ग्युएल पैलेस, बार्सिलोना, स्पेन

पलाऊ ग्यूएल 1886 और 1890 के बीच कैटलन आधुनिकता के सबसे बड़े प्रतिनिधि, आर्किटेक्ट एंटोनी गौडी द्वारा डिज़ाइन की गई एक इमारत है। महल Carrer Nou de la Rambla no पर स्थित है। बार्सिलोना के 3-5, रावल जिले में। बार्सिलोना के व्यापारी और संरक्षक यूसेबी गेल ने अपने दोस्त गौडी को अपना पारिवारिक निवास बनाने के लिए कमीशन दिया, जो उस समय पूंजीपतियों के लिए एक बैठक बिंदु भी था। यह पहला बड़ा काम है जिसे यूसेबी गेल ने गौडी को सौंपा था और यह बताता है कि आर्किटेक्ट ने अंतरिक्ष और प्रकाश की कल्पना कैसे की थी।

आधुनिकतावाद के संदर्भ में पलाऊ गुएल घरेलू वास्तुकला का एक शानदार उदाहरण है। यह गसेल आई लोपेज़ परिवार का घर था जब तक कि यह पार्स ग्यूले में नहीं चला गया। इमारत अंतरिक्ष और प्रकाश की अपनी अभिनव अवधारणा के लिए बाहर खड़ा है। गौडी ने बहुत ही व्यक्तिगत दृष्टिकोणों के आधार पर पलाऊ ग्यूले के विभिन्न समाधान पेश किए और पारंपरिक महान सामग्री (पत्थर, लकड़ी, गढ़ा लोहा, चीनी मिट्टी की चीज़ें, कांच, आदि) का उपयोग करते हुए अपनी कल्पना के आधार पर अभिव्यक्ति के असाधारण रूपों का निर्माण किया।

पलाऊ गुएल अपने कैरियर की शुरुआत में गौडी को मिले पहले महत्वपूर्ण आयोगों में से एक है। यूसेबी गेल (उद्योगपति, राजनेता और संरक्षक) चाहते थे कि गौडी उनके लिए इस अजीबोगरीब शहरी महल का निर्माण करें, जो कि रामबाला डी बार्सिलोना पर उनके परिवार के घर के विस्तार के रूप में था। गौडी जानता था कि कैसे एक कार्यात्मक महल को डिजाइन करना है जो परिवार के निजी जीवन की जरूरतों और उसके द्वारा होस्ट किए गए गहन सामाजिक और सांस्कृतिक जीवन के अनुकूल है।

यह कार्य गौडी (1883-1888) के ओरिएंटलिस्ट काल का है, एक ऐसी अवधि जिसमें वास्तुकार ने निकट और सुदूर पूर्व (भारत, फारस, जापान) की कला से प्रेरित कार्यों की एक श्रृंखला बनाई, साथ ही साथ एल ‘ इस्लामी कला हिस्पैनिक मुख्य रूप से मूरिश और मूरिश कला। गौडी ने टाइल के बर्तनों, साथ ही परवलयिक मेहराब, ईंट की आरी और एक बैंडस्टैंड या गुंबद में शॉट के रूप में सजाया गया है।

इमारत को कई कार्यात्मक रूप से विभेदित फर्श पर संरचित किया गया है, जिसमें प्रभावशाली आयामों के एक कैटेनरी मेहराब के आकार का एक प्रवेश द्वार और केंद्रीय हॉल के चारों ओर कमरों का वितरण, मुख्य धुरी और भवन की रीढ़ है।

घर उच्च समाज के मेहमानों के मनोरंजन के लिए मुख्य कमरे के आसपास केंद्रित है। मेहमानों ने सामने वाले लोहे के फाटकों के माध्यम से घोड़ा-चालित गाड़ियों में घर में प्रवेश किया, जिसमें समुद्री शैवाल और कुछ हिस्सों में जालीदार लोहे की जालीदार पैराबोलिक और जटिल पैटर्न दिखाई दिए। जानवरों को एक रैंप से नीचे ले जाया जा सकता था और बेसमेंट में स्थिर रखा जा सकता था, जहाँ नौकर रहते थे, जबकि मेहमान सीढ़ियों से रिसिंग रूम तक जाते थे। अलंकृत दीवारों और प्राप्त कमरे की छत दीवारों पर उच्च देखने वाली छोटी खिड़कियों को प्रच्छन्न करती है, जहां घर के मालिक अपने मेहमानों को ऊपरी मंजिल से देख सकते हैं और उन्हें अभिवादन करने से पहले “चुपके से झांकना” प्राप्त कर सकते हैं, अगर उन्हें अपनी पोशाक को समायोजित करने की आवश्यकता होती है तदनुसार।

मुख्य पार्टी रूम में शीर्ष के पास छोटे छेद के साथ एक उच्च छत है जहां लालटेन को एक तारों के आकाश की उपस्थिति देने के लिए बाहर से रात में लटका दिया गया था।

छत पर बीस चिमनी हैं जिन्हें साधारण चिमनी के रूप में माना जाता है, गौडी ने मूर्तियों के रूप में कल्पना की। इसके साथ, उन्होंने चिमनी को डिजाइन करने का एक तरीका शुरू किया जो कि वह अपने बाद के कार्यों में विकसित करेगा, जब तक कि वह कासा मिल में शानदार परिणाम हासिल नहीं कर लेता।

गौडी ने इसके निर्माण के लिए अपनी कार्यशाला के वास्तुकार फ्रांसेस्क बर्नेंगेर, मास्टर लोहार जोआन ओनोस, एंटोनी ओलीवा और यूडाल्ड पुन्ति की कैबिनेटमेकिंग, सजावट, स्टेंस ग्लास और फ्रांसेस्क विडाल और जेवेल्ली के फर्नीचर और एलेक्सी क्लैपीस की पेंटिंग का सहयोग किया था Puig।

1969 में स्पेन द्वारा इसे एक ऐतिहासिक-कलात्मक स्मारक घोषित किया गया, साथ ही साथ राष्ट्रीय हित की सांस्कृतिक संपत्ति और 1984 में यूनेस्को द्वारा एक विश्व धरोहर स्थल बनाया गया। इस इमारत में युवाओं के काम के रूप में बाद के काम का सार है गौडी और इसकी वास्तुकला को समझने के लिए आवश्यक है।

पृष्ठभूमि
स्पेन में उन्नीसवीं शताब्दी महान राजनीतिक और आर्थिक अस्थिरता की विशेषता थी। निरंतर सैन्य घोषणाओं, अंतर्विरोधों, सामाजिक क्रांतियों और कैरलिस्ट युद्धों ने उतने ही अनिश्चितता उत्पन्न की, जितनी कि आदर्शवादी आदर्शवाद। 1888 में, यूनिवर्सल एक्सपोजर हुआ, जो बार्सिलोना के लिए और पूरे कैटेलोनिया के लिए एक बिंदु और एक हिस्सा था। अंतरराष्ट्रीय प्रक्षेपण के साथ, आर्थिक पहल, संरक्षणवाद, शांति और समृद्धि की विजय पर जोर दिया गया। कैटेलोनिया में गोल्ड रश के रूप में जाना जाने वाला एक काल शुरू होता है जिसमें 1898 के स्पैनिश संकट के साथ कैटलन भौतिकवाद का भाव जगाएगा। 1888 के बाद कैटालोनिया ने प्रांतीयता का परित्याग करना शुरू किया और एक राजनीतिक कैटालवाद विकसित किया।

वास्तुकार
एंटोनी गौडी आई कॉर्नेट (1852 – 1926) एक केटालियन आर्किटेक्ट थे जिन्हें अंतरराष्ट्रीय स्तर पर अपने अनुशासन में सबसे महत्वपूर्ण प्रतिभाओं के रूप में मान्यता प्राप्त थी। बचपन से ही गौडी प्रकृति का एक चौकस पर्यवेक्षक था, जिसकी आकृति, रंग और ज्यामिति ने उसे आकर्षित किया। उन्होंने निजी ग्राहकों की ओर से अपनी निजी हवेली बनाने के लिए काम किया जैसे कि कासा विकेंस या पलाऊ ग्यूले, लेकिन उनके कुछ ग्राहक, सदी के मोड़ पर उभरते पूंजीपति वर्ग के सदस्यों ने उन्हें बहु-पारिवारिक इमारतों से कमीशन किया, जिनमें से तीन में उन्होंने काम किया। बार्सिलोना: कैल्वेट हाउस, बटलो हाउस और मैलिन घर। एंटोनी गौडी के काम का विकास गॉथिक की शुरुआत से नव-गोथिक को पार करने और छोड़ने के लिए शुरू होता है और अपनी खुद की शैली का काम बनाता है जो आधुनिक वास्तुकला के लिए आवश्यक है और इसे कैटलन आधुनिकतावाद का मुख्य प्रतिपादक माना जाता है। ज्यामितीय और संरचनात्मक घटक उनके काम में एक केंद्रीय भूमिका निभाते हैं। द साग्राडा फैमिलिया, ला पेदेरा, पार्स गुएल, कोलोनिया गुनेल और कासा बटलो बार्सिलोना में आधुनिकतावादी वास्तुकला में प्रमुख हस्तियों का प्रतिनिधित्व करते हैं।

गौडी ने अपनी इमारतों की सजावट के लिए सभी लागू कलाओं के उपयोग में उत्कृष्ट प्रदर्शन किया और गौडी द्वारा ट्रेंकाडी में बदल दिए गए पुराने मोज़ेक के अलंकरण की वसूली एक नई तकनीक में बदल गई। उन्होंने अपने समय की सांस्कृतिक और कलात्मक धाराओं के साथ निकटता से जुड़े मूल्यों का एक महत्वपूर्ण आदान-प्रदान प्रदर्शित किया, जिसे कैटलन आधुनिकतावाद में दर्शाया गया है। इसने कई रूपों और तकनीकों का अनुमान लगाया और प्रभावित किया जो बीसवीं शताब्दी में आधुनिक निर्माण के विकास को प्रभावित करेंगे। गौडी का कार्य वास्तुशिल्प संरचनाओं में और मूर्तिकला दोनों तत्वों में विशेष स्थानिक गुणों और रंगों और सामग्रियों के सामंजस्य को व्यक्त करते हुए आर्किटेक्ट की प्रतिभा का प्रतिनिधित्व करता है।

एल्स गुएल
Eusebi Güell i Bacigalupi, Güell (1846-1918) की गिनती उस समय कैटालोनिया के सबसे महत्वपूर्ण उद्योगपतियों में से एक थी, साथ ही एक राजनेता, वैज्ञानिक और लेखक भी थे। वह जोआन ग्युएल आई फेरर (1800-1872) का बेटा था, एक भारतीय जिसने क्यूबा में एक बहुत बड़ा भाग्य बनाया था और जो वापसी पर बार्सिलोना में विभिन्न व्यावसायिक पहलों का प्रवर्तक था, जैसे कि वाष्प वाष्प कारखाना, जो उन्होंने बनाया था कामयाब रहे। स्पेन में कॉरडरॉय के निर्माण के अनन्य एक। बार्सिलोना, फ्रांस और इंग्लैंड में लॉ, इकोनॉमी और एप्लाइड साइंसेज का अध्ययन करने के बाद, फेरान अलसीना के साथ मिलकर, उन्होंने गॉल कॉलोनी की स्थापना की, जो एक कपड़ा उद्योग को समर्पित एक श्रमिक कॉलोनी है। वह राजनीति और व्यापक सांस्कृतिक क्षेत्रों में शामिल थे। 1875 में वह 1878 में प्रांतीय डिप्टी में बार्सिलोना सिटी काउंसिल के पार्षद चुने गए, और किंगडम के सीनेटर के रूप में कार्य किया।

इतिहास
जोन गेल के परिवार ने रामबला नं। 35-37, पलाऊ गुल्ले की संपत्ति के बहुत करीब, जिसके साथ इसे पीछे से छुआ गया था। यह भवन और पड़ोसी फ़रदेरा घर, जो ला रामबाला और कारर नू डी ला रामबाला के पूरे कोने पर स्थित है, 1850 के दशक में पेरे कास्नी द्वारा बनाए गए थे और 1865 में एक क्लासिक वास्तुकार की भाषा में पुनर्निर्मित किया गया था। जोआन गुएल की। ये इमारतें टीट्रे प्रिंसिपल की पड़ोसी हैं और इन सुधारों के साथ, उन्नीसवीं शताब्दी के उत्तरार्ध में कैटलन पूंजीपति वर्ग द्वारा बार-बार क्षेत्र को पुनर्जीवित किया गया। जब 1871 में यूसेबी ग्यूले और इसाबेल लोपेज ब्रूथी ने शादी की और पोर्टाफ्रिस्सा गली नं में फॉनोलर की गिनती के महल में बस गए। 7, जिसका सुधार एलियास रोजेंट ने किया था। 1884 में वे अपने पिता के लिए रवाना हुए ‘

1883 में, Eusebi Güell ने 196,000 पेसेटा के लिए मारिया टोल i सेरा से Carrer Nou de la Rambla पर नंबर 3 पर इमारत का अधिग्रहण किया और 1886 में, Boada Mas परिवार से एक नंबर खरीदा, जहाँ एक कारमेलाइट कॉन्वेंट था। जब्त करने से पहले। एक बार महल का निर्माण शुरू होने के बाद, ग्यूएल ने नए मध्यवर्ती भवन के परिवेश को संरक्षित करने के लिए पड़ोसी सम्पदा का अधिग्रहण जारी रखा। इस प्रकार, 1887 में उन्होंने लैंकेस्टर स्ट्रीट के नंबर 3 को खरीदा, 1894 में उन्होंने नू डे ला रामबाला के नंबर 9 और बाद में लैंकेस्टर 5 और 7 के सम्पदा को शामिल किया।

निर्माण
ग्युएल की परियोजना ला रामबाला पर परिवार की संपत्ति के साथ एक आंतरिक आंगन से जुड़े एक नए निवास का निर्माण करना था। पलाऊ गेल के डिजाइन ने कैटरर मोंटकाडा जैसे बड़े कैटलन आलीशान घरों की परंपरा का पालन किया। उद्योगपति का विचार नई इमारत के लिए कारर डे पोर्टफेफेरिसा के कोने में रामबाला पर स्थित पलाऊ मोजा से मेल खाने या पार करने के लिए था, जो कि उनके भाई-बंधू, क्लाउडी लोपेज़, कोमिलस के दूसरे मार्क्विस के स्वामित्व में था।

1885 में Eusebi Güell i Bacigalupi, Güell की पहली गिनती, एंटोनी गौडी को उस भवन को डिजाइन करने के लिए कमीशन करती थी जो उनका निजी निवास था। 1878 में गुआंटरिया कोमेला के लिए प्रदर्शन मामले की प्रशंसा करने के बाद उद्योगपति ने गौडी से मुलाकात की, जो वास्तुकार ने पेरिस में यूनिवर्सल प्रदर्शनी में प्रदर्शित किया। तब से उन्होंने एक लंबी दोस्ती और एक फलदायक व्यावसायिक संबंध शुरू किया, जहां उद्योगपति वास्तुकार का मुख्य संरक्षक था। इसकी बदौलत इसका अंतिम नाम अंतरराष्ट्रीय स्तर पर जाना जाता है, जिसमें पलाऊ के अलावा, गेल कॉलोनी के क्रिप्ट, ग्यूएल सेलर, ग्यूएल पैविलियनोरस पार्क गेल जैसे काम शामिल हैं।

अंतिम परियोजना 10 जून, 1886 को दिनांकित है और 12 जुलाई, 1886 को यूसेबी ग्यूले द्वारा भवन निर्माण की अनुमति के लिए नगर परिषद को आवेदन दिया गया था। नगरपालिका के वास्तुकार, एंटोनी रोविरा आई ट्रायस, ने एक नकारात्मक रिपोर्ट पेश की क्योंकि परियोजना ने नगरपालिका अध्यादेश के अनुच्छेद 25 का अनुपालन नहीं किया था, जिसने यह निर्धारित किया था कि facades पर पोतों को लोहे और कांच से बना होना चाहिए, एक के सामने। कटा हुआ पत्थर गौडी द्वारा प्रस्तुत / प्रदर्शित किया गया। लेकिन इस रिपोर्ट को विकास आयोग (24 जुलाई को) ने अस्वीकार कर दिया, संभवतः स्वयं गेल से प्रभावित थे, जिनके नगर परिषद में कई संपर्क थे। आखिरकार 27 जुलाई को अनुमति मिल गई और 12 अगस्त को गुएल और गौडी ने नोटिस पर हस्ताक्षर किए। 15 अक्टूबर को नंबर 7 नू डे ला रामबाला के विध्वंस के लिए अनुमति मांगी गई थी,

हालांकि आंतरिक सजावट पर काम 1890 तक चला, 1888 में इमारत का उद्घाटन किया गया था, जो कि अग्रभाग पर स्थित थी, जो कि बार्सिलोना में Parc de la Ciutadella में आयोजित यूनिवर्सल प्रदर्शनी के साथ थी। इस कार्यक्रम के अवसर पर, हैब्सबर्ग की रानी रीजेंट मारिया क्रिस्टीना, इटली के राजा हम्बर्ट प्रथम और संयुक्त राज्य अमेरिका के राष्ट्रपति ग्रोवर क्लीवलैंड जैसी हस्तियों ने ग्यूएल पैलेस का दौरा किया। मि। ग्यूएल को अपनी इमारत पर इतना गर्व था कि उन्होंने 1910 में पेरिस में ग्रैंड पलाइस पर गौडी को समर्पित प्रदर्शनी में प्रस्तुत करने के लिए कुछ योजनाओं की योजना बनाने के लिए जोन अलसीना i अरूज़ को नियुक्त किया। बाद में, 1895 में, सुधारों की एक श्रृंखला शुरू की गई। गौडी ने अब हिस्सा नहीं लिया, जहां नई चिमनी जोड़ी गई थीं, और शुरुआती I और E के साथ गढ़ा लोहे में सजावटी तत्व यूसेबी गेल के बेडरूम में स्थापित किए गए थे।

योगदानकर्ता
गौडी ने तकनीशियनों और शिल्पकारों की एक बड़ी टीम का नेतृत्व किया, जैसे कि आर्किटेक्ट्स फ्रांसेस्क बर्गेंगर और कैमिल ओलिवरस। बर्गेंगर, जो अपने कई कार्यों में गौडी के एक अविभाज्य सहयोगी थे और कोलोनिया ग्यूले में कई इमारतें बनाईं, ने पलाऊ गुसेल के अग्रभाग के लिए बीस से अधिक विभिन्न समाधान निकाले। दूसरी ओर, ग्युएल ने फॉनोलर पैलेस में अपने निवास के आंतरिक जीर्णोद्धार के लिए पहले से ही ओलिवरस को काम पर रखा था और पलाऊ गुएल भी एक सज्जाकार के रूप में उनकी भूमिका में भाग लेंगे। इस समारोह में फ्रांसेस्क विडाल आई जेवेल्ली ने भी भाग लिया और फर्नीचर और सना हुआ ग्लास खिड़कियों के हिस्से को भी डिजाइन किया, जिसे पिलग्रिम वर्कशॉप में बनाया जाएगा। विडाल के पास सबसे महत्वपूर्ण पारिस्थितिक फर्नीचर कार्यशालाओं में से एक था, जो गौडी तकनीकी ज्ञान प्राप्त करने के लिए गई थी जिसने उन्हें अपने फर्नीचर डिजाइन करने की अनुमति दी थी।

पत्थर के काम के लिए बिल्डर और व्यक्ति अगस्टी मासीप था, एक बिल्डर जो गल्स और गौडी द्वारा भरोसा करता था, जिसके साथ उन्होंने एस्टोर्गा के एपिस्कोपल पैलेस में और पार्स ग्यूएल में सहयोग किया था। संगमरमर श्रमिक वेन्टुरा बंधु थे, जिनकी बार्सिलोना में एक कार्यशाला थी जो मुख्य रूप से अंतिम संस्कार स्मारकों को समर्पित थी। 1888 की यूनिवर्सल प्रदर्शनी में बार्सिलोना के स्मारक और पलाऊ डी बेल्स आर्ट्स की धातु संरचना को बनाने के लिए मचानों के लेखक, टैलर टॉरस का काम धातु संरचनाएं हैं। कलात्मक फोर्जिंग कार्य जोआन ओनोस और उनके सहयोगियों सल्वाडोर गैबरो और भाइयों लुलिया और जोसेप बादिया आई मिरनाउ की जिम्मेदारी थे। ओनो गौडी के एक नियमित सहयोगी थे और ड्रैगन के साथ गुलेल एस्टेट के प्रसिद्ध बाड़ के लेखक थे, विकन्स घर की ताड़ के पत्तों और कैल्वेट घर की कुंडी के साथ ग्रेट। मुख्य द्वार, दरवाजों और ढालों की जाली में बदिया बंधुओं की भागीदारी हुई।

कई लकड़ी के कामों के लिए, कैबिनेट मंत्री एंटोनी ओलीवा, जूलिया सोली और यूडाल पूंटि थे। पुन्ति गौडी की कार्य तालिका के लेखक थे जो 1936 में सागरदा फेमिलिया में जल गए थे। कलात्मक क्षेत्र में, उन्होंने चित्रकारों अलेक्स क्लैपेस, रेमन टस्केट्स और एलेक्जेंडर डे रिक्टर का सहयोग लिया, जिन्होंने इसके लिए एक नाजुक पॉलीक्रोम अल्बस्टर पैनल बनाया। चिमनी, और मूर्तिकार जोआन फ्लोटैट्स और रॉसेंड नोबास। चीनी मिट्टी के टुकड़े पुजोल I बाउसिस कारखाने से हैं।

निवासी
Eusebi Güell 1906 तक महल में रहता था, जब वह Parc Güell में Casa Larrard में गया, जहां वह 1918 में अपनी मृत्यु तक रहा। पलाऊ Güül Güell की विधवा, Isabel López Bru (Comillas के Marquis की बेटी) से विरासत में मिली थी और बाद में उनकी बेटियाँ मारिया लुलुसा और मर्क गुले मैं लोपेज़। गृहयुद्ध के दौरान उन्होंने एक पुलिस स्टेशन के रूप में कार्य किया। 1944 में, एक अमेरिकी करोड़पति इसे खरीदना चाहता था, इसे अपने देश के पत्थर पर ले जाने के लिए, लेकिन अंत में इसे डिपुटासीओ डे बार्सिलोना द्वारा अधिग्रहित कर लिया गया, मर्क गेल के लिए एक जीवन पेंशन के बदले में, जिसने इसे एक शर्त भी बना दिया। इमारत को कभी भी संशोधित नहीं किया गया था और इसका इस्तेमाल एक सांस्कृतिक उद्देश्य के लिए किया गया था। 1952 में, फ्रेंड्स ऑफ गाउडी को पलाऊ गुयेल में स्थापित किया गया था, 1968 में पार्स ग्यूले में गौडी हाउस-म्यूजियम में स्थानांतरित किया गया था।

एक सांस्कृतिक सुविधा के रूप में
25 मई, 1945 को, पलाऊ गुएल को डिपुटासीओ डे बार्सिलोना में सौंप दिया गया था, जो आज तक इसके मालिक और धारक बन जाएंगे। दिपुतासीओ डी बार्सिलोना (जिसके पास 1945 से पलाऊ ग्यूले का स्वामित्व है, जिस वर्ष में ग्यूएल परिवार के वारिसों द्वारा इसे उद्धृत किया गया था) भवन के संरक्षण का ध्यान रखता है और इसे संग्रहालय की सुविधा के रूप में प्रबंधित करता है। व्यापक बहाली की एक लंबी प्रक्रिया के बाद जिसने इमारत को अपने सभी प्रारंभिक वैभव में आज हम तक पहुंचने की अनुमति दी है, मई 2011 में पलाऊ गुयेल ने अपने दरवाजे जनता के लिए खोल दिए।

इस नए चरण में, पलाऊ ग्यूले अपने संग्रह, अपने संग्रहणीय प्रवचन और आगंतुकों को प्रदान की जाने वाली सेवाओं की एक नई दृष्टि प्रस्तुत करता है, जो मूल के प्रति पूर्ण निष्ठा के कठोर दृष्टिकोण पर आधारित है। गौडी के काम को प्रेषित करने के लिए जिम्मेदारी मानते हुए, पलाऊ गुलेल जानकारीपूर्ण, प्रसार और पहुंच प्रस्तावों की एक श्रृंखला के साथ-साथ संगीत कार्यक्रमों के कार्यक्रम, विभिन्न दर्शकों के लिए डिज़ाइन की गई गतिविधियों और प्रस्तुति के नए रूपों और भवन की व्याख्या को शामिल करना चाहता है। संग्रहालय एक सार्वजनिक निकाय के रूप में, विरासत संरक्षण के प्रति अपनी प्रतिबद्धता के साथ, अनुसंधान और शिक्षा की मुख्य चुनौतियों का सामना करने के लिए भी काम करना जारी रखता है।

पुनर्स्थापनों
एक बार जब डीपुतसियो डी बार्सिलोना द्वारा महल का अधिग्रहण किया गया था, तो आर्किटेक्ट मैनुअल मैनुअल बाल्ड्रिच आई टिबाऊ के निर्देशन में 1945 में बहाली का काम शुरू हुआ। इससे इंस्टीट्यूट डेल टेट्रे और इसके संग्रहालय को स्थापित करना संभव हो गया। इन कार्यों में बढ़ईगीरी, कांच और दर्पण की मरम्मत की गई। सड़क के सामने की भव्यता में सना हुआ ग्लास खिड़कियों को साफ किया गया और पुनर्निर्माण किया गया और कुछ जंग लगे लोहे के तत्वों को बहाल किया गया। विद्युत अधिष्ठापन का भी नवीनीकरण किया गया था और कुछ लैंप का आधुनिकीकरण किया गया था।

1974 में पलाऊ गुएल को सिनेमा और प्रदर्शन कला के संग्रहालय में और 1976 से, प्रदर्शन कला और संचार के अध्ययन और प्रलेखन के लिए एक केंद्र के रूप में परिवर्तित कर दिया गया। इन उद्देश्यों के लिए, 1971 और 1979 के बीच यह आर्किटेक्ट कैमिल पाल्सा आई आरिसा और जोर्डी क्वेरोल आई पियारा के निर्देशन में बहाली और अनुकूलन हस्तक्षेप का विषय था।

1982 में, दिपुतासीओ डे बार्सिलोना की स्मारकों की सेवा और संरक्षण द्वारा कैटलॉग और संरक्षण का एक नया अभियान शुरू किया गया, जो 2002 तक चला, प्रदर्शनी का उद्घाटन “लाइफ इन द पैलेस: यूसेबी गेल और एंटोनी गौडी, दो पुरुषों और। एक प्रोजेक्ट “। बहाली अभियान कई चरणों में और एंटोनी गोंजालेज और पौ कार्बो के निर्देशन में किया गया था।

1992 में, दिपुतासीओ डी बार्सिलोना ने फर्नीचर के कई टुकड़ों का अधिग्रहण किया, और 2002 में इसने ग्यूल परिवार के साथ विचारों का आदान-प्रदान किया, जिसने इमारत में फर्नीचर के मूल सेट को अधिक शरीर दिया। 1996 में म्यूज़ू डेल टेट्रे अपने पलाऊ गुलेल में चला गया। 1997 से 2004 तक, पलाऊ ग्यूएल ने भवन के निर्देशित पर्यटन आयोजित किए।

मई 2004 में, दो वास्तुकला सार्वजनिक विश्वविद्यालयों के सहयोग से स्थानीय वास्तुकला विरासत सेवा (SPAL) द्वारा किए गए भवन के एक अध्ययन के अवसर पर, भवन, सामग्री के संरक्षण की स्थिति का आकलन करने के लिए पैलेस को बंद करने का निर्णय लिया गया था। और निर्माण प्रणाली, और एक व्यापक बहाली प्रक्रिया शुरू की जो 2011 में समाप्त हुई। 2008 में पलाऊ गुएल को जनता के लिए आंशिक रूप से फिर से खोल दिया गया (तल तल के तहखाने और हिस्से तक सीमित पहुंच)।

2002 और 2011 के बीच, डिपुटासीओ डे बार्सिलोना ने अपने 125 वर्षों के अस्तित्व के उप-निर्माण और सामग्रियों के विकास के व्यवस्थित अध्ययन के आधार पर इमारत की व्यापक बहाली की। बहाली ने औपचारिक मूल्यों और मूल रिक्त स्थान की वसूली पर ध्यान केंद्रित किया है, साथ ही साथ गौडी ने इमारत के लिए डिज़ाइन किए गए रंग और प्रकाश के उपचार पर ध्यान दिया है।

पलाऊ ग्यूले का फिर से निर्माण मई 2011 में हुआ। 2012 में, एक नए अंग के निर्माण की प्रक्रिया पूरी हुई, जिसे ऑर्बिस्ट अल्बर्ट ब्लांकफोर्ट द्वारा कोल्बाटो में बनाया गया, जिसमें 1386 ट्यूब थे, जिसमें 22 रजिस्टर, दो 56-नोट मैनुअल कीबोर्ड और एक 30-नोट पेडल कीबोर्ड।

ईमारत

अंदाज
पलाऊ गुएल दक्षिण पश्चिम में एनेक्स भवन के साथ लगभग आयताकार फर्श, 18 x 22 मीटर के एक भूखंड पर खड़ा है। संरचना, प्राकृतिक पत्थर से बने, दीवारों के साथ-साथ विभाजन की दीवारों, ईंट से बने, साथ ही बेसमेंट में ईंट के खंभे और दूसरी मंजिलों पर पत्थर की दीवारों पर आधारित है। पूर्व की ओर की विभाजन की दीवार मूल रूप से एक उजागर अग्रभाग थी, जब तक कि इसे अल्टिक्स के साथ चित्रित नहीं किया गया और एलेक्स क्लैपेस ने हरक्यूलिस का प्रतिनिधित्व करते हुए हेसपेराइड की तलाश की, जो अब जैसिथ वेर्डागेर की कविता L’Atlàsida से प्रेरित है।

इमारत में अस्तबल के लिए तहखाने के बीच कुल सात मंजिलें हैं, प्रवेश द्वार हॉल, कुली, गेराज और विभिन्न सेवा क्षेत्रों के साथ भूतल, प्रशासनिक क्षेत्र के लिए मेजेनाइन, सामाजिक क्षेत्र के लिए महान मंजिल, निजी क्षेत्र के लिए दूसरी मंजिल (बेडरूम) बाथरूम), सेवा क्षेत्र के साथ तीसरा, रसोई और कपड़े धोने और छत की छत।

इमारत की मूल विशेषता रिक्त स्थान की समृद्धि है, जिसमें द्रव मार्ग और प्रत्येक संयंत्र के वितरण में एक स्वतंत्रता है जो निर्मित सतह की उपस्थिति का उत्पादन करती है जो बहुत की सीमित सतह के लिए काफी बड़ी है।

सामान्य डिजाइन उस समय की उनकी रचनाओं की पंक्तियों का अनुसरण करता है, जो उनके कार्यों के डिजाइन पर लागू प्राच्य शैली द्वारा चिह्नित है। यह महल कासा, विसेंटाइन या मुडजर के पूर्व रूपों की अवधि का समापन करता है, जो कासा विकेंस, ग्यूएल पैविलियन्स और एल कैप्रिचो डी कोमिलस (कैंताबिया) जैसे कार्यों के साथ है। गौडी गोथिक रचना तत्वों के साथ एक संक्रमणकालीन शैली लागू करता है जिसमें कुछ वेनिस के महलों की याद ताजा करती है।

गौडी ने महल के बाहरी और आंतरिक दोनों को ध्यान से डिजाइन किया, एक शानदार मुदजर-शैली की सजावट के साथ, जहां लकड़ी और लोहे के कॉफिंग के साथ छत बाहर खड़े हैं। गौडी ने भवन के सभी तकनीकी और संरचनात्मक समाधानों का कुशलतापूर्वक अध्ययन किया, जिसमें बाहरी, प्रकाश, वेंटिलेशन या ध्वनिक इन्सुलेशन जैसे महानतम विस्तार पहलुओं का ध्यान रखा गया।

एक कड़ाई से रचनात्मक पहलू से विश्लेषण किया गया है, पलाऊ गेल गौडी के उत्पादन के सबसे जटिल बिंदुओं में से एक का प्रतिनिधित्व करता है, जहां भविष्य में कई ज्यामितीय और रचनात्मक संसाधनों का उपयोग किया जाएगा। जैसे कि गौडी प्रयोग करना चाहता था, पूरी तरह से नए तत्वों को प्रत्येक मामले के लिए अधिक उपयुक्त निर्माण प्रक्रियाओं की कोशिश करते हुए पाया जाता है।

पैराबोलिक मेहराब और मुख्य कमरे के संगमरमर के स्तंभों के बीच संक्रमण सतहों के नाजुक मॉडलिंग स्पष्ट रूप से उनके कुछ बाद के कार्यों के प्लास्टिक उपचार का अनुमान लगाता है जैसे मिलान घर और, विशेष रूप से, वाल्टों की कुटिल सतहों के साथ काम। कोलोनिया गुनेल और सागरदा फैमिलिया। महल की छत पर गुंबदों और चिमनी के उपचार और औपचारिक पीढ़ी के प्रकार, एक ही समय में, विकेंस हाउस और ग्यूएल एस्टेट में एक स्पष्ट एंटीकेडेंट है, लेकिन यह मिल्हा और बैटलो में भी दृढ़ता से पेश किया जाएगा। घर, Parc Güell के आकार में अपनी अधिकतम प्लास्टिक अभिव्यक्ति तक पहुँचते हैं।

रचनात्मक और सजावटी तत्व

मुखौटा
जुलाई 1886 में कंस्ट्रक्शन की शुरुआत उसी मालिक के गर्राफ खदानों से चूना पत्थर से की गई थी, जिसके साथ कॉलम हाइपरबोलॉइड्स राजधानियों के साथ बनाए गए थे। अग्रभाग में लकड़ी के तत्कालीन दरवाजों के बजाय बोल्ड लोहे के तत्व होते हैं। इसकी संरचना द्वारा विभेदित तीन स्तरों में इसे संरचित किया गया है। निचली भूमि तल और मेजेनाइन से मेल खाती है और इसमें लोहे की ग्रिल्स द्वारा संरक्षित ऊर्ध्वाधर खिड़कियों की दो पंक्तियाँ होती हैं। दाईं ओर अपनी पहुंच के साथ सेवा क्षेत्र है।

मुखौटा के केंद्र में स्थित मुख्य प्रवेश द्वार के दो दरवाजों में परवलयिक चाप का रूप होता है, जो कि इसके भाग में श्रेष्ठ होता है, जो लोहे के घेरे से घनी ज़िगज़ैग के साथ कोने के हैंड्रिल्स से बना होता है, जो प्रतीकात्मक रूप से दो सर्पों की पूंछ को दर्शाता है। अवरोही – स्टार के नेतृत्व वाले नाखूनों द्वारा – मेहराब की परिधि के साथ जमीनी स्तर तक जहां वे अपना सिर उठाते हैं। ज़िगज़ैग के केंद्र में, जो ऊपरी तीसरे पर कब्जा कर लेता है, एक पत्र “जी” द्वारा गठित ढाल है, जो गेल द्वारा पौधे की आकृतियों से बने एक लिरे के बीच में है।

नीचे एक डबल-लीफ डोर है जो लोहे की जाली के साथ हाथ से पेंचदार लोहे की जाली के साथ बनाया गया है जो अंदर से बाहर की ओर देखने की अनुमति देता है, लेकिन दूसरे तरीके से नहीं। निर्मित होने पर वाहनों, गाड़ियों की पहुँच की अनुमति देने के लिए ये दो चादरें खुलती हैं। इन दो दरवाजों के बीच में लोगों द्वारा पहुंच के लिए एक छोटा दरवाजा है।

दो मेहराबों के बीच फूलों की सजावट के साथ काम करने वाली ग्रिल के साथ एक ऊंची खिड़की है जो गोलकीपर के केबिन से मेल खाती है जहां से बाहर देखा जा सकता है। इस खिड़की के ऊपर ओनोस टीम द्वारा निर्मित सबसे अनोखी और जटिल लोहे की मूर्तियां हैं। कैटालोनिया के हथियारों की कोट की चार पट्टियाँ धातु की जाली से बने एक स्तंभ को घेरती हैं जो पुष्प शैली के आधार पर बैठता है, जो शाखाओं का एक विस्तार है जो कुली की खिड़की, लोहे से बना है। स्तंभ का ऊपरी हिस्सा एक हेलमेट द्वारा सबसे ऊपर है, जिस पर वह एक फीनिक्स को फैलाया हुआ पंख और एक प्रोफाइल हेड, पुनर्जागरण के प्रतीक के साथ रखता है। पूरा सेट नालीदार धातु रिबन और दीवार से घिरा हुआ है जो आग की लपटों का प्रतीक है।

इन पहले दो पौधों की पत्थर की फिनिशिंग को काटने और पॉलिश करने के लिए काटा जाता है, जो वास्तविकता में एक सामान्य अभ्यास है, लेकिन उस समय माना जाता था कि उच्च तकनीक पर विचार करने वाली मशीन को आयात करना चाहिए और जिसने सनसनी मचा दी।

अग्रभाग का दूसरा स्तर मुख्य मंजिल और ऊपरी मेजेनाइन से मेल खाता है, वह भी पॉलिश पत्थर के साथ। सबसे नीचे 21 कोरबेल और 12 शीर्ष पर समर्थित ग्रैंडस्टैंड बाहर खड़ा है। इस स्तर पर विंडो क्लोजर धातु के दरवाजे हैं।

तीसरा स्तर कटा हुआ पत्थर में इस मामले में दूसरी और तीसरी मंजिल से मेल खाता है। दूसरी मंजिल पर मध्य भाग में पाँच खिड़कियां हैं, जो दो बालकनियों से निकली हैं, जो निचले तल पर पोतों के ऊपरी भाग को समाप्त करती हैं। दूसरी मंजिल की खिड़कियाँ लकड़ी की कांसे की फिटिंग से बनी हैं, और तीसरी मंजिल पर जो लकड़ी की बनी हैं, वे छोटी हैं।

ऊपरी भाग, छत की रेलिंग, लड़ाई के साथ समाप्त हो गई है। केंद्रीय युद्ध में स्थित पूरा होने की तारीख, 1888 है, जो ऊन की एक गेंद की वर्तनी की याद दिलाती है।

रियर मुखौटा
पीछे के अग्र भाग को पूरी तरह से छिद्रित पत्थर से बनाया गया है, मुख्य अग्रभाग के ऊपरी स्तर की तरह, और इसे दो स्तरों में विभाजित किया गया है। निचला एक मुख्य मंजिल तक पहुंचता है और बगल में बड़ी केंद्रीय भव्यता को उजागर करता है जिसमें ऊर्ध्वाधर अक्ष पर झुकाव वाली खिड़कियों के साथ दो धातु की खिड़कियां हैं। सिरों पर दो सीढ़ियाँ हैं जो पीछे की छत से अंदर तक पहुँचने की अनुमति देती हैं। इस स्तर के शीर्ष पर बुकलेट शटर के साथ खिड़कियों की एक पंक्ति है जो भोजन कक्ष के शीर्ष पर दालान के साथ संवाद करती है। ऊपरी स्तर दूसरी और तीसरी मंजिल को कवर करता है। दो स्तरों को एक पत्थर की नोक द्वारा अलग किया जाता है। दूसरी मंजिल पर खिड़कियां बेडरूम और मध्य भाग के अनुरूप हैं, जो कि ग्रैंडस्टैंड के ऊपर है, एक प्रकार की लोहे और लकड़ी की छतरी से ढकी एक बालकनी है जो कि ग्रैंडस्टैंड की लकड़ी की सजावट की निरंतरता है। छत लोहे के पैरों से बने लोहे के पाइपों से बनी रेलिंग के साथ छत के स्तर पर समाप्त हो जाती है। इस अग्रभाग के लंबवत, आप एनेक्स भवन के अग्रभाग को देख सकते हैं जहाँ सेवा क्षेत्र स्थित थे। यह उजागर पत्थर में समाप्त हो गया है और प्रत्येक मंजिल पर इसकी खिड़कियों का आकार बदल गया है: पहली मंजिल पर एक बड़ी खिड़की, मुख्य इमारत के मेजेनाइन के अनुरूप स्तर पर एक त्रिकोणीय मेहराब में समाप्त हुई खिड़कियों की एक समान संरचना है यह दूसरी मंजिल के स्तर पर है, लेकिन बुकलेट के शटर और एक छोटे से ईटवेस्टो इसे पानी से बचाते हैं, अंत में तीसरी मंजिल के स्तर पर नीचे की मंजिलों की तुलना में केवल दो बड़ी खिड़कियां हैं, लेकिन एक त्रिकोणीय में भी समाप्त मेहराब। आप एनेक्स भवन के अग्रभाग को देख सकते हैं जहाँ सेवा क्षेत्र स्थित थे। यह उजागर पत्थर में समाप्त हो गया है और प्रत्येक मंजिल पर इसकी खिड़कियों का आकार बदल गया है: पहली मंजिल पर एक बड़ी खिड़की, मुख्य इमारत के मेजेनाइन के अनुरूप स्तर पर एक त्रिकोणीय मेहराब में समाप्त हुई खिड़कियों की एक समान संरचना है यह दूसरी मंजिल के स्तर पर है, लेकिन बुकलेट के शटर और एक छोटे से ईटवेस्टो इसे पानी से बचाते हैं, अंत में तीसरी मंजिल के स्तर पर नीचे की मंजिलों की तुलना में केवल दो बड़ी खिड़कियां हैं, लेकिन एक त्रिकोणीय में भी समाप्त मेहराब। आप एनेक्स भवन के अग्रभाग को देख सकते हैं जहाँ सेवा क्षेत्र स्थित थे। यह उजागर पत्थर में समाप्त हो गया है और प्रत्येक मंजिल पर इसकी खिड़कियों का आकार बदल गया है: पहली मंजिल पर एक बड़ी खिड़की, मुख्य इमारत के मेजेनाइन के अनुरूप स्तर पर एक त्रिकोणीय मेहराब में समाप्त हुई खिड़कियों की एक समान संरचना है यह दूसरी मंजिल के स्तर पर है, लेकिन बुकलेट के शटर और एक छोटे से ईटवेस्टो इसे पानी से बचाते हैं, अंत में तीसरी मंजिल के स्तर पर नीचे की मंजिलों की तुलना में केवल दो बड़ी खिड़कियां हैं, लेकिन एक त्रिकोणीय में भी समाप्त मेहराब।

रियर ग्रैंडस्टैंड
यह गोल आकार का एक तत्व है जो आसानी से अग्रभाग में एकीकृत होता है। यह एक बड़े पत्थर के स्लैब के शीर्ष पर सबसे ऊपर है जो दूसरी मंजिल की बालकनी का फर्श बनाता है, जिसके तहत तीन अलग-अलग संस्करणों में ग्रैंडस्टैंड संरचित है। ऊपरी शरीर में एक लोहे की संरचना होती है जिसमें लोहे की संरचना होती है जो पीले चीनी मिट्टी के टुकड़ों के साथ होती है जो एक प्रकार का मेला बनाते हैं जो पूरे को जकड़न देता है। मध्य भाग सबसे प्रमुख है और भोजन कक्ष के स्तर पर स्थित है। इसमें बारह खिड़कियां शामिल हैं जो बहुभुज मेहराब में समाप्त होती हैं जो ऊपरी शरीर के साथ एक शून्य बनाती हैं। बड़े सिरेमिक टुकड़ों का एक खत्म, ऊपरी मंजिल पर उन लोगों के समान पीले रंग का, इन खिड़कियों और उल्लिखित रिक्त स्थानों की रूपरेखा तैयार करता है, एक निर्विवाद सिल्हूट का निर्माण करता है जहां ऊपरी हिस्से में लकीरें वैकल्पिक होती हैं और निचले भाग में ऑर्गगॉयल्स होते हैं। एक उत्तराधिकार में एक साँप या कुछ शानदार राक्षस की याद ताजा करती है। मूल टुकड़े पुजोल आई बाउसिस फैक्ट्री में उत्पादित किए गए थे, हालांकि वर्तमान में 1992 की बहाली में किए गए प्रजनन हैं। अग्रभाग के पत्थर के साथ भव्यता का फिट नीले टोन में एक सिरेमिक चेकरबोर्ड द्वारा सबसे ऊपर है।

अंत में, निचले हिस्से को बड़े लोहे और लकड़ी के कॉर्बल्स द्वारा बनाया गया है जो केंद्रीय शरीर के समान नीले सिरेमिक फिनिश के साथ इसका समर्थन करते हैं।

आंतरिक
इमारत के इंटीरियर को सार्वजनिक और निजी जीवन, पारिवारिक क्षेत्र और सेवा क्षेत्र के साथ आराम से सामंजस्य बनाने के लिए डिज़ाइन किया गया है। ऐसा करने के लिए, भूतल पर लॉबी भवन के विभिन्न हिस्सों के साथ बेहतर तरीके से जुड़ती है: केंद्र में मुख्य सीढ़ी है, पृष्ठभूमि में गेराज और तहखाने तक पहुंच, पूर्व की ओर लक्ष्य और पश्चिम में। सेवा सीढ़ी और लिफ्ट। मुख्य सीढ़ी के बाद, आप सबसे पहले मेजेनाइन पर आते हैं, जहां दाईं ओर मिस्टर गेल का कार्यालय, साथ ही पुस्तकालय और प्रशासन और संग्रह कक्ष हैं; और बाईं ओर एक हॉल और एक विश्राम कक्ष।

लॉबी
इमारत के इंटीरियर को सार्वजनिक और निजी जीवन, पारिवारिक क्षेत्र और सेवा क्षेत्र के साथ आराम से सामंजस्य बनाने के लिए डिज़ाइन किया गया है। इस कारण से, भूतल पर लॉबी भवन के विभिन्न हिस्सों के साथ बेहतर तरीके से जोड़ती है: केंद्र में मुख्य सीढ़ी है, पृष्ठभूमि में गेराज और तहखाने तक पहुंच, पूर्व की ओर गेट और पश्चिम सेवा है। सीढ़ी और लिफ्ट।

Carrer Nou de la Rambla पर दो बड़े पोर्टल्स से प्रवेश ने गाड़ियों को प्रवेश करने की अनुमति दी। घोड़ों और वाहनों के प्रभाव की ध्वनि को कम करने के लिए दो प्रवेश द्वार का फर्श लकड़ी के स्लैब से बना है। पौधे के निचले भाग में बेसमेंट में घोड़ों को कम करने के लिए गैरेज और रैंप थे। संपत्ति के केंद्र में, दो प्रवेश द्वार के बीच में, झूठी स्तंभों द्वारा फंसी हुई मुख्य सीढ़ी है जो इसे पूर्णता प्रदान करती है। सीढ़ी के बाईं ओर घोड़े पर बैठने के लिए एक छोटा सा बोल्डर है। सीढ़ियों के तल पर, एक बड़ी जगह है, जैसे कि कारों से बाहर निकलने के बाद यह एक तरह की लॉबी थी। गौडी ने दो भार स्तंभों को हटा दिया और उन्हें वनबीस के शीर्ष पर प्रतिस्थापित किया। एक समाधान जिसने दृश्य संरचना में सुधार किया लेकिन वह इमारत के नाजुक संरचनात्मक खेल को जटिल बनाने के लिए आया।

बेसमेंट
गौडी ने महल के रचनात्मक और सजावटी तत्वों के लिए अपनी खोज को लागू किया। तहखाने, जहां चित्रों को रखा गया था, ईंट की अभिव्यंजक क्षमता को दर्शाता है जो कवक की राजधानी के खंभे बनाते हैं जो धीरे से वाल्टों से जुड़ते हैं, ईंट से भी बने होते हैं। तहखाने में बीस लंबे स्तंभों में से, दो ऊपरी मंजिलों से किसी भी भार का समर्थन नहीं करते हैं, क्योंकि लॉबी के डिजाइन में परिवर्तन ने उन्हें संरचनात्मक कार्य के बिना छोड़ दिया।

वास्तुकार ने पूरे तहखाने में चैनल ईंटों की तकनीक को लागू किया और कासा विकेंस और ग्यूले एस्टेट में लाइन शुरू होने के बाद सेवा के अग्रभाग को खोल दिया और जिसे वह टेरेशियन स्कूल और कोलोनिया गेल के क्रिप्ट में विकसित करना जारी रखेगा।

भूतल से जाने के लिए घोड़ों के लिए थोड़ा ढलान वाला रैंप है और लोगों के लिए एक सर्पिल सीढ़ी है जो मुख्य सीढ़ी के नीचे से शुरू होकर भूतल तक जाती है।

इस संयंत्र का मुख्य कार्य घोड़ों के लिए एक स्थिर बनाने के लिए था, लेकिन इसमें महल के आंतरिक आंगन से वर्षा जल को संग्रहीत करने के लिए कोयला खदान, एक गोदाम और एक कुंड के कार्य भी थे। अपने कार्य के कारण, गौडी ने वेंटिलेशन छेद के माध्यम से अच्छे वेंटिलेशन की गारंटी देना सुनिश्चित किया जो आंगन और भूतल पर खुलता है।

मंजिलों
मुख्य सीढ़ी के बाद आप सबसे पहले मेजेनाइन पहुँचते हैं, जहाँ दाईं ओर श्री गेल का कार्यालय, साथ ही पुस्तकालय और प्रशासन और संग्रह कक्ष और बाईं ओर एक लॉबी और एक विश्राम कक्ष है।

मेजेनाइन की लॉबी से सम्मान की सीढ़ी शुरू होती है, जो 80 मीटर 2 के एक बड़े केंद्रीय हॉल के चारों ओर आयोजित मुख्य मंजिल तक पहुंच प्रदान करती है, जिसकी ऊंचाई तीन मंजिल (17.5 मीटर) है। यह प्रवेश द्वार भवन का केंद्रीय नाभिक है, जो महल के मुख्य कमरों से घिरा हुआ है, और भूमध्यसागरीय गुंबदों के एक अलिंद का अनुकरण करते हुए एक अद्वितीय संरचना प्रमुखता मानता है।

यह अंदर की तरफ एक पैराबोलाइड प्रोफाइल के साथ एक डबल गुंबद और बाहर की तरफ एक शंक्वाकार, पूर्वी रोमन कला के समाधान के साथ अपनी छत के लिए खड़ा है। गुंबद समान रूप से पैराबोलिक टार्च मेहराब पर बैठता है, और छोटे ओकुलस से छिद्रित होता है जो प्राकृतिक प्रकाश के पारित होने की अनुमति देता है, आकार में लाल रंग के अलबास्टर प्लेट्स, हेक्सागोनल की कोटिंग होती है। जब सम्मान की सीढ़ियों से एक पहली क्रुजिया (उत्तर) दिखाई देती है, जो चार स्थानों तक पहुंच प्रदान करती है: पहली एक्सेस लॉबी, लिविंग रूम (या लॉस्ट स्टेप्स रूम) का एक्सेस रूम, महिलाओं के लिए आने वाला कमरा और ड्रेसिंग टेबल। इन स्थानों को मेहराब की एक गैलरी द्वारा सीमांकित किया गया है जो बाहरी मुखौटे के ट्रिब्यून से मेल खाती है, जहां गौडी ने कैटेनरी मेहराब की एक मूल प्रणाली का उपयोग किया था और पूंजी के साथ कॉलम हाइपरबोलाइडल है, शैली का उपयोग न तो गौरी से पहले और न ही बाद में किया गया है।

अगला बड़ा केंद्रीय हॉल है, जो फर्नीचर की कला और महान मूल्य की कलाकृतियों के साथ सबसे समृद्ध रूप से सजाया गया था, जिसमें जोआन गुएल, एंटोनियो लोपेज़ (कोमिलस के मार्किस) और इसाबेल लॉपेप ब्रूस, रॉसेंड नोबस के काम का प्रतिनिधित्व करने वाले कई बस्ट थे। एलेक्सी क्लैसे द्वारा कई तेल चित्रों को भी प्रस्तुत किया गया था: हंगरी के सेंट एलिजाबेथ क्वीन ने एक गरीब आदमी को अपना ताज दिया, किसान परिवार एक थर्मल क्रॉस के पैर, लड़कियों के खेल और जैम बालम्स के चित्र पर प्रार्थना कर रहा था। फर्नीचर के बाहर एक अल्बास्टर सोफा-सोफा और गौडी द्वारा डिज़ाइन किया गया ब्रोकेड, और विडल आई जेवेल्ली द्वारा फेश नाम की एक कुर्सी, एक ज्वलंत नव-गॉथिक शैली में, बवेरियन कैबिनेटमेकिंग से प्रेरित है।

महान हॉल के दोनों ओर थे: एक चैपल-वक्तृत्व (दाईं ओर), बारह प्रेरितों के चित्रों से सजाया गया, अलेक्स क्लैपेस द्वारा, और वेदी पर बेदाग गर्भाधान की एक छवि, जोया फ्लोटैट्स द्वारा, जिसे इसे नष्ट कर दिया गया था 1936 में; और एक्विलिनो अमेजुआ द्वारा बाईं ओर एक अंग, जिसमें दो 56-नोट मैनुअल कीबोर्ड और एक 27-फुट पेडल कीबोर्ड था, जिसमें फुल कपलिंग, शेकेलो, एक्सप्रेशन और जीभ-इन-गाल कैंसलर थे। गौडी द्वारा डिज़ाइन किया गया, यह मुख्य मंजिल पर स्थित है, जबकि वेंटिलेशन दो मंजिल ऊंची है, गुंबद के नीचे। गृह युद्ध के दौरान अंग क्षतिग्रस्त हो गया था, एक ऐसी अवधि जिसमें 2012 में धातु को गलाना और बहाल किया गया था।

हॉल के पूर्व की ओर से एक सीढ़ी है जो मुख्य मंजिल की ऊँचाई के दृष्टिकोण की ओर जाता है -इसकी ऊँचाई 6.5 मीटर है – जहाँ संगीतकार गेल द्वारा आयोजित पार्टियों और कार्यक्रमों में शामिल होते थे; यहाँ से आप एक छोटे से कमरे का उपयोग करते हैं जिसका उपयोग कार्यालय के रूप में elngel Guimerà द्वारा किया जाता था जब महल में इंस्टीट्यूट डेल टीट्रे को स्थापित किया गया था। मुख्य मंजिल के दक्षिण छोर पर भोजन कक्ष था – जहां कैमिल ओलिवरस द्वारा डिज़ाइन की गई एक बड़ी चिमनी बाहर खड़ी है – और कॉन्फिडेंस रूम, जिसका उपयोग बैठकों और पियानो संगीत कार्यक्रमों के लिए किया जाता था, यहाँ से आप आँगन की छत तक पहुँच सकते हैं। द्वीप के। मुख्य मंजिल पर एनेक्स बिल्डिंग के संगत हिस्से में बिलियर्ड और ड्राइंग रूम था, जबकि रामबला के घर से जुड़ा एक गलियारा जिसे गुलेल ने अपने पिता से विरासत में लिया था,

मुख्य लिविंग रूम में भव्यता से एक सीढ़ी शुरू होती है जो दूसरी मंजिल तक पहुंच देती है, जहां उत्तर की ओर एक अध्ययन कक्ष और कई बेडरूम थे, केंद्र में एक कमरा और शौचालय, और दक्षिण की तरफ मास्टर बेडरूम, पक्षों और बाथरूम के लिए कई और। केंद्रीय कमरा बाहर खड़ा है, हंगरी के सेंट एलिजाबेथ से संबंधित चित्रों के एक चक्र के साथ सजाया गया है-गुलेल की पत्नी, इसाबेल लोपेज़ ब्रू- अलेक्जेंड्रे डी रिक्टर के काम के लिए एक श्रद्धांजलि। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि मास्टर बेडरूम में एक बालकनी है जो पीछे के मोहरे के ब्रिस-सोलिल से मेल खाती है। इस मंजिल के फर्नीचर में वे एक पीछा करने की लालसा शैली पर जोर देते हैं दूसरा फ्रांसीसी साम्राज्य, जो मास्टर बेडरूम में स्थित है और इसका इस्तेमाल गॉल की पत्नी, और इसाबेल गेल से संबंधित एक ड्रेसिंग टेबल, जो गौडी द्वारा डिज़ाइन किया गया है, दोनों द्वारा किया जाता है। आखिरकार,

छत
इमारत चार स्तरों के साथ 481 वर्ग मीटर में सबसे ऊपर है: सबसे बड़ा भवन के केंद्रीय निकाय से मेल खाता है, जिसमें 14 चिमनी, चार खोल के आकार के लंच, रोशनदान और केंद्रीय गुंबद के अनुरूप लालटेन है; छह कदम ऊपर जाने से इमारत के एनेक्स से संबंधित एक दूसरा स्तर है, जिसमें छह और चिमनी हैं; तीसरे स्तर में सेवा की सीढ़ी है; और चौथा, अंग बॉक्स पर, जिसमें से लालटेन के इंटीरियर को एक वॉकवे के माध्यम से एक्सेस किया गया था।

छत पर गौडी ने बड़े केंद्रीय सुई के चारों ओर वितरित चिमनी के साथ एक सौंदर्य कार्यक्रम विकसित किया, जो केंद्रीय अंतरिक्ष में रोशनदान के रूप में कार्य करता है, जो कि एक कवर आलिंद के रूप में, मुख्य हॉल की छत से शुरू होने वाली ऊपरी मंजिलों को पार करता है।

चिमनी एक तरफ बाहर खड़े हैं, जो, उन्हें कष्टप्रद तत्वों के रूप में इलाज करने से बहुत दूर है, गौडी ने उन्हें एक सजावटी चरित्र दिया। इसके साथ, उन्होंने फायरप्लेस को डिजाइन करने का एक तरीका शुरू किया, जिसे वे अपने बाद के कामों में विकसित करेंगे, जब तक कि वह कासा बाटलो और कासा मिल जैसे शानदार समाधान तक नहीं पहुंच गए। कुल मिलाकर, 20 चिमनी हैं, जो ईंट में निर्मित हैं और – उजागर कार्य में छोड़े गए छह को छोड़कर – सिरेमिक (ट्रेंकेडी के प्रकार, गौडी के कामों में सामान्य), कांच, संगमरमर या चीनी मिट्टी के बरतन, चमकीले रंगों में विभिन्न डिजाइनों के साथ कवर किए गए हैं। वे आम तौर पर कुंठित-शंक्वाकार या काट-छांट किए गए पिरामिड आकार होते हैं, हालांकि कुछ प्रिज्मीय-पिरामिड या बेलनाकार-शंक्वाकार होते हैं, शंक्वाकार या गोलाकार राजधानियों के साथ, rhombuses या त्रिकोण, सर्पिल या पिरामिड के साथ होते हैं। फायरप्लेस के लिए इस्तेमाल होने वाले मिट्टी के पात्र एस्प्लुगास डे लोबेर्गेट में पुजोल आई बाउस कारखाने से थे, उस समय के सबसे प्रतिष्ठित में से एक और जिसका आधुनिकतावादी वास्तुकारों के बहुमत के साथ निकट संपर्क था। इन फायरप्लेस को 1990 और 1994 के बीच बहाल किया गया था, विभिन्न कलाकारों के सहयोग से, जैसे कि सिरेमिक कलाकार जोन गार्डे आर्टिगस, मूर्तिकार जोन मोरा, और चित्रकार रॉबर्ट लिलिम्स और गुस्तावो कार्बोकोल्ड .. उन्होंने मूल डिजाइनों का ईमानदारी से पालन करने की कोशिश की, कुछ बिंदुओं पर जहां वे खो गए थे, उन्होंने इन कलाकारों द्वारा अपने स्वयं के डिजाइनों का सहारा लिया, आमतौर पर उसी शैली का अनुसरण करते हुए, समकालीन समय के केवल एक छोटे संदर्भ के साथ: ओलंपिक खेलों का लोगो। 1992 फायरप्लेस नंबर 9 के दक्षिण चेहरे पर अपने पालतू जानवर (कोबी) के साथ बार्सिलोना। विभिन्न कलाकारों के सहयोग से, जैसे कि सिरेमिक कलाकार जोन गार्डी आर्टिगस, मूर्तिकार जोन मोरा, और चित्रकार रॉबर्ट लिलिम्स और गुस्तावो कार्बो बर्थोल्ड .. उन्होंने मूल डिजाइनों का ईमानदारी से पालन करने की कोशिश की, लेकिन कुछ बिंदुओं पर जहां वे खो गए थे, ओलंपिक खेलों के लोगो: आमतौर पर समकालीन समय के एक छोटे से संदर्भ के साथ, वे आमतौर पर उसी शैली का अनुसरण करते हुए इन कलाकारों द्वारा अपने स्वयं के डिजाइनों का सहारा लेते हैं। 1992 फायरप्लेस नंबर 9 के दक्षिण चेहरे पर अपने पालतू जानवर (कोबी) के साथ बार्सिलोना। विभिन्न कलाकारों के सहयोग से, जैसे कि सिरेमिक कलाकार जोन गार्डी आर्टिगस, मूर्तिकार जोन मोरा, और चित्रकार रॉबर्ट लिलिम्स और गुस्तावो कार्बो बर्थोल्ड .. उन्होंने मूल डिजाइनों का ईमानदारी से पालन करने की कोशिश की, लेकिन कुछ बिंदुओं पर जहां वे खो गए थे, ओलंपिक खेलों के लोगो: आमतौर पर समकालीन समय के एक छोटे से संदर्भ के साथ, वे आमतौर पर उसी शैली का अनुसरण करते हुए इन कलाकारों द्वारा अपने स्वयं के डिजाइनों का सहारा लेते हैं। 1992 फायरप्लेस नंबर 9 के दक्षिण चेहरे पर अपने पालतू जानवर (कोबी) के साथ बार्सिलोना। समकालीन समय के केवल एक छोटे संदर्भ के साथ: ओलंपिक खेल का लोगो। 1992 फायरप्लेस नंबर 9 के दक्षिण चेहरे पर अपने पालतू जानवर (कोबी) के साथ बार्सिलोना। समकालीन समय के केवल एक छोटे संदर्भ के साथ: ओलंपिक खेल का लोगो। 1992 फायरप्लेस नंबर 9 के दक्षिण चेहरे पर अपने पालतू जानवर (कोबी) के साथ बार्सिलोना।

इसके अलावा उल्लेखनीय उच्च लालटेन के आकार का शिखर है जो केंद्रीय हॉल के गुंबद का बाहरी छोर है, यह भी सिरेमिक से बना है और एक मौसम फलक के साथ सबसे ऊपर है – लोहे की बिजली की छड़, जिसमें कम्पास गुलाब, एक बल्ला और एक ग्रीक क्रॉस है। आकार में शंक्वाकार, यह 16 मीटर ऊंचा है, और इसके मध्य भाग में आठ खिड़कियां हैं जो इमारत के इंटीरियर को रोशनी देती हैं, जिनमें से एक दरवाजे के रूप में कार्य करता है और एक वॉकवे द्वारा छत से जुड़ा हुआ है। थोड़ा ऊपर बारह हीरे के आकार के उद्घाटन होते हैं, जो आंतरिक वेंटिलेशन की अनुमति देते हैं, साथ ही साथ थर्मल संतुलन बनाए रखते हैं।

फर्नीचर
1992 में, दिपुतासीओ डी बार्सिलोना ने ग्यूल परिवार से मूल फर्नीचर का हिस्सा हासिल किया। विशेष रूप से, रहने वाले कमरे में मेज और बारह कुर्सियाँ; कुछ चड्डी और आर्मचेयर।

विषयगत यात्रा कार्यक्रम
पलाऊ गुयेल के माध्यम से ये थीम वाले यात्रा कार्यक्रम आपको इमारत के विभिन्न और अक्सर असामान्य पहलुओं की खोज करने की अनुमति देंगे, साथ ही साथ अलग-अलग दर्शन और दृष्टिकोण भी होंगे जो पलाऊ गुलेल, महल में दैनिक जीवन और इसके विरोधियों के बारे में समानांतर रीडिंग की अनुमति देते हैं।

पलाऊ ग्यूएल, एक ब्रह्मांड का राग।
यह ध्वनि यात्रा कार्यक्रम आपको पलाऊ गुलेल की संगीत समृद्धि, एक इमारत जिसमें वास्तुकला और संगीत का विस्तार करने की अनुमति देगा। गौडी ने एक केंद्रीय रहने वाले कमरे को बाहरी वातावरण से अलग किया और एक शानदार गुंबद द्वारा एक शानदार ध्वनि के साथ कवर किया। पलाऊ गेल में हुए कई संगीत कार्यक्रमों में मेहमान अंग की आवाज़, आर्केस्ट्रा और गायक मंडली की आवाज़ों से अभिभूत थे, जो गुंबद के नीचे अंतरिक्ष में ऊपर और नीचे चले गए।

केंद्रीय हॉल, स्थान और ध्वनि: संगीत और कला गेल परिवार के जीवन का एक महत्वपूर्ण हिस्सा थे। गौडी ने इसे ध्यान में रखा, जब उन्होंने केंद्रीय हॉल का निर्माण किया, संगीत प्रदर्शन की मेजबानी के लिए एक अनूठा और आदर्श वातावरण।
अमेजुआ का पाइप अंग: पलाऊ गेल के केंद्रीय हॉल में, गौडी ने संगीत की सेवा में एक स्थान डिजाइन किया, जिसमें एक्विलिनो अमेजुआ की कार्यशाला में एक अंग का प्रदर्शन किया गया था।
संगीतकारों की भव्यता: संगीतकारों की भव्यता या मिरांडा वह स्थान है जहां संगीत समारोह के दिनों में ऑर्केस्ट्रा स्थापित किया गया था। यह हॉल की ओर मुख वाला एक प्रकार का ऊंचा स्थान है।
कोरल असेम्बली के लिए उच्च गैलरी: दूसरी मंजिल की ऊँचाई पर, केंद्रीय बैठक के कमरे की खिड़कियों की एक गैलरी है। खिड़कियों की यह गैलरी, जो गुंबद को घेरती है, गायकों के लिए एक भव्यता के रूप में कार्य करती है, ताकि ध्वनिक प्रभाव का पक्ष लिया जाए, क्योंकि संगीत हर जगह से उत्पन्न हुआ, पूरी तरह से वैगनरियन गर्भाधान।
पलाऊ गेल का नया अंग: कोलेबोट में ब्लांकाफोर्ट वर्कशॉप में निर्मित पलाऊ गुएल का पुनर्निर्मित और बढ़े हुए अंग गुंबद के नीचे एक गैलरी में स्थित है।
गेल परिवार का भरोसेमंद कमरा और संगीत के लिए जुनून: मुख्य मंजिल पर विश्वास कक्ष में एक आधा-भव्य पियानो है, फ्रांसीसी ब्रांड ,rard से, जो गल्स के पास था और जिसका उपयोग रिहर्सल और संगीत कार्यक्रम में किया गया था।

1900 में महल: अतीत का एक दौरा
इस दौरे में हम आपको 20 वीं सदी की शुरुआत में पलाऊ गुएल की तरह क्या था और गुलेल परिवार कैसे रहते थे, यह जानने के लिए अतीत की एक यात्रा का सुझाव देते हैं। विभिन्न अभिलेखागार और निजी संग्रहों की पुरानी तस्वीरों से हम अपने सभी वैभव में एक महल देखेंगे।

कैटलन पूंजीपति वर्ग का एक परिवार: गल्स: यूसेबी गेल आई बेकिगुलुपी (बार्सिलोना, 1846- बार्सिलोना, 1918) ने कोमिलस के मारक्विस की बेटी इसाबेल लोपेज़ ब्रू से शादी की, जिसके साथ उनके दस बच्चे थे।
हम पलाऊ गुएल में प्रवेश करते हैं: पलाऊ गुएल एक अंदर की ओर की इमारत है। इसके दरवाजों और भव्य अग्रभाग की भव्यता सजावट में महान समृद्धि का एक इंटीरियर छिपाती है और सुंदर नुक्कड़ और क्रेन से भरा है।
महल के अंदर: प्रवेश द्वार: मूल लोहे के ग्रिल के साथ दो बंद परवलयिक मेहराब इमारत को प्रवेश द्वार देते हैं।
महल में यूसेबी गेल की आर्थिक गतिविधि: पलाऊ गुसेल की मेजेनाइन मंजिल पर, यूसेबी ग्यूएल के पास अपना कार्यालय और अन्य प्रशासनिक और अभिलेखीय इकाइयाँ थीं, जहाँ से वह अपने व्यवसाय का प्रबंधन और प्रशासन करता था।
महान मंजिल, सामाजिक और पारिवारिक जीवन के लिए एक स्थान: मुख्य मंजिल इमारत का सबसे विशिष्ट हिस्सा है। अलग-अलग पुरानी तस्वीरें इस पौधे की आंतरिक सजावट को उस समय दिखाती हैं जब गुलेल परिवार वहां रहता था। यह एक समृद्ध सजावट है जिसमें पर्दे, फर्नीचर, टेपेस्ट्री, लालटेन, कालीन, मूर्तियां, पेंटिंग, संगीत वाद्ययंत्र और कई अन्य सजावटी तत्व शामिल हैं।
एक महल में एक परिवार की गोपनीयता: एंटोनी गौडी, जब महल का निर्माण करते हैं, तो इमारत में की जाने वाली गतिविधियों की एकात्मक और जैविक अवधारणा होती है, और इसके सामाजिक और पारिवारिक जीवन को जोड़ती है। इस प्रकार, दूसरी मंजिल पर हम परिवार का सबसे निजी क्षेत्र पाते हैं, बेडरूम, बाथरूम और शौचालय और अध्ययन कक्ष के साथ।

पलाऊ गुलेल के लिए गौडी द्वारा डिजाइन किया गया फर्नीचर
इस यात्रा कार्यक्रम में आपको गौडी के एक छोटे से ज्ञात पहलू की खोज होगी: वह एक फर्नीचर डिजाइनर की। हम कुछ फर्नीचर को देखने के लिए रुकेंगे, जो बिल्ट-इन और फ़्री दोनों तरह के हैं, जो कि गौडी पलाऊ गुसेल के लिए डिज़ाइन किए गए हैं।

केंद्रीय बैठक में सोफा सीट: गौडी ने बहुत कम उम्र से फर्नीचर और सजावट का विलय कर दिया था। इसका एक अच्छा उदाहरण सोफा सीट है, जिसे उन्होंने पलाऊ ग्यूले के केंद्रीय रहने वाले कमरे के लिए डिज़ाइन किया था, जो एक लंबी संगमरमर की सीट से जुड़ी हुई थी या दीवार पर भर्ती थी, जिसमें असबाबवाला कुशन था।
ग्रैंडस्टैंड रूम की बेंच सीट: आकृतियों और सामग्रियों की महारत ने गौडी को इस बेंच सीट को बनाने के लिए नेतृत्व किया, जिसमें आश्चर्यजनक सटीकता थी। यह एक अनूठा टुकड़ा है: एक गोल आकार की बेंच जो कि डाइनस्टैंड या धूम्रपान कक्ष में स्थित है, भोजन कक्ष के करीब है।
इसाबेल लोपेज़ का पीछा करने की लालसा: 1895 में गौडी द्वारा डिजाइन किया गया चेस लॉंग सुरुचिपूर्ण और अस्पष्ट है। यह इसाबेल लूपेज़ आई ब्रू के बेडरूम में स्थित था, जो युसेबी गेल की पत्नी थी। फर्नीचर के टुकड़े के पीछे एक रोकोको-प्रेरित पुष्प पैटर्न और ट्रिम्मिंग के एक फ्रिंज के साथ रेशम के बने हुए हैं। सीट के लिए, यह मूल रूप से काउहाइड में असबाबवाला था, हालांकि बाद में इसे बेज मखमली असबाब द्वारा बदल दिया गया था। गौडी ने एक लोहे की संरचना को इस चेस लोंगे में शामिल किया, जो कि फर्नीचर उत्पादन की दुनिया में उस समय असामान्य सामग्री थी, और पारंपरिक रूप से इस्तेमाल की जाने वाली लकड़ी के साथ बिखर गई थी। शरीर जो स्थिति लेता है और पैर को आराम देने में सक्षम होने के लिए यह टुकड़ा अंतरंगता को दर्शाता है जो यह टुकड़ा प्रदान करता है।
इसाबेल गेल की ड्रेसिंग टेबल: गौडी ने आकर्षित किया और युसेबी गेल की सबसे बड़ी बेटी, इसाबेल ग्यूएल आई लोपेज़ के लिए एक मूल ड्रेसिंग टेबल तैयार की। यह ड्रेसिंग टेबल, लगभग 1889 से, पुरानी तस्वीरों के अनुसार, अपने बेडरूम में स्थित थी। उस समय की प्रमुख सौंदर्यवादी तोपों से दूर, इस ड्रेसिंग टेबल के सौंदर्यशास्त्र अपेक्षाकृत क्रांतिकारी थे। यह उनकी शैली का एक दुर्लभ और शानदार मॉडल है। पांच सम्‍मिलित पैरों के निशान द्वारा समर्थित, ड्रेसिंग टेबल में एक निर्धारित दर्पण होता है जो दो बेलनाकार अलमारियाँ और एक सुरक्षात्मक कांच के साथ कवर की गई मेज पर टिकी होती है (बस एक बोतल गिरा दी गई थी)। फर्नीचर के साथ संलग्न एक छोटा स्टूल है जो उस समय की जटिल महिलाओं के टखने के जूते के रूप में काम करता है। बाइंडर का यह कार्य उसके व्यावहारिक चरित्र को पुष्ट करता है और गौडी को प्रदर्शित करता है ‘
बिल्ली और चूहे की कुर्सी: बिल्ली और चूहे की कुर्सियाँ पलाऊ गुलेल के लिए गौडी द्वारा एक डिजाइन है। वे ट्रिमिंग के साथ लाल मखमल में असबाबवाला कुर्सियाँ हैं। फर्नीचर के टुकड़े का सबसे जिज्ञासु हिस्सा दो बिल्ली के गोले हैं (गढ़ा-लोहे के पौधे के तने पर पाया जाता है जो सीट के लिए बैकरेस्ट को जोड़ता है), जो झुंड के बीच अपने सिर को चिपकाए हुए तीन चूहों के लिए दुबके हुए हैं। कुर्सियों के पैरों के निशान अंगूर और बेल के पत्ते, जाली हैं। जैसा कि पुरानी तस्वीरों में देखा जा सकता है, इन कुर्सियों की दो प्रतियां मुख्य मंजिल पर खोए हुए कदम के कमरे में थीं। सभी गौडी फर्नीचर को एक अभिव्यंजक, दूरदर्शी और गतिशील डिजाइन के साथ संपन्न किया जाता है: यह जीवित और बात कर रहा है फर्नीचर, पोर्टेबल आयामों के रूप में, कला की सच्ची वस्तुओं के रूप में कल्पना की गई है जहां सरलता और उपयोगिता के मूल्य बहुत शक्तिशाली हैं।

हम छत तक जाते हैं: शानदार फायरप्लेस
यह यात्रा कार्यक्रम आपको पलाऊ ग्यूएल के सबसे आकर्षक और प्रतीक स्थानों में से एक को जानने की अनुमति देगा: छत। आप यह देख पाएंगे कि कैसे गौडी ने पारंपरिक चिमनी को शहर की किसी भी छत पर वास्तविक मूर्तियों में बदल दिया, जो उनके विभिन्न आकृतियों और पॉलीक्रॉमी के लिए आश्चर्यजनक हैं।

बिजली की छड़ी सुई और फलक।
छत के बीच में सुई है, जो 15 मीटर ऊंची है और केंद्रीय हॉल के गुंबद पर स्थित है। यह बाहर की तरफ गार्फ में गूल एस्टेट के पहले से परिशोधित चूने के भट्टों की आंतरिक दीवारों से विट्रिफाइड बलुआ पत्थर के छोटे टुकड़ों के साथ कवर किया गया है। गौडी जानता था कि इस अपशिष्ट पदार्थ को एक शानदार तरीके से पुन: चक्रित कैसे किया जाता है जो पानी को अवशोषित नहीं करता है और संरचना को नमी से बचाता है। आधार पर चार खोल के आकार के लंड जमीन पर खुले हैं और प्रकाश को केंद्रीय कक्ष में प्रवेश करने की अनुमति देते हैं।

सुई का मध्य भाग, लालटेन, आठ परवलयिक प्रोफाइल खिड़कियों के साथ एक सीधा गोलाकार शंकु है (जो प्रकाश को गुंबद के जिनीथल ओकुलस के माध्यम से केंद्रीय हॉल में प्रवेश करने की अनुमति देता है), जिनमें से एक अंदर तक प्रवेश द्वार के रूप में कार्य करता है। एक मार्ग के माध्यम से लालटेन का। खिड़कियों के ऊपर स्थित बारह छोटे rhomboidal उद्घाटन, कोई संलग्नक नहीं है, लेकिन चिनाई वाले विज़रों द्वारा संरक्षित हैं। उनके पास लालटेन के आंतरिक स्थान को बाहर निकालने (बाहरी वातावरण के साथ थर्मल संतुलन बनाए रखने) और संरचना के संकुचन-विस्तार आंदोलनों को रोकने का कार्य है। लालटेन की दीवारों को सिरेमिक सामग्री के साथ बनाया गया है जो ऊंचाई हासिल करते ही बाहर निकल जाता है। मोटाई में यह कमी अनावश्यक वजन की संरचना को हल्का करती है।

गौडी ने चमकता हुआ बलुआ पत्थर का उपयोग किया, चूने के भट्टों की आंतरिक दीवारों से, छत की सुई के लिए और चिमनी नंबर 11 के लिए, एक बार जब वे फायरिंग प्रक्रिया के लिए उपयोग नहीं किए जा सकते थे। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि चूना का उत्पादन, सीमेंट के साथ, गराफ मासिफ का मुख्य उद्योग था। चूने को भट्टों से प्राप्त किया गया था, जिनमें से दीवारें 20 सेंटीमीटर थीं, वे एक ही सीमा के साथ बनाए गए थे। यदि खाना पकाने की प्रक्रिया को चार या पांच बार दोहराया गया था, तो ओवन की दीवारें इतनी कमजोर हो जाएंगी कि एक बार भीगने के बाद इसे छोड़ना पड़ा और एक नया निर्माण करना पड़ा। समय के साथ यह पता चला कि यदि भट्ठा की दीवारों के अंदरूनी चेहरे को बलुआ पत्थर के खंडों के साथ खड़ा किया गया था, तो भट्ठे का उपयोग लगभग बत्तीस बार किया जा सकता था, जब तक कि ऊपर वर्णित विट्रीफिकेशन का प्रभाव सीमा तक नहीं पहुंच गया और उन्होंने एक नई भट्टी के निर्माण की सलाह दी , पहले परिशोधन के लिए। यह इन भट्टों में था कि गौडी को यह प्रतिरोधी सामग्री मिली: विट्रिफाइड बलुआ पत्थर, पलाऊ गुलेल के लालटेन को कवर करने के लिए आदर्श सामग्री।

एक सुंदर फलक पलाऊ गुलेल की सुई का मुकुट बनाता है और हवा की दिशा और बिजली की छड़ों के रूप में भी इंगित करता है। इसमें एक बैट और एक टैम्बोरिन युक्त एक उपकरण होता है, जो एक ऊर्ध्वाधर अक्ष के चारों ओर हवा से धकेलने में सक्षम होता है। यह एक ग्रीक क्रॉस द्वारा ताज पहनाया जाता है, और आधार पर एक शंकु और एक गोला होता है जिसमें सोलह बिंदु होते हैं। यह लोहे, पीतल और तांबे से बना है।

चिमनी 1: इस चिमनी का आधार और ट्रंक वॉल्यूमेट्रिक आकार और मूल सिरेमिक क्लैडिंग को बनाए रखता है जिसे गौडी द्वारा डिज़ाइन किया गया है। दूसरी ओर, चैपल गौडी के मूल विशाल आकार को बरकरार रखता है, लेकिन मूल आवरण नहीं, जो गायब हो गया था। वर्तमान क्लैडिंग, सिरेमिक से बना भी, एक नए डिजाइन का परिणाम है जो 1992 में मूर्तिकार और सेरामिस्ट जोआन गार्डी से कमीशन किया गया था।
चिमनी 2: इस चिमनी का आधार और ट्रंक गौडी के विशाल आकार को बनाए रखता है; मूल ग्लास क्लैडिंग के लिए, जिसे आंशिक रूप से खो दिया गया था, संरक्षित भाग को बरकरार रखा गया है, जबकि खोया हिस्सा गौडी के डिजाइन के बाद पुन: प्रस्तुत टुकड़ों के साथ बरामद किया गया था। दूसरी ओर, चैपल के मामले में, जो कि गौडी द्वारा डिजाइन किए गए आदिम विशाल आकार को भी बनाए रखता है, मूल ग्लास क्लैडिंग पूरी तरह से खो गया था और 1994 में एक नया डिजाइन कमीशन किया गया था, जो कि ग्लास के साथ, चित्रकार रॉबर्ट लिलिम्स से भी था।
चिमनी 3: इस चिमनी का आधार और ट्रंक गौडी के विशाल आकार को बनाए रखता है; मूल ग्लास क्लैडिंग के रूप में, जिसे आंशिक रूप से खो दिया गया था, जो हिस्सा संरक्षित था वह अभी भी वहीं है, जबकि खोया हिस्सा गौडी के डिजाइन के बाद पुन: पेश किए गए टुकड़ों के साथ बरामद किया गया था। दूसरी ओर, चैपल के लिए, जो गौडी की मूल आकृति (आयतन) को भी बरकरार रखता है, कांच का आवरण पूरी तरह से खो गया था और 1992 में बार्सिलोना प्रांतीय काउंसिल एंटोनी के वास्तुकारों द्वारा एक नया डिजाइन भी बनाया गया था। गोंजालेज और पौ कार्बो, मूर्तिकारों जोआन गार्डी और जोन मोरा, चित्रकार रॉबर्ट लिलिम्स और वास्तुकार डोमिंगो गार्सिया-पॉज़ेलुओ।
चिमनी 4: इस चिमनी का आधार और ट्रंक मूल मात्रा और गौडी द्वारा डिज़ाइन किए गए मूल ग्लास क्लैडिंग को बनाए रखता है। इसके बजाय, टोपी मूल आकार को बरकरार रखती है, लेकिन मूल ग्लास क्लैडिंग नहीं। इसकी जगह पर ग्लास भी रखा गया था, जिसमें 1992 में जोन मोरा द्वारा बनाई गई एक नई डिज़ाइन थी, जिसमें एक छिपकली और रस्सी के समान पत्थर से बने दो विवरण शामिल हैं।
चिमनी 5: इस चिमनी में, ट्रंक और चैपल दोनों को मूल घुटा हुआ मिट्टी के बर्तनों के साथ पंक्तिबद्ध किया गया है, 1992 में बहाल किया गया; इन तत्वों की सजावट इसलिए मूल, डिजाइन और Gaudí द्वारा रखा गया है। गौडी ने आधार के किनारों को सिरेमिक के साथ भी सजाया। दूसरी ओर, बेस के आंतरिक पैनलों के संबंध में, जो क्लैडिंग खो गया था, वे 1992 में डिपुटासीओ डे बार्सिलोना पाओ कार्बो बर्थोल्ड के वास्तुकार द्वारा बनाई गई एक आधुनिक डिजाइन के अनुरूप हैं। चिमनी की मात्रा, जैसे जैसा कि पलाऊ गेल की बाकी चिमनी गौडी द्वारा मूल हैं।
चिमनी 6: ट्रॉफी, चैपल और इस चिमनी के आधार के किनारों को मूल घुटा हुआ मिट्टी के पात्र के साथ कवर किया गया है, गौडी के डिजाइन के अनुसार, 1992 में बहाल किया गया। आधार के आंतरिक पैनलों के लिए, दक्षिण-पश्चिम चेहरे का पैनल। मूल है, लेकिन अन्य तीन पैनल, जो खो गए थे, 1992 में डिपुटासीओ डे बार्सिलोना एंटोनी गोंजालेज के वास्तुकार द्वारा बनाई गई एक आधुनिक डिजाइन से भरे हुए थे। चिमनी की मात्रा, बाकी की चिमनी की तरह पलाऊ गुएल, गौडी द्वारा मूल है।
चिमनी 7: सिंहासन, चैपल और इस चिमनी के आधार के किनारों को गौडी के डिजाइन के अनुसार मूल सिरेमिक के साथ कवर किया गया है। इसके बजाय, आधार के आंतरिक पैनल, जो कोटिंग खो चुके थे, 1992 में वास्तुकार और चित्रकार डोमिंगो गार्सिया-पोज़ुएलो द्वारा किए गए आधुनिक डिजाइन के बाद कवर किए गए थे। पलाऊ गुसेल में अन्य चिमनी की तरह चिमनी की मात्रा, गौडी द्वारा मूल है।
चिमनी 8: गौडी के डिजाइन के अनुसार ट्रंक, चैपल और इस चिमनी के आधार के किनारे मूल हैं, और चमकता हुआ मिट्टी के पात्र के साथ कवर किए गए हैं, जो 1992 में बहाल किया गया था। बेस के चार पैनल, जो खो गए थे , वे 1970 के दशक में मिट्टी के बर्तनों से भरे हुए थे। पलाऊ गुसेल में अन्य चिमनी की तरह चिमनी की मात्रा, गौडी द्वारा मूल है।
चिमनी 9: इस चिमनी ने सेविले (1895) से पिकमैन की क्रॉकरी के टुकड़ों से अपने मूल मिट्टी के बरतन के भाग को बनाए रखा। 1992 में, संरक्षित क्लैडिंग को बहाल कर दिया गया था और जो खो गया था, उसे एंटोनी गोंजालेज के डिजाइन और प्राप्ति के लिए फिर से बनाया गया था। पलाऊ गुसेल में अन्य चिमनी की तरह चिमनी की मात्रा, गौडी द्वारा मूल है।
चिमनी 10: इस चिमनी के ट्रंक और आधार में मूल सिरेमिक सजावट है जिसे गौडी ने डिजाइन किया था। टोपी ने अपनी कोटिंग खो दी थी, और 1992 में चित्रकार गुस्तावो कार्बो बर्थोल्ड के डिजाइन के बाद इसे सिरेमिक से ढक दिया गया था। पलाऊ गुसेल में अन्य चिमनी की तरह चिमनी की मात्रा, गौडी द्वारा मूल है।
चिमनी 11: यह चिमनी चूने के भट्टों (केंद्रीय सुई के समान कोटिंग) के अंदर से विट्रिफाइड बलुआ पत्थर से ढकी है। चिमनी को 1989 में बहाल किया गया था। क्लैडिंग की मात्रा और डिजाइन गौडी द्वारा मूल हैं।
चिमनी 12: पलाऊ गेल की सभी चिमनी में, इस चिमनी की मात्रा गौडी द्वारा डिजाइन की गई है। इसके अलावा, पॉलीक्रोम टाइल्स के टुकड़ों का लेप और ड्राइंग के डिजाइन गौडी के मूल हैं। 1992 में इसे बहाल किया गया था, जब खोए हुए या बुरी तरह से क्षतिग्रस्त टुकड़ों को अन्य लोगों द्वारा अवधि से बदल दिया गया था, या पुराने मॉडल के अनुसार कुछ पुन: पेश किया गया था।
चिमनी 13: यह चिमनी बिना सफेद संगमरमर के टुकड़ों की मूल कोटिंग को बरकरार रखती है, 1991 में खोई या बुरी तरह से क्षतिग्रस्त टुकड़ों को बदल दिया गया था, उसी सामग्री और बनावट के अन्य लोगों द्वारा की गई बहाली के दौरान। क्लैडिंग की मात्रा और डिजाइन गौडी द्वारा मूल हैं।
चिमनी 14: यह चिमनी पॉलीक्रोम टाइल्स के टुकड़े के मूल आवरण को बरकरार रखती है। 1992 में हुई पुनर्स्थापना के दौरान, केवल खोए हुए या बुरी तरह से क्षतिग्रस्त टुकड़ों को दूसरों द्वारा अवधि से बदल दिया गया था या कुछ पुराने मॉडल के अनुसार बनाया गया था। क्लैडिंग की मात्रा और डिजाइन गौडी द्वारा मूल हैं।
15 से 20 तक की चिमनी: इन फायरप्लेस को बिना क्लैडिंग के हैंडीक्राफ्ट किया जाता है। ये सभी गौडी के मूल स्वरूप (आयतन) और स्वरूप को बनाए रखते हैं। 1988 में चिमनी 18, 19 और 20 को बहाल किया गया और 1992 में चिमनी 15, 16 और 17 को बहाल किया गया। इन सभी चिमनी की बहाली में गौडी के मूल मॉडल का पालन किया गया। कार्य: चिमनी 15 गौडी की योजनाओं में प्रकट नहीं होता है, इसे 1895 में बिजली के लिफ्ट के छेद को हवादार करने के लिए बनाया गया था, जिसे अभी स्थापित किया गया था; इसलिए, यह मुख्य कार्य के अंत में बनाया गया था और शायद गौडी ने अब हस्तक्षेप नहीं किया। फायरप्लेस 16 बेडरूम के फर्श पर बाथरूम में चिमनी से मेल खाती है। फायरप्लेस 17 मुख्य मंजिल पर भोजन कक्ष में चिमनी से मेल खाती है। चिमनी 18 मेजेनाइन रसोई से एक धूम्रपान आउटलेट है। चिमनी 19 अटारी रसोई से एक धूम्रपान आउटलेट।

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