पत्थर की नक्काशी

हार्डस्टोन नक्काशी मुख्य रूप से अर्ध-कीमती पत्थरों (लेकिन रत्न की भी) की कलात्मक नक्काशी के लिए कला इतिहास और पुरातत्व में एक सामान्य शब्द है, जैसे कि जेड, रॉक क्रिस्टल (स्पष्ट क्वार्ट्ज), अगेट, गोमेद, जैस्पर, सर्पेन्टाइन, या कार्नेलियन, और और इस तरह से बनाई गई एक वस्तु के लिए। हार्डस्टोन नक्काशी के टुकड़े आमतौर पर छोटे होते हैं, और श्रेणी आभूषण और मूर्तिकला दोनों के साथ ओवरलैप होती है।

हार्डस्टोन नक्काशी ग्लाइप्टिक कला की सामान्य श्रेणी के अंतर्गत आती है, जो पत्थर की सभी श्रेणियों में छोटी नक्काशी और मूर्तिकला को शामिल करती है। पारंपरिक चीनी परिभाषा के अनुसार, हार्डस्टोन को दो श्रेणियों में विभाजित किया जाता है: जेड, जो खनिज नेफ्राइट और अन्य सभी कीमती और अर्ध-कीमती पत्थर हैं। “हार्डस्टोन” के इस संदर्भ में परिभाषा अवैज्ञानिक है और बहुत कठोर नहीं है, लेकिन “सॉफ्ट” पत्थर जैसे सोपस्टोन (स्टीटाइट) और अल्बास्टर जैसे खनिज, दोनों को व्यापक रूप से नक्काशी के लिए उपयोग किया जाता है, साथ ही भवन और स्मारकीय मूर्तिकला के लिए विशिष्ट पत्थरों को छोड़कर। , जैसे संगमरमर और अन्य प्रकार के चूना पत्थर, और बलुआ पत्थर। ये आम तौर पर बहुत छोटी नक्काशी में ठीक खत्म करने में सक्षम नहीं होते हैं, और लंबे समय तक उपयोग में रहेंगे। अन्य संदर्भों में, जैसे कि आर्किटेक्चर, “हार्ड स्टोन” और “सॉफ्ट स्टोन” के अलग-अलग अर्थ हैं, जिनमें खनिज कठोरता और अन्य उपायों के मोह पैमाने का उपयोग करके वास्तविक मापा कठोरता का उल्लेख है। वास्तुकला और स्मारकीय मूर्तिकला में उपयोग की जाने वाली कुछ चट्टानें, जैसे ग्रेनाइट, कम से कम रत्न के समान कठोर हैं, और अन्य जैसे कि मैलाकाइट अपेक्षाकृत नरम हैं, लेकिन उनकी दुर्लभता और बेहतरीन रंग के कारण इसे हार्डस्टोन के रूप में गिना जाता है।

अनिवार्य रूप से, किसी भी पत्थर जो अक्सर आभूषण में उपयोग किया जाता है वह एक हार्डस्टोन के रूप में गिना जाता है। एम्बर और जेट जैसे कठोर कार्बनिक खनिज, साथ ही साथ मिनरलॉइड ओब्सीडियन शामिल हैं। ठीक खत्म को प्राप्त करने के लिए हार्डस्टोन को सामान्य रूप से धारित उपकरणों के साथ काम करना पड़ता है। भूवैज्ञानिक रूप से बोलते हुए, पश्चिम में पारंपरिक रूप से नक्काशी किए जाने वाले अधिकांश रत्न शामिल हैं, जिनमें शामिल हैं: शैलेडोनी, अगेट, एमेथिस्ट, सार्ड, गोमेद, कार्नेलियन, हेलियोट्रोपे, जैस्पर और क्वार्ट्ज अपने अनकहे और पारदर्शी रूप में, रॉक क्रिस्टल के रूप में जाना जाता है। जेड नामक विभिन्न सामग्री पूर्वी एशियाई और मेसोअमेरिकन नक्काशी में प्रमुख रही है। आमतौर पर इमारतों और बड़ी मूर्तिकला के लिए उपयोग किए जाने वाले पत्थरों का उपयोग अक्सर छोटी वस्तुओं जैसे जहाजों के लिए नहीं किया जाता है, हालांकि ऐसा होता है।

कई संस्कृतियों में हार्डस्टोन की नक्काशी की सराहना की गई, नवपाषाण काल ​​से लेकर 19 वीं शताब्दी तक इस तरह की वस्तुएं विभिन्न प्रकार की संस्कृतियों में सबसे अधिक बेशकीमती थीं, जिन्हें विशेष शक्तियों या धार्मिक महत्व का श्रेय दिया जाता था, लेकिन आज गैर-विशेषज्ञ कला इतिहास में कवरेज एक कैच-ऑल डेकोरेटिव आर्ट्स या “माइनर आर्ट्स” श्रेणी में फिर से शामिल किया जाता है। नक्काशीदार वस्तुओं के प्रकारों में अनुष्ठान या धार्मिक उद्देश्यों के साथ, उत्कीर्ण रत्न शामिल हैं जैसे कि सिग्नेट रिंग और अन्य प्रकार की सील, हैंडल, बेल्ट हुक और इसी तरह की वस्तुएं, बर्तन और विशुद्ध रूप से सजावटी वस्तुएं।

हार्डस्टोन नक्काशी तकनीक:
जेड और क्वार्ट्ज किस्मों सहित अधिकांश हार्डस्टोन में एक क्रिस्टलीय संरचना होती है जो बिना किसी अपव्यय के खराब नक्काशी और खराब परिष्करण द्वारा विस्तृत नक्काशी की अनुमति नहीं देती है। उन्हें काम करना हमेशा बहुत समय लेने वाला होता है, जो एक साथ अक्सर बहुत दूर से कारोबार की जाने वाली दुर्लभ सामग्रियों की लागत के साथ, इन वस्तुओं के महान व्यय का हिसाब रखते हैं। लगभग आकार तक पहुंचने के लिए काटने और देखने के बाद शायद पत्थरों को ज्यादातर कठोर पत्थरों से अपघर्षक पाउडर का उपयोग करके हाथ-ड्रिल के साथ संयोजन में, शायद अक्सर एक खराद में सेट किया जाता है, और पीस-पहियों द्वारा। प्राचीन काल से ही नक्सोस पर अपघर्षक पाउडर के लिए एमरी का खनन किया गया है, और प्री-कोलंबियन मेसोअमेरिका में जाना जाता था। कुछ शुरुआती प्रकार की सील को ड्रिल के बजाय हाथ से काटा गया था, जो ठीक विवरण की अनुमति नहीं देता है। कोई सबूत नहीं है कि प्राचीनता में कटर द्वारा आवर्धक लेंस का उपयोग किया गया था। चीनियों ने कभी-कभी कम-मूल्यवान हीरे के साथ अपने सीधे अभ्यास को छोड़ दिया।

मणि-नक्काशी तकनीक के लिए एक मध्ययुगीन गाइड थियोफिलस प्रेस्बीटर से बचता है। बीजान्टिन कटर इंटाग्लियो काम के लिए एक ड्रिल पर एक फ्लैट-धार पहिया का उपयोग करते थे, जबकि कैरोलिंगियन गोल-गोल ड्रिल का उपयोग करते थे; यह स्पष्ट नहीं है कि उन्होंने इस तकनीक को कैसे सीखा। मुगल कालीन लोगों ने भी ड्रिल का इस्तेमाल किया। आंत्र अनुभागों को धनुष आरी द्वारा देखा जा सकता था। कम से कम इंटाग्लियो रत्नों में, काटा हुआ कट सतह आमतौर पर बहुत अच्छी तरह से संरक्षित होता है, और सूक्ष्म परीक्षा में इस्तेमाल की जाने वाली तकनीक का खुलासा होता है। कई रत्नों के रंग को गर्मी, चीनी और रंगों का उपयोग करके कई कृत्रिम तरीकों से बढ़ाया जा सकता है। इनमें से कई को प्राचीन काल से इस्तेमाल किया जा सकता है – क्योंकि हीटिंग के मामले में 7 वीं सहस्राब्दी ई.पू.

रफूचक्कर हो गया
फ्लैट ब्लेड छेनी या कार्बाइड-इत्तला देने वाले औजारों का उपयोग दांतों की छेनी के बजाय कठोर पत्थर को करते हुए करें, क्योंकि स्टील के छेने को सख्त पत्थर पर इस्तेमाल करने पर बार-बार पीसने और फिर से तड़के की आवश्यकता होगी। यदि आप हार्ड स्टोन में अपना बहुत काम करते हैं, तो “डेललेट” या टाइप डी वायवीय टूल का उपयोग करने पर विचार करें। यह टाइप बी टूल की तुलना में अधिक प्रभाव डालता है और समय की बचत करेगा, खासकर जब रफिंग आउट।

सील
इंटाग्लियो तकनीक का व्यापक रूप से लगभग हर पत्थर पर प्रदर्शन किया जा रहा है, जबकि प्राचीन काल में कुछ विशिष्ट पत्थरों जैसे अगेती, जैस्पर, एमेथिस्ट और ओनेक्स पर अभ्यास करने के लिए इस्तेमाल किया जाता था। दूसरे शब्दों में, उत्कीर्णन का मतलब इंटाग्लियो में नक्काशी है जो कट या डिज़ाइन को प्रिंट करता है जिसमें एक पत्थर को स्थानांतरित करना पड़ता है।

इंटाग्लियो तकनीक पत्थर की पृष्ठभूमि छवि प्रदान करती है जिसका उपयोग मणि नक्काशी गतिविधि के लिए एक रत्न कटर द्वारा किया जा सकता है। अन्य तकनीक जिसे कैमियो के रूप में जाना जाता है वह पत्थर की सिर या शीर्ष छवि को पकड़ती है। यह भी मुख्य रूप से रत्न उत्कीर्णन तकनीक के लिए इस्तेमाल किया जा रहा है। ग्रीक के समय रत्न को उकेरने के लिए कैमियो तकनीक का व्यापक रूप से अभ्यास किया जा रहा था। साइनो रिंग को कैमियो प्रक्रिया का उपयोग करने के लिए प्रेरित किया गया था। कैमियो एक गहरे रंग की पृष्ठभूमि पर हल्के रंग की छवि प्रदान करता है। ग्लिटिक आर्ट: ग्लिसेप्टिक कला एक शिलालेख तकनीक है जो प्रमुख रूप से छोटे रत्न या पुरातात्विक शिलालेखों को तराशने के लिए इस्तेमाल की जा रही है। पत्थर के साथ, इस तकनीक का अभ्यास बेलनाकार मुहरों पर किया गया था। मणि नक्काशी की तकनीक: एक रत्न को तराशने के लिए या अपघर्षक पाउडर को सील करने और हाथों की ड्रिल मशीनों का उपयोग किया जाता है।

मणि काटने वाले को मणि कटर के रूप में जाना जाता है, जिसे इस क्षेत्र में कम से कम तीन साल का अनुभव होना चाहिए। हालांकि, तकनीकी प्रगति की कमी के कारण पहले के दिनों में, इसलिए वे अपने हाथों से एक मुहर लगाते थे; दुर्भाग्य से, इस तकनीक से बेहतर विवरण प्राप्त करना कठिन था। इसके अलावा, प्राचीन समय में ऐसा कोई सबूत नहीं है जो यह कहता हो कि वे इस गतिविधि को करने के लिए चुंबकीय चश्मे का उपयोग कर रहे थे। आजकल, तकनीक में प्रमुख उन्नति के कारण इंटाग्लियो या नक्काशी का काम आसान हो गया है। एक सील पर इंटैग्लियो प्रदर्शन करने के लिए, मणि कटर इंटलागियो काम के लिए एक ड्रिल पर एक फ्लैट पहिया धार पहिया का उपयोग करता है। इसके अलावा, आज पत्थर के रंग और चमक को बढ़ाने के लिए गर्मी और रंग उपचार जैसे रंगों का व्यापक रूप से पत्थरों पर प्रदर्शन किया जा रहा है।

इतिहास:
एशिया और इस्लामी दुनिया:
यह कला बहुत प्राचीन है, सिंधु घाटी सभ्यता और उससे आगे की ओर जा रही है, और प्रमुख परंपराओं में प्राचीन निकट पूर्व में सिलेंडर सील और अन्य छोटी नक्काशी शामिल हैं, जो नरम पत्थरों में भी बनाई गई थीं। अर्ध-कीमती पत्थरों की स्याही अक्सर सजावट या अन्य सामग्रियों की मूर्तियों में हाइलाइट के लिए उपयोग की जाती थी, उदाहरण के लिए मूर्तियों में अक्सर सफेद खोल और नीली लापीस लजुली या किसी अन्य पत्थर के साथ आंखें होती हैं।

चीनी जेड नक्काशी अनुष्ठान वस्तुओं की नक्काशी के साथ शुरू होती है, जिसमें जी और डैगर-कुल्हाड़ियों के लिए ब्लेड स्पष्ट रूप से उपयोग के लिए कभी नहीं होते हैं, और द्वि और शंकु सहित “सिक्स रिचुअल जुड्स”, जो क्रमशः बाद में स्वर्ग और पृथ्वी का प्रतिनिधित्व करते हैं। ये नियोलिथिक लिआंगझू संस्कृति (3400-2250 ईसा पूर्व) से पाए जाते हैं, और दूसरे से मिलेनियम बीसीई शांग राजवंश से ब्लेड। पारंपरिक चीनी संस्कृति जेड के लिए मजबूत शक्तियों को जोड़ती है; जेड दफन सूट जिसमें हान राजवंश (206 ई.पू.-220 सीई) के अभिजात वर्ग को दफन से शरीर को संरक्षित करने का इरादा था।

चीनी और अन्य संस्कृतियों ने अक्सर रत्न के लिए जहर का पता लगाने और बेअसर करने के लिए विशिष्ट गुणों को जिम्मेदार ठहराया, यूरोपीय पुनर्जागरण में एक विश्वास अभी भी जीवित है, जैसा कि “खनिज के पिता”, जोर्जियस एग्रीकोला के कार्यों द्वारा दिखाया गया है। अंग्रेजी शब्द “जेड” एज़्टेक विश्वास से व्युत्पन्न (स्पैनिश पिएड्रा डी आयजादा के माध्यम से) है कि खनिज गुर्दे और पक्षों की बीमारियों को ठीक करता है। हान काल ने ठीक सजावटी जेड नक्काशी की परंपरा की शुरुआत भी देखी, जो आधुनिक समय तक चली है, हालांकि अन्य हार्डस्टोन की बारीक नक्काशी 17 वीं शताब्दी तक विकसित नहीं हुई थी, और फिर अलग-अलग कार्यशालाओं और शैलियों में उत्पन्न हुई प्रतीत होती है जेड के लिए उन। सामान्य तौर पर लगभग 1800 तक चीन में व्हाइटिश नेफ्राइट जेड सबसे अधिक मानी जाती थी, जब सबसे अच्छे जेडाइट का गहरा और चमकीला हरा रंग और अधिक पसंदीदा हो जाता था। दक्षिण-पूर्व एशिया में और कुछ हद तक जापान में कोरियाई जेड नक्काशी की एशियाई परंपराएं हैं।

स्मालिश ससैनियन नक्काशी ज्यादातर मुहरों या आभूषणों के लिए जानी जाती है; “चॉसरो के कप” (गैलरी) का केंद्रीय पदक सबसे बड़ा है। 10 वीं शताब्दी के अंत में जहाजों में रॉक क्रिस्टल की नक्काशी दिखाई देती है, और लगभग 1040 के बाद गायब हो जाती है। 1062 में फातिमिद खलीफा के काहिरा महल को उनके भाड़े के सैनिकों द्वारा लूट लिया गया था, और यूरोपीय देशों में पाए गए उदाहरण, जैसे एक सचित्र हो सकता है, बूटी छिन्न-भिन्न होने के कारण अधिग्रहित की गई है। मिस्र में उपयोग किए जाने वाले रॉक क्रिस्टल को स्पष्ट रूप से पूर्वी अफ्रीका से कारोबार किया गया था।

कुछ समय पहले तक यह माना जाता था कि टिमरिड अवधि में मध्य एशियाई इस्लामिक दुनिया में जेड नक्काशी की शुरुआत की गई थी, लेकिन यह स्पष्ट हो रहा है कि धनुर्धारियों के अंगूठे के छल्ले, चाकू की नोक, और कई अन्य वस्तुओं की सदियों से नक्काशी की गई थी, यहां तक ​​कि मिलिशिया से पहले भी, सीमित संख्या में। इस्लामिक जद और अन्य नक्काशियां मुगल साम्राज्य में एक विशेष शिखर पर पहुंच गईं, जहां ताजमहल जैसी इमारतों में नक्काशीदार पत्थरों के पोर्टेबल नक्काशीदार पैनलों को शामिल किया गया था। मुगल दरबार की महान संपत्ति ने माणिक और पन्ने जैसे कीमती पत्थरों को वस्तुओं में स्वतंत्र रूप से इनसेट करने की अनुमति दी। तुर्क साम्राज्य की अदालती कार्यशालाओं में भी इसी तरह की शैलियों में भव्य और विस्तृत वस्तुओं का उत्पादन हुआ, लेकिन मुगल नक्काशी की कलात्मक चोटियों तक नहीं पहुंचा।

पश्चिमी परंपराएं:

निकट पूर्व की प्रारंभिक सभ्यताओं से प्राचीन ग्रीस, प्राचीन रोम और बाद में पश्चिमी कला में जहाजों और छोटी मूर्तियों की नक्काशी हुई, और ससानियन फारस भी; हालाँकि यह प्राचीन मिस्र की कला में, आभूषणों के बाहर, बहुत महत्वपूर्ण नहीं है, क्योंकि अलबास्टर एक अधिक सामान्य सामग्री थी। तूतनखामुन के जेड सिग्नेट रिंग को मिस्र की जेड का “अनोखा नमूना” कहा गया है। हार्डस्टोन नक्काशी अधिक बार सील के छल्ले के लिए छोटे उत्कीर्ण रत्नों की तुलना में जहाजों और आंकड़ों को संदर्भित करता है या objéts d’art के रूप में बनाया जाता है, जो ग्रीक शास्त्रीय और हेलेनिस्टिक काल में हार्डस्टोन नक्काशी की मुख्य कलात्मक अभिव्यक्ति थे, और अलग-अलग माना जाता है। हेलेनिस्टिक काल से अर्ध-कीमती पत्थरों में विस्तृत बर्तन दिखाई देने लगते हैं, जिनमें ज्यादातर नक्काशीदार होते हैं, कुछ कैमियो में। टॉलेमीज़ और फ़र्नीज़ कप का कप दोनों टॉलेमिक मिस्र में अलेक्जेंड्रिया में बनाए गए प्रतीत होते हैं, जैसा कि वॉशिंगटन में एक सरल फ्लेवर्ड सार्डोनीक्स कप है, जो टॉलेमीज़ के कप की तरह, एक ईसाई चालीसा होने के लिए अनुकूलित किया गया था, और विस्तृत सोना दिया गया था और एबॉट सुगर द्वारा अपने सेंट सेंट डेनिस के बारे में 1140 के बारे में माउन्टेड गहने।

जहाजों के लिए लेट एंटिक मैदान की आकृतियाँ दिखाई देती हैं, जो लगा हुआ पत्थरों के प्राकृतिक पैटर्न को दिखाने पर ध्यान केंद्रित करती हैं – इनमें से जीवित आज तक कठिन हैं, और ज्यादातर सुनारों के काम में मध्ययुगीन आरोह के साथ चर्च के खजाने में बची हैं। बीजान्टिन प्रज्ज्वलनशील जहाजों का सबसे अच्छा संग्रह सैन मार्को, वेनिस के खजाने में है, उनमें से कुछ चौथे धर्मयुद्ध से लूटे गए हैं। बीजान्टिन कलाकारों ने पूरे मध्य युग में एक परंपरा को बनाए रखा, अक्सर स्पष्ट रॉक क्रिस्टल में काम करते थे। लोथिर क्रिस्टल सहित कैरोलिंगियन कला के कुछ बड़े टुकड़े हैं, और फिर रॉक क्रिस्टल के काम की निरंतर परंपरा है, अक्सर आधुनिक ग्लास के रूप में उसी तरह अनिच्छुक और अन्य टुकड़ों में उपयोग किया जाता है, जिसके लिए वे अक्सर आधुनिक दर्शकों द्वारा गलत व्यवहार करते हैं। । मध्य युग के अंत तक पत्थरों और वस्तुओं की एक विस्तृत विविधता देखी जाती है, जिनका उपयोग धार्मिक वस्तुओं और धर्मनिरपेक्ष दोनों के लिए किया जाता है।

1588 में मेडिसी द्वारा फ़्लोरेंस में स्थापित ओपियोसिओले डेल पिएरे ड्यूर (“हार्डस्टोन वर्कशॉप”) जल्द ही यूरोप में अग्रणी कार्यशाला बन गया, और बहु-रंग के इनलेट्स की पिएत्रा ड्यूरा शैली विकसित की, जो मार्बल के साथ-साथ रत्न का भी उपयोग करते हैं। उन्होंने पत्थर के एक टुकड़े से जहाजों और छोटी मूर्तियों का भी उत्पादन किया, जो अक्सर सोने के साथ लगाया जाता था, जो मिलानी कार्यशालाओं की भी विशेषता थी। अन्य शासकों ने अपने उदाहरण का पालन किया, जिसमें पीटर द ग्रेट, जिनकी पीटरहोफ लापिडरी वर्क्स ने 1721 में स्थापित किया था, ने रूसी राजघरानों और कट्टरपंथियों के बीच अभिजात वर्ग के बीच जुनून शुरू किया। उत्कीर्ण मणि उत्पादन पहले से ही पुनर्जीवित हो गया था, वेनिस पर केंद्रित था लेकिन कई देशों के कलाकारों के साथ, और बहुत उच्च गुणवत्ता के रत्न का उत्पादन 19 वीं शताब्दी के मध्य तक जारी रहा। 16 वीं शताब्दी के मैनरनिस्ट अदालत के स्वाद में फल या मिठास परोसने के लिए फालतू जहाजों में प्रसन्नता, या टेबल सेंट्रीपीस के रूप में या साइडबोर्ड पर प्रदर्शित होते हैं, कीमती धातु, मीनाकारी और जवाहरात में माउंट और ठिकानों के साथ संवर्धित। एक संग्रह जो ज्यादातर एक साथ बना हुआ है, वह है लुई का “डुपिन का खजाना”, फ्रांस का डुपहिन (1661-1711), जो स्पेन के उनके बेटे फिलिप वी के पास गया; अब म्यूजियो डेल प्राडो में 120 से अधिक वस्तुओं को एक साथ प्रदर्शित किया गया है, जिनमें से कई पहले से ही Dauphin के जीवनकाल में एक सदी से अधिक पुरानी थीं।

विशाल मैलाकाइट vases के विपरीत जो रूसी नक्काशी (नीचे चित्र) को टाइप करते हैं, अंतिम उल्लेखनीय आधुनिक निर्माता क्रांतिकारी रूस में फैबेरेग था। इससे पहले कि वह प्रसिद्ध इंपीरियल ईस्टर अंडे का उत्पादन करता, उसने जानवरों और लोगों के छोटे हार्डस्टोन आंकड़ों के साथ अपनी प्रतिष्ठा बनाई, आमतौर पर केवल 25-75 मिमी लंबे या चौड़े, और कुछ फूलों के साथ छोटे फूलदान – रॉक क्रिस्टल और फूलों में फूलदान और “पानी”। विभिन्न हार्डस्टोन और तामचीनी में।

पूर्व-कोलंबियन और अन्य परंपराएं:
पुरानी दुनिया से परे, हार्डस्टोन नक्काशी विभिन्न पूर्व-कोलंबियाई संस्कृतियों में महत्वपूर्ण थी, जिसमें मेसोअमेरिका में जेड और मेसोअमेरिका में ओब्सीडियन शामिल थे। क्योंकि इसके रंग में पानी और वनस्पति के साथ जुड़ाव था, जेड भी कई संस्कृतियों के लिए जीवन का प्रतीक था; माया ने मृतकों के मुंह में जेड बीड्स डाल दिए। लोहे को कम करना, जेड सबसे मुश्किल सामग्री थी, जिससे पूर्व-कोलंबियाई उभरने के अलावा काम करने में सक्षम थे।

ओस्मेक से माया और एज़्टेक तक मेसोअमेरिकन संस्कृतियों के लंबे इतिहास के माध्यम से चलने वाली एक विशेष प्रकार की वस्तु अर्ध-कीमती पत्थर में चेहरा “मुखौटा” है (वे वास्तव में पहनने के लिए नहीं लगते हैं), या तो एक एकल से नक्काशीदार। टुकड़ा या किसी अन्य सामग्री के समर्थन पर टुकड़े टुकड़े करना। क्यूरेटर्स “ओल्मेक-स्टाइल” फेस मास्क का उल्लेख करते हैं क्योंकि स्टाइल में ओल्मेक होने के बावजूद, आज तक एक नियंत्रित पुरातात्विक ओल्मेक संदर्भ में कोई उदाहरण नहीं मिला है। हालाँकि, उन्हें अन्य संस्कृतियों की साइटों से बरामद किया गया है, जिनमें एक जानबूझकर टेनोच्टिटलान (मैक्सिको सिटी) के औपचारिक पूर्वानुमेय में जमा है, जो संभवतः लगभग 2,000 वर्ष पुराना होगा, जब एज़्टेक ने इसे दफन किया था, उनका सुझाव था कि इन्हें रोमन प्राचीन वस्तुओं के रूप में संग्रहित किया गया था। यूरोप में थे। एज़्टेक के स्वयं के मुखौटे फ़िरोज़ा जड़ना के अधिक सामान्यतः हैं, जेड इनले के मेयन्स ‘(गैलरी देखें)।

एक अन्य प्रकार का पूर्व-कोलंबियन हार्डस्टोन नक्काशी रॉक क्रिस्टल खोपड़ी है; हालाँकि विशेषज्ञ अब इस बात से संतुष्ट हैं कि सभी ज्ञात बड़े (जीवन-आकार) उदाहरण 19 वीं सदी के अग्रदूत हैं, हालाँकि कुछ लघु वास्तव में पूर्व-कोलम्बियाई हो सकते हैं।

न्यूजीलैंड के माओरी लोगों द्वारा हथियारों, औजारों और आभूषणों के लिए पूनमू (जेड) पर नक्काशी की एक अच्छी तरह से विकसित परंपरा है।

नकल:
महंगी सामग्रियों का उपयोग करते हुए एक उच्च प्रतिष्ठित आर्टफॉर्म के रूप में, हार्डस्टोन नक्काशियों की नकल करने के लिए कई अलग-अलग तकनीकों का विकास किया गया है, जिनमें से कुछ ने खुद को महत्वपूर्ण कलात्मक परंपराएं बनाई हैं। सेलेडॉन वेयर, एक जेड रंग के शीशे का आवरण के साथ, चीन और कोरिया में महत्वपूर्ण था, और शुरुआती समय में जेड वस्तुओं के आकार के लिए इस्तेमाल किया गया था। रोमन कैमियो ग्लास का आविष्कार कैमियो रत्नों की नकल करने के लिए किया गया था, इस लाभ के साथ कि गोल में वस्तुओं में भी लगातार परतें संभव थीं। 11 वीं (?) – शताब्दी हडविग के छोटे समूह फातिम रॉक-क्रिस्टल जहाजों से प्रेरित हैं। इतालवी पुनर्जागरण में agate गिलास बहुरंगी अंजीर के साथ agate वाहिकाओं की नकल करने के लिए सिद्ध किया गया था। मिट्टी के पत्थरों की नकल करने के लिए सिरेमिक को अक्सर सजाया गया है, और पत्थरों की नकल करने के लिए चित्रित लकड़ी, प्लास्टर और अन्य सामग्री। इटली में स्केगियोला का विकास प्लास्टर पर प्यूरा ड्यूरा इनले की नकल करने के लिए हुआ; कम विस्तृत रूपों को मार्बलिंग कहा जाता है। मध्यकालीन प्रबुद्ध पांडुलिपियां अक्सर जड़ा हुआ पत्थर और उत्कीर्ण रत्न दोनों का अनुकरण करती हैं, और मुद्रण के बाद कागज पर अंकुश लगाते हुए अंत-पत्रों और कवरों को सजाने के लिए एक मैनुअल शिल्प के रूप में जारी रहा।