पाविया में गोथिक

पाविया में गॉथिक के लिए हमारा मतलब तेरहवीं शताब्दी के अंत और पंद्रहवीं शताब्दी के पूर्वार्द्ध के बीच शहर का कलात्मक अनुभव है। तथ्य यह है कि शहर अभी भी लोम्बार्ड क्षेत्र में खेला गया है, पाविया एक जीवंत कलात्मक मौसम का नायक था, पहले नगरपालिका शक्ति के साथ और फिर विस्कोन्टी के साथ, जो दूसरे आयोगों पर अपने प्रभुत्व की पुष्टि करने के लिए अपने कमीशन के इरादे से था मिलान के डची का।

धार्मिक इमारतों
पाविया में पहले गोथिक चर्चों में से हमें सैन फ्रांसेस्को का चर्च मिल गया, जो बारहवीं शताब्दी के अंत में समाप्त हुआ। सामने एक प्रमुख तत्व के रूप में पकाए जाने वाले एक प्रमुख अग्रभाग की तरह दिखता है, जैसा कि सामान्य लोम्बार्ड आर्किटेक्चर है: इसे तीन ऊर्ध्वाधर स्कोरों में विभाजित किया जाता है जो कि बटों के साथ-साथ मुख्य रूप से बढ़ाया जाता है। केंद्रीय विभाजन सबसे सजाया गया है, जिसमें जमीन के तल पर एक डबल पोर्टल है, शायद असीसी में सैन फ्रांसेस्को के बेसिलिका से उधार लिया गया है, लेकिन जो मिलानिस शहर गेटेसेरा के डबल आर्केवे को भी याद करता है। पोर्टलों के ऊपर चार सिंगल लेंसेट खिड़कियों के साथ एक स्ट्रिंग कोर्स है, जो एक स्मारक ट्राइफोरा द्वारा बदले में प्रभुत्व रखता है: दो पोर्टलों का क्षेत्र और तीनों लंबवत स्कोरों पर स्ट्रिंग कोर्स एक हीरे और स्क्वायर सजावट को वैकल्पिक ईंटों से बना लाल और सफेद प्लास्टर; मुखौटा पांच बेलनाकार शिखर से समाप्त होता है।

चर्च में एक विशेष पौधे, हॉल के बेसिलिका संयंत्र और कैप्रोकस की ग्रीक क्रॉस योजना के बीच संघ का फल है। भित्तिचित्रों के बहुत कम टुकड़े मूल आंतरिक सजावट के बने रहते हैं, जिसमें एक सेंट फ्रांसिस और 1200 के उत्तरार्ध से बाल के साथ मैडोना शामिल है, जो बीजान्टिन कला को याद करते हैं और लोम्बार्ड चित्रकार के चौदहवीं शताब्दी के मध्य में एक प्रेजेंटेशन पहले से ही बर्गमो और एबी के बीच सक्रिय है विबोल्डोन का।

सांता मारिया डेल कारमेन का चर्च बाद में है: चौदहवीं शताब्दी के उत्तरार्ध में शुरू हुआ, यह पंद्रहवीं शताब्दी के मध्य में समाप्त हुआ: चर्च की परियोजना को अक्सर बर्नार्डो दा वेनेज़िया को जिम्मेदार ठहराया जाता है जो बाद में इस परियोजना को फिर से प्रस्तावित करेगा मिलान में सांता मारिया डेल कारमेन के समान नाम के चर्च। मुखौटा के बजाय, कुछ गोदों के बिना पूर्वाग्रह के, सामान्य गोथिक ऊर्ध्वाधर विकास, सजाए गए, इसके विपरीत, फ्रेक्ड के बजाय स्टर्बी आकार होते हैं। यह छह बटों द्वारा चिह्नित किया जाता है जो पांच लंबवत स्कोर बनाते हैं, दो बाहरी स्कोर एक खिड़की के साथ एक खिड़की के साथ आते हैं, जबकि तीन केंद्रीय मलिन खिड़कियों से सजाए जाते हैं; केंद्रीय स्कोर की सजावट में एंजेल और घोषित वर्जिन की टेराकोटा मूर्तियों के साथ निकस द्वारा घिरा हुआ एक रोसेट है।

इंटीरियर में एक अनुदैर्ध्य योजना है, जिसमें व्यापक उपयोग मॉड्यूलर संरचना से बना है, जिसमें योजना एक ही आकार की स्क्वायर प्लान के साथ कई कमरों के संघ से बना है: वर्ग का पक्ष तीसरे से मेल खाता है मुखौटा की चौड़ाई; केंद्रीय नावे की एक चौड़ाई के बराबर चौड़ाई होती है, जबकि साइड ऐलिस और चैपल के रूप में एक वर्ग होता है जो प्रस्थान के मुख्य वर्ग का एक चौथाई हिस्सा होता है (यानी दो चैपल का संघ और गलियारे के दो बे एक समकक्ष स्थान पर कब्जा करते हैं केंद्रीय गुफा की अवधि में)। क्रॉस वाल्ट को बख्तरबंद स्तंभों द्वारा समर्थित किया जाता है जो गोल मेहराब बनाते हैं।

चार्टरहाउस
सर्टोसा डी पाविया, जिसे गियान गैलेज़ो विस्कोन्टी द्वारा पूर्व वोटो को चालू किया गया था, मिलान के डुओमो के साथ लोम्बार्डी में सबसे बड़ी देर से गोथिक निर्माण स्थल और इटली में सबसे बड़ा था। परियोजना को मूल रूप से बर्नार्डो दा वेनेज़ियाया को मिलाया गया था, जो कि मिलान के कैथेड्रल के लिए निर्माण स्थल में पहले से ही सक्रिय है: गियान गैलेज़ो का विस्कोन्टी परिवार के मकबरे को लाने का इरादा यह सुनिश्चित करता है कि अधिकारियों को भव्य बनाने के लिए आदेश प्राप्त हुआ चर्च, शहर के कैथेड्रल के भव्य निर्माण से अनुपात में बहुत भिन्न नहीं है, जिसमें से तीन गोथिक गुफाओं की संरचना, चर्च के कुछ गॉथिक तत्वों में से एक है।

1402 में जियान गैलेज़ो की मौत पर चर्च की इमारत स्थल काफी धीमी हो गई: काम स्फोर्ज़ा की शक्ति में वृद्धि के लिए सराहना की, जिसने देर से गोथिक और पुनर्जागरण के बीच मिश्रित शैली में फिर से काम शुरू किया, ताकि उन्हें निष्कर्ष निकाला जा सके। मुखौटा की प्राप्ति के साथ, लोम्बार्ड पुनर्जागरण की उत्कृष्ट कृति। मूल देर से गोथिक संरचना में, पुनर्जागरण के दौरान पहले से ही गहराई से संशोधित और पुनः आकार दिया गया है, तीन नवे अभी भी स्पष्ट रूप से दिखाई दे रहे हैं, जो कि मिलान कैथेड्रल हॉल से प्रेरित मजबूत गॉथिक बीम वॉल्ट वाले पियर्स द्वारा अलग किए गए हैं।

सिविल और सैन्य इमारतों

विस्कोन्टी महल
विस्कोन्टी महल, एक सैन्य इमारत जिसे एक महान निवास के रूप में भी इस्तेमाल किया जाता था, निश्चित रूप से शहर में सबसे बड़ा नागरिक गोथिक स्मारक है। 135 9 से शुरू होने वाले वेनिस से बर्नार्डो द्वारा एक परियोजना पर लुचिनो विस्कोन्टी द्वारा नष्ट किए गए पुराने किले के खंडहर पर महल का निर्माण किया गया था: निर्माण कार्यकर्ताओं को मिलान के सभी डची से नियोजित किया गया था, जो कि गियान गैलेज़ो विस्कोन्टी, आयुक्त के तहत अपने अधिकतम विस्तार तक पहुंचे महल का; पूरे duchy की श्रम शक्ति के लिए धन्यवाद, महल केवल सात वर्षों में तैयार था। महल का पहलू, वास्तव में एक किले होने के बावजूद, एक शानदार और परिष्कृत तरीके से सजाया गया था, इतना ही है कि पियर कैंडिडो डेसेम्ब्रिओ ने उस समय “एक घर जिसका इटली में बराबर नहीं है” कहा था। 1525 की घेराबंदी के दौरान महल के उत्तर की ओर फ्रांसीसी तोपखाने द्वारा नष्ट कर दिया गया था और कभी भी पुनर्निर्माण नहीं किया गया था, इसमें सोने की पृष्ठभूमि वाले जानवरों के भित्तिचित्र थे, जैसे कि पिसानेलो के थियोडेलिंडा चैपल।

महल की परिधि दीवारों को ईंट mullioned खिड़कियों की एक डबल पंक्ति के साथ सजाया गया है: प्रवेश एक ravelin द्वारा पेश किया जाता है। अंदर, महल का आवासीय व्यवसाय भी स्पष्ट है: बड़ा आंगन ग्राउंड फ्लोर पोर्टिको पर है जो बेलनाकार पत्थर के खंभे के साथ बिंदुओं के साथ है; दक्षिणी तरफ के ऊपरी स्तर पर चार छवियां एक सतत फ्रेम द्वारा एक साथ जुड़ती हैं जो आंगन के पूरे परिधि के साथ चलती है। क्वाड्रिफोर खंभे से बने होते हैं जो तीन-लोब मेहराब का समर्थन करते हैं, जबकि ढांचे और फ्रेम के बीच तीन ऑक्की होते हैं जिनमें सजावटी तत्व टेराकोटा में डाले जाते हैं। आंगन के चारों तरफ एक बार चार-प्रकाश वाली खिड़कियों को क्रमशः पश्चिमी और पूर्वी किनारों पर मलिन खिड़कियों और एकल-लेंस खिड़कियों के साथ बदल दिया गया।

महल में प्रमुख इतालवी पुस्तकालयों में से एक भी रखा गया: 1426 की सूची में, 988 पांडुलिपियों की सूची बनाई गई थी। 16 वीं शताब्दी में फ्रांसीसी सैनिकों द्वारा महल की घेराबंदी के साथ पूरी लाइब्रेरी को बर्खास्त कर दिया गया, जिसने पूरी तरह से संग्रह को फैला दिया।

महलों
गोथिक-विस्कोन्टी अवधि की अन्य नागरिक इमारतों में से एक, कासा देई डाइवर्सि या रेड हाउस में सबसे मशहूर है क्योंकि मूल रूप से लाल प्लास्टर से ढका हुआ है: शहर के मुख्य वर्ग में स्थित विस्कोन्टी द्वारा पुनर्गठित, में एक पोर्टिको है बड़े vaults की ओर इशारा किया। शेष इमारत, जो वर्षों से बहुत अधिक पुनर्निर्मित है, ईंट में और कुछ जीवित मोनोफर्न में स्मारक तीन-मलिन खिड़की में आदिम सजावट के अवशेष दिखाती है।

फोल्परटी हाउस पर विभिन्न बदलाव भी किए गए थे: कुछ देर से गोथिक सजावट में एक गोल किए गए प्रवेश द्वार के साथ आदिम डबल पोर्टल शामिल है, अब दीवार की दीवार है, और ऊपरी मंजिलों पर ओगिवल मलिन खिड़कियां हैं।

पंद्रहवीं शताब्दी की शुरुआत से, यूस्ताची घर का मूल परिसर केवल एक छोटा सा हिस्सा बना हुआ है। गियान गैलेज़ो विस्कोन्टी के तहत कमांडर पासीनो यूस्ताची द्वारा निर्मित घर, घर एक विस्तृत टेराकोटा सजावट दिखाता है जो लोम्बार्ड देर से गोथिक के विशिष्ट ओडिवल खिड़कियों के साथ व्यापक प्रोफाइलिंग के साथ दिखाता है। प्रवेश पोर्टल में सिंगल-लैंसेट खिड़कियों के समान सजावट होती है, और टेराकोटा में हमेशा एक टाइल द्वारा सवार किया जाता है।

एल ‘ओव्रेज डी लोम्बार्डी
पाविया में एक अदालत की सीट स्थापित करने के बाद, विस्कोन्टी ने शहर में सबसे प्रतिष्ठित लघु विद्यालय की स्थापना की, जो जल्द ही पूरे यूरोप में अपने यथार्थवाद और ओउवरिज डी लोम्बार्डी के नाम से सजावट के लिए प्रसिद्ध हो गया।

लगभग 1370 के बाद से विस्कोन्टी खनिकों के स्टूडियो ने गियेटो के रंगीनता और सभ्यता और सभ्य विषयों के बीच एक परिष्कृत संलयन का विस्तार किया था। इस पहले सीज़न के नायक गुरिओन ले कूटोइस और लांसलोट डु लैक के अज्ञात खनिक लेखक थे, जो आज पेरिस में बिब्लियोथेक राष्ट्रमंडल डी फ्रांस में थे, और जियोवानिनो डी ‘ग्रास्सी, जिन्होंने ऑफिसियोओलो नामक प्रार्थनाओं की किताब को खनन किया, महान के प्रतिनिधित्व के साथ रैखिक लालित्य, प्राकृतिकता सटीकता और सजावटी कीमतीता।

अगली पीढ़ी, विशेष रूप से मिशेलिनो दा बेसोज़ो के व्यक्तित्व में, इस विरासत को एक और अधिक स्वतंत्र, कल्पनाशील और अंतरराष्ट्रीय तरीके से विस्तारित किया। ऑफिजियोलो बोडमेर में उन्होंने आंकड़ों के चित्रण में द्रव रेखा, मुलायम रंग और एक बहुमूल्य लय का उपयोग किया, जो स्थानिक समस्याओं को उदासीन रूप से अनदेखा करते थे; प्रत्यक्ष अवलोकन से लिया गया ताजा प्राकृतिक विवरणों से सबकुछ समृद्ध हुआ। मिशेलिनो की खूबसूरत शैली सफल रही और लंबे समय तक एक बड़ा अनुसरण किया गया: अपनी शैली पर जवात्ती ने पंद्रहवीं शताब्दी में मोंज़ा के डुओमो में तेओडोलिंडा के चैपल में भित्तिचित्रों को चित्रित किया, जिसमें मुलायम रंग, चकित और भार रहित पात्रों की विशेषता थी। सभ्य दुनिया से।

कैशियॉन डी इटालिया (1400) के सांता मारिया देई घुर्ली के चर्च के अंतिम निर्णय के फ्रैंको में फ्रैंको और फिलिपोलो डी वेरिस के कार्यों से लिया गया मिशेलिनो की मीठी शैली के बगल में दूसरा स्ट्रैंड था, या पाविया से बेलबेल्लो के अभिव्यक्तिपूर्ण लघुचित्र। उदाहरण के लिए 1431 – 1434 में बेल्बेल्लो के मिनीटा, निकोलस डी एस्टे की बाइबिल में, वे बहने वाली रेखाओं और विकृत, शारीरिक रूप से लगाए गए आंकड़े, अत्यधिक संकेत और उज्ज्वल रंग और इंद्रधनुष का उपयोग करते हैं। इस शब्दावली में वह 1470 तक अपने लंबे करियर में वफादार बने रहे। एक और प्रसिद्ध पांडुलिपि जिसने बेल्बेल्लो के तथाकथित मास्टर ऑफ विटा इम्पेरेटोरम के साथ सहयोग देखा, अज्ञात नाम के चरित्र पहले से ही स्वेतोनियस के विइट अपरिपक्वियम की प्रतिलिपि के लेखक हैं फ्रांस की राष्ट्रीय पुस्तकालय में, काटो साको का सेमिडियस है, जो आज रूसी राष्ट्रीय पुस्तकालय में संरक्षित है।