से गुजरा। पहले से ही 1457 के बाद से सेवॉय परिवार के कब्जे में, पवित्र अवशेष को अक्सर युद्धों और चोरी के सामान से बचाने के लिए स्थानांतरित किया गया था। डचेस जोलांडा ने 1478 के ईस्टर के दौरान पिनरोलो में अस्थिभंग से पहले और चंबेरी को पत्रक की वापसी से पहले इसका संक्षिप्त विवरण देने का आदेश दिया।

महल का निर्माण
1559 के कैटेउ-कैम्ब्रिज की संधि के साथ, यह स्थापित किया गया था कि सवॉय के ड्यूक इमानुएल फिलेबर्टो I एक पुरुष वारिस होने तक ट्यूरिन में नहीं रह सकता था। यह इस कारण से ठीक है कि मूल किलेबंदी को संशोधित किया गया था और ड्यूक के लिए एक अस्थायी निवास के रूप में बढ़ाया गया था। विस्तार परियोजना को Ascanio Vitozzi को दिया गया था, हालांकि, 1562 में, ड्यूक टेस्टा डि फेरो में लंबे समय से प्रतीक्षित वारिस (कार्लो इमानुएल I) था, और ट्यूरिन में प्रवेश किया।

विटोजो परियोजना को आंशिक रूप से संशोधित किया गया था, कुछ दशकों बाद कार्लो एडामेडियो डी कैस्टेलमोन्टे द्वारा, और कार्यों को 1644 में पूरा करने के लिए कहा गया था। पूरे परिसर की कल्पना एक आयताकार योजना के साथ की गई थी, फिर ऊंचाई से विकसित हुई, एक से शुरू आधार के संबंध में फर्श उठाया, बदले में दो अन्य मंजिलों का वर्चस्व था। उसी अवधि में तथाकथित लंबी आस्तीन का निर्माण किया गया था। यह महल से अलग एक निचली इमारत है, जो केवल दक्षिण-पश्चिम-पश्चिम दिशा में एक बहुत ही संकीर्ण और 120 मीटर लंबे पैदल मार्ग से जुड़ी है। इंग्लिश चैनल एक प्रतिनिधित्व के स्थान के रूप में कार्य करता है, एक सवॉय आर्ट गैलरी, अस्तबल और नौकरों के क्वार्टर।

18 वीं शताब्दी की शुरुआत में, महल और चैनल दोनों को आग लगा दी गई और स्पेनिश उत्तराधिकार युद्ध के कारण फ्रांसीसी द्वारा लूट लिया गया। 1706 की घेराबंदी के बाद, सावॉय के विटोरियो एमेडियो II ने प्रदेशों पर कब्जा कर लिया और नुकसान का पुनर्गठन करने का आदेश दिया, पहले माइकल एंजेलो गारोव को काम सौंप दिया, जिन्होंने “लॉन्ग स्लीव” को बड़ा किया, फिर, उनकी मृत्यु के बाद, एंटोनियो बर्तोला को । बाद में तीन और वर्षों के लिए निर्माण स्थलों का पालन किया गया, जब तक कि 1716 में फिलिप्पु जुवरा ने हस्तक्षेप नहीं किया; वास्तव में, प्रसिद्ध वास्तुकार के मन में एक बड़ी परियोजना थी, लेकिन काम पूरा नहीं हुआ था। केवल दो सममित प्राच्य पंखों के विस्तार समाप्त हो गए थे, लेकिन एक अधूरा मुखौटा छोड़ दिया गया था। 1730 में, विटोरियो एमेडियो II ने अपना पागलपन यहाँ जीया: अपने बेटे के पक्ष में त्यागने के बावजूद,
इस अवसर के लिए, इमारत को फिर से संशोधित किया गया था: खिड़कियों में झंझरी को जोड़ा गया था और लंबी आस्तीन तक पहुंच को बंद कर दिया गया था। 1794 में, कार्लो रैंडोनी ने निवास के कम से कम आंशिक उपयोग के लिए कुछ बदलाव किए थे।

1863 में, महल को नगरपालिका प्रशासन रिवोली को किराए पर दिया गया था, इसे एक सैन्य बैरक में बदल दिया गया था, जो एक महीने में 2,000 लीटर की राशि के लिए था। इसलिए, 1883 में, इसे सीधे रिवोली के नगर पालिका द्वारा खरीदा गया था, 100,000 से अधिक की राशि के लिए। नागरिक पुस्तकालय को यहां स्थानांतरित कर दिया गया था, और कुछ फर्नीचर सावॉय परिवार द्वारा रखे गए थे, जबकि बाकी इमारत बैरक में बनी हुई थी।

द्वितीय विश्व युद्ध ने अधिकांश इमारतों को नष्ट कर दिया: पहले युद्ध के बाद के वास्तुशिल्प हस्तक्षेपों को निश्चित रूप से संरचना को ढहने नहीं देने के सरल इरादे से बनाया गया था।

1946 में महल को नगरपालिका कैसीनो के रूप में इस्तेमाल किया गया था। रोलेट के लिए अक्सर आने वाला आगंतुक विटोरियो डी सिका था। कुछ महीनों के बाद कैसीनो बंद हो गया।

इसलिए संरचना को कम से कम 1979 तक उपेक्षा की स्थिति में छोड़ दिया गया था। उस वर्ष में निर्माण स्थल को फिर से खोल दिया गया था, जिसे वास्तुकार एंड्रिया ब्रूनो को सौंपा गया था, जिसका उद्देश्य महल और शहर को नया जीवन देना था। पूरे परिसर को 1980 और 1984 के बीच पुनर्निर्मित किया गया था, हालांकि प्राचीन सावॉय वैभव के साज-सामान और भित्तिचित्रों का एक बड़ा हिस्सा बरामद नहीं किया जा सका। 1984 में रिवोली के महल के संग्रहालय का समकालीन कला का उद्घाटन किया गया, पहली प्रदर्शनी, ऑयवर्ट के साथ। 1994 में आखिरकार इसे बहाल कर दिया गया और ट्यूरिन की ओर देखते हुए बाहर चौक में शामिल किया गया।

प्रदर्शनी हॉल

कमरा 8
स्टेट रूम या केज रूम, पूर्व में किंग विक्टर अमेडियस II के अपार्टमेंट्स का एंथम।
यह जगह विक्टर एमेडियस II के अपार्टमेंट का सबसे बड़ा कमरा है। सजावट 1723 में शुरू हुई थी और एक रोमन चित्रकार, फिलिप्पो मिनी द्वारा की गई थी, जो विशेष रूप से तोते में थी; वह सीधे फिलिपो जुवरा द्वारा कमीशन किया गया था। आर्किटेक्ट ने ट्यूरिन में अपनी प्रारंभिक उपस्थिति को आश्वस्त करने के लिए कलाकार की यात्रा और बोर्ड और लॉज के लिए आवश्यक योग को उन्नत किया। उनका काम 22 मई 1724 को समाप्त हो गया, जब उन्हें 3900 रुपये का भुगतान किया गया और रोम में नि: शुल्क मार्ग दिया गया। मिन्नी ने पलाज़ो रीले (रॉयलपलेस) और विला डेला रेजिना (क्वीनस विला) में काम किया, लेकिन यहाँ पर इसकी थीम के रूप में शिकार के साथ एक काम को चित्रित किया, जिसे “एक कराहना एड एडेशची” के रूप में सजाया गया।

क्लासिकिंग मंदिर महिला शिकारी के लिए आश्रय प्रदान करते हैं, जबकि चारों ओर विभिन्न प्रजातियों के पक्षियों, जानवरों से घिरे, शानदार आंकड़े और जानवरों के बीच शिकार के दृश्यों वाले पिंजरे हैं। छत के केंद्र में, डायना-सेलेन हिरण द्वारा संचालित रथ में पूरे आकाश में यात्रा करती है और पूर्ण चंद्रमा को ले जाती है, जो डस्क से पहले थी और शाम के बाद। सभी चारों ओर सेलेने से जुड़े अन्य पौराणिक आंकड़े हैं, जो शिकार की देवी का एक और नाम है। कमरे में खंडहरों और कई पात्रों के साथ सजाया गया कुछ कमरे हैं, जिनोवानी फ्रांसेस्को फ्रियनो, पिएत्रो गाम्बोन और डॉमेनिको ओलिवरो द्वारा चित्रित, जिन्होंने दरवाजों पर “पासी” (परिदृश्य) की तस्वीरें भी चित्रित की थीं, अब खो गए हैं। पौधों की आकृति के साथ सजी कॉर्नियों की सजावट और एक गाँठ में समाप्त होती है, जिसमें 18 वीं शताब्दी के अंत से लेकर चित्र, तारीख शामिल हैं।

कमरा ९
जयचिह्न का कमरा
राजा के अपार्टमेंट का पहला एंटिचैबर, जिसमें फिलिप्पो माइनी ने 1723 और 24 के बीच काम किया, जिसमें एक छत पर फिर से गॉर्तेस रूपांकनों, लड़ाई के दृश्यों और ट्राफियों और झंडों को पकड़े हुए विभिन्न पात्रों के साथ सजाया गया था, जबकि मंगल योद्धा और ग्लोरी दो तरफ दिखाई देते हैं। कैमोस पो और डोरा नदियों को दिखाते हैं, साथ में क्लियोपेट्रा और हर्मैफ्रोडाइट बोरघेसे, या गैलेरिया फारनेसी में कैरासी द्वारा चित्रित रूपांकनों जैसे बारीक कामों के उद्धरण भी हैं। दीवारों पर, एक समृद्ध डैमस्क फैब्रिक हुआ करता था, अब खो गया है लेकिन भुगतान के सबूतों के माध्यम से पता है।

पॉलीक्रोम मार्बल में एक बढ़िया चिमनी कमरे के बाहर गोल है। पंखों वाली जीत का रूप भी अगले कमरे के मार्ग में दिखाई देता है, और विशाल दीवारों के साथ-साथ अन्य आकृति, शानदार जानवर और स्फिंक्स भी हैं।

कमरा 11
सोने की पुट्टी का कमरा
इतिहास के संदर्भ में कैस्टेलो के सबसे अमीर हॉल में से एक किंग्स रूम है, जो 1720 में संप्रभु की मेजबानी करने के लिए पूरे अपार्टमेंट में सजाया गया था। तिजोरी, जो आदर्श रूप से एक चंदवा का चित्रण करती है, को एक अद्भुत 4050 स्वर्ण लीफ़ द्वारा सुशोभित किया जाता है और जुवरा की बहुत प्यारी छोटी पुट्टी और शास्त्रीय रूप से तैयार किए गए गुणों से सुसज्जित किया जाता है। चित्रकार निकोलो मालतो को कमरे को सजाने के लिए जेनोआ से स्पष्ट रूप से आमंत्रित किया गया था, लेकिन एक गंभीर स्वास्थ्य समस्या और उनकी बाद की मृत्यु ने कार्य को अधूरा छोड़ दिया।

यह कार्य उसी वर्ष पिएत्रो एंटोनियो पॉज़ो, मिशेल एंटोनियो मिल्को और पिएत्रो गैम्बोन द्वारा समाप्त किया गया था। दीवारों, साथ ही, जुवरा का समय इस तरह की सजावट के साथ था। दीवार अलंकरण की तारीख 1700 के दशक के अंत में है और वास्तुकार कार्लो रेंडोन के लिए चित्रकार लुडोविको चियोफ्रे के काम के लिए, जिन्हें दीवारों पर मौजूद डेकोरेटिन, सोसल, ओवरडोर, और बहुरंगी संगमरमर में फायरप्लेस के ऊपर के ट्रूम्यू के साथ जिम्मेदार ठहराया जाता है। ग्रिसल मोटिफ के साथ। उन्होंने खिड़की के टुकड़े को भित्तिचित्र भी बनाया, नकल करते हुए स्टुको, सिर और गुच्छों को मिलाते हुए। उस समय अपार्टमेंट का उपयोग डूस्टा ऑफ एस्टा, मारिया टेरेसा हैब्सबर्ग-एस्टे द्वारा किया गया था। दोनों ऊपर अंडाकार के साथ गिल्ट दरवाजे,

कमरा 12
एट्रीम या रूम ऑफ बेको ई अरियाना
कमरे, एक आलिंद के रूप में उपयोग किया जाता है, दो शाही अपार्टमेंट के केंद्र में स्थित है। फिल्प्पो जुवरा के निर्देशों के अनुरूप, सजावट 1718 और 1722 के बीच पूरी हुई थी, जिसमें सीलिंग पेंटिंग के साथ सेबस्टियानो गेलोटी नाम के टस्कन चित्रकार द्वारा निष्पादित बाकुस और एराडने की बैठक को दिखाया गया था।

सोमासो के तहत लुगानो की एक टीम द्वारा दीवारों को बेहतरीन ढंग से सजाया गया है। वे शक्ति के प्रतीकों को दिखाते हैं: एक मुकुट, कमान का एक कर्मचारी और राजदण्ड, जबकि बर्नार्डिनो फाल्कोनी द्वारा संगमरमर के बस्तों के साथ दो निशानों को पहले पलाज़ो रीले में रखा गया था लेकिन जुवरा द्वारा यहाँ चाहते थे। वे सवोय-नेमोरस की मारिया गियोवन्ना, डायना के रूप में दूसरी मैडम रीले, और उनके पति चार्ल्स इमैनुअल II को एडोनिस या लव के रूप में दिखाते हैं। कमरे में सजावट को पूरा करना अंत के निशान हैं, जिन्हें बुफ़ेती कहा जाता है, जो बगलों, पुट्टी और फूलों से सजी हैं। ये 1729 और 1730 के बीच फ्रांसेस्को फ्रियानो द्वारा चित्रित किए गए थे। फिलीपो जुवरा द्वारा एक ऑटोग्राफ ड्राइंग के लिए धन्यवाद, हम जानते हैं कि चीनी मिट्टी के बरतन प्रदर्शित करने के लिए गिल्ट अलमारियों का उपयोग किया गया था।

तीन अंतर रंगों के पत्थर के साथ शानदार फर्श – कोमो से काला, बुस्का से सफेद, वल्दिएरी से ग्रे – मूल है; कार्लो बेरार्डो द्वारा 1725 में असामान्य त्रि-आयामी प्रभाव बनाया गया था। वर्तमान में, 1846 में कमरे में मौजूद तीन महत्वपूर्ण टुकड़े गायब हैं: तीन छोटे पुट्टी वाला एक हरे रंग का संगमरमर का पेड्स ऑस्ट्रिया की रानी मारिया टेरेसा की मदद का समर्थन करता है। आज कास्टेलो डी रास्कोंजी में। दूसरा “राहत में संगमरमर की तस्वीर” है, जिसमें अन्ना क्रिस्टीना लुडोविका, प्रिज़्मोंट की राजकुमारी को दिखाया गया है। आखिरी प्रसिद्ध पीला संगमरमर “पंच टेबल” है, जो परंपरा के अनुसार गुस्से के क्षण में विक्टर एमेडियस II द्वारा फेंके गए एक झटका से क्षतिग्रस्त हो गया था।

कमरा 13
Stemmi का कमरा या Valets à pieds का कमरा
क्वीन, ऐनी-मैरी डी ओरियन के अपार्टमेंट का एकमात्र जीवित कमरा होना चाहिए, इसमें अभी भी जुवरा की सजावट के टुकड़े हैं, जो कि अलंड्रिया ब्रूनो की बहाली के दौरान उभरा, और एक चित्रित वेनकोट शामिल है जिसमें स्टाइल वाले पुष्प रूपांकनों और शामिल हैं छत की सजावट के साथ खिड़की के खण्ड, जो आज खोए हुए अधिकांश भाग के लिए, सोने की पत्ती से सजाए गए आंतरिक क्षेत्रों को शामिल करते थे। छत के चारों तरफ ट्यूरिन, रिवोली और रोम के सेवॉय घराने के हथियारों का कोट है। इसे 19 वीं शताब्दी में चित्रित किया गया था।

फर्श पर, 1980 के दशक की बहाली में मध्यकालीन कुएं को प्रकट करने के लिए एक ग्लास पैनल शामिल था, जिसने 18 वीं शताब्दी तक कास्टेलो के पानी के मुख्य स्रोत का गठन किया था।

कमरा 14
स्टुको रूम, किंग्स अपार्टमेंट में पहला एंटिचैबर।
इसका नाम लुगानो के पिएत्रो सोमासो द्वारा महसूस की गई प्लास्टर सजावट से निकला है, जो उसी समय में वेनेरिया रीले की ग्रैंड गैलरी में काम करते थे। यह 1718 और 1720 के बीच फिलिप्पु जुवरा के निर्देशों के अनुसार दो छोटे एंटीकैमर्स और एक गलियारे की छत और दीवारों को ध्वस्त करके निष्पादित किया गया था। गारलैंड्स, फूल, गोले और तराजू सजावट की विशेषता है, रोमन नागरिक और धार्मिक वास्तुकला के आसपास, खुद को छत के केंद्र में विक्टर एमाडेस II के शुरुआती के आसपास व्यवस्थित किया, जिसे फिराया – चियारा पसन्ती के शब्दों में – “टट का संग्रह” द्वारा पर्दे, हवा में बिल “। सजावट का उद्देश्य राजा की आकृति का उत्सव मनाने का है, जो सवॉय गृहस्थी में सबसे पहले आता है, और एक आकर्षक तरीके से ऐसा करता है, जैसे कि किसी मंदिर में।

18 वीं शताब्दी के अंत में, कोने की धूमधाम में योद्धा पुट्टी दिखाने वाली लकड़ी की ट्राफियां और सजावट एंजेलो वैका और जियोवानी कोमांडो द्वारा जोड़ी गई थीं। वर्तमान मंजिल, एंड्रिया ब्रूनो द्वारा पुनर्स्थापना के दौरान रखी गई, जुवार्रा द्वारा मूल डिजाइन को गोद लेती है, 24 जून 1721 को तैयार की गई और इसे कभी भी निष्पादित नहीं किया गया। वास्तुकार ने सुसा, बियान्को डी फॉरेनो और ग्रे फ्रैबोसा संगमरमर से हरे संगमरमर के उपयोग की कल्पना की थी। इन सामग्रियों को आज नहीं पाया जा सकता है क्योंकि खदानों को बंद कर दिया गया है, और इस प्रकार अन्य पत्थरों के साथ बदल दिया गया है, जितना संभव हो सके मूल योजनाओं के करीब।

18 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में, एक कच्चा लोहा प्लेट विक्टर एमेडियस II के डसेल हथियारों और मोनोग्राम को सहन करता है। 1846 से एक इन्वेंट्री डेटिंग में, यह कहा जाता है कि इस कमरे का उपयोग बाड़ लगाने के लिए किया गया था।

कमरा 15
कॉन्टिनेंट का कमरा, किंग्स अपार्टमेंट के लिए दूसरा एंटिचैबर
यह कमरा पहली मंजिल पर एकमात्र है जिसे 18 वीं शताब्दी के अंत में सजाया गया है, रोक्को और एंटोनियो मारिया टोर्रिकेली और जियोवन्नी कोमांडो द्वारा काम किया गया है, जबकि स्टुको फ्रेम का डिज़ाइन कैरोली रैंडोनी द्वारा है, जिन्होंने उधार लिया था निम्नलिखित कमरे की जुवार शैली। छत के कोनों में, “दुनिया के चार हिस्से” Torricelli भाइयों द्वारा हैं, जो छत के केंद्र में सूर्य रथ और नदियों के पो और डोरिया के आरोपों के लिए भी जिम्मेदार थे, जो संगीन में चित्रित थे।

कमरे के दो लंबे किनारों के साथ, छह प्लास्टर फ्रेम हैं, जिनमें कोमांडो द्वारा बीस काम शामिल थे, जिन्होंने दो पेंटिंग शुरू कीं, लेकिन फिर उन्हें रद्द कर दिया: “ऑर्डिनैटमी इल फू सिग.इंटेंडेंट (वायोटी) नैला सूद। बासोरिलिएवो ली सेई वेंटी में कैमरा डी डिपिंगेरे, एड एवेंडो फॉर्मेटी आई कार्टोनी, तोरिनो में ग्रैंड प्राइमा में ओसिया डिस्गनी, डी पोई एवेंडोन डिपिंटी कारण ली फेय स्केयरेलर पेर्चे आरिकेचिवा डि ट्रोपो ला कैमरा “(” सुपरिंटेंडेंट विएन्डर द्वारा आदेश दिया गया है) बेस-रिलीफ में छह हवाओं को चित्रित करने के लिए उपर्युक्त कमरा, और पहले ट्यूरिन में कार्टून, या जीवन-आकार के चित्र खींचे, और फिर दो पेंट किए, फिर उसने उन्हें रद्द कर दिया क्योंकि वे कमरे को अत्यधिक समृद्ध करते थे ”)। इस काम के लिए, फिर भी, कलाकार ने सात दिनों के काम के लिए work५ साल का दावा किया। 1846 की एक सूची में,

कमरा 18
18 वीं शताब्दी के अंत में भवन के काम में रुकावट के कारण, इस विशाल कमरे में, 236 एम 2 से अधिक, कोई सजावट नहीं है, लेकिन इसके काटने का निशान छत निश्चित रूप से कार्लो रैंडोनी द्वारा निर्देशित मजदूरों के निर्माण कौशल का एक महत्वपूर्ण उदाहरण है, जैसा कि बनाया गया है। यह लकड़ी की पसलियों के साथ है।

द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान क्षतिग्रस्त हुई तीसरी मंजिल पर फर्श को हटाने, और एक्सट्रैडोस को खाली करने से सभी संरचना को उजागर करना संभव हो गया है: दोनों दूसरी मंजिल पर और सामान्य रूप से तीसरे पर छिपे हुए।
एंड्रिया ब्रूनो ने एक मार्ग बनाया।

कमरा 22
सोर्गेरे डेल गिओर्नो का कमरा, पूर्व में डचेज़ ऑफ़ एओस्टा, या टोला प्राइमावेरा या सलोन ग्रांडे का कमरा
ऑस्ट्रिया-एस्टे की मारिया टेरेसा का बेडरूम, आइस्टा का डचेस। सीलिंग 1793 में रोक्को और एंटोनियो मारिया टोर्रिकेली भाइयों द्वारा चित्रित दृश्य प्रस्तुत करता है, जिन्होंने यहां केंद्रीय मंडप को चित्रित करने में अपने सभी कौशल का खुलासा किया, जो एक नीले आकाश को खोलने का सुझाव देता है। जिसमें दृश्य के नायक दिखाई देते हैं: ऑरोरा नाइट को पीछे छोड़ते हुए, एक कंपकंपी वाले पुराने आदमी द्वारा दिखाया गया है जो ठंडी हवाओं से घिरा हुआ है और हाथ में एक टॉर्च के साथ एक पुटो है। लूसिफ़ेर भी दिखाई देता है, साथ में सुबह का तारा और संभवत: एरिजो, शाम का तारा। कॉर्निस में ग्रिसलीले नकली कैराटिड्स को एंजेलो वैका द्वारा चित्रित किया गया था।

चित्रित और गिल्ट की लकड़ी की सजावट 1793-94 में बोजेली, ग्रिटेला और फूमारियो द्वारा महसूस की गई थी, जो उस समय की विशिष्ट शैली में थी। दरवाजों के ऊपर के मोनोक्रोम आंकड़े कला और विज्ञान को दर्शाते हैं, और टोरिकेली बंधुओं को जिम्मेदार ठहराया जाता है, जबकि लिंटल्स, 2004 में अपने मूल स्थानों पर लौट आए, मौसम, दिन और रात, शास्त्रीय देवताओं को याद करते हुए बच्चों के व्यक्तित्व में। इन कैनवस का श्रेय गुग्लिल्मो लेवेरा को दिया जा सकता है, जो संभवत: पिएत्रो क्यूनिबर्टी द्वारा सहायता प्राप्त है।

दीवारों पर एक हल्के नीले रंग के कपड़े, डचेस के बिस्तर से मेल खाते हैं, जिसे चिमनी का विरोध किया गया था। ग्यूसेप मार्सग्लिया द्वारा बनाए गए पोंट कैनावेस से सफेद संगमरमर में चिमनी का टुकड़ा बहुत परिष्कृत है; इसमें सिमोन डुगेट द्वारा गिल्ट-कांस्य आवेषण शामिल थे, लेकिन ये अब जीवित नहीं हैं।

कमरा 24
प्रिंट्स, या डेल फिंटो लेगनो, गबेट्टो देई बोएसग्गी (प्रिंट्स या प्लेट्स कैबिनेट, या नकली लकड़ी कैबिनेट, Boisages कैबिनेट), Aosta के ड्यूक के पूर्व अपार्टमेंट, मूल रूप से Aosta के बुफेटो चैंबर की Duchess, उसका अध्ययन।
इस कमरे में टेम्पर्ड डेकोरेशन की विशेषता है, जिसमें नकली लकड़ी के चौखटे को छत तक फैला हुआ दिखाया गया है, जहां एक अष्टकोणीय आकृति है जिसमें पौराणिक चरित्र हैं और केंद्र में एक ज्यामितीय स्टार आकृति के साथ, आठ पदकों और दिव्य के जोड़े के साथ पेंटागन से घिरा हुआ है। जोव और जूनो, अपोलो और डायना, बुध और मिनर्वा, मंगल और शुक्र। पोम्पेइअन तरीके से नर्तक एक सवॉयर्ड गाँठ के साथ बंधे हुए मोती की एक श्रृंखला रखते हैं और नवविवाहित जोड़े, आस्ट्रिया के इमैनुएल और मारिया टेरेसा के शुरुआती दिनों के साथ। कभी 23 जुलाई 1792 से, जब पहली बार वहां रखा गया था, तब से दीवारों पर प्रिंट लगे हैं; इन सबसे शायद नेपोलियन के कब्जे के दौरान हटा दिया गया था और लुइगी वैका के लिए जिम्मेदार एक ही विषय से प्रेरित कैनवस द्वारा बहाली के दौरान बदल दिया गया था। वर्तमान में, केवल एक बहुत क्षतिग्रस्त सिंगल लिंटेल को संरक्षित किया गया है, जिसमें “एक रानी दो बच्चों और फूलों की एक फूलदान” का चित्रण करती है, जिसे 2004 में वापस लाया गया था। कमरे की सजावट टॉरिकेली बंधुओं, रोक्को और एंटोनियो मारिया द्वारा की गई थी, शायद सहयोग से पिएत्रो पामिएरी के साथ, जो स्वयं भ्रम की सजावट के स्वामी थे; यह वह था जिसने मूल लिंटल्स को चित्रित किया था।

इस कमरे के लिए प्रेरणा निश्चित रूप से रीवा प्रेसो चिएरी में पलाज़ो ग्रोसो में इसी तरह के उदाहरण से आई, जहां टॉरिकेलिस ने भी काम किया। कमरा छह “कैड्रेग” (आर्मचेयर), छह “टैबरेटी” (मल), और दो बड़े सोफे “शीशम और बैंगनी में लिबास की नकल” से सुसज्जित था। कमरे का उपयोग रिवोली शहर में एक नागरिक पुस्तकालय के रूप में किया जाता था।

कमरा 25
घूंघट कमरा
एओस्टा के ड्यूक का अपार्टमेंट, स्नान के रूप में जाना जाता है, किताबों की अलमारी के लिए कैबिनेट, मनोरंजन का मंत्रिमंडल, धुंध का कैबिनेट। Aosta के डचेस के अपार्टमेंट का छोटा कमरा, इसका नाम ब्लू वॉल्ट से सजाया गया है जो एक घूंघट को पुन: पेश करता है, जिसे टोरिसेली बंधुओं द्वारा बनाया गया है। एक सजावट जो तुरंत चल रही है वह बहुत परिष्कृत है, और यह कानों के लिए वैकल्पिक रूप से मोती के हार के रूप में कीमती विषयों का परिचय देती है। सभी दीवारें जहां सिल्वर ब्लू धारीदार रंग के एक पेपर द्वारा कवर किया गया था, आज पूरी तरह से गायब हो गई, आपूर्ति की गई, जैसे कि कैसल के अन्य लोगों ने 1794 में टुरनीज बुकसेलर कार्लो मारिया तोस्कानेली से ली थी। सूत्रों के अनुसार इस वातावरण में चार कुर्सियों की व्यवस्था करने के लिए इसका पूर्वावलोकन किया गया दो टाबरेटी, और तुर्की फैशन के बाद एक बिस्तर भी, “भले ही यह अंतरिक्ष बहुत संकीर्ण होने के लिए बहुत अधिक व्यावहारिक नहीं होगा”।

कमरा 26
फाल्कनियरी रूम, एस्टा के ड्यूक का अपार्टमेंट, फूलों, जानवरों और पुट्टी को कैबिनेट
1792 में इसे “कैबिनेट ऑफ टोलेटा” के रूप में उद्धृत किया गया है, जिसमें छोटे एनेक्सेटेड एलकोव “” ओटोमन कपड़े को एक मंडप के साथ कवर किया गया है। लिली लाइनों के साथ जंकक्विल रंग के तुर्क बेसिन की टेपेस्ट्री, सफेद चांदी की छोटी लाइनों से घिरी हुई है, “दुर्भाग्य से हम हार गए हैं। कमरा, आज कलाकार लोथर बॉमगार्टन के काम को होस्ट करता है, जिसमें “फूलों, जानवरों और पुट्टी” के विषय के साथ शास्त्रीय इमारतों, और एक महल के साथ एक आर्कादिक दृश्य में dippend के साथ, तिजोरी को भारी रूप से बदनाम किया गया है, जो कि कैसल को याद करता है। जूवारियन योजना, 1793 और 1794 के बीच चित्रकार जानवरों के विशेषज्ञ वैका एंजेल द्वारा महसूस की गई। बेसबोर्ड को आंगन से छोटे कुत्तों, बिल्लियों और जानवरों की विशेषता है। ओवरडोजर्स ने 2004 में अपनी जगह पर एंजेलो वेका सीनियर को दिए गए चित्रित पदक की मेजबानी की। वे विषय प्रेम और मिथक के रूप में एक छोटा चक्र बनाते हैं। पदकों के अंदर, ग्रिसल में पेंटिंग, फूलों और वास्तुशिल्प खेलों से निर्मित, खंडहर हैं जो बृहस्पति और गण्डमे, डायना और एंडिमियन, वीनस और एडन का इतिहास बताते हैं। सजावट अंग्रेजी सजावटी स्वाद के लिए Aosta के ड्यूक का ध्यान का सम्मान करती है जिसमें एडम समर्थक रहे हैं।

कमरा 27
चीनी कमरा
अन्य सेवॉय निवासों की तरह, रिवोली में भी एक चीनी ड्राइंग रूम था, जिसे 1793 में कार्लो रैंडोनी ने डिजाइन किया था, जिसने ट्यूरिन में आर्चीवियो डी स्टेटो में संरक्षित एक ड्राइंग से निकाले गए कार्लो रैंडोनी ने भी इसके लिए फर्नीचर डिजाइन किया था। यह कमरा ड्यूस्टा ऑफ एस्टा के अपार्टमेंट को प्रिंस ऑफ पिडमॉन्ट से जोड़ता है और पूरी तरह से “चीनी शैली की सजावट” प्रदान करता है।

छत और लकड़ी के हिस्सों पर पेंटिंग फ्रांसेस्को रेबाउंगेंगो द्वारा मंडप की नकल में एक कैनवास छत के साथ आसमान में उड़ान ड्रेगन को प्रकट करने के लिए है। पक्षों पर, चीनी जीवन के दृश्य हैं, जो कास्टेलो डी रास्कोंजी में इस्तेमाल किए गए वॉलपेपर से अनुकूलित हैं, जहां चित्रकार ने कैरिग्नो के राजकुमारों के चीनी कमरों में काम किया था। दीवारों पर, बोनज़निगो के सर्कल के कलाकारों द्वारा नक्काशीदार स्तंभ हैं: जियोवानी एंटोनियो ग्रिटेला, जियोवानी फ़ुमेरियो और ग्यूसेप जियानोटी, जिन्होंने फूलों के बास्केट का उत्पादन किया, अब मौजूद नहीं है, और छोटे चीनी प्रमुखों द्वारा विशेषता वाले कॉर्न्स को ताज पहनाया जाता है; स्तंभों के बीच, यह माना जाता है कि पहले चीनी वॉलपेपर या दर्पण हुआ करते थे।

ओरिएंटल दृश्य के साथ लकड़ी की आग स्क्रीन अभी भी मौजूद है; यह एक रईस, एक नौकर छाता के साथ छाया और चाय तैयार करने के लिए एक और इरादा, और एक पर्च पर एक तोता प्रदान करता है। छत और दीवारों दोनों के संबंध में कमरा बहुत क्षतिग्रस्त हो गया है, लेकिन इसकी मूल लकड़ी का फर्श है। इस तरह की मंजिल का उपयोग व्यावहारिक रूप से इस मंजिल पर हर कमरे में किया जाता था।

कमरा 28
ऑडिएंस रूम या क्राउन रूम, प्रिंस ऑफ प्रिंस का अपार्टमेंट
इस कमरे में हम महल के जीवन के दो अलग-अलग क्षणों में की गई सजावट देख सकते हैं। तिजोरी, कभी फ्रेस्कोड, स्टेको में एक रैप से सीमांकित किया गया है, और 1717 दिनांकित, कार्ल पापा का काम, जुवरा द्वारा “सराहना प्रति व्यक्ति कैपेस ई एस्पेरिमेटा”। सजावट शॉल्स और टफ्ट्स प्रस्तुत करती है, विटोरियो एमेडियो II इनीशियल्स के ऊपर मुकुट, सवॉयस समुद्री मील और गुलाब के साथ एक कॉलर। रूम ऑफ ऑडियंस की सजावट का कैंडल कैंडेलाबरी द्वारा सजाई गई डिजाइनों की किताब में जुवरा के मॉडल को याद करता है। ये कमरे सबसे पहले हैं जहाँ वास्तुकार मैसिनी के वास्तुकार एक बार रिवोली पहुंचे थे। नीचे की सजावट, 1700 के अंत में डेटिंग, पत्तियों और फूलों की ट्राफियां हैं। दीवारों पर दीवार कागज की बनी रहती है, जबकि लकड़ी के दो सजावट के ओवरडोर्स की सजावट को सुगंधित तरीके से संरक्षित किया गया है, दिखा रहा है, पहले मामले में राजा शुरुआती और दूसरे में हेर्मस और वनस्पति सजावट। दीवारों पर एंजेला मारिया पलानका और फ्रांसेस्को एंटोनियानी द्वारा बनाए गए पेंटिंग रिप्रेजेंट हंटिंग परिदृश्य, क्लासिक खंडहर, समुद्री, देश के दृश्य थे। ये पेंटिंग ट्यूरिन के टेपेस्ट्रीस के निर्माण के लिए बनाई गई टेपेस्ट्रीस के लिए कार्डबोर्ड थे, जिनका जन्म कार्ल इमानुएल III के आदेशों के बाद पेरिस के एक गोबलिन के मॉडल के बाद हुआ था।

कमरा 29
प्लास्टर कक्ष, परेड का कमरा, पीमोंट के राजकुमार के अपार्टमेंट का एंटेचबर्ग
अपार्टमेंट के पहले एंटिचेम्बर, यह 1700 की शुरुआत में एहसास हुआ है कि प्रिंस ऑफ पायमोंट, विटोरियो एमीडियो फिलिप्पो, विटोरियो एमेडियो II के पहले बेटे, कि जब वह केवल 16 वर्ष की आयु में, 1715 में मर गया था। सजावट प्लास्टर में है। हमेशा सोमासो का एक काम और चार कोनों पर ड्यूक के शुरुआती एक ouroboros से घिरा हुआ है और जीत तुरहियां और मुकुट से घिरा हुआ है, ओक के पत्तों के साथ एक त्यौहार है जो दीवारों के सभी उच्चतम भाग को सजाता है। कमरे में सजावट के अन्य निशान नहीं हैं।

कमरा 30
दुनिया के चार हिस्सों का मंत्रिमंडल, अपार्टमेंट ऑफ द प्रिंस ऑफ पिडमॉन्ट, रूम ऑफ पिग्मेलियोन, एचआरएच का दूसरा कैबिनेट
विक्टर एमाडेस II के पहले बेटे, प्रिंस ऑफ पिडमॉन्ट के अपार्टमेंट के दूसरे एंटिचैबर की छत पर एक पेंटिंग है, जिसे हाल के वर्षों में बहाल किया गया था लेकिन पानी की घुसपैठ से दृष्टिहीन रूप से क्षतिग्रस्त हो गया था। Giovanni Battista Van Loo द्वारा, यह Pygmalion, साइप्रस और गैलाटिया के राजा के मिथक को दर्शाती है; 1930 के दशक की तस्वीरों में यह काफी दिखाई देता है। कमरे का एक महत्वपूर्ण हिस्सा कार्लो पापा द्वारा 1717 की तारीख में एक शानदार प्रतीकात्मक प्रदर्शनों के साथ, त्यौहारों और मालाओं के साथ बारी-बारी से स्टुको फ्राइज़ है। यह दुनिया के चार हिस्सों का प्रतिनिधित्व करता है, पक्षों पर पिडमॉंट के राजकुमार के मुकुट के साथ-साथ, सेंटीसीमा के आदेश के कॉलर के साथ अन्नुनाजीता है, जबकि चार महाद्वीपों के प्रतीक कोनों में दिखाई देते हैं।

कमरा 31
फोर सीज़न की कैबिनेट
प्रिंस ऑफ पीडमोंट के बैड चैंबर, इस कमरे में 1719 में जियोवन्नी बतिस्ता वान लू द्वारा बनाई गई छत है। फ्रांसीसी चित्रकार को रोम से विशेष रूप से बुलाया गया था, जिसे फिलिपो जुवरा ने अपोलो को समय, प्रचुरता और फ्लोरा से घिरा हुआ चित्रित किया था। चारों तरफ ऋतुएँ दिखाई देती हैं। 1717 दिनांकित पिएत्रो फिलिप्पो सोमासो द्वारा किए गए स्टुको फ्राइज़ ओलंपियन देवताओं की विशेषताओं को प्रस्तुत करते हैं: ज़ीउस, नेप्च्यून, बुध और वल्कन, साथ में मौसमों के कपड़ों के कुछ विवरण। पुनर्जीवित, फ्रेस्को को पूर्ववर्ती कमरे में एक के बाद चित्रित किया गया था, जो अब लगभग पूरी तरह से खो गया है।

कमरा 32
कॉन्सर्ट कक्ष
एक बड़ा कमरा जो ड्यूक के अपार्टमेंट को ड्यूक के साथ जोड़ता था, साथ ही साथ राजकुमारी मारिया बीट्राइस के कमरों में भी। हाल के पुनर्स्थापनों में लकड़ी के कॉर्नियां हैं जो एक बार दर्पण और चित्रों को शामिल करते थे, फूलों और महिला चेहरों के कैस्केड से सजाए गए थे, उस समय के हैं जो जुवरा यहां काम कर रहे थे।

जनवरी 27913 में, कार्लो रैंडोनी ने “ऊपरी मंजिल पर सेलिब्रेशन रूम के लिए सजावट की डिजाइन, ट्रूमो की समृद्ध मूर्तियों की शैली के अनुरूप निष्पादित किया और स्टुची के डी। फ़िलिप्पो जुव्रा के पास पहले से ही होने का कारण था। कमरे में कहा, “दरवाजे के ऊपर हथियारों की ट्राफियां जोड़ने। इन लकड़ी के हिस्सों को “ग्रे”, “ब्लैक”, “कैनरी येलो” और “ग्रीन” के स्वर में छत से मिलान करने के लिए चित्रित किया गया था। आर्किटेक्ट भी छत के डिजाइन के लिए जिम्मेदार था, पानी की घुसपैठ के कारण गंभीर रूप से क्षतिग्रस्त हो गया था, और टोरिसेली भाइयों द्वारा चित्रित किया गया था। चार तरफ, चार अंडाकार दिखाई देते हैं, जिनमें पहले सावॉय गिना जाता है, बर्ल्डो द सैक्सन, अम्बर्टो I, ओडोन ऑफ सवोइया-मोरियाना और एमेडियस 1 के बस्ट पेंट किए जाते हैं। आज केवल बेरेडो और ओडडोन दिखाई दे रहे हैं,

कमरा 33
चार्ल्स इमैनुएल I का कमरा
यह नाम 1562 में चार्ल्स इमैनुएल I, ड्यूक इमैनुएल फिलिबर्ट और फ्रांस के मार्गरेट, बेचेस के ड्यूस के बेटे के जन्म से निकला है। छत, जिनमें से चित्रित भागों को काफी हद तक खो दिया गया है, गुग्गिल्मो लेवेरा द्वारा गुलाब के साथ एक आकृति प्रस्तुत किया गया है, जो परिप्रेक्ष्य में विशेषज्ञता वाले एक चित्रकार हैं, जबकि केंद्र में, गियोवेनले बोंगोवान्नी ने एक दृश्य चित्रित किया था जो अभी भी 1936 में दिखाई दे रहा था, जिसे उन्होंने खुद के रूप में वर्णित किया था। शोहरत, शौर्य और उदारता के साथ रॉयल राजकुमारों के वीर गुणों को दर्शाने वाली प्रसिद्धि।

कोनों में मुकुट द्वारा शुरू किए गए ड्यूक के शुरुआती अक्षर देखे जा सकते हैं, जो सभी 18 वीं शताब्दी की शुरुआत में प्लास्टर से बने थे। नियोक्लासिकल सजावट कार्लो रैंडोनी के डिजाइनों के अनुरूप बनाई गई थी, जिन्होंने दीवारों के साथ आयोनिक पायलटों की योजना बनाई थी और ट्रॉफी, हथियारों, पुट्टी और सवॉय के साथ स्टोको में एक बड़ी चिमनी का टुकड़ा: FERT छत और दीवारों पर प्लास्टर की सजावट द्वारा किया गया है। जियोवानी मरमोरी का स्टूडियो और 1794 से तारीख।

दोनों तरफ रैंडोनी द्वारा डिज़ाइन किए गए दो कंसोल हैं और कारपेंटर द्वारा बनाया गया है जिसे ग्यूसेप मार्साग्लिया कहा जाता है। वेनिस सेमिनटो की वर्तमान मंजिल, 1793 में वेनिस के एक शिल्पकार द्वारा लिओपोल्डो अवोनी नामक सामग्री और रंगों के संदर्भ में एक वफादार प्रति है।

कमरे को गंभीरता से क्षतिग्रस्त किया गया था और ड्यूक ऑफ एस्टा के वास्तुकार द्वारा एक योजना के अनुसार, जैसा कि फर्श था, आंशिक रूप से खो गया था।

ऑडियंस चैंबर या पुट्टी का कमरा, पूर्व में ड्यूक ऑफ़ एओस्टा, राजकुमारी बीट्राइस के श्रवण कक्ष
Aosta के Dukes की सबसे बड़ी संतान, Maria Maria Beatrice के बेडरूम में पुट्टी के समूह के साथ एक सजा हुआ छत है, जो एक बालस्ट्रेड पर देख रहा है, खेल या उपकरणों को खेलने का इरादा रखता है। Monregale के Giovenale Bongiovanni द्वारा चित्रित, वे 1793-94 के लिए दिनांकित हैं। दो छोटे किनारों पर, राजकुमारी के शाही माता-पिता के प्रतीकों के साथ दो पैनल हैं, जो अन्य पुट्टी से घिरा हुआ है: वैल डी’ओस्टा का शेर और हैब्सबर्ग्स का डबल-हेडेड ईगल। कमरे को उसी अवधि से संबंधित ट्रूमक के लिए लिंटल्स और चित्रों की उपस्थिति के साथ पूरा किया जाता है, यह भी Giovenale Bongiovii द्वारा; 2004 में इन्हें उनकी मूल साइट पर लौटा दिया गया था। हाल के अध्ययनों ने इन कार्यों को काफी गुणवत्ता वाला दिखाया है; नायक के रूप में, उनके पास युवा माता-पिता हैं, जिन्होंने बच्चों और युवा प्रेमियों के साथ मिलकर किसानों के रूप में कपड़े पहने हैं, 18 वीं शताब्दी के आर्कडियन स्वाद के एक आइकोगप्रैपी ठेठ में। दीवारें वॉलपेपर के कुछ अंशों को प्रस्तुत करती हैं, जिसमें फूलों की आकृति समान अवधि से होती है।

कमरे की खिड़कियों में से एक विक्टर एमेडस II के मोनोग्राम के साथ 18 वीं शताब्दी के गढ़ा-लोहे की बालकनी पर देता है, 1711 और 1713 के बीच डेटिंग करता है, अर्थात् उन वर्षों में जब माइकल एंजेलो गारोव ने रिवोली में काम किया था।

चैपल और सैक्रिस्टी
ऑस्ट्रिया-एस्टे के मारिया थेरेसा द्वारा चैपेल के रूप में इस्तेमाल किए जाने वाले एक छोटे से ऐंटे-चैंबर के साथ, जो 18 वीं शताब्दी की शुरुआत में एक अंतरिक्ष डेटिंग में बनाया गया था, इसमें गियोवन्नी कोमांडो और पिएत्रो साइबेरेटी, 1793-94 की पेंटिंग शामिल हैं, जबकि अशुद्ध संगमरमर सजावट, गिल्ट प्लास्टर प्लास्टर और लकड़ी की नक्काशी Giuseppe Ghigo के लिए जिम्मेदार हैं।

वेदी पर, जो अब स्थिति में नहीं है, हम जानते हैं कि गेरोलो गियोवेन द्वारा एक पेंटिंग का उपयोग किया जाता था, जो अब गैलेरिया सबाउदा में संरक्षित है। छोटे आसन्न पवित्रता दीवारों पर फूलदान और माला के रूपांकनों के साथ कुछ बहुत ही साधारण सजावट प्रदान करती है।

कोम्यून डि रिवोली के ऐतिहासिक पुरालेख के दस्तावेजी रजिस्टर के लिए धन्यवाद, हम जानते हैं कि 1846 में चैपल में ग्लास पैन के साथ तीन बड़े दरवाजे थे, जिन पर चेंबरलेस, साइड पैनल और ऊपरी छत पर गिल्ट कॉर्निस और पेंटिंग और मूर्तियां थीं। wainscot तीन पुजारी-मरने बनाने ”। वहाँ एक “नक्काशीदार, गिल्ट और तराशी हुई वेदी, प्राकृतिक अखरोट की बेर्देला सीट, पिएत्रा सैक्रेटा (वेदी), 3 वेदी कार्ड जो क्रूसिफ़िक्स के साथ नक्काशीदार और गिल्ट की लकड़ी से सजाए गए थे”। वेदी के ऊपर, “एक कैनवस के साथ एक कैनवस था जिसे तेल में चित्रित एक बड़े सांस्कृतिक और गिल्ट सजावट के साथ एक फ्रेम के साथ पवित्र परिवार दिखा रहा था”, यहां गौडेनजियो फेरारी को जिम्मेदार ठहराया गया था, लेकिन वास्तव में जिरोलमो ग्वोवन द्वारा। यह वेपरपीस, आज गैलेरिया सबाउदा में, 1937 में उसी वर्ष की पीडमोंटेस बैरोक की प्रदर्शनी के लिए ट्यूरिन शहर में प्रस्तुत किया गया था।

विला मेलानो
महल के नीचे, बारहवीं शताब्दी में वापस डेटिंग करने वाले कैपचिन के ऑर्डर का एक प्राचीन अभिसारी निर्माण था; 19 वीं शताब्दी की शुरुआत में ट्यूरिन के नेपोलियन के कब्जे के कारण, कॉन्वेंट संरचना को बाद में एक आलीशान घर में बदल दिया गया था, जिसमें से अंतिम मालिक मारियो मारियो मेलानो थे, जिनकी मृत्यु 1926 में हुई थी। इसलिए विला को उपेक्षा की स्थिति में छोड़ दिया गया था, किंवदंतियों और रहस्यों का एक स्थान बन रहा है। इसलिए यह एक होटल बनाने के लिए 2011 में आंशिक रूप से ध्वस्त कर दिया गया था, हालांकि अभी तक नहीं बनाया गया था।

नवीकरण
1961 में इटली के एकीकरण की शताब्दी को चिह्नित करने के लिए कास्टेलो डि रिवोली के पहले नवीकरण कार्यों को युवा टर्नीस वास्तुकार एंड्रिया ब्रूनो ने बनाया था। दुर्भाग्य से, उस समय बजट केवल संरचनात्मक क्षति को ठीक करने के लिए पर्याप्त था। कुछ वर्षों बाद, 1967 में, ब्रूनो ने 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में निर्मित अलिंद के क्षयकारी भागों को ध्वस्त करने के लिए आगे बढ़े। 1978 तक, इमारत भयानक स्थिति में थी: पानी की घुसपैठ ने दीवारों, छत, फ्रिज और प्लास्टर को नुकसान पहुंचाया था, जिससे पहली बार ढह गई थी। इसने पीडमोंट के क्षेत्र को 30 वर्षों तक इमारत की देखभाल करने, इसे बहाल करने और इसे जनता के लिए खोलने का संकल्प लिया। कार्य 1979 में शुरू हुआ और 18 दिसंबर 1984 को संग्रहालय के उद्घाटन के साथ समाप्त हुआ।

ब्रूनो ने 18 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में कार्लो रैंडोनी के काम से गुजरते हुए, 20 वीं शताब्दी में सेना द्वारा किए गए हस्तक्षेपों के बाद से, महल के जीवन में सभी क्षणों को महत्व देते हुए, जीवित ऐतिहासिक निशानों को रखने का फैसला किया, जुवार्रा निर्माण स्थल से शुरू हुआ। । ब्रूनो ने मूल वास्तुकला का सम्मान करते हुए मिथ्याकरणों और पूर्णताओं से परहेज किया, जो इमारत के इतिहास और संरचना के विचित्रताओं की एक सच्ची छवि बन गई। उन्होंने आंतरिक और बाहरी सजावट, प्लास्टर और चित्रों को क्षतिग्रस्त कर दिया जो समय की दरारें और पुरुषों की लापरवाही से क्षतिग्रस्त थे।

आगंतुकों को सवॉय निवास की भावना देने के लिए, ब्रूनो ने दो कमरों को बहाल किया, एक जुवार की अवधि के दौरान बनाई गई पहली मंजिल पर, और दूसरा ड्यूक ऑफ एस्टा के अपार्टमेंट में। उन्होंने अधूरे अलिंद को बढ़ाया, पैनोरामा स्थापित किया जो कि महल की महान ईंट की दीवार से बाहर निकलता है, और महान निलंबित सीढ़ी की कल्पना की, साथ ही कमरे के 18 की महान तिजोरी पर वॉकवे को अतीत और संवाद में डाल दिया। कुछ कमरों में सजावट नहीं है, जबकि कई विवरणों से समृद्ध हैं, जो रिवोली के इतिहास में राजवंश के महत्वपूर्ण क्षणों और महत्वपूर्ण क्षणों को याद करते हैं।

कुछ समय बाद, मनिका लुंगा पर काम शुरू हुआ, जो एक बार फिर प्रदर्शनियों के लिए एक स्थान बन गया। यहाँ, सीढ़ियाँ और लिफ्ट बाहरी हैं, और उन्हें स्टील और कांच में बनाया गया है ताकि आगंतुक पूरी अधूरी संरचना का निरीक्षण कर सकें। ब्रूनो ने नई संरचनाओं के लिए आधुनिक सामग्रियों का उपयोग किया, जो प्रतिवर्तीता का अग्रणी बन गया, और फिर से वर्तमान और अतीत के बीच संबंधों पर जोर दिया। रिवोली में, ऐतिहासिक इमारत और समकालीन रूप एक साथ बातचीत करते हैं, जबकि भित्तिचित्र आज के कलाकारों के काम के साथ संवाद करते हैं।