पदानुक्रमित अनुपात

पदानुक्रमित परिप्रेक्ष्य (कभी-कभी “प्रतीकात्मक” कहा जाता है, हालांकि परिप्रेक्ष्य में संपूर्ण प्रतिनिधित्व प्रतीकात्मकता के माध्यम से जाता है) ग्राफिक परिप्रेक्ष्य का प्रतिनिधित्व है जिसमें वर्णों का एक आयाम होता है जो उनके महत्व के अनुसार भिन्न होता है। पदानुक्रमित अनुपात कला में प्रयोग की जाने वाली एक तकनीक है, जो ज्यादातर मूर्तिकला और चित्रकला में है, जिसमें कलाकार अप्राकृतिक अनुपात या पैमाने का उपयोग करके कलाकृति में आकृतियों के सापेक्ष महत्व को दर्शाते हैं।

परिप्रेक्ष्य (लैटिन के दृष्टिकोण से, “देखें” के माध्यम से) कला और वास्तुकला में एक दो-आयामी सतह पर तीन आयामी वस्तुओं को चित्रित करने के लिए एक प्रणाली है। एक दृष्टिकोण की तुलना दर्शकों के दृष्टिकोण और विषय के बीच एक चित्रित ऊर्ध्वाधर सतह से की जा सकती है। यदि परिप्रेक्ष्य छवि सही ढंग से की गई है, तो दर्शक अंतर को देखने में सक्षम नहीं होगा, चाहे सतह वहां हो या न हो। परिप्रेक्ष्य छवियों की विशेषता है:
समकोण (वास्तविकता में) आमतौर पर परिप्रेक्ष्य में तिरछे कोण में बदल जाते हैं।
समानांतर रेखाएं (वास्तविकता में) वे रेखाएं बन जाती हैं जो मिलन बिंदु पर परिप्रेक्ष्य में मिलती हैं (जैसे क्षितिज रेखा पर)।
लंबाई जो आकार में (वास्तविकता में) बराबर होती हैं, छोटे आकार और अलग दूरी के कारण परिप्रेक्ष्य में विभिन्न आकारों के साथ दिखाई जाती हैं।

यह मुख्य रूप से प्राचीन मिस्र की पेंटिंग में उपयोग किया जाता है, उदाहरण के लिए, मिस्र के समय में, उच्च स्थिति के लोगों को कभी-कभी कम स्थिति वाले लोगों की तुलना में अधिक खींचा या तराशा जाता होगा। डार्क एज के दौरान, अधिक स्थिति वाले लोगों में सर्फ़ की तुलना में बड़ा अनुपात था। मध्य युग और बीजान्टिन में, पुनर्जागरण के दौरान मानव शरीर की छवियों को बदलना शुरू हुआ, क्योंकि एक कलाकार द्वारा व्याख्या की गई वास्तविकता को चित्रित करने के लिए अनुपात का उपयोग किया गया था। पुनर्जागरण (इतालवी आदिम काल से) में पदानुक्रमित परिप्रेक्ष्य को धीरे-धीरे छोड़ दिया गया है, जहां पहले से ही मानवतावाद के प्रभाव में, चरित्र ने केवल पश्चिमी विद्यालयों की गहराई से संबंधित आकार को अपनाना शुरू कर दिया, जिसे मोनोफ़ोकल कहा गया।

उनकी पदानुक्रमित स्थिति के सापेक्ष एक आयाम के आंकड़ों का उपयोग तकनीकी और कलात्मक ज्ञान की अनुपस्थिति के साथ भ्रमित नहीं होना चाहिए जो भोली कला या बच्चों की कला में मनाया जाता है।

इतिहास
पहले से ही मिस्र की कला में मौजूद है और रोमन कला के plebeian नस में, वे पहले से ही आर्क ऑफ कॉन्स्टेंटाइन की राहत में पाए जाते हैं, जहां संप्रभु विषयों से बड़ा है, और थियोडियन के युग में और भी अधिक स्पष्ट है, उदाहरण के लिए डेडो में di तियोदोसियो। पदानुक्रमित अनुपात न केवल आंकड़ों के आकार से जुड़ा था, बल्कि शरीर के व्यक्तिगत भागों से भी जुड़ा था: सिर, उदाहरण के लिए, कारण की सीट, बाकी की तुलना में बढ़ाई जा सकती थी।

बीजान्टिन कला में विलय होने के बाद, वे विशेष रूप से ईसाई शैलीकरण के लिए अच्छी तरह से अनुकूलित हुए, यीशु और वर्जिन की महिमा के लिए माध्यमिक विषयों के विचलन के साथ। विशिष्ट रूप से माध्यमिक आंकड़े, जैसे स्वर्गदूतों के अंडरसिज़िंग हैं, जो सांसारिक आंकड़ों के लिए बहुत मजबूत हो जाते हैं, जैसे कि संरक्षक का प्रतिनिधित्व करते समय।

इस सम्मेलन को सदियों तक बनाए रखा गया था, देर से मध्य युग तक पहुंचने और विभिन्न स्तरों पर, पुनर्जागरण और उससे आगे तक विस्तार किया गया। धीरे-धीरे, मानवतावाद के साथ, मानव आकृति ने अनुपात में प्रकृतिवाद को फिर से खोजा, मुख्य पवित्र विषयों के संबंध में संरक्षक के आंकड़ों के प्रगतिशील इज़ाफ़ा में दिखाई दिया। एनरिको स्क्रोवेगनी को लगभग जीवन-आकार के पडुआ में Giotto द्वारा चित्रित किया गया था, साथ ही Giottino के Pietà में दो प्रिंसिपल थे, लेकिन यह केवल Masaccio और उनकी ट्रिनिटी के साथ था, कि पदानुक्रमित अनुपात एक तरफ मजबूती से सेट किए गए थे।

वे परिधीय क्षेत्रों में लंबे समय तक रहे, जैसे कि उत्तरी यूरोप: ड्यूरर, पम्गार्टनरर (सी। 1496-1504) जैसे कार्यों में, परंपरा के अनुसार, संरक्षक के छोटे आंकड़े चित्रित किए।

ऐतिहासिक रूप से परिप्रेक्ष्य
पहले से ही प्राचीन समय में परिप्रेक्ष्य चित्रण में रुचि थी, और इसके उदाहरण अभी भी पोम्पेई में भित्ति चित्रों के रूप में देखे जा सकते हैं, जहां दूर के विचारों के साथ चित्रित खिड़कियों के परिप्रेक्ष्य भ्रम के उदाहरण हैं। मध्य युग में, सही परिप्रेक्ष्य इमेजरी में रुचि सीमित थी (चित्र देखें), लेकिन बाहरी दुनिया के पुनर्जागरण के वैज्ञानिक दृष्टिकोण के साथ, विकास में तेजी आई और सही परिप्रेक्ष्य कल्पना के नियमों को विकसित किया गया और एक कलात्मक अनुशासन के रूप में फैल गया, शुरू में विशेष रूप से पुनर्जागरण इटली (फिलिप्पो ब्रुनेलेस्की, लियोन बत्तीस्टा अल्बर्टी) में। जर्मन पुनर्जागरण चित्रकार अल्ब्रेक्ट ड्यूरर ने एक ही समय में वुडन के बुनियादी सिद्धांतों के शिक्षण के साथ-साथ सही परिप्रेक्ष्य चित्रण के उपयोग के लिए कुछ व्यावहारिक व्यवस्थाओं की श्रृंखला में प्रस्तुत किया।

स्थानिक छवि
स्थानिक कल्पना का उद्देश्य उस प्रतिमान की एक दृश्य त्रि-आयामी धारणा का निर्माण करना है जो यथासंभव वास्तविकता के करीब आता है। फोटोग्राफी के आविष्कार से पहले, परिप्रेक्ष्य निर्माण एकमात्र तरीका था जो कि किया जा सकता था। परम भ्रम तब प्राप्त होता है जब ठीक से निर्मित रैखिक परिप्रेक्ष्य को कुशलता से लागू हवा के परिप्रेक्ष्य और रंग के परिप्रेक्ष्य से जोड़ा जाता है। 18 वीं शताब्दी में, मैनुअल कैमरे बनाए गए थे, जो प्रकृति के परिप्रेक्ष्य में बहुत सटीक रूप से आकर्षित करना संभव बनाता था, और पहले कैमरा अस्पष्ट का सिद्धांत ज्ञात था। यदि चित्रण बहुत आजीवन है, यह ट्रॉमपे ल्योइल, दृष्टि की मात्रा है। अन्य बातों के अलावा, यह व्यापक रूप से चर्चों की भौतिक छत के ऊपर वाल्टों के भ्रम को बनाने के लिए बारोक में इस्तेमाल किया गया था और प्राचीन समय में पहले से ही इसका इस्तेमाल काल्पनिक विचारों के साथ गैर-मौजूद खिड़कियों के भ्रम को बनाने के लिए किया गया था (पॉम्पी)। डेनिश गोल्डन एज ​​आर्टिस्ट जैसे CW Eckersberg और Christen Købke संचालित दृष्टिकोण थे।

परिप्रेक्ष्य ड्राइंग पहले कला स्कूलों और तकनीकी स्कूलों में दुनिया भर में सिखाया गया एक मांग अनुशासन था। आज, कंप्यूटर ने इस श्रमसाध्य काम का अधिकांश हिस्सा ले लिया है, और उनका उपयोग 3 डी एनिमेशन के लिए किया जा सकता है। छाया, स्व-छाया और परावर्तकों के साथ यथार्थवादी छाया प्रभाव “रे-ट्रेसिंग” की मदद से बनाना भी संभव है, जो पारदर्शिता की अलग-अलग डिग्री के साथ सहजता से काम करता है।

रेखीय परिदृश्य
सभी परिप्रेक्ष्य प्रतिनिधित्व, (काल्पनिक) आयताकार सी-किरणों के विचार को निर्धारित करते हैं जो विषय के दृश्य बिंदुओं से गुजरते हैं और एक (काल्पनिक) छवि विमान को उन बिंदुओं में काटते हैं जो एक साथ छवि बनाते हैं। एक सच्चे-से-जीवन प्रभाव के लिए, छायाएं लागू की जाती हैं जो एक काल्पनिक प्रकाश स्रोत को दर्शाती हैं, संभवतः सूर्य, जो विषय के एक निश्चित कोण पर स्थित है।

केंद्रीय प्रक्षेपण
आधुनिक फोटोग्राफिक प्रजनन की याद दिलाने वाला परिप्रेक्ष्य केंद्रीय प्रक्षेपण के ज्यामितीय अनुशासन पर आधारित है। यहां सैद्धांतिक आधार यह है कि विषय की सी-रे सभी एक काल्पनिक क्षण में मिलते हैं, इसके संबंध में पूरी तरह से निश्चित स्थिति है। यदि विषय के बिंदुओं की सटीक स्थिति को ऊंचाई, गहराई और बाद में जाना जाता है, तो छवि विमान पर व्यक्तिगत पिक्सल की सही स्थिति को अच्छी तरह से परिभाषित तरीकों का उपयोग करके बनाया जा सकता है। जब समाप्त छवि को छवि विमान के सामने पिक्सेल के स्थान पर रखी गई आंख के साथ देखा जाता है, तो एक प्रकृतिवादी गहराई प्रभाव प्राप्त होता है, पूरी तरह से जब फोटोग्राफ के फोकस से सही दूरी पर एक बड़ी तस्वीर को देखते हुए।

एक्स-परिप्रेक्ष्य
एक्स-परिप्रेक्ष्य में तकनीक इस तथ्य पर आधारित है कि इमारतों और बर्तनों जैसे कई रूपांकनों को अनुमानों में वर्णित किया गया है जो एक-दूसरे के लंबवत हैं और आंशिक रूप से समरूपता के अक्ष हैं जो तीन मुख्य दिशाओं का पालन करते हैं: एक क्षैतिज दिशा और एक ऊर्ध्वाधर दिशा और एक गहरी दिशा।

एक्स परिप्रेक्ष्य में, ऊर्ध्वाधर दिशा छवि विमान के समानांतर है, जबकि क्षैतिज दिशा और गहराई दिशा छवि विमान की क्षैतिज दिशा के सापेक्ष कम या अधिक तिरछी है। छवि में, तब यह मामला होगा कि विषय की सभी क्षैतिज रेखाएं क्षितिज पर एक लुप्त बिंदु में मिलेंगी, जैसे कि छवि में गहराई से जा रहे विषय की सभी रेखाएं क्षितिज पर एक अन्य लुप्त बिंदु में मिलेंगी पहले लुप्त बिंदु से कुछ दूरी।

सामने परिप्रेक्ष्य
मोर्चा परिप्रेक्ष्य एक्स परिप्रेक्ष्य से अलग है कि केवल एक गायब बिंदु है जो छवि के फोकस बिंदु के समान है। विषय की क्षैतिज और ऊर्ध्वाधर दोनों रेखाएँ इस प्रकार क्रमशः क्षैतिज और ऊर्ध्वाधर रहती हैं। केवल विषय की उन पंक्तियों को जो गहराई में जाते हैं उन्हें दर्शाया गया है ताकि उनके विस्तार सभी एक लुप्त बिंदु पर मिलें। यह प्राचीन काल से चित्रण के इस परिप्रेक्ष्य रूप का उपयोग किया जाता है जो कि पुनर्जागरण के स्वामी द्वारा दूसरों के बीच सबसे अधिक उपयोग किया गया है, और वास्तु संदर्भों में प्रमुख रहा है।

विहंगम दृश्य
पक्षी की आंख के दृश्य की एक उच्च क्षितिज रेखा होती है, अर्थात् दर्शक की आंख के स्तर पर, जो विषय के ऊपर उच्च मँडराता है।

बीज परिप्रेक्ष्य
मेंढक परिप्रेक्ष्य जिसे मछली का परिप्रेक्ष्य भी कहा जाता है, पक्षी की आंखों के दृश्य के विपरीत है और एक कम कोण है। परिणामस्वरूप, क्षितिज रेखा और कोई लुप्त बिंदु छवि में कम होगा।

समानांतर प्रक्षेपण
समानांतर प्रक्षेपण बिना किसी गायब होने की विशेषता है। Imaged ऑब्जेक्ट्स को समान आकार में imaged किया जाता है, चाहे वे पास या दूर हों। चित्रण का यह रूप फोटोग्राफिक रूप से कम यथार्थवादी है, लेकिन कई सजावटी और व्यावहारिक उद्देश्यों के लिए उपयुक्त है। उदाहरण के लिए, इस पद्धति के साथ आप चित्रमय ईमानदार कार्ड बना सकते हैं। इस पद्धति का उपयोग पुरानी फ्रांसीसी और फ़ारसी लघुचित्रों में, अन्य चीजों में किया गया है, और अतीत में कंप्यूटर गेम में बड़े पैमाने पर उपयोग किया गया है।

isometry
आइसोमेट्री में, तीन स्थानिक दिशाओं को एक दूसरे के बीच 120 ओ के आपसी कोण के साथ तीन अक्षों के साथ मापा जाता है, जिनमें से ऊर्ध्वाधर छवि विमान पर लंबवत खींची जाती है। तीन दिशाओं में से प्रत्येक के साथ पैमाने समान हैं, और सभी में, विषय के वास्तविक आयाम ज्ञात होने पर चित्रण का यह रूप निर्माण करना बहुत आसान है। विधि विशेष रूप से तकनीकी उदाहरणों के संबंध में उपयोगी है, नॉक-डाउन फर्नीचर के संबंध में विधानसभा निर्देश, साथ ही, उदाहरण के लिए, विस्फोटित विचारों, एक्स-रे अभ्यावेदन, विभिन्न मशीनों और उपकरण की सेक्शन की गई छवियों आदि के उत्पादन के लिए। ।

Axonometry
एक्सोनोमेट्री आइसोमेट्री से भिन्न होती है जिसमें तीन मुख्य दिशाओं के बीच के कोण वैकल्पिक होते हैं। तीन अक्षों के साथ पैमाने अनुपात पर भी यही लागू होता है। यह चित्रण का यह रूप है जो ईमानदार कार्ड के लिए उपयोग किया जाता है। यहां, दो क्षैतिज मुख्य दिशाएं एक-दूसरे के लंबवत हैं, जबकि ऊर्ध्वाधर दिशा छवि में लंबवत खींची जाती है। विभिन्न क्षैतिज मुख्य दिशाओं का उपयोग करके, एक ही छवि का उपयोग विभिन्न आयताकार इमारतों की छवि के लिए किया जा सकता है जो एक दूसरे से कोण पर रखे जाते हैं।

हवा का रुख
हवा का दृष्टिकोण इस तथ्य पर आधारित है कि हवा की धुंध के कारण वस्तुओं को हटाने से करीब देखी गई वस्तुओं की तुलना में कमजोर खींचा हुआ लगता है। एक छवि में इसका अनुकरण करने से, एक निश्चित गहराई प्रभाव प्राप्त किया जा सकता है, जिसका विषय के लाइन कोर्स से कोई लेना-देना नहीं है, और इस तरह एक निश्चित तरीके से पहाड़ों, जंगलों और इसी तरह के परिदृश्य तत्वों की दूरी को दर्शाते हैं। वस्तुओं को हटाने से भी अधिक शांत और रंग में दिखाई देने वाली वस्तुओं की तुलना में दिखाई देगा। समुद्र की सतह के पास स्थित सुदूर पहाड़ों को बादलों की संरचनाओं से अलग करना और आकाश के नीले-भूरे रंग की पृष्ठभूमि से केवल थोड़ा बाहर खड़े होना मुश्किल हो सकता है। दूसरे शब्दों में, हवा के परिप्रेक्ष्य में छवि में गहराई पैदा करने के लिए इस प्रभाव की नकल होती है। यह गहराई का प्रभाव बनाने के लिए एकमात्र विकल्प भी उपलब्ध है जहाँ कोई परिप्रेक्ष्य रेखाएँ नहीं हैं,

हवाई परिप्रेक्ष्य का शब्द लियोनार्डो दा विंची द्वारा पुनर्जागरण में आविष्कार किया गया था, लेकिन परिप्रेक्ष्य का उपयोग प्राचीन रोमन चित्रकारों द्वारा भी किया गया था। लियोनार्डो दा विंची के समय में, प्रभाव को अक्सर एक अप्राकृतिक नीले रंग की पृष्ठभूमि के साथ अतिरंजित किया गया था, और सामान्य तौर पर हाल के समय में हवाई परिप्रेक्ष्य को बहुत अधिक विचारशील तरीके से इस्तेमाल किया गया है और इस तरह से आजीवन तरीके से देखा गया है (उदाहरण के लिए, फ्रोबिकबॉर्ग कैसल के कोबके की तस्वीर) ..

मतलब परिप्रेक्ष्य
अर्थ परिप्रेक्ष्य मुख्य रूप से मध्ययुगीन चित्रकला में इस्तेमाल किया जाने वाला परिप्रेक्ष्य का एक रूप है और मिस्र के अभ्यावेदन में भी जाना जाता है, जहां वरिष्ठों और अधिक से अधिक देवताओं को अधीनस्थों की तुलना में अधिक चित्रित किया गया था।

अर्थ परिप्रेक्ष्य एक छवि में लोगों को प्राप्त करने के बारे में है जो किसी दिए गए पदानुक्रम में अर्थ के आधार पर आकार में भिन्न होते हैं। उदाहरण के लिए। यह अक्सर देखा जाता है कि यीशु को बहुत बड़ा बनाया जाता है, जबकि उसके बगल के आंकड़े बहुत छोटे पैमाने पर पुन: पेश किए जाते हैं।

सामने का दृष्टिकोण, जो पहले से ही पुरातनता में एक निश्चित सीमा तक इस्तेमाल किया गया था, मध्य युग में फिर से भूल गया था और इसके बजाय अर्थ परिप्रेक्ष्य के लिए जगह बनाई गई थी। विशालता का विचार खो गया था, और पुनर्जागरण तक वापस नहीं आया। इसके बजाय, आंकड़े और व्यक्तियों को उनके महत्व के संबंध में चित्रित किया गया था, ताकि संतों, उदाहरण के लिए, बड़े और छवि के बीच में खींचे गए थे, जबकि काम के लाभार्थियों को उनके पक्ष से छोटा किया गया था, बिना स्थानिक अनुपात को ध्यान में रखते हुए। ।

अर्थ परिप्रेक्ष्य में बयान अक्सर भोलेपन और बच्चों के चित्र में देखा जा सकता है।