हेनरी फुसेली

जोहान हेनरिक फुसेली या हेनरी फुसेली, (7 फरवरी, 1741 को ज्यूरिख में – 16 अप्रैल, 1825 को पुटनी हिल में) एक स्विस चित्रकार, ड्राफ्ट्समैन और कला पर लेखक थे जिन्होंने अपना अधिकांश जीवन ब्रिटेन में बिताया। उन्हें अतियथार्थवादियों ने उनके पूर्वजों में से एक के रूप में मान्यता दी थी। उनके कई कार्य, जैसे कि दुःस्वप्न, अलौकिक विषय-वस्तु से संबंधित हैं। उन्होंने जॉन बॉयडेल की शेक्सपियर गैलरी के लिए काम किया, और अपनी “मिल्टन गैलरी” बनाई। उन्होंने रॉयल अकादमी में चित्रकला और कीपर के पद पर कार्य किया। विलियम ब्लेक सहित कई युवा ब्रिटिश कलाकारों पर उनकी शैली का काफी प्रभाव था।

फुसेली का जन्म स्विट्जरलैंड के ज़्यूरिख़ में हुआ था, जो 18 बच्चों में से एक थी। उनके पिता जोहान कैस्पर फ्यूसीली थे, जो चित्र और परिदृश्य के चित्रकार थे और हेल्वेटिक पेंटर्स के लेखक थे। उसने चर्च के लिए हेनरी का इरादा किया, और उसे ज्यूरिख के कैरोलिन कॉलेज में भेज दिया, जहाँ उन्होंने एक उत्कृष्ट शास्त्रीय शिक्षा प्राप्त की। उनके एक सहपाठी जोहान कास्पर लैवाटर थे, जिनके साथ वे घनिष्ठ मित्र बन गए।

1761 में आदेश लेने के बाद फुसेली को एक अन्यायपूर्ण मजिस्ट्रेट को बेनकाब करने में लवेटर की मदद करने के परिणामस्वरूप देश छोड़ने के लिए मजबूर होना पड़ा, जिसका शक्तिशाली परिवार ने बदला लेने की मांग की। उन्होंने जर्मनी से यात्रा की, और फिर, 1765 में, इंग्लैंड का दौरा किया, जहां उन्होंने कुछ समय के लिए विविध लेखन द्वारा खुद का समर्थन किया। आखिरकार, वह सर जोशुआ रेनॉल्ड्स से परिचित हो गए, जिनसे उन्होंने अपने चित्र दिखाए। रेनॉल्ड्स की सलाह के बाद, उन्होंने खुद को पूरी तरह से कला के लिए समर्पित करने का फैसला किया। 1770 में उन्होंने इटली के लिए एक कला-तीर्थयात्रा की, जहाँ वे 1778 तक बने रहे, उन्होंने अपना नाम Füssli से बदलकर अधिक इतालवी-ध्वन्यात्मक फुसेली कर लिया।

1779 की शुरुआत में, वह अपने रास्ते पर ज़्यूरिख में ब्रिटेन लौट गया। लंदन में उन्हें एल्डरमैन बॉयडेल से एक कमीशन मिला, जो उस समय अपनी शेक्सपियर गैलरी की स्थापना कर रहे थे। फुसेली ने बॉयडेल के लिए कई टुकड़ों को चित्रित किया, और बॉडीगॉम्बोमी पर लवेटर के काम का एक अंग्रेजी संस्करण प्रकाशित किया। उन्होंने होमर का अनुवाद तैयार करने में विलियम काउपर को कुछ मूल्यवान सहायता दी। 1788 में फुसेली ने सोफिया रॉलिन्स (मूल रूप से उनके एक मॉडल) से शादी की, और वह जल्द ही रॉयल अकादमी के सहयोगी बन गए। प्रारंभिक नारीवादी मैरी वॉलस्टनक्राफ्ट, जिसका चित्र उन्होंने चित्रित किया था, ने उनके साथ पेरिस की यात्रा की योजना बनाई, और उनका दृढ़ निश्चय किया, लेकिन सोफिया के हस्तक्षेप के बाद फुलिस का दरवाजा हमेशा के लिए बंद हो गया। फुसेली ने बाद में कहा “मुझे चतुर महिलाओं से नफरत है। वे केवल परेशान हैं”। 1790 में वे एक पूर्ण शिक्षाविद बन गए, थोर बैटरिंग को मिडगार्ड सर्प को अपने डिप्लोमा कार्य के रूप में प्रस्तुत किया। 1799 में फुसेली को अकादमी में चित्रकला का प्रोफेसर नियुक्त किया गया। चार साल बाद उन्हें कीपर के रूप में चुना गया, और उन्होंने अपनी प्रोफेसर पद से इस्तीफा दे दिया, लेकिन 1810 में इसे फिर से शुरू किया, जब तक कि उनकी मृत्यु तक दोनों कार्यालय नहीं रहे। कीपर के रूप में, वह हेनरी थॉमसन द्वारा सफल रहा।

1799 में फुसेली ने जॉन मिल्टन के कामों से सुसज्जित विषयों की पेंटिंग्स की एक श्रृंखला प्रदर्शित की, जिसमें बॉयडेल की शेक्सपियर गैलरी की तुलना में मिल्टन गैलरी की रचना की गई थी। 47 मिल्टन पेंटिंग्स थीं, उनमें से कई बहुत बड़ी थीं, नौ वर्षों के अंतराल पर पूरी हुईं। यह प्रदर्शनी एक वाणिज्यिक विफलता साबित हुई और 1800 में बंद हो गई। 1805 में उन्होंने पिलकिंगटन के लाइव्स ऑफ द पेंटर्स का एक संस्करण निकाला, जो उनकी प्रतिष्ठा के लिए बहुत कम था।

एंटोनियो कैनोवा, जब अपनी इंग्लैंड यात्रा पर थे, फुसेली के कामों के साथ बहुत कुछ लिया गया था, और 1817 में रोम लौटने पर उन्हें सेंट ल्यूक अकादमी में पहली कक्षा का सदस्य चुना गया था।

चित्रकार के रूप में फुसेली ने अलौकिकता का पक्ष लिया। उन्होंने ऐतिहासिक पेंटिंग की उच्च शाखाओं में आवश्यक अतिशयोक्ति की एक निश्चित मात्रा पर विश्वास करते हुए, एक आदर्श पैमाने पर सब कुछ पिच किया। इस सिद्धांत में उन्होंने माइकल एंजेलो के कार्यों और मोंटे कैवेलो की संगमरमर की मूर्तियों के अध्ययन से पुष्टि की थी, जो कि रोम में होने पर, शाम को चिंतन करना पसंद करते थे, एक चमकदार आकाश के खिलाफ राहत मिली या बिजली से रोशन।

हालांकि एक कोलीरिस्ट के रूप में नहीं जाना जाता है, फुसेली को प्रकाश और छाया के एक मास्टर के रूप में वर्णित किया गया था। अधिकांश चित्रकारों के तरीके से अपने पैलेट को व्यवस्थित रूप से स्थापित करने के बजाय, उन्होंने केवल रंगों को यादृच्छिक रूप से वितरित किया। उन्होंने अक्सर अपने वर्णक का उपयोग एक सूखे पाउडर के रूप में किया, जिसे उन्होंने जल्दबाजी में अपने ब्रश के अंत में तेल, या तारपीन, या सोने के आकार के साथ जोड़ा, भले ही मात्रा की परवाह किए बिना, और सामान्य प्रभाव के लिए दुर्घटना पर निर्भर करता था। इस लापरवाही को शायद इस तथ्य से समझाया जा सकता है कि उन्होंने 25 साल की उम्र तक तेल में पेंट नहीं किया था।

फुसेली ने 200 से अधिक चित्रों को चित्रित किया, लेकिन उन्होंने उनमें से केवल एक छोटी संख्या का प्रदर्शन किया। उनकी शुरुआती पेंटिंग में “जोसेफ द ड्रीम ऑफ़ द बेकर एंड बटलर की व्याख्या” का प्रतिनिधित्व किया गया था; विशेष रूप से ध्यान आकर्षित करने के लिए सबसे पहले द नाइटमेयर, 1782 में प्रदर्शित किया गया था। उन्होंने दुःस्वप्न लेख में दिखाए गए दो संस्करणों को चित्रित किया। द नाइटमेयर में देखे गए थीम को उनकी 1796 पेंटिंग, नाइट-हाग द लैपलैंड चुड़ैलों में जाकर दोहराया गया था।

उनके रेखाचित्र या डिज़ाइन लगभग 800 थे; उनके पास आविष्कार और डिजाइन के सराहनीय गुण हैं, और अक्सर अपने चित्रों से बेहतर होते हैं। उनके चित्रों में, जैसा कि उनके चित्रों में था, उनकी पद्धति में जानबूझकर मानव शरीर के अनुपात को अतिरंजित करना और उनके आंकड़ों को विपरीत दृष्टिकोण में फेंकना शामिल था। एक तकनीक में एक शीट पर मनमाना अंक निर्धारित करना शामिल था, जो तब विभिन्न अंगों के चरम बिंदु बन गए। इन चित्रों के उल्लेखनीय उदाहरण जॉर्ज रिचमंड के साथ कॉन्सर्ट में किए गए थे जब दो कलाकार रोम में एक साथ थे। [उद्धरण वांछित] उन्होंने शायद ही कभी जीवन से आंकड़ा खींचा, प्राचीन और माइकल एंजेलो के अध्ययन पर अपनी कला को आधार बनाते हुए। उन्होंने कोई परिदृश्य नहीं बनाया- “धिक्कार प्रकृति! वह हमेशा मुझे बाहर रखता है,” उनकी विशेषता थी – और केवल दो चित्रों को चित्रित किया।

फुसेली के कई दिलचस्प किस्से, और समकालीन कलाकारों के उनके संबंध, जॉन नोल्स (1831) द्वारा उनके जीवन में दिए गए हैं। उन्होंने Fortunato Duranti की कला को प्रभावित किया।

1788 में फुसेली ने विश्लेषणात्मक समीक्षा के लिए निबंध और समीक्षा लिखना शुरू किया। थॉमस पेन, विलियम गॉडविन, जोसेफ प्रीस्टले, इरास्मस डार्विन, मैरी वोल्स्टनक्राफ्ट, और कला, साहित्य और राजनीति में रुचि रखने वाले अन्य लोगों के साथ, फुसेली ने जोसेफ जॉनसन के घर में, एक प्रकाशक और कट्टरपंथी राजनीतिक और बौद्धिक जीवन में एक प्रमुख व्यक्ति का दर्जा दिया। उन्होंने विलियम रोसको के घर लिवरपूल में एलर्टन हॉल का भी दौरा किया।

1793 में जब फ्रांस में लुई सोलहवें को मार दिया गया था, तो उन्होंने क्रांति की निंदा और अराजकता के रूप में निंदा की थी, हालांकि उन्होंने पहली बार “चरित्र के सबसे विशाल प्रयासों के साथ एक उम्र गर्भवती” के संकेत के रूप में इसका स्वागत किया था।

वह फ्रेंच, इतालवी, अंग्रेजी और जर्मन के एक संपूर्ण मास्टर थे, और इन सभी भाषाओं में समान सुविधा और शक्ति के साथ लिख सकते थे, हालांकि उन्होंने जर्मन को अपने विचारों के वाहन के रूप में पसंद किया। उनका मुख्य कार्य रॉयल अकादमी को दिए गए बारह व्याख्यानों की उनकी श्रृंखला थी, जिसकी शुरुआत 1801 में हुई थी।

उनके विद्यार्थियों में जॉन कांस्टेबल, बेंजामिन हेडन, विलियम ईटी और एडविन लैंडसीर शामिल थे। विलियम ब्लेक, जो 16 साल का था, अपने कनिष्ठ के रूप में पहचाना गया था, और एक समय के लिए कई अंग्रेजी कलाकारों ने उसके तौर-तरीकों की नकल की।

निर्बाध अच्छे स्वास्थ्य के जीवन के बाद, 84 वर्ष की आयु में पुटनी हिल पर काउंटेस ऑफ़ गिल्डफोर्ड के घर पर उनकी मृत्यु हो गई और उन्हें सेंट पॉल कैथेड्रल के क्रिप्ट में दफना दिया गया। मृत्यु के समय वह तुलनात्मक रूप से धनवान था।